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The car ploughed uphill through the long squalid straggle of Tevershall, the blackened brick dwellings, the black slate roofs glistening their sharp edges, the mud black with coal-dust, the pavements wet and black. It was as if dismalness had soaked through and through everything. The utter negation of the gladness of life, the utter absence of the instinct for shapely beauty which every bird and beast has, the utter death of the human intuitive faculty was appalling. The stacks of soap in the grocers shops, the rhubarb and lemons in the green grocers! the awful hats in the milliners! all went by ugly, ugly, ugly, followed by the plaster and gilt horror of the cinema with its wet picture announcements. A Womans Love, and the new big Primitive chapel, primitive enough in its stark brick and big panes of greenish and raspberry glass in the windows...

England, my Englan! But which is my England! The stately homes of England make good photographs and create the illusion of a connection with the Elizabethans. The handsome old halls are there, from the days of good Queen Anne and Tom Jones. But smuts fall and blacken the drab stucco, that has long ceased to be golden. And one by one, like the stately homes, they are abandoned. Now they are being pulled down. As for the cottages of England-there they are-great plasterings of brick dwellings on the hopeless countryside...This is history. One England blots out another. The mines had made the halls wealthy, now they were blotting them out, as they had already blotted out the cottages. The industrial England blots out the agricultural England. And the continuity is not organic but mechanical.

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