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El Museo del Traje tiene una magníficacolección de vestidos del siglo XVIII, unade las mejores que alberga el Museo, tantode hombre como de mujer. Siguiendo sulínea expositiva podemos hacer un repasogeneral a las modas del siglo XVIII.

La llegada de losBorbones y el vestido francésLa vitrina titulada Velada musical nosmuestra la moda de la primera mitad delsiglo, durante los reinados de Felipe V(1700-46) y su hijo Fernando VI (1746-59).Los dos reyes y sus mujeres, Isabel de Far-nesio y Bárbara de Braganza, fueron gran-des aficionados a la música, por lo que estavitrina se ha ambientado con unos instru-mentos musicales de la época.

Precisamente con la llegada al trono deFelipe V se produjo el cambio de dinastíaen España, de los Austrias a los Borbones,y este cambio se reflejó de manera muyevidente en la manera de vestir de losreyes, de la Corte y de la sociedad adine-rada y urbana en general. Aunque ya en elreinado anterior, con Carlos II, había habi-do intentos de vestir a la francesa tal comose hacía en toda Europa siguiendo el ejem-plo del rey más poderoso e influyente dela época, Luis XIV, fue con Felipe V cuandose instauró de modo general el vestidofrancés, también llamado vestido militarporque éste era su origen.

El vestido masculino

Este vestido masculino estaba compuestopor tres piezas: casaca, chupa y calzón, que

Figura 1. Vitrina Velada musical, Museo del Traje.

Amelia Leira Sánchez

La moda en España durante el siglo XVIII

son el antecedente, en el traje de hombre,de la chaqueta, el chaleco y el pantalónusado hasta nuestros días.

Describiendo las prendas que usaban loshombres, de dentro a fuera y de arribaabajo, podemos enumerar toda la ropaque llevaban encima. Sobre el cuerpo, lacamisa, con cuello y manga larga. Desde lacintura hasta las rodillas, los calzoncillos.Estas dos prendas eran de tela de lienzo;es decir, hecha de lino, más o menos finasegún fuera la categoría social y la riquezade sus dueños. Sobre las piernas, mediasde seda, lana u algodón; las medias eranentonces muy importantes, con el calzónse veían siempre y unas pantorrillas bienformadas contribuían mucho al buen pare-cer masculino. Sobre la camisa los hom-

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bres ricos usaban la camisola, sin cuello,con una abertura sobre el pecho que sedecoraba con la chorrera o guirindola,volante de tela fina o de encaje semejanteal que adornaba también el final de lasmangas largas.

Sobre esta ropa interior se ponían lastres piezas del traje. La chupa era una cha-queta larga, abierta por delante y cerradade arriba abajo con botones, los superio-res no se abrochaban para dejar ver la gui-rindola. En un principio tuvo mangas lar-gas de la misma tela, pero pronto éstas sehicieron de tela más fina para que no abul-taran tanto debajo de la casaca y despuésdesaparecieron. La espalda tenía costuraen el centro y estaba abierta en la parte deabajo, la que correspondía al faldón,muchas veces se empleaba para ella unatela más fina y más barata que la del restode la prenda, lo que quiere decir que loshombres no se mostraban nunca en chupaen público.

Los calzones llegaban desde la cinturahasta debajo de las rodillas. A principios desiglo la media tapaba la parte de debajo delos calzones subiendo por encima de larodilla, pero ya durante el reinado de Fer-nando VI empezó a usarse el calzón porencima de la media rematado por unajarretera abrochada con una hebilla. Asi-mismo, a principios de siglo la chupa fuelarga, llegaba casi hasta las rodillas y tapa-ba casi por completo el calzón, que eramuy ancho y flojo por arriba, y se abrocha-ba con una bragueta en el centro de la cin-turilla o con una tapa que montaba sobreésta.

