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Arqueología de la Arquitectura. Universidad de Sevilla
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Estudio de los Paramentos del Alcázar de Sevilla:
La Puerta del León y la Puerta de Mañara
Por:
Juan Manuel Martínez Jordán.
Graduado en historia y estudiante del Máster en
Arqueología en la US.
Arqueología de la Arquitectura. Universidad de Sevilla
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Índice:
I.-Introducción…………………………………………………………. 3
II.-Contexto…………………………………………………………….. 4
III.-Historia del Alcázar……………………………………………….. 8
IV.-Estudio de los paramentos de la Puerta del León y la Puerta de
Mañara……………………………………………………….………. . 13
IV.I La Puerta del León………………………………………. . 13
IV.I.I Análisis estratigráfico……………………………. 14
IV.I.II Análisis tipológico y constructivo………………. 16
IV.II La Puerta de Mañara……………………………………. 17
IV.II.I Análisis estratigráfico…………………………… 18
IV.II.II Análisis tipológico y constructivo……………… 20
V.-Conclusiones……………………………………………………….. 22
VI.-Anexo……………………………………………………………… 24
VII.- Bibliografía……………………………………………………… 26
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I.-Introducción:
El presente proyecto está realizado por el alumno Juan Manuel Martínez Jordán,
para la asignatura de Arqueología de la Arquitectura, impartida por el profesor Don
Miguel Ángel Tabales Rodríguez en el Máster en Arqueología de la Universidad de
Sevilla.
El trabajo consiste en el análisis estratigráfico, topográfico y constructivo de la
Puerta del León del Real Alcázar de Sevilla así como de la puerta de Mañara,
actualmente cegada, así mismo la primera parte del trabajo constará de un acercamiento
a la historia de todo el complejo.
El objetivo de este trabajo es lograr comprender, mediante el análisis de los
paramentos, las distintas fases por las que ha pasado el Alcázar y valorar las
intervenciones que se han realizado en la puerta en cuestión.
Este análisis ha sido realizado únicamente por mí ya que, aunque existía la
posibilidad de realizarlo en grupo me parecía más interesante enfrentarme solo a un
tramo modesto que hacerlo en grupo a una sección más grande.
Los conocimientos previos de los que dispongo como historiador junto con las
clases recibidas durante el máster de arqueología y la calidad de los recursos
bibliográficos disponibles deberían permitirme enfrentar esta labor con eficiencia.
La elección de este tema corresponde íntegramente al Doctor Don Miguel Ángel
Tabales Rodríguez, experto en la materia y quien dirigió las principales excavaciones
que se han ido realizando en el Alcázar los último veinte años, quien eligió el estudio de
la Puerta de los Leones como parte de mi trabajo de evaluación para su asignatura
“Arqueología de la Construcción”
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II.-Contextualización:
El Real Alcázar se encuentra en el extremo Suroeste de la ciudad antigua, junto
al que fue el puerto fluvial romano. Hoy en día está integrado en el complejo que
componen la Catedral de Santa María de la Sede de Sevilla y el Archivo de Indias.
El Real Alcázar de Sevilla representa, junto a La Giralda, el legado
hispanomusulmán más importante de la capital del Guadalquivir. Sin embargo, en la
actualidad no queda más que un vago reflejo de lo que en su día fue.
Se trata de un conjunto palaciego rodeado por una muralla cuyos orígenes
islámicos datan de la Alta Edad Media y que se ha visto sujeto a innumerables
modificaciones a lo largo de los siglos.
Figura 1: Límites del actual Alcázar de Sevilla.
En su dilatada existencia se ha visto enormemente alterada su composición
arquitectónica, los distintos gobernantes han ido modificando el trazado del complejo
adecuándolo a las necesidades y gustos de cada momento, del mismo modo, se le han
ido incorporado diferentes estilos artísticos; a los originales estilos islámico y mudéjar,
se le han ido uniendo gótico, renacentista y barroco, componiendo un interesante y
complejo crisol arquitectónico y artístico que hacen destacar a esta construcción sobre
otras de su estilo.
A estos sucesivos derribos, construcciones y cambios, hay que sumar los graves
daños que sufrió el edificio tras el terremoto de Lisboa en 1755; y el largo periodo de
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abandono en el que se sumergió todo el conjunto hasta los años 60 del siglo pasado,
momento en el que se inició un progresivo periodo de estudio, investigación y
recuperación, que a día de hoy todavía no ha finalizado.
