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RESTAURACIÓN VIRTUAL DEL HOTEL VIÑA DEL MAR
RICARDO VARGAS JIMÉNEZ
UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL CARIBE
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEÑO
ARQUITECTURA
BARRANQUILLA
2013- 2014
RESTAURACIÓN VIRTUAL DEL HOTEL VIÑA DEL MAR
RICARDO VARGAS JIMÉNEZ
Proyecto final de carrera para optar el título de Arquitecto
Asesor Disciplinar
Freddy Santiago Molina- Salvador Coronado
Asesor Metodológico
Martha Isabel Zapata Márquez
2
UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DEL CARIBE
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTE Y DISEÑO
ARQUITECTURA
BARRANQUILLA
2013- 2014
Nota de Aceptación
_______________________________
_______________________________
_______________________________
_______________________________
Presidente del Jurado
_______________________________
Jurado
3
_______________________________
Jurado
Barranquilla, XXX de XXX de 2014
RESTAURACIÓN VIRTUAL DEL HOTEL VIÑA DEL MAR
4
RICARDO VARGAS JIMÉNEZ
2013- 2014
TABLA DE CONTENIDO
PRESENTACIÓN
1. AREA DEL CONOCIMIENTO
2. ÁREA TEMÁTICA
3. TEMA DE INVESTIGACIÓN
3.1. TITULO
4. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
4.1. DESCRIPCIÓN DEL PROBLEMA
5. JUSTIFICACIÓN.
6. DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
6.1. DELIMITACIÓN TEMPORAL
6.2. DELIMITACIÓN ESPACIAL
5
6.3. DELIMITACIÓN CONCEPTUAL
7. OBJETIVOS
7.1. OBJETIVO GENERAL
7.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
8. MARCOS DE REFERENCIA
8.1. ESTADO DEL ARTE
8.1.1. TEÓRICO
8.1.2. PRÁCTICO
8.2. MARCO TEÓRICO
8.2.1. TEORÍAS DE LA RESTAURACIÓN
8.2.2. CARTAS INTERNACIONALES DE LA RESTAURACIÓN
8.2.2.1. CARTA DE QUITO
8.2.2.2. CARTA DE VENECIA
8.2.2.3. CARTA DE SEVILLA
8.2.2.4. CARTA DE WASHINGTON
8.2.3. RESTAURACIÓN OBJETIVA- MÉTODO SCCM DE RESTAURACIÓN
8.2.4. VIVIENDA DEL SIGLO XIX Y XX EN COLOMBIA
8.2.5. PATOLOGÍAS DE LA CONSTRUCCIÓN
6
8.3. MARCO CONCEPTUAL
7
TABLA DE CUADROS
CUADRO # 1: FOTOGRAFIAS EDIFICIO ADUANA DE BARRANQUILLA
CUADRO # 2: FOTOGRAFÍAS CASTILLO DE SALGAR
CUADRO # 3: FOTOGRAFÍAS ANTIGUO EDIFICIO GOBERNACIÓN DEL
ATLÁNTICO
CUADRO # 4: FOTOGRAFÍAS HOTEL CASABLANCA BYB CARTAGENA DE
INDIAS
CUADRO # 5: FOTOGRAFÍAS CASA DEL BOQUETILLO CARTAGENA DE
INDIAS
CUADRO # 6: FOTOGRAFÍAS HOTEL CASA POMBO CARTAGENA DE INDIAS
CUADRO # 7: FOTOGRAFÍAS MONASTERIO SANT LLORENÇ PROP BAGÀ
CUADRO # 8: TIPOS DE LESIÓN
CUADRO # 9: EJEMPLOS DE TIPOS DE LESIONES
CUADRO # 10: CAUSAS
CUADRO # 11: PLANIMETRÍA Y FACHADAS VIVIENDA REPUBLICANA
8
9
TABLA DE GRÁFICOS
GRÁFICO # 1: PATOLOGÍA DE LA HUMEDAD POR FILTRACIÓN
GRAFICO # 2: DETALLE MARQUESINA ARCO DE TITO
GRAFICO # 3: COLISEO ROMANO
GRAFICO # 4: VISTA DEL ESPACIO CIUDADELA CASCASSONE
GRAFICO # 5: PUERTA TICINESE
GRAFICO # 6: MAISON CARREE, NIMES
GRAFICO # 7: IGLESIA DE SANT’ANDREA, ORVIETO.
GRAFICO # 8: REST. OBJETIVA- CASA DE RIOPAR( ALBACETE)
GRAFICO # 9: REST. OBJETIVA- EDIFICIO FUNCIONES
GRAFICO # 10: VISTA DE LA CRIPTA RESTAURADA- MONASTERIO SANT
LLORENÇ PROP BAGÀ
GRAFICO # 11: FACHADA NOROESTE PALACIO GUELL
GRÁFICO # 12: TEMPLO DE HERCULES, ROMA.
10
1. ÁREA DE CONOCIMIENTO
Ingeniería, Arquitectura, Urbanismo y afines.
2. ÁREA TEMÁTICA
Patrimonio Arquitectónico, entendido como aquellas
edificaciones, conjunto de edificaciones o ruinas de ellas,
de importancia para una determinada población que, sin
importar el estado en el que se encuentren reflejan un valor
cultural, emocional, histórico, físico o intangible que debe
ser conservado y protegido.
3. TEMA DE INVESTIGACIÓN
Restauración e Intervención del patrimonio arquitectónico,
son acciones concretas que se realizan posteriormente al
estudio de un inmueble, que no sólo evitan que la edificación
patrimonial sea destruida por ruina, sino que permiten que
nuevamente sea partícipe de las actividades de ciudad/pueblo,
brindándole un uso acorde a su carácter.
