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agradecimientos

LafundaciónOSDEylacuradoraagradecenmuyespecialmentea:

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créditos fotográficos de obras reproducidas

TodaslasimágenespertenecenaAndreaOsterayLauraGlusman,exceptolosregistrosdocumentalestomadosporlacuradorayreproducidosenlaspáginas6a13,14(abajo),15a21,23,25(abajo),28,29,35.LasfotografíasdelespaciodeartepertenecenaSantiagoAmiel,páginas104a107.

Mouguelar,Lorena

JulioVanzoyelartenuevo:delasexperienciasgráficasalosmurales.-1aed.-BuenosAires:FundaciónOSDE,2013.

CD-ROM.

ISBN978-987-9358-76-4

1.CatalogodeArte.I.Título

CDD708

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Mayo2013

Todoslosderechosreservados

©FundaciónOSDE,2013

LeandroN.Alem1067,Piso9(C1001AAF)

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Quedaprohibidasureproducciónpor cualquiermediodeformatotaloparcialsinlapreviaautorizaciónporescritodeFundaciónOSDE.

ISBN978-987-9358-76-4

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Del16deabrilal2dejuniode2013,Rosario

JULIOVANZO Y EL ARTE NUEVODE LAS EXPERIENCIAS GRÁFICAS A LOS MURALES

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JULIOVANZO Y EL ARTE NUEVODE LAS EXPERIENCIAS GRÁFICAS A LOS MURALES

Lorena MougueLar

Rosario fue desde comienzos del siglo XX un importante foco deproducción no sólo a nivel comercial sino también cultural. En estaciudadseformaronytrabajaronunconjuntodecreadoresquellegaronaserfigurasrelevantesdentrodelahistoriadelarteargentino.JulioVanzo(1901-1984)fueunodeellos.Desdemuyjovenydemaneraautodidacta,se desempeñó como ilustrador de diarios y revistas al tiempo querealizaba, según sus propias palabras, sus “pequeñas experienciasplásticas intrascendentes”.1 Estas búsquedas a las que Vanzo hacíareferenciaestuvieronsignadasporel impactode lasvanguardiasquehabíanconmocionadoalmundooccidentalsobreelcambiodesiglo.Dueñodeunagrandestrezamanualyunprofundoconocimientotantodelastradicionesartísticascomodelasproduccionescontemporáneasporlosquesedestacódesdeunatempranaedad,JulioVanzoconstruyóunaobrainnovadora,sólidayconunfuertesellopersonal.Pese a haber iniciado su carrera en 1919, recién hacia finales de ladécadadeltreintacomenzóaparticiparconasiduidaddeloscircuitosinstitucionalesatravésdelapresentacióndesuobrapictóricaygráficaen salones, muestras colectivas e individuales en museos y galeríastantodelpaíscomodelexterior.EstevirajenopuededesligarsedesulaborcomosecretarioenelMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”acompañandolagestióndeHilariónHernándezLarguía,funciónqueleotorgóunimportantegradodevisibilidadenlaescenaartística nacional al tiempo que le permitió favorecer el gusto por lonuevodesdeunadelasprincipalesinstitucionesculturalesdelaregión.Pocos años más tarde su firma se consolidó, convirtiéndose en unode los representantes paradigmáticos del arte moderno en el litoralargentino.Laexpansióndelmodernismoestéticohacia ladécadadel

1 CartaescritaporVanzoycitadaporLuisGudiñoKramerenAA.VV.:Cuatro artistas del Litoral.SantaFe,MuseoMunicipaldeBellasArtes/Colmegna,1945,p.12.

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cincuenta propició el surgimiento de proyectos arquitectónicos enlos que la amalgama de espacio, forma y color tuvieron un carácterprogramático.Enestemarco,losencargosquematerializóJulioVanzoen una serie de edificios rosarinos fueron una prueba más de suconsagraciónenelcampoartísticolocal.Laexposiciónseñalael recorridodesdeaquellasexperienciasgráficasinicialeshastalaobraaescalamuralquejalonósuproducciónmadura.Lamuestranoplanteaunasecuenciacronológicaestricta,sinoquesevadesplegandoatravésdediversosnúcleostemáticosoformalesqueiluminaninstanciassignificativasdentrodesutrayectoria.Laposibilidaddereunirdibujos,grabadosypinturasdediferentesmuseos,galeríasdearte,asociacionesycoleccionesparticulares,sumadasaunricomaterialque atesoraba el propio artista y que recientemente fue donado a laMunicipalidaddeRosario,permiteexhibirhoyunavasta cantidaddeobras desconocidas para el público general y paralelamente revisitaraquellasque tuvieronun recorridoporcanales tradicionales.Muchasfueronrealizadasdurantelasdécadasinicialesdesucarreray,enestesentido,conformaronelmomentodefraguadelostópicosymatricesformalesquedesarrollaríaalolargodesuvida.Asuvez,medianteelregistrodocumentaldeunaseleccióndeilustracionesdiseñadasparalaprensaperiódica,edicionesbibliográficasuotrosproductosorientadosaunpúblicomasivoyquepresentaronunacalidadequiparablealaobraautónomaqueVanzorealizóenformasimultánea,intentamosvinculardostiposdeimágenesquedesdesuespecificidadcontribuyeronenladifusióndelmodernismoestético.El título de la muestra hace referencia a “lo nuevo”, una categoríaampliaqueenmateria estética incluyódurante lasprimerasdécadasdelsigloXXdesdelasrupturasgeneradasporlasvanguardiashistóricashasta los movimientos restaurativos que caracterizaron el arte deentreguerras.DetodosellossevalióJulioVanzo,unautorculto,auto-exigenteycomprometido,paracrearlaobraprolíficaqueloposicionaenlaactualidadcomounexponenteinsoslayabledentrodelartemodernoargentino.

Desnudos y experiencias plásticasEldesnudo femenino, resueltoconpreeminentesentidoconstructivoa veces, más colorista en otras ocasiones, constituyó dentro dela producción de Vanzo un motivo privilegiado al momento deexperimentar con el lenguaje plástico. Este núcleo reúne diferentesplanteosvinculadosalosmovimientosdelavanguardiahistórica,alasformasdefiguracióndelosrealismosdeentreguerrasyalasbúsquedascromáticasquedominaronlaproduccióndeesteautordurantelosañoscuarenta.Descanso de las máquinas de circo esunadelastelasdegranformato

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quepuedenconsiderarseantecedentessignificativosdelaobramuralqueJulioVanzodesplegaríaañosmástarde.Porotraparte,esquizásel trabajo que mayor controversia causó en su recorrido público.La pintura fue enviada al XI Salón de Rosario organizado en 1929,certamenexcepcionalsisetieneencuentaqueporprimeravezrevistióuncarácterlibreyampliólaconvocatoriaalosartistasdetodaAméricaLatina.Dentrodel conjuntoargentinosedestacaban losnombresdeJuandelPrete,RaquelForner,LinoEneaSpilimbergo,VíctorPissarro,PabloTosto,AlfredoBigatti,LuisFalcini, JoséPlanasCasas,PompeyoAudivertyAlfredoGuttero,quienesa travésdesusobras regresaríanaRosarioenunpardemesespara lapresentacióndelNuevoSalónorganizado por este último.2 La actuación de Guttero en el juradofuedecisivaen lapremiacióndemuchosdeellos,aunquenoresultósuficientepararespaldarlapresenciadeunrepresentantelocaldelasnuevastendencias.UnacríticafirmadaporEmilioPizarroCrespo,psicoanalistaquemástarde redactaría uno de los manifiestos de la Mutualidad Popularde Estudiantes y Artistas Plásticos de Rosario, se destacó entre lasnumerosas notas anónimas publicadas por la prensa periódica yanunció el rechazo sorpresivo de la pintura de Julio Vanzo.3 SegúnPizarroCrespo,“elprestigiosoyvalientepintorrosarino,consutelael«Descansodelasmáquinasdecirco»,marcaunaltopuntoartísticoqueseconcretanosóloenlaoriginalidadydestrezadelaejecución,sinotambiénporelfondoconceptualconquehasabidoanimarasuobra.”Lapinturaabordabaunatemáticadeordensocial,elagotamientofísicoy emocional tras jornadas de trabajo arduo y monótono, “faena deautómatas,incesante,aplastadorayopresiva”,atravésdeunlenguajemodernoligadoalosnuevosrealismos.Setratabadeunacomposiciónconfigurasdeestructura fuerte ybrevespasajesdevalor,una formadefiguraciónclara,sintéticaypotente.Sobrelosmotivosdelrechazo,PizarroCresposóloadujoenelartículodeLa Capital que:“Porahorabastesaber,queestaexclusión,inesperada,(…)hasidoresueltadesdeunpuntodevistacompletamenteajenoa laverdadestéticadedichaobra.”La censura de la Comisión Municipal de Bellas Artes alegandocuestionesdeordenmoraldiolugaraunaseriedeactosendefensadela autonomía del campo artístico, una batalla típicamente moderna.4Lospronunciamientospúblicosdeartistase intelectualesunidospor

2 Pacheco,MarceloE.(coord.):Alfredo Guttero. Un artista moderno en acción.BuenosAires,FundaciónConstantini,2006.

3 PizarroCrespo,Emilio:“EnbreveseinauguraráelSalónRosario.Sedestacanalgunasejecu-cionesdevigorosacalidadysólidosméritos”,enLa Capital. Rosario,20-VIII-1929,p.10.