El elemento entorno al que se desarrolla este trabajo es La Puerta del León y la
fachada de la misma que da hacia la puerta Miguel Mañara.
Figura 2: Puerta del León.
Construida con un estilo almohade en el siglo XII, la puerta del León es la
entrada actual al complejo del Alcázar. Antiguamente a este acceso se le conocía como
la puerta de la montería, por ser la entrada al patio del mismo nombre.
Junto a esta puerta encontramos la puerta de Mañana, hoy en día cegada, que
pertenece también al mismo periodo que la puerta del León, esta puerta sería el acceso
por el que la nobleza entraría al recinto.
La torre almohade que une ambas puertas fue construida en el año 1150, se trata
de una estructura de tapial que ha llegado sesgada hasta nuestros días debido a la
abertura que produjo la calle Miguel Mañara.
Los estudios realizados indican que esta muralla se extendería hasta la torre que
aun hoy día se conserva en la Avenida de la Constitución.
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En 2012 una temporada importante de lluvias provocó el desprendimiento de la
fábrica de ladrillo de una sección de la torre, revelando una pequeña columna que
resultó pertenecer a una hornacina del siglo XVII que contuvo la llamada cruz de
Tavera (TABALES Y VARGAS, 2014).
Figura 3: Torre almohade con la columna de la hornacina al descubierto
La puerta de Mañara fue tapiada quedando cegado su arco y pasando a
convertirse en un tramo más de muralla, hoy en día se pueden ver las marcas de puertas
y ventanas que las casas adosadas a la muralla del siglo XVIII dejaron.
Figura 4: Puerta de Mañara cegada.
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Desde sus orígenes, el Alcázar ha sido utilizado como lugar de alojamiento de
reyes y gobernantes, en la actualidad continúa siendo una de las residencias de la Casa
Real Española, siendo el palacio real en activo más antiguo de Europa.
Este edificio, junto con el conjunto que suponen la Catedral de Sevilla y el
Archivo de Indias, fue declarado como Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en
1987.
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III.-La historia del Real Alcázar de Sevilla:
Los orígenes de este lugar resultan confusos debido a su antigüedad, a la gran
cantidad cambios que ha sufrido y a los limitados estudios que se han realizado sobre
sus cimientos dado el difícil acceso que este edificio presenta, no solo al estar
catalogado como BIC, sino también por ser residencia de la Familia Real española.
El Alcázar parece tener sus orígenes en una fortificación romana creada para
defender la desarrollada ciudad de Hispalis, esta edificación que fue más tarde
aprovechada por los visigodos tras su llegada a la Península Ibérica.
Existe constancia de la existencia de una basílica paleocristiana en el interior del
actual Patio de Banderas atribuida a San Vicente y que debe datar de los siglos III-IV,
sin embargo, los expertos no han llegado a una conclusión respecto a quien o cuando se
edificó el Alcázar musulmán, actualmente se barajan dos hipótesis.
Una de las teorías mantiene que fue decisión del Califa de Córdoba Abderramán
III construir un palacio fortificado a las afueras de la ciudad en el año 913-14 tras la
derrota de los sevillanos insurrectos al poder cordobés (LOVILLO 1974).
Otros expertos mantienen por el contrario, que su origen está ligado al de las
alcazabas de Mérida y Balaguer, construidas en torno al 844 por el ingeniero Sirio
Alaah ben Sinan bajo las órdenes de Abderramán II, con el objetivo de fortalecer las
defensas terrestres tras los ataques normandos de ese año (VALOR. M, 19911)
Sea como fuere, este espacio de poder se encontraba al Oeste, a las afueras de
Sevilla y junto al río Guadalquivir ligando su presencia al puerto de la ciudad, el motor
de su actividad económica. El antiguo puerto era conocido como la Explanada de los
Banu Jaldún y se situaba en los terrenos de la actual Plaza del Triunfo.
Durante el siglo XI, los reyes abadíes toman el poder creando una poderosa taifa
en Sevilla entre los años 1023 y 1091, será en este periodo cuando el rey Al Mutamid
amplíe el Alcázar con la creación del palacio conocido como “Alcázar de la Bendición”
que pronto se transformó en el principal centro cultural de la ciudad debido al gusto que
el rey tenía por las artes humanísticas. Este emplazamiento se encuentra actualmente
bajo la Casa de la Contratación (MANZANO 1995).
