View
119
Download
1
Category
Preview:
Citation preview
, an a uCla
MoMo andalucía
Illi[llll ;?!" JUnTR pr RnUR1UOR
ISBN: B4-8095-202-4
MoMo andalucía
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía 1925-1965 Sevilla 1999
¡
I
I
MoMo andalucía
Consejería de Obras Publicas y Transportes Dire<ción General de Arquitectura y Vivienda
Consejería de Cu ltura Dirección General de Bienes Culturales
Instituto Andaluz del Patrimonio Hist6rico
Arquitectura del M ovimiento Moderno en Andalucia 1925-1965
MOMO ANOALUclA. Arquitectura del Movimiento Moderoo en Andalucia 1925-1965 Ant'guo (onvento di' Nuestra Sefooto! de los ¡¡!!)leS Sevilla 21 octuble 1999 - 2S I"IOYoeIT1bre 1999
f,a.nc:oKO V.JIIfp SerroJl1O (on~Jero de Obfa~ PubIoUl~ y TrolMponn
ViclOl ~'ez Escolano O"Klor General de ArquitKlu,a y Vivienda
(a"nen (,No Poyo!to (ome)er .. de (ultura
JuloAn Molltont'Z Gareo.! Oi.Klor General de 8iene~ (ultur"ln
Rom.In ~r"lkM'iel-JI.)(a (,lW,~ Oi'Klor dellrutilulO And.1oluz del Palfimonio H,stórico
(oord,n.K1On por la O'IKCIÓTI General de A,qulleoclula y Vr.nenda
11'1, del Servido de A'qu'IK\U'a Mar .... DoIo<l"i G~ Pfrez
fomento de , .. ArqurtK\u,a kM Aoo'oguez GaiadI. f,rITI(I5(o s.anchl'z (0IT\rI~. kM Lw Torrl"i GM( ..... MagdaIH>a fOffPS HodiIgo. Nrc:oIrH Ram,,!'z MorI!"TlO. SaIornI! Gomez·Mdl.1in BatractMna. ~,be<to 0.-91"" SalI, ....
(omisa"os (a'los GoifOol V~l. RamOn Prc:o Valrrnal\a Documentación y delineac,ón Rubtf"l ~ MiIIIén. Ag~," M.JrtlfleZ AoN'>OI). Z,1Óol MUOII ~l. LOrenzo a.nes Ortl'9' (olaboradol"n VICMII' AcOSI¡ Sola. Tt>rPSol (~Bu'la. M,9UfI (h,1II'S Gen\ll. ¡u.lf1 GOmez L1e,a. I'I«Ido GonzaW!z Mo!n,nt'z. (<<ri,o! Mil/t,nel Pancorbo
FOlografia~ (",los Orltg.o. Arc:1wo R.Jfotrl di' la Hoz. Ar,hrvo OTAISA. P"'WIPS E§pII'loIPS
EXPOSICiÓN
Orsei'lo y dirKclón (a,1os Ga"la Vazquez, RamOfo p,co val,man.:r
Segulmienlo l"n"O kM Rodrlguez G.Ndo. f,rJonc:oKO 5.Jnchl'z (omas
Elaboración g.,Jfk .. y mOntaje ", Ilum,nación y conservación TCX S l
CATÁLOGO
O,seflo y dlfl'(ción (,Irlos G ... ,,,, V~z. R.JmOn Prc:o \lallnyl\a
Seguimiento técnico José Rod'l<juez Galadl. M~"Itn.:llo"es H.dalgo O"Kción gráfica y fOl0<0mposrci6n ( G (omuruc:ac06n FOlome<,Inlca e ,mpreslón Esc.onaon S A
o di' 101 ed1C!Ól"l JUNTA DE ANOAlLICIA (ons.e¡eria di' Obr.n PublICal y Ttansporll"i NI' Rtg'wo JAOPIAV·58·99 !S8N 84·8095·202-4 ~to ltgrII SE·2255·GG (oordon.! la e-drc:06n Secret.". .... General di' P\ar1,f'C-KJ6n Oepart,¡menIO di' ~
Presentación
La ArqUlle<:tura del siglo XX, que ya concluye, ha venido marcada por los prOCeso5 de modernizacIÓn tanto los especlflCos (tecnlCOS, funCIO
nales y urbanO"l) como los genériCOS, en que se fundamentan, corno son los cambIOs en la VIda social y familiar. tanto en el hogar. corno en
el trabaJO o en los esp.3CIOS de sociabilidad
El I'TIOV1mlento de modernización arqulte<tÓmca. difundido por todo el planeta, alcanzó su expresión plena a partir de los afies veinte. se VIn·
culó en diverso grado en Espafla a las tlansfOfmaclones polítICas que IUVIf!ron en la 11 República su paradigma y en el franqUlsmo su parado
Ja. y se manifestó con una notable fuerza que akanzÓ. en mayor o menor grado. a las pnncipales poblaciones delterntOrlO de Andalucla
Las décadas centrales del Siglo XX son ya perCibidas como un penodo hlstóm:o, separadas de la VivenCia personal de la mayoria de los CIU
dadanos. Su arquitectura, no obstante, constituye buena parte de nuestro pal~Je cotidiano y es el sustento de muchos de los conceptos aún
hoy vigentes, con lo que ~u conSideraCIón y estima e)(lge un esfuerzo eSpe<:ialtanto a la SOCiedad como a las InstitUCIones
De!.de el .imbeto academ.co y profesional Vino el pmTler Impulso por la apllCaCl6n a la arquitectura del McMmlt'flto Moderno de cntenos patntTlO
nlClles Una organrzaoórl como el DoCoMoMo InternaCional y su formactc:ln m,!,s cercana como el DoCo/IAoMo IbérICO ha contnbulCio deochda
mente a crear un !>IStema de documentacIÓn y a desarrollar prmclplOS COll5efVaclOnlstas de este segmento esenCIal de la arquitectura del SIglo XX
En 1996 se publicó el primer Registro IbériCO del DoCoMoMo, en el que una selección de obras dlsemmadas por Espat'la y Portugal constl'
lula un prOVIsional pero decidido elenco de referenCias, con 20 ejemplos de Andalucla.
Ellnslltuto Andaluz del PatnmOnlO HistÓriCO, inte9rado en el DoCoMoMo Ibénco, y la DireCCIón General de ArqultfJctura y ViVienda, repre·
sentan el compromiso de la Junta de Andaluda con la atenCIón patrlmofllal que la arqUitectura moderna reclama Es por ello, que, Junto a
diversas aCCIones de estudiO y difusIÓn en el proceso de protecCión y de IntervenCIón patnmomales, se tomó la deciSIÓn de publicar y expo
ner el trabaJO que extiende a 64 obras la selección del paflOfama andaluz del MOVImiento Moderno
Cat.itogo y muestra que Junto a otras publICacIOnes del Instituto Andaluz del PatrimoniO HistóriCO y la Dlfección General de ArqUitectura y
VIVIenda, pretenden difundir la manifestación arquitectónica de un penodo que debe ser eS\lmado dentro de una de las HLStOrlas regionales
más bnllantes de Europa
Vkfor Pérez Escolano
Director de la DireccIÓn General de ArqUitectura y VIVIenda
Roman Fernández~Baca Casart's Director del Instituto Andaluz del PatnmonlO Hlstón(o
índice
10 .. . Prólogo Arqul!('(tufa moderna en Andalucia' obJetivos. argulllemos y
difICu ltades de una ellposlClón
Carlos G"rt~ V.!.zqUE'Z y Ramón PIco llal,flldll.
14 ... los inicios, 1925-1936: una Vanguardia de autor
Respuestas a tiempo ComentarIOS sobre la aparlclón de la
arqUitectura modefna en Andaluda
~ R.mlÓf1 Moreno !'Prez, Eduardo Mosquefa AdeII
y M""iI feresa Pérez Cano
24 . .• $<1110 del J~ndula Andujar (Jaen)
28 ... Esruela NacIOnal de Nrr'los. Vlllafranca de Córdoba (Córdoba)
30 .•. Mercado Puerta de la Carne. Sevilla
34 ... Casa Ouclós. SevIlla
38 .•. Viña Glsberl Andujar (Jaén)
40 .• Chalet Plus Ultra Glbraleóf1 (Huelva)
44 .. ,Mercado Algeclfas ((ádlz)
48 ... Teatro-Clne Torcal Anlequera (Málaga)
52 .. • Cine Tlvoh, Anduj.3[ (Jaén)
56 .. ColegiO de Huérfanos de Ferroviarios Torremol lnos (Málaga)
60 ... Vivlendas LaWUCCI. Sevilla
62 . . Chalet Perez (arasa. Punta Umbria (Huelva)
64 ... VIviendas Desfile del Amor. M~la9a
68 .. Instltuto AnatómICO Forense SeVilla
70 ... AslstenCla SOCIal Almerla
74 ... Cludad Jardin. Almerla
78 .. . Cme Municipal Cádlz
82 ... FábrICa de Hilaturas y Tejidos Andaluces S.A (HYTASA). $evllla
86 ... LonJa de Pescado. Barbate (C~dlz)
90 ... Albergue NaCional de Carreteras. Antequera (Málaga)
94 ... Desde el poder, 1936- 1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideología
Lo 'c1~sico ' y lo 'espanol ' en la arqui tectura de la
reconstruCCión naCional
Anronoo I'rzz;,
106 ... Mercado de MaYOristas Málaga
110 .. . Casa Sindical Almerla
112 ... Jefalura Superior de Policía. SevlUa
116 ... EdlfIClo de (Qfreos Úbeda (Jaén)
120 .. Poblado de EsqulVf!l. Alcalá del RiO (SevlUa)
126 ... Poblado de La Vereda Peñaflor (Sevilla)
132 .•. Poblado de Mlraelrio Vllches (Jaén)
138 .. UniverSidad Laboral Dos Hermanas (SeVilla)
146 ... UmvefSldad Laboral Córdoba
152 ... Escuela Tknlca Superior de
Ingemeros AgrÓf'loffiO!. CÓI"doba
158 ... lnstltuto de Enseñanza Media Juan XXIII Granada
162 ... la inspiración urbana, 1930-1965: la imagen de la ciudad
La '11USlón urbana' en la arquitec tura moderna andaluza
C;,rlos G.m:i;, V.izquez y R.Jmcn l'ICo V¡¡/~
170 .. VIVlendas en el RocIriguez Jurado SeVilla
172 ... Edl fIClo (ompafHa Transmedlterránea Cádlz
174 ... EdifICIO Cabo PerSianas. SeVilla
176 .. . EstaClÓf'l de Autobuses del Prado SeVilla
l80 ... EdlflClo Compañia Granad,na Granada
182 ... EstaCIón de Autobuses. Almerla
186 ... Ambula torlo Hermanos laulhé San Fernando (Cádlz)
190 ... Cámara de ComerCIO e Industria Córdoba
196 ... EstaCl6n de ServiCiO. Huelva
198 ... EdlfIClo Caja San Fernando. Sevilla
202 ... lgtesla y Convento Stella Mans. M.!Ilaga
206 ... lnmigraciones, 1950-1965: per ifer ias, polígonos y viviendas sociales
Inmigraciones. 19S0· t 96S perlfenas. poIigonos
y VMendas sOCiales
Ionft 8enJrel y José MIgUel Asensto
210 .. . VMendas Protegidas. Jaen
214 ... Bamadas Huerta de Mena y la Esperanza Huelva
218 .. . Casas del Ingeniero. Puerto Real (Cc1dlz)
222 ... Viviendas Virgen del Carmen Sevilla
226 ... Vrvlendas MIlitares. A1merla
228 .. . VMendas El Caracol. CÓfdoba
230 ... VlVlendas Los Diez Mandamientos. Sevilla
234 .. Barrlada San Juan de DIos Jerez de la frontera (C.!Idlz)
238 .. Vlvlendas Fundación Benéflco-SoClal Córdoba
240 ... VIVIendas Protegidas Granada
244 ... VIVIendas XXV Años de Paz MAlaga
246 .. l as claves de lo moderno, 1950-1965: industria, turismo y clase media
La cultura de la modernlza<lÓfl
)(.¡V~ Con.
252 ... Torres de la Luz Pueno Real (CAdlzl
254 . . Bodegas no Pepe. Jerez de la Frontera (CAdlzl
258 ... FAbflca de Cervezas El Aguila Córdoba
262 ... FAbflca Tecosa La Carolina (Jaén)
266 ... Cludad SindiCal de Vacaciones. Mamella (MAlaga)
272 ... Hotel Pez Espada Torremolinos (M,t,laga)
276 .. . Hotel Sotogrande San Roque (Cádlz)
28D ... VlVlendas la Estrella. Sevilla
284 ... Vivlendas en Plaza de Cuba Sevilla
288 ... Casa Lange MAlaga
29D ... Chalet Canals. Córdoba
294 ... Bibliografía
296 ... rndice de autores
298 ... rndice de lugares y obras
\O
Prólogo
Carlos Garcia Vazquez
Ramón PIco Va/¡maña
La eXp<)S1C161'1 MoMo Andalucía ArqUltecrura del Movimiento Moderno en
Andalucia 1925-1965 se presenta como un eslabón m¡}s d .. la cadena de inves
tigaciones y publicaCiones sobre arqulleClura moderna andaluza, que comenzó
a constrUirse hace unas décadas, cuando el staff de la cultura medlátlca Inter
naclOllal decidIÓ dar por conclUido el periOdo hlsl6rK:o comunmenle c!e1lOm1-
nado "moderno" la sen$.K1Ófl de estar aSIStiendo a la dausura de un t'SpoKIO
temporal que, a partir de entonces, comenzarla a ser considerado como' hls
tóm:.o·, animó a numerosos arquitectos e histOriadores iI Indagar en una reah
dad hasta enlonces poco conOCida y aún menos valorada
Esta expoSICIÓn se construye con una perspectIVa histórica de más de 30 anos,
lo que perrnlle poner en valor una distan' ... critica con la que no contábamos
hace unas décadas En 1999 no E"li necesarIO reIVIndicar ya el valor de nuema
arqullectura moderna, un valor que va mucho m,\s all.ll de su mero Significado
hlStOrlco. Afortunadamente, el despenar de la concienCia patrimOnial E'n la cul
tura contemporAnea, también ha afectado a la arqUitectura de nuestro Siglo y
de nuestra reglón, como lo demuestra la integraCIÓn de Andalucla E'n DOCO
MOMO (AsoaaclÓn para la Documenta06n y Conservación del MOVimiento
Moderno). una IntegraclOn que podrla conSiderarse como pnmer antecedente
de E"lita exposl(lÓ41,
Esta expeTlenClil desembocó, en 1997, en la elaboraCión, por parte dE'l Instituto
Andaluz de PatrimOniO HistÓriCO, del CatAlogo Andaluz de ArqUitectura
Moderna los 200 ecliflclOS recogidos en este cat,\logo, muchos de enos en
lamenlable estado de conservacIÓn o, Incluso, en peligro de demohClón Inmi
nente (baste re<ordar los casos de la lon}il de Pescado de Barbate, el ColegiO
de Huérfanos FerfOVlanos de Torremollnos, o la EstaCión de Autobu~ de
Almerlal. demuestran que la concepCloo de la arqUlte<tura moderna andaluza
como un patrimonio digno de ser protE'9ldo y conservado, ha madurado a nivel
InstitUCional El siguiente eslabón de esta cadena pretende constrUirse con esta
exposIción y su catAlogo, cuyo obJetiVO es propagar esta senSibilidad haCia otros
temtonos profeslOflilles, estudiantes, lnVe5tlgadorE"li y, cuestIÓn pmnordla!. al
resto de la población andaluza SE' trata de una tarea que, una vez mils, nece
SIta del apoyo de las InstituCiones p¡Jbhcas. apoyo que. en este caso, han aStl
mido las ConseJerias de Obras PublICas y Transporte, y dE' Cultura de la Junta
de Andalucla . a través, respectivamente. de la DireCCión General de
ArqUitectura y ViVienda. y del Instituto Andaluz de PatnmOnlO HistórICO
los Crltenos argumentaJes ullllzados en StI conflguraCIÓ41. estAn estrechamente
relaCionados con la vlflculación de la exposICIÓn con las dos expenenClas ante
rlOl'rnente mencIOnadas En ella se recoge una selec(lón de 64 edifICIOS. donde
se Integran los vein te recogidos en el Registro IbériCO del DOCOMOMO los cn
lenas, siempre cuestionables, de valor arqullectónlCo han Sido Importantes en
esta segunda seleCCIÓn, pero no han Sido los úniCOS, Igualmente determinante
ha Sido la secuenCia narrallva que estructura la eXposiCión. una secuenCIa nece
sana para conseguir una presentacIÓn dlddctKa de la histOria de la arquitectu
ra moderna andaluza, y que ha condUCido los Intereses de la seleCCIón en direc
Ciones muy concretas
También los ObjetiVOS han determinado los trlterlOS de representación de las
obras ullhzados en la exposICión la deciSión de redlbuJar estos edifiCIOS, a
partir de la más que precalla documentaCión original eXistente. obedece al
deseo de pnmar los contef1ldos sobre el matenal hlstólico. material, por
regla general, carente de cualqUier otro tipO de valor que no sea el mera
mente documental En este sentido. la expOSICión relama el espllllu del
CatA logo en el que se If1splra, y apuesta por una presentación estricta, uni
forme y altamente Informativa de sus contenidos,
POI" lo que respecta a los mterlOS geogrAflcos. el termlf10 • andaluz· tan sOlo ha sido evocado como referencia de ubicaCIÓn de la obra arqUitectÓnica Teniendo
en cuenta que, en el perkxlo hlstÓflCO que cubre la exposlClÓf1. no eXlstla en
nuestro terntoflo nlf1guna Escuela de Arquitectura. asl como la condición ultra·
penférica de Andaluda con respecto a los centros de poder polltlco y e<;on6-
miCO del estado; no es de extrañar que. más que de "arqUitectura moderna
andaluza" nos veamos obligados a hablar de "arquitectura moderna en
Andalucla·. es decir. de una arquitectura construida en nuestro temtOflo pero.