La casaca era la pieza exterior y la quemás se veía. Era una chaqueta con cuello ala caja que llegaba hasta las rodillas, unpoco más larga que la chupa. También seabrochaba de arriba abajo con botones porun lado y con grandes ojales por otro, aun-que muchas veces ambos eran puramentedecorativos; la mayor parte de ellos no seabrochaban. La espalda de la casaca teníacostura en medio y la parte inferior estabaabierta para permitir montar a caballo confacilidad –hay que recordar que este vesti-do fue en su origen una prenda para mon-tar a caballo–. Con la misma finalidad defacilitar los movimientos la casaca tenía enlos faldones a la altura de las caderas unospliegues en forma de abanico sujetos ensu parte superior por un botón. Toda lacasaca estaba entretelada y armada, espe-cialmente los pliegues de los faldones. Lamanga era ancha y llegaba por debajo del

codo; al principio la manga de la chupa sedoblaba sobre el final de la manga de lacasaca, pero después la chupa ya no seveía y la manga de la casaca terminaba enuna gran vuelta. Tanto la casaca como lachupa llevaban bolsillos de tapa a la alturade las caderas que tenían debajo grandesbolsillos ocultos por debajo del forrodonde los hombres guardaban sus cosas.

Con este vestido los hombres a la modallevaron grandes pelucas de pelo natural ode crin de caballo con bucles que caíansobre los hombros. Durante el reinado deFelipe V la raya era en medio y el pelo seelevaba mucho a los dos lados de ésta. Elsombrero que todos usaron fue el tricor-nio o sombrero de tres picos, un sombre-ro de ala ancha recogida arriba en trespuntos. A principio de siglo se usó unagran corbata, un trozo de tela fina, gene-ralmente terminada en encajes, que seanudaba flojamente sobre el cuello. Pron-to entró en desuso y fue sustituida por elcorbatín, una tira de tela fina plegada hori-zontalmente que se ponía tapando el cue-llo de la camisa y se abrochaba por detráscon una hebilla.

Para terminar con el vestido masculino,los hombres llevaron zapatos cerrados,generalmente de piel oscura, con un pocode tacón y cerrados por delante con doslengüetas abrochadas con una hebilla.Como complemento del vestido todos loscaballeros llevaron espadín (en la corte eraobligatorio usarlo) que se ponía en el ladoderecho y que hacía que se abriese gracio-samente uno de los pliegues laterales dela casaca.

Los vestidos masculinos se hicieron contelas ricas de seda y de vivos colores, ador-nados con bordados y galones de oro yplata. Contrasta mucho esta moda con eltradicional vestido “a la española” de laépoca de los Austrias, negro y sobrio. Engeneral, y aparte de esta moda peculiarespañola del siglo XVII, en toda la historiade la humanidad y hasta este siglo los ves-tidos masculinos habían sido más colori-dos y vistosos que los de las mujeres; enestos años se igualaron y los dos sexos usa-ron sedas de colores, adornos y encajes.

El vestido femenino

Por lo que respecta a las mujeres, vamos aexplicar también en primer lugar lo quellevaban bajo los vestidos, porque era muyimportante para definir la silueta.

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Figura 2. Traje “a la francesa” (ca. 1755).Museo del Traje.

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LA MODA EN ESPAÑA DURANTE EL SIGLO XVIII

Pegada a la carne llevaban la camisa, largahasta debajo de las rodillas y con mangas.De la cintura a los tobillos, enaguas, ydebajo, nada. Las dos prendas estabanhechas con tela de lino, más o menos fina.Sobre el torso se usaba un cuerpo conballenas, sin mangas, atado con cordonesy terminado en haldetas para poder adap-tarlo a la cintura: la cotilla. Sobre las cade-ras, un armazón hecho con ballenas o concañas que ahuecaba las faldas en los costa-dos: el tontillo. Sobre las piernas, mediasde seda, lana u algodón, que tenían menosimportancia que las de los hombres, puesno se veían casi nunca.