1 Estos estudios parecen los más verosímiles ya que en escritos de esta época ya se hace referencia a la
existencia de dos palacios en Isbiliya, el del gobernador dentro de la ciudad y el del príncipe (nuestro Alcázar) situado en las inmediaciones.
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Este lugar fue evocado por el propio Al Mutamid en sus poemas, escritos desde
su cautiverio en Agmat (Marruecos), donde murió en 1095:
“Un salón que tiene dos albercas, ambas de gran belleza y con jardines
límpidos donde las ramas se abrazan como amantes, recordando los talles de
las muchachas y los cuellos de los jóvenes embriagados…”
En el siglo XII, Abu Hafs emprende una serie de remodelaciones entre las que
destaca el refuerzo de la puerta monumental de doble herradura, creando un sistema de
entrada más complejo basado en una serie de puertas monumentales independientes e
interconectadas capaces de aislar a los enemigos.
Figura 5: Reconstrucción hipotética de la puerta monumental almohade
Junto con la puerta, Abu Hafs también acomete la construcción de los palacios
almohades, los patios del yeso y la incorporación de grandes jardines. Del mismo modo
emprende una remodelación de los antiguos edificios emirales y taifas con el objetivo
de acercar más la edificación a un palacio que a una fortaleza sin perder las ventajas
defensivas de la misma2.
2 Consultar el anexo 1
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En el año 1221 se construye la Torre del Oro y se culmina la muralla de
Yahwar3 así como los jardines y recintos exteriores.
Poco tiempo después, en 1248, la ciudad de Sevilla es conquistada por las tropas
de Fernando III de Castilla convirtiendo el Alcázar en la sede del gobierno local y
residencia de la corona. Su hijo, Alfonso X el Sabio, reforma el lugar en 1254
construyendo el palacio gótico, reformando el Patio del Yeso y la sala de la justicia así
como retocando las murallas y la Torre de la Plata.
En 1364 Pedro I de Castilla erigió en el lugar el Palacio Mudéjar, considerado el
mayor ejemplo de la arquitectura mudéjar en España, sin embargo, en 1366 estalla una
guerra civil que lo enfrentó con su hermanastro Enrique II y que acabará con la muerte
de Don Pedro en 13694.
Figura 6: Fachada actual del palacio Mudéjar.
Es durante este periodo también cuando se construye el acceso de la puerta del
León, conocida también como puerta de la Montera por ser donde el rey y sus hombres
ser reunían antes de salir de cacería.
Durante el siglo XV se reforman ornamentalmente los interiores destacando
sobre todo la zona del palacio mudéjar al cual los reyes católicos añadirán una planta
superior.
3 De la que hoy en día podemos apreciar sus restos localizados entre la Puerta de la Carne y la “Torre del
Agua” 4 Consultar Anexo 2
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Desde la Edad Moderna, la vinculación del Alcázar con la corona española lo
hace objeto de continuas transformaciones que lo van adaptando a los gustos y
necesidades de los distintos residentes.
Los mayores cambios se experimentan durante los siglos XVI y XVII. Debido a
la rápida expansión de la ciudad en esta época, la morfología del Alcázar cambia
drásticamente, es en este periodo cuando se construye la casa de la Contratación (1503),
se reforma el patio de las Doncellas (1543) y se reornamenta el palacio gótico
incorporando nuevas bóvedas, ménsulas y azulejos manieristas, es también durante este
periodo cuando se construye la galería de la Montería (1583).
Figura 7: Patio de las Doncellas.
En el siglo XVII desaparecen las huertas asociadas al Alcázar y son sustituidas
por jardines, es en este periodo cuando al Patio del León se le construye el Corral de
Comedias de la Montería (1625) que desaparecería poco tiempo después al arder en
1691.
Durante el siglo XVIII se reforma el Crucero y el palacio gótico. El estilo
renacentista se hace patente en los llamados Salones de Carlos V, precedidos por una
monumental entrada clasicista realizada por el arquitecto Van der Borch tras el
terremoto de Lisboa de 1755,
Tras un breve periodo de abandono durante la primera mitad del siglo XIX se
emprende una restauración en 1840 del palacio mudéjar, del mismo modo se destruyen
las murallas y puertas para permitir la circulación por la ciudad. Es durante este periodo
también cuando se destruye la Casa de la Contratación.