4 Bourdieu,Pierre:Las reglas del arte. Génesis y estructura del campo literario. Barcelona,Anagra-ma,1995[1992].

Retrato de Laborde (detalle),1928Carbonillas/papel,57x45ColecciónAmigosdelArtedeRosario (obranoexhibida)

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una lucha compartida dejaron en evidencia lazos de amistad entredistintaspersonalidadesdelaépoca.Dichacercaníatambiénsepatentóatravésdeunaseriederetratosencarbonilla,convolúmenesapenasinsinuados y nítidas líneas de contorno, como los del propio EmilioPizarroCrespo(1929)o losescritoresAlfredoLaborde(1928),FaustoHernández(1929)yAnaMaríaBenito(1930).Unadécadadespués,tantolasituacióndelespaciodelarteenRosariocomoladeJulioVanzoensuinterioreranmuydiferentes.Vanzointegróla Comisión Municipal de Bellas Artes como vocal entre 1933 y 1936y desde fines de 1937, actuó como secretario del arquitecto HilariónHernández Larguía, quien asumió el cargo de director del MuseoMunicipal de Bellas Artes con la inauguración de la nueva sede. AsícomenzóenelMuseounadelasgestionesmásprogresistasquehayaconocidolaciudad.Desdeesteámbito,juntoaManuelA.CastagninoconduciendolareciéncreadaDirecciónMunicipaldeCultura,sellevóadelanteunapolíticadedifusióndelmodernismoentodassusformas.Estoscambiosseríandeterminantesenlasuertedeotrascomposicionesconfigurasdesnudas.En1940envióDescanso alXIXSalóndeRosario,tambiénunóleodegranformatoconmujeresdesnudas,enestecasocongregadas en un ambiente bucólico que subrayaba la vinculaciónentrelofemeninoylanaturaleza.SuparalelográficofuelalitografíaLa tormenta,unreflejoespeculardelacomposiciónanterioraunqueconunclimaabsolutamentediferente.Elentornomisteriosoyamenazantedondeseubicabanlasfigurasestabadominadoporlaluzdelcrepúsculo,queacentuabaeldramatismodelclaroscuroypodíaleerseenrelaciónconlaexpansióndelosautoritarismosylosenfrentamientosarmadosenelmundo.Elgrabadomostrabaunaseriedeobjetos inesperadosenunespacioabiertoque,al igualque lamujermelancólicaubicadaenelcentro,remitíanalosprocedimientosdelametafísicaitaliana:elmaniquícomounquintopersonaje,lapequeñaestatuaapenasvisible,elárbolmutiladoyhumanizado, loscuerposgeométricos,elbiomboreforzandolosritmoscompositivossobreelfondodelaimagen.5Tambiénen1940,JulioVanzoenvióasalonesdeRosarioyPergaminootracomposicióncondesnudosfemeninos,quizás lamismamodeloendistintasposturas,tituladaLa mesa azul.Laescenasedesarrollabaen una habitación donde cuatro mujeres parcialmente cubiertas porpaños se dedicaban al aseo personal. En este óleo de gama baja, lamesaconsusfloresyfrutoseraunacentocromático.EstaeslaépocadeunconjuntodecomposicionescomoLa cinta roja(1940),Zinnias rojas,Rosas grises o Cosmos con azules dorados, lastresúltimasexhibidasen 1942, cuyos títulosdaban lapautade la búsqueda cromática quepor entonces guiaba al artista. Interior, otra pintura con un planteocompositivosimilaraldeLa mesa azul,fuepresentadaenunaexposición

5 Clair,Jean:Malinconia. Motivos saturninos en el arte de entreguerras. Madrid,Visor,1999[1996].

Descanso,1940 Óleos/tela,150,5x150,5ColecciónCastagnino+macro(obranoexhibida)

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individualde1941.Enestecaso,cincomujeressinropaoenvueltasconbatassemovíanenunahabitaciónabigarradadeobjetos.Elbiombososteniendo un gran espejo completaba esta escena de burdel, unatemática recurrenteen laobradeVanzo.Pesea los tonosbajosquedominaban, el contrastede tintes rojos, amarillos y verdesen lapielde las mujeres emergía como rastro del expresionismo y de ciertasexperienciasrealizadasporelmismoautordurantelosañostreinta.MuydistintoeraelclimadelDesnudo de1939,unaimageníntimaquetransmitía calidez y serenidad. El cuerpo monumentalizado de Rosa,parejaymusa inspiradorademuchasobrasdelartista,constituíaunacordedeocres,rojosyverdescondistintosgradosdedesaturación.Lasmasas suavemente cerradasporuna líneaoscura se sumabanalosmarcadoscontrastesdelucesysombrasparadarlugaraestafigurasólida,pesada,tancaracterísticadelosrealismosdeentreguerras.6

LaparticipacióndeVanzoen las institucionesculturalesdeRosarioysuprofusapresencia endistintos salonesde la región coronabaunalargatrayectoriaenelcampodelacreaciónartísticaeintelectual.Consólo dieciocho años, había desplegado una actividad considerabledentrodel incipiente campoartístico rosarino.Sushabilidadescomocaricaturista le permitieron actuar en diferentes espacios durante losprimerosmesesde1919:colaboróenelsemanariocríticoCon PermisodirigidoporEugenioFornells,JulioCabañeroyJoséAndrade,participóen el Primer Salón de Humoristas organizado por Pedro A. Zavalla(Pelele)yRamónColumba,inaugurósuprimeraexposiciónindividualen la sucursal rosarina de la galería Witcomb exhibiendo una seriede cincuenta caricaturas de personalidades de la provincia. Tambiénformó parte de la comisión directiva del Círculo Artístico de Rosarioconstituidoamediadosdeañoydondesecongregaronmuchosdelosprimerosmaestrosafincadosenlaciudad.Paralelamente a estas presentaciones públicas iniciales, Vanzoexperimentaba con nuevas estéticas y temas provocativos realizandoseriesdedibujosqueensumomentosólofueronvistosporunacotadonúmero de pares. Nos referimos a un autorretrato y un conjunto dedibujos eróticos, vinculados a movimientos de vanguardia como elcubismo, el futurismo y la abstracción geométrica.7 El hecho de queJulioVanzorecibieralarevistaalemanaDer Sturm,dirigidaporHerwaldWalden y difusora de los movimientos más extremos dentro de lavanguardiaeuropea,puedeexplicarenparte ladisponibilidaddeunainformacióntanprecisayactualizadacomoinusualparaelespacioylaépoca.Segúnunaentrevistarealizadadécadasmástarde,losdibujosde

6 Fer,Briony,Batchelor,David yWood,Paul:Realismo, Racionalismo, Surrealismo. El arte de entreguerras.Madrid,Akal,1999[1993].

7 Mouguelar,Lorena:“1919:CubismoyFuturismoenRosario”,enSeparata «El arte y la técni-ca»,a.V,nº10.Rosario,CIAAL/UNR,noviembrede2005,pp.13-27.

Ilustraciónpara La Revista de “El Círculo” nºextraordinario,Rosariooctubrede1925

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estosañosfueroninspiradosporlas“revelacionesdelcubismofrancés”reproducidasenestapublicación.8Durante otra entrevista personal, un Julio Vanzo ya mayor afirmabaquesuobrahabíasido influenciadaenespecialporelexpresionismoy el cubismo alemán.9 Y efectivamente, en su Autorretrato de 1919observamosuntratamientofacetadode losplanos,unacomposicióncomplejadominadaporoblicuasyuncromatismodealtaluminosidad,que remitía a la obra de Lyonel Feininger. Este pintor alemán estuvoligado al movimiento expresionista, pero tras visitar París en 1911 seacercó al cubismo francés y en especial al artista Robert Delaunay.10Como frutode estos cruces surgieron imágenes realizadas medianteun estilo personal que él mismo denominó “prismaísmo”, unaamalgamadegoticismo,expresionismoycubismo.11Lafragmentaciónde la imagen, dinamizada por oblicuas y diagonales, que caracterizóla pintura de Feininger fue adoptada por Vanzo en algunos de susprimerosacercamientosal vanguardismoeuropeo.EnelAutorretrato mencionado, una acuarela de pequeño formato, dejó a la vista eltrazadorectilíneopreviorealizadoamanoalzaday lapinceladapocorespetuosadeloslímitesqueevidenciabanlarapidezdelaejecución,másinteresadaenlabúsquedaformalqueenelacabadodefinitivo.Enotraobrafechadaesemismoaño,encontramosuntratamientosimilar.Setratabadeundesnudofemenino,reclinadosobrelacamayconunbiombo con dibujos orientales de fondo. La mujer que sólo llevabapuestounpardemediasnegrasy loszapatosdetacón,remitíaalasescenasdeburdelcaracterísticasdelexpresionismoalemán,unadelasfuentesdondeentoncesabrevabaJulioVanzo.Laacuarelaconundesnudorecostadode1920continuaba lamismalíneaestéticaconunagamacromáticamuchomásacotada,detintesrojos y azules desaturados. Aquí aparecía una mujer en una posturamuysimilaralaadoptadapor La maja desnudadeGoya,representadaatravésdeunlenguajegeométricodefuertesíntesisvisual.Elhechodequeeldibujohayasido realizadosobreunpapelmembretadodelos tribunales rosarinos, espacio laboraldel jovenVanzo, confirmaelcarácterensayísticodeestosprimerostrabajos.Sólounañomástarde,enunaseriededibujoseróticosrealizadosentintanegrasobrepapeldurante1921,eltenormoralmenteprovocativosehabíaincrementadoenformaconsiderable.Paralaelaboracióndeestos

8 “Enelmundodelarterosarino.Elartedebeser“comprendido”porelespectador,destacaelpintorJulioVanzo”,enLa Capital.Rosario,20-IV-1958,pp.13y16.

