Embed Size (px)
Citation preview
N
lAI
=t¡JN-Fxt¡Jt¡J¡J(n
I(,oJ\̂J¡¿J
lv4(¡,
sf(J
7
ABRIGO DE LA
cUEVA cHreu¡TA o DE Á¡-vnREzCAÑaM ERo, CÁCERES
z"9oDFa
Ruta aRecorrído: 1,06 Km.
Acceso: peatonal, b¡cicleta.Dificultad: Baja.Tiempo:15 min. a pie.
\I
zg
Ruta bRecorr¡do: '1Km.
Aceso: peatonal,
Dificullad: Baja.Tiempo: 15 m¡n.
bici, @che.
a pie.
Ruta b
\§§
Cañamero oPuntos de interésPiscina Mun¡cipal: lqP¡sc¡na Natural: §VZonas de recteo: ffi
EDITA: Consejería de Cultura y Tur¡smo.IMPRESION : Gráf¡cas Rejas.cooRDINAcIóN or L¡ eolctóru: Hipótito coflado Giratdoy José lulio Garcí¿ Arranz.TEXTOS: losé Julio García Arranz, Milagros FernándezAlgaba.IMÁGENES: Samud pérez Romero, Susana Venegas carcía,Milagros Fernández Algaba, María Isabel García Mingo,losé Julio Garcia Arranz.DOCUMENTACIóN: Dirección General de patr¡monioCultural.MAQUEIACIóN: Tera, S.L.
Depósito LeSal: BA-327-2009iSBN: 978-84-9852-t7 4-OGUÍAS ARQUEoLóGICAS DE EXTREMADURA 7. EL ABRIGoDE CUEVA CHTQUTTA O DE ÁLVAREZ. CÁCERES.
-Ko soo-
-
:'1 .
Han pasado casi 100 años desde que los hermanos Pareja descubrieranparala ciencia el abrigo con pinturas rupestres de la Cueva Chiquita. Unespacio mágico en el que se funden arte rupestre, leyendas de dragones ypastores, bosques misteriosos, paisajes irrepetibles e historia viva a través de
la conocida Ruta de Isabel la Católica que recoffe todos los años el viejocamino entre Cañamero y Guadalupe y que nuestro abrigo preside
majestuosamente.
Recuperamos para el disfrute público un espacio singular, significativoparala población de Cañamero, que el paso del tiempo y las algunas veces
incomprensibles actuaciones humanas habían puesto al borde de ladestrucción. La Consejería de Cultura y Turismo a través de la DirecciónGeneral de Patrimonio abordó de este modo una tarea complicada como era
tratar de recuperar el esplendor de unas representaciones que se encontraban
en un lamentable estado de conservación. Pero además, conscientes de laimportancia que supone dotar a las poblaciones y comarcas de nuevosrecursos patrimoniales que aumenten el atractivo cultural y turístico que ya de
por sí atesoran estos territorios, desarrolló un programa de dotación de
infraestructuras, marcación de itinerarios e instalación de carteleríainformativa que han convertido a este espacio en un pequeño museo a cieloabierto en el que el visitante puede conocer de primera mano la forma de viday las manifestaciones artísticas de los grupos de hombres prehistóricos que
habitaron estas tierras hace más de 5000 años.
La guía que tienen entre sus manos es el complemento ideal para disfrutar
de la visita a un enclave en el que como ya apunté anteriormente se unen
leyenda y arqueología. Disfruten de él y revivan la magia de su pasado.
Esperanza Díaz GarcíaDirectora General de Patrimonio Cultura
til],GUIAS ARQUEOLOGICAS DE EXTREMADUM 7
LA cUEVA cHreurrA o DE Árvanrz.El investigador francés Henri Breuil nos indica que el nombre de "Cueva
de i\lvarez" se debe al apellido del propietario de los terrenos en los que
se ubica la estación a principios del pasado siglo. Cuenta también que la
denominación tradicional del lugar es la de Cueva Chiquita o de la
Chiquita, haciendo referencia a una leyenda que el mismo Breuil publicó
en 1918 en el Boletín de la Real Sociedad Española de Historia Natural. Segln
el relato, un pastor que guardaba su ganado en la cueva encontró una
pequeña culebra -Ia "Chiquita" - a la que alimentó con la leche de sus
cabras hasta que tuvo que dejar su ganado y su pueblo para prestar
servicio en el ejército del rey; cuando al cabo de unos años regresó al
lugar, buscó a la culebrilla, en realidad una cría de dragón que se habla
transformado en un enorme monstruo y que, al no reconocer a su
benefactor, acabó con su vida. Es la misma narración que otro pastor de
la provincia de Almería transmitió al investigador francés en relación
con otra cueva Chiquita en la Sierra de María. Se ha señalado que unas
concreciones de óxido visibles en la pared de fondo de la Cueva Chiquita
cacereña, cuya forma se podría asimilar a la de un dragón, pudieron dar
origen a la leyenda.
1:arta:::a::
Concreciones de óxido conforma de dragón, posible origen de la leyenda de la Cueva Chiquita
3.. §U§VA CHXQU§TA § mE ALVAREUB]NCtr-AliE C{"]{,T{-IRAI- E]C ET, E¡iI](}[dI{O §H l/IT,{,L,ERC,qS.ItsORES.JAI{4'
';"! :f'.*a-:t
4t
't !c...'
i, -e
.kT
h't.,,.