Durante el siglo XX se decide poner en valor el lugar, se expropian las casas que
se habían adosado a la muralla, se abren calles en torno a esta y se dejan libres de
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construcciones adosadas la zona de la plaza del Triunfo, del mimo modo se restaura el
Patio de las Doncellas y el del Crucero, así como el patio del Príncipe.
Como podemos ver, estamos ante una edificación con unas características
excepcionales y una complejidad arquitectónica igualmente única, aunque los estudios
artísticos que se han realizado sobre el edificio son numerosos, los estudios
arqueológicos han sido escasos y siempre con carácter de urgencia, lo que ha lastrado la
comprensión de la totalidad del recinto.
Los estudios arqueológicos aunque escasos, han sido capaces de arrojar
importante información sobre los orígenes del edificio, lo que viene a confirmar la
necesidad de ampliar el espectro de actuación en este sentido. No obstante, las
condiciones administrativas particulares del Alcázar hacen que esta tarea se complique.
La lectura de paramentos ha resultado ser un complemento indispensable para la
comprensión del lugar y el establecimiento de hipótesis que logren desentrañar los
complicados recodos de este edificio.
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IV.-Estudio de Paramentos de la Puerta del León y la Puerta de
Mañara
En este apartado se realiza un análisis estratigráfico tipológico y constructivo de
la puerta principal del Real Alcazar de Sevilla, la Puerta del León así como de la Puerta
de Mañara, actualmente cegada como hemos visto en apartados anteriores.
En el estudio de Paramentos se diferencian, ordenan y datan las fases por las que
han pasado los edificios hasta llegar a su estadio actual, observando todos los elementos
que los componen y que se les fueron añadiendo históricamente y del mismo modo
analizando las distintas actividades y procesos constructivos/destructivos que sufrió la
estructura analizada. Se trata, por lo tanto, de un método cuya finalidad es básicamente
histórica, concretamente la historia de la arquitectura, que contribuye decisivamente a
orientar la práctica de la arquitectura restauradora y la arqueología (ZOREDA, 1995).
IV.I- La Puerta del León:
Se trata del actual acceso principal al Alcázar, se sabe que su construcción es
posterior al muro en el que se inscribe, por tanto en su datación encontraríamos la fecha
de la incorporación del complejo palatino situado al Oeste del Alcázar primitivo, sin
embargo, el hecho de que el lienzo esté enfoscado imposibilita la correcta datación.
La medida del lienzo (12,65cm) es diferente al de las fases previas (Omeya y
califal), del mismo modo la base de las torres es diferente presentando la de fase Omeya
3.10 metros de lado mientras que la del frente occidental tiene 4,08 así como un aparejo
distinto.
Como vemos, un vistazo previo de sus características constructivas ya nos aporta
información relevante sobre el periodo en el que se construyó así como su relación con
los elementos precedentes, esto nos atestigua por lo tanto que estamos ante un anexo
posterior al Alcázar original.
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IV.I.I-Análisis estratigráfico de la Puerta del León:
Figura 8: Estratigrafía de la Puerta del León I
En esta fachada podemos advertir 5 fases constructivas:
Fase I: La torre situada al Este (UE 3) pertenece al primer recinto emiral que
data del 914, el cuerpo superior de la torre (UE18) parece ser un añadido de una época
posterior
Fase II: En esta fase nos encontramos con las reformas que en el siglo XII
realiza Al-Mubarak, es en este periodo cuando se levanta esta sección de muralla en la
que años más tarde se creará la puerta, (al estar enfrascada desde el siglo XX no
podemos ver lo que está debajo, por ello su UE es muy posterior a lo que veríamos en
este periodo) y también cuando se erige la torre Oeste (UE 2, 6 y 4) y todo el cuerpo
superior de la muralla (UE 11, 12, 13, 14 y 15) .
Algunos expertos coinciden sin embargo en fechar esta construcción en el
periodo tardío taifa u omeya, (TABALES 1999) sin embargo estas hipótesis no han sido
podido ser confirmadas.
Fase III: Es en esta época, 1356, cuando Pedro I decide crear una puerta para
facilitar el acceso a su palacio mudéjar (UE: 9 Y 10), junto a ella se construye un
pequeño matacán decorativo (UE: 19).