9 ComunicaciónpersonaldeAdrianaArmandoyGuillermoFantoni,enbaseaunaconversaciónsostenidaconelartistaen1980.

10 Elger, Dietmar: Expresionismo. Una revolución artística alemana. Colonia, Taschen, 2002[1990].

11 MarchánFiz,Simón:Summa Artis. Historia general del arte «Fin de siglo y los primeros “ismos” del siglo XX (1880-1917)»,Vol.XXXVIII.Madrid,EspasaCalpe,1994.

S/T,1919 Acuarelas/papel

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dibujos Vanzo seleccionó y conjugó recursos plásticos provenientesde distintos movimientos de vanguardia europeos: el maquinismopresenteenlaobradeLéger,eneldiscursoyenmuchasproduccionesdel futurismo italiano y hasta en ciertas pinturas metafísicas de DeChirico;lasíntesisformalylaconstruccióngeométricainiciadaconelcubismoycontinuadaporlosmovimientosabstractosrusos.Eltemadel desnudo erótico, un tópico de larga trayectoria en la historia delarte, fue retomadopor el expresionismoalemánenmuchas escenasdelavidaenlagranciudad.Vanzoseapropiódeestemotivo,perodeunmodomuchomásfríoycontroladoporeltipodelenguajeabstractoy geométrico. En este sentido, también se puede percibir el rastrode laconcepciónde lamujercomo jugueteeróticopropiciadaporelmovimientofuturista,tantocomosupermanenteataquealasnormasmoralesysuvocaciónporelescándalo.Sibienelaugede lasvanguardiasennuestropaísseprodujo reciéna partir de la década del veinte, las ideas vinculadas a la revoluciónartística europea ya estaban en circulación desde largo tiempo atrás.Específicamente en Rosario, las estéticas italianas finiseculares, y enparticular el divisionismo milanés que luego sería apropiado por elprimerfuturismo,estabanpresentesenlaobradeAlfredoGuidodesdeprincipios del siglo XX.12 Las modalidades artísticas por entonces enbogaenItaliatuvieronunafuerteincidenciaenelartedenuestraciudadtanto por el establecimiento de maestros oriundos de ese país quefundaronlasprimerasacademiascomoporlosrelatosyproduccionesde César Caggiano, Augusto Schiavoni o Manuel Musto, pintoresrosarinosqueyahabíancompletadosusestudiosenelviejocontinente.ElretornodeloshermanosBorgesalaArgentinaluegodesuperiploeuropeo, junto a la exposición de Ramón Gómez Cornet en 1921,constituyó la fechade ingresodeciertascorrientesdelvanguardismoestéticoenBuenosAires.MediantelasilustracionesqueNorahBorgesrealizó para Prisma. Revista Mural ese mismo año, pudo difundirpúblicamente sus últimas experiencias artísticas. Los pequeñosgrabados que acompañaron gráficamente a las poesías ultraístas,mostraban un cruce entre lenguajes de vanguardia, en especial elcubismo,con temáticasvinculadasal redescubrimientodesuciudadnatalyasusrecuerdosdeinfancia.13JulioVanzotampocofueajenoaestemovimientoculturalquesedesarrollabaen lacapitaldelpaísyaqueporentoncesresidíaenBuenosAires14yseguramentefueenesos

12 Armando,Adriana:“Silenciososmaresdetierraarada”enStudi Latinoamericani «Emigrazio-ni/ Inmigrazioni»,n.3.Udine,Forum,2007,pp.369-383.

13 Artundo,Patricia:Norah Borges: obra gráfica 1920-1930. BuenosAires,FNA,1994.

14 DuranteesetiempotrabajóparaelperiódicoIdea Nacional. Cfr.Chiappini,Julio:Julio Vanzo.Rosario,Zeus,1993yFarina,Fernando: Julio Vanzo. Rosario,MuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”,2001.

S/T,s/f

Tintas/papel

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mesesquese relacionócon los jóvenes representantesdelultraísmoporteño.PorrazonesfamiliaresdebióregresaraRosarioyapartirdeentonces,juntoaFranciscoPiñero,seencargódedistribuirennuestrazonalosdosnúmerosque Prismallegóaeditar.A mediados de la década del veinte, Julio Vanzo y Lucio Fontanadecidieron compartir un taller que se convirtió en activo centro deintercambio de ideas entre artistas e intelectuales.15 Fue también elinicio de una amistad que pese a las diferencias circunstanciales y alas grandes distancias físicas, duraría toda la vida. La produccióntempranadeestosartistas,interesadosporlastorsionesmásradicalesdentro del arte moderno, pronto tornó dificultosa su inserción en elmedio local. Esta circunstancia los impulsó a planificar una serie deestrategiasparadifundiryvalidarsuspropuestas.Porestosaños,susobrassóloingresaronenlossalonestradicionalesenformaesporádicaeinclusive,enciertasocasiones,rechazaronlaposibilidaddeparticiparenconvocatoriasoficialescomosignodecontrariedadanteloscriteriosdeselecciónypremiaciónimperantes.Ensulugar,realizaronenvíosamuestrascolectivasorganizadasporlosmismosartistascomolosdosSalonesNexus,expusieronengaleríasprivadas y fundamentalmente,encontraron un espacio más permisivo para con las innovacionesplásticasenpublicacionesperiódicas ligadasa la renovacióncultural.EjemplodeestaúltimaalternativaseríalareproducciónenLa Gaceta del Sur, periódico de crítica, arte y letras editado en Rosario durante1928ydirigidoporAnicioOrtiz,delaacuarelaLas modelosde1927.16

EstecamarínsintéticoygeometrizadodeJulioVanzoquizáshayasidoelmismoqueenviaraalSalónBenHur,organizadoengaleríaRenomafinalesdeesemismoaño.

La ciudad y el campo

Protagonista atento de los cambios radicales que afectaron a lasgrandesciudadesdelpaísdesdelosiniciosdelsigloXX,Vanzoreflejóen su obra distintos aspectos de la vida moderna. A las visionesfestivasy lasalusionesa losconflictospropiosdelmundourbanosesumaronaquellas imágenes referidasa las zonas rurales,dondeaúnseconservabanpaisajesyritmospropiosdeuntiempopasado.Estasescenas contrastadas quedaron amalgamadas por un denominadorcomún:lasíntesisvisualcaracterísticadelartenuevo.

15 Mouguelar,Lorena:“Delavanguardiaestéticaalantifascismo.Coincidenciasenlastrayec-toriasde JulioVanzoyLucioFontana”,enBaldasarre,María Isabel yDolinko,Silvia (eds.):Travesías de la imagen. Historias de las artes visuales en la Argentina,vol.II.BuenosAires,CAIA/Eduntref,2012,pp.275-302.

16 Mouguelar,Lorena:“Referentesparaelartenuevo:La Gaceta del Sur deRosario”,enLa Trama de la Comunicación. Anuario de la Facultad de Ciencias de la Comunicación, vol.17.Rosario,UNR,enero-diciembrede2013,pp.59-76.