Durante los reinados de Felipe V y Fer-nando VI los vestidos más usados fueronlos compuestos por casaca y basquiña(una falda) de la misma tela. Aunque en elresto de Europa eran más frecuentes losvestidos enteros, lo que nos descubren losdocumentos de la época y la gran abun-dancia de estas prendas que se conservanen el Museo nos lleva a pensar que los ves-tidos preferidos en España fueron estos dedos piezas.

La casaca femenina estaba inspirada enla masculina: se abría por delante, tenía lamisma abertura en la espalda, los mismospliegues con su botón arriba en los faldo-nes, las mismas tapas de los bolsillos y lasmismas mangas con gran vuelta bajo elcodo. Como diferencias: los faldones delas casacas de las mujeres estaban cortadosa la altura de las caderas, los bolsillos eranfingidos y, ante todo, se cerraban de formadistinta. Hay en el Museo algunas casacascerradas con cordones y tapa encima, perola mayoría se abren en forma de “V” desdela cintura, espacio que se rellenaba con untrozo de la misma tela y, más a menudo,con una pieza triangular ricamente ador-nada llamada peto o petillo. El peto se fija-ba con alfileres o se cosía sobre la cotilla ysobre él se prendía con alfileres o se cosíala casaca, lo que significaba que una seño-ra no se podía vestir sola; hacía falta ayuday tiempo para hacerlo.

La casaca se completaba con una basqui-ña o falda de la misma tela, muy ahuecadaen las caderas por el tontillo, sobre la quese desplegaban los pliegues de los faldo-nes. Es curioso que, si bien se conservanmuchas casacas, no haya perdurado nin-guna basquiña. Esta ausencia creo que sedebe a que las telas eran carísimas y lasbasquiñas tenían suficiente cantidad detejido como para aprovecharlo y hacerotra prenda con él. Las basquiñas tenían

unas aberturas por las que se accedía a lasfaltriqueras blancas que las mujeres colga-ban de la cintura, sobre las enaguas, ydonde guardaban sus cosas; no había bol-sillos en estos años.

Con este tipo de vestidos las mujeres lle-varon las cabezas pequeñas, con rizosapretados y un pequeño adorno, una joya,una flor, un lazo, colocado generalmenteen un lado de la cabeza. Por el escote ysobre el pecho se mostraba el volante deencaje que guarnecía la camisa interior, lomismo que pasaba con los vuelos que aso-maban por debajo de las mangas. Loszapatos femeninos tenían una formasemejante a los de los hombres, perogeneralmente estaban forrados de seda ytenían tacón más alto, de carrete.

Una de las cosas que más nos llama laatención en esta vitrina son los preciososcolores de las telas, muchas veces pastel.Tenemos que recordar que el siglo XVIIIfue el Siglo de las Luces, de la Ilustración.Las ciencias avanzaron mucho, y entreellas la Química, lo que permitió un mejorconocimiento de los tintes y el descubri-miento de colores más suaves y matizados.Son colores típicos del estilo artístico másrepresentativo del siglo, el rococó, espe-cialmente ornamental, que alcanzó una desus mejores expresiones en las artes deco-rativas, entre ellas el vestido.

Avanzó mucho también en este siglo laindustria textil, con la que precisamenteempezó en Inglaterra la Revolución Indus-trial que se desarrollaría a lo largo del sigloXIX. Empezó a usarse mucho una fibra quehasta entonces se consideraba de inferiorcalidad, el algodón, además de las tradicio-nales seda, lana y lino. Los ingleses lo tra-jeron de la India convertido en telasestampadas y también en telas muy finascomo la muselina y pronto empezaronellos mismos a fabricarlas. El algodón, asíconvertido en tejidos estampados y colo-ridos, representó una revolución en el ves-tido: se convirtió en un tejido barato, ase-quible por lo tanto a mucha más gente,que podía usar ahora ropas vistosas queantes no se había podido permitir, con loque se avanzó mucho en la democratiza-ción del vestido. No hay en el Museo ves-tidos de algodón del siglo XVIII; como eraropa barata no ha merecido la pena con-servarla como se ha hecho con la de seda.En cuanto a la muselina, yo creo que es latela protagonista del siglo. Perseguida porlas autoridades por ser tela extranjera y depoca duración, empezó a usarse para com-

Figura 3. Casaca (ca. 1740). Museo del Traje.