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Fase IV: En el siglo XIX, Se producen una serie de cambios sobre el León que
da nombre a esta puerta (UE: 16).
No conocemos los orígenes de este elemento pero sabemos que existía como
mínimo a principios del siglo XIX pues aparece registrado como una pintura muraria en
un dibujo de Richard Ford, esta obra sería más tarde restaurada por Joaquín Domínguez
Bécquer en 1876 y más tarde en 1892 el historiador Gestosos, sustituye la pintura por
una imagen de un León realizada en cerámica trianera de la fábrica de Mensaque.
(GOMEZ 1996)
Fase V: En esta última fase, ya en época contemporánea, se enfosca la muralla
con un tono rojizo (UE 5), se pavimenta la calle (UE:1), se coloca una placa
conmemorativa (UE 17) y se realizan pequeñas labores de mantenimiento (UE 7)
Figura 9: Matrix Harris de la Puerta del León.
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IV.I.II-Análisis tipológico y constructivo de la Puerta del León:
Figura 10: Análisis tipológico y constructivo de la Puerta del León
Análisis tipológico:
Se pueden identificar diferentes
fábricas de acuerdo con los distintos
periodos en los que el edificio se ha
sometido a cambios.
La torre Este está construida una
fábrica de sillares isodomos de acarreo,
reutilizados en la torre oriental con una
medida media de la hilada de 0.52 c. Presenta abundantes sogas con diátonos
esporádicos a base de medios tizones (4).
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Coronando esta construcción aparece una fábrica mixta de ladrillos, sillares,
sillarejos y mampuesto, aparecen ladrillos dispuestos de manera irregular alternando
gruesos y finos (1).
El almenado de la puerta está constituido por ladrillos a soga y tizón (2).
La torre Oeste está fabricada en aparejo mixto de ladrillos, enmarcados por
cadenas de sillares en las esquinas, la espesor de estos disminuye conforme aumenta su
altura. Se aprecian ladrillos de soga y tizón con la misma dimensión que el almenado
(3). Se hace necesario destacar que en la esquina Noreste de esta torre encontramos
también una columna de mármol con capitel corintio cuyo fin resulta desconocido (A1).
La puerta presenta un vano de medio punto peraltado con rosca de sillares, alfiz
y cadenas pétreas abiertas sobre el muro de ladrillos (v1 y v2)
El matacán de piedra que corona la puerta del León es, como hemos visto
anteriormente, un añadido posterior (A2), del mismo modo cabe destacar el paño de
azulejos que representa al león que da nombre a la puerta (B).
Análisis constructivo:
La torre oeste y el Lienzo del león son coetáneos, se apoyan sobre la estructura
omeya, y no sólo respecto a los sillares de la torre oriental, sino al segundo cuerpo
mixto de ésta. Esto supone una grave anomalía desde el punto de vista del razonamiento
evolutivo (TABALES, 1999).
En la puerta destaca la intrusión de la portada mudéjar central en torno a 1356
que podría pertenecer a una cronología aún más antigua pero que actualmente se sigue
investigando (TABALES,1999).
IV.II. La Puerta de Mañara:
Este lugar debía ser un acceso especial y exclusivo para personajes de gran
importancia, antiguamente era un acceso privado al reciento que desembocaba en la
plaza de la Montera tras pasar un enorme arco del que hoy solo conservamos su
impronta.
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En 1964 debido a las necesidad de crear una calle (la calle Mañara) se decide
enfoscar y taponar este arco. Se elimina así uno de los accesos principales que tendría
en su momento el reciento y es convertido en un lienzo de muralla.
Hoy en día se pueden ver los restos de puertas y ventanas que a lo largo del siglo
XVIII se encontraban adosados a este lienzo de muralla.
Figura 11: Puerta de Mañara
IV.II.I-Análisis estratigráfico de la Puerta de Mañara:
Figura 12: estratigrafía de la Puerta de Mañara
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En la Puerta de Mañara podemos advertir cinco fases distintas de
construcción/destrucción.
Fase I: La cronología de la torre (UE 9) sigue siendo motivo de discusión, podría
ser del siglo XI o XII (TABALES 1999), sin embargo el lienzo (UE 12, 4, 8, 10 y 1 )
con la puerta de acceso al Patio del León (UE 17) fue incorporado en un periodo
posterior.