en buena parte. proyectada y pfOfT1OVlda desde fuera
El arco temporal que deSCribe la exposICión respeta los limites propuestos por
el Comité Permanente de DOCOMOMO lbénco: 1925-1965 Como no pocHa
ser de otra manera, se trata de fechas discutibles y, hasta cierto punto. aleato
nas. pero que no dejan de venir avaladas por CircunstanCias obJetIVas. 1925,
marca el ecuadof de la "decada de om" de la modernidad, cuando sus dlscur·
~ teÓff(OS desembocaron en objetos arqUltectónKos paradlgmátKos 1965,
por su parte, marca el (omlenzo del cambiO de orientaCIón en la arquitectura
InternaCional. el naCimiento de la senSibilidad denominada Npostmodernan El
ajuste de estos Ilmlles al caso concreto de la realidad arquitectónICa andaluza
representada en nuestra expoSICión, apuntarla haCia 1924, afio en que (omlen
za a constrUlfse la Presa del Jándula por Casto Fernández Shaw, y haCia 1969,
afio en que (oncluye la (onstrucción de las VIVIendas en la Avda de Amen(a de
Granada, de Fernando Higueras Entre ambas actuaCiOnes, se abre el espaCio
histÓriCo en el que se Inserta el MOVimiento Moderno andaluz
Ha Sido este términO el que, por último, ha determinado los contenidos de la
exposiCIÓn , 51 ya de por si, por su riqueza y amplitud, el eplgrafe "MovimientO
Moderno" es bastante Indetermlllado, y pocO operatIVO a la hofa de establecer
OItenos formales o cOfl(eptuales, en Andalucia esta dificultad se multiplica
exponencralmente En nuestro caso, las experienCias Impecablemente moder
nas, como la Casa Duelós de Josep Lluls sert, o la Fábrica HYTA$A de José
Galnares y Juan Talavera, son mlnOfltanas frente a las "amblguedades" popu
listas del Poblado de EsqUivel de Alejandro de la Sota. o las IncurstOnes Simbo
listas del Mercado de MayorIStas de Málaga de LUiS Gutiérrez Soto
Estas "Impurezas" que (aractenzan a la arqUitectura moderna andaluza evi
denCian las dlflCUltades de su devenir En los a1'los 20 y 30 nace en un entorno
SOCloeconómlco y cultural absolutamente ajeno al que determinó su Irrupción
en centroeuropa unos al'\os antes En el caso de la arquitectura andaluza, no
eXlstla ni una base productiva industrial que eXigiera su racionalizaCión y POSI
bilitara su constrUCCIón, ni una burguesia progresista que demandara formas
arquitectónicas Innovadoras, ni una cultura eminentemente urwna y atenta a
las experiencias de las vanguardias artlSllcas El nacimientO de la arqUitectura
moderna andaluza tan sólo podia prodUCIrse. por tanlO, como un hecho ajeno
y excepCional. un hecho que obedecla, no a los Intereses generales, sino a los
particulares de contados arqUitectos locales o for.lineos, como CasIo Fernández
Shaw. José Joaquin González Edo, o Gabriel LuplMez
SI bien el periodo de la 11 RepúblKa pudo apuntar hacia una reoflentaCIOn de
todas estas CIrcunstanCIas en la direccIÓn segUIda por el resto de Europa, y las
cOras constrUidas por Juan Talavera, Eduardo TorroJa, Carlos ArnlChes o J05ep
Uuls Sert. son un claro ejemplo de ello; la involUCión provocada por la Guerra
Civil y el régimen franqUista determinaron que la amblguedad siguiera marcan
do a la todavra inCipiente modernidad andaluza En este caso, serian las claves
SImbólicas. monumentaJes y popul~tas las que se ar'ladlrian al dISCUrsa moderno
en la arqultectura de postguerra; daves que no Imp,dleron la construCCIón de
magnlftcas complejOS arqUllectÓnKos, como las UnlVtfSldades Laborales de
Córdoba y SeVilla, o los Pobladas de ColOnizaCión de José AntOniO Fern.'indez del
Amo y Alejandro de la Sota
En las dk.adas de los SO Y 60, las oleadas m'9ratonas campo-c!udad, vendrlan a
ennquecer el debate arqUltectóf'IICO andaluz con una cUffilÓn que, en Europa y
treinta al'los antes. fue crUCial para la confiyufaCJón de la arqUitectura moderna
la de la VIVIenda En cualqu,er caso, y a pesar del voluntansmo demostrado por
sus autores, el lastre de la deSOrientacIÓn que arrastraba la arquitectura modero
na andaluza desde su naCimiento, volVIÓ a proyt(tarse sobre los poligonos resl"
denclales de las periferias de nuestras Ciudades, y lo hiZO, una vez mas. Incor·
porando contenidos no estrlclamente racionales en su arqUitectura
Sin embargo, las excepciones que, en el campo de la constrUCCión masilia de
VIVIendas SOCiales, comenzaron a aparecer, excepciones que proponian una
arquitectura de Impecable factura moderna (como las propuestas de LUIS
11
12
Recaséns en SevIlla)' apuntaban ya haCIa el definitIVO desenlace de esta turbu
lenta trayectoria de la arquitectura moderna andaluza. los años del "desarro
Ibsmo" serian claves para ese desenlace, ya que fue entonces cuando, final
mente, se conformarla en AfldaJucla el entramado SOCloeconómlCo y cultural
propIO de esa arquitectura. las figuras de Rafael de la Hoz, José Maria Garcia
de Paredes, o el Grupo QTAl5A, lideraron ese desenlace, que se matenahzaria
en una arqui tectura definttlvamente moderna, y de pnmerfslma calidad.
Tras este brevlslmo repaso por la hlstorta de la arquitectura moderna andaluza,
es fácil comprender que tan sólo desde la m,hlma flexibilidad ha sido posible
acometer la empresa de selecci60 que, en clave "moderna ", exigla esta expes¡.
CIÓIl . En nuestro caso, "MoMo· no sólo SIgnifica raclOllallzao6n, funclonahsmo
yabSlrac06n; tambteo Slgmfica 51mbollSfTlO, popuhsmo y hguraa60, es decir, una
realidad arqU!lectómca multlple, compleja y muy contaminada, que ha de ser
Interpretada no como' impura · , Sino como altamente reveladora de las enormes
difICultades que Jalonaron una evohJCt6n Impropia Es por ello que el eplgrafe
"MOVimiento Moderno" tan sólo ha operado en nuestra selección para descar,
tar expenenClas arqUitectónicas que, Sin entrar a cuestionar sus indudables valo·
res, eran claramente opuestas a la senSibilidad moderna. De esta manera, m los
regionalismos de los at'los 20 y 30, ni los neohlStOflCrsmos y neopopuhsmos de
postguerra, han Sido temdos en cuenta, a pesar de que, paradójicamente,
mochas ele esas obras ele arquitectura fueran proyectadas por autores que, en
momentos hlstÓfICOS mas propICIO!>, Indagaron en las fuentes de la modernidad
Para recoger y organIzar esta compleja realidad, el guJÓn ellposttlVO ha hUIdo
de los discursos totalizadores de base positiVista que, en su obseSión por claSI
ficar la realidad acaban por Simplificarla redUCiéndola a cflterlOS temporales,
geográflcCls o tlpológlCOS, En su lugar. hemos preferidO partir de unos parame
Iros de anáhsls que seguramente nos Impedlr.lln abarcar la arquitectura con
tempor.llnea andaluza de una manera global, pero por contrapartida, nos POSI
bthtar.lln un acercamiento a esla mucho m.lls fleXible y a la vez IncISIVO,
Nuesuo anáhsls parte del estableomlento de una serie de campos lemolltlcOS
que funcionan a la manera de las ~ mesetas" deleuzlanas, meselas que tienen
su propia lógICa y que, dentro del discurso general de la ellpos!Clón, mantienen
un alto grado de autonomla Con esta estrategia consegUimos establecer una
sucesión tem.lluca coherente en sus contenidos parCiales y a la vez muy abH>r·
ta, y entedemos que sugerente, en una lectura global y dialéctica del conJunto_
Para establecer los campos de contenido de estas .lIreas te"",tteas, Simplemen
te hemos fijado la mirada en la hlstona de la arqulteclUra contempor.llnea anda
luza, leyendo el discurso de su evolUCión; marcando puntos y aparte, pausas,
parénteSIS; acentuando gestos y momentos, subrayando p.llrrafos,
El resultado ha Sido una agrupaCión en Cinco apartados, que responden a las
siguientes denominacIones, contenidos y ordenaCión
1,- "los InICIOS, 1925-1936 una vanguardia de autor"
Se recogen en este apartado una serie de obras cuyos autores fueron capaces
de sembrar el gérffiE'fl de la arqUitectura ~rna en nuestra reglón Personajes
de la tierra o for.llneos que en una aC1.ltud a veces épica, serian capaces de " res
ponder a tiempo" a los Impulsos de la modernidad
2 - "Desde el poder, 1936·1965 la arquitectura púbhca, ruralldad e Ideologla"
Indagamos aqul en torno a las complejas relaCiones establecidas entre el régi
men franqUista y la arquitectura moderna. Se trata de mostrar una sefle de
Intervenciones publtcas que podrlan agruparse segun tres tem.llttcas. la cues\JÓn
Simbólica en los edifiCiOS pUblicos, el mito de la ruralldad en los Poblados de
ColoniZación y la arquitectura educativa del régimen
3.- "La InspiraCión urbana, 1930,1965. la Imagen de la Ciudad"
la arqUitectura de InspiraCión urbana europea, ampliamente consensuada y
difundida desde prinCipiOS de Siglo, acabó por Infiltrarse, de manera tardla, en
la arquitectura andaluza la fuerza de estos ed¡fiClos sorprendentes, que pare
clan reclamar para si valores de COSmopollt!Smo y modernidad hasta entonces
desconocidos. gula el recorndo por este apartado
4.- "Inmigraciones, 1950-1965: perlfenas, pollgonos y VMendas SOCiales"
Un tema eminente urbano que en este caso no atañe tanto a la Imagen arqul-
tectónICa de la ciudad como al crecimiento demogrMlCo de ésta, provocada por
la oleadas migratorias procedentes del medio rural la cuestión de la periferia
y su cre<lmlento mediante poUgonos de ViViendas sociales o curiosas apuestas
residenCIales, es el eje de este apartado que.obvlamente, se estrlXtura por ciu
dades, e Intenta abarcar toda la geografia andaluza
5.- "Las claves de lo moderno, 1950-1965. Industria, turismo y clase media"
Es te último tlrea tem~tlCa se centra el periodo del "desarrollismo· franquista.
Indagando en las que fueron las claves para la definitiva ImplantaCión de la
arqulte<tura moderna en Andalucla. La superación de la estructura productIVa
agraria graCias a la IntroduCCIón de la Industria (a partir del Plan de
EstablhzaciÓl'1 de 1959) y el tUrismo; y la elltenSlÓn de la cJase media por el teJI
do SOCIal andaluz
Por (¡Itmlo, tan sólo nos restarla hacer una breve referenCia a los mterlos que
hemos adoptado como eje del propio montaje exposltlVO. la Idea de rnuselflCa
(Ión de la arqUitectura moderna, que esta ImpllClta eo el proceso de documen
ta(lón, catalogacIÓn y conservación al que aludlamos al comienzo de este pró
logo. es la que Justifica el menclOf1ado montaje A partir de ella hemos querido
Jugar con los múltiples Significados que pueden emanar de una propuesta deJ¡
b¡!radamente ambigua una exposición de arqUlte<tura que se presenta como si
de una exposIción de pintura se tratase; con paneles grMicamente estructurados
s-gUlendo una serie de cuadros de Mondnan, y montados a modo de lienzos
sobre caballetes. MuSt'lhcaclÓO y Modernidad son obligados as/.a formar parte
de una extral'la e<uaclÓn, una ecuación de resultado todavfa Imprev!Slb1e
Finalmente. qUISiéramos expresar nuestro mas sincero agrade<lmlento por la
colaboración prestada en el proceso de documentación de este cat~logo y exposICIón a LUIS Bono, Juan Acul'la, JaVIer Alonso, Andrés Alvarez de Toledo,
Restltuto Bravo, Tom~s Carranza, Carmelo 1 Castillo, José Antonio Corrales,
Ramófl Fernandez-Alonso, Angela Garcla de Paredes, Bernardo Gómez Estern,
Antomo Góngora, Carlos Hern~ndez Pezzi, Fernando Higueras, José M.
Jlménez, AntOniO Martón, Igna(lo Malina, Fernando Moreno, Sebasuan del
Pino y Angel Rolan.
13
16
Respuestas a tiempo. Comentarios sobre la aparición de la arquitectura moderna en Andalucía.
1.
José Ramón MorMO Pérez
Eduardo Masquera Adell Mario Teresa Perez Cano
Desde hace unos anos entendemos que se puede asumir una explicación de
nuestra contemporaneidad basada en determinadas consideraCiones históricas
que re<:Oflocen el papel desempenado por una sene de obras -y también de
proyectos no llevados a término- que aparecen bien delimitados y reconocldos_
Estos trabaJOS y experiencias de arquitectura llene que ver con las formulacio
l1eS que en Andaluda se prodUjeron como reaCCIón a las proclamas y reahza
ClOnes de las vanguardias europeas.
Detrás de estas obras y proyectos hay una serie de arqUlte<tos que protagOni
zaron una histOria La que se COfresponde con la Implantación de lo que (ons
IHulrá la base de nuestra fragmentada y, a menudo, testimonial tradiCIÓn
moderna AspiraCIOnes, presenCIas y mateflahzaClones que llevan con all!baJos
-y alguna que otra marcha atr.!ls- hacia la consolidaCIón de la modernidad
arqUitectónica Al dedicarnos a explorar estos escenarios han surgido frentes de
trabaJO, terntoflOS especialmente IndICados para la IncorporaCIón de la arqUi
tectura moderna, ambientes propicIos y protagonistas decididos, factores de las
operaclOfles m.IIs relevantes
2.
Entre los frentes de trabajO m~s Significativos se encuentra la arqUitectura clne
matogrMlca, la escolar pública y la segunda residencia. Ambientes menos hos
tiles, más liberales, encontraremos en Almeria, C~dlz, Huelva o M~laga la pre
senCia de arquitectura de base raCIOnalista -SI acordamos emplear este término
para definir unas pautas generalizadas de una arquitectura aseqUible- se har~
particularmente notona en las capitales de las tres primeras plOVlnClas y en los ambientes costeros prÓXimos a todas ellas. Pero, adem.lls, en ellas se produClf.!l
un hecho que hemos reIVindICado desde hace tiempo la contmuldad de la
pr.!lcllca arqUi tectónica raCionalista durante la Guerra CIVil y la postguerra por
parte de algunos de sus protagonistas
la pflmefa cuesuón que no hay que obviar es la diferente IntenSidad con que
se Viven estas Cuestiones en el conjunto de Andalucla. MO\lvada, de un lado,
por el escaso dlnaml!ofTl() y el estancamiento social de algunas realidades urba
nas andaluzas para aceptar la Innovación, el esplntu de cambiO, y de OlrO, por
la dtreCClón marcada por determinados Impulsos que lideran con solidez -y no
poca coherencia- la redeflnlción del paisaje de Ciudades como la Sevilla del 29
y sus regtOnalrsmos y amencanlSffiOS_ o como la M.!Ilaga bato la Impronta de
_Guerrero Strachan, el arqUitecto alcalde
Para aquellos que se sitúan esquem.!ltlcamente en una vISión lineal de la Idea de
progreso de la cultura arquitectónica, estas vlas -Anlbal Gonz~lez, Juan Talavera,
Fernando Guerrero, ... - representarían el canto del CISne de unos planteamientos
superados Ttenen que ver por lo tanto coo los estertores de la condiCIÓn edec
tlCa que caractenzó a la segunda mitad del XIX y las pf1meras décadas del XX ,
Y cuya hqutdación se prodUClf.!l Iras SUCesIVas escaramuzas en larga coottenda
que empteza con la arquitectura réICJonallsta de los ar'los velOte y IrelOta la VlC
tOfla 110011 se decantar.!l del lado del partido moderno, por mas que, con distin
tos ropajes, algunos de los planteamientos arqUitectónicos de fondo del eclecti
CISmo sobrevtvan de forma m.1s o menos enmascarada en la arquitectura actual.
y no sólo en qutenes practICan el paSltche y el despropósito
A pesar de una aparente dialéctICa de e:tcluslones mutuas en busca de un pro
tagoniSmo, del Impulso por detentar 'la razón', lo CIerto es que la supuesta
batalla lue m.!ls bien una conVivenCia, presente Incluso en la trayecto"a pel'!.O
nal de práctKamente todos los arqulle<tos de la época. la radicalidad en la ele
cutOfla se converttr.!l en un Ideal Imposible. compartiendo tablero los proyectos
raCionalistas con los de edifICIOS de base histOriCISta o de base figurativa IfIcter
la, pero en cualqUier caso con una tradIClOl'KI1 deflflKIÓn upológlca. COflstrUCh
va, espaCial, etc. La disponibilidad y la versatilidad serán la Impronta mas común
I1
en un colectIVO de profesionales de la arqUitectura carentes de una Ideologia
rompedora y, fundamentalmente. sefVIdores de una clientela cultural y poli\!
camente convenCional en su Inmensa mayorla
Por lo tanto, los puntos de Interés los encontraremos m.!is bien en determina
dos pliegues, en determinados -gestos' que dlbuJar.!m con brillantez el poten
cial creador y modermzador de nuestros arqUitectos. Personas como José
Galnares, Gabriel Lupl.!iñez, AntoniO S.!inchez Esteve o los hermanos Rodrigo y
Felipe Medlna y Luis Gómez Estern, son personajes especialmente dotados para
hacer arqUitectura, y algunas de sus obras re51sten sólidamente su comparaoón
coo otros referentes de la época en Espana, o con lo que personales de tras
cendenCia general -<omo Gutlérrez Soto, Fern.!indez-Shaw, elC.- van a ser
capaces de plantear con su oscilante obra en Andalucla
3.