qÉ:ili 'r.i ,*
,-,És ...::.d'':.,i :ile
ffi',-,,
Las comarcas cacereñas de Las Villuercas, Los
Ibores y La Jara presentan algunos de los parajes
naturales más exuberantes y mejor conservados
de Ia comunidad extremeña, con un relieve
montañoso y abrupto que, unido a un tradicional
aprovechamiento sostenible por parte de sus
habitantes, ha permitrdo salvaguardar el hábitat
ideal para numerosas especies animales y
vegetales, algunas de ellas endémicas. Tan
atractivos recursos naturales y paisajísticos han
sabido coexistir con un también destacado legado
histónco-artístico encabezado por los emblemáticos
4 oufnsnnouEoLóGtcASDEExTREMADURAT
Real Monasterio y Puebla de Nuestra Señora de
Guadalupe, Patrimonio de la Humanidad. En este
contexto patrimonial el arte rupesffe goza de una
presencia y valoración crecientes. El área de
Villuercas-Ibores-Jara conserva uno de los
complejos rupestres más importantes de lacomunidad extremeña, con más de 70 lugares con
pinturas esquemáticas documentados hasta la
fecha, que se localizan en abrigos o superficies
rocosas al aire libre sobre los dos tipos de soporte
pétreo más abundantes en la zona: la cuarcita y ei
granito,
Cuenca del Ruecas desde la Cueva de Rosa
Unas dos terceras partes de las estacionespictóricas conocidas en estas comarcas se ubican
en los resaltes cuarcíticos de sus serranías. La
Cueva Chiquita destaca entre ellas tanto por sus
dimensiones como por la inusual cantidad yvariedad de sus figuras pintadas, En cuanto a los
conjuntos de pictogramas representados engranito, normalmente se tÍata de figuras de
configuración sencilla, debido a las dificultadesparu pintar sobre un soporte rugoso, y su estado
de conservación es habitualmente deficiente a
causa del proceso de erosión por desgrane
superficial que experimenta este tipo de roca.
También cuentan estas comarcas con destacados
conjuntos de grabados postpaleolíticos al airelibre, algunos de e1los probablemente coetáneos a
las representaciones pictóricas, realizados sobre
granito, pizarra e incluso cuarcita. Junto a estos
testimonios rupestres destacan algunos hallazgos
arqueológicos pertenecientes a los pobladores
que desarrollaron, en el contexto de la
protohistoria extremeña, al menos una parte de
las grafías rupestres come ntadas, como los
torques de oro de Berzocana o Ia estela de
guerrero de Cabañas del Castillo, conseruados en
el Museo Arqueológico Nacional de Madrid.
Wsta desde el Cancho de la Burra hacia el lhlle del Ruecas
ABRIGOCTEVACTXTTTAODEALVAREZ 5
2, HISTORIA DEL DESCUBRIMIENTO Y
B
.: r':r: r ,:'r.iit;..¡::. f i: . ., 1. .r;.:.i.:.*..*,1§.,:.,...i:
..i.ir.r:.. .,: :t:i.. ¡ :ii
. ur.-l'" I. §1t,. . s.§ od,
.,r'l .:1#'i..,, :..],d,::,.i
.' ., ,.'..4.'..' ..'
La mención más temprana de la "Cueva de lyarez"
aparece en el libro de Juan Cabré El arte rupestre en
kpaña, editado e¡ 1915. Dicha cavidad había sido
descubierta pocos meses antes por Tomás Pareja y
sus hiios -prospectores de arte rupestfe que
trabajaban al servicio del abate y arqueólogo francés
Henri Breuil-, iunto con otras estaciones situadas en
Siena Morena. Si bien Cabré no estudia sus plnturas,
indica que las representaciones de estos abrigos
decorados de la Sierra de Guadalupe constituyen
un conjunto artístico "obra tal vez del mismo pueblo
que pintó los canchales del Valle de las Batuecas".
Tal noticia conviefie a la Cueva Chiquita en laprimera estación con arte esquemático conocida y
dir'ulgada en la provincia de Cáceres,
6 CU|ESEROUEOLÓGICAS DE EXÍREMADURAT
J. R.Métida e¡t Ctteta Chiquito. 1924
El mencionado Henri Breuil, pionero en los
estudios del afle rupestre hispano-portugués, visita
la cueva a finales del mes de junio de 1916,
incluyéndola en su obra monumental sobre la
pintura esquemática de Ia Península lbérica, que
vio finalmente la luz en 1933 TambiénJosé Ramón
Mélida estuvo en la covacha con ocasión de los
trabajos preparatorios de srJ Catálogo Monttmental
de la provincia de Cáceres, poco antes de su
publicación en 1924; Mélida incluye las primeras
fotografías conocidas de la Cueva Chiquita, ,v un
croquis de algunas de sus representaciones. donde
muestra los perfiles incompletos de un par de toros
o bisontes en plena carrera, posible interpretación
de unas concreciones de óxido visibles al fondo de.
abrigo, En el apartado que el abate Henri BreuL-
,,::i '
rjt§*§,
..:lli:*l,.r. :i :::¡,-.-'&*i1§r,, .:l
i" i'::qi:, ri,.'Wf§,,:]*§.,:,,';:l';¡l:.,,.l.,".,'"
. ri:'il,'..
-1- , a -f. i*Ye§}*r -" l: -,ñ -*-!¡; ;
r.¡¡t§":r' '' '{i'
' 'SL*&##-- .r::::l:,;i,il:i: r . ,:..::1i
r:;§;,:aii.ll r.r.i:, tri .:a i¡
DESARROLLO DE LA INVESTIGACION
dedica a nuestro abrigo en el segundo tomo de ¿es
peintures rupestes schématiques de la Péninsule
Ibérique -"Bassin du Guadiana"- (Lagny, 193r,incluye una fotografia del enclave y los calcos de
los conjuntos pictóricos más representativos, Se
trala del primer estudio sistemático y riguroso de
una parte de las grafías de la Cueva Chiquita. Hay
que esperar al ano 1952 para que Eduardo
Herná¡dez Pacheco señale, dentro del capítulo
dedicado al arte rupesre de época neolítica en su
obra El solar de la bistoria bispana,la presencia de
pinturas en "diversidad de peñones y abrigos en las
cuarcitas de las Villue¡cas". Los nuevos hallazgos en
la zona no empiezan a publicarse hasta 1969, con
el trabafo de José Ramón Fenández Oxea. En la
segunda mitad de los años 80 se realizan los
-§,
'dffi"
i4?F,
¡, t.
*¿nE ,
.A ?i,' ''.;j{:
tlt
:i.*:t"t'f§ sry
I
Calcos de Cueva Chiquíta realizados por José Ramón Mélida (arriba) y José Julio García Arranz
primeros estudios di¡ectos de las pictografías de la
Cueva Chiquita desde Breuil, en 1os trabajos de
prospección y catalogación llevados a cabo un
equipo de investigadores extremeños -A¡tonioGo¡zález Cordero y Manuel de Alvarado Gonzalo-
en colaboración con el Departamento de Prehistoria
de la Universidad de Ncalá de Henares.Y en 1990
ve la luz el estudio de José Julio Garcia Arranz,
sobre Ia pintura. rupestre esquemática en la
contarca. de Las Villuercas, que incluye el estudio
realizado en la cueva en e1 verano de 1988; se
revisan las figuras estudiadas por Breuil, y se
incorporan nuevos paneles. A partir de aquel
momento se suceden las menciones a este lugar en
la bibliogafia especiallzaü.
