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UNIVERSIDAD DE MEXICO

gistralmente empieaba éste. La anécdo­ta principal está realizada dentro delsistema retrospectivo que usaba Ibsen;los pequeños sucesos circunstanciales,los personajes creados para' afirmar elambiente revelan con facilidad su pro­cedencia chejoviana. Se advierte unacierta ausencia de rigor, una leve de­mora en el proceso ambiental, un usoun tanto excesivo de los personajes cir.cunstanciales para solucionar los pro­blemas de construcción; pero a pesarde esto, la historia está narrada conindudable eficacia y su fuerza dramá­tica es indiscutible. Puede decirse, enresumen, que por encima de todas suslimitaciones y sus caídas, Todos eranmis hijos anticipa con claridad al exce­lente dramaturgo que llegaría a serArthur Miller.

Dadas las consideraciones anteriores,es evidente que la actual puesta en es­cena, realizada por Seki Sano, en laSala Chopin, cuando ya se conocen enMéxico las demás obras del autor, re­sulta por fuerza un tanto extemporá­nea; pero esto no le resta ningún mé­rito a la magnífica labor realizada tantopor el director, como por los intérpretesy el escenógrafo.

Sin falsas intensidades, sin movimien­tos excesivos e innecesarios, sin distor­cionar la progresión dramática, Seki Sa­no ha dirigido la obra dentro del másclásico, el más difícil y más efectivo sis-

.lANE AUSTEN, Ol'gullo y prejuicio. Prol.de Carlos Fuentes. Universidad Nacio­nal Autónoma de México. México,1959, 364 pp.

El prologuista demuestra un gran po­der evocador de la personalidad de laautora, y es justo en sus apreciacionesdel marco histórico en que vivió, asícomo sus juicios sobre la obra misma-su estilo y su trascendencia literaria­son atinados.

C. V.

ARMANDO LIST ARZUBIDE, Apuntes sobrela prehistoria de la Revolución. Mé­xico, 1958, 105 pp.

Se dedica a historiar la lucha (1810­1910) de las clases obrera y campesinade México para que fueran reconocidossus derechos por la burguesía. Destacaen forma clara y concisa las figuras ylos sucesos más importantes.

c. V.

ISIDRO FABELA, Historia diplomática dela Revolución Mexicana, 1912-1917.Fondo de Cultura Económica. Méxi­co, 1958, 390 pp.

Uno de los aspectos más amplios ybien documentados es la influencia delembajador Wilson en la muerte de Ma­dero. Además aporta datos sobre las re­laciones exteriores de México en eltiempo que Carranza ocupaba la presi­dencia.

C. V.

tema: permitiendo que el peso de losparlamentos, la intensidad de las si tua­ciones, sugieran por sí mismos el mo­vimiento escénico; dejando que el valor

-dramático de la obra se impusiera sinechar mano jamás de recursos falsos ytruculentos. Realización que, detrás desu aparente facilidad, implica un exac­to conocimiento de la importancia, elpeso de las distintas zonas de actuación,una fina sensibilidad para calibrar elvalor de las actitudes y un justo sentidodel valor de la escena por sí misma.

Entre los actores, José Elías MorenoJ:1royecta con todos sus matices la vigo­rosa personalidad de .loe, el padre.''''olf Rubinskis, como Chris, tiene queluchar con una dicción defectuosa, queproduce la desagradable sensación deque imposta la voz; pero va de menos amás comenzando flojo en el primer ac­to y convenciendo plenamente durantelos dos siguientes. Virginia Manzano,conmovedora y justa como la madre,aunque abusa un poco de la gesticula­ción. Correctos, medidos y acertadosAdriana Roel y Antonio Gama, lo mis­mo que el resto del reparto, que cum­ple con absoluta eficacia.

La escenografía de Julio Prieto, reali­zada con excelente buen gusto, dota ala escena del ambiente exigido por elautor, facilitando e inclusive apoyando,además, el libre desempeño de los ac­tores.

JAMES COLLINS, El pensamiento de Kier­kegaard. Breviario, 140. Fondo deCultura Económica. México, ]958.320 pp.

Un verdadero y profundo examen dela obra de Kierkegaard, en el que sesacrifica con justicia el material biográ­fico y anecdótico en aras de un rigoranalítico que ya se hacía indispensableen los ensayistas que se acercan a laobra de este autor. Las preocupaciones

-religiosas, la línea de pensamiento, latemática filosófica, podríamos decir, delpensador danés se desprende clara ydiáfana de este excelente estudio.

