СтендальСтендаль(Анрі Марі (Анрі Марі

Бейль)Бейль)1783-18421783-1842

підготувала: Стамат І.В.підготувала: Стамат І.В.

«Я был всецело «Я был всецело воспитан моим милым воспитан моим милым дедом, Анри Ганьоном. дедом, Анри Ганьоном. Этот редкостный Этот редкостный человек в своё время человек в своё время совершил совершил паломничество в паломничество в Ферней, чтобы Ферней, чтобы повидать Вольтера, и повидать Вольтера, и был им прекрасно был им прекрасно принят…»принят…» (Стендаль) (Стендаль)

Юнаком він слідкував Юнаком він слідкував за розвитком за розвитком революційних подій, а революційних подій, а у 1799 р. вступив на у 1799 р. вступив на службу до армії службу до армії Наполеона.Наполеона.

Становлення і розвиток Становлення і розвиток французького реалізмуфранцузького реалізму

Особливістю розвитку реалізму у Франції було те, що він Особливістю розвитку реалізму у Франції було те, що він заявив про себе в обстановці гострої ідеологічної і класової заявив про себе в обстановці гострої ідеологічної і класової боротьби. Письменники того часу шукали позитивний ідеал, боротьби. Письменники того часу шукали позитивний ідеал, намагалися довести, що все, що відбувається в буржуазному намагалися довести, що все, що відбувається в буржуазному світі позбавлене гуманності, є зрадою святих просвітителів і світі позбавлене гуманності, є зрадою святих просвітителів і французької революції. Героями їхніх творів були люди, які французької революції. Героями їхніх творів були люди, які боролися за перебудову світу і своє справжнє місце в ньому.боролися за перебудову світу і своє справжнє місце в ньому.

Відмінною особливістю французької реалістичної літератури Відмінною особливістю французької реалістичної літератури був її широкий демократизм. Французькі письменники - був її широкий демократизм. Французькі письменники - реалісти мали ясне уявлення про цілі своєї творчості і цілях реалісти мали ясне уявлення про цілі своєї творчості і цілях літератури і мистецтва взагалі, розуміли, що мистецтво має літератури і мистецтва взагалі, розуміли, що мистецтво має служити народу, суспільству.служити народу, суспільству.

СТЕНДАЛЬСТЕНДАЛЬ

Народився 23 лютого 1783 року в Народився 23 лютого 1783 року в Греноблі у родині адвоката міського Греноблі у родині адвоката міського парламенту.парламенту.

У 1790 р померла його мати.У 1790 р померла його мати.

Навчання доручили абатові Гайану. Навчання доручили абатові Гайану. Він був тиран. Стендаль зненавидів Він був тиран. Стендаль зненавидів абата і його релігію.абата і його релігію.

1796 - 1799 навчався у школі. Виїхав 1796 - 1799 навчався у школі. Виїхав до Парижа для подальшого до Парижа для подальшого навчання. Державний переворот, навчання. Державний переворот, який здійснив Наполеон.який здійснив Наполеон.

Бере участь в італійській кампанії Бере участь в італійській кампанії Наполеона 1800 року.Наполеона 1800 року.

1812 - бере участь у війні Франції з 1812 - бере участь у війні Франції з Росією.Росією.

В В Італії Стендаль Італії Стендаль познайомився із познайомився із карбонаріями, карбонаріями, Байроном, Байроном, закохався у закохався у Матильду Матильду Вісконтіні . Вісконтіні . Усе це знайде Усе це знайде відображення у відображення у романі романі “Пармський “Пармський монастир”.монастир”.

1822 р. повернувшись до Франції, 1822 р. повернувшись до Франції, письменник видав твори: “Про письменник видав твори: “Про

кохання”, “Расін і Шекспір”, “Ваніна кохання”, “Расін і Шекспір”, “Ваніна Ваніні”, перший роман “Арманс”.Ваніні”, перший роман “Арманс”.

1830 р. він публікує роман “Червоне і 1830 р. він публікує роман “Червоне і чорне”.чорне”.

Були зроблені чотири Були зроблені чотири екранізації роману: екранізації роману:

1) Французька (1954) 1) Французька (1954)

2) Радянська (1976) 2) Радянська (1976)

3) Англійська (у формі 3) Англійська (у формі міні-серіалу) (1993) міні-серіалу) (1993)

4) Американська (арт-4) Американська (арт-хаус) (1999) хаус) (1999)

Деякі факти Деякі факти Незважаючи на те, що, у зверненні до читачів Стендаль Незважаючи на те, що, у зверненні до читачів Стендаль

пише, що цей роман написаний у 1827 році, це не пише, що цей роман написаний у 1827 році, це не відповідає дійсності. У романі згадуються події 1829 і відповідає дійсності. У романі згадуються події 1829 і першої половини 1839 років. першої половини 1839 років.

Безпосереднім джерелом роману був процес над Безпосереднім джерелом роману був процес над Антуаном Берте Антуаном Берте

Багато сцен написано під власним враженням — Багато сцен написано під власним враженням — наприклад, цвяхова фабрика. Деякі любовні сцени — наприклад, цвяхова фабрика. Деякі любовні сцени — власний досвід письменника. власний досвід письменника.