Ilustracionespara La Gaceta del Sur a.I,nº6,Rosarioagostode1928

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MuchosdelospaisajesysituacionesquesesucedieronenRosarioapartirdelosavancesmodernizadoresquedaronplasmadosenlaobratempranadeJulioVanzo.Esteinterésporlagranciudad,compartidocontantosescritoresyartistasmodernos,erainseparabledelaconcienciade su novedad histórica.17 Una serie de dibujos en tinta sobre papelmostrabandistintas escenasurbanasa travésde formas sintéticas ycontrastesextremosdeplanosblancosonegros.Todosestostrabajostenían una gran similitud estética con las ilustraciones para revistasculturales,periódicosy librosqueamediadosdelosveintediseñóelmismoartista.Laresoluciónplásticadelasimágenes,construidasportramasmuycerradasyplanosdelímitesirregularessurcadosporlíneasdelcolordelsoporte,seasemejabaaungrabadoenhueco.Por estos años, la zona céntrica pasó a constituir un escenarioprivilegiadotantoparalasactividadesligadasalmundolaboralcomoparalosmomentosdeocioyesparcimiento.Losedificiosdealtura,eltránsitoincesante,loscartelespublicitariosluminosos,losespectáculosdeportivos,elpúblicomasivo, fueronmotivostípicamentemodernosabordadosporVanzo.LallegadadelcircoSarrasani,compañíadeorigenalemánqueen1924incluyóaRosarioensugiraporelinterior,fueeldisparadordeunadeestascomposicionessobrelavidaenlaciudad.Lainmensacarparodeadadecarromatoseiluminadaporgrancantidaddelucesartificialessealzabaenlanochedelossuburbios.Lasmismasluces eléctricas alumbraban los interiores céntricos en una témperadominada por negros y violetas, en la que desde una perspectivaaérea se veían lasminúsculas figurashumanasdesplazándose entrelosedificios.Teatros,casinosyvidrieras llamativasconformabanunasucesióndinámicadeplanosdecolorcontrastadossobredireccionesoblicuas,querecordabalosordenamientosdelfuturismoitaliano.Laciudaddenochefueenelartey la literaturamodernoselespacioprivilegiado para la flânerie, el paseo despreocupado y solitario queen ocasiones posibilitaba la experiencia estética.18 Pero también, enespecialparalatradiciónanglosajona,podíaconvertirseenlugarparalasaccionesmásbajas,paraelmisterioylamuerte.Asílosugeríalaextrañatémperadereminiscenciassurrealistas,conelhombrearmadoque recordaba o planificaba un crimen pasional. El surrealismo fueotratendenciaestéticaenlaqueVanzoindagódemaneraesporádicadurantelosañostreintayconmásfuerzaen1940,produciendoseriesde dibujos en lápiz o tinta de formas orgánicas, con fragmentos decuerposmetamorfoseadosograndesmasasabstractasentrelazadas.EsemismoañoLucioFontanaregresódeEuropayorganizó juntoa

17 Llorens,Tomás:Mimesis. Realismos modernos 1918-45.Madrid,MuseoThyssen-Bornemisza/FundaciónCajaMadrid,2005.

18 Frisby,David:Paisajes urbanos de la modernidad: exploraciones críticas. BuenosAires,UNQ/Prometeo,2007.

S/T,s/f Óleos/madera,91,4x69,3ColecciónCastagnino+macro(obranoexhibida)

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JulioVanzounaexposiciónconjuntaen lagaleríaRenomdeRosario.Losdibujos,témperasymonocopiasquepresentóVanzoeranvariantesdelosnuevosrealismosyentreestasobrasfiguróNaturaleza muerta.Copas, botellones, frutas y manteles con sus pliegues le permitieronalartista,igualqueamuchoscreadoresenelartemodernoargentino,centrar su atención en los elementos plásticos.19 Así lo evidenciabatambién la Naturaleza muerta con naipes de 1931, con su mesa deplanos rebatidos, lasbotellasde formassintéticas y laparejaapenasdelineadaenelfondo.Mientrasqueenestaescenanocturnalaciudaderaelescenarioparaelencuentroamoroso,lamismaciudadmostrabadedíalapresenciafuertedelcatolicismoenlacomunidad.LaProcesiónformadapor loshombresde la Iglesiaconsusestandartesblancosyamarillosfuetrabajadaenacuarelayluegoentémpera,conlasíntesisgeométricaquecaracterizólaobradeVanzoenlosañosveinte.Lasdistintasaristasde lavidaen laciudadalcanzaron loscontrastesmásmarcadoshacialadécadadeltreinta.SilabarajaespañoladiseñadaporVanzoen1930mostrabaelladotrágicodelamodernidad,consusconflictosdeclase,susenfrentamientosarmadoseinjusticiascotidianas;lasportadasdelsemanarioMonos y Monadas presentaronunamiradafestivaycelebratoriadelamodernizaciónysusconsecuenciasanivelsocial.Al iluminar cadaunade las cartasVanzoplasmó, a travésdeun lenguaje duro y sintético, distintos temas abordados a lo largode su trayectoria: la guerra y la muerte, la iconografía cristiana y losmotivospaganos,el trabajoyelocio, las luchasentreelproletariadoy laburguesía, lasdesigualdades sociales.Adiferenciadeestemazode cartas, las portadas que diagramó para Monos y Monadas desdemediados de 1934 se centraron en la faz positiva de los cambios y,al igualque loscontenidosde lapublicación,en lasposibilidadesdeesparcimientoqueofrecíaRosarioparaunaclasemediaopopularenascenso.Entreestasactividades,lasprácticasdeportivasanivelprivadoocomoespectáculopúblicotuvieronunlugarprivilegiadonosóloenla gráfica aplicada sino también en la obra autónoma de Vanzo. Lastémperasdedicadasal fútbol,elpolooel turf,queenalgunoscasostuvieronsuparaleloenunaseriedeóleosdemayorformato,mostrabanimágenes sintéticas, de tintas planas, con combinaciones de líneasrectas y curvas que remitían a las propuestas poscubistas de AndréLhote.En consonancia con las corrientes artísticas que en la Argentina seacercaronalaizquierdapolítica, lafiguradeltrabajadortambiéntuvouna presencia considerable en la obra de Vanzo de los años treinta.Trabajadoresmanualeso intelectuales,hombresfuertesycombativos

19 Wechsler,Diana:“Impactoymaticesdeunamodernidadenlosmárgenes.Lasartesplásticasentre1920y1945”enBurucúa,JoséEmilio(Dir.delTomo):Nueva Historia Argentina. Arte, sociedad y política,vol.I.BuenosAires,Sudamericana,1999,pp.269-314.

IlustraciónparaQuid Novi?a.II,nº5,Rosario diciembrede1933

IlustraciónparaQuid Novi?a.II,nº6,Rosario abrilde1934

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quemarchabanenhuelgaoportabanlapicerascomosifuesenfusiles,cuerposmonumentalizadosconpicosypalas,podíanversetantoensuobrapictóricacomoenlagráficadeesaconflictivadécada.Dentrodelconjuntodeescenasconobrerosenplena tarea físicasedestacabanaquellassituadasenelámbitoportuario,ejedelmovimientocomercialrosarinoyconocidazonaprostibulariaaunmismotiempo.Estaseríalaotracaradelamodernidad,lavidaduradelosmárgenesqueRosa,sucompañera,observabademaneraincisivayplasmabaensustextosconsingularcrudeza.Finalmente,elcampoaparecíaenlaobradeVanzocomounterritorioajenoaloscambiosmodernizadoresyalosconflictossociales,resguardointemporaldelastradicionesautóctonas.EnJinetes a caballo de1937,unapinturaalaerógrafodeimpactantesdimensiones,Vanzodispusoenprogresión rítmica loscuerposhieráticosdegauchosmontadosacaballo.Larigidezde lospersonajesevidenciabael rescatedeciertoselementos de la tradición renacentista temprana, una operaciónrecurrenteenlasvueltasalordendelperíododeentreguerras.Eltamañoylastécnicasempleadasparalamaterializacióndeestaobradecaráctermural,talescomoelusodelaerógrafo,lasplantillasylasreglasflexibles,hablaban del impacto que por esos años generaba el movimientomexicanoennuestropaís,enparticularatravésdelasvisitasaBuenosAiresyRosariodeDavidAlfaroSiqueiros.Asimismo,seguramenteVanzoconocíabienlasobrasqueenlostreintarealizaronlosintegrantesdelaMutualidadPopulardeEstudiantesyArtistasPlásticos,lideradaporAntonioBerniydondetambiéndictóclasesLinoEneaSpilimbergo.20Másalláde lasdistancias ideológicas, losparalelismosestéticosconestosartistasargentinospuedenleersetambiénenpinturascomolosretratosdeRosa,Mi compañera o El saco rojo.Las escenas gauchescas atravesaron gran parte de la producciónde Vanzo. Hacia 1940 le permitieron aludir a los conflictos políticosde la época, en una serie de témperas que revisitaban la iconografíay lahistoriadelasguerrasgauchasdecimonónicasdesdelatradiciónliberal. En 1952, las veinticuatro zincografías inspiradas en el Martín Fierro de José Hernández se editaron en una carpeta prologada porAttilioDabini.Realizadasconuntrazocontinuo,lasfiguraspresentabanuna marcada geometrización, exponentes del proceso paulatino deabstraccióngeneralizadoenestadécada.Medianteunexquisitojuegolineal generador de figuras, Vanzo evocaba libremente la lectura delpoemaylaexperienciadesituarseenelpaisajedelapampa.

20 Fantoni,Guillermo:“1933:SiqueirosenlaArgentinaylosepisodiosquellevaronalaemergen-ciadelaMutualidaddeEstudiantesyArtistasPlásticosdeRosario”,enActas de las V Jornadas Nacionales Espacio, Memoria e Identidad.Rosario,CEEMI/UNR,mayode2009,CDRom.