Fase II: 1356 Tras construirse el palacio del rey Don Pedro este acceso es
tabicado (UE 13, 19 y 11)
Fase III: s. XVI a XIX, se abren vanos y se incorporan diversas viviendas en la
cara Oeste de la fachada (UE 2, 3, 14, 15), es en este periodo cuando se le incorpora la
columna que presenta la torre en la base (UE 5) y su recubrimiento de sillares. Al
mismo tiempo en el lado interior se crea el Corral de Comedias de la Montería,
quemado en 1961.
Fase IV: durante el siglo XX desaparece parte de la muralla para dar lugar a la
calle Mañara (UE 6), son demolidas las casas que se apoyaban sobre la puerta, se
pavimenta el suelo (UE 18) y se le añade la placa que nombra la calle (UE 16).
Figura 13: Matrix Harris de la puerta de Mañara
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IV.II.II-Análisis tipológico y constructivo de la Puerta de Mañara:
Figura 14: Análisis tipológico y constructivo de la Puerta de Mañara
Figura 15: Leyenda de la Puerta de Mañana
Análisis tipológico:
Esta puerta presenta restos de distintas fábricas.
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El aparejo del muro presenta de sillares alcorizos de acarreo de tipo romano con
medios tizones a la manera omeya (4)
La torre presenta un aparejo mixto de ladrillos a soga y tizón con cadenas
pétreas en las esquinas a base de sillares de granito de espesor irregular (3), en esta torre
se conservan también restos de tapial.
Encontramos también ladrillos a soga y tizón también en el almenado (2)
En el taponamiento de la puerta se utilizaron ladrillos irregulares así como en las
dos ventanas abiertas en ella. Aparecen intercalados como hiladas sin orden aparente.
El lienzo que comunicaba el Alcázar en su recinto primitivo con la torre de Ab
del el Aziz presenta tapial calicastrado, con un espesor de 1,8 metros.
La puerta que permitía el acceso hacia el adarve del muro aparece cegada, su
vano es de medio punto con piezas graníticas radiales de pequeñas dimensiones, la
portada cegada disponía de una descarga de ladrillos de pie y medio que se ha
conservado hasta nuestros días,
Se pueden apreciar también los vanos adintelados de forma trapezoidal
pertenecientes a las casas adosadas de los siglos XVI-XVIII.
El muro está en su mayor parte alisado y pintado del mismo tono rojizo que la
portada del León lo que nos impide observar lo que contiene debajo.
Análisis descriptivo:
El lienzo se adosa a la torre la cual es original de una misma fase constructiva,
sin embargo la mitad inferior sobre la que apoya parece de una fecha anterior.
Se aprecian una gran cantidad de rupturas estructurales de las cuales destaca la
producida en la antigua muralla de tapial al abrir la calle Miguel de Mañana.
Del mismo modo podemos apreciar grietas en la jamba izquierda del arco central
que divide el núcleo latericio original y el ladrillo de cegamiento. Junto a estas grietas
aparecen también rupturas superficiales en la mitad inferir del tapial.
Por último el elemento más destacable es el enorme taponamiento del arco que
componía la entrada al recinto así como de otros “sub tapones” que se han creado al
volver a tapiar las ventanas que se realizaron en época moderna sobre el muro del arco
principal.
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V.-Conclusiones:
Como hemos podido ver, la complejidad del Real Alcázar de Sevilla exige un
estudio integral y concienzudo para lograr establecer una cronología concreta que nos
permita fechar cada uno de los cambios que ha experimentado.
La superposición de unos estilos nos habla de la importancia que unos y otros
gobernantes le dieron al recinto y resulta toda una declaración de intenciones hacia la
ciudad, “Esta es la residencia del rey y Sevilla, su ciudad”, esto dio como resultado un
edificio muy bello y totalmente vivo que trata de transportarnos al pasado con su
espectacular majestuosidad.
Sin embargo, la catalogación como BIC del lugar así como su uso como
residencia de la Corona Real Española dificulta en muchos sentidos la realización de los
largos estudios arqueológicos que serían necesarios para dilucidar todas las cuestiones
arquitectónicas e históricas que envuelven al recinto.