До кожного розділу книги є епіграф. Проте більшість з До кожного розділу книги є епіграф. Проте більшість з них підписані фальшивими іменами (окрім Шекспіра, них підписані фальшивими іменами (окрім Шекспіра, Байрона та деяких стародавніх поетів). Усе інше Байрона та деяких стародавніх поетів). Усе інше придумав сам Стендаль. Епіграфи визначають характер придумав сам Стендаль. Епіграфи визначають характер розділу, його проблематику. розділу, його проблематику.

Достеменно невідомо, чому Стендаль обрав саме таку Достеменно невідомо, чому Стендаль обрав саме таку назву роману. назву роману.

““Литературная слава – это лотерея. Я вытягиваю Литературная слава – это лотерея. Я вытягиваю билет с выигрышным номером. Этот номер 1935”, билет с выигрышным номером. Этот номер 1935”, ––

написав Стендаль у своєму автобіографічному написав Стендаль у своєму автобіографічному романі “Життя Анрі Брюлара”.романі “Життя Анрі Брюлара”.

1935 рік – початок всесвітньої слави 1935 рік – початок всесвітньої слави СтендаляСтендаля

Стендаль – один із Стендаль – один із засновників літератури засновників літератури

критичного реалізмукритичного реалізму

Література – це Література – це дзеркало, з яким йдеш дзеркало, з яким йдеш великим шляхом.великим шляхом.

СтендальСтендаль

Этапы творчестваЭтапы творчества

І-йІ-й – 1801-1814гг.:занятия самообразованием; фиксация – 1801-1814гг.:занятия самообразованием; фиксация размышлений в письмах к близким и в дневнике;размышлений в письмах к близким и в дневнике;

ІІ-йІІ-й – 1814-1827гг.: статьи по вопросам искусства – 1814-1827гг.: статьи по вопросам искусства «Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1814), «Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио» (1814), «История живописи в Италии» (1817), «Рим, Неаполь, «История живописи в Италии» (1817), «Рим, Неаполь, Флоренция» (1817), «О любви» (1822); памфлет «Расин и Флоренция» (1817), «О любви» (1822); памфлет «Расин и Шекспир» (1823-1825);Шекспир» (1823-1825);

ІІІ-йІІІ-й – 1827-1842гг.: собственно художественное творчество – – 1827-1842гг.: собственно художественное творчество – романы «Арманс» (1827), «Красное и чёрное» (1830), романы «Арманс» (1827), «Красное и чёрное» (1830), «Люсьен Левен» (1834), «Пармская обитель» (1839); книга «Люсьен Левен» (1834), «Пармская обитель» (1839); книга очерков «Прогулки по Риму» (1829); новелла «Ванина очерков «Прогулки по Риму» (1829); новелла «Ванина Ванини, или Некоторые подробности относительно Ванини, или Некоторые подробности относительно последней венты карбонариев, раскрытой в Папской последней венты карбонариев, раскрытой в Папской области» (1829).области» (1829).

На його думку , мистецтво має На його думку , мистецтво має відображати наші внутрішні відображати наші внутрішні

потреби, задовольняти наше потреби, задовольняти наше інстинктивне прагнення бачити інстинктивне прагнення бачити

втілення бажаної свободи хоча б втілення бажаної свободи хоча б на ідеальному рівні на ідеальному рівні

Окремо слід зупинитись на такій рисі Окремо слід зупинитись на такій рисі письменницького стилю Стендаля, як письменницького стилю Стендаля, як

психологізм. Його завжди цікавили психологізм. Його завжди цікавили непрості з психологічного погляду непрості з психологічного погляду

ситуації і моделі поведінки.ситуації і моделі поведінки.

ТвориТвориРоманиРомани

Арманс (фр. Armance, 1827)Арманс (фр. Armance, 1827)Червоне та чорне (фр. Le Rouge et le Noir, 1830)Червоне та чорне (фр. Le Rouge et le Noir, 1830)Пармська обитель (фр. La Chartreuse de Parme, 1839)Пармська обитель (фр. La Chartreuse de Parme, 1839)Люсьєн Левен (фр. Lucien Leuwen 1835, незакінчений, Люсьєн Левен (фр. Lucien Leuwen 1835, незакінчений, виданий 1894)виданий 1894)Ламіель (фр. Lamiel, писаний протягом 1839-42, Ламіель (фр. Lamiel, писаний протягом 1839-42, незакінчений, виданий 1889)незакінчений, виданий 1889)Життя Наполеона (фр. Vie de Napoléon, 1817-1818, Життя Наполеона (фр. Vie de Napoléon, 1817-1818, виданий у 1929)виданий у 1929)