3- §L ARTH RUPH§TRtr EN
%
'ffi*dp
EXTRHMADURA
En la comunidad extremeña se conoce en la
actualidad una importante concentración de
lugares con arte rupestre, pefienecientes en su
mayoria al estilo esquemático, resultado de
una constante labor investigadora operada
desde comienzos del siglo pasado, y rcactivada
especialmente a part¡ de la década de los
setenta,
| ,,.,.,,,
) c,abados
a otros yacimientos, más dispersos, en 1:
penillanura trujrllano-cacereña y en la comarca Lie
Alcántara y área noroccidental de la -\1..
Extremadura. En la provincia de Badajoz c.
número de abrigos localizados representa casi c, :
tercios de la totalidad de la región, con - ,
núcleos occidental -Alburquerque, de las cuer:..Media -Oliva de Mérida, Arroyo de San Sen'':
Alange, Hornachos y Magacela- y Alta -.Guadiana -Orellana, Navalvillar de Pela. \ --":,de los Montes, Helechosa, Garlitos-, así cc:-. -
destacado complejo de la Serena Oriental.
q
§|Dl
w
ۤ,
T!dld
Ilistribuctit¡t rle kts pri*ciptilcs (ailiufttas d.c pit'ltrlras )'grdLlado:r rn E¡lrematlur(t
El número de hallazgos sigue aumentando dia a
día gracias al avance de unas investigaciones
frecuentes y sistemáticas, Además de importantes
conjuntos de grabados rupestres al aire libre,
tenemos noticia hasta el momento de unas 450
estaciones con pintura rupestre esquemática, de
las que unas 70 se concentran en el área de
VilluercasJbores-Jara,
En la provincia de Cáceres, además del conlunto
que nos ocupa. son destacables los compleios
pictóricos del Parque Nacional de Monfragüe, con
un centenar de hallazgos, y del batolito granítico
de Los Bamlecos -en Malpartida de Cáceres- lunto
8 cuÍns¡RouEoLóctcASDEExrREN¡ADURAT
4. CARACTERISTICAS GENERAL§§ NE LA PINTURA'
EseuEMÁrrc¡rLas representaciones pictóricas "esquemáticas"
se caracterizan por su simplificación formal,
ejecutadas mediante trazos muy elementales,
generalmente monócromos y en tinta plana. Los
motivos representados se reducen a sus rasgos
esenciales, llegando en ocasiones a la abstracción
tota1, El amplio conjunto de figuraciones
esquemáticas engloba motivos reconocibles como
figuras humanas. animales. armas u otros obietos,
junto a gran número de figuraciones abstractas -
de carácter simbólico y geométrico- difíciles de
interpreter en la actualidad.
COLORES Y TÉCNICA§ PICTóRICAS
El color más utilizado es el rojo, obtenido de
pigmentos de origen mineral -óxidos de hierro
como limonitas, hematites u ocres- pulverizados y
aglutinados con agua o con alguna sustancia grasa
o resinosa. En menor proporción se encuentran
motivos en negro, elaborados con óxido de
manganeso, o en blanco. a base de calcitas o
tierras claras locales. Mucho menos frecuentes son
las figuras que combinan estos colores.
Las figuras están ejecutadas con trazos lineales
gruesos, realizados directamente con la yema del
dedo, o trazos finos, para los que pudieron
servirse de pequeños pinceles de pelo, pluma o
fibras r.egetales. En ocasiones se usa el lrazo
grueso para clear la figura básica y el fino para
añadir detalles, mediante una ejecución más
minuciosa. Otra técnica es el "grafitado", que
consiste en rayar sobre la superficie pétrea con
una porción de colorante sólido.
Cuncho d¿ lo Burra
ABRIGO CUEvlq C-,C- -r O D= ÁrV¡RrZ 9
TI POLOGiAsE ] qu c m¿s H umanos ( L\- TR O P O -l,t O RF OSJ: responclen
a dir.ersos modelos tipificados. como el cmcifoLme o el
ancoriforme -forma de ancla invertida-, todos
rerlucidos a su minima ú\pr(\rón anarúmicr ,t aon
escasas referencias a indumentaria o a objetos
complementarios. En Ia Cuer.a Chiquita algunos
anttopomorfos portan instrumcntos alargados -fal yez
algirn tipo de báculo o arma-.
Esquenras animatres (ZOOMORFOS)i se trata de
mamíferos cr-radrúpeclos, vinculados a la práctica
cinegética o pastoril -cérvidos, bór.iclos. cápridos o
ciLniclos-. Junto a figuras con ciefio detalle anatómico
-rnclicrción de cornamenta o cola- hay motivos en
:orine de "peines" que parecen aludir a cuaclrúpedos
:lnosibles de identificar,
Esquenras ahsrractos (IDEOI4ORFOS.)., los más
.-,:::entes son las agrupaciones de puntos y baras de
-:-r crse longiti¡d en asociación \¡ertical u horizontal;
,-,r:brén abundan los esquemas circulares y otros
:c,,rmétricos. reticulados o compartimentados en su
':-'.c :-.or /'TF,C TI FORUIES ).
LOCALIZACIóT.¡ Y I,!ONTOLOGÍA DE LASESTACIONES PICTéRICAS
En el entorno geográfico de la Cueva Chiquita los
racimientos rupestres suelen encontrarse en lugares
quc. por regla general, posibilitan una amplia
visibilidad de su entorno. situaclos a media ladera de los
irontes. entre los 500 v 1.000 m. de altitud, A su vez
estos enclaves. suelen se¡ visibles desde cierta
distancia.Tienden a concentrarse en zonas que vienen a
coincidir con puntos de paso entre alinelciones
montañosas, .va sea aprovechanclo las vías naturaies que
ofrecen las cuencas fluviales o cursos cle agua -comoen nuestro caso, el río Ruecas- o bien en torno a
porfillas entre las scrrani:rs.
