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TRABAJO DE ARTETRABAJO DE ARTE
Ángela Molina Cañizares
COMPARACION DE DOS COMPARACION DE DOS OBRAS DEL IMPRESIONISMOOBRAS DEL IMPRESIONISMO
Características del ImpresionismoCaracterísticas del Impresionismo
El paisaje como tema principal: El paisaje ofrece un campo donde todos los intereses de los impresionistas se ven concentrados: el aire libre, el contacto con la Naturaleza, el encuentro con la Luz. Ésta se verá modificada con el paso del tiempo y los matices colorísticos irán cambiando a medida que avanza el día. Dentro del paisaje, también es frecuente el tema de la representación del agua de la nieve y el hielo. Se aman las superficies en que los reflejos y los matices cromático-lumínicos se hacen infinitos. La aparición de la figura es menos frecuente, y si lo hace es rodeada de paisaje. También hay escenas de interior (danza o caballos, ambos relacionados con la velocidad y la instantánea).
Monet Degas
Color: Color: Es significativo que los impresionistas eliminen de su paleta el color negro, lo hacen porque observan que las sombras nunca son negras, sino coloreadas. Al igual, el blanco puro no existe, sino que la luz lo carga de matices innumerables. Apuestan por el color puro, aunque pueden permitirse el mezclarlos directamente sobre la superficie del lienzo.
Renoir/el baile de la Moulin G aletteMonet/regata
Ausencia de perspectiva: Los impresionistas abolen el concepto de la perspectiva lineal que había regido el concepto de la pintura hasta entonces, es por ello que desaparece el "primitivo" punto de fuga. Apuestan por una pintura plana y bidimensional porque en realidad es como percibe nuestra retina. Esto ya lo anticipó Manet con su Pífano
Manet
Apariencias sucesivas. Apariencias sucesivas. Un mismo tema es pintado repetidas veces sin más Un mismo tema es pintado repetidas veces sin más cambio que matices de iluminación cromática, de intensidad solar o de cambio que matices de iluminación cromática, de intensidad solar o de espesor de la neblina. El cuadro es simplemente un efecto de luz. Este hecho espesor de la neblina. El cuadro es simplemente un efecto de luz. Este hecho lleva a que se represente en varias ocasiones un mismo motivo, con la lleva a que se represente en varias ocasiones un mismo motivo, con la finalidad de captar cómo los cambios de luz transforman ese elemento. El finalidad de captar cómo los cambios de luz transforman ese elemento. El modelo de este propósito es la serie de cinco vistas, en cinco momentos, de la modelo de este propósito es la serie de cinco vistas, en cinco momentos, de la catedral de Ruan por Monetcatedral de Ruan por Monet
El movimiento:El movimiento:
El pintor se traslada con el caballete al lugar que quiere pintar para captarlo El pintor se traslada con el caballete al lugar que quiere pintar para captarlo en un instante concreto, en un momento particular del día que no puede en un instante concreto, en un momento particular del día que no puede recrear en su estudio. Se busca pues lo fugaz, instantáneo, huyendo de la recrear en su estudio. Se busca pues lo fugaz, instantáneo, huyendo de la representación de los modelos que posan.representación de los modelos que posan.Se busca la representación de la vida urbana en su fugacidad, siempre vista Se busca la representación de la vida urbana en su fugacidad, siempre vista desde posiciones anguladas, tomando balcones como referencia del caballete, desde posiciones anguladas, tomando balcones como referencia del caballete, para transmitir el nuevo ritmo de la vida en la ciudad.para transmitir el nuevo ritmo de la vida en la ciudad.
Pissarro
La luzLa luzEs uno de los elementos fundamentales de la pintura Impresionista. Se busca trasladar al lienzo las sensaciones que se producen cuando la materia es acariciada por la luz. Una luz que diluye las formas, aclara los colores y elimina el claroscuro, alejada de los oscuros interiores que ahora son sustituidos por la luz brillante del sol. La luz tiene la capacidad de transformar una relación entre la luz, el tiempo y el espacio.
La pinceladaLa pincelada
La pincelada impresionista es suelta, rápida y vigorosa. La técnica es dictada por la prisa para plasmar las vibraciones de la atmósfera, utilizan toques de colores claros con poca materia y pinceles finos.
Renoir
IDENTIFICACION DE LAS OBRAS
El objetivo de mi trabajo es comparar dos obras del Impresionismo. El objetivo de mi trabajo es comparar dos obras del Impresionismo. Los artistas seleccionados son llaman Claude Monet (1840-1926) y Los artistas seleccionados son llaman Claude Monet (1840-1926) y Edgar Degas (1834-1917) Edgar Degas (1834-1917)
Lección de danza, 1873-75. Degas
Campo de amapolas, 1875. Monet
Ambas pinturas son óleo sobre lienzo. Su género son figurativos: la primera obra se trata de un paisaje y la segunda es una escena.
En cuanto al tema, Monet representa a su mujer y a su hijo en un campo de amapolas y Degas hace referencia a una clase de ballet. En primer lugar observamos a una bailarina que está de espaldas y a su derecha comprobamos que existe un espacio que integra al espectador en el cuadro, por lo que decimos que no es un cuadro cerrado.