S/T,1943 Litografía,18x14 Colecciónparticular (obranoexhibida)

Mi compañera,1934 Óleos/cartón,40x30 ColecciónCastagnino+macro(obranoexhibida)

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La cultura frente a la guerra

Lacontraposiciónquerigeestenúcleofueuntópicodelpensamientoyelartemodernoquealcanzósumáximaexpresiónduranteeltranscursode la Segunda Guerra Mundial. Escritores, artistas e intelectuales secomprometieronendefensadelapaz,lavidaylacultura,esgrimiendosulaborcotidianacomounmododecontrarrestarlabarbarie.Enestosconflictivosaños, lospersonajesdelacomediadelarteconstituyeronenlapinturadeVanzosímbolosdelroldelartistadentrodelasociedad.Inclusive,supropioexlibrismostrabaunamarionetacontrajedePierrotsosteniendounaenormepluma,postradosobreunlibroybajolafraseQuosque tamdem?,“hastacuando”sepreguntabaesteartistaquizáscomo reclamo de la imperiosa necesidad de autonomía del creadorfrenteaotrospoderes.1941 (Hacia la luz) fue enviada al XX Salón de Rosario y sobre estaobrauncríticodelaépocaaseveró:“Ellienzo«1941»esartedepuracepa.UnMasacciomural.Lasproporcionessondecortesuperior,deestilograndioso.La luzmortecinaypavorosaqueenvuelvecomoenunamortajaalaobranoesaccidentalidad,ni,muchomenos,recurso.Es el ambiente específico de nuestro sombrío momento histórico.”21

Lafiguradelarlequínempujabaaunajovenmujeraseguiravanzando,pese al caos y la destrucción generalizada. A su lado, caído en elsuelohabíaquedadounlaúdquebradoyperforadocomoseñaldelosdañosmaterialesyfísicosproducidosporlaviolencia.Esemismoaño,RaquelFornerpresentabaenelXXXISalónNacionalsu Autorretrato en 1941, donde mediante un tratamiento similar del espacio organizabaotra imagen signada por las consecuencias de los conflictos bélicos.Significativamente,enambaspinturaslafiguradelartistasecontraponíaaldesastregeneradoporelmismohombre.Encuantoasuiconografía,1941 (Hacia la luz) podía vincularse conuna importanteobradentrode lahistoriadelarteoccidentalquehabíasidoexpuestapocoantesenRosario:Grecia expirando sobre las ruinas de Missolonghi deEugenioDelacroix, una alegoría de formato heroico, también exacerbadopor el punto de fuga bajo, que integró la exposición de arte francéscontemporáneo“DeDavidaTanguy”organizadaporRenéHuygheenelMuseoMunicipaldeBellasArtes“JuanB.Castagnino”.Almismo tiempo, losmúsicosconsus llamativos trajes fueronparaVanzo un motivo ideal para internarse en la problemática del color.Hacia mediados de los cuarenta desarrolló paralelamente series depierrots,arlequinesyfloresdonde,másalládeltemaabordadoysegúnsus palabras, intentó contribuir en la construcción de un “lenguajeplásticonacional”quesurgieradel“amoralascosasdenuestratierra

21 “InaugúrasehoyoficialmenteelXXSalónPlásticodeRosario”,enLa Capital.Rosario,9-VII-1941,tercerasección,pp.19y23.

Ex-libris,s/f Linóleo,5x3 Colecciónparticular(obranoexhibida)

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y del esfuerzo por comprender y transformar nuestra realidad”.22

PensamosenMúsicosyenelHomenaje al organillerode1944oenlaserieEl pretendiente de1945,dondeelcuerpodesnudodelamujer,lostrajesdelhombreo lasfloresqueofrendabaservíanen igualmedidaparalaorquestacióncromática.EstaeslaépocadelaAgrupacióndeArtistasPlásticosIndependientes,una“formaciónalternativa”entérminosdeWilliamsqueenelmarcode las estrategias frentistas posteriores a 1935 reunió a militantescomunistasconadherentesapartidosdemocráticosyliberales.23Másallá de las cuestiones políticas que favorecieron esta alianza comomododeoposiciónalosautoritarismos,fueunhechopuntualdentrodel campo artístico rosarino lo que impulsó a concretar un proyectodiscutidoporlargotiempo.NosreferimosalainauguracióndelaEscuelaProvincialdeArtesVisualesjustoelmismodíadeconformaciónpúblicadelaAgrupación,dondehallaronespaciomuchosartistasreunidosenlafiliallocaldelaSociedadArgentinadeArtistasPlásticosyopuestosalossectoresligadosalasinstitucionesmunicipales.24LosintegrantesdelaAgrupacióndeArtistasPlásticosIndependientesfueroncambiandoconelcorrerdelosmeses.Elcarácterlaxodelasrelacionesentresusmiembros, propio de toda “formación”, explica la variación de losnombresquefiguraronenlasdeclaracionespúblicasgrupalesyenlastres muestras colectivas que como agrupación organizaron en 1942,1945y1946,sentandolasbasesdeloqueseríaelGrupoLitoral.Poco antes de formar parte de Plásticos Independientes, Julio Vanzoparticipó en exposicionesgrupales junto aotros reconocidos artistasmodernos:enlamencionadamuestrade lagaleríaRenomconLucioFontanaen1940yenelMuseoMunicipaldeBellasArtesdeSantaFe,conCarlosEnriqueUriarteyNicolásAntoniodeSanLuisen1941.Dostemplesque fueronexpuestos en estaúltimaocasión sintetizaban laoposiciónentre lasherenciasculturales latinasy labarbariegeneradaporlosenfrentamientosbélicosylasinjusticiascontemporáneas.Toreros y majas, una composición con desnudos rodeando sugestivamenteaunafiguramasculina,yLa muerte del hombre,unalegatocontra la

22 Vanzo,Julio:“XXSalóndeRosario”,en Anuario Plástica 1941.BuenosAires,abrilde1942,pp.122-130.

23 Ladeclaraciónpúblicadeprincipiosque loscongregaba fuepublicadaen juniode1942yfirmadaporEduardoBarnes,JulioVanzo,CarlosEnriqueUriarte,NicolásAntoniodeSanLuis,LeónidasGambartes,GodofredoPaino,AnselmoPíccoli, JuanBerlengieri,GuillermoPaino,SantiagoMinturnZerva,CarlosBiscione,PedroHermenigildoGianzone,LucioFontanayDo-mingoJ.Garrone.Cfr.“AgrupacióndeArtistasPlásticosIndependientes”,enLa Capital.Rosa-rio,13-VI-1942,p.5.Utilizamosaquíelconceptode“formaciones”desarrolladoporRaymondWilliamsenCultura. Sociología de la comunicación y del arte. Barcelona,Paidós,1982[1981].

24 Mouguelar,Lorena:“Unaamistadentensión.FormacioneseinstitucionesculturalesenRo-sariohacia1942”,enDolinko,Silviaetal.:La autonomía del arte: debates en la teoría y en la praxis. VI Congreso de teoría e historia de las artes. XIV Jornadas CAIA.BuenosAires,CAIA,2011,pp.379-389.

Homenaje al organillero,1944 Óleos/cartón,70x90 ColecciónMuseoProvincial deBellasArtesdeSantaFe “RosaGalisteodeRodríguez” (obranoexhibida)

El pretendiente,1945 Óleos/cartón,70x50ColecciónMuseoMunicipaldeBellasArtesdeCórdoba“GenaroPérez” (obranoexhibida)

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guerraquereelaborabalaescenadeldescendimientodelaiconografíacristiana en clave moderna. Ambas obras compartían el tratamientodeformasplanasytintesdealtocontraste,a losqueVanzoapelóenmuchostrabajosdelosprimeroscuarenta.Porsuscoloressaturadostanalejadosdelreferente,porlacombinacióndezonasdetintaslisasyfigurascargadasdedetalles,porlaaparicióndeelementosextrañosydisruptivos,estasimágenesquedescribíansituacionesposiblesaunqueimprobableslograbanunclimaligadoal“realismomágico”descriptoporFranzRohy,enesesentido,seacercabanaloscartoneshumorísticosqueenformacontemporánearealizabaLeónidasGambartes.25UnsectordeestenúcleoestádestinadoespecíficamentealosretratosdeRosaWernickeylosautorretratosdeJulioVanzo,unaparejaquesedestacóenRosariotantoporsuprofusalaboranivelculturalcomoporsudefensadeladignidadhumanayelconsecuenteenfrentamientoacualquierformadeautoritarismo.Acomienzosdeladécadadeltreinta,RosayJulioiniciaronunacontrovertidarelaciónquedejórastrosensusrespectivasobras.Desdeentonces,laescritorayelpintorcompartieronnosólolavidacotidiana,sinotambiénelámbitolaboralyloscircuitosdediscusiónintelectual.AlabibliotecayeltallerqueconstruyeronensupropiohogarcabríaagregareltrabajoeneldiarioTribuna,órganooficialdel Partido Demócrata Progresista, donde Vanzo se desempeñabacomoilustradoryRosacolaborabaconlasección“Eltoneldelibros”.Juntos participaron además de agrupaciones culturales de carácterfrentista y antifascista tales como Aiape o Aricana. Ella emergió dediversasmanerasenlaobradeJulio,mientrasqueélilustrógranpartede los cuentos y narraciones que Rosa publicó en diarios, revistas ylibros.Enmuchosdeestosdibujoseraposibleobservarcoincidenciasanivelestéticoytemáticoconlaobradecaballetesobrelaqueelartistatrabajabaparalelamente.Rosafuesugranamor,sucompañeradetodalavida,perotambiénsuparintelectualenunaépocaenlaquenofueronfrecuentesestetipodeparalelismosalinteriordelapareja.AsílarepresentóJulioVanzodesdemuytemprano:juntoaunlibro,conpapelesenlamanoodelantedeunabiblioteca,todosatributosdesucondicióndeescritora.EnmuchosdeestosretratosVanzoapelóaltemadelamelancolía,lamujerabsortaen sus pensamientos, solitaria, sentada y muchas veces acodada,con lamiradaperdidaenelvacío,soñadora,ensimismada,unaposecaracterísticalapinturadeentreguerras.26

Porsuparte,élseauto-representóbajoelesquemaclásicodelartista

25 Fantoni,Guillermo:“Travesíasdelrealismomágico.LeónidasGambartesentrelarealidadyelensueño”,enSeparata «Caminos hacia Gambartes»,a.III,nº5y6.Rosario,CIAAL/UNR,octubrede2003,pp.1-27.