11
4. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA4.1. DESCRIPCIÓN DEL PROBLEMA
En el siglo pasado, el Municipio de Puerto Colombia, era el
Principal puerto marítimo para Colombia. Desde el año 1.893,
año en el que fue abierto el Muelle homónimo, el municipio
pasó de ser un asentamiento de paso para la ciudad de
Barranquilla, a ser un próspero balneario; el país vivía un
auge comercial importante, lo que ocasionó el incremento de
las importaciones y que, con la introducción de la
tecnología de barcos a vapor, ocasionó que a través del
Muelle ingresara la última parte de la migración de corte
decimonónico de ciudadanos ‘blancos’ que se produjo entre
1.824 hasta 1.934: Árabes, provenientes de Líbano, Siria,
Jordania y Palestina de distintas religiones; eligieron a
América Latina como uno de sus destinos, producto de la gran
demanda alimenticia que hubo en el Antiguo continente
(Restrepo, 2009). Europeos de Italia, España y Portugal,
principalmente, y Judíos de Polonia, Lituania, Alemania y
Ucrania (DANE, 2007) que huían de la Primera Guerra Mundial
que había ocasionado conflictos de orden público, de
salubridad y de economía en estos países, también llegaron a
territorio Latinoamericano.
12
Es decir, aunque a Colombia no llegó sino el 0,34% de tal
migración, debido a la promulgación de legislaciones por
parte del Gobierno de Colombia como la Ley 114 Sobre
Inmigración y Colonias Agrícolas de 1.922, o las Leyes 12 y 74 de
1.926 (Posada, 1.998), su ubicación estratégica hizo que en
sus puertos operativos (Puerto Colombia, Cartagena, Santa
Marta) desembarcaran dichos inmigrantes hacia otros países o
ciudades, siendo el principal el de Puerto Colombia, que era
el segundo más largo del mundo- 1.392 Ml-(Colina, 2001),
haciendo de Barranquilla, la ciudad más cercana, una tierra
próspera, dinámica y multicultural.
Posteriormente, Puerto Colombia fue erigido como Municipio y
se empezaron a construir edificaciones representativas como
la Alcaldía, con arquitectura de influencia europea;
Viviendas de tipología republicana y alojamientos para
cortas y largas temporadas con vista hacia el Mar Caribe,
que tenían como principal demanda los inmigrantes. Estos, se
ubicaban junto a la línea del Ferrocarril de Bolívar, que
hacía su trayecto en el lugar donde hoy está ubicada la
Avenida Colombia-Calle 2. El hotel Estambul, sobre la
carrera 8, se construyó en 1.903 por la familia turca
Kuznicky ( Rodríguez, 2011); El Hotel Atlántico, construido
en el año 1.920 por la familia Vay-Giacometo con tipología
arquitectónica Antillana, se ubicaba muy cerca del Muelle en
la calle 2 No. 3 (Rodríguez, 2003); el Hotel Esperia, famoso
13
por la terraza marina, fue construido entre 1.910 y 1.920
por la familia Bonfanti; era el lugar predilecto de turistas
extranjeros de alto poder adquisitivo y dirigentes políticos
del país, siendo el lugar donde se organizaban conciertos de
orquestas de todo tipo, banquetes y discursos políticos
(Rodriguez, 2003); El Hotel Pradomar, - construido como Club
de playa para el Hotel del Prado de Barranquilla en el año
de 1.930-, era el primer establecimiento ubicado en la
Avenida Colombia desde Barranquilla; por último el Hotel
Viña del Mar, establecimiento de tradición y popularidad a
principios del siglo XX, fue propiedad del que fuera el
médico de sanidad del Municipio, el señor Carlos Posada
Gaviria (Olano, 2004), se erigió en la carrera 8 con Avenida
Colombia junto al Hotel Estambul en la década del
30(Rodríguez, 2011), y tenía tipología arquitectónica de la
misma línea de las viviendas unifamiliares construidas en el
Barrio El Prado, en Barranquilla.
Conforme avanzaba la tecnología, así avanzó la ingeniería
naval, construyendo barcos más grandes y de mayor calado que
dejaron obsoleto al que fue el segundo muelle más largo del
mundo (Colina, 2001); se levantaron los rieles del
Ferrocarril en el año de 1.943 (Rodríguez, 2012), y debido a
que el pueblo dependía del comercio generado por el Muelle,
se produjo un deterioro económico que impactó directamente
sobre las construcciones más representativas del Municipio,
14
los balnearios turísticos arriba nombrados, siendo
abandonados o albergando en ellos nuevos usos comerciales
que no correspondían con su carácter, es decir, esas
construcciones reflejan directamente el proceso de deterioro
del mismo municipio y de su historia; y así como el muelle,
cada Hotel tiene una historia parecida de modificaciones,
reparaciones y hasta demoliciones.
Tales edificaciones, reflejan la importancia que tuvo el
municipio a pesar de su tamaño, ya que la Arquitectura
ecléctica y Republicana de principios del siglo XX en
Colombia únicamente se construyó en ciudades medias y
grandes como Barranquilla, Cartagena, Bogotá y Medellín; y
pocos municipios como Mompox e Itagüí, es decir centros
poblados donde se evidenció un alto intercambio de comercio
y de servicios. En el caso de Puerto Colombia, como se
enunciaba en párrafos anteriores, se evidenció en Hoteles-
Balnearios, unas pocas viviendas unifamiliares y una
institucional.
Por su parte el hotel Viña del Mar, objeto de estudio de la
presente investigación, fue un lujoso establecimiento de 7
habitaciones, que ha sido modificado a tal punto que no
refleja el carácter republicano que un día tuvo. Ha sido
intervenido drásticamente, ocupando su antejardín
tradicional para una construcción anterior a su fachada
15
original ocultando el marco del Ingreso principal en forma
aporticada; se realizaron ampliaciones en las que no se
consideró como criterio el estilo arquitectónico con el que
fue construido, cambiando su fachada posterior-norte hacia
el Mar Caribe. Ha sido usado como Discoteca-bar, gimnasio,
locales de comidas rápidas y venta de artículos de aseo al
detal, siendo hoy la bodega de una ferretería, uso
incompatible con la edificación por el peso producido por el
material que se almacena, deteriorado sus pisos de mosaico
de 0,20x0,20Mts originales del primer nivel, tapando más del
50% de sus vanos en terminación arcada sin consideración de
la ventilación e iluminación natural, haciendo del Hotel un
edificio oscuro y caluroso, además, se ha observado que por
el tamaño de las grietas, presenta daños estructurales. Su
importancia radica en la significación que tuvo este hotel
para el desarrollo socioeconómico del municipio y que a su
vez impactó en el crecimiento cultural y social de la ciudad
de Barranquilla. Su avanzado estado de deterioro, redunda en
la pérdida de los elementos constitutivos del patrimonio
arquitectónico del municipio, desvirtuando los valores
tangibles propios de Puerto Colombia en sus inicios, como lo
dice la Carta de Venecia, ‘El monumento es inseparable de la
historia de que es testigo y del lugar en el que está
ubicado’. (Art. 7 Conservación, Carta de Venecia, 1.964)
16
4.2. FORMULACIÓN DEL PROBLEMA4.2.1. PREGUNTA GENERAL
17
¿Cómo la restauración virtual favorece los procesos de
declaración del Hotel Viña del Mar como Bien de interés
cultural de Nivel 1 se conservación para el municipio de
Puerto Colombia?