НовелиНовелиРожеве і зелене (фр. Le Rose et le Vert, 1837, незакінчено)Рожеве і зелене (фр. Le Rose et le Vert, 1837, незакінчено)Mina de VanghelMina de VanghelВітторія Аккорамбоні (Vittoria Accoramboni)Вітторія Аккорамбоні (Vittoria Accoramboni)Італійські Хроніки (фр. Chroniques italiennes, 1837—1839)Італійські Хроніки (фр. Chroniques italiennes, 1837—1839)(фр. Les Cenci)(фр. Les Cenci)Герцогиня де Паліано (фр. La Duchesse de Palliano)Герцогиня де Паліано (фр. La Duchesse de Palliano)(фр. L'Abbesse de Castro, 1832)(фр. L'Abbesse de Castro, 1832)фр. Vanina Vaniniфр. Vanina Vanini

ЕсеЕсеПро Кохання (фр. De L'Amour, 1821)Про Кохання (фр. De L'Amour, 1821)Мемуари еґоїста (фр. Souvenirs d'Égotisme, видано у Мемуари еґоїста (фр. Souvenirs d'Égotisme, видано у 1892)1892)

Провідна тема Стендаля - Велика Провідна тема Стендаля - Велика французька революція. Він французька революція. Він визнавав її, незважаючи на визнавав її, незважаючи на якобінський терор, говорячи, що якобінський терор, говорячи, що вона вивільнила енергію багатьох вона вивільнила енергію багатьох людей. людей.

Захищаючи романтизм, Захищаючи романтизм, називаючи себе романтиком, називаючи себе романтиком, Стендаль у творчості Стендаль у творчості дотримувався принципів нової, дотримувався принципів нової, реалістичної літератури: “Я реалістичної літератури: “Я намагаюся розповідати: по-намагаюся розповідати: по-перше – правдиво, по-друге – перше – правдиво, по-друге – ясно про те, що відбувається в ясно про те, що відбувається в серці людини”.серці людини”.

У розумінні мистецтва й ролі художника У розумінні мистецтва й ролі художника Стендаль йде далі від просвітителів і Стендаль йде далі від просвітителів і стверджує, що мистецтво за своєю стверджує, що мистецтво за своєю природою соціальне, воно служить природою соціальне, воно служить суспільним цілям. Це положення Стендаль суспільним цілям. Це положення Стендаль перетворює на бойову зброю проти перетворює на бойову зброю проти мистецтва свого часу, насамперед проти мистецтва свого часу, насамперед проти класицизму. Його мистецтвознавчі роботи класицизму. Його мистецтвознавчі роботи були гостро публіцистичнібули гостро публіцистичні. .

Отже, в літературу XIX століття Стендаль Отже, в літературу XIX століття Стендаль вносить бойовий дух століття і революції, віру вносить бойовий дух століття і революції, віру в розум, у гармонійну особистість, культ в розум, у гармонійну особистість, культ сильних пристрастей. Але відстоюючи ідеали сильних пристрастей. Але відстоюючи ідеали революції, він змушений вдавати, що ці революції, він змушений вдавати, що ці священні для нього ідеали далекі від священні для нього ідеали далекі від сучасності, у якій тріумфує проза буржуазного сучасності, у якій тріумфує проза буржуазного життя. Героїчне стає непотрібним у практиці життя. Героїчне стає непотрібним у практиці буржуазних відносин, там, де панує буржуазних відносин, там, де панує безнадійна тупість, гонитва за наживою, безнадійна тупість, гонитва за наживою, кар'єризм. У цих умовах людині сильних кар'єризм. У цих умовах людині сильних пристрастей, яка жадає героїчного, немає пристрастей, яка жадає героїчного, немає місця, і вона неминуче вступає в протиріччя з місця, і вона неминуче вступає в протиріччя з буржуазною дійсністю. У цьому й полягає буржуазною дійсністю. У цьому й полягає трагедія головних героїв Стендаля. трагедія головних героїв Стендаля.

В останні роки життя письменник все В останні роки життя письменник все частіше перебував у похмурому частіше перебував у похмурому настрої. Він малював пістолети на настрої. Він малював пістолети на полях своїх зошитів, і тільки полях своїх зошитів, і тільки оптимістичне ставлення до життя оптимістичне ставлення до життя утримувало письменника від утримувало письменника від фатального пострілу. фатального пострілу.

8 листопада 1841 письменник записав у 8 листопада 1841 письменник записав у щоденнику: «Нічого немає смішного в щоденнику: «Нічого немає смішного в тому, що я можу померти на вулиці». тому, що я можу померти на вулиці». І він дійсно помер 23 березня 1842 на І він дійсно помер 23 березня 1842 на вулиці під час прогулянки, убитий вулиці під час прогулянки, убитий апоплексичним ударом. апоплексичним ударом.

На наступний день у французьких На наступний день у французьких газетах з'явилося повідомлення про газетах з'явилося повідомлення про те, що на кладовищі Монмартр те, що на кладовищі Монмартр похований «маловідомий німецький похований «маловідомий німецький віршотворець Фрідріх Стіндаль».?? віршотворець Фрідріх Стіндаль».??

У заповіті письменник просив написати У заповіті письменник просив написати на могильній плиті (виконали на на могильній плиті (виконали на італійському): Арріго Бейль? італійському): Арріго Бейль? Міланець? Жив. Писав. Любив.Міланець? Жив. Писав. Любив.