ANALISIS FORMALANALISIS FORMAL
El movimientoEl movimiento
•A Monet le interesa captar lo instantáneo y el preciso momento en el que ocurre la acción.
• Sin embargo, Degas llega más lejos y capta mejor lo instantáneo, gracias a las posibilidades que le ofrece la nueva visión fotográfica. De hecho, a Degas se le conoce como el pintor del movimiento
1ºcuadro:Hay sensación de movimiento fluido y rítmico:1ºcuadro:Hay sensación de movimiento fluido y rítmico: viene dada por los grupos de puntos que, en la parte superior, se viene dada por los grupos de puntos que, en la parte superior, se van separando gradualmente según se acercan a la parte inferior van separando gradualmente según se acercan a la parte inferior del cuadro.del cuadro.
2ªcuadro: podemos apreciarlo en el movimiento de los pies y las manos, así 2ªcuadro: podemos apreciarlo en el movimiento de los pies y las manos, así como de la cabeza levantada, la sensación de baile de las muchachas... En como de la cabeza levantada, la sensación de baile de las muchachas... En esta obra lo fundamental para el artista es captar rápidamente el esta obra lo fundamental para el artista es captar rápidamente el movimiento del cuerpo humano y no tanto una preocupación por el espacio o movimiento del cuerpo humano y no tanto una preocupación por el espacio o el paisaje que ocupan los cuerpos.el paisaje que ocupan los cuerpos.
Es un elemento muy importanteEs un elemento muy importante. . Estos artistas utilizan los colores Estos artistas utilizan los colores primarios (amarillo, rojo y azul) y los complementarios (violeta, verde y primarios (amarillo, rojo y azul) y los complementarios (violeta, verde y naranja). No funden los colores, sino que ha de ser el ojo del espectador el naranja). No funden los colores, sino que ha de ser el ojo del espectador el que confunda los toques próximos de colores primarios.que confunda los toques próximos de colores primarios.
El colorEl color
Monet emplea el “color local”, es el color “real” que nosotros sabemos que Monet emplea el “color local”, es el color “real” que nosotros sabemos que tienen los objetos, pero a Monet no le interesa pintar lo que sabemos, sino lo tienen los objetos, pero a Monet no le interesa pintar lo que sabemos, sino lo que vemos. Bajo determinadas condiciones de iluminación puede ocurrir que que vemos. Bajo determinadas condiciones de iluminación puede ocurrir que un objeto aparezca con otro color que no es el que debería tener según lo un objeto aparezca con otro color que no es el que debería tener según lo que sabemos de ese objeto (el «color local»), sino que el caprichoso y fugaz que sabemos de ese objeto (el «color local»), sino que el caprichoso y fugaz reflejo de la luz puede, hacer que su reflejo de la luz puede, hacer que su aparienciaapariencia cambie. Así, el «color local» cambie. Así, el «color local» es un mero convencionalismo.es un mero convencionalismo.
Degas utiliza tonos pastel porque le permite poner en color rápidamente el Degas utiliza tonos pastel porque le permite poner en color rápidamente el gesto rápido del dibujo. Hay un reducido número de tonos. El color gesto rápido del dibujo. Hay un reducido número de tonos. El color predominante es el blanco de los vestidos, mientras que el rosa de las predominante es el blanco de los vestidos, mientras que el rosa de las zapatillas y de las cintas ocupa un papel secundario. A ese predominio del zapatillas y de las cintas ocupa un papel secundario. A ese predominio del blanco contrasta el color negro de las cortinas y los sienas de suelo y blanco contrasta el color negro de las cortinas y los sienas de suelo y paredes, que crean un pronunciado contraste entre las tres tonalidades y dan paredes, que crean un pronunciado contraste entre las tres tonalidades y dan una gran luminosidad y vivacidad. A la vez dan sensación de pureza y limpiezauna gran luminosidad y vivacidad. A la vez dan sensación de pureza y limpieza
En Monet, la consistencia de la luz natural en las figuras, los árboles y las flores, tan maravillosamente lograda como la gracia espontánea de las actitudes y los movimientos, es un triunfo del color
Sin embargo, Degas utiliza una sorprendente riqueza de color, influenciado por Sin embargo, Degas utiliza una sorprendente riqueza de color, influenciado por la sutil armonización cromática de los grabados japoneses, tendió más tarde la sutil armonización cromática de los grabados japoneses, tendió más tarde hacia un mayor equilibrio entre las masas y el color, lo que influiría notablemente hacia un mayor equilibrio entre las masas y el color, lo que influiría notablemente en la renovación de la pintra de su tiempo.en la renovación de la pintra de su tiempo.
Monet
Degas
La iluminación de la La iluminación de la escena combina escena combina magistralmente la luz magistralmente la luz del fondo con la del fondo con la sombra del camino en sombra del camino en el primer plano. Las el primer plano. Las sombras del camino sombras del camino están realizadas a están realizadas a base de pinceladas de base de pinceladas de un intenso color un intenso color rosado que contrasta rosado que contrasta con el verde de la con el verde de la vegetación y hace vegetación y hace vibrar todo el vibrar todo el conjunto.conjunto.