26 Wechsler,Diana:Territorios de Diálogo. España, México y Argentina 1930-1945. BuenosAires,FundaciónMundoNuevo,2006yArmando,Adriana:Figuras de mujeres, imaginarios masculi-nos. Pintores rosarinos de la primera mitad del siglo XX. Rosario,FundaciónOSDE,2009.

IlustracionesparatextosdeRosaWernicke La Capital,Rosario 31deoctubrede1937 25demayode1940

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ensutaller,detrescuatrosperfilyjuntoalbastidor,conlamiradafijaenfrentandodesafiantealespectadoroescudriñandodemaneraatentala realidad que lo rodeaba, siempre serio y concentrado. La mismapostura y actitud podía verse, pese a los cambios estilísticos queacompañaronelpasodelosaños,endistintosautorretratospintadosalolargodesutrayectoria:en1919bajolainfluenciadelcubismo,en1920conunaimagenvinculadaalapinturaregionalistaespañola,en1927comoexponentedelasnuevasformasdelafiguración,yyamáscercanoalosrealismosalemanesenaquelautorretratoqueconeltítuloLa corbata verde fueexpuestoen1940.

Bastidores y murosLosañoscincuentafueronunmomentodeexpansióndelartemodernoen la Argentina y de consagración para Vanzo en el espacio culturalrosarino. Las pinturas reunidas en este sector tuvieron un recorridoexitoso por galerías privadas y salones organizados en distintospuntos del país. Por sus temáticas litoraleñas, alusiones al entornourbano y reelaboracionesdemotivos clásicos, así comopor el cruceentre estructura y pincelada suelta que caracterizó su obra madura,presentaron importantes coincidencias con la producción mural quedesplegódesdemediadosdeladécada.Por estos años se destacó tanto en Rosario como a nivel nacionalel influyente Grupo Litoral, cuyos miembros combinaron de unmodo inédito “regionalismo, universalidad y autoridad de lo nuevo”.Más allá del peso que tuvo este potente conjunto, la diversidad deproblemáticas, propuestas estéticas y creadores que por entoncescoexistieronenlaciudaddieroncomoresultadounpanoramaartísticocomplejoysumamenterico.27Enestecontextoyentantorepresentanteconsecuentedelasnuevastendencias,JulioVanzotuvounaactuaciónprofusa.Desdefinalesdeloscuarenta,Vanzopintóunaseriederetratosalóleoqueevidenciaron lasestrechas relacionesqueestablecióconartistas,intelectuales ymarchantes.Asimismo, y envirtuddesus respectivosrecorridos,reafirmaronlaimportantepresenciaquelogrótenersuobraenloscircuitostradicionalesdelarte.En1948,elmonumentalRetrato de Rosa de1944participódelXXXVIIISalónNacionaldeArtesPlásticas,unadelasversionesdeMi amigo PoncefueexpuestaenelXXVSalónAnualdeSantaFe,elRetrato de León Felipe obtuvounpremioestímuloenelXVIISalónAnualdeArtesPlásticasdeLaPlataysuRetrato del escritor Abel RodríguezrecibióelprimerpremiodepinturaenelSalóndeRetratosyAutorretratosorganizadoporAmigosdelArtedeRosario.

27 Fantoni,Guillermo:La diversidad de lo moderno. Arte de Rosario en los años 50.Rosario,Funda-ciónOSDE,2011.

Retrato de Rosa,1944 Óleos/tela,131x100,5 ColecciónCastagnino+macro (obranoexhibida)

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Al año siguiente, envió la imagende su amigo, el escultorNicolásAntonio de San Luis, al XXVI Salón Anual de Santa Fe. El retratopóstumodelpoetaAlfredoBufanoparticipódelXLSalónNacionalde Artes Plásticas de 1950 y dos años después recibió un premioadquisiciónenelXXXISalóndeRosario.OtrasobrasqueintegranlamuestrailustrandeigualmaneralavaloraciónpositivaquerecibióenestaépocalapinturadeVanzo.En1953fueinvitadoaparticipardelISalóndeAmigosdelArtedeRosario,cuyacomisióndirectivadecidióadquirirsuóleoPrestidigitador. Fútbol fueexpuestoenelXLIVSalónNacionaldeArtesPlásticasytrassuparticipaciónenelXXXIVSalónAnualdeArtesPlásticasdeRosariode1955,ingresóalacoleccióndelMuseo.Durante esta década Vanzo continuó trabajando en diversas seriesqueseprolongaronyalternaronatravésdeltiempo:losretratos,lasnaturalezasmuertasconflores,losparaguas,lascomposicionessobrelamagia,losjugadoresdefútbol,losmúsicos,loscaballosylosgallos,losbailarinesdetango,lasrepresentacionesdeSanSebastiánydelastresGracias.Comomuchasdeestasseries,elconjuntodepaisajesqueseexhibepermiteapreciareltránsitodelaimagenfuertementeestructuradapropiadeladécadadelcuarentaalapinceladainformalde los años sesenta, pasando por las composiciones poscubistastan características de los cincuenta. La mancha de color y la líneamoviéndose en forma autónoma, signo del vasto dominio de latécnicaqueposeíaestepintormaduro, sonvisiblesenestasobrasrealizadascasienformasimultáneaalaproducciónaescalamural.Enunaentrevistademediadosdeloscincuenta,JulioVanzoresumíasusideasconrespectoalasrelacionesentrearte,arquitecturaypaisaje,entrelaobraysuemplazamiento:“Laarquitecturahavuelto,comonopodíaserdeotromodo,asuspropiasfuentesybuscaintegrarseenelpaisaje,formandounamasaarmónicaconelmedioquerodeayabrazalaobra.Allí,enesatareaquedebecumplirlaarquitectura,seabreparalospintoreselcaminomásprodigiosoparalograrlasmásaltasexpresionesdesuarteytambiénlasmáscaracterísticas.Tendránquetrabajarmanoamanocon losarquitectosybuscaruna íntimacomplementación.Lapintura,elcolor,estarápresenteforzosamenteen la masa de la edificación como debe estarlo también en suintimidadmásentrañable.(…)Unapinturamural,porejemplo,debeprolongarse sinesfuerzoen las líneasque la rodean, lejosde todoafándesorpresaosensación.Atravésdelosproblemaspropiosdelaarquitectura,conunconceptoleonardesco,hayquecoronarlaobradelarquitectoyhallarelmodo,además,deimponerallíelmensajepersonaldelartista”.28

28 “JulioVanzo,maestrodelalíneaydelcolor,esejemplodelúcidayconstantesuperación”,enPublicidad Argentina,a.I,nº3.BuenosAires,FederaciónArgentinadelaPublicidad,febrerode1956,pp.25-29.