La presenCia contundente de la modernidad en el lapso temporal que nm
ocupa quedar.!i reservada para m.!is contadas ocaSiones de lo que hubiera Sido
deseable La encontraremos en obras. podriamos denominar "de mamf,esto'
o en "presenCias heroICas", como la caso DuelOs de Sert López o en el merea
do de AlgeClras de Manuel Sc1nchez Arcas y Eduardo TOffOJ<l, SI acuchmos a las
''!tervenclOfles en Anc!alucla de algunos referentes foranees, que gozan de la
aquiescenCia general de la critICa
Pero esta nueva presencia en nuestro mediO constrUido que es la arqUitectura
moderna, no InVitada caSI pof nadie a celebrar su cometido, tendr.a su mayor
Virtud en la deflmclÓn de trayectOrias, en la recuahltcactón de algunas realida
des urbanas, proyecto a proyecto, casa a casa, que llevarán a cabo los m.!is
caracterlstlCOs protagonistas de nuestra vanguardlil Imposible, pr.!iCllcamente
Ignorados hasta las definiCiones hlstOflogrMlCas desarrolladas desde Andalucia
hace poco mCis de una década
Sin embargo, la expenenCla desarrollada en aquellOS años no se entiende ni se
explica sólo con la vIsión exclUSIVista de esta arquitectura homologable con la del
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
denomrnado "rTIOVImlento moderno' Y esto es asi jXlfque el trabajo de res
puesta a los planteamientos de vanguardia delimita una VISión parCial y franca
mente mlnontana de la escena andaluza Incluso SI conSideramos las propias y
ricas trayectonas de los autores Citados Por lo tanto, también las indeciSIOnes.
los vaIVenes y los Juegos de eqUilibriO en precarIO forman parte de un escenarIO
,mpreclSO que no se puede m COl'llXer, ni valorar de una manera lan reductlva '
Tratamos de arqullecturas para un tejido humano"que padece múltiples con
vulSiones encadenadas. atravesando por diferentes reg,menes politlcos aboca
dos a SUCe5lVOS y fallidos IntentOS de rl'OrgamzaclÓC'I SOCIaJ desde muy d,versos
planteamientos en lérmlnos de Ideas y de opI'faClón. desde el DirectorIO de
Primo de Rivera -un andaluz- a la democrática Segunda República -<uyo Pri
mer preSidente fue también andaluz- para desembocar en una guerra Una
SOCiedad donde puede lru;tala~ Incluso el temor al cambiO, a la transforma
Ción, donde el peSlm,srTlO se apodere de demaSiados aClares En real,dad.
habria que pregunta~ qué es lo asumible de un mensaje de modernidad, de
emanCipaCión del hombre gracias a la modlfICaCl6n radICal de su entorno lisl
co, Deberfamos cuestionar qué proyecto transformador podia definir su tarea,
su mamfestaclÓn, Pero rgualmel'lle, es ineludible la interrogación sobre cuanto
en reahdad es el resultado constrUido e ,deado de las asp,raC10Ill'S efect'vas de
estos arqUitectOS andaluces o de las obras aquf construidas por otros represen
tantes de la modermdad arquitectónica Cu.anto surge de la legitima ambiCión
por eqUipararse, por homologarse, cu.!intO hay de Impulso indiVidual. de lestl
monio, cu.anto hay de colectivo elitista. avanzada, vanguardia
Lo CIeno es que eJ\ un mediO InstitUCIOnalmente raqu,uco, se notar.a el cre
ciente protagonismo de las generaCiones Jóvenes de arquitectos. partICular
mente de los titulados a partir de 1921, pero también la leJanla de las Escuelas
-<asl todos se titulaban en Madrid-, el apanamlento de los centros edItores de
(!'VIstas y hbros de arquitectura, de los form doClde podla manlfesta~ la pre
senCIa de los grandes personajes InternaoOf1afes y los apenes Innovadores· En
Andalucia habla pocos arquitectos y mucha labor que hacer, a menudo media
tizada por los escasos medIOS disponibles y las penosas infraeStructuras, por
17
18
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
una dl$lfIbudón poco dl?Sarrollada de los productos de la Industria de la cons
tlUCClón, por la InerCia de un modo de hacer artesanal que aun debla aprove
charse y que la arquitectura regionalista habla sabido vehicular, por la caren<la
de unos Ideal~ que gUiaran la tarea de renovaCión de la arquitectura. etc
SI esta arquitectura necesitaba y podia ser valorada como antlConveoclOnal, no
pensemos que arroJar.!J luz sobre estrategias generales de transgreSIÓn de la arqUl
lectura establecida hasta entonces Ni siquiera dar.!J como re5ul lado la creación
de avanzados Juegos formales que las destaque del tono nacional. Es Cierto que
algunos arquitectos hiCieron "obra de autOf" -algunas excepCionales como el desaparecido Málaga C.nema de S.!Jnchez Esteve-. que acuflaron una determina
da poéuca personal desde la concepción general al diseño y fabncaClórl de los
detalles. S.!Jnchez Esteve, Galnares. luplár.ez. Pérez Carasa, Langle, Sedano
pero en general fueron hilvanando un conjunto de investigaCIOnes m.!Js o menos
coherentes y compartidas con Ola otra arquitectura". con "la tradiCional"
y as!. para muchos, lo que estos arquitectos ensayaban era arquitectura "cubls
la ", basándose en una popularizada asociaCIón con los ecos reconoCidos de
una manlfeslaclÓfl vanguardista de las artes plásllcas. La tersa y lisa superfICie
de los modestos, escuetos, limpiOS y claros edifiCIOS, con nftldos volúmenes prlS
m.!Jtlcos y cillndrlcos. Inquietaba a más de uno
4 .
,SerVlflan para apaciguar los conflictos? ¿EncauzarJan coo sus ajustadas y eco
nOmlCas solUCiones la tensa solUCión de un difiCIl dlscurnr de nuestra SOCiedad,
marcada por carenCias y desigualdades. por atrasos histórICos y conflICtos socia
les lalentes)
A lo sumo la actitud general de los arquitectos andaluces Implicados en la reno
vación de su medIO prodl.lClNO llene que ver con un repudIO m.!Js o menos deo-
dldo a lo superfluo Incluso el valOf de lo aplICado y lo ornamental, tan delqU5tO
de la entonces VIqt'flte malnz académica a cuyos Pt"hos se cnaron lantos de ellos
en la Escuela de Madnd, es normal que se traSCIenda -<on otros recursos- y
abunde en que buena parte de la arqUitectura raoonallsta de los al'los 1926-1936
adqUiera un car.!Jcter superfioal ' las franjas decorativas en ladllllo VistO -en lim
piO o pintado-, la rotulación y las Impostas deco. toda una serie de detalles que
se har.!Jn un "estilo" m.!Js, otorgaban carta de moderntdad a una arquitectura
sencilla, apoyada en fórmulas constructIVas y llpolóqKaS ensayadas en las Pflme
ras d~das del SIglo -SI no antenOfe5- y que SIn grandes amblClOIleS tenia la apti
tud de serVIr para lesllrTlOOlar una voluntad de cambIO. un Cieno desmarque
los m.!Js vlnuosos emraron en el terreno de las transparencias de planos y gran
des aCllstalamlemos, en Impulsar los espaCiOS diáfanos y fleXibles. en enllque·
cer las sobllas voIumetrias sustentadas por pórtICOS de hormigón armado.
mediante la utiliZacIÓn de escaleras voladas, cubiertas planas escalonadas.
pasarelas y puentes Las valientes formas de marquesinas y lodo tipo de vuelos.
estructuras y descuelgues salediZOS, se aSlmllarlan a un mundo estructural y
"racional". o a uno curvo y sinuoso como el de la mgen¡erla y las carrocerlas.
el del "estilo transatlánIlCO", el de la arquitectura "cubista" yel de la arqUitec
tura "expresiOnista" de un Mendelsohn domesllcado, en una plural pero qUlz.!J
convergente búsqueda
los cromados. los latones y cobres. el aluminiO, los neones, el Ulstal opal. los
linóleos, de Galnares -qUIZ.!J el arquitecto andaluz \IIulado en esta época con
una más lica matenalidad en su arqUltectura-. o los modelados de los horml'
gones en S.!Jnchez Esteve, revelan la evolUCIón en las práctICas constrlJ(\lVas y
en su esfuerzo por hacer coherente todo un esfuerzo de proyectar y hacer la
arqUitectura Pero también llevan a la presencia de una sociedad con una fuer
le componeme agrafia, los malenales y los objetos de una cultura tan diferen
te como la moderna, cuya base productiva se encuentra en una Induslnahza
Clón aún ¡nsuflC¡ente en AndalucJa la arqUitectura Juega as!. mediante la pro
pu~ta de un nuevo.amblente constrUido, el papel de heraldo de un mundo al
que !oÓlo transcumdo la mitad del Siglo se mcorporará la sociedad andaluza
Con ellos ya se podía hablar de otro modo. sustituyendo a los aplantillados, a
los azulejOS Vldllados de cuenca. a la forja, utilizando de otra manera el CIIstal
• ,
1
1
y la luz artificial e Incluso la policromla de la luz artificial. Abriendo las posibili
dades de otra senSibi lidad y con ello de otras formas de expresión y valores, de
gustos y aspiraCIones '
Pero ya hemos InSlnUCIOO algo de ello antes la cruzada cootra lo superfluo no
niega el valor de \o ap¿¡rentemente añadido, por su carécter de eJemplifICacIÓn,
de educaCión del gusto, de reclamo. Desde pequel"ios locales comerCiales a los
grandes contenedores Industnales de HYTASA -alli donde la operatividad de
Galnares desplaza a las debilidades de Talavera- la SignifICación de las opera
ciones arqUltectórllcas no es en absoluto ambigua
Sus mensajes son bien claros y fundamentalmente efTlIten una salmodia con
rei teraCIón: la capacidad de los arquitectos modernos para resolver los proble
mas con efICaCia Se sienten capaces de IntroduClf el moderno modo de VIVIt,
alentado por personajes como Gonzélez Edo, Se encuentran abocados a higie
nizar el espaCio 'lI\al con sus solUCiones, las unlcas llamadas a cumplimentar las
nuevas prescnpClones en matena de dlstflbuClón y o(culaClones, ventilaCión e ,Ium,naoón, dispoSICIón de instalaCiones, adecuaCión de los materiales al uso
de los recintos, etc Es la llamada al funClonalismo, termino que tímidamente se
va a Ir introdUCiendo en nuestra cultura arqUitectónica y la hora de la (fIllca de
-¡¡lOr ejemplo-- Galnares a los elementos antlfunClonales
S.
Para nuestros arqUlte<:tos modernos la eKperlenCla y la refleXIÓn sobre las cosas
resuelven con senCIllez problemas béSICos Sin alardes la Influencl1! de la arqUi
tectura popular no debe olVidarse en un temtono como Andalucla donde su
presenCIa es tan determinante, SI Mercadal ejemplifica esta cuestión desde
Madnd, aqul en Andalucla, més alié del Incansable Pablo Gutlérrez Moreno y
su universo regionalista y localista, encontraremos tempranamente otras mira
das Raiz en lo popular, en la arqUlte<:tura "medlterrénea " encontramos en la
prln-.era fase de la Ciudad Jardin de A1merla que levanta Gonzélez Eoo, luego
revestida de "estllemas" raCionalistas por su continuador, GUillermo langle.
Alguno de los proyectos tempranos de Fernando de la Cuadra, de las casitas a
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
constrult sobre los "glam" de la gaditana Puerta de Tierra por Sénchez Esteve
O de este mismo autor, la remodelaClón de las viviendas conOCidas como "las
Arrepentidas·, en la Avenida de Cédlz Encontraríamos asl una alternativa a
los raCionalismos rmis secos y reduc!JVOS y a los expresionismos y decos las per
qoias, arcos desnudos de medIO punto, porches, etc serian elementos para
unas plantas y volumetrlas églles, deslizantes, en edifiCiOS desornamentados
pero conectados con una cierta memona, con un nexo que negaba la falaoa
de la "ruptura" de la arqUitectura moderna con sus antecedentes "
Tambren Pneto-Moreno estudta con B-dagor la arqUitectura del AlbarCln haCia
1930, efe<:tuando una búsqueda escenográfica, para proteger "ambiental
mente" los conjuntos urbanos tradJCIQI"Ia es TrdS la guerrd, se vuelcd en la
observaCión de las solUCiones senollas de vl~.endas populares, en su moblhano,
en detalles arqUitectónicos, aptos para las obras que promueve Reglones
Devastadas. Son estudiOS Interesantes, dentro de esa búsqueda de sínteSIS
entre modernlddd y sablduna POPUldf que tan buenos frutos diO en OtrO~
aspectos de Id culturd, aunque este dlIlor suela deslIzarse haCIa la nueva monu
mentaltdad en AoduJar o GuadlX, por poner algun ejemplo
6.
Pero las vlas de asentamientO de la arqUitectura moderna se Ciñen a unos cuan
tos problemas cruciales, a unos temas nucleares
los eqUlpam,entos y las Infraestructuras refleJanan un nuevo sentIr SOClal,
COlectiVO, ausplOado por la arQUitectura En deflnttlva, un ¡dlante nuevo, rege
nerador. No ha de extral'iar que las InICiatIVas pioneras se ahenten desde los sec
tores públiCOS y pr!Vados més dlnamlCos que operaron en torno a la Dictadura
de Pnmo de Rivera. SI el teffllOflO andaluz podia ser 51mbolo de dificultad, de
aspereza, de atraso a pesar de sus riquezas, habla que cambiar su Imagen radi
calmente con algunas operaciones puntuales Es el caso de la sene de presas
que Mengemor construyt' en la cuenca del GuadalqUIVir para la regulacl6n
hidnca y el aprovechamiento energétiCO la electnflCaclÓn es Simbelo de pro
greso la propuesta no pudo ser més sugerente la vanada Imagefle de la sene
19
20
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda . 1925-1965
de presas que Casto Fernández·Shaw realiza con Carlos Mendoza y otros inge·
meros desde el Salto de El CarplO culmina en el tltámco eJercIcIO expresionista
del Sal to del jandula
Pero sera la cercania de los programas escolares un Instrumento más efICaz.
BásIcos para mejorar la extenslÓll de la escolanzaClón, los pequeños centros de
la época pnmorrtvensta antICipan el gran esfuerzo constructor baJo la Segunda
Republlca
Un JOven Gonzalez Edo termina entre 1927 y 1928 uno de los primeros edl'
hClos raClonahstas en Andalucia Es la Escuela para niños de Vlllafranca de
CÓldoba, que se acompañara en 1933 con la ya republicana Escue!a para
niñas del propiO Edo, en las afueras del mismo pueblo. Un eJerCICIO de con·
flrmación y perfeccionamiento de las hipótesIs abiertas con el primer trabaJo.
También Alberto López de Asla!n, en 1929, demostró con su pequefla Escuela
de Niños en el sevtllano barriO de Bellavlsla el empuje tlmldo pero raclonalls·
ta a la postre de algunas muestras de arquitectura escolar durante la
Dictadura
En aquel aM de 1929, tan cargado de Slgmflcaclón para "las otras arquitectu
ras" por celebrarse la EXpoSlClón Iberoamericana de Sevilla, lo coudlano se le
dIO mejor a la arquitectura raCionalista que el fasto y el aconte<:imlento De
hecho la nueva arquitectura llene una presenCia meramente testimonial con el
Pabellón Maggl de los Jóvenes De la Cuadra y GUinea o el referente catalan La
confirmaCión de la a5plraclÓll al dominIO de lo cotidiano estuvo en la tefmlna·
oón en 1929 de un edifiCio plCH'lero, proyectado a partir de 1926: el Mercado
de Puerta de la Carne de Gabnellupláflez y AurellO Gómez Mlllan. De cons·
trUCClón realmente avanzada. se convirtiÓ entonces en el buque insignia de
nuestra arquitectura moderna. acompañando a otra obra coetánea y magistral,
dISCreta en su escala y ubtcaclÓn la casa Oudós de Sert (I929-30).
Nuestra arqU!lectura quedaba a la espera de la explOSIÓn de Sánchez Esteve
(titulado en 1921) ejerCiendo en Cádlz y puntualmente en Málaga. con una
Intensa obra a partir de 1928, de Langle (también de 1921), abriéndose al
racionalismo en su Almeria natal a partir de 1932, delsev.llano Galnares (1Itu·
lado en 1932), muy conVincente desde el 33 o los también seVillanos Medina.
GÓmez·Estern y Toro con título en 1934 y excelentes edifICIOS a partir de 1938
Una última iniCiatIVa de la época de Pflmo es la COflSlrucclÓO de Albergues
Nacionales de Carretera. promoVidos en su dla por el COfmsaflO RegiO de
TUflsmo, el marqués de la Ve9a·lncl.in Y que !>Dn el germen de la red de para·
dores. En el concur!>D naCional de 1929 obtUVieron el segundo premiO
Fernando de la Cuadra y Jesús GUinea, los JÓVenes ayudantes de VICente
TraveJ en la ExposlClÓO lberoamencana Su proyecto era raCionalista SI se cons,
truyó el Albergue de Antequera, un Interesante eJerCICIO de Arnlches y
Domlnguez
El elogIO de la rrtOVllldad, del ~maqutnlsmo-, la arqUitectura del autom6vtl
serán fuente de trabaJOS Importantes para aqUilatar la pfOfundldad de la capa·
cldad renovadora de nuestros arquitecto Galnares, S.inchez Esteve, Pérez
Carasa, ete., antes de que lIe<Jue la EstaCIón y VIViendas del Prado de San
Sebasltán de Rodngo Medlna, nos dejarán relevantes prOYKtos Y obras de esta·
Clones de seMCIO y autobuses o garajeS
Con posteflofldad, durante la Republlca se va a retomar la cuestión escolar
Recordamos los grupos escolares muniCIpales de Talavera en SeVilla -bien adap·
tado a los nuevos rumbos-, de FranCISCO Alon!>D Martos. el raCIonalista ColegiO
de Huérianos de FerrOVlanos de Torremoltnos. bten dls\lnto al suyo preVio en
Huelva Desde Madfld nos llegará la obra de AntOfllo Marstl con los grupos
escolares en la sierra onubense, su proyecto para Cantlllana (SeVilla), las escue·
las para Atarle (Granada) de Prleto·Moreno y Rodrlguez Ordaz, etc.
Algunos Interesantes trabajOS se quedan en el proyecto por razón de la guerra,
como el del propiO Pérez Carasa para Chucena (Huelva) de 1936 Sin que esto
Signifique que ya no se hagan colegiOS raCionalistas basta recordar el actual
ColegiO Púbhco "Santa Teresa" en C.idIZ, de Sánchez h teve. de 1939
,
,
Se pone asl en evldenCla la complefldad de una produCCión que se extiende
dlferenClalmente a lo largo del temlOrlO andaluz, con unas tem.1tlCas y unos
resultados muy diversos tanto en su evaluaCión cuanto en su factiCidad
Desde la lonja de TorroJa hasta el edifiCio de la Compaf'lla Granadina de
Industria y ComerCIO en Granada, en 1932, de Fernando Wllhelml Desde
Galnares y Pérez Carasa, y su raCionalismo ~entre medianeras" al Gonz.1tez Edo
y su "Desfile del Amor", o a la casa lastrucCl, se dibuJa una renovaCión muy
selectIVa y puntual de un caserlo urbano aneJado, todavía, en su mayor pane
en una renovaclÓl'l decimonÓnica A este prop6$ltO, las piezas concluyentes son
de postguerra y el difiCil caso del 'Cabo PerS l anas~ de SeVilla o el explendldo
e¡erCICIO de la Transmedllerr.1nea de C.!IdIZ, asilo muestran.
