24 P O R F I N M A Ñ A N A E S V I E R N E S L A S E G U N D A ~ 2 1 4 3 3 7 Abri/27,1995

I enfoque

“Gracias a la compañía/ Del i gran Circo Teatro/ Se sacaron los i zapatosí Salvaron la vida mía/ i Estaba yo de partida/ Sin güella : para el pantión/ Gracias a su di- : rector/ A Sembier y Boris Quer- ! cia/ Por su saorada Daciencia/ : Con este simple cantor.”

O El desaparecido cantor no sólo ~

tenía el mérito de haber escrito Así agradecía Roberto Parra en : enero última las dos funciones de ; “La Negra Ester”, que en su be- : compañía Gran Circo Teatro. El i autor de las populares décimas, i libraba una batalla privada con :

las décimas de “La Negra Ester”. También era autor de las “cuecas choras”, el “jazz huachaca” y ‘una

neficio organizaba entonces la i

serie de escritos que rescatan la - cultura no oficial. un diagnóstico médico que lo so- : metía a un tratamiento de alto :

Una de sus últimas apariciones .públicas, en enero último, durante la reposicibn de “?.a Nema Ester”. :.o saiiida el presidente Eduardo Frei.

costo: cáncer terminal. Sus otrora compañeros de ruta :

a c t o r e s y gestores del más im- : portante fenómeno de público de : los ochenta- se mostraban dis- i de una composición propia, su- i cia con el rescate de valses y de puestos a trabajar en su favor y, : maba ya 36 años. Era 1958, año : tangos. De hecho, uno de los in- de paso, a reconocerle méritos. ! de “La cueca del chute Alberto” y ! térpretes al que le profesaba ma- Porque el cantautor d- 72 af.CS ; de los primeros reconocimientos. : yor admiración era Carlos Gar- que falleciera el viernes pasado, : En su tránsito por bares, pros- : del. sumaba hasta ese minuto una se- : tíbulos, fondas y circos, Parra ha- : rie de creaciones de variado or- i bía aprendido a asociar composi- i La forma ‘Orno Roberto Parra den que, a la vista de su instruc- i ciones de variada orden con la pi- : . se apropiaba del lenguaje, lo po-

: nía también a la cabeza del res- ción formal (segundo año de pre- : cardia, el humor y la diversión. . paratoria), no podían sino repor- i “Cuando hago cualquier tipo de : . cate de la marginalidad. La serie

: de décimas que escribió desde fi- tarle el título de autor notable. : música me imagino a la gente bai- . : nes de los sesenta ponían en cir-

tenía matices musicales y litera- : Por insistencia de su hermana : . culación una métrica olvidada y : vivencias protagonizadas por rios. A él se le adjudicaban las i Violeta, ese espiritu tomó cuerpo .

“cuecas choras” y el llamado : en una grabación más extensa en : . bandidos, prostitutas y regentas. : “La Carmela buena gente” estaba “jazz huachaca”. También la di- : 1965, editada por EMI, que se di- . ’

ambientada en un burdel de Ran- fusión de una serie de historias y : fundió bajo el rótulo de “Las cue- i tradiciones en décimas. Y, en el i cas de Roberto Parra”. En los : “La Negra Ester”, en Otro último período, la dramaturgia : años siguientes se ganó el mote i del puerto de san Antonio. que se popularizó con “La Negra i de “tío”, a costa de trabajar con i una grande y en

: sus sob,.inos en la exitosa peña i cuadernos que iba acumulando : a c t u a l m e n t e en manos de su

Ester”. Su creatividad estaba CNZada i de los Parra y de grabar una nue- : . mujer, Catalina Rojas- escribía por una constante: el rescate de : va tanda de cuecas.

: cuentos con un tinte surrealista y una cultura marginal, asociada a : El repertorio lo mostraba, por . los bajos fondos, a las burdeles y : una parte, chispeante e imagina- : . popular. “Entre luche y cocha-

: yuyo” y “El rey Tabú y la prin- a los personajes que est& exclui- : tivo en las letras y, por otra, re- . : cesa Nina” son algunos de los es- : volucionario y experimentador en . : critos inéditos.

dos del ideario oficial. La facilidad con que se hacía : las composiciones (cada cueca de .

: Paco antes de su desaparición, cargo de estos temas era, en ÚI- : 1965 tenía una melodía distinta). . tima instancia, una cuestión bio- : Paralelamente, exploraba en lo : . trabajaba en las preparativos de gráfica. Mal que mal, su infancia : que él llamaba “jazz huachaca”, : . “Jazz huachaca: cero falla”, una

: grabación que en vivo haría en ju- y su juventud las había vivida en : su propia versión del fox-trot en . : nio próximo, con la asistencia del : guitarra acústica, que sirvió de . : musicólogo Rodrigo Torres. Tam-

esos ambientes. Cuando decidió tomarse a sí : base a la música incidental de .

: bién se mostraba entusiasta por mismo en seria y dejar registro i “La Negra Ester”. Otro tanto ha- . : la puesta que Andrés Pérez pre- : para de “El desquite”, junto a la : compañía El Sombrero Verde. : (Para la elaboración de esta : semblanza fueron entrevistados : Boris Quercia, Alvaro Hennquez, : Scotie Scott, Cuti Aste y Rodrigo : Torres).

La genialidad de Roberto Parra i lando”, confesaba.

por .Javier I b a c ~ i ~ k -