1 0 eufns ¡nouEoLócrcAs DE EXTREMADURA 7
' I d"-fr *'- i F-t ,k
.r , \ ,"". -d* ¡s, i
ra
Put eti tir¡rle dL' Cu¿y¡; ('ltiut¡¡t
5. EL AR.TE RUPE§TRE EIU LA CUEVA CHIQUITAEl cauce del río Ruecas. en el área inmediata a Cueva Chiquita. constitu_ye una clara r'ía de penetración
meridional a1 macizo montañoso cle Las Villuercas. Aparece flanqueado a Io largo de 12 km. cle su curso
alto por estaciones rupestres que componen una especie de zig-zag, lo que parece demostrar una
probable intencrón de conexión visual entre ellas.
{j:i;
Dentro del contexto geográfico y cultural en el que
se insefia. ia Cueva Chiquita se destaca, además de
por sus notables dimensiones, por una poco
habitual riqueza cle motivos rupestres. tanto
cuantitativa -más cle 250 figuras-, como cualitativa,
con ejemplos pertenecrentes a diversas tipologías
-antropomorfos de diferentes tipos, animales,
barras, puntuaciones, figuras circulares y
serpentiformes entre otros esquemas no tipificaclos-,
y técnicas cliferentes de realización. Si bien la mayor
parte de sus figuraciones presenta en su trazo un
grosor que permite deducir su realización con la
yema clel dedo. encontramos una excepcional
Cueru Chitluittt o ttt, Alvara:
variedad cromática, con tonos rojizos que derivan
desde rosáceos o anaranjados hacia otros más
oscuros, próximos al óxido puro, pasando por el
habitual rojo vinoso. y moti\,os de color blanco.
Debe destacarse también un iamaño inusualmente
grande para algunas cle su.s figuras. lo que sin duda
responde a la necesidad de que sean vistas clesde
una ciefta distancia. dadas hs dimensiones 1' alt¡:ra
de la esiación, La grandeza l solemnidad del
abrigo, con capacidad pam acoger a un elevado
número de personas. v su lácil acceso. hace pensar
en un lugar cle reunión o ce¡emonia apro|echado
dur¡ntr un largo p.rr,'Jo Jc t:rnrD, .
ABRTGO CUEVA CHrOUrr¡ O Oe ArVnReZ 1 1
*1.§
§á.:,1*
.::::{:q:::,§
::..:.i.#
']-::;*
.::*,;¡ü
:::5.:§
ir*
i§
'.ir$:*.,8
5.1. UNA ApRoxrMAcróN cRoNoLóerce
Las excavaciones y prospecciones arqueológicas
efectuadas en las proximidades de los coniuntos
pictóricos del río Ruecas, que apuntan a una
cronología temprana que puede a$ancaÍ de fines
del Neolítico; o los diversos hallazgos prehistóricos
esporádicos producidos en el ámbito de Las
Vrlluercas, a veces junto a los conjuntos pictóricos,
fechables en el Calcolítico (cerámicas e
instrumentos líticos procedentes del Risco del
Gstillo {añamero-cuentas de un collar halladas
en Chiquita II, y otros materiales encontrados en
El Agoazal I -Castañar de Ibor-), o en el Bronce
Final (estela de guerero de Solana de Cabañas,
torques áureos de Berzocana, o las cerámicas
recogidas en la Cueva de El Escobar -Roturas-entre otros), sin olvidar los restos arqueológicos
en una cueva próxima al sitio rupestre de Peñas
Maúa -Cabañas del Castillo-, de cronología
Neolítica y Bronce Final, parecen est¿blece¡ el
contexto crono-cultu¡¿l en el que podrían situarse
las pinturas rupestres de la Cueva Chiquita, donde
recientes excavaciones han proporcionado
maferial lítico sob¡e cuarcita de cronología
indeterminada, Si bien los yacimientos
prehistóricos no han de vincularse necesariamente
a las pinturas rupestres próximas, todo parece
indicar que el arte esquemático en Cáceres se
inicia, simultáne¿mente al del resto de la
Península, en el Neolítico, y se desarrolla en
especial durante la Edad del Cobre. Es también
posible 1a existencia de una prolongación de est¿s
manifestaciones pictóricas a lo largo de la Edad
del Bronce, que iría remitiendo hacia el primer
milenio a. C.
5.2. FASES PICTORICAS EN E[- A§RTGO
La Cuer.a Chiquita presenta una concentración y
variedad poco frecuentes de lepresentaciones
rupestres pintadas, con distintas resoluciones
técnicas y temáticas que parecen indicar una
prolongatia utilización simbólica -y tal r.ez ritual-
de la cavidad. Las grafias de esta estación
pudieron ser realizadas a 1o largo de un extenso
margen temporal que se extiende desde fines
de1 l'treolítico hasta los inicios de 1a Edad del
Hierro. durante unos 2500 años, Sin embargo, su
mala conservación -clebida a las abundantes
concreciones minerales de los soportes,
desprendimientos por descame superficial de los
paneles decorados. la acción nociva del hombre y
el car'ácter fuertemente esquematizado y
simbólico de sus figuras. nos impiden aventurar
una cronología más precisa.
Las superposiciones de figuras -realización de
un motivo sobre otro anterior- nos permiten
establecer una evolución técnico-formal de las
figuraciones de este yacimiento rupestre en al
menos cuatro fases pictóricas:
Fase a): a partir de la densa concentración de
figuras que se consenra en la parte inferior del
Coniunto D, podemos considerar que las figuras
más primitivas son las alineaciones de grandes
trazo\ de iolor roju o:curo. t2:i negruzco. que
se distribu),en por su amplia superficie.
Fase b): posteriormente se realizaron las figuras
blancas, muy escasas y mal consenadas.
Fase c): a un momento más tardío pertenecen
las de tonalidad roja más clara o roio-vino y
trazo grueso. como los grandes antropomorfos
cruciformesl sobre ellos se trazó la mayor pate
de los grabados incisos documentados, aunque
Supt'i ¡tctsii íittt rl¡ ¡¡¡¡¡ir',;. ('ottfuttn l)
algunos de ellos podrían ser grafitis modernos.