Pero m.1s all.!l de estas obras, con una fuerte componente urbana, que
apuntarlan una ciudad deseada pero nunca realizada. las propuestas
metropolitanas que dibUjan hOflzontes atóplCos haCia los que se pudiera
dirigir la nueva Ciudad, Es el caso, e~lremo en su formulaCión, de las · casa
baratas" de Mercadal para los RemediOS o la Ciudad Funcional de luplaflez
o la propuesta de Ciudad ¡ardin de Gonzalez Edo, en Almeria, que re<oge
un mito antlUrbano, de descongestión y pacificaCión, Con un corolaflo últi
mo, en la postguerra, por langle, que hace Ciudad de verdad, eqUipada,
con un centro, con una ¡erarqUlzaCIÓn. que deja de ser una alternativa para
ser reSidenCia
y SI hay un tema donde se encuentre de manera org.!lnlca SOCiedad y arquitec
tura este es el cinematógrafo tlpologla renovadofa por la proPIa naturaleza de
la tecnologia pero también por el carácter fuertemente Simbólico de la expre
Sión cultural. se convierte de la mano de S.1nchez Esteve, en C.!Idlz -o de forma
dlstlnta- por Gutlérrez Soto, en Huelva y en CÓfdoba, en verdaderos arquell
pos de la modernidad andaluza, Al caso extremo de Corbella Pené en Andujar
sucederCi después de la Guerra la prodUCCIón de los Medlna, Balbontln y
Delgado ROIg 5610 en el lugar del plácido extral'lamlento de la fabrica de $1Je'
ños, serCi posible el sueño de una arquitectura moderna
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
Para conclUir. debemos hacer hincapié en que durante este \lempo no hubo
politlcas particularmente conSCientes, definiCiones lo sufiCientemente orga
n!Cas. como para la que la faceta productiva ensayada se consolidara gene
raliz.1ndose IrreverSiblemente Las conquistas culturales y operativas de
estos profeSionales entraron en cnSIS, victlmas de las nuevas Orientaciones
y de la propia debilidad de la estructura constrUida Faltaba la estructura
cultural e Ideológica los foros de debates y prodUCCión teónca, una Escuela
de arquitectura que garantizara la continUidad y unos mediOS de difusión
propIOS
Solamente la presenCia de GUillermo langle. José Maria Pérez Carasa y AntoniO
S.1nchez Esteve. como contmuadores del raCionalismo en la postguerra. permi
tiÓ que pervMera una manera de hacer arqUItectura en los ai'ios cuarenta e
Incluso Cincuenta, hasta que otros nuevos desbordamientos replantearon su
trayectona Pues bien, estos trt'5 adahdes del raCIonalismo ¡amas publicaron sus
obras en reVIstas de arquitectura Personalizaron ante todo Impulsos, confian
zas en un proyecto alentado en esfuerzos episódiCOS, a veces m.1s sostenidos,
pero que demostraron la capaCIdad de hacer y de hacer de otro modo. y asi,
[a postguerra -<le los cuarenta en adelante-- ennquecerá los matices --pero tam
bién [a disponibilidad- de los pnmeros autores modernos. Galnares, los OTAI
SA, Cuadra, Balbontin y Delgado ROlg, etc evoluClonar.!ln al uempo que
Alejandro Herrero, RICardo Abaurre, LUIS Recaséns y otros. ai'iadan nuevas con
SideraCiones a nuestro panorama
21
22
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia_ 1925-1965
Notas:
Esta cuesllón ha sIdo detemdamente estudIada poi Angellsac: EclectICismo
y penldmlMto arquitectónico en Espilña, 1846-1919. Granada DIputacIÓn
PrOVlnoal de Granada_ 1987
2 Resulta Interesante para una reflexión que qUIera Ir más allá de una lectura
"por periodos" de la arqutlectura andaluza de este siglo, la slmetrla con que
abre y Cierra ~te respecto a este tema No seria muy aventurado afIrmar que
esta componente eclé<tlca -entendida como actItud ftJef1emente pragmátl
ca- se encuentra como camtante a lo largo del SIglo en la obra de no pocos
arqutlectos_
3 Una hlstorlografla que avance por este camino descubnrá hasta que punto
el desarrollo de esta arqUitectura responde -en parte- a esta confrontación
entre el IndIVIdual y aislado Impulso de renovaCIón f()(mal y la resistenCia
colectiva del medIO sOCIal e ideológiCO al que perteneclan_ Véase a este pro
pós,lto_ la reciente entrevtsta a AntoniO Delgado ROIQ. publicada en las pági
nas del Suplemento Culturas del Daaflo de SeVilla
4 Esta reVISión está ligada a la confluenCia de un doble vector de Interés ¡nSII
tuClonal y diSCIplinar que confluyen en la investigación recogida en el
Catálogo de la ExposICIÓn 50 anos de arqUitectura contemporánea en
Andalucía y que IUf90 se desarrollada más particularmente en La vanguar
dia Imposible. No es, por tanto, Sino desde la apaflclón de una InlCla\Jva
pública. cuando se pueda desarrollar la apenura panorámica de una reall'
dad, hasta entonces, tan celebrada como desconOCida
5 Cabria destacar que el periodo al Que nos referimos (1 925·1936) COinCide
con aquel que Cohn Rowe define como coocernleflte a la arqUitectura
moderna (1922-1936) Véase C. Rowe, ~¿Después de qué arquitectura
moderna? En rey ArqUitecturas 81s 48 1984 El paralelo no deja de ser pro
ductIVO en Interrogantes
6 Estas carenCias se prolongarán durante gran parte del SIglo hasta los al'los
sesenta no se abre la pnmera Escuela de Arquitectura y no podremos hablar
de una reVIsta propia hasta la aparICIÓn de Peflferaa en los ochenta
7 La conSideración de superfiCial, a menudo aplicada Incluso a las obras más
representativas de dicho periodo, no deja de ser SiflO un comentario a pos
tenon, que tIene mucho que ver con la Imagen decantada por el "movI
miento moderno" Y esto no dejaría de ser una lectura fuertemente estl
listlCa que olvtda el pnnClplO básICO común a toda la arquitectura moder
na el de cons!ructlYldad, que SI se cumple ngurosamente en estas obras
Por ello. esta lectura se basa en un doble e inconSCIente descarte histOriO
gr.!!flco: el temporal y el formal
8 En este sentido la expenenCla andaluza no deja de compartir una fuerte
carga de experimentacIÓn enmarcada ('fl un ámbito muy diferente a aquel
de la vanguardIa europea Ello hace que la mediación establecida con los
referentes formales y tlpológlcos que le Sirven de gula -y que en esos
momentos no est.!!n consolidados como respuestas codlltcada- se recepClo
nen en Andalucla de modo Singular y adaptativo
9 Véase a este propósi to la entrevISta reahzada por Manano Pérez Humalll'S al
arqullecto AntonIO Delgado ROIg en el Suplemento Culturas del 1 de Julio
de 1999, pp. 2-3
la. En la entrevista Citada Delgado ROlg explica el Itánsllo y las razones de un
proyecto a otro
11 Documentos IlUStratIVOS de esta cuestIÓn pueden encontrarse en las trans
CtlpClones de una entr(>'Mta a Gonz.1lez Edo y en la memona de un pro
yecto de Galnares. ambos de 1935. que efectúan Eduardo Mosquera Adeli
y Maria Teresa Pérez Cano en. La vanguardIa ImpoSible Qurnce VISIOnes de
\
\
arqultecrura contemporánea andaluza SeVIlla Conse~ria de Obras Públicas
y Transportes, 1990, pp_ 386-387 Y 394-395
12 Este Interesante grupo de casas adosadas padece la demoledora permisIvI
dad del ayuntamiento de Cádiz -que no es nueva, precisamente-- para
dembar arqUitectura contemporánea de Inter~_ Actualmente quedan
algunas brutalmente encorsetadas por edlflcl~ que cuando menos dupli
can su altura
13 As! el Ideal de la Nueva Arquitectura es matizado por una actitud, no mera
mente estlllstlCa, que busca una progresión no rupturista que alimenta con
traflamente- una constructlVldad rnt.s rICa en InfleXiones y matices, resulta
do de la mezcla de formas y senSibilidades
14 Arquitecto de Ulfera (Sevilla) IItulado en 1928, se afincará en Jerez donde realizará una Importante labor, espeCialmente en el terreno de la VIVienda
social
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
23
24
Salto de l Jándula. Andúj ar (Ja én) Cast o Fern ández Sh aw e Iturralde y Carlos Mendoza
El primer proyecto de Fernández Shaw, su
Monumento iI la CIvilización (1918) nos muestra
un Joven permeable iI las COrrientes europeas mas
progresistas de las primeras décadas del Siglo y fas
Cinado, como Sant ' Ella, por el universo Ingenienl
del momento. El proyecto se frustrarla 'no se rea·
hzó '. pero hICe cuatro saltos de agua en cuya
construcCión se emplearon, por pnmera vez. nue
vas formas de mgemeria arqui tectónica' El
EnclnareJo (AndúJar, Jaén, 1928-25), El (arplO
(Córdoba, 1918-25), Alcalá del Rlo (SeVilla, 1918·
25) Y El Jándula En este ultimo. queda patente una
simbiOSIS formal y conceptual entre expresiOnismo
y raCionalismo ya sel'\alada un par de años atrás en
la gasolinera de Porto PI. El perfil de la presa nos
ofrece una lectura dramática y directa de la funClOn
a la que obedece el control (contención y libera
Ción) del agua para su aprove<:hamlento como
fuen te energética El resultado funde monumenta
hdad estátICa y expresión dinámica las connotaCio
nes monumentales nos referieren al domimo del
hombre sobre lo natural mientras que las ondulan
tes formas que rompen su basamento constituyen
un elocuente sfmil de la recuperación de la libertad
de las aguas contenidas: Hcon~gui adaptar las for
mas que lIamarlamos hidrodinámicas, es deCIr
su~rflcles que se adaptarian al agua en torrente
que pudiera saltar por enCima de la presa" BaJO
estas superfiCies ondulantes del talud se sumergen
las amplias naves de la central y su maquinaoa
(RPV)
. 'fr""
1924-1932 Ctra. de La Lancha
Los inicios. 1925-1936: una vanguardia de autor
¡
.---.. 2S
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia . 1925-1965
26
los inicios. 1925-1936: una vangua rd ia de autor
27
28
Escuela Nacional de Niños. Villafranca de Córdoba (Córdoba) José Joaquín J. González Edo 1927·1929 I e/ Alcole.
Se trata de unas de las primeras obras construidas
por González Edo en Andaluda, concretamente en
su elapa cOfdobesa La conslruccJOn de esta escueta formaba parte del programa de equipamientos
sooales emprendido por la dictadura de Primo de
Rivera a finales de los al'los veinte. la Escuela Nacional de Nlr'tos es un pequeflO edifICio que, no
por ello, renuncia a reiVindicar ciertos valores de
monumentahdad aSOCiados a un edifiCIO de caracter públICO. En este caso, I"Stas valores se concentran en la puerta de acceso (proyectada como un
cuerpo alto, autónomo y cerrado) y \03 lorre adya
cente, donde se ubica la escalera. Exteriormente,
estos dos episodiOS arqUItectónICos dOfmnan el
resto de la composICIÓn, determinada por la senil
c,ón de las ventanas de las aulas que, en ocaSiones,
quedan alineadas para marcar franjas horizontales
que refuerzan el contraste COl'\ Jos elementOS verti
cales de la puerta y la torre de la escalera Tamblen
la contraposlciOn del ladrillo Visto sobre el fondo
general del enfoscado pintado en blanco, viene a
reiterar Jos valofes expresIVOS del edificio. los patIOS
abiertos que rodean al colegiO le a~uran el ,)mbl
to'espacial necesario para que todas estas estrate
gias de escala produzcan el efecto deseado. En la
planta, la inCIdenCia del cuerpo de acceso vueIvt> a
ser evidente, en este caso al estructurar el único eje
compositivo reconOCible en una distribUCión que,
poi' lo dem,)s, es tan senCilla como lógica '1 cotidia
na (CGV).
,~
,
r ,
.~
rnL []][]] O
.~ ~~
I I I 1 PlffiJ],
r
- -
l os inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
29
30
Mercado Puerta de la Carne. Sev ill a Gabriel Lupiáñez Gely y Aurelio Gómez Millán 1 1927- 1929 I el Demetr io de los Ríos
Por su temprana fecha de eJecución, la doctnna
higIenista que proclama para la arquitectura de
mercados, y la pureza raCIonalista de sus lineas, se
trala de una obr", excepCional. 00 sólo en el marco
de la arquitectura andaluza, Sino en el de todo el
5lado. El Mercado Puerta de la Carne esltl ubica
do en el borde del (aso hlstÓnco de la ciudad, en
un Intnncado punto de la tramil urbana que gene
ra un solar poligonal. A pesar de 1'110, el edifICIO es,
conceptualmente, limpiO e Impecable. Su volumen
escalonado obedece a un proceso de adaptaCión a
las formas l/regulares del solar, partiendo de las dos
bandas concéntncas pemnetrales. de dos y tres
plantas de altura respe<:ttVamente, y desembocan
do en la pureza geométrica de la nave, de planta
cuadrada, y que emerge como cuerpo de remate
del conjuntO Al final, el edifiCIO acaba Insert¡\ndo.
se perfectamente en su entorno urbano, al que res
ponde de dlfere11te manera segun cada caso con
dos plantas a las calles menores que le rodean, y
con la triple altura de la entrada principal y la nave
central que, con su cubierta a dos aguas y el gran
arco central, generan una escala monumental a la rntIs amplia y urbana calle Demetflo de los RíOS. A
pesar de ello, la clandad de las formas que define
cualqUiera de estos alzados es siempre mtachable
mente raClooallsta PO( lo que respecta al mterlor,
habfia que destacar los valores espaCIales de la
nave, resuelta con Ufla estructura gigante de pórti
cos de hormigón, baJO los cuales se dlstflbuyen los
kiOSCOS del mercado, cuya escala arqUitectónica es
absolutamente diferente (CGV)
DUO 000
Mr:OC AOOOr:AOASTOS I 11 11 I DOO
Los inicios, '925 '936 - : una vanguardia de autor
31
32
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda . 1925-1965
!
[lll f±l !
D 11
~,~ JI:! a:=,=~h ~
11 1 111 1 1 11 1 1 11 1
1 ,11 1 DI 11 1 OOOnFl
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
33
34
Casa Duclós. Sevi ll a Josep lIuis Sert i López r 1929-1930 I el Cea n Bermúdez
-- JI Ol ,---
~ ~ I
Este proyecto fue un obsequIo de José Luis Sen a
su primo 1'1 doctor Duelós al casarse e Instalarse en
Sevilla. Es, segun declaraCión verbal del propiO Sen,
el pnmer proyeno que realiza al conduir sus estu
diOS de arquitectura en Barcelona. Se ubica en una
parcela de la expansión este de Sevilla, popular
mente (onCOClda como barriO de Nervlón. El fun
damento corbusiano de este proyecto se delata en
su organización espacial, estableciendo en su fren
te prinCipal un pórtICO pr.'lctlCamente abierto por la
azotea, el balcón comdo de la primera planta y la
penetración lateral para acceso de vehlculos de la
planta baja. El uso residencial asl como la consulta
del doctor se resuelven estableCiendo una planta
de semi sótano para las dependenCias del servicIO.
AsI, los espacios de estar y consulta se sitúan en
planta baja y los dormltonos en la prinCipal. siendo
la azotea VIVidera, en la que se encuentran tradl·
ción mediterránea ~ prinCipiOS modernos. El edifiCIO
está construido mediante una sencilla retícula de
pilares y Jácenas de hormigón armado en buena
parte perceptibles desde el exterior, que configuran
una doble cruJla en la que se Integran los soportes
de ,la escalera lineal paralela a la fachada. Hay que
subrayar el hecho de que esta obra. de espeCial
modernidad dentro del raCionalismo seVillano, se
proyecta y construye mientras tiene lugar la
ExpoSICión lberoamencana, el aconteCimiento de
mayor envergadura y uascendencia en el fenóme
no arqUitectÓnico del regionalismo y del neceare
mal. (RPV).
r-. .., ]~ - " ........
-. __ ._ .. -
~
~ I
~
o • ' .... ~
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
35
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía . 1925-1965
~'U -fl H------, ji'!' I l' I ~
lL-~-----,l ....
:
"
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
•
37
38
Vi ñ a Gis be rt. A n d u~· j~a~r~(;.::J a:.:é:.:.n'-'-) ___ _ _ José Corbella Pené 1 ,932-1934 I Ctra. de PeñaHana
Sometido a la eVidente InfluenCia de la arqUitectu
ra Iooslana, Corbella lleva a cabo un etefclClo de
adaptacIÓn de las formas y volúmenes puros del
autor vienes al corazón de Andalucia cuando cons
truye esta VIlla de reposo pdril una familia pertene
Ciente a la burguesía mercantil dl' AndúJar la obra
supone la cancelación de los ulllln05 episodiOS de
regionalismo eclecll(O en la obra de Corbella, que
emprende el camino pUrifICador de un racionalismo
no (>xento de claSICismo, rechazando lo superfluo.
lo 'ornamental' Alcanza de esta forma altas cotas
de !.Impllflci!Clón volumétrica que conjuga con
refleXIones sobre la InCOfporaoóo de lo vernáculo
que no enturbian la contundenoa formal de la
obra una cubierta mchnada de tejas. apenas per
ceptible volumétricamenle. y algunos aplacados
pétreos de la zona, que se superponen Sin profu
sión decoratll/a Como en la Casa Muller (Adol f
Loos, Praga, 1930). la penetración a la l/Menda se
hace de forma calculada, escénica, y eXiste una
clara tendencia a la homologacIÓn entre las caras
del cubo La preocupacIÓn pof la espaCialidad Inte
(10( Queda Sin embargo en un segundo plano, y del
raumplan looslano pasamos a un Interés por los
temas de la nUella funcionalidad. enlazando con la
Incorporación de técnicas e InstalaCIones renovadas
en (os modernos modos de habItar (RPV),
ITIlJ ,.