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plementos como pañuelos y delantales (sellevaban como prendas de adorno) y ter-minó siendo, a fines de siglo, la tela con laque se hacían todos los vestidos.

El paseo de los elegantes

Pasamos ahora a la vitrina llamada El paseo

de los elegantes. Al fondo se puede ver unaampliación del cuadro de Ginés de Agui-rre que representa el Paseo del Prado, elgran regalo que el rey Carlos III (1759-89)hizo a los madrileños, con la fuente de laCibeles en primer término y la Puerta deAlcalá al fondo.

El vestido masculino continuó siendo elmismo en sus piezas pero fue cambiando,lenta aunque continuamente, de maneraque la silueta era muy diferente a finalesdel siglo de la que había sido al principio.Cada vez los vestidos necesitaron menostela, fueron más estilizados, los delante-ros de las casacas, más abiertos y los plie-gues de sus faldones, menos profundos,las chupas, más cortas y los calzones, másestrechos y pegados a las piernas. Loúnico que se hizo más largo fueron lasmangas, aunque lo suplieron siendo cadavez más estrechas. La peluca, o el pelopropio peinado de la misma forma, cam-bió; a partir de mediados de siglo teníabucles altos laterales y el cabello se reco-gía atrás en una coleta que se solía meterdentro de una bolsa de seda negra cerra-da con dos cintas negras que colgabansobre el pecho que parecían una corbata,pero no lo eran. Como consecuencia de lafalta de pelo sobre los hombros las casa-

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AMELIA LEIRA SÁNCHEZ

Figura 4. Vitrina El paseo de los elegantes.

Figura 5. Traje “a la francesa” (ca. 1785).Museo del Traje.

cas empezaron a tener un pequeño cuellode tirilla que se hizo más alto según pasa-ron los años.

Las telas siguieron siendo de seda; loscolores, muy delicados y los bordados,exquisitos y siempre en los mismos luga-res: el cuello de tirilla, el borde de losdelanteros de la casaca y de la chupa, lastapas de los bolsillos y sus alrededores, lasvueltas de las mangas y la raja posterior dela casaca.

A partir de 1770 empezó a notarse en laindumentaria masculina la influencia ingle-sa, como ya había ocurrido en Francia; noen vano Inglaterra se estaba convirtiendoen el país más poderoso de Europa. Losingleses estaban acostumbrados a vivirmás en el campo y al aire libre y usaban tra-jes más cómodos y prácticos. Los hom-bres, aunque fueran de clase social alta,empezaron a usar trajes de paño oscurosin bordados.

Una peculiaridad española fue la capacomo prenda de abrigo. Todos los españo-les la usaban, ricos y pobres. En el cuadroque se reproduce al fondo de la vitrina losvemos con ella, encima del vestido francésy acompañada del tricornio.

A mediados de siglo llegó a su apogeoel rococó, ese estilo artístico tan caracte-rístico del siglo XVIII, que, en cuanto alvestido, tuvo su representante más famo-sa en Madame de Pompadour, la amiga yconsejera de Luis XV, casi siempre retra-tada con el vestido por excelencia de laépoca, la robe “à la française”. Comotodas las robes era un vestido largo,abierto por delante y cerrado solamenteen la cintura, y que de cintura para abajodejaba ver una falda interior (brial enespañol) de la misma tela y de cinturapara arriba, el peto. Era un vestido tandifícil y complicado de poner como loscompuestos por casaca y basquiña y seusaba también sobre la cotilla y el tonti-llo. Su característica especial eran los plie-gues que tenía en la espalda, que salíandel escote y llegaban hasta el final de lacola; esta espalda amplia le daba un pare-cido con el vestido de estar en casa queusaban hombres y mujeres e hizo que enEspaña se llamase “bata”. Estaba adorna-do, o guarnecido como se decía en elmomento, en el peto, los frentes de losdelanteros y los finales de las mangas,más que con bordados, con volantes dela misma tela, lazos, encajes, cintas, bor-las, flores de tela…, como en la bata quese expone en la vitrina y que tiene inclu-

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so cestillos de paja en osa en los que semeten las flores. Ya no se veía la camisainterior en el escote y al final de las man-gas, éstas terminaban en volantes de lamisma tela sobre el codo y a ellos se co-sían vuelos de encaje de uno, dos o tresórdenes.