La luzLa luz
La luz es natural, La luz es natural, llega desde varias llega desde varias direcciones y se direcciones y se infiere por los infiere por los reflejos de los reflejos de los ventanales del ventanales del fondo en los fondo en los trajes de las trajes de las bailarinas. Esa luz bailarinas. Esa luz da calidad a la da calidad a la escena.escena.
La luz
La líneaLa línea
En ambas obras prevalece el color sobre la línea.En ambas obras prevalece el color sobre la línea.En Monet no se aprecia la línea, sólo hay manchas, mientras que En Monet no se aprecia la línea, sólo hay manchas, mientras que en el de Degas se aprecia la línea y las formas.en el de Degas se aprecia la línea y las formas.
La pinceladaLa pincelada
Ambos pintores, para plasmar las vibraciones de la atmósfera, Ambos pintores, para plasmar las vibraciones de la atmósfera, coinciden en utilizar toques yuxtapuestos de colores, con poca coinciden en utilizar toques yuxtapuestos de colores, con poca materia y pinceles finos.materia y pinceles finos.
En el campo de amapolas la pincelada es suelta, rápida y En el campo de amapolas la pincelada es suelta, rápida y vigorosa. Monet trabaja a gran velocidad. La técnica está vigorosa. Monet trabaja a gran velocidad. La técnica está dictada por la prisa.dictada por la prisa.
La pinceladaLa pincelada
En la clase de danza, la pincelada no es tan suelta ya que En la clase de danza, la pincelada no es tan suelta ya que Degas pinta en su taller de memoria y con su nueva visión Degas pinta en su taller de memoria y con su nueva visión fotográfica, llega a la captación de lo instantáneo.fotográfica, llega a la captación de lo instantáneo.
La pinceladaLa pincelada
El volumenEl volumen
El volumen no tiene gran importancia en estos artistas. El volumen no tiene gran importancia en estos artistas. Aunque en estas obras se aprecia la profundidad, al haber Aunque en estas obras se aprecia la profundidad, al haber contraste de colores y al situar personajes al fondo. Hay contraste de colores y al situar personajes al fondo. Hay sensación de espacio, la luz es natural y las figuras presentan sensación de espacio, la luz es natural y las figuras presentan escorzos.escorzos.
ANALISIS ICONOGRAFICOANALISIS ICONOGRAFICO
Técnico al aire libreTécnico al aire libre
MonetMonet huye de los talleres al campo. Esta predilección por los huye de los talleres al campo. Esta predilección por los lugares abiertos viene impuesto por la temática, pero sobre todo, lugares abiertos viene impuesto por la temática, pero sobre todo, por ver y reproducir puros los colores.por ver y reproducir puros los colores.
Sin embargo, Sin embargo, DegasDegas fue todo lo contrario a la pintura al aire libre, fue todo lo contrario a la pintura al aire libre, realizó sus paisajes en el taller, casi de memoria, con lo que se realizó sus paisajes en el taller, casi de memoria, con lo que se apartó por completo de las premisas impresionistas; se interesa más apartó por completo de las premisas impresionistas; se interesa más por la iluminación interior, de sombras más cambiantes y duras.por la iluminación interior, de sombras más cambiantes y duras.
Sobre el campo de amapolas y Monet:
Este campo estaba cerca de Argenteuil, donde vivía Monet. en el artista se observan brillantes flores en el verde se aleja como un mar hasta el horizonte, establece sola línea de composición con las siluetas de los árboles. Monet, un pintor de grandes manchas. El tema del campo es uno de los motivos preferidos de los impresionistas, ya que permite infinitas modulaciones. El autor ha tomado varios temas bajo diferentes títulos: caminar en la pradera, campo de amapolas. Abandonando gradualmente la figura humana, no sólo se centra en los estudios de la luz y la atmósfera. Monet tiene una gran nitidez en los ojos, de hecho, es necesaria para entender el exacto tono beige y blanco que destacan sobre las praderas de éste aterciopelado especialmente al comienzo del verano. Monet agrega brillo. Y utiliza el rojo con el verde porque sabe que contrastan mucho.
Sobre la clase de danza y Degas:
Degas acudía con asiduidad a la Ópera de París, como espectador, pero también entre bastidores, a la sala de la danza, donde lo introdujo un amigo músico de orquesta. Las bailarinas ejerciendo durante los ensayos o en reposo, se convierten en el tema de predilección de Degas, incansablemente recuperado con numerosas variaciones en las poses y los gestos. Más que el escenario y las luces de candilejas, es el trabajo previo que le interesa: en entrenamiento. Aquí, la sesión se acaba: las alumnas están agotados, se estiran, se contorsionan para rascarse la espalda, arreglan su peinado o su ropa, un pendiente, un lazo, poco atentas al inflexible profesor, retrato de Jules Perrot, antiguo maestro de ballet. Degas ha observado con atención los gestos más espontáneos, naturales y anodinos, momentos de pausa, cuando la concentración se afloja y el cuerpo se relajan, tras el esfuerzo de un aprendizaje extenuante y de un rigor implacable.
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