J. O.

EMMA DOLUJANOFF, Cuentos del De­sierto. Ediciones Botas. México, 1959.200 pp.

Once cuentos, unificados por el ma­terial temático al que se recurre paracrearlos: el mundo de los indios mayos,en el norte de México. El tono generaldel libro denota una falta total de com­promiso, tanto en el sentido moderno,

. como en el tradicional del término. T.aautora relata una serie de hechos o su­cesos en una forma totalmente objetiva,casi sería mejor decir ausente. Una pro­blemática vista desde afuera, sin nin­gún afán de solidaridad, ya sea s<:>nti­mental o intelectual, tiene que devenirmera crónica. El autor no sólo debe re­coger la realidad, tiene que dotarla deun sentido, un orde.n y sin él no existela li teratura.

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Entre todos los cuentos destacan aque­llos que se han recogido desde un pun­to de vista irónico, humorístico. Pero,insistimos, es necesario que la autora secomprometa más con sus entes de fic­ción.

J. O.

EDGAR A. PoE, Cuentos escogidos. Selec­ción e introducción de Arturo Souto.Nuestros Clásicos, 5. Universidad Na­cional Au tónoma de j\,léxico, 1958.336 pp.

En este tomo, integrado por una se­lección de las narraciones de Poe, lascaracterísticas de estas ediciones llegana lo ejemplar. Un agudo criterio feliz­mente ha escogido entre los sesenta ytres relatos conocidos del bostoniano.Todos los cuentos son obras maestras-salvo Elegancias, tal vez, pero éste in­teresa como una muestra del humoris­mo grotesco poeiano- y han sido pre­sentados "en orden cronológico, con elobjeto de apreciar su desarrollo natu­ral". Se incluye, desde luego, Los crí­menes de la calle Margue, en puridadla 'primera novela detectivesca, aunqucno sabemos por qué se le ha suprimidoel epígrafe de Thomas Browne, tan in­dicativo. También están las narracioneshorripilantes como El gato negro, Elcaso del seiior Valdemar, El barril deamantillado, en las que hallamos al Poeefectista, amigo de llevar el horror has·ta los límites de la repugnancia y de­voto de lo raro por lo raro. Est{ll1 cons­truidas como un reloj perfecto, pero e11su tan meditada construcción carecende vida, aunque no de una belleza cc­rebral, fría. Pero además están los rc­latos donde se trasluce el genial exprc­sionista que va más allá de lo que le­piden los voraces devoradores de folle­tines; aquellos relatos donde impera so­bre todo la atmósfem -todavía no haypalabra más adecuada para este elemen­to novelístico- y donde ya no se trat,:sólo de lo raro y de lo horrible, sinode un misterio de mayor categoría. Yson Liaeia, El poza y el péndulo, El ca·mzón "'revelador; una obra clásica, lamás bella y lograda de Poe para nuestnJgusto: El hundimiento de la casa deUsher, y la extraordinaria GuillermovVilson que anuncia ciertas obras deKafka y Julien Green.

La Introducción de Arturo Souto, "su vez brillante cuentista, intenta y le,gra, sin aparato ~~udit? aunque con v~r·

dadera informaclOn, Situar a Poe ha)!,una luz menos crepuscular, menos mai­dita que aquella que se había venido;lrrojando sobre la vida y la obra deeste. Aquel romántico legendario y somobrío, sacudido por visiones de alcohol ;.de opio, era en realidad un artista lúcido que prefería los dictados de la in·teligencia y del espíritu a los de la mer:,intuición y el puro sentimiento. "E:lpleno romanticismo -dice Sou~o-, el'..un clásico, educado por la hteratur;jino-Iesa del siglo XVIlI." Lo que no im

. pide que ~e. pueda ~oloc~r bajo su retrato -"pahdo, .vestIdo Siempre. de nc~gro, de ojos febnles cuyo ~olor tiende alvioleta", dice el prologlllsta- aquelLfrase que tomar~, de Béra?ger para ~c;

Roderico Usher: Su corazan es un laUlcolgado; no bien lo tocan, resuena." ysu resonancia llegó a muchos; entre tantos a Baudelaire, nada menos.

J. DE LA C.