Fase d): el registro pictórico se cLerra con las
figuras de trazo iino. como eL pequeño
cuadrúpedo del Conjunto B. que aparece
sobrepuesto a una ban'a :orr gruesl.
Supcrp,lsiLititt it notitts. {'onIunia l}
ABRIGO CUEII'A C- C- -A O DE ÁLVAREZ 13
5.3. DESCRIPCIóN DE SUS REPRE§ENTACIONES
CONJUNTO A
Este conjunto se sitúa en la pared sur del abrigo,
sobre un bloque cuarcítico redondeado que sirve
de cubierta a un pequeño entrante de la roca. Una
coracha se abre justo al norte de dicho panel,
separándoio del resto de los conjuntos pictóricos
de la esación.
Se traia de un grupo de motivos cruciformes
bastante desvaídos y deteriorados, encerrados en
1as pequeñas superficies lisas disponibles en el
bloque en que se ubican, orientado hacia el norte.
Podemos ver figuras en cruz latina, cruz griega y
en -T' .
Conjunto A, Grupa 2, Crucíformes
t
\
'.. iI
PLANO PROYECCIÓN A.A
1m 2m ¡m
Plantc general y Sección
SECCIONES CONJUNTOS A Y B
/-''-¿/r'
-,..///-/
rt-- *g<;r"- á
-/-'/' t
fJ./ .-.=
,/--,'-=---¿ -.:.J .¿-4tÍ']- I
am"ryA@owf,
Calco Grupo 2Calco Gtupo I Calco Grupo 2
CAJ,CO CONJT NTO .{- Grupo 1. Cruciforme e¡ cruz latirra. Grupo 2. I y 2, et eoz gnega.
Grupo l. Cruciforme en "T". Grupo 4. l, et "T,"; y 2, en cruz griega. Grupo 5. 1, en "T,; y 2, et cruzgriega.
&.lm::.ffif.1§;:¡:.'
@il
ffi!:rffilr:.1Eli:&4.#',ffi;:.,
t:**i.,.i,§ail&liill&tii:.
igÉllil
i#:::,ffiii ii
i&lrli,lItrir,'l$.llil:1á::
::.i
ri§l:i,-!qr.i:.
CüI§JU¡§T§ B
El conjunto B se localiza en una superficie elevada,
muy escalonada, que achaflana la zona de contacto
entre la pared sur y el gran lienzo oeste del abrigo.
Está constituido por 4 gupos:
Grupo 1. Es el que se sitúa a mayor altura, y contie-
ne una única representación. Se trata de un una
figura ancorifbrme con brazos cofios y posible insi-
nuación cle la cabeza.
Grupo 2. Se localiza en Lrn bloque debajo de
panel 1 y está formado por tres agrupaciones de
figuras.
Grupo 3. Grupo de tres barras vefticales paralelas.
Grupo 4. Está formado por un conjunto de
figuras dispuestas de modo longitudinal. La pafie
izquierda la forman cinco barras verticales yparalelas de una longitud más o menos similar.
Jr-rnto ellas, y como motivo central, un trazo cuno
en forma de "C" inr.ertida, con otro trazo similar
pero de menor tamaño debajo, A la derecha, tres
baras vefiir:ales.
rtrE,"F
Planto generol i' Secci.ón
1 6 cuíes nnourolóGtcAs DE ExTREMADURA 7
l
I
COi\JUNTO B Grupo 1. Antropomorfo ancoriforme. Grupo 2. 1: alineación de cinco banas oblicuas;
sobre ellas, unabana y un punto. 2: conjunto de siete banas dispuestas en abanico, cuatro en un plano
superior y tres más inegulares por debajo. 3: zoomorfo en trazo fino en el que se han representado las
cuatro patas, rabo curuado hacia aniba y adelante, cabeza y sexo. Se encuentra superpuesto ala frgxa 4,
una bana muy desvaída. Grupo 3. Tres barras veficales. Grupo 4. Agrupación de ba¡rx en paralelo y
dos trazos curvos.
I
CONJUNTO C
El coniunto C se localiza en 1a pared sur del abrigo,
ocupando una amplia superficie sólo interrumpida
por pequeñas grietas y escalonamientos.
Gnrpo 1. En el centro de \a parcd, a unos 5,25 m.
del suelo y perfectamente visible desde bastante
distancia, se localiza un gran motivo constituido
por cuatro frazos verticales paralelos y
equidistantes unidos arriba y abajo por dos
horizontales, formando un pequeño enrejado.
Destaca la ejecución de \a fig.ura, realizada
combinando el uso de puntos encadenados y
trazos lineales. Rodean \a ftgwa tres pares de
puntuaciones. Otros dos pares aparecen adosados
a dos de las barras verticales de 1a figura. Este
motivo parece tener una situación preminente
dentro del conjunto.
|rlF !-\- i¡ ¡ f, r.!I il Í
Figura del Conjunto C
Planta general Sección del Conjunto C
Grupo 2. lzbana vertical; 2: conjunto de tres
barras vefiicales y paralelas.
Grupo 3. Pequeño petroglifoide situado a unos 4
m. del suelo. Elaborado mediante un ffazo grueso
circular, al que se asocian dos puntuaiíones que
se sitúan rodeando al motivo.
Grupo 4. antropomorfo cruciforme situado a
unos 4 m. de altura.
Grupo 5, coniunto de dos barras inclinadas y
convergentes en su pafte superior.
Grupo 6. 1: grupo de cuairo barras verticales y
paralelas.2: dos banas paralelas verticales.
Grupo 7. coniunto de cinco digitaciones
vefiicales y pam1e1as.
Grupos 8 y !: conjuntos de gran famañ,o
localizados enlaparfe inferior de1 panel.
(Ver descripción de figuras enlas pág. 16 y 17).
Calco del grupo 8. Conjunto C
Calco del grupo 7. Conjunto C
l
i
1
:,t
f'
Calco del Grupo 9
i1
r.i1.n
COI{JUNTO C. Grupo 8. l: tres digitaciones y una cuarta muy perdida, dispuestas de modo cuadrangular'
2: cinco barras paralelas dispuestas en diagonal. J: antropomorfo ancoriforme muy perdido, piernas en
ángulo, 4: cuatro puntos dispuestos de modo cuadrangular, J: antropomorfo cruciforme. 6: Infrapuestas
a ]a figura, 3 barras vefiicales, 7: antropomodo con piernas en ángulo y brazos rectos. 8: incletermrnada
9: clos ba¡as vefticales. 10: estructura lectangular rellena de pigmento; posible tectiforme.