A partir de los años 70 las cabezas de lasmujeres, peinadas con rizos pequeños,empezaron a crecer cada vez más y pron-to se llegó a unas cabezas descomunalesen las que, sobre el peinado, muy alto, seponía un bonetillo muy adornado contodo género de cosas (plumas, gasas, cin-tas) que las hacía aún más altas. Al mismotiempo la decoración de los vestidos sehizo cada vez abundante. Estas exagera-ciones dieron lugar a una reacción enbusca de una mayor naturalidad y senci-llez.

Hay dos vestidos en esta vitrina que res-ponden a esta tendencia hacia la sencillez,aunque no lo parezca a primera vista. Unaes la polonesa verde y rosa que correspon-de a la robe “a la polonaise” francesa. Aquíel vestido exterior tiene la parte de la faldarecogida en tres bullones por medio deunos cordones que la fruncen de maneraque, para conseguir las faldas abultadas,las mujeres ya no tenían que recurrir altontillo, lo que en verdad era una gran sim-plificación. La polonesa era un traje decalle y tenía la falda más corta, con lo quese veía el tobillo de las mujeres. Empezó ausarse otro tipo de zapato, también contacón de carrete, escotado y hecho deseda bordada.

Otro vestido un poco posterior fue larobe “à l’anglaise”, llamado en España“vaquero hecho a la inglesa”; con él seprescindía del tontillo y también de lacotilla y del peto, ya que el cuerpo del ves-tido llevaba incorporadas ballenas paradarle rigidez, y se abrochaba por delante.Con los vaqueros a la inglesa las mujerescubrían su escote con pañuelos de muse-lina que se fueron poniendo cada vez másahuecados, dando lugar a una silueta muycaracterística: abultada por delante sobrela cintura y por detrás bajo ella. Los dosvestidos eran muy ajustados por la espal-da y reunían el vuelo de la falda detrás,con lo que la silueta femenina cambiótotalmente: en vez de estar ahuecadasobre las caderas con el tontillo pasó aestar abultada hacia atrás, en una premo-nición del polisón.

Las españolas siguieron siendo muy afi-cionadas a los vestidos de dos piezas, Figura 7. Polonesa (ca. 1775). Museo del Traje.

Figura 6. Bata (ca. 1780). Museo del Traje.

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como los que se ven también, aunquesiempre a falta de la falda, en la otra partede la vitrina. Unos fueron al gusto francés,el deshabillé (definido con este nombreen los diccionarios de la época), con plie-gues en la espalda como la bata. Mástarde se usaron cuerpos muy ceñidos a laespalda, como en la polonesa o el vaque-ro, con un amplio escote relleno por unpañuelo puesto muy abombado, y un fal-dón muy pequeño por detrás: los pierrotsfranceses o pirros, en español. Los cuer-

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Figura 8. Vitrina Majismo. Museo del Traje.

Figura 9. Vitrina Clasicismo y burguesía.Museo del Traje.

pos más numerosos se llamaron aquíjubones y siguieron la moda francesa encuanto a formas de escote, mangas ytelas, pero mantuvieron a menudo elcorte en forma de haldetas en la cinturaque les hacía más cercano a los gustospopulares. Porque en los últimos treintaaños del siglo XVIII comenzó en Españael fenómeno del majismo, el gusto de lasclases altas por vestirse y actuar al modode las gentes del pueblo de Madrid, y esfrecuente encontrar elementos popularesincorporados a los vestidos de moda fran-cesa.