Por todo ello, la información de la que disponemos sobre un emplazamiento del
Alcázar, carece muchas veces de contrastación en otros lugares del mismo, dificultando
enormemente la comprensión global del recinto.
En cuanto a las puertas se refieren, los estudios paramentales reflejan constantes
superposiciones de periodos así como reformas y restauraciones.
Estamos ante una sección de muralla levantada entorno al s. IX que el rey Don
Pedro ampliará tras la construcción de su palacio, la puerta del León se convertirá pues
en uno de los accesos principales al recinto, esta puerta está flanqueada a su vez por la
puerta de Mañara, conocida como Arco de la Plata, que será cegada en torno al 1350.
Tras este periodo la edificación de casas durante el s. XV-XIX usando la
muralla como soporte deja una impronta que perdura hasta nuestros días. Sin embargo,
de estas reformas destacan sobre todo las realizadas en el siglo XX que se muestran sin
duda como las más destructivas con la apertura de la calle Mañara y la destrucción de
parte del lienzo de la muralla.
No obstante, algunos elementos aun arrojan muchas dudas sobre el desarrollo
integral de estas puertas, como aparición de las columnas pétreas que presenta la torre
Oeste y los sillares que unen la torre Este a la propia puerta entre otros.
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El primer problema que habría que atajar para la total comprensión de ambas
puertas sería la eliminación del recubrimiento de color rojizo que las empaña y que es
fruto de las restauraciones del s XIX.
Picar estas paredes y dejar al descubierto la fachada original es la única forma
sensata de confirmar, mediante la lectura de todo el paramento y la realización de las
dataciones oportunas, todas las teorías respecto a ambas puertas.
Por qué no se ha realizado un proyecto tan básico de estudio resulta una
incógnita, aunque seguramente esto responda a los intereses económicos y estéticos al
haberse convertido el lugar en un elemento más a explotar por el turismo de la ciudad.
Se hace necesario por tanto que la labor arqueológica continúe y ejerza presión
sobre los intereses monetarios del lugar con el objetivo de lograr la comprensión íntegra
del mismo.
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VI.-Anexo:
Anexo I: hipótesis de la configuración del Alcázar en el siglo XII
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Anexo 2: mapa del Alcázar en el siglo XIV
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VII.-Bibliografía
Caballero Zoreda, D. (1995) Método para el análisis estratigráfico de construcciones históricas
o “lectura de paramentos”. Centro de Estudios Históricos. CSIC. Madrid
Guerrero Lovillo, J. (1974) Al-Qasr Al-Mubarak, El Alcazar de la bendición”. Boletín de la
Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, nº2, Sevilla
Guzmán, J. M. (4 de agosto de 2010). Diario de Sevilla, ed. El valor excepcional de la Sevilla
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Tabales Rodríguez, M.A, (1999) Análisis arqueológico integral del Real Alcázar de Sevilla.
Evolución histórica e inserción urbana. Proyecto de investigación arqueológica. Tomo IV.
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Tabales Rodríguez, M.A, (2002) Sistema de Análisis Arqueológico de Edificios Históricos. Sevilla,
España. Instituto Universitario de Ciencias de la Construcción, Universidad de Sevilla.
Tabales Rodríguez, M.A, (2002) La Primitiva Puerta del Alcázar de Sevilla. Memoria
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Tabales Rodíguez, M.A, (2010) El Alcázar de Sevilla. Reflexiones sobre su origen y
transformación durante la Edad Media. Memoria de investigación arqueológica 2000–2005.
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Tabales Rodríguez, M.A.; Vargas Lorenzo, C, (2014) La arqueología en el Alcázar de Sevilla.
Nuevos Estudios en el recinto primitivo e investigaciones derivadas de hallazgos casuales.
Sevilla
Valor, M. (1991) La arquitectura militar palatina en la Sevilla musulmana . Sevilla
Webs consultadas:
“Historia del Reál Alcázar”, página oficial del Alcázar de Sevilla. Consultado el 9/3/2016
http://www.alcazarsevilla.org/historia/
http://www.alcazarsevilla.org/wp-content/pdfs/APUNTES/apuntes1/arqueologia3.pdf
“El Alcazar de los reyes taifas de Sevilla”, web del instituto cervantes. Consultado el 20/3/2016
http://cvc.cervantes.es/actcult/jardin_andalusi/taifas/sevilla_alcazar.htm