4.2.2. SISTEMATIZACIÓN DEL PROBLEMA
- ¿Qué iniciativas se deben plantear para que se produzca
una revitalización urbana en la zona inmediata donde se
ubica el Hotel Viña del Mar en Puerto Colombia?
- ¿Cuáles son las causas y efectos del deterioro actual
que presenta el Hotel Viña del Mar en Puerto Colombia?
- ¿Qué intervenciones y tratamientos de restauración se
deben llevar a cabo en el Hotel Viña del mar para
hacerlo un espacio útil para la sociedad?
- ¿Qué cambios y modificaciones se han realizado al diseño
original del Hotel Viña del Mar a lo largo de los años?
- ¿Cómo se pueden proteger bajo el amparo de la
legislación Colombiana e internacional, edificaciones
patrimoniales como el Hotel Viña del Mar?
18
5. JUSTIFICACIÓN
A través del objeto de la presente investigación se tiene
como propósito hacer uso de la significación que tuvo el
hotel Viña del Mar para el desarrollo socioeconómico del
municipio de Puerto Colombia, dando inicio a una iniciativa
concreta de transformación y renovación urbana en el Centro
de dicho municipio. Se elige ese hotel, debido a que ha
permanecido en la memoria colectiva de los ciudadanos durante
décadas, al encontrarse ubicado en la Avenida transportadora
del municipio – Avenida Colombia- razón por la cual fue
reconocido y asociado por propios y extraños como
perteneciente allí desde los años 30, cuando en la Avenida
Colombia se encontraba la línea del Ferrocarril de Bolívar.
Su importancia se debe también a que, junto con el Hotel
Pradomar, Estambul y Esperia, son los únicos balnearios que
continúan en pie, dando testimonio de la que fue la época
dorada de Puerto Colombia, cuando era un puerto de relevancia
en el que había movimiento de mercancía hasta el interior del
país, y la puerta de entrada al continente Latinoamericano de
ciudadanos de países de Oriente Medio y Europa.
Con la presente investigación se pretende comprobar de una
forma práctica uno de los enunciados de la Carta de Venecia,
19
donde declara que ‘’la puesta en valor de un monumento ejerce
una beneficiosa acción sobre el perímetro urbano en que éste
se halla emplazado’’ (Introducción, Carta de Venecia, 1.964),
en este caso sobre la Avenida Colombia desde la calle 9 hasta
la Plaza Cisneros, y en general de la parte este del Centro
Histórico. La propuesta beneficiará de manera directa dicho
sector, y de forma indirecta la población flotante del Centro
Histórico debido a la intervención de espacio público a nivel
de fachadas como también de arborización, prioridad al peatón
y confort visual producido por la organización del perfil
urbano de la Avenida Colombia a la altura de la carrera 7 y
9, como del carácter hotelero y de servicios de dicho sector.
Según la Carta de Venecia ‘’las obras monumentales de los
pueblos continúan siendo en la vida presente el testimonio
vivo de sus tradiciones seculares’’ (Introducción, Carta de
Venecia, 1.964), es decir, el lenguaje transmitido por una
edificación patrimonial en un lugar, debe mostrar la riqueza
de la autenticidad de allí, para que continúe vigente en la
memoria tangible e intangible de los ciudadanos. Para el caso
del Municipio de Puerto Colombia, que cuenta con sólo 27.757
habitantes (DANE, 2005), la zona centro de la ciudad se
convierte en el único eje económico, cultural y religioso del
municipio; los servicios importantes que un ciudadano
necesita los encuentra ahí: la Iglesia (Iglesia del Carmen),
la Alcaldía Municipal, el jardín infantil (Colegio
20
Corporación educativa Francisco Javier Cisneros), bancos
(Banco Agrario, sucursales Bancolombia y Aval), y de igual
forma, las demás construcciones que componen el Barrio Centro
1- como se denomina tal sector según el POT 2.011- también
hacen parte del imaginario de los ciudadanos, en especial
aquellas construcciones arquitectónicamente significativas
que tienen décadas de existencia como el Hotel Viña del Mar,
que tuvo gran relevancia para la sociedad como espacio
abierto de cara a la Playa, organización de eventos nocturnos
en la Taberna Española que albergaba en su interior y ser
propiedad de Carlos Posada Gaviria, una personalidad del
municipio a inicios del siglo XX quien se desempeñaba como el
Médico de Sanidad más importante. Es decir, aunque
probablemente el target al cual irán dirigidos los servicios
del hotel restaurado será a personas de medios y altos
recursos, tiene una gran relevancia social porque se re-
significa un establecimiento comercial que hizo parte de la
memoria colectiva de los Porteños, habilitándolo nuevamente
como Hotel y restaurante que fomenta el turismo.
21
6. DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
6.1. DELIMITACIÓN TEMPORAL
La duración del proyecto será de 1 año, de los cuales los 6
meses iniciales serán para la conformación teórica, y los
restantes 6 meses para el proceso de diseño arquitectónico.
6.2. DELIMITACIÓN ESPACIAL
El proyecto de Restauración Patrimonial se llevará a cabo en
el municipio de Puerto Colombia, Atlántico, Barrio Centro 1
en el Predio 8-11 de la manzana 002 de cédula catastral 01-
01-0019-0001, donde actualmente funciona la Ferretería Brisas
del Puerto, en la Avenida Colombia –Calle 2 # No. 8-13-.