El majismo

Los majos eran los habitantes de losbarrios bajos de Madrid y tenían sus vesti-dos peculiares que, en realidad, constabande las mismas piezas que otros vestidospopulares de España y tenían la caracterís-tica de ser muy coloridos y vistosos. Loshombres llevaban una redecilla o cofiarecogiendo el cabello y grandes patillas.No usaban corbata sino un pañuelo decolores anudado a la garganta bajo el quese les veía siempre el cuello de la camisa.Vestían chaquetilla corta, generalmenteadornada en la bocamanga y la pegadurade las mangas, chaleco, calzón, y en la cin-tura, una faja de colores. Las mujeres en lacabeza usaban una cofia sobre el pelo, quese llamó escofia cuando se fue haciendo

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más grande; un jubón con haldetas sobreel torso, adornado como las chaquetasmasculinas; un pañuelo rellenando elescote; una falda llamada guardapiés quedejaba ver los tobillos; y un delantal largoy estrecho como adorno. Los majos, ade-más de sus vestiduras, se distinguían porsu actitud: bravucona en el caso de loshombres, atrevida y descarada en el de lasmujeres, actitud que se criticaba pero seconsideraba en su momento muy “atracti-va y seductora”.

Estos son los tipos que Goya pintó ensus cartones para tapices y lo hizo porencargo de los entonces Príncipes de Astu-rias, los futuros Carlos IV (1789-1808) yMaría Luisa, muy aficionados a estas esce-nas populares. En los primeros cartonesde Goya, los pintados en los años 70, losmajos parecen gentes del pueblo, pero, enlos que pintó a finales de los años 80, lospersonajes son tan atildados que más bienque majos parecen señores elegantes ves-tidos como los majos. Así ocurre con “LaVendimia” que decora el fondo de la vitri-na dedicada a la indumentaria de estostipos populares.

En relación con esta moda castiza, y conlas mujeres, tenemos que hablar del “ves-tido nacional”, como lo llamaron losextranjeros que viajaron por España enesos años, que son los que nos hablan deél, pues a los españoles no les llamaba laatención. Todas las mujeres españolas seponían, para salir a la calle o ir a la iglesia,una falda negra que se llamó basquiña(entonces las faldas de color se llamaronde otra manera) y se cubrían la cabeza y loshombros con una mantilla negra o blanca.Cuando entraban en una casa se quitabanambas prendas, así que tenían que llevardebajo otra falda que se llamó brial, si esta-ba hecha de de tela de seda, o guardapiés,si estaba hecha de algodón. Todas las espa-ñolas tenían estas prendas, nobles, bur-guesas y mujeres del pueblo, entre ellas lasmajas; eran tan imprescindibles como lascamisas y las enaguas, pero las señorasnobles no las usaban tan a menudo comolas demás, ya que andaban muy poco porla calle; casi siempre iban en coche, unsigno de distinción muy importante enaquellos años. En el cuadro de Ginés deAguirre podemos ver al fondo una señoracon polonesa, que seguramente acaba debajar de un coche, y en primer término,otra señora con el “traje nacional” acom-pañada por un caballero con traje francésbajo la capa.

Figura 10. Traje masculino (ca. 1800).Museo del Traje.

Neoclasicismo y libertad

La vitrina titulada Clasicismo y burguesía

nos muestra un cambio muy grande en laforma de vestir; la moda ha cambiado radi-calmente, especialmente la de las mujeres.Y es que los vestidos aquí expuestos sonde los años 90 del siglo XVIII o de los pri-meros del siglo XIX. No han pasado másque diez, o acaso veinte años, entre ésta yla vitrina anterior pero, entre tanto, hapasado nada menos que la RevoluciónFrancesa, que supuso una verdadera revo-lución, entre otras muchas cosas, en lamanera de vestir.