20 cuíns nRouEoLóGtcAS DE EXTREMADURA 7
Aa!'I'B¡.¡
.*4i?;:4- ií+- Eñ.*l::r, i:'::..:::' : i' '
i-rii¡,'ofii§' ",¡ r.rt1u'''
flh)&
q1&,,",
rrot
,ffi
Croquis del Conjunto C
COI\Jutt{TO C. Grupo t. 1: antropomorfo rodeado por un trazo curvo. 2: ángulo abierto hacialaderecha, con un trazo perpendicular que parte de su vértice. 3: coniunto de 7 digiaciones y una barra
dispuestas de forma iregular. 4: complela asociación de al menos oueve trazos verticales. Un trazo
horizontal y un apéndice vertical cien-¿n el conjunto por su paÍe superior.
rt.**ocI )
I
*;..i
f:rtii *.,"tF{.t+
CONJUNTO D
IJna larga grieta veftical divide la gran pared en
dos mitades claramente diferenciadas. La izquierda
contiene los grupos del 1 al 5, y cuenta con
representaciones pintadas por prácticamente toda
la superficie. En la derecha -panel 3-, los grupos
se concenüan en las zonas baias que han
quedado libres de líquenes,
Grupo L: gran conjunto vertical situado entre los
5,47 y 3,90 m respecto al suelo del abrigo.
Grupo 2: se localiza bajo el Grupo 1. a 3,50 m.
Grupo l: se localiza a 1a derecha del grupo
anterior, formado por una figura circular y dos
digiuciones.
Grupo 4: Se localiza en la esquina inferior
izquierda del panel 1, sobre una superficie
bastante homogénea cruzada por dos gdetas, y
contiene un serpentiforme y varios trazos.
Grupo 5: banda de motivos cuya parte
superionebasa los 4 m de altura, que enlaza en su
extremo inferior con un gran friso horizontal de
unos dos metros de longitud, a 2,30 y 2,75 m del
suelo.
+úg
\l) .r'..
Planta general y Sección
GrupcsS"r?y3
{-1'!
{:
Grupo 1: 1: ligura en fT p, 2: pectinifolr-re situado
a la detecha de la figura 1, fbrmado pot' Ltn trazo
horizontal superior v tres trazos verticales. J:círculo con la parte superior abierta. 4r conjunto
de cu¿tro barras r.erticales, paralelas y cle
proporcrones similares. 5l conlunto cle 27 puntos.
6: forn-rada por un círculo centlal realizado en
trazo fino rodeaclo pol10 puntos, con otro punto
asociado en su parte supcrior. 7: tres barras
\rerticeles y paralelas. 8: cuatro barras paralelas en
\iertical. !: grupo cle cinco digitaciones en
paralelo. 10: pun«r aislado.
Grupo 2:1: tres digitaciones r.erticales en
paralelo, 2: tres barras verticales v paralelas. l:pectiniformc. 4: resto de pigmento. 5: cuatro
barras vcrticales y paralelas. 6: círculo fiacturado
por un desconchón. 7: c¡ucifolme,
Grupo 3: 1: círculo fracturado por un desconchón
cle la superficie. 2; dos digitaciones bajo la figura 1,
ABRrco cuE'v/A 3- :- -- 3 DE Árvenez 23
GRUPO l.FIGURA6
#r#{É .*
s fu*#. I# #'
CALCO DEL CONJUNTO D
1
I
L
I
Grupo 4
I
l1i\-
L'''.l\E '-i
'lli \ -!l'z ) ¡-'-
! " r)lr
'i\!ll
Grupo4ygrupo5Grupo 4. 1: conjunto de cuatro banas distribuidas
tres en paralelo , y lna aJarta bata en un plano
superior. 2: largo serpentiforme que parece
adaptase a la superficie sobre la que está
representado. 3z barca vertical situada a la derecha
de la parte superior de la figura 2.4zbana,vertical.
{.)*----r{-
--\\c-"\-)
(r(riI
)
¡ *&. / Gruoo 5.lzbantvertical. 2z tres banas verticales en
t*'¡ prruf.fo. J: grupo de al menos siete barras,
lp*i, infrapuestas al antropomorfo fig. 4., alque se suma
i un trazo oblicuo sobre la cabeza de la figura. 4z
i antropomorfo de cuerpo recto, brazos en cruz,
'1 cabeza oval y piernas en ángulo. Al brazo derecho(se le une unabarra en oblicuo, posible elemento
I etnográfico. 5: al menos cuatro barras en trazo ftrro
intrapuestas a la fig. 5. 6: signo alfabetiforme
formado por dos ángulos unidos en su parte central
que le confieren un aspecto de "M". 7: signo
alfabetiforme en forma de "E" mayúscula, situado
inmediatamente a la derecha de la fig, 6. 8:
ancoriforme situado en la parte inferior derecha de
la figura 4. 9: dos banas verticales y paralelas.
ttr
dr
Grupo 5
T
¡'\ft /,i i *--)'*-- \:-¡r_ ¡_,*{{,
10: antropomorfo de pequeña cabeza ovalada,
cuyos brazos se extienden casi horizontales
fo¡mando un pequeño arco, y que muestra la
pierna izquierda en ángulo, mientras una grieta o
desconchón ocupa e1 lugar donde se situaría la
derecha. 11: óvalo asociado a dos trazos rectos y
dos puntos, muy perdido. 12: pectiniforme
realizado en pintura blanca y lrazo fino, formado
por cinco trazos ve¡ticales y con la parte central
remalada por un trazo curvo. 13: círculo relleno
de pigmento. 14: óvalo relleno de plgmento. 15:
barra vertical. 16z bana verttcal. l7t cuatro bamas -
y posiblemente una quinta muy perdida- parulelas
y ligeramente inclinadas haciala derccha.