EdificioCura,ca.1952Cerámicaesmaltada,110x130Bv.Oroño538,Rosario

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En efecto, Vanzo logró establecer un estrecho vínculo estético ysimbólico entre las imágenes y los espacios para los cuales fueronpensadas.Por esta razón, suobramural presenta tal diversidad deasuntos,materialidades,formasydimensiones.29Unadelasprimeraspinturas murales de Vanzo fue la que probablemente acompañó lainauguración de la nueva sede del Restaurante Mercurio, ubicadaeneldescansoque llevaalsubsuelo.LaobraretomabaelesquemacompositivodelastresGraciasdesdeunaperspectivaamericanista.Estasmujeressereuníanenunaespeciederondaportandograndescanastoscolmadosdefrutostropicales,anticipodelplacergeneradoporlabuenacomida.Lasáreasdecorativas,logradasavecesmedianteelusodeplantillas,señalabanlainfluenciaquetuvieronenelpintorrepresentantes del cubismo sintético como Braque o Picasso. Otraobraligadaalosmomentosdeocioydistracciónfuelagranpinturasobre vidrio que Vanzo realizó para el bar del Palace Hotel. Mesasrebatidas y objetos sintéticos, valijas texturadas y rostros de pasose entremezclaban en una composición compleja que cruzaba lapinceladainformalistaconelusodelcollage.El edificio del Sanatorio Británico atravesó diversas ampliaciones yremodelaciones.Fuequizásenelmarcodeloscambiosmodernizadoresde1954cuandoseencargó lapinturamural.LaescenaribereñadelParaná, temática característica de la época difundida ampliamenteporelconsagradoGrupoLitoral,podíaleersecomounagranventanahaciaelentornonatural.Adiferenciadeestecaso,elpaisajetituladoEl arado se insertó en un proyecto totalmente nuevo. La escenarural geométrica y abstracta fue realizada sobre las paredes de laGaleríaRosario enmosaico veneciano, tal como las composicionesortogonales junto a cada una de las escaleras que comunicabanlos dos niveles. Con el mismo material y una composición similar,Vanzodiseñólagranmanoabiertaparaelsaludodelosamigosquese acercaban al Fogón de los Arrieros de la ciudad de Resistencia.Enunade lassalidasde lamismaGaleríaRosariosehallabaelbarMogambo, cuya pared principal fue decorada por una pintura deVanzo.Sobreunespaciofragmentadoseubicabanlostresbailarinesdeestacomposiciónposcubista,quecondensabaelclimadelaexitosapelículahomónimade1953.ApenascruzandolacalleseencontrabalagranvidrieradelaPerfumeríaSuárezyenlaparedlateralselevantabauna imponente Venus saliendo del agua, configurada mediante unlenguajedereminiscenciassurrealistasyposcubistas.Estadiosadelabellezayelamorrodeadapormariposasllamativamentemaquilladaslucíaaquelloscomplementosqueelnegocioponíaadisposicióndelas

29 Mouguelar,Lorena:“LosmuralesdeJulioVanzo.UnacercamientoalmodernismoenRo-sario”,enSeparata «El artista y la ciudad: homenajes»,a.II,nº3y4.Rosario,CIAAL/UNR,octubrede2002,pp.1-41.

PalaceHotel(detalle) ca.1960 Esmaltesintéticoycollage s/vidrio,175x352 Corrientes791,hoyen residenciaparticular,Rosario

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posiblesclientas.Asuvez,elaltogradodeabstraccióndelaimagencoincidíaconeldiseñoracionalistadelafachada.Otro relato mitológico quedó plasmado en el palier del edificioArgos:lapeleaentreMercurioyelguardiándeloscienojos.Elmuralrealizadoenyesoapartirdemóduloscuadradosremitíaalosjuegosformales del arte óptico. La monumental obra podía ser divisadadesdeelexteriorgraciasalaparedvidriadaconquelosarquitectoscerraronelambiente.Dentrodeesteconjuntosepuedenubicarlasdosdecoracionesmuralesconalegoríasde1962destinadasalpalierdeledificioRoca.Lospanelesestabanenfrentadosyprotagonizadospordosdeidades,hermanosenlamitologíagriega:elSol/Apoloenunambientenaturaly laLuna/Diana,protegiendolaciudadasusespaldas.Pocotiempoantes,losmismosarquitectosleencargaronaVanzounaalegoríadelaagriculturaparaelmausoleodeJulioB.Oroño,presidentedelaFederaciónAgrariaArgentinasepultadoenelCementerioElSalvador.Lostrestrabajoserancerámicasesmaltadasenlasquesedestacabalaimprontagestualdelartista,aligualqueenlospanelesconfloresdeledificioCura.Tambiéncontrapuestas,estasnaturalezasmuertasenlasquedominabaelamarillooelazulpodíanpensarsecomoalegoríasdeldíaydelanoche.Emplazada actualmente en la fábrica de Cerámica Alberdi, unapinturadegranformatosobremaderasimbolizabalalaborconstantedentrodelaempresa.Laobramostrabadoszonasdiferenciadas:aladerechaelsoliluminabaeltrabajodelalfarero,mientrasquealaizquierdaseveíaelfuegoencendidodurantetodalanoche.Pesealageometrizaciónde las formasdebordenetoquecomponíanelmuralyeltratamientoplanodelcolor,laimagenresguardabaunaltogradodeiconocidad.Cubriendo completamente las paredes de una pieza de pasoen una residencia particular de Rosario, Julio Vanzo desplegó elque tal vezhaya sido suúltimo trabajomural. Fuepintado sobrelienzo en 1966 y reunió una serie de tópicos característicos de laproducción del artista: las tres Gracias, las riñas de gallos, laspastorales,losarlequines,lasmuchachasconfrutostropicales,lasmujeres con paraguas, las flores. Las distintas escenas aparecíanhomogeneizadasporeltratamientocromático,lapinceladasueltayelcarácteratmosféricodelconjunto,trasluciendoelimpactodelascorrientesdelaabstracciónlíricadelasegundaposguerra.EstebreverecorridoporlaobramuraldeJulioVanzocierraelrecortequepropusimosparapensarelvaliosolegadodeesteartista,queestando siempre en sintonía con el arte nuevo producido en lasmetrópolis culturales, generó una variante original dentro de lahistoriadelmodernismoestéticoenlaArgentina.

PerfumeríaSuárez(detalle)ca.1957 Mural,400x150 SanMartín835,Rosario

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RestauranteMercurio,ca.1954 Óleos/madera,223x200 Corrientes796,Rosario

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SanatorioBritánico,ca.1954Mural,300x535Paraguay40,Rosario

BarMogambo(detalle),ca.1954/56 Mural,170x330 SanMartín860,Rosario

24

GaleríaRosario,ca.1954/56 Mosaicoveneciano El arado,375x400 S/T,400x310 S/T,340x305 Sarmiento859,Rosario

25

GaleríaRosario,ca.1954/56 Mosaicoveneciano El arado,375x400 S/T,400x310 S/T,340x305 Sarmiento859,Rosario

La amistad,1954 Mosaicoveneciano 625x400 FogóndelosArrieros Resistencia

26

EdificioArgos,ca.1958 Yeso,350x660 Córdoba1503,Rosario

27

CerámicaAlberdi,ca.1957 Óleos/madera,170x300 Molina2670,Rosario

28

EdificioRoca,1962 Cerámicaesmaltada,136x86c/u Pte.Roca890,Rosario

MausoleoJulioB.Oroño,ca.1961Cerámicaesmaltada,246x122CementerioElSalvador,Rosario

29

EdificioRoca,1962 Cerámicaesmaltada,136x86c/u Pte.Roca890,Rosario

ResidenciaMartínez Carbonell(detalles),1966 Óleos/telaencoladaalmuro Rosario

30

Ilustracionespara Hacia afuera deHernándezdeRosario Tintas/papel,medidasvarias BuenosAires,Samet,1926

31

Ilustracionespara Oiler: poemas en prosa deRobertoSmith Tintas/papel,medidasvarias Córdoba,DiarioEl País,1928

32

Barajaespañola Rosario,1930 OriginalesfotografiadosyreeditadosporBorgonovo Publicidaden2001

33

Portadaspara Monos y Monadas Litografías 27,5x19,5 Rosario,1934/1936

34

3535

Desnudos y experiencias plásticas

36

Descanso de las máquinas de circo,ca.1929Óleos/tela 161x211

37

La tormenta,ca.1940Litografía 44x52,5

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La mesa azul,1940Óleos/tela 75,5x84,3

39

Interior,1941Óleos/tela 71x80

40

Desnudo,ca.1939Óleos/tela 100x70

4141

Desnudo,s/f Grafitoysanguinas/papel 45x36

Desnudo,s/f Grafitoysanguinas/papel 45x36

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S/T,1920 Témperas/cartulina 72x53