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
39
'o
Chalet Plus Ultra. Gibraleón (Huelva) José María Pérez Carasa 11933 I Ctra. Comarcal· 443
_____ rrrJ . ,
~ rrr ~
b j "",o "-~_ t
• ~
Con el chalet Plus Ultra, José Maria Pérez Carasa, un arqUitecto de formacIÓn y trayectOflil ecléctica, com~nza a experimentar con el vocabulario raCIonalISta
EVidenciaba asl elrmpacto que el Cine Rábida, construido en 1931 por Gu\rérrez SolO, habla causado en IO§ ambltos profesionales onubenses, como obra raCIonalis
ta p!onera en la üudad Los encargos que. en matena de arquitectura educatIVa, efectuarla el gobierno d(> la República en la Sierra de Huelva acabarlan por consoli·
dar el breve peffodo de modernidad arquitectónica del que disfrutarla la prOVincia en la década de los 30. El Chalet Plus Ultra. resultado de un encargo privado. está
ubicado en ellntenor de una fmca El contraste entre el terntono agrlcola y las evocadoras formas aerodln.1mlCas del edifiCiO resulta. atendiendo a la fe<:ha de su cons
trUCCión, cuanto menos sorprendente. las fuentes expre510mstas, art déco, e Incluso de origen n.!iutICO. que se supt"rponen en el Chalet Plus Ultra demuestran que
Pérez Carasa se acerca a este nuevo vocabularIO arqUitectónico desde Intereses puramente formalistas A pesar de ello, es Innegable la maestrla clemOSlfad<l en el
manelo de unas pautas compositivas absolutamente r'IOVedosas para el autor, El dlnamlIDlQ que emana del discurso arqlJlte<:tónlCo del Plus Ultra, resultado de la agre
sIVa combinación de las masas, tiene poco que enVidiar a los eJerCICIos centroetJropeos de unos anos antes EI.ntellgente uso del color, y la InsercIÓn de delICados deta
lles ornamentales refuerzan, a la vez que matJzan, la potente uTlaqen del ediliCIO (CGV),
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
41
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925· 1965
42
los inicios, 1925·1936: una vanguardia de autor
•
43
44
Mercado. Algeciras (Cádiz) Eduardo Torraja Miret y Manuel Sánchez Arcas 1933 I Pza. W S" de fa Palma
1\ I
I
J /
Ocupando una pequt'ña plaza de Algec:lfas. su cupu!a rebajada cubre un !SpaclO centralizado y umco que rePIte los 42 metrO!i de dl:Jmetro del Panteón romano Se
remlerprela de este modo la centralidad d.1SlCd me-dlante la utilizaCión sin preJUICIOS de las nuevas técnicas. al construir una novedosa membrana de hormigón arma
do pe ocho cenllmetrOS de espesor Como tantas ve<:es ha ocurndo en la re<:lImle tustona de la arqultec:tura. la figura dellngemero supone el Impulso de la seguridad
en estas nuevas tecnologlas y la paralela adop(lón de un lengua)e formal vinculado a éstas. En la clave de la cúpula se abre un lucerna no, formado por piezas de vldno
entre nervaduras de hormigón, que IlumIna un conjuntO de puestos dlstnbUldos radlalmente. la resolUCión del borde se consigue con la apertura de la membrana de
revolUCIÓn en ocho laminas que se levantan para dar paso a la luz pemnetralmente. en aquel punto de la secCIÓn de la cúpula en que las tenSiones lo permiten, Se
consigue asi una estructura limpia y dlafana que descansa exduslVamente en ocho puntos y gravita sobre un potente basamento de ladrillo ViSto El lenguaje emple
ado por TorrOja y Stlnchez Arcas mantiene esta concepcIÓn clara del proyecto Unida a un CUidado exqUISIto del detalle. y así. en los puntos de apoyo se remarcan unos
modefnos caprteles que recogen las Sinuosas curvas de la cubierta y la trasladan a la horizontal y t'Státlca pieza del basamento. slMendo a su vez de solUCIÓn en la recogida de aguas de cubierta (RP\Il,
los inicios, 1925- 1936: una vanguard ia de autor
4S
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
46
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
, 11 ; ~ 1
ro .,. ' .. I ....
t .. .,. • ... ' " ..
" ~ .. ~' " .- ~ ....
47
"
Teatro-Cine Torcal. Antequera (Málaga) Antonio Sánchez Esteve 1 1933-1934 I el Cantareros
CINE TORCAL
I 1 • , , • , • .~
El lenguajE' del MOVImiento Moderno se mtrodujo en las localidades andaluzas a través de las tlpologias que albergaban los nuevos usos SOCiales. Una de ellas fueron
los modernos cinematógrafos, de 10$ que e)(lstlan abundantes ejemplos de calidad en nuestras ciudades: Cine Gades. Cinema R~b l da, M~laga (memo, elc.. El Cine
Torcal es una dara muestra de estas edificaCiones trasladadas a pequeños mUniCIpiOS, con una Interesante Implantación en el (asco histÓriCO tradICional Su acertado
y claro reparto de volúmenes poSibilita un ligero retranqueo de la fachada prinCipal para Cfear un foyer urbano en una calle muy angosta, mientras que al adosar el
volumen edifICado a una de las medianeras laterales se soluciona al mismo tiempo el enlace con un pasaje In terior de manzana y la situación de las salidas de emer
gencia El edifiCIO, en su conlunto, se Inserta dentro de la estética del art decó, que tan ta inCidenCia tuvo en Europa durante el periodo I 920 - I 940 Su e~terlor es un
laboratOriO en el que verifICar temas y motl~os de la nueva arqUitectura: formas angulares, distribución limpia y regular de huecos con acusada slmetria, cuerpos sa lien
tes la terales, bandas paralelas horizontales, barandillas n<'iutlcas, ete. motivos todos ellos slntom<'itlcos de contemporaneidad, Ellnteflor, distribUido en palla de buta
cas y anfiteatro, Sin palcos, plateas ni caVidades aU~llIares, mduia igualmente elementos ornamentales del art decó, como son la sene de balaustres cllindrlCOS o las
grandes Siluetas de cactus (RPV).
i
11· '.
m -
Los inicios,
o
d-a de autor 1925- 1936: una vangua r I
49
Arquitectura de! Movimiento Moderno en Anda!ucia. 1925-1965
50
;- r
-'1 ¡ --"l :
¡=..:J n~' =¡EJ~' l~ .~
• \
\
J , J J
\41: ,
[ I ¡-
le ,
[.....¿J
l 1 -
-
r ,
los inicios, 1925- . 1936- una van d· de autor guar la
51
"
Cine Tívoli. Andújar (Jaén) José (orbell a Pené y Francisco Alzado 1933-1934 Pza , del Castillo
las obras construidas por Jose Corbella l>n la
peQuena localidad de AndúJilr constituyen un epI
sodio puntual y fructlfero para la IrrupCión de la
modernidad arqUlIe<tOnlCiI en nuestra reglón
Desde su aUplCiI condicIÓn de constructor de pro
VIncias SUSCrito a las modernas y comprometidas
revIStas alemanas de arqUitectura, CorbeUa recibe
con Interés el proyecto de Fernando Alzado para la
construCCIón del Cine TIVOIt, que forma parte de
una amplia operación urbanistlci! para la renova
ción en una céntrica manzana ocupada por los
maltrechos restos ~ antiguo castillo. La obra
supondria la llegada a la CIudad de dos revoluclO
nanas novedades un floreCIente uso social, el (ine
matógrafo y una nueva lé<nlCiI para el lugar, la del
hormigón armado. la sorpresa de la poblaCión, que
habla empezado con la aparición de un 'esqueleto',
una 'Jaula' de hormigón, Irla en progreso, ya que la
fenovaoón en usos y técnica vmo <lcompal'iada de
la adopcIÓn del repertono de nuevas lormas que las
vanguardias Cefltroeuropeas dictaran algunos aflos
atrois, y el centro de AnduJar se verla sacudido por
los cuerpos salientes, las superfICies curvas, los Jue
gos de luces y sombras y la abstraCCIÓn decorativa
que la InspiraCión ellpreSlQnlsta de sus autores llevó
a sus fachadas. (RPV),
111 !" 1 ! I!! 11 1 i! 11 I!! 11 1,,11 !
HiHlHff::: ::::::: I 1"",,1111 1111 1111111 111 1 1111 IIII"II!I! 1111 WJJJ]ll1l ! I I ! IIIII" I !!I !!II UlLl1Xi ¡ ¡ i ffiJ I!!IIII"II i!JI I!!II!!"!! "!!
\. ..
UJ) 1" 1 !! 11 !! ti !! I! 11 UJ 1 I!!! 1J.I1 IIIJ PI' !ly
¡¡ii:::: H:::: !!!! I!! I IJ 11 ti 11 II!! !I III! i! UJ] 1I ! 111 11 111 ! !I I! I! 11 ..
t ".... I ••
Los inicios, 1925-1936: una vanguard ia de autor
"m 53
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía . 1925·1965
=rr:rr rr =
ID ~ tí1 11.1 UII 1I W
• . . . "
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
"'...--1"'-
.... '" '" ,
-' ~,
-- ,- ~J ~
~ :::::::::: T -
55
56
Colegio de Huérfanos de Ferroviarios. Torrem o linos (Málaga-,) __ _ Francisco Alonso Martas [ 1933-1936 I el de la Cruz
r l ~~ 1 ~
,
I
r: ~ : ~ . . L -- 9 = -- ~ - .' .. -
•
... Fue construido por la ln5tlIUClÓfI de Co/e(jlOS de Nulos Huérfanos de ferrOViarios en las afueras de Torremohoos, en un entorno cercano a la playa Se trala de un edi
fiCIO exento SItuado en una amplia y despejada parcela, manifestación dellnlerés del goblE!rno de la República poi' aplKilr los criterIOS hlgrenlstas propagados por la
modefmdad europea a la arquitectura escolar. pnmando espeCialmente el contado coo la naturaleza El discurso de la planta es claramente a<:adémlco, y \e articula
en base a dos piezas rectangulares paralelas y enlazadas mediante dos galerlas cenlrales que enCierran entre ellas un palio interior Se establece una clara dlV1Sl6n fun
cional por plantas en la baja. el rectángulo mayor es destinado a aulas "1 el menor a ~16n de actos; las plantas superiores, en cambiO, se utilizan como dormitOriOS,
distribUidos en cuatro cuerpos diferentes. la marcada slmetria compoSitiva de la planta se traduce a la fac:hada, que relleJa la lrotropia distributiva de aqUélla. tan 5610
dos epISOdiOS arqUitectóniCos, encargados de se!'!alar el eje central de la composICión, aiteran dicha regularidad el cuerpo rehurn:!odo de la entrada y el volumen con
vexo del ~1On de actos A pesar de su rígido academiCISmO. es Innegable el car.kter raClonallsla que, contextu.allzandolo en su época. dete1mlnala Ima<Jef' general
del OOlflClO: cubtertas planas, volúmenes claramente definidos, ausenCia de ornamentaCión, SUperfICies IISc1S, grandes cnstaleras. (CGV)
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
_-_ T - ---
57
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia . 1925-1965
'!\: . . ) ' I [ ] I
E ] ]
\..IJ , b "1
III IJJ[D o
m m m m m I m "rn=[[JIT m.JILD Dlll O III
l!± :nr rrr Uf
58
[]][]][]][]]
m m III mm m m m m m 1
I • o • o.
l os inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
59
60
Viviendas Lastrucci. Sev i Il a Antonio Delgado Roig y Juan Tal avera y Hered ia 1934-1935 e/ Álvarez Quintero
Esta obra eit.tl ubICada en pleno casco históricO de la ciudad, haCiendo de fondo de la calle Álvarez QUintero en su subida desde la plaza de San FranCISCO hacia la
plaza del Salvador Se trata, por tanto. de una encrucijada urbana que relaCIOna dos Importantei hitos monumentales; el Ayuntamiento y la Iglesia del Salvador El edi
liCIO "lamuCCl" es un bloque en esquina con cuatro plantas de altura mas állCO, donde se distinguen daramente tres cuerpos: la planta baja de uso comeroal yaplacada de piedra, {res plantas tipo enfoscadas y fuertemente c¡¡racterlzadas por un abombamiento sltuado!!fl el eje de SImetría, y enmarcada entre dos pequeñas terra
zas; y una planta átICO retranqueada de las plantas anteriores y que retoma el plano de la planta baja, fondo de toda la fachada El edifICIO destaca por su carga expre
Siva, consegUida tanto por el ten5lonado de las superfICies, como por la dlnamlCldad que Introducen las franjas hOflZontales en la composiCión de la fachada. la obra
conecta con un sector del expresioniSmo alem:in de los a"os veinte; eje de Slfnetrla únICO, curvado de la fachada, estratifICaCión homontal de los alzados, eqUIlibriO
dlTl:imICO, etc Igualmente Interesante resulta su inserción en un entorno urbano tan compleJO. Ajeno a cualqUier intención contextuallsta, el edifiCIO se propone como
un objeto cerrado en si mismo, con suficiente carc1cter como para funCionar como elemento ordenador de un lugar neceSitado de gestos clanflcadores, que hagan de
charnela entre los dos hitos urbanos que encadena (CGVJ_
fi l r---'
~ re --j ton I d' 1-1I -1H Rl·l ;H l· I
~ [
: le l l· 1 !!. 1 11
)1 ·1 . ·11 __ o! !:! , :1=1
, :;;1: !: [E]E?~
\ '-~ .um I ~ ln 1=1 JD~I 1 " I ,
• ~
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
61
62
Chalet Pérez Carasa. Punta Umbría (Huel va ) José María Pérez Carasa I 1935 1 e{ Ce rr ito
Se trala de una vIvienda unifamiliar aislada situada
en un entorno vacaCional, utilizada como residen
cia de descanso por su autor. José Maria Pérez
(arasa En el edifiCiO, un depurado ejerCicio lin
guistlco de base raCionalista se complementa con la
referenCia a tipologías residenCiales propias del
lugar. y más concretamente la vIvienda palafitica
sobre entramado de madera que, en este caso, es
relmerpretada en estructura de hormigón armado.
De la confluencia dI.' ambas fuentes emana el indiS
cutible encanto de esta casa, donde la Sf'ncillez '1
funCionalidad de la planta no eslti rel'\lda con los
reqUISitos de la cotidianidad. que son expresión de formas de vida local En este sentido habria que
Interpretar la cubierta azotea, la diafanidad de la
planta baja. o el papel del porche como elemento
central de la casa, directamente conectado con el
salón. la imagen exterior de la casa esta Impregna
da de una calculada ambigüedad moderna. que
surge de la dlve~ldad de las fuentes que inSPirÓ al
arqultecto_ A destacar. por un lado, la combinaCión
de voIümenes pnsmaticos, referenCia al raCionalis
mo mas dogmatlCo y, por otro, la InCidenCia de una
InsplfaCJón mas expreSIOnista, que aperece espe
oalmente en detalles como los dos miradores de
base semiCircular o las molduras lineales· a lo Men
delsohn· que rematan superiormente la esqUina
del edifiCiO Esta (asa es una replica exacta de otra
constrUida por el mISmo autor en un lugar mas cercarlO a la afilia del mar y destruida por un tempo
ral en 1932 (CGV),
lr!]O ;-:,:
• I
I /
•
•
Los inicios, 1925·1936: una vanguardia de autor
63
64
Viviendas Desfile del Amor, Má la g a José Joaquín González Edo 1 1935 I Paseo de Reding
El "Desfile del Amor " es uno de los primeros edificIOS que Gonz,!¡lez Edo construye en M~laga, una ciudad a la que quedada, a par1lr de entonces, definitivamente
ligado y donde contribuyó decISivamente a IntroduCIr la arqUitectura moderna. Se trala de un bloque de manzana exento (ekCepto en planta baJa), que combina la
dlstnbUClón en torno a un estfe<:ho y alargado palIO central. con la diSposición de otros dos patIOS abiertos a la fachada trasera El Interés del arqUitecto por las Inves
tigacIOnes sobre VIVIenda mlnlma que se hablan desarrollado en Alemania en la década antenof (en 1929 partICipa en un concurso sobre ese tema), se pc!IlP de mam
fleilo en la dlstnbucióo interior de las VIViendas separación de zonas de día y ele noche, doble fachada con doble onentaclón salM, elc. ~ro las ConeXIOnes de GenzAlez
Edo con la arqUitectura cenlroeuropea no terminan ahi, ésta5 son Igualmente evidentes en la fachada y en la resolucIÓn voIumélrlca del ~lflCIO Los eKqul!>Itos ecos
mendelsohmanos, que aparecen en los esbeltos semICilindros de la fachada trasera, y la Impronta de la Sezesslon Vienesa, evidente en Ioi bow,wlfldolNS y en la refl '
nada abstraCCIÓn del resto de fachadas, dan buena fe de ello_ En definitiva, un edi fiCIO de arquitectura marcadamente urbana cuya Singularidad es acorde con el carac·
teristlCO nombre con el que fue bautizado popularmente, el "desfile del amor ", en referenCia a la gran cantidad de parejas reCién casadas que se Instalaron en él tras
ser constrUldo_ (CGV)_
. -"'-. . ... --=> • , ' ,
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
6S
"
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
~, ... ~~ ~ ~~
K=. . !!I ro O O l1l I1lIo O O JmJeg¡ ~F ...... . '
~~ El i!!§j §j tíl 1lI , ¡¡:tI , p:j §I I§ijj §I !íl §I!!§j §I §I_tID,
El l'i1 1!§j , !!I "' 00 , !!§j I §I §I I@I ¡¡il !íl g¡ IªI !íl !TI ~ JDll ~!§j §j l1l III I@I !\El !\El I@I §I !íl H 1*1 1 ftl []J rn;rr Kim I I@I §j §I 00 I@I §I §I I@I l1l l1l g¡!§j Irl !!ll 00: ':[0 10pI[EJítrrm O 'to'HnnF9HHI
" l" h
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
67
68
Instituto Anatómico Forense. Sevilla Gabriel Lupiáñez Gely y Rafael Arévalo Carrasco
1
, I I
~ I =
, =
1 ~
, • _ .J , ~ ~
1935 Avda. Sánchez Pizjuá n
[= J ,
~~
f
~ ~ UD
[ r , o
L ff~·~· -
Su~ autof('5 lo definieron como ·un proyecto de
trayectoria racionalista. del racionalismo amerICano
de dentro a fuera, y no del europeo de fuera a den·
tro', una afirmaCión p.Jradójlca 51 atendemos a la
Uniformidad de la fachada, producto de la apl ica
Ción del riguroso system unlf de modulación, fren
le a la d l ~ef5ldad de usos que se despliegan en el
interior En cualqUier caso. el rigor raCionalista que
determina la Imagen del edif icio ('5 Innegable. la
alineaCión hOrizontal de ventanas de inspiraCión
fabril. remlle mas a los espartanos conceptos de la
Neue Sachhchkell, que a los devaneos formalistas
del posterior Internalional 5lyle. propiOS del
momento en que se proyectó el echllcio Por lo que
respecta a la planta, la fle~blhdad distributiva de
sus volúmenes Si que parece atender, con más
rigor, a las múltiples exigencias funcionales de este
edifiCiO samtaflo, donde confluyen salas de autop
Sia, aulas, cámaras fflgoriflCas, salones de actos y
zonas administrativas. La complejidad de la planta
es posteflormente contenida por la uOlformldad de
las fachadas y las cubiertas, y por la voIumetria
general, en la que tan sólo destaca, sobrepasando
en una altura las tres plantas del resto del edif iCiO,
el cuerpo de acceso, que avanza sobre éste y se ah
nea a la unlca calle urbana que rodea alln51l1ulo, El
resto de dependenCias que componen la planta se
Intrqducen, como apéndICes, en la zona ajardinada
posteflor, que forma parte del complejO sanilarlo
en el que se Inserta el edificio. (CGV), ~
• , ".