La intervención Urbana se llevará a cabo en las manzanas 06,
019 y 026 del Barrio Centro 1, con afectación a los predios
que tienen fachada sobre la Avenida Colombia en el municipio
de Puerto Colombia, Atlántico.
6.3. DELIMITACIÓN CONCEPTUAL
Patrimonio es el conjunto de bienes pertenecientes a una
persona, bien sea natural o jurídica, que son susceptibles a
su estimación de valor, es decir, son aquellos bienes que
alguien estima como propiedad suya y que representan un
22
valor; para el caso de la sociedad, existen varios tipos de
Patrimonio, como los intangibles que por su naturaleza no se
pueden tocar, como las costumbres culinarias, la danza, la
música, los relatos literarios y las festividades. Por otro
lado, el patrimonio tangible de las culturas, se puede
dividir entre mueble, que lo componen los objetos
artísticos, arqueológicos y religiosos, y los inmuebles,
dentro de los que se encuentran sitios específicos,
edificaciones, estructuras y monumentos que están estáticas,
es decir que no pueden trasladarse de un lugar a otro. Ahí se
encuentra el Patrimonio Arquitectónico, que se clasifica
dependiendo del lugar, y que lo componen edificaciones que
tienen valor adquirido a través de las generaciones sin
importancia del estado en el que se encuentre. Las
edificaciones que deben ser ‘ Puestas en valor’, como lo
menciona la Carta de Quito ( 1.964) deben ser intervenidas
cuidadosamente a través de la Restauración apoyados por la
investigación y la educación, en la cual se realizan
tratamientos para reconstruir, guiados por una teoría
específica que funcione como criterio para cada acción a
implementar en el proceso.
Las edificaciones que por su valor merecen protección Legal
de parte de organismos públicos, reciben denominación como
Bien de Interés Cultural, antes Monumentos Nacionales, a
diferentes escalas: Nacional, Departamental, Distrital y
23
Local como lo establece el Ministerio de Cultura de Colombia
en la Ley 397 del año 1.997, actualizado en la Ley 1185 del
año 2008.
7. OBJETIVOS
7.1. OBJETIVO GENERAL
Diseñar una propuesta de restauración integral e
intervención urbana al sector inmediato para el Hotel
Viña del Mar en el municipio de Puerto Colombia a
24
través de herramientas de visualización 3D y
renderizado.
7.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
Diagnosticar el estado a nivel patológico del Hotel
Viña del Mar en el Municipio de Puerto Colombia de
forma detallada en base a referencias seleccionadas.
Analizar el proceso histórico-evolutivo de las
construcciones que conforman el Hotel Viña del Mar en
el Municipio de Puerto Colombia.
Proponer un diseño de intervención del Espacio
público y predial a la zona de influencia inmediata
del Hotel Viña del Mar en Puerto Colombia así como
los elementos representativos del sector, que
fortalezcan su carácter patrimonial acorde a la
normativa existente.
Preparar la documentación pertinente al Hotel Viña
del Mar para su postulación y declaratoria como Bien
de Interés Cultural a nivel Local.
25
8. MARCOS DE REFERENCIA
8.1. ESTADO DEL ARTE
8.1.1. TEÓRICO
- TÉCNICAS DE RECONSTRUCCIÓN Y RESTAURACIÓN VIRTUAL 3D DE
PIEZAS DE PATRIMONIO CULTURAL.
Desde el año 2.005 hasta el año 2.007, el grupo de
investigación interdisciplinar de la Universidad de
Castilla la Mancha llamado 3D Visual Computing &
Robotics Lab, financiado por la Consejería de Ciencia y
Tecnología de Castilla la Mancha, realizó una
investigación que tenía por objetivo desarrollar un
conjunto de técnicas que permitan la digitalización,
reconstrucción y restauración virtual 3D de alta
precisión de piezas de valor histórico o artístico, para
recuperar las formas originales de objetos de importante
valor histórico o artístico e introducir tecnologías
actuales de realidad virtual al entorno regional de la
comunidad de Castilla la Mancha.
26
La metodología utilizada abarcó un abanico de
tecnologías y sistemas de realidad virtual que acometen
los aspectos de: digitalización de alta precisión, como
el sistema laser-escaner y visualización (sistemas de
proyección estéreo y sistemas activos) que arrojó como
resultado la generación de algoritmos de fusión
automática de modelos y texturas virtuales, es decir,
una forma más fácil de digitalizar la información que se
recoge en el campo, reconstruir partes ausentes o
restaurar partes deterioradas de edificios, esculturas,
artesanías y en general elementos históricos.
- LA “RESTAURACIÓN VIRTUAL” SEGUN LA INTERPRETACIÓN
ARQUITECTÓNICO- CONSTRUCTIVA. METODOLOGIA Y APLICACIÓN
AL CASO DE LA VILLA DE LIVIA
Investigación para optar a título de Doctor en
Restauración de la Universidad Politécnica de Cataluña
realizada por la Arquitecta María Dolores Vico López,
donde se propone el desarrollo de una metodología que
permita la realización de hipótesis reconstructivas
mediante técnicas infográficas, prestando particular
atención a la aportación de los conocimientos propios de
27
la ciencia y la técnica de la construcción
arquitectónica a la “restauración” virtual. En este
caso, se realiza la restauración virtual de la Villa de
Livia, una Villa Romana que tiene data del año 40 A.C.,
partiendo del estudio de los elementos y materiales
arquitectónicos más frecuentes en la villa romana
imperial, sobre todo de los siglos I y II d.C,
destacando que los investigadores realizan un estudio
importante sobre la arquitectura de detalle de las
edificaciones romanas de los siglos I hasta el III.
Se estudia la tipología de la Villa Imperial, que
sintetiza lo más importante de la construcción romana,
porque además es la primera Villa Imperial concebida
como residencia de campo, cuya aparente sencillez
esconde la concepción política y artística del primer
Emperador Romano.