El cambio fue a primera vista menosdrástico entre los hombres, pero quizásfue más duradero. La casaca masculina seconvirtió en frac, una casaca con cuelloalto vuelto, grandes solapas, delanteroscortos que se cruzaban con botones, y losfaldones muy echados hacia atrás que ape-nas tenían un recuerdo de los antiguospliegues. La chupa, cada vez más corta, sehizo recta por abajo y se convirtió en cha-leco, y tenía también cuello alto y solapas.Los calzones fueron sustituidos por unpantalón hasta los tobillos, prenda quehasta entonces no habían usado más quelos marineros y, durante la Revolución, lossans-culottes franceses. En un principio sellamaron pantalones a una especie de leo-tardos de punto que abarcaban el pie y sellevaban por debajo de la bota, y que fue-ron usados primero por los ingleses; esuna de tantas prendas que los hombresadoptaron por influencia militar. Ya a prin-cipios del siglo XIX se fue imponiendo elpantalón de paño igual al de la casaca. Lasdos prendas se hicieron de colores oscu-ros cada vez con mayor frecuencia, sin bor-dados ni adornos, siendo los chalecos laúnica parte del vestido donde se permitíala fantasía. Los revolucionarios adoptaronlos sencillos trajes ingleses que les pare-cían más acordes con las ideas de libertady democracia, y a partir de entonces loshombres usaron trajes cada vez mássobrios, identificaron virilidad con sobrie-dad y dejaron los adornos y los colorespara los vestidos femeninos.

Al sombrero tricornio le sucedió el bicor-nio, el que usaba Napoleón, pero no durómucho tiempo, ya que a finales del sigloXVIII se empezó a usar el sombrero decopa, que fue el más utilizado durante elsiglo XIX. El vestido y el calzón de seda ycon bordados quedó reservado para lacorte.

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El cambio del vestido femenino fueespectacular. Llegó a la moda el Neoclasicis-mo como había llegado antes a la Arquitec-tura y a la Pintura. Las mujeres quisieronvestirse como las estatuas clásicas con tra-jes enteros de telas blancas y vaporosas, conel talle bajo el pecho, mangas cortas y zapa-tos bajos, sin tacón. En España este traje sellamó simplemente “camisa” y se hizo de latela que había llegado a triunfar sobretodas, la muselina. Las mujeres no llevaronninguna armadura debajo del traje y se adi-vinaba bajo él la forma del cuerpo, novedadrealmente extraordinaria; era algo quedesde hacía muchos siglos no ocurría. Lascabezas fueron pequeñas, con cabellos cor-tos o un moño atrás, y con rizos sobre lafrente. Esta moda estaba muy en consonan-cia con las ideas revolucionarias de senci-llez y libertad y todos los países europeosla adoptaron, aunque no hiciesen lo mismocon las ideas políticas. Fue una moda queduró poco tiempo; aunque se siguió llevan-do el talle alto, muy pronto apareció elcorsé y se empezaron a usar otra vez las

sedas oscuras y pesadas, los adornos volu-minosos y las mangas hinchadas.

Las mujeres españolas siguieron usan-do durante estos últimos años el “vestidonacional” tanto o más que antes, pero loadaptaron a la nueva silueta del talle alto.Las basquiñas fueron más pegadas alcuerpo, como marcaba la moda, y losjubones, muy cortos, parecidos a la cha-queta que se usó en toda Europa paraponerse encima de las camisas, el spen-

cer. Justamente con el cambio de siglo fuecuando las mujeres elegantes prefirieronretratarse vestidas con el “traje nacional”más que con vestidos de moda francesa;hay una larga lista de damas españolas asívestidas retratadas por Goya. Un pocoantes de hacer el retrato de la Condesa deChinchón con una preciosa camisa(1800), casi igual a las que se pueden veren la vitrina, Goya pintó a la Duquesa deAlba con mantilla y basquiña y, al pocotiempo, a la propia reina María Luisa. Lasespañolas debían de encontrarse coneste traje muy guapas y favorecidas.

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Figura 11. Vestido (ca. 1800). Museo del Traje.

Figura 12. Vitrina Majismo. Museo del Traje.

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