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
I I I I I I I I 1I I 1 I JI I 1 1 1 t>l I 1
o "
69
70
Asistencia Social. A lmería Guillermo Langle Rubio 1 1935-1940 I el Santos Zárate
La ASistencia Social supone un cambio de escala en
la obra de langle. un arquitecto almenense que
desempeñó el cargo de técniCO mUniCipal durante
mas de cuarenta años, Influyendo notablemente en
la arquitectura de una Ciudad tradICionalmente ais
lada por su condiCión penfénca En estas (OOdICIO
nes. langle es un merodeador de las nuevas POSI
bilidades. deseoso de mantener VIVO. fresco y reno
vado el pulso cultural de la ciudad. Esta obra le per
mite venflcar la slmpllodad y claridad compOSitiva
de cone racionalista que ya había podido experi
mentar en anteriores encargos de menor entidad,
como las reSidencias en la Playa para D_ Deograclils
Pérez. Su esquema compoSitiVO parte de la cons·
trucción de dos dobles cruJias lineales que se arti·
culan en la esquina del solar. perdiendo altura y
convltléndose en una terraza curva. un vado que
eVidenCia la fractura entre ambos cuerpos. la clan·
dad de este esquema se viola cuando la función asi
lo requiere. y surgen de este modo los apéndICes de
qUirófanos y salón de actos haCia el minúsculo
patio Intenor la estructura. de muros portantes de
f.jbnca de ladrillo. permanece sin embargo como
remora de una técnica habitual aun la época. pero
la Incursión funCional y epidérmica en el raClonahs·
mo es definitiva. y la obra se conVierte en el simbo·
lo moderno de la ciudad. un lugar en el ensayar el
repertono de la nueva arquitectura sencillas ban·
das ornamentales hOflzontales, oJos de buey, aleros
serenos. etc (RPV).
L
r" ~~ .h1 -. ffil fli
il
Iil
liI I!I 11 '11 liI
,- 1f ¡¡¡¡
11 I!I il , : fIII
"1 }fl Ji • • I!I ij I!I ,ij a
01 '2J~ S 61a9 m
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
"
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
• J •• o • o.
72
los inidos, 1925-1936: una vanguard ia de autor
73
74
Ciudad Jardín. A lm er ía Guill ermo Langle Rub io I 1935-1947
....... ...
Tras caSI veinte afios de eJerCICIO como arqUitecto muniCipal, un maduro y e~penmentado langle demuestra en la Ciudad Jardin sus conOCimientOS de los mecanismos
de producCión de ciudad asl como un sereno manejO de las formas raCionalistas Superada la guerra, se tra taba de tOntmuar desde la InlClallva municipal una fallida
intervenCión IniCiada por Gonz.1lez Edo algunos aflos antes. langle entiende la necesidad de plantear un modelo urbano alternativo al de la Ciudad tradICIonal. recu
rriendo a la contrastada fórmula de Ciudad Jardin, Para este fm, Langle cuenta con la valiOsa referenCia de la obra de Blanco Soler y Bergamln en las Colonias Parque
ReSidenCia (1931-33) y El VISO (1933-36) de Madrid. Su ordenaCIón plantea un soporte de aparienCia Uniforme, en el que el espeCial CUidado al tratamiento del espa·
ClO público aporta los matices y marca las diferenCias, alcanzando fina lmente una variada morfolog¡a las vlVlendas. agrupadas en cuatro tipoS diferentes de progra·
mas Simples y suave atmósfera racionalista, rodean el núcleo central, estructurado por los espacios libres y edificios publicos. Langle manera en el con¡unto múltiples
opClon~ figurativas, desde una opcIÓn tildada de edéctKa, en un gradiente que bascula entre la Iglesia y la Casa Rectoral, de concepción r~ueltamente hlstoflClsla
y el Grupo escolar (1944) en el que emplea un diseño alineado con tópiCOS funCIOnales, flgurallYm o tlpológlCOS del raCionalismo. (RPV)
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
75
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
,
• I , , • h
76
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
r
77
78
e i n e M u n i ci P a 1,-.:, ----==Cc-::á,~d~i z=--~ __ _ Antonio Sánchez Esteve 1 ,936 Pza. del Palillero
'-1 t
CI -;:;-T"
1
:le t ¡:¡: t V 1 r U j "
t +
En la plaza del Palillero, nuevo espaCIo artICUlador
de los Pflnclpales ejes de recorndo peatonal del
(asco gaditano. los JOvenes arquitectos mUnlclpdles
pudieron ofrecer una Imagen renovada y moderni
zada de la ciudad en obras como los almacenes
Hermu, el edlft<IQ Arcas o el Cine MUniCipal Este
último responde a un programa que debla conJu
gar una doble actiVidad: la (lnematografia Junto a
los Sl'rvlClOi mUniCipales de agua y electflCldad El
proyecto resultante se resuelve con una dara macla de tales funCiones. dejando que la pieza de oficinas
resuelva la Imagen urbana, en la esquina del
Palillero, mientras que Iras ella, la sala Cinemato
gráfica completa limpiamente el fondo de la parce
la '1 resuelve la compleja medlanerla 5.!!nchez
Estévez, en su Incesante labof de tntroduca6n de la
arqUitectura raCionalista, retnterpreta y renueva un
esquema clasKlsta de ComposICIÓn a~lal que se
estratifICa en basamento, cuerpo noble y remate,
bastante usual en el neocláSICO gaditano. En el
cuerpo central, haCiendo gala de un sereno art
dec6 que caracteriza al edifICIO, los huecos se dlS"
ponen hOflzontalmenle la fachada se curva hacia
los laterales en un gestO de continUidad expresio
nista que entra en qUiebra por el Ofden vertical de
sus huecos encastrados entre machones Una coro
nlY volada remata este cuerpo, sobre el Que tan
sólo destacan, a modo de torreones tradiCionales
del' caserlo gaditano, dos cuerpos redondeados
sobre las e~utnas a la plaza (RPY).
!fHjd'IlfflO[fffl0W IU -JJDII •
Los inicios, 1925- 1936: una vanguardia de autor
79
Mq . ultectura del . Movimiento M aderna en Andalucia. 1925- 1 965
80
los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
81
82
Fábrica de Hilaturas y Te'idos Andaluces S.A. (HITASA). Sev ill a José Galnares Sagastizábal y Juan Ta lavera y Here dia 1937-1944 I el Héroes de Toledo
n -r ~.
D I~l 11111111111 -=1III::-:1III=-=1l!I-=1Il P 1II1111111111! l1li ri l1lil1li =1III-= .. C::Ill"'Ill=--
, . ,~
EMe gran complejO lnduslnaJ SItuado en el Cerro del ÁgUila es fruto de un dilatado proceso de constrUCCIón Las dos pmner,)S naves, constrUidas entre 1937 y 1941,
fueron realizadas por Juan Tala~fa, mientras que el resto de ed,flc.)oones lo fU(> por José Galnares qUien, entre 1941 y 1944. termInó el compleJO, SI bien continuada
construyendo edifiCiOS en él hasta 1963, Siendo siempre fiel al concepto arqulle<tónlCO onglnal la escala de este conjunto industrial es claramenle urbana, sus plante
amientos responden a los de una pequena Ciudad Industria l, y fue determinante para el futuro uso reSidencial obrero de su entorno Su ImplantaclOn deViene de la~ pre
misas de regularidad, senaClón, funCionalidad y economía, dictadas por la lógica de la producción mdustnal, dictados que toman forma en una estructura regular donde
se suceden espartanas naves Industriales, Intercaladas con cuerpos arqUi tectónicos m~s Singulares. la arqUi tectura raCionalista de estos edifiCIOS es. para su época y entor·
no geograflco, sorprendentemente pura y ConCisa grandes planos de ladrillo Visto y Ulstaleras de hormigón que envuelven dl,!¡ fanos espacIOS Industriales constrUidos
con estructuras met,!¡IKas ~t¡¡S Con este ejemplar e¡erCICIO de arquitectura racIOnalISta, Galnares evlderKICI su formaCión y sus contactO!> con la modernlóad catalana de
los anos de la Repubhca (espeCialmente con J lo Sert), a~ como su conocimiento de la arquitectura Industrial europea de Jas décddas antenores (CGV)
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
r 11. -,-
,,-
83
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
o , - - =- ,
~-.- • .. ' _ 0 • .... _.-.. - . .- .. -..... . I.-.--_~J
r~~
! 1 I f I 1 ~
I I l ~
I I
I 1 1 I
I J
I ",
I 1
I 1 I r. l! '
dJ~ ~::.r' ~~ i:fIr----:
L- __ _ - J . :-rc1 • - 0 . - .., • . - .-, . • ~o o'" • ... o o •
'1 : , ,
I ~9 ~ E,!l1l =
l~" ~~I"] 84
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
.. •• - -::;;;o ...
ss
86
Lon"a de Pescado" Barbate (Cádiz) Casto Fernández Shaw e Iturralde
No es casual que sea en un pequeño pueblo de
pescadores donde Fernández Shaw se permita acu
dir a la arqulteclurd mas Internacional y cercana a
los Impulsos de la modernidad donde construye
esta lonja. Corría el ano 1940 y entonces este
lugar perlfénco pudo situar mas en el centro del
mundo a su autor, ajeno aqul a las directrices de la
arquitectura del Régimen que se Imponían en la
capital Fernandez Shaw construyó en este mismo
pueblo y en esta época la Casa Consistorial, recu
menda a una rlglda composiCión neocltlslCa, lo que
nos lleva a pensar que la 'nobleza y prestanCia ' eXI
gida por el conSistoriO quedó saoada con este edifiCiO, dejando lo moderno para una obra marginal,
escondida en la trasera de la poblaCión, inviSible a
los oJos del vISitante. Es un homenaje conmOVido y hermoso al mundo del mar en el que la arqUitectu
ra ofrece una Imagen de barco varado en el rfo
Barbate. El proyecto plantea la unión de un cuerpo
cilfndflco y otro prismátICO dispuestos en paralelo al
curso del ffo. que resuelven claramente la funClo,
nalidad del trasiego de mercancfas. subasta yadml
nistraCión, y se estructuran mediante un basamen
to opaco y una planta supenor abierta en una
terraza haCIa el rio y en una franJa hOrizontal de
pavés hacia el mar En toda la obra abundan las
referencias náuticas. un cuerpo a modo de faro o
masCarón de proa remata el extremo Cilíndrico
haCIa el mar, los huecos se transforman en oJos de
buey. la lámina de hormigón que cubre el porche se
remata en una barandilla metálica de indudable
ongen. esa Imagen del habitar flotante que fasCi
nó a los pnmeros modernos (RPV),
Puerto Viejo
• ,~
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
87
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
n
• • • • • • • •
• • • • • • • • •
-----• • • • • • •
• • • • • • •
-=- -=- -=- - - -- - -88
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
89
90
Albergue Nacional de Carretera. Antequera (Málaga) Carlos Arniches Moltó y Martín Domínguez Esteban 1 1947.1948 1 Paseo Garcia del Olmo
•
•
Los Albergues Nacionales de Carreteras fueron los antecedentes de los actuales Paradores Nacionales de Turismo, si bien en 5US comienzos estaban concebidos como
edlflca(fone~ bastante mas modestas. y orientadas hacia los VIajeros que habían de pernoctar en la carretera En el caso de Anlequera esta premisa. unida a la Invo
lUCión que en los al'ios cuarenta sufre la arqUitectura naCional con el advenimiento del régimen franqUista, determina la Imagen de este edifICIo, conSlluldo por dos
de IcSs mJs adelamados representantes de la arquitectura raCionalista espai'iOla en el periodo de la República. Las cubiertas de teja, a tres y cuatro aguas. y la desen
cantada composicl6n de la fachada reflejan esta doble coyuntura, donde de la bnllantez If1novadora de Arn«:hes y Domfnguez tan s610 parece dar testimOniO en la
cunosa marquesina triangular de acceso, con su ÚniCO pilar la distribución funCional y espacial de la planta es tan Inmediata y cotidiana como la fachada: en los nive
les supenores se disponen las habitaCiones, mientras que la planta baja queda reservada para 105 espaCl05 comunes y representativoS comedor, recepción, salón, ade
mtls de la COClna y otras Meas de servICio. Todo ello se eVidenCia al exterior con una volumelrra escalonada pero confusa un semICilindro de una planta de altura, un
cuadrado de dos y un recttlngulo de tres. Actualmente, el edifiCIO es un ane~o del Parador Nacional de TUrismo. constrUido a escasos metros de él. (CGV),
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
\
91
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
H <41' ;::J- ~
tJJJ1J.. "1, faj
. ~ ~ ~------ ro ill ID ro
, !I
ro .IDJJl ro ro ro ro ro ro J!±l.m ID DíÍtlIl-D O ID ID ID
92
Los inicios, 1925-1936: una vanguardia de autor
93
96
Lo "clásico" y lo "español" en la arquitectura de la reconstrucción nacional
Antomo Plzza (Trad M Garcla Vergara,)
En 1946, una de las pocas publicaciones eXis tentes en el terreno de la arquI
tectura durante el r~lmen franqUista comenzaba con algunas significativas
palabras de Franco
·Un Siglo de dejar hacer, un siglo de no ordenación y de abandono, un siglo de
anarquia, de deJar todo a su propio e5fuerzo, de no marchar todos en una
dirección, agoraron a nuestra E5pOña, eSlropearon nuestras ciudades. destruyeron nuestros monumentos ..•
Si el inmediato pasado es!Ci marcado por CdOS, perdida de valores y perverSIO
nes CIVIles, el nuevo orden Instaurado deberá Imponer por neceSidad una direc
Ción uOltarlil de salvaCión a todas la manifestaciones de la vida asociada y de la
cultura
De hecho, el dlSCUM polltico que se articula en la postguerra a partir de un pro
yecto de nelO restableomlento de los pnncipios reaccionarios -<lestinados a
estructurar las nue~a5 formas de con~lvenCla-, más allá de la negación del carác
ter claSista del capitalismo económiCO estará marcado por la adheSión Ideológi
ca al morahsmo católico y por la fundaCión del mito de la unidad. se aspiraba asl
a delinear la sociedad como un cuerpo compacto y armónico, organizado pira
midalmente, del cual permaneclan ausentes los pel igrosos conflictos mientras, al
mismo tiempo. se profesaba otro mito constitutivo: el de la naCión española
teste nuevo estado habría debido encarnar, además, los prinCipiOS expansionlS
tas y reproductores de un Impeno, si bien nunca quedó claro qué realidad se
escandia tras tal eslogan publiCitariO, resultando difiCil Identificar qué era lo que
esta Idea Impellal efectivamente queria SignifICar
Aun menos expliCito, menos venflcable, será luego la relaCión que tal Idea de
estado tejerá con el arte delegado para representarla A este propóSito, srn
duda uno de los pocos textos clanflCadores sobre las rntenClones polítICas del
próximo régimen, será el fundamental Arte y Estado. publicado ya en 1935 por
Ernesto Giménez Caballero. En el Irbro, tras una feroz requlsltorra con respec to
a la arqUitectura moderna, acusada de ser "nómada y materialista", se delrnla
una aSOCiación conceptual precursora de consecuenCias, aquélla que. según
Glménez Caballero, debía rnd lsolublemente establecerse entre el "estado - y la
"arquitectura"
"Toda resurrección de lo 'es tatal' en la histOria Significa un resumamlemO de
'lo arquitectónico'. Primaria del Estado, prrmacia de la ArqUitectura
ArqUitectura. arte de Estado, funCIÓn de Estado, esenCia del Estado. Ha /lega·
do la ora de una nueva arquitectura, de un PStrlo constructor Porque la hora
de un Estado nuevo -gema de Roma, JerarqUlCo, ordenador- ha llegado al
mundo, -.
A partir de tales presupuestos el arte, como "supremo arma de combate-, se
transforma directamente en propaganda, Instrumento IdeológiCO de difUSión
de determinados valores y convenoones, De manera casI profétICa aSistimos a
la rnslllución de un sIStema de pensamiento que legitima las rnlClatlvas del
poder remitiéndose a una concepción autorrtarra del estado; y, desde este
momento, se propondrá un modelo de gran fortuna en la arquitec tura ofICial
del franqulsmo: el Esconal
"El Escorial no PS un tratado, no PS un ensayo filosófico, SinO un resultado' un
estado que fue, mlenrras ese estado se smtió estante, sostemdo en vilo por
una plenitud de plenrtud ( .. .) El Escorial era un Estado. Era el resultado de un
arte: el arte de lograr un Estado, y el ~upremo estado de nuestro pueblo, de
nuestro genio.'"
SI el Esconal es Interpretado como una suerte de enteleqUia de la monarqula
española, la localización de la IdentIdad entre arte y estado llevarla inevltable-
\
Desde el poder, 1936-1965: la arqu itectura púb lica, rura lidad e ideología
mente a la definICIÓn de un estilo unitario. cual proceso de decantaCIÓn de una
sene de Códigos hnguistlcos que pudieran faCilitar los mecanISmO'> de reconocl'
miento e ldenllflcación con 1M Ideas y 105 valores portantes del !oISlema poIitlCo
Sm embargo. tales conJUnc:lOfles sefan muy poco elaboradas en 1~lTIInos te6ncos,
dando lugar sólo a algunos frutos aISlados en el terreno eslnctarnente edilICIO
Entre las escasas tentativas de IdentifICar el campo semantlCo de la ausplCJada
"estilización" de los presupuestos IdeológICOS encontramos, ya en la postgue
rra (1943), el texto de Diego de Reina Ensayos sobre lin directrices de un estl'
lo Impeflal En esta ocasión. Sin embargo, el "estilo " estara significado mas por
lo que no debe ser que por lo que deberla ser; antes que Ir a un poSible deli·
neamlento de los Slgn05 de Identidad será la dura reprobaCIÓn respecto del
enemigo la que permltlra al autor trazar una fugaz Identificación Y lueqo el
Imaginable ataque a cuanto se refiere a la arqUitectura Internacional moóema.
en la alu~ a las características denotativas se recurre Simplemente a una sene
de atributos ge~flcos "proporCión armOmca", "perfecto eqUlhbrlO entre el
esplfllU y la materia", 'serena ponderacI6n" Vagas aprOXimaCIOnes Que se
encuentran también en los párrafos más especiflCos. donde se Querrian fijar los
pnnClplOS de tal estilo Imperial que. en conclUSión. serán nueve-
",. Unrdad (,) Se refiere a la neceSidad de que exista un solo cfl/erio estetlCo
,( -' 2· Umversalldad, Oue el estlJo sed valedero para todas las partes compo
nentes dellmpeno. coo las vanantes locales. IOglCas_ e) 3· Actualidad (. .) 4·
Serenidad El estlJo debe diJr la sensacIÓn de eslatlSfflO. reposo y majestad (. .)