Las fases metodológicas del proyecto son las siguientes:
Primera fase: Documentación y recogida de datos. Rastreo
de fuentes documentales. Investigación bibliográfica y
documental que incluye la comprobación de las fuentes
útiles para la reconstrucción virtual, y que luego se
incluirán en la memoria explicativa del proyecto. Se usa
la reconstrucción virtual como herramienta de
28
revalidación científica y de análisis perceptivo como un
modo de aproximarse y conocer estos episodios
arquitectónicos de la época en la que fue construida la
villa.
Segunda fase: Elaboración del modelo virtual topográfico
a escala urbana, donde se representan los volúmenes
generales del monumento sobre el terreno en que se
halla. Esta fase supone una primera comprobación basada
en criterios lógicos constructivos, ayudada del cálculo
estático.
Tercera fase: Realización de maquetas detalladas foto
realísticas del monumento. En esta fase se presentan los
conceptos que forman parte de la estructura generativa
de la maqueta, pudiendo observarse las propuestas
reconstructivas, transparencia de las fuentes etc.
En la tercera fase, para la realización de las maquetas
virtuales, se establecen tres niveles de trabajo, que
corresponden a las fases de la maqueta con fiabilidad
decreciente indicada con leyendas o con distintos
colores, de manera que los diferentes elementos que
pertenecen al mismo nivel son reconocibles. De este modo
se puede acceder al nivel ideológico de la maqueta y el
usuario puede conocer el grado de fiabilidad de la
reconstrucción. (Vico López, 2.012)
29
A nivel de conclusión de la investigación, la Arquitecta
menciona que para la realización de una Restauración
científica virtual, es necesario ‘’un conocimiento
profundo de la arquitectura, y de construcción histórica
como un aspecto clave en la tecnología infográfica para
poder garantizar la cientificidad del producto. Se debe
iniciar por los problemas no visibles (el cálculo de
pesos para estructuras, las proporciones, elección de
los materiales más adecuados, etc.) dando lugar a una
estructura que funcione desde el punto de vista estático
y formal’’ (Vico López, 2.011)
8.1.2. PRÁCTICO
Las intervenciones elegidas como referente para el presente
proceso de investigación, permiten la contextualización de
los procesos de restauración en la ciudad – como es el caso
del edificio de La Aduana y el Castillo de salgar- a nivel de
calidad y materiales. También permiten identificar los
aspectos que se tuvieron en cuenta para la restauración de
30
aquellas antiguas viviendas construidas en el periodo
republicano que fueron adaptadas como Hoteles boutique
recientemente, como es el caso de los referentes locales en
Cartagena, permitiendo no solamente encontrar fortalezas,
sino debilidades que fueron en perjuicio de la arquitectura
original. Y por otro lado, las intervenciones realizadas en
España muestran la importancia de seguir un lineamiento
teórico implantándolo a la práctica, que influenciaron la
toma de las más drásticas decisiones en la restauración: la
demolición y la construcción nueva dentro del patrimonio.
8.1.2.1. PROYECTOS SIMILARES - LOCAL
- ANTIGUO EDIFICIO DE LA ADUANA DE BARRANQUILLA
El edificio de la Aduana de Barranquilla, ubicado en el
centro de la ciudad en la Vía 40 con calle 36, fue
construido en el año de 1.919 por el Inglés Leslie
Arbouin. Leslie era un arquitecto inglés que había
realizado diseños en Panamá, y en Barranquilla había
trabajado para el Banco Dugand. El edificio se
encontraba junto a la Estación Montoya del Ferrocarril
de Bolívar, desde donde se controlaban las importaciones
de mercancía del exterior, y las que iban a ser
31
exportadas fuera de Colombia. La apertura de Bocas de
Ceniza en el año de 1.936 provocó un deterioro del
transporte fluvial y marítimo por el puerto de Puerto
Colombia, lo que dejó la Aduana inoperante, lo que causó
su deterioro al igual que todo el Centro tradicional.
Formalmente, la Aduana presenta dos tipologías distintas
de fachada: la principal, hacia la ciudad de estilo
Neoclásico donde el acceso principal está dado por 4
columnas circulares que conforman un pórtico, mientras
que en la fachada hacia el ferrocarril se manejó un
frontón triangular de menor tamaño y una cornisa, y una
terraza dada por columnas terminadas en forma de arco.
El edificio fue restaurado en el año 1.991,
interviniendo sus fachadas originales y corrigiendo
detalles de diseño y simetría originales, se realizaron
intervenciones estructurales para la edificación
haciendo énfasis en la patología, se cambió la cubierta,
y se reintegró exitosamente en cada una de sus
construcciones albergando biblioteca, museo, y
dependencias administrativas. Dentro de sus debilidades,
está la intervención interior que se realizó en la
Biblioteca Piloto del Caribe, donde no se eligió el
juego de color adecuado para la edificación, y las
divisiones que se realizaron en la parte central
32
opacaron la capacidad que tenía ese espacio para ser
monumental. La alta inseguridad en el contexto inmediato
donde se emplaza, impidió que fuese un complejo
totalmente abierto.
- ANTIGUO EDIFICIO DE GOBERNACIÓN DE ATLÁNTICO
El que se conoce como el antiguo edificio de la
Gobernación de Atlántico, organismo del que fue sede
desde 1.921 hasta 1.967, originalmente fue construido
bajo la dirección de Luis Gutiérrez de la Hoz como la
residencia particular de uno de los hombres más ricos de
Barranquilla iniciando el siglo XX, Víctor Dugand. La
edificación sufrió dos acontecimientos que modificaron
su diseño original: un incendio en 1.927 y una toma a la
edificación por parte de unos colonos en 1.947, lo que
requirió intervenciones importantes como la adición de
la escalera en espiral y adecuaciones interiores. Su
arquitectura se define como Romanticista ecléctica pero
asimétrica, debido a que para la conformación de la
infraestructura de para la Gobernación, se tomó 3
edificaciones ya construidas. También, los elementos más
importantes de su arquitectura son su escalera en forma
de tijera doble, sus arcos en medio punto, sus 3 patios
y sus columnas dobles.