18r conjunto de al menos siete barras verticales y
parulelas infrapuestas a las figuras 1) y 21. l9z
ondulado superpuesto alafig:ura 18.20: figura
oval rellena de pigmento. 21: antropomorfo de
cabeza oval, largo cuello, brazos en ligero ángulo
hacia abajo y piernas en forma de "V" invertida;
su brazo derecho se une un tazo vefiical hacia
abajo. 22: conjunto de siete banas paralelas en
vertical. 23t figwa formada dos trazos curvos
rcalizados en pintura blanca e infrapuestos a 1as
figrxas24y 25.242 trazo oblicuo rerlizado en roio
vino superpuesto a la fig:ra 23 e hfraptesto a la
25. 25l. dos barras verticales y paralelas, con un
punto sobre labara nquieró2.
\rX*) )-]!
/\_"*t'v.,
Fluc'tt t)i ):É l-/i:X9 *df
, q ', F#o+^jftr§.-%si
I
e
¿*
fI1V
L\
j
l
\/ 1
--=.="t*- ii4¿ , a_?: u- Li é
i;"w*oou! :!4r.._:, . i¡rr** l,t,:
r. * .... - ,i:',,rl. .j1r1.,. -. .. ; .
Grupo 5. 26: conjunto de trazos blencos
distribuiclos de moclo irregular, con trazos
paralelos y en ángulo. 27: figura blar-rca
formada por dos pares de barrxsparalelas uniclas por uno de sus
extremos. 28: pectiniforme blanco cle
cinco trazos velticales,
,rt* ,..::.;:. ..t-
#-"-il:=: i :li1 1'
a". : 'i*,-§,,"'.t '.,f1,,:".
i::: : i >-:t1- .: !:
i, 1 -
28 ouíns rnouEoLóGlcAS DE EXTREI\IADURA 7
\:i
I
Grupo 6: Se localiza a la derecha del grupo 4, separado <1e éste por una gran grieta
L: antropomorfo en "T" muy perdido, 2:
antropomorfo en "T" con insinuación de la
cabeza.3: pequeñas manchas de pigmento o
Grupo 6
digitaciones, con una posible barra r.ertical a
derecha.4r dos barras inclinadas hacia
izquierda y paralelas.
la
la
#&l.=-é.{
¡ Flli¡'.¡,iGrupo 6. ['iguros ] ,., 2
ABRIGo oUEVA CHIoUITA o DE ÁLVAnez 29
- cotuJUNTO D, GRAtsAD0§.
E1 conjunto D contiene, además de pintura, trazos incisos
en la cuarcita. Estos grabados son muy finos, y sólo pueden
ser vistos de cerca y con luces rasantes. Unos parecen tan
antiguos como las pinturas, e incluso pueden estar en
¡elación directa con ellas, mientras otros son más modernos.
1: haces de líneas verticales localizados principalmenliientre la gran banalarga de la figura J, superpuesto a ella ypor encima de 1a figwa 6. 2: coniunto de trazos coltos en su
m yotia en posición oblicua, algunos de ellos formando
ángulo abierto hacia abajo. J: conjunto de trazos lagos e
distintas direcciones localizados junto a las agrupaciones de
\
j:
p
ié$
\r
r.4É",!!h*r' /1tury a
úazos anletiofes. 4: haz de líneas superpuesto a la fig. L0. 5:
coniunto de líneas incisas sin una dirección claramente detinida. 6:
aspa formada por 1íneas largas junto con otros trazos dispersos,
superpuesta a \a fig. 11.7: conjunto de líneas vefiicales y paralelas
agrupadas en dos haces. Se localizan por encima de \a figtra 13 y a
la rzqu'ierda de la figura 74.8: formada por dos líneas convergentes
en forma de "Y", se ubica superpue sta a la figura 13. 9: conjunto de
líneas dispersas, sin una disposición claramente definida. Están
superpuestas alafigtra 21. 10: conjunto de líneas dispuestas en su
zona i¡ferior de modo zigzagrseanfe, en su pafie derecha como un
i
\.\\.§.
Ii
-<'\---
\
haz de ctatro líneas de tendencia convergentey pafie superior estructum de fo¡ma rectangularabierta en su parte inferior. lL: zoomorfo -cáprido o cérvido- que mira hacja la izquierda;con orejas o cuernos cortos, y morroredondeado. Su línea-s no presen¡an apenasp^tina. 12: forma ovalada abiefia en su pa¡teinferior con varios trazos oblicuos y paralelosque salen de su zona central y superior.
. (_ ,,1 /
/ )((/ú,\
t\
)11
,Lvr/ /l',/,/. 1l
,-r4a<l '\lv\r\ ) r*, *,..tz )/
Panel lI, detalle grabadoJiguras lI y t2
áry
é4ewé
É
Ancoriforme: Representación esquemática que tiene aspecto de anclainvertida, recreando los brazos curvos y el tronco de la figura humana. Aeste esquema se pueden incorporar detalles anatómicos, en especial [acabeza, las extremidades inferiores o el sexo masculino.
Antropomorfo: Representación gráfica de la figura humana que puedealcanzar diversos grados de simplificación, desde formas con ciertodetalle anatómico (extremidades, cabeza, atributos sexuales) o deatuendo (tocados, máscaras, faldellines) y armas o atributos, hastaformas sumarias que se reducen al tronco y extremidades superiores.
Cruciforme: Motivo habitualmente interpretado como antropomorfo,aunque en algunas ocasiones puede representar algún tipo de signo,caracterizado por sus brazos en cruz, dispuestos perpendicularmente aleje corporal, y piernas, cuando aparecen, igualmente en cruz o endisposición angular. Si el eje corporal no sobresale por encima de losbrazos indicando la cabeza, se denominan figuras en "T".
Digitación: Puntuación realizada por impresión con la yema del dedomojada en pintura, cuyo diámetro oscila entre 1 y 2 cm.
Esquemático: Estilo predominante en las creaciones plásticasprehistóricas de amplias zonas de la Península Ibérica desde el NeolíticoFinal hasta la Edad del Hierro, caracter¡zado por un sistema derepresentación que reduce los referentes reales (animales, personas/objetos, construcciones) a sus rasgos esenciales dentro de una tendenciamás o menos extrema a la abstracción y al geometrismo.