S· OIgnrdiJd ( -J PrN la dlslnbuCloo de las masas y la proporcIÓn armónrea 6·
Austeridad (., J 7· Perennlddd ( .) 8' VerdiJd Que eXista una perfecta ligazón
entre la funCión y el arte ( .. .) 9" Escald Que la proporción armónrea eXista no
solamente entre las partes componentes del conjunto arqUitectónICo SinO en
relacKIn con la escala natural, esto es el hombre, "
Estas Virtualidades se comprueban en su máXima concreción hlstónca -segun
Diego de Reina-- en tres edifiCiOS espal'loles, que dan lugar por tanto a mode·
los I~lfatlvos para el presente El Real Monasteno del Esconal. el Alcázar de
Toledo y el Ayuntamiento de Madnd. aliado de los cuales puede colocarse la
prodUCCión de dos maestros como Ventura Rodrlguez y Vlllanueva, para con
frrmar la vIgencia de un neoclaSICismo español "pleno de ''!CIertos. de sabor
natlOflal y de templado ngoflsmo canónICo" En definitiva. se trata de prefigu
rar. para aquella arquitectura que se revISte de mIras InStlluClOflales, un nuevo
claSICISmo de lineas rectas y paramentos planos. regulado po!' órdenes compo
SitiVOS respetuosos de ejes Jerarqulcos y de organizaciones slmétncas, ennoble
Cido por el uso de rTh1terlales preCIosos
'Ouedan termmantemente prescflpros en todo lugar y ocasion los lienzos
enfoscados, revocados o pmtados. El cemento nunca sera aparente, quedando
relegado a su funCión de mezcla. estructura y lTla teflal de IIQdZón "1
En la btisqueda de una especifiCidad que hana dlferenclable en el contexto
InternaCional la construcCIón espa!'lola, tamb,én el arquItecto Vinar d'Ors
Intentara detallar las denominadas ·constantes de espat\ohdaó' que se redUCI
rian en su caso a cuatro cuestiones báSICas
"Tendencia a la cublCldad de las masas y su maCicez, a la cuadratura de plan
tas y vanos; tendenCIa a la SimplIficación decorativa. mdlVlduallzaClón de algu
nos elementos -vanos en genera/-: tendenCia a lo 'plano', que se acusa cldra
mente en el ornato"
OperaoOn conducida .adem.!ls. aunque desde una perspectIVa completamente diferente. poi' Fernando Chueca GQ¡tla y dlnglda. a fin de cuentas. a feYItallzar el apor
te de una "tfadlClOfI'· autentlCamente española. eX1Jaña a los htStOflCrsmos y a las
acepclOf'le'S foldórlCas y. Sin embargo, altamente operatIVa también allntenor de la
arquItectura de los nuevos tll'mpos. Es!e autor hablará de una recurreooa al "espa.
cio compartimentado a lo largo de toda la arqUitectura espal'lo1a"; y sigue
" _hemos ViStO la gran srncefldad de volumen que se adVierte en toda la arquI
tectura hJSpJnrea, su marcada cubreldad y esa manera peculiar de penerrarse
Jos voIumenes Simples formando conjuntos macllCos Pasando luego al af&3
97
98
Arquitectura del Movimiento Modern o en Andalucía. 1925-1965
bldlmeTlSlOflQl hemos hecho notar la plamrud de roda la arqUitecTura espaflold,
su g~fflWlO, siempre bajO la nglda diSCiplina del ángulo rectO, que organi
za todo el ornato dentro de encasamentos o encuadramientos. En las propor
CIones planas hemos VistO la constante tendenCia haCIa el cuadrado, lo que nos
hd conducido a conSIderar eso que hemos I/Qmado cuadralidad de la arqUitec
tura espal'lola como una de sus caracrerist/Cas diferenciales. Tal cuadralidad
lleva aparejada esa propensión a la hoflzontallddd lambIM muy esparlold" '
En un caso o en el OtfO, constantes o InVariantes, las reivindicaCiones de una
espeCi fiCidad local se basan en formulaciones abstractas, metahlslóricas, de las
que resultan extral'las las voluntadE.'lO coyunturalE.'lO de fijar en un lenguaje uni
voco el aura dto los trempos Al contrarIO, la gran ilusIÓn de las fuerzas del régi
men será preosamente la de lle<}ar a una fOl"mallzaclÓfl arqUItectónIca modélI
ca que traduzca en predra la superlondad del poder franqUista
Desde la óptica de querer configurar ejemplarmente la relaCión entre arqUitec
tura y estado, EugeniO d'Ors. por ejemplo. evoca el episodIO histórico de la
cúpula, leido como epl fenómeno de las monarquias centralistas: Sin embargo.
también su texto (Teorla de /os estilos y espejO de Id arqUitectura. 1945) temu
rliI con un subrayado de las cosas "a {'VItar" mas que con una ratJllCaoóo de
las cosas a hacer. ef1 la perspectIVa de ocultar todo cuanto -i!n este caso los
matenales- aún Siendo necesariO. rompa con la Imagen convenCional y por lo
tanto legitima de lo edificado·
'y el óplJrno resultado, el de redUCIr. para el viv" de los hombres ante las
maqumas, la Impre$/Ón de presenCia y su agobio. Maquina estéticamente pero fecTa la que se rkJa o/vrd;Jr Aquí los caminos se separan para d;stmgUlr /o natu
ral de /o mecánICO. La piedra de Id casa, mientras más VISible, mejOr el motor
del "Coche. mientras menos Visible, mejOr El mismo arqullecto que subraya las
vIgas dislmular~ los hilos eléctricos. "
De hecho, son escasas las obras constrUidas durante el franqUlsmo que respon
den a los d!'seados reqUISitos de una representatlVldad elocuente Seguramente
el conocido episodiO del Valle de los CalCIos (PPdro Muguruza y Drego Meodez,
1942-1959), el Mlnlsteno del Aire (LUIS Gutlérrez Soto, 1940-1951) el "Suer'ro
ArqUitectónico para una arqUitectura naCional" (LUIS Moya. 1936-1939) o, en
cierto sentido. las Universidades Laborales de Gijón y Zamora (Luis Moya y otros,
1946·1956. 1947-53), pueden constJtUIr váhdos pero caSI únICOS ejemplos que
reflejan las aspiracIOnes de dar cuerpo a un estilo franqUista
Por otra parte, puede resultar de gran Interes conhontar entre ellas algunas
eSllateglas arquitectónicas ensayadas en ocasión de la proyectaClón de una Ins
titUCión tan Importante para el régimen como las UniverSidades Laborales, al!(
donde estarlan unidos armOnlCamente el trabajO y la cultura, en la perspectiva
de una redenCión de sus usuaflOS
En GIJón, el carácter ejemplar del complejo cuaja en la conformacJ6n de una
especre de Ciudadela, herméticamente enfrentada a cualqUier dialéctICa con
textual mlen\las la referenCia InSistente al claSICismo por parte del autor apare·
ce también en los detalles, con una Cierta propenSión a Jas figuraCiones barro
GIS Se emplea de manera generalizada el elemento "columna" a menudo Sin
fUf\CJón estructural y. no obstante, cargado de los valores slmbOllCOS unIVersa·
les que !.U naturaleza histórICa comporta POI" otro lado, la colocaCloo aSlmétrl'
ca de la gran puerta de entrada y ell1lnerano ,nrClátlCO de acceso hacia el patiO
prrnclpal reflejan el rechazo compositivo a la Beaux-Arts, Identificables -segun
Moya- por un planteamiento ándamente académiCO. al que se desea conlra·
poner la linea cláSica de la tradlClOn romana yespar'lola
En Zamora la rntervencr6n propone algunos temas de refleXIón urbanos -tales
como la ocupaCión de una manzana, la calle, la plaza. la arquitectura de los
lugares colectiVO$-. conjugados a part" de un lenguaje de cur'ro herrenano Las
dlstnbUClones funCionales siguen una compoSICión de partE.'lO Independientes e
rntegradas en un orden supeflor en el que los edifICIOS más representallvos (tea·
Ira e IgleSia) s.on los protagonistas de la flguracJ6n externa. Unificada poi" la
homogeneidad de la solUCIÓn de cubierta la PfogramatKa ausenCia del
cemento armado. en una estructura de muros de carga. se transforma en
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideolog ía
demostraCIón po4emlCa fren te a la modernidad InternaCIonal. enemiga declara
da de un arquitecto que nunca delÓ de reiVindICar operatlvamente en estOS
a!'los los valores Imperecedores del clasIcismo
Respecto a los proyectos de Gijón y Zamora, la Universidad LaboraJ de Sevilla
(Felipe y Rodrigo Medlna et al., 1942-1954) se configura, en cambIO, con una
estructura de pabellones que se SlIllan en un amplIO terreno rural. respetando
una disposICIón ngurosamente modular Huyendo de retóricas InstituCionales,
el conjunto Intenta sau~facer las múltiples eXigencias de un peque!'lo centro
habitado, cuya torre-campanario se convierte en hito Visual a escala palsa¡istl
ca, mientras que a nivel arqUltectónKO encuentran sobre todo expresión el
car.!!cter escultónco de las formas senCillas, las texturas matéflcas y los conlfas
tes croma\Jcos
Entre las UniverSidades Citadas no se trata, por tanto, sólo de diferenCias limi
tadas a unos aspectos superficiales o decorativos, Sino de expliCitas divergen
cias verificables en las lógICas composi tIVas y en la expresMdad de los materia
les, IndKe por otla parte de una diversa InterpretaCión del papel de la funcIÓn
educativa en la estructura sooal de la época
En la mayor parte de los casos, sin embargo, la Int~pretaC!6n de un estilo Iran
,Qulsta ser.!! m.!!s que nada redUCida a una fenomenologia exterior, anecdótica, de
revestimiento, como se puede verifICar en el Mercado de Abastos en M.!!laga de
GuUérrez Soto (1939-1943). El mercado se alza según configuracIOnes elemen
tales que, "fT'IOIlufl"lf!fl lales- en su esenClahdad, expres.an una uanslClón !\aoa
lenguajeS f!f1 p¡-etendlda smtonia con la estéllca franqUISta En este epISOdiO, el
caracter ofiCial de la intervencIÓn est.!! mdlCado sobre todo por grupos de figu
ras SimbólICas y emblemas hf!r.!!ldicos que Idenllfican la Ideologia del nuevo
Estado. Y ser.!! sobre lodo la cabecera --que comprende la entrada prinCipal, un
grupo de serviCiOS y una torre -propagandlsllca" que descuella de la terraza
superlOf- la que refuerza el núcleo mds representatIVO del conJuntoSl, por un
lado, la búsqueda de un estilo unitarIO parecetia caracterizar la arqUitectura inS
titUCIOnal. en otrOS sectores de IfltervenClón, como el de los poblados de colonl-
zaclÓn, la referenCia dominante es la recuperaCIón opera uva de las formas ed,ll
clas tradiCIOnales Una dlalkuca falaz, sln tenllzable en aquélla entre lo -cláslCo
y lo "español", sobre la cual Intervendrá ya en 1948 Miguel FlsaC, poniendo
sobre aVIso respecto al car.!!cter capcioso de tales referenCias
'¿Dónde f'5rá lo clásICO en esras obras' Vemos con msreza que esrá -que qUI!'
~ esrar- en esas pilas/ras. y cornisas. y frontone; roras o Sin romper; en esas
bolds y en esos pináculos. en {m, en todo aquello que se ha pegado al/i, venga
o no a cuenro (...) ¿Oué es la arqultecwra espat'tola' No voy a mrentar defl
mrla, ni creo, por otra pone, que sea algo tan concreto que quepa en una defi
nición. 51 tiene algo de comun denominador puede ser esa rellf.'ración de enfo
que de problemds análogos a lo lárgo de nUf'5ua Hls/orla Algo, en fm, que no
se puede defimr con un eddlClO •
En un cuadro hlstÓIlCO general marcado por una poHtlCa IdeológICa de refunda
Clón, aún mtis relevantes se hacen las referenCias pedagógicas a lejanos pasados
positiVOS, que se proponen frente a los males de la conlemportinea CIVIlizaCión
Industnal: en la Espal'la franqUista, una pollúca demagógICa que repetidamente
se aferra al mito de las Incorruptas tradiCIones locales y contrabandea una VIs.<)n
antlmoderna y autárqUica, amblclOfla a confrontarse polémICa mente con las
~df!9E!nera(lones~ tf!Óllcas y SOCiales experimentadas en el resto de Europa
"El hombre del campo, de verdadero arraigo naCional, con tradlclon y sentido
de contmuidad histórica es insenSible y hermetICo al progreso y al espmtu del
mundo.- el hombre de la Ciudad, senSible y ableno a estos elefflf!fltos. es, en cambio un ser Sin palrla y Sin rrad/C/Ó(!, Sin famllliJ y Sin casa SI el campo y Id
ciudad, se penetran, se abrazan, perdiendo su antagotllsmo, en la umdad supe
rior que Integren VlVlfa un hombre mas total y armonIOSO. -
Son muchos los motivos por los que la politlCa de la "ReconstruCCión NaCional"
!\ace hincapié sobre todo en la VIVIenda rural se trataba de introduCIr aspectos
de reforma agraria, mejorando las cond!Clones de Vida del habitante y radlcan
dolo a la tierra, de fee-strUCturar el patnmonlO ed.\ICIO para garantizar el cultfVO
"
100
Arquitectura del Movimiento M oderno en Andalu cia. 1925-1965
de las áreas abandonadas o destrUIdas por la guerra OVIl y, finalmente, de en
glr las ba~ del nuevo Estado a partir de su encuadre en un contexto que ten
dla a recuperar y magnificar los valores tradiCionales, en pnmer lugar entre
lodos el de la propiedad
La politlca de ~ coIOfllzaClón~ emprelldlda por el r~lfT1en en los pmnefOS al'los
cwrenta se caracterizó, de hecho, pclf una con5l5tente InteM!flC1ÓfI estatal en el campo. dirigida a fomentar el crecimiento de una fiel clase media campe5.l
na mediante la fundaCión de Importantes núclfOi residenciales, la creación de
una efiCiente red infraestructural y la transformaciÓn de las áreas abandonadas
o poco utilizadas en rentables terrenos cultivables Segun una estrategia que
tendia a preservar los prMlegJos de la gran propiedad mmvblhana se pretendía
garantlldr una reserva de mano de obra apta para perpetwr producclOfles y
Sistemas de VIda tradlclOflales, pero tamblen para meJOfar los rend,mientos
agrkolas y absOfber la fuerza de trabajO excedente
En la opción de prrvlleglar un se<:tor estatal de InverSIones dirigido pnnclpal
mente al ámbito rural, subsiste obviamente un trasfondo IdeológiCO sigUiendo
las huellas del faSCISmo Itahano -5e trata ele las vanas mtervenClones, conSIdera
das I'JI'fTlplares, de ~bonlrlca agrana- -, la dICtadura espaMla busca elud,r los
pehgros Implkltos ConstltUtdOS por un mundo contemporáneo que se va ~pro
letaflzando" cada vez más, acentuando al miSmo tiempo las tensiones SOCiales
Dl'$Cubre as!. en el habitante del campo, Incontaminado y Virginal, el referente
prlmaflO de su poIitlCct reaccionana, y en la clase campesina la garamia de su
reprodUCCIÓn en el poder
"Vivimos /os arqUlrectos en las Ciudades, prmClpalmente en las grandes Ciuda
deS; rodeados de un ambiente artifici<J1 y de necesidades amficrales ( .. .) El hom·
bre que vive en contacto con la naturaleza se mueve segun Imperau'lO esen·
ciales. cuando construye /o hace segun Un.l lógICa funcional pflmlllva, pero,
sobre todo, con un sentimiento y con un arre Ingenuo, en el que late honda vena españold-
La comun lendenCIiI europea a proyectar una salida del funclOflallSfTlO Intema
clonal será reforzada, en la vISión hls.panlca, por la Ineludible referencia a los
valores olVidados de la tradiCión. entendidos como los UfllCOS deposltanos de
verdad y moral auténtICas El encuentro mitifICado con la naturaleza y las coo
tumbres populares servlra también para aludir a la recuperaCIÓn de una Unidad
estlhstlCa naCIonal. que sera necesano preservar frente a los unlversallsmos des
Vlantes
"Ha de volver la arqUItectura a su oogen un estdo naCional. un estdo local,
un estdo personal La humanidad. para salvarla. tendrá un dia que 'IOlver a su casa"
- El hombre tiene que volver a su casa "' en estas palabfas esta en reahdad con
tenida toda la semanlJca reacclOnarlil y anhmoderna de la polltlca InstltuclQI'Ial
de la reconstrUCCIón espar.ola, a la cual Intentaran contraponerse las persona·
Ildades más comprometidas de la cultura arqUitectónica local Y. en efecto,
frente a la ausenCia de una eSl llIsllca Identificable perentoflamente como "fran
qUlsla ~ será prectsamente la InterpretacIÓn Ideológica de la arqUitectura. apta
para vehlCular determinados valores y comportamIentos SOCIales, la que dota
de sentido a la actividad tectónICa
También en Espar'la. pues, la reconstruCCIón se arllcula a partir de la casa. de la
unidad reSidenCial Un tema tópICO. la asunCIÓn mevltable de una forma hlstófl
ca de ser del hombre en el ambiente; pero mientras en Ita ha. por ejemplo. tal
punto de arranque compartido se corlVlerte en oco1S!On para rl'Vlsar los pnnClplOS
de organiZacIÓn de la VIda cOlldlil1lcl y de los modelos SOCIo1Jes (y bastana rt'leer
los pflfTleros edltonales de la postguerra de Ernesto Nathan Rogers apdrI'Cldos
en Domus y en Casabella) en la SltuaclÓfl espar'lola, por el contraflO, tlel'lde a
lIansformarse en receptaculo de morallsmos antICuados propuestos como batre
ra a las costumbres modernas corruptas y pern~IOSiIS de la contemporaneidad
En este periodo hlstÓflCO, ademas. hacer ViVIendas querla deor en pflmera Ins
tanCia desarrollar una dlmen5.lÓn urbana de la proyectaClÓn. una vez a5e9ura-
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, rural idad e ideo log ia
da la VigenCia de la unidad elemenlal-la celula nabitaClonal estanwflzada- fue
Inmediato el pasaje a la fase sucesIVa la agregaCión de las partes y, entonces.
el dlsefio del nucleo habitado eotero Uno de los pocos representantes autOri
zados del urbanismo franqUista, Pedro Bldagor. autor del Plan de OrdenaCión
de Madrid de 1941, defendla claramente la Idea de la Ciudad subdividida en
partes jeroirqUlcas. estrategia que SI por un lado respondia a Instancias de orden
Simbólico, se convertla también en un válido sistema de capitalizaCión de las
rentas mmoblllanas a partir de las estratificaCiones sOClales-
"La Ciudad, como un ser vivo. se orgamza con una cabeza directora y repr~
senra/wa, un cuerpo que contiene la Vida propia urband y unas extremidades
flpicamente funClonales.-
Por otrd parte, es necesano subrayar cómo en el proceso de formaCión de los
nuevos centros residenciales -sobre todo de aquellos que se msertan en un
contexto agrano- seroi Mturalla evocaCión de los presupuestos de la cludad
lard,n. sea por un enfoque proye<tual que prIVilegia la IIIlIIenda Unifamiliar. sea
por la caractt'fiStlCa IntegracIÓn con la naturaleza. congénita a estos epISOdiOS
hlStÓflCOS, buscada a partir del perfil de una Iden\ldad urbana pensada como
alternatIVa a la Ciudad actual
De hecho. las Ideas howardlanas serán reCibidas y difundidas en la Espal\a de
los ml(/OS del novecientos sobre todo por Cebrla Montohu ,segun una óptICa
de encendida reaccIÓn a las degeneraciones de la Ciudad mdustrlal, confluyen·
do rápidamente, más que en la Cfltlca a los procesos del urbaniSmo capitalista,
en la definiCión de la expansión de los centros habitados segun lógicas agrega·
tlVas nucleares, mediante la creaClón de barriOS satéli tes autosuflclentes Y en
el penodo de la Inmediata postguerra, las politlCaS estatales exaltaron la poten
Cialidad armonl2adora de un modelo de Vida que parecla salvlflcamente pro
pender haCia la conclhaCIÓn de los dos polos conceptuales del campo y de la
urbe. encontrando una de las referencias prinCipales en la realización de la
Ciudad lardln de Almeria (GUillermo Langle RubiO, 1940-47).