33
De la restauración realizada, se destaca la iniciativa
de componer una estructura existente que fue de
relevancia para la ciudad, interviniendo integralmente
su estructura original, complementándola con elementos
estructurales nuevos que aseguren su sismo resistencia
pero que no se hagan visibles, como ocurrió en sus
columnas y herrerías; se mantuvieron sus pisos
originales en Mosaico de cemento reponiendo y agregando
los que hacían falta, el color y acabado de sus columnas
y material de fachada, y se restablecieron las
divisiones interiores que tenía la Gobernación, ya que
con el pasar de los años se hicieron subdivisiones ‘sin
ningún tipo de criterio arquitectónico que desvirtuaron
los espacios y habían hecho la edificación oscura y con
poca ventilación natural’ (Gobernación de Atlántico,
2.012). Se toma como referente, ya que es la última
iniciativa de restauración a una edificación Republicana
a nivel local, habiendo semejanza en aspectos de diseño
como la planta ortogonal, y con respecto al proceso de
restauración, este presentaba un alto porcentaje de
vanos tapados y desvirtuados de su originalidad.
Dentro de sus debilidades, no se consideró la
importancia del color como elemento de útil para
destacar la monumentalidad de los espacios, al usar
únicamente el color blanco; al ser una edificación de
34
estilo romance, se pudo haber usado colores pastel claro
que generaran una composición y que según el registro
fotográfico que se realizó anterior a la intervención
eran los que estaban aplicados. Se evidencian Falsos
arquitectónicos, como la liberación intencional de
pañete para los arcos de medio punto del ingreso para
mostrar al ladrillo rojo, cuando anteriormente no
estaban así. Y por último, el uso que se le dio a la
edificación como Museo, hizo de ella un edificio que no
se sostiene económicamente sino que necesita de
terceros, además que tiene poca relevancia por las
exhibiciones que allí se albergan.
- CASTILLO DE SAN ANTONIO DE SALGAR
El que hoy se conoce como Castillo de Salgar,
anteriormente fue presidio, colonia, refugio, como
fortín para controlar el ingreso ilegal de mercancías
del exterior a inicios del siglo XX, como estación de
Control Aduanero. Fue construido en el año de 1.848 por
encargo público, sometiéndose a dos restauraciones
privadas: una en 1.940 y la segunda, realizada en el año
2.011. Con la apertura de la Aduana de Barranquilla, el
edificio poco a poco se hizo obsoleto, ya que
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directamente desde el Río se manejaba mucho mejor la
mercancía, dejándolo abandonado por casi 60 años. Es un
edificio de Arquitectura Colonial.
La intervención realizada por Julio Enrique Blanco en
1.940, consistió en el recubrimiento en pañete toda la
mampostería del edificio que se encontraba al
descubierto mostrando el ladrillo, se retira el pañete
anterior para reemplazarlo por uno nuevo, evidenciándose
patologías producidas por la salinidad y los rayos del
sol sobre la fachada. La restauración más reciente,
comprendió resanes de pañete debido a los
desprendimientos, se añadió una cenefa a la fachada y se
cambió su color, además que no comprendió el entorno
inmediato, perdiéndose la oportunidad para generar un
carácter monumental al edificio.
CUADRO # 1: FOTOGRAFÍAS EDIFICIO ADUANA BARRANQUILLA
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1-Restauración Aduana en proceso. Año 1.992 Fuente: http://www.camarabaq.org.co/images/stories/aduanavieja.jpg2- Fachada Sur en la actualidad. Año 2.009 Fuente: http://images.world66.com/la/_a/du/la_aduana__histo_galleryfull3- Fachada Norte. Año 2.008 Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4e/Aduana_(a%C3%B1os_50).jpg4- Fachada Norte. Año 2008 009 Fuente: http://mw2.google.com/mw-panoramio/photos/medium/16462089.jpg5- Vista Occidente con la edificación en avanzado deterioro. Año 1.988 Fuente: http://www.clena.org/index.php?option=com_content&view=article&id=20&Itemid=1326- Vista Occidente con la edificación restaurada. Año 2.009 Fuente: http://img237.imageshack.us/img237/3217/admaduana.jpgCUADRO # 2: FOTOGRAFÍAS CASTILLO DE SALGAR
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1- Perspectiva fachada frontal. Año 1.934 Fuente: http://www.colombiaenunsolopunto.com/CastilloSalgar/Castillo_de_Salgar_Puerto_Colombia_Barranquilla4.jpg2- Año 2.010. Fuente: http://imagenes.colombia.interlatin.com/sdi/2011/08/01/cea0c7467c3547fbbf11c3e05c00f7f2.jpg3- Fuente: http://quebonitacolombia.com/images/cristinita12_Castillo_de_Salgar_99578.jpg4- Intervencón en Pañete, cambio de pintura. Año 2010 Fuente: http://www.misplanes.co/uploads/Puerto-Colombia-Castillo-de-Salgar-2.jpg5- Vista desde el la playa en el Mar caribe. Año 1.941 Fuente: http://www.ligatenisatlantico.com/workshop/images/castillo_salgar.jpg
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6- Perspectiva aérea. Año 2.013 Fuente: https://www.facebook.com/pages/Centro-de-Eventos-Castillo-de-Salgar/200255076678942
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CUADRO # 3: FOTOGRAFÍAS ANT. EDIFICIO GOBERNACIÓN ATLÁNTICO
1- Antigua Gobernación de Atlántico. Año 1.945Fuente: http://4.bp.blogspot.com/-9ldSN-NHJXU/UD-B2A7q0VI/AAAAAAAAAks/FRopN4QIHdI/s1600/antigua+gobernacion.jpg2- Render de la Intervención. Año 2.010 Fuente: http://imageshack.us/a/img21/214/museoatlanticoambientes.jpg3- Escaleras de ingreso a 2do piso. Año 1.997 Fuente: http://www.contratos.gov.co/archivospuc1/2009/DA/208000001/09-1-44096/DA_PROCESO_09-1-44096_208000001_1109695.pdf
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4- Escalera restaurada. Año 2.013 Fuente: http://revistas.elheraldo.co/gente-caribe/ambientes/un-inmueble-con-historia-hecho-museo-1291035- Salón de Asamblea. Año 1.997 Fuente: http://www.contratos.gov.co/archivospuc1/2009/DA/208000001/09-1-44096/DA_PROCESO_09-1-44096_208000001_1109695.pdf6- Lobby de ingreso. Año 2.011 Fuente: http://revistas.elheraldo.co/gente-caribe/ambientes/un-inmueble-con-historia-hecho-museo-1291038.1.2.2. PROYECTOS SIMILARES- NACIONAL
- HOTEL CASABLANCA BYB, CARTAGENA DE INDIAS
El hotel Casablanca BYB, ubicado en el Centro Histórico
de Cartagena de Indias, fue construido hacia finales del
siglo XIX como una vivienda unifamiliar de tipología
republicana. En el año 2.010, fue sometida a una intensa
restauración de fachada e interior, transformándola en
un hotel de tipo 'Boutique' de 12 habitaciones con áreas
desde los 40mts2, y zonas de servicios complementarios.