Ideomorfor Hace referencia a una variada tipología de signosesquemáticos de carácter geométrico -puntos, barras, círculos, soles,estructuras-, que tal vez procedan de la esquematización extrema dealgún elemento real del entorno del artista o, más probablemente, seanplasmación abstracta de determinadas ideas o conceptos mentales desus creadores. Algunos de ellos pueden poseer un sentido simbólico-religioso.
Pectiniforme: Figura esquemática denominada así por su semejanzacon un peine, y formada por un trazo horizontal de cuya parte inferiorsurgen cuatro o más trazos verticales perpendiculares al primero. Porregla general se considera que son an¡males cuadrúpedos sometidos a lamáxima esquematización.
Serpentiforme: Figura formada por un trazo habitualmente alargado,que describe un recorrido sinuoso; suele identificarse con una serpiente olos meandros de un río.
Tectiforme: Signo esquemático que parece representar algún tipo deconstrucción o estructura, y gue puede derivar desde un simplerectángulo hasta figuras enrejadas o retículas de cierta complejidad.
Zoomorfo: Representación gráfica de un animal. Dentro del arteesquemát¡co se trata habitualmente de mamíferos cuadrúpedos -cérvidos, bóvidos, capridos, cánidos-, y podemos encontrar variantesdesde aquellos ejemplares con detalles anatómicos -cornamenta, cola-gue permiten su identificación, hasta simplificaciones extremas como losdenominados pectiniformes.
.sIIÉ.oof
Jmm
ACOSTA MARTÍNEZ, P., 1968. La pintura rupestre esquernát¡c¿, c¡t t.st)1tii;t, Sal¿rmarrr:.¡.BREUIL, H.,1918. "Algunas leyendas populares españolas rclacionadas con s¡crpes ylagartos'; Boletín de la Reat Soc¡edad Españota de H¡stor¡a Natural, t. XVilt, pp. 63-67.BREUIL, H., 1933. Les peintures rupestres schématiques de la póninsulc lbí:rir¡uc, Lagny"CABRE AGUILO, J., 1915. El arte rupestre en España, Madrid.DE ALVARADO GONZALO, M., GONZÁLEZ CORDERO, 1995. ..Nuevos abr¡gos con pinturasesquemáticas en la provincia de cáceres", Actas del xn congreso Nacional de Arqueología(Teruel 1991), zaragoza, Departamento de Educación y cultura de la Diputación Generalde Aragón, vol. III, pp.733-47.FERNANDEZ OXEA, l. R., 1969. "Nuevas pictografías y petroglifos en tierras cacereñas,,,Revista de Gu¡maraes, vol, LXXIX, núms. 1-2, pp. 4l-44.GARCIA ARRANZ, ). J., L990. La p¡ntura rupestre esquemática en la comarca de las Villuercas(Cáceres), Salamanca, Institución Cultural El Brocense.GARCÍA ARRANZ, l. 1., 1991. "Cueva Chiquita,,, Gran Enciclopedia Extremeña, vol. 4, Vitoria,Edex. p. 23.GARCÍA ARRANZ, J. J., tgg4^ "Las representaciones humanas en la pintura rupestreesquemática de la provincia de Cáceres: tipología y distribución geográfica,,, Actas de losXIX Coloquios Históricos de Extremadura, Cáceres, CIT de Trujillo, pp. 145-63.GONZÁLEZ CORDERO. A., DE ALVARADO GONZALO, M., 1991. .'p¡nturas y grabados rupestresde la provincia de cáceres. Estado de la investigación", Extremadura Arqueológica II, pp.139-56.GONZÁLEZ CORDERO, A.. DE ALVAMDO GONZALO, M., 1991. '.Nuevos conjuntos esquemáticosde Las Villuercas cacereñas", en R. de Balbín Behrmann y p. Bueno Ramírez (Eds.) //congresa de Arqueología Peninsular, Tomo II-Neolítíco, calcolítico y Bronce. zamora,Fundación Rei Alfonso Henriques, pp. 281-90.coNZÁLEz CoRDERo, A., DE ALVAMDO GONZALO, M., 1993. .'Nuevas p¡nturas rupesrresen Extremadura, Pintura naturalista en el entramado esquemático de Las Villuercas (Cáceres)",Revista,de Arqueolagía, no L43, pp. 18-25.HERNANDEZ PACHECO, E., 1952. El solar en la historia hispana, Madrid.MARTÍNEZ GARCÍA, Julián,2000. "La p¡ntura rupestre esquemática com a estratégiasimbólica dbcupació territor¡a|", Cota Zero 16, pp. 35-46.MELIDA ALINARI. ). R., L924. catálogo monumental de España. provincia de cáceres (1914-1916), Madrid. Ministerio de Instrucción pública.RIVERO DE LA HIGUEM, M.C., 1972-73; "Nuevas estaciones de pintura rupestre esquemát¡caen Extremadura", Zephyrus, vol. XXIII-XXIV, pp. 287-318.RODRIGUEZ DE LAS HERAS, A., GIL MONTES, J., L976".'Ultimos hailazgos de pinturarupestre esquemática en las Villuercas", Actas det V Congreso de Estud¡os Extremeños,Ponencias VII y VIII, Badajoz, Diputación provincial de Badajoz, pp.6B-79.
REFERENCIAS WEBIPIZARRO, V. M., "Arte rupestre del valle del Ruecas: La Cueva Ch¡qu¡ta o de Álvarez(Cañamero) (27 de jutio de 2008)"; "Más sobre ta Cueva Chiquita o de Álvarez (31 de juliode 2008)", en http://ciudad-dormida.blogspot.com/search/label/cuevachiquitahttp://www. ayu nta mientoca ña mero. orglChiqu ita/Ch iqu ita. htm I
GUIAS ARQUEOLOGICAS DEEXTREMADURA
1. RUINAS ROMANAS DE CÁPARM
2. LA CUEVA DE I\,IALTRAVIESO
3. SANTA EULALIA DE MÉRIDA
4. EL DOLMEN DE LACARA
5. LA CUEVA DEL CASTILLO DE MONFRAGÜE
6. EL ABRISGO DEL RISCO DE SAN BLAS DEALBURQUERQUE
7. EL ABRIGO DE CUEVA CHIQUITA O DE
Árvnnez, cAñAMERo
\LExtremadura