Un diSCUSIÓn plural, sm embargo, se desarrolla en torno a las dos pnncJpales
hlpótests propuestas para los nuevos poblados de colonIzaCIón agncola una
defendia la concentraCión de las lIIV,endas, priVilegiando el vector campo-Clu·
dad, la otra. por el contrarIO, su tefldenclal dlspef\lón. adoptando asl el vt'Ctor
opuesto, cludad-campo; por cuanto, luego. en los hechos, se debiÓ propender
por una conciliadora solUCión de compromiso
Seroi en un Importante y compendiOSO articulo de Tamés Alarcón, pubhcado en
1948. donde, una vez aflfmado que «el colono, en general, prefIere la casa en
el pueblo H
, encontramos detalladas de manera sinóptICa las pflOfldades de
este complejO plano de urbanizaCIón del campo las nuevas IntervenCiones
deberoin siempre adaptarse a las condICiones topográficas preeXistentes, loca
lizando los edifiCiOS pubhcos y comerCiales en una plaza, y relaCionar el resto
de! conjunto de manera organlCa, la parcelaCión debe segUIr confIgurando
solares estrechos y alargados, programando además, en la fase más propIa
mente ediliCia, un crecimIento reahsta de los volumenes habltaClOnales, de tra·
baJo y de eqUIpamiento colectiVO; las calles deberán estar separadas segun la
naturaleza dellfáflco, se debera tender a la normahzaclÓl1 de los perfiles lon
gltudlna!es de las pr,nCIpales calles del centro, y sera ImprescIndIble, en fin, la
referencia operatrva a la cultura local que debera orIentar de algun modO las
formalizaciones hnguiStlCas
-Es necesaflO un examen minucioso de Id drqUltecturd popular de Id regIÓn,
aSimilando e mrerpretando /o que de bueno naya, ramo en orden consrf1JCr,vo
como esre/ICo - •
Asi como en el proyecto funClonahsta de una Ciudad se asume la separaCIón de
las fuentes productivas Industriales de las zonas reSIdenCiales, el mismo argu
mento. traspuesto a los "poblados· tornará ineVitable la dlferenclacl6n entre
todo cuanto conCIerne a la actiVidad laboral y las VIVIendas Mas allá de las
cuestiones funcIonales sera no obstante mdlspensable fijar otros valores mas
compositIVOS se excluye, aSl, el uso de manzanas proyt'ctadas segun una ogl
da malla rectangular que comportaria la aparición de ejes VIarios rectlllneas de
101
102
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía, 1925- 1965
perspectiva Infinita. prefiriendo, por el contrano, enclaves en los que sean per
ceptibles los limites visuales -segun una lectura en la que se Intersectan los ecos
de la Ciudad histórica, las anotaciones de Camlllo Sltte y los proyectos de
Raymond UnWln-, En definitiva, una artICulación más mesurada entre las célu
las y las élreas no edificadas permitirá una fáCil onentación al Intenor de espa
CiOS públicos recogidos que, tratados con raCIOCIniO y gusto, se convertlrian por
esto en lugares Idóneos para ejerCitar una práctica de encuentros e Intercam
biOS proliflCa por la propia cohesión SOCIal del pueblo,
En la edifICaCión de estos nuevos nucleos res idenCiales un papel altamente cali
ficador y representativo sera dado al "centro ciudad", el sitio urbano destina
do para figurar arqUltectónlcamente los valores portantes de esta sociedad
re formada de la postguerra
"El centro del pueblo sera siempre la tradicional y genuina plaza mayor. Su
plaza mayor. con soportales, en la que esten los edificios representalivos del
Ayuntam!ento, del Estado y del Partido. De ella parten las calles que conducen
a 105 lugares de lrabaJo del campo o de la industria. Un segundo centro reli
gioso es forrTlGdo por la plaza de la Iglesia, con sus anejos de Casa Rectoral y Caleques/s, Iglesia con torre, rematada con una cruz, baJó cuyos brazos abier
tos se desenvuelva la vida furura del poblado, -,
Es oportuno en este punto recordar cómo la voluntad Ideológica del régimen
franqUista tendla a CrIs talizarse en una precisa ¡erarqulzaClón espaCial. Una pro·
posiCión urbanisllCa dirigida desde amba, expresada a través de una art iculada
burocraCia del pode/, en el cual el Partido y la IgleSia habrian Sido los puntos fir
mes de la identidad colectiva, Y serA, en consecuenCia, preCISamente en la plaza
central donde se explicitarA, Incluso IconogrMlcamente. es ta defensa firme de
los papeles SOCiales y espaCiales. Plazas concebidas por lo tanto como sostén de
la Vida polruca, clvlca y religiosa de sus habitantes. allr donde la sede del parti
do y de la administración publica, al lado de la Iglesia y de los servicios aptos
para e-ducar mOfal y flslcamente al pueblo, consolrdaban los Ideales reaCClona
nos del franqulsmo
Por estos motiVOS, es necesario por lo tanto, prestar atenCión a cómo en
Mlraelrlo (José LUIS FernAndez del Amo. 1964-1967) y en Esqulvel (Alejandro de
la Sota, 1952-1963) el nucleo de la centralidild sera SignificatIVamente CilSI
disuelto en M lraelrlo, la singular forma ilnular acabadil y delimitadora, segun
la cual se disponen las casas coloniales, convierte parildóJlCamente en polo cen
tral a todo el poblado, o mejor a todo el espaCio que media entre liI CIrcunfe
renCia exterior y sus puntos de Imposta interiores; de todilS formas, las funCiO
nes representativas siguen un desarrollo lineal. que SignifICatIVamente contra
dice la adUCida CIrcularidad del emplazamiento, provocando entre los edifICIOS
públiCOS y las casas indiViduales un flUJO de Interilcciones radiales Que se • mate·
rializan" en el terreno de su Intervalo, pro~ocadoramente carente de atnbutos
En Esqulvel, en cambiO, las funCiones admmlstratlvils, asistenCiales y rel igiosas
son totalmente "expulsildils " de la parte reSidenCial. y se sltuan en una zona
desnuda, con pocos elementos IdentifICadores. configurAndose como apariCio
nes enajenadoras en mediO de una gran Area vacia, en la que las relaCiones
poSibles entre los dlverSO'i sólidos son tan sólo teonzables, huyendo de la
comunICaCIón mmedlata de la retórica
Estas plazas Sin definICión Invalidan la 1091(.1 de la escrupulosa delimi taCión de
los ambientes edenores. dest inada iI confirmar las estrategias de representa·
clón InstitUCional (como se podría presagiar SI ilnalizamos las sugerenCias al res·
pecto formuladas por las propias autoridades del país); por el contrario, aqul
podemos comprobar cómo, por una parte, la grilmAtlca morfológica de la edi
fICaCión central aparece deslavazada, suel ta, dilUida, mientras por otra el
forum, el plano de competenCia en el que la ArqUitectura de las funCiones
publicas deberia reconocer su propio preñado refleJO, esta hipotética superfiCie
de evldenclaclón estA en realidad vacía, Inutilizada, sin diseño de pa~lmenta
clones. literalmente Inadecuada para despedlf a su alrededor reverberilClones
enfáticas. As.i, en lugar de un centro. convencional polo de lo Lleno, de la exhi
biCión ostentosa del Valor, nos encontramos ante la e~poslClón - "espectacular "
y "crítICa" al mismo tiempo- del Vado
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, rura l idad e ideolog ia
En conclusión, SI por un lado, como ha sido a menudo reconocido, m~s que de
arqul\ectura franqUista es necesario hablar de arqui tectura del perlado fran
qUista, no pudiéndose en absoluto sostener que el régimen haya logrado gene
rar un estilo unitariO e IdentifICable, por otro, es sin duda cierto que la arqUI
tec tura moderna española SI' ha debido cimentar con Innumerables problemas
para poder segw su caminO en la España de la Reconstrucción. Y una vez más
parece Indiscutible que la modernidad de los episodiOS resel'lados en este volu
men no consiste e~clusivamente en cuestiones de lenguaje. No se puede, en
efecto, dejar de aceptar como valores esenciales de tales manifestaciones tee
lómcas su capaCidad de abrir un mundo, de venflCar nuevas poSibilidades, de
prefigurar si tuaciones y comportamientos cuya clanvldenCla se mIde también
en la consta tación de que, por el eontrano, por parte de un poder oscurantiS
ta y reaccionario se hacia en aquel entonces hincapié e~clusivamente en el des
tinO propagandistlco de la arqUlteClura y en su mstrumentahzaClón a Ideo logras
que tendían a bloquear Irremediablemente cualqUier anhelo de progreso, de
InnovaCiÓn y de libertad
103
104
Arqu i tectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
Notas:
"Palabras deo S E Pl Jeofeo deol Estado a la Coml~ de ArqUitectos". Bokfln de
InformiKlÓfl de la DU'eee/Ón Gef'Jeral de Arqullecrura, nO l, Madrid 1946, p 3
2 E Gm)tlnez Caballeoro, Arreo y E5tado, Madrid 1935, p. 72
3 E G,m{>nez Caballero, op. ell, p 236, P 239
4 "Sólo eos antiCriStiano y antlespal'lol el racionalismo fno. la negaCión de lo
superfluo, eol menospreciO de la belleza, lo engendrado por aquel lema de
Sinagoga 'funClón contra forma y confort contra lUJO', postulado que que es
menosprecIO del espirltu al repudiar la belleza, sofisma matem~tlCO al supo
nel cCN1fortable una habltaclon mlnlma, polifacétlCa, con muebles inamovi
bles, con un espaCIO mlnlmo entre ellos," Diego de Reina, Ensayo sobre /as
dlreclflCes arquitectónicas de un estilo imperial, ejemplar mecanografiado,
Madnd 1943, p 4
5 DtegOde Relna.op, Cll., pp 14·15
6 DIt'gO ele Rema, op 01. P 70
7 V d'Ors, Confe5lOlleS de un arqullecto, FE, Citado en A Booet COHea
lcoord J, Arte del franqUlsmo, Cuadernos Arte C~tedra. Madnd 1981, P SO
Otra tentativa de definICiÓn de una formalización apropiada a los nuevos
tiempos fue la realizada por A lovar. "Arquitectura arte Impenal", La
Gaceta Regional, Salamanca, 6-8-1939. citado en A. Uorente, Arte e Ideo
logia del franqU/smo 0936-1951), Visor, Madrid 1995, p. 71·72 "Ser.!! el
pnmero, la seveondad y el geometnsmo, No est.!!n los tiempos para arquitec
tura complicadas y ballocas y caras, Será, pues, la nuestra, la grave y seve
nSlma musa de Herrera, que ahora y no por casualidad parece como SI
hubiera SIdo la que ha Inspirado al Mundo su salvaCión de cubismos y ~I-
copatologlas estéucas. (. .) Una ngldez de lineas M buena ptedra y con algu
na estalua nos salvar~ de aquel supraascetlsmo del niquel, el cemento y el
Cristal. de aquel fin de Siglo delirante del Paseo de GraCia"
8 " la tradiCión .151 entendida, de la únICa manera que puede ser entendida -lo
demás es anqUilosamiento mineral, polvo de cementellD-, es ante todo un
sistema de posibi lidades, una plataforma para el futuro (. .) Sobre el fondo
comun de la tradiCión, que en todo momento es la SUSlanCla del presente,
Espal'la ha desarrollado en cada una de sus épocas hiStÓriCas aquello Que
dictaba el latido Origina! de la hora vlv¡da • F. Chueca GOltla. Invaflallles caso
tiZOS de la arqw1cerura española. Ed DOSsal, Madrid 1947. p 12
9 F Chueca GOlUa, op CII, p. 95-96
10 E d'Ors, Tecria de los estIlos y espejO de la arqwlecturd, MAgullar ed,tOf,
Madnd 1945, p 370
11 M FISélc. "lo claslco y lo español", R~5ta Naoonal de ArqUlfectura n078.
Madrid 1948, pp 197-198 El titulo de nuestro enSélYO "evoca" IntenCiO
nalmente la aclaradOfa contnbuclÓf"l de flsac
12 V d·O~, "Hacia la reconstrUCCIón de las Ciudades de Espai\l", VE'f/lCe n03,
Madlld 1937
13 ReCientemente, en 1988, J. lames Alarcón, director de la secCIón de
ArqUitectura del "InSlIIUIO NaCional de ColonizaCión" desde 1943 a
1975. declaraba "Cuando fueron emprendidos los trabajOS dellnSlltu·
lO las únicas expenenClas extranjeras conOCIdas eran las relativas a las
obras de bOnificaCión realizadas por Mussolinl durante los al'los 1931·
1938, sobre todo en el Agfo Pontlno ,Ialiano, y los moshav y klbbutz
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura púb lica, rural idad e ideol og ía
constrUidos en lo que més tarde seria el nuevo estado de Israel" José
Tamés Alarcón, "ActuaCiones del Instituto Nacional de ColonizaCión
1939-1970', Urbamsmo, COAM N° 3, Madnd 1988, p 6
14 G Valentin Gamazo, "la reorganización general, desde el Instituto
NaclOflal de Colonización", Segunda Asamblea Nacional de ArqwteclOs,
EdICIOnes D. G. A., Madrid 1941, pp. 41-42
15 F. de Cossio, • El hombre y la casa", ReY/sla Nacional de ArqUItectura n. 13,
Madrrd 1943, p. 50
16 P Bldagor, -los problemas urbanlst!cos de Sevll!a", 1952, Citado en G
Ureña, Arqulleclura y UrbanistlCa CMI y Militar en el Periodo de Id
AUlarquia (1916-1945), Ed ISTMO, Madrid 1979, p. 98 Por OIra parte esta
defensa de un diseño urbano estructurado según esquemas JerarqulCos,
que se referian a pnllClplOS Ofgánl(OS, era manifestada con absoluta peren
tOfledad desde el "Plan de Ordenación y Reconstrucción" de 1939 "al
DiferenCiación de funCiones y disposICión de órganos adecuados b)
Jerarquia y mutua Influencia entre funCIones y órganos en sistemas anélo
gos a los fl510lóglCos. c) Unidad, armonla y expresión de los diversos miem
bros constituyentes un Todo con pleni tud de perfección." "Plan NaCional
de OrdenacIÓn y Reconstruccrón-, ServiCiOS Técnicos de F E. T Y de las J
O N S, Sección de Arquitectura, 1939, Cltildo en G Ureña, Arqulteclura
y UrbaniSIKa Civil y MI/¡(ar en el Periodo de Id Autarquia (1936-1945), Ed
ISTMO, Madnd 1979, p. 212
17 C. Montohu, La Cludad-Jardm,lmpr EmilIO Gabañach, Barcelona 1912
18 Sobre esta expeflenCla véase la rec iente monografla de A RUlz Garc!a,
CIudad Jardin, Almeria, / 940- /947, ColegiO de ArqUi tectos de Almerla,
Almeria 1998, p 60: "Aqul no encontraremos ningún Intento de solUCión
Inle<}fal al lamentable modelo urbano almenense sino un nuevo barriO de
coonotacKll'les pal!w1JistICaS y agradable aspecto, no elU5te, lógICamente,
cualqUier referenCIa a los elementos de Howard o de Montohu, conSidera
dos béSlcos para lograr esta alternatIVa urbana L .)las referenCias de la CIU
dad ¡ardin howardlana en nuestro barno son sólo VIsuales, pues en el fondo
responden a unos obJetrvos radIcalmente contrapuestos alternatIva coo
peratIVa de VIVlE'fldas obreras al modelo capltahsta, frente a la dotaCIón
munICIpal de una barrrada 'Integrar destInada a la dase med~ •
19 J. Tamés Alarcón, -Proceso urbanrstlCO de nuestra colonrzaclón Interior"
Revisla NaCional de ArqUitectura n. 83, Madrrd 1948, p 423
20. G de Cérdenas "la R¡>(oostruCClón NaCional, vista desde la DlrecClon
General de Reglones Devastadas", en AA W., Segunda Asamblea
Nac1QflGldeAlqUlleclos, EdICIOnes D G A, Madrrd 1941, p 151
21 , Muy oportunamente Alejandro de la Sota, reflrréndose a una Cf!tlca que :e
había Sido hecho por la "currosa" ubIcaCión del AyuntamIento y de la Igle
sia en el poblado de EsqUive!, responderá -No se pensó nunca que esta
plaza fuera un ¡ardin; el haberlo pensado nos lIevarra al fracaso Se pensó
casI en erial. con érboles y eso si, con unos camInos bien deflnrdos y CUI'
dados sobre este erral; estoy seguro de que basta· Alejandro de la Sota en
AA W, "POSlblhdades que tienen. -, C/t, P 44
105
106
Mercado de Ma aristas. Mál aga Luis Guti érrez Soto 1938- '943 Avda . Coman d a nte Senitez
la arqUitectura de la inmediata pos:tgut'rra vendrá caracterizada por el deseqUlllbno. IndUCido por la @Squlzofrémca realidad de una España que proclamaba la gloria Impenal mientras el resto mundo le daba la espalda. Esta esqUlzofrema caracteriza Igualmente la evoluCión de la obra de un arqUitecto como Gutlérrez Soto, capaz
de prOduCir un Interesante repertono de arquitectura racionalista en la época republicana para entregarse mas tarde de manera desenfrenada a las formas monu
menlahslas con la llegada del Régimen. Entre las mlernacionale5 formas de las P,SCinas La Isla (1931) Y los motivos escurialenses del Ministerio del Aire (1943) encono !ramos en esta obra el notable punto de inflexión entre amba~ épocas, como se eVidenCia fielmente en su expresión formal El proyecto plantea una Intere~n te plan
ta en forma de cul'la que controla las neceSidades denvadas de la función y resuelve a la vez de forma brillante su SituaCión de cabeza de manzana con descuadre
entre el curso del rlo Guadalmedma y la trama urbana CIrcundante. La secCión se escalona para garantizar la correcta IlUminaCión del mtenor y