Está distribuido en dos plantas, tiene una composición
de fachada netamente ortogonal, con vanos cuadrados en
el primer nivel, y en el segundo nivel dos pequeñas
terrazas con terminación arcada. De la restauración
realizada, se puede notar que primó la calidad de los
acabados y el diseño arquitectónico, con un adecuado
estudio de color e un manejo híbrido de iluminación
tanto natural como artificial incorporándola dentro del
diseño de cada zona, especialmente de las habitaciones;
el protagonismo del agua dentro de los espacios de
circulación y sociales a través de espejos y piscinas; y
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la utilización de arborización como palmeras pequeñas,
enredaderas y jardineras dentro de las zonas sociales.
El criterio para la eliminación o modificación de
subdivisiones, vanos, pisos, elementos decorativos se
basó en las necesidades del uso que acogió la
edificación, cumpliendo con un enunciado de la Carta de
Quito (1.964) donde señala que ''Poner en valor un bien
histórico o artístico equivale a habitarlo en las
condiciones objetivas y ambientales que, sin desvirtuar
su naturaleza, resalten sus características y permitan
su óptimo aprovechamiento'' (Carta de Quito, 1.964- VI-
2)
- CASA DEL BOQUETILLO, CARTAGENA DE INDIAS
La Casa del boquetillo frente a la Muralla en Cartagena
de Indias, es un claustro republicano del siglo XVIII
donde funcionó el Colegio de la Presentación durante más
de 80 años, que es intervenido en el año 2.007 por
Spazio Constructora bajo el diseño del arquitecto
restaurador Álvaro Barrera; se proyectó y construyó una
unidad residencial de 19 apartamentos con áreas desde
los 160Mts, con piscinas privadas para los residentes, y
41
diversas amenidades. Se realiza una intensiva
restauración integral a sus espacios construyendo en las
áreas verdes del Claustro, 3 torres de nuevos
apartamentos, una zona de parqueo y de zonas húmedas.
La fortaleza de la intervención es la re-significación
de un espacio que desde hace una década no era usado
para ninguna actividad, poniéndolo en valor; se hace
énfasis en la calidad de los acabados arquitectónicos,
utilización de iluminación natural para cada espacio y
mejoramiento del estado de la fachada. También, la
construcción de dos edificios a su lado de tipología
moderna, evitando falsos históricos o arquitectónicos.
Debido al interés comercial por aumentar el área
vendible del proyecto, se hace una subdivisión total a
sus espacios para convertirse en apartamentos, perdiendo
en los niveles 2 y 3 la estructura en planta propia de
un Claustro de la época, basada en la liberación del
espacio central del mismo para una zona libre, bien sea
un jardín o plaza y los espacios bajo techo ubicados de
manera perimetral a ese espacio; la utilización de
falsos históricos en los arcos interiores del proyecto
liberando el pañete para dejar el ladrillo rojo a la
vista y diversos acabados modernos que no hacen parte
del edificio original, y que son incompatibles con
42
tipología republicana, como los pisos insertados, las
nuevas cocinas, las zonas húmedas y la calidad de los
pañetes aplicados a los muros.
La restauración hecha al Claustro, se elige por la
relevancia de la transformación realizada, ya que el
edificio no se encontraba en mal estado sino que sus
acabados y materiales correspondían con los de un
edificio Institucional donde primaba la funcionalidad
frente a la estética.
- CASA POMBO, CARTAGENA DE INDIAS
La Casa Pombose encuentra emplazada en un entorno
monumental de Cartagena de Indias, al lado de la
Catedral y de la Gobernación con una vista despejada
hasta la Plaza de la Proclamación.Su fecha de
construcción se remonta a los inicios de Cartagena,
fundada en 1553. La casa perteneció desde 1.804 a Don
Manuel de Anguiano, un jefe militar, para posteriormente
ser adquirida por la Familia Pombo siendo dueños de ella
durante 150 años, lo que permitió que conservara la
mayoría de sus elementos coloniales. Su planta es típica
de las edificaciones coloniales y en general, de las que
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se encuentran en el Centro Amurallado de Cartagena,
abriéndose a un patio central conectado al zaguán, que
genera terrazas en el segundo nivel hacia donde se
accede a las habitaciones.
En la intervención, realizada en el año 2.009 bajo el
diseño del Arquitecto restaurador Álvaro Barrera, se
mantienen todos los elementos encontrados, como sus
columnas que sostienen los arcos en piedra, sus pisos
en mosaico de cemento, el pozo de agua potable original
de la casa, los trabajos en pintura y las cenefas que se
ubican en los muros, y su distribución original. De las
intervenciones destacadas, se encuentra el espejo de
agua del patio, la terraza con piscina, y un ascensor en
la esquina del patio.
Se realizan labores de mantenimiento para pañete, la
madera que compone la estructura del balcón, el zaguán,
la carpintería en madera, las herrerías tal y como se
encontraban; es elegida por la riqueza de la
autenticidad de la restauración, adaptada a través de la
decoración y diseño interior a las necesidades de la
hotelería y el alojamiento del siglo XXI.