43

S/T,s/f Grafitoysanguinas/papel34x17,5

44

Autorretrato,1919Acuarelas/papel 18x13

45

S/T,1920 Lápizyacuarelas/papel 15,5x22

46

S/T,1921 Tintas/papel 11x16,4

S/T,s/f Tintas/papel 10x9

47

S/T,s/f Tintas/papel 9x17

S/T,1921 Tintas/papel 9,8x13,2

48

S/T,s/f Acuarelas/papel 61,2x48

4949

Las modelos,1927Acuarelas/cartulina 40x41

50

Desnudo,1927Óleos/cartónentelado 32x49

51

La ciudad y el campo

52

S/T,s/f Acuarelas/papel 17x23

53

Procesión,s/f Témperas/cartón 30,5x46

54

S/T,s/f Tintas/papel14x19,7

S/T,s/f Tintas/papel 21,5x19

5555

S/T,s/f Tintas/papel16,5x19,5

S/T,s/f Tintas/papel 16x22

Calle Córdoba,s/f Tintas/papel 21,8x16

56

Elle, 2004

S/T,s/f Témperas/cartulina 20,5x17

57

S/T,1928 Témperas/cartulina 57,7x46

58

S/T,ca.1940Témperas/cartulina 44x30

59

Naturaleza muerta,ca.1940Témperas/cartulina 45x34

Naturaleza con naipes,1931Óleos/cartón 54x40

60

S/T,1932 Monocopias/cartón 29,5x34

61

Puerto,1940Linóleo 24,4x25,6

La Gringa, mi compañera,ca.1941 Xilografía 18x13,5

62

S/T,1930 Témperas/cartulina 25x36

63

S/T,s/f Témperas/papel29,5x21,5

S/T,s/f Témperas/papel 29,5x21,3

64

S/T,s/f Témperas/papel 28x20,7

65

S/T,1932 Témperas/cartulina 22x54

66

67

Carpeta Martín Fierro,1952Seriedezincografías6/24Medidasvarias

68

Bailecito,1937Pinturaalaerógrafos/madera172x122

69

Jinetes a caballo,1937 Pinturaalaerógrafos/cartón 127x360

70

71

La cultura frentea la guerra

72

1941 (Hacia la luz),1941 Óleos/tela 190x110

73

Músicos,ca.1944 Óleos/madera 70x100

74

S/T,ca.1945 Óleos/cartón 70x50

75

S/T,ca.1945 Óleos/cartón 78x59

76

El saco rojo,1943 Óleos/tela 70x55

77

S/T,ca.1934 Óleos/cartón 34,5x25,3

78

S/T,s/f Aguafuerte 33,7x28,6

79

Descanso,1935 Óleos/cartón 68,3x47,3

80

Autorretrato,1927Óleos/cartón 40x50

81

La corbata verde,1939 Óleos/cartón 68x49

82

San Sebastián,1954 Óleos/tela 109,5x55

83

Desnudo,1950 Óleos/cartón 32x44

84

Torero y majas,ca.1941 Temples/cartón 43x41,8

85

La muerte del hombre,1940Temples/cartón 48x61,5

86

87

Bastidores y muros

88

Mujer con paraguas,s/f Témperas/cartulina 30x21,5

89

Paraguas rojo,s/fAcuarelas/papel 59x48

Mujer con paraguas,s/fTémperas/cartulina 62x47

90

S/T,1954 Tintaytémperas/papel 51x35

91

Techos,ca.1939Óleos/tela 50x40

92

S/T,1945 Témperas/papel 45x30

Paisaje,1957 Óleos/tela 50x59

93

Paisaje del río,s/f Témperas/papel 66x97

94

Paisaje de río,1957 Óleos/tela 61x75

Paisaje de río,s/f Óleos/tela 70x100

95

Paisaje de río,1966 Óleos/tela 100x78

96

Retrato del poeta Bufano,1950Óleos/tela 130x100

97

Retrato del escritor Abel Rodríguez,1948Óleos/cartón 100x71

98

Fútbol,1954 Óleos/tela 127,5x98

99

S/T,s/f Témperas/cartón 36,5x46

100

101

LISTADO DE OBRAS

102

Desnudos y experiencias plásticas

Autorretrato,1919Acuarelas/papel,18x13ColecciónCastagnino +macro

S/T,1920 Lápizyacuarela s/papel,15,5x22ColecciónCastagnino +macro

S/T,1920 Témpera s/cartulina,72x53ColecciónCastagnino +macro

S/T,1921 Tintas/papel,9,8x13,2ColecciónCastagnino +macro

S/T,1921 Tintas/papel,11x16,4ColecciónCastagnino +macro

Desnudo,1927Óleos/cartónentelado32x49 ColecciónCastagnino +macro

Las modelos,1927Acuarelas/cartulina 40x41 ColecciónCastagnino +macro

Descanso de las máquinas de circo,ca.1929Óleos/tela,161x211ColecciónCastagnino +macro

Desnudo,ca.1939Óleos/tela,100x70ColecciónCastagnino +macro

La mesa azul,1940Óleos/tela,75,5x84,3ColecciónCastagnino +macro

La tormenta,ca.1940Litografía,44x52,5Colecciónparticular

Interior,1941Óleos/tela,71x80ColecciónCastagnino +macro

Desnudo,s/fGrafitoysanguina s/papel,45x36Colecciónparticular

Desnudo,s/fGrafitoysanguina s/papel,46x36Colecciónparticular

S/T,s/f Grafitoysanguina s/papel,34x17,5ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Tintas/papel,9x17ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Tintas/papel,10x9ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Acuarelas/papel,61,2x48ColecciónCastagnino +macro

La ciudad y el campo

IlustracionesparaHacia afuera deHernándezdeRosarioTintas/papelmedidasvariasBuenosAires,Samet,1926

Ilustracionespara Oiler: poemas en prosa deRobertoSmith Tintas/papelmedidasvarias Córdoba,DiarioEl País,1928

S/T,1928 Témperas/cartulina 57,7x46 ColecciónCastagnino +macro

S/T,1930 Témperas/cartulina 25x36 ColecciónCastagnino +macro

Naturaleza con naipes,1931Óleos/cartón,54x40Colecciónparticular

S/T,1932 Monocopias/cartón29,5x34 ColecciónCastagnino +macro

S/T,1932 Témperas/cartulina, 22x54 Colecciónparticular

Portadaspara Monos y Monadas Litografías,27,5x19,5Rosario,1934/1936

Bailecito,1937Pinturaalaerógrafo s/madera,172x122ColecciónGaleríaZurbarán

Jinetes a caballo,1937Pinturaalaerógrafo s/cartón,127x360ColecciónGaleríaZurbarán

Naturaleza muerta,ca.1940Témperas/cartulina,45x34Colecciónparticular

Puerto,1940Linóleo,24,4x25,6ColecciónCastagnino +macro

S/T,ca.1940Témperas/cartulina 44x30 ColecciónGalería LaCibeles

La Gringa, mi compañeraca.1941 Xilografía,18x13,5Colecciónparticular

Carpeta Martín Fierro,1952Seriedezincografías6/24MedidasvariasColecciónparticular

Calle Córdoba,s/fTintas/papel,21,8x16ColecciónCastagnino +macro

Procesión,s/fTémperas/cartón 30,5x46 ColecciónCastagnino +macro

103

S/T,s/f Acuarelas/papel 17x23 Colecciónparticular

S/T,s/f Tintas/papel,21,5x19ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Tintas/papel,14x19,7ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Tintas/papel,16,5x19,5ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Tintas/papel,16x22 ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Témperas/cartulina20,5x17 ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Témperas/papel 29,5x21,3 ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Témperas/papel29,5x21,5 ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Témperas/papel 28x20,7 ColecciónCastagnino +macro

La cultura frente a la guerra

Autorretrato,1927Óleos/cartón,40x50Colecciónparticular

S/T,ca.1934Óleos/cartón,34,5x25,3ColecciónCastagnino +macro

Descanso,1935 Óleos/cartón,68,3x47,3ColecciónCastagnino +macro

La corbata verde,1939Óleos/cartón,68x49Colecciónparticular

del hombre1940 Temples/cartón,48x61,5ColecciónCastagnino +macro

Torero y majas,ca.1941Temples/cartón,43x41,8ColecciónCastagnino +macro

1941 (Hacia la luz),1941Óleos/tela,190x110ColecciónCastagnino +macro

El saco rojo,1943Óleos/tela,70x55 ColecciónCastagnino +macro

Músicos,ca.1944Óleos/madera,70x100Colecciónparticular

S/T,ca.1945Óleos/cartón,70x50 Colecciónparticular

S/T,ca.1945Óleos/cartón,78x59 Colecciónparticular

Desnudo,1950Óleos/cartón,32x44Colecciónparticular

San Sebastián,1954 Óleos/tela,109,5x55 ColecciónCastagnino +macro

S/T,s/f Aguafuerte,33,7x28,6 ColecciónCastagnino +macro

Bastidores y muros

Techos,ca.1939Óleos/tela,50x40MuseoMunicipaldeArtesVisuales“SorJosefaDíazyClucellas”

S/T,1945 Témperas/papel,45x30Colecciónparticular

Retrato del escritor Abel Rodríguez,1948Óleos/cartón,100x71ColecciónCastagnino +macro

Retrato del poeta Bufano1950 Óleos/tela,130x100 ColecciónCastagnino +macro

Prestidigitador,1953Óleos/tela,68x48ColecciónAmigosdelArtedeRosario

(Obranoreproducidaencatálogo)

Fútbol,1954Óleos/tela127,5x98ColecciónCastagnino +macro

S/T,1954 Tintaytémperas/papel51x35 Colecciónparticular

Paisaje,1957Óleos/tela,50x59Colecciónparticular

Paisaje de río,1957Óleos/tela,61x75Colecciónparticular

Paisaje de río,1966Óleos/tela,100x78Colecciónparticular

Mujer con paraguas,s/fTémperas/cartulina 62x47 Colecciónparticular

Mujer con paraguas,s/fTémperas/cartulina 30x21,5 Colecciónparticular

Paisaje del río,s/fTémperas/papel,66x97ColecciónCastagnino +macro

Paisaje de río,s/fÓleos/tela,70x100ColecciónCastagnino +macro

Paraguas rojo,s/fAcuarelas/papel,59x48Colecciónparticular

S/T,s/f Témperas/cartón 36,5x46

ColecciónCastagnino +macro

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