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CUADRO # 5: FOTOGRAFÍAS HOTEL CASABLANCA BYB CARTAGENA
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1- Fachada. Año 2.010. Fuente: http://img.venere.com/img/hotel/4/0/7/0/310704/3551067_6_b.jpg2- Terraza del tercer nivel. Fuente: http://www.casablancabyb.com/images/terrazas/piscina_terraza_hotelcasablanca.jpg3- Zona Húmeda- Calado. Fuente: http://www.casablancabyb.com/images/piscinas/detalle_piscinanoche_hotelboutiquecasablanca.jpg
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4- Zona húmeda piso 1-Piscina y deck. Fuente: http://www.casablancabyb.com/images/piscinas/vista_noche_hotelboutiquecasablanca.jpg5- Circulación de habitacioneshttp://www.casablancabyb.com/index.php?option=com_content&view=article&id=4&Itemid=6
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CUADRO # 5: FOTOGRAFÍAS CASA DEL BOQUETILLO CARTAGENA DE INDIAS
1- Perspectiva a nivel de calle, antes de la restauración. Fuente: http://www.intranetdeventas.com/boquetillo/fotos.asp?num=072- Fachada frontal. Año 2.011. Fuente: http://www.intranetdeventas.com/boquetillo/fotos.asp?num=243- Capilla del Claustro. Fuente: http://www.intranetdeventas.com/boquetillo/fotos.asp?num=144- Capilla del claustro convertida en Hall. Fuente: http://www.intranetdeventas.com/boquetillo/fotos.asp?num=325- Pasillos del claustro en primer piso. Fuente: http://www.intranetdeventas.com/boquetillo/fotos.asp?num=156- Circulaciones. Fuente: http://s291.photobucket.com/user/luixiviado/media/Album%202/SDC14120.jpg.htmlCUADRO # 6: FOTOGRAFÍAS HOTEL CASA POMBO CARTAGENA DE INDIAS
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1- Fachada norte de la vivienda, antes de ser restaurada. Año 2.0072- Perspectiva nor-este de la casa. Año 20093- Patio de la casa, antes de ser restaurada. Año 2.0074- Intervención al Patio de la casa. Año 2.0095- Arcos de medio punto en le patio de la casa. Año 2.0076- Arcos intervenidos, y con el pañete removido. Fuente de las fotografías: http://casapombo.com/galeria.php8.1.2.1. INTERNACIONAL
- Monasterio medieval de Sant LLorenç- Guardiola de
Bergueda Barcelona, España
El origen del monasterio de Sant Llorenç –Barcelona,
España- inicia en el siglo VIII-IX en un asentamiento de
eremitas. La primera noticia documental del lugar lleva
la fecha del 898, en un documento donde se deduce la
existencia de una comunidad regida por un abad. A partir
de 1100 pasó por un período de estancamiento y luego a
la decadencia, ya a finales del siglo XIII. Esta
situación se agravó en los años 1427-29 cuando sufrió un
grave terremoto que lo dañó, dejando buena parte de la
iglesia y del claustro en ruinas, además de otras
dependencias secundarias. La iglesia tuvo funciones de
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parroquia hasta que en 1959 se levantó una nueva en la
población de Guardiola. La construcción está edificada
sobre una cripta que en planta ocupa la misma extensión
que la iglesia, tres naves (la central más ancha), de
tres tramos cada una. Además del diseño de concepto y el
análisis de viabilidad de la creación de un Centro de
Interpretación del Monasterio, el estudio definió una
estrategia básica de productos y servicios asociados y
sus correspondientes con su nuevo uso como espacio
Monumental que alberga un museo.
Se rehabilitó un espacio seriamente dañado,
acondicionándolo a un carácter monumental Dentro de las
fortalezas de la restauración del monasterio, se
encuentra la ampliación de su tamaño basado en los
archivos documentales encontrados, a partir de los
cuales fueron demolidos los muros de reemplazo posterior
al terremoto del siglo XV, para ubicarlos en el lugar
original de su construcción en el año 898. Se conservan
y significan los detalles más importantes del edificio
como como las ábsides, los pozos y los materiales base
para los muros. Se elige como referente también porque
los materiales usados para su restauración interior son
los elementos más representativos de la restauración
moderna como lo son el vidrio, la madera, el piso
laminado.
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- Casa Garriga Nogués, Barcelona- España
La casa Garriga Nogués, ubicada en Barcelona-España, es
una vivienda construida en la época del ensanche de la
ciudad de Barcelona iniciando el siglo XX en España por
el arquitecto Enric Sagnier en el año de 1.899. Su
distribución es típica con la planta baja dedicada a
locales comerciales, el piso principal para el
propietario con acceso desde una escalera privada y
señorial y el resto de pisos para alquilar, con acceso
desde una escalera de vecinos independiente.A causa del
abandono, se inició una restauración en el año 1.987,
pero fue verdaderamente terminado en el año 2.007 por
Jordi Garcés para acoger un hotel en los pisos
superiores y ser la nueva sede del Museo Fundación
Francisco Godia, anteriormente ubicada en la calle
Valencia en un edificio adaptado también por Jordi
Garcés. Para la fundación, se utilizan 1.400 mts2 para
exhibición respetando al máximo la distribución original
del edificio en el siglo XX.
Se destaca en la intervención las obras de mejoramiento
que se realizan a los detalles y elementos
arquitectónicos principales del edificio, como la
‘’escalera de honor’’ ubicada en el ingreso a la planta
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baja, sus ornamentos y molduras interiores en friso
estuco y las herrerías que se encuentran en su fachada.
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CUADRO # 7: FOTOGRAFÍAS MONASTERIO SANT LLORENÇ PROP BAGÀ
1- Fachada norte de la iglesia. Año 1.919 (fotografía estereoscópica de Josep Salvany)2- Intervención a la cripta, después de la restauración. Año 2.0083- Fachada principal después del terremoto de 1.427. Foto Año 1.9914- Exterior de la Iglesia, después de la restauración. Foto Año 2.008 5- Interior de la iglesia, antes de la restauración. Foto Año 1.9196- Nave Central después de la Restauración. Foto Año 2.008 Fuente de las fotografías: http://www.monestirs.cat/monst/bergue/cbg16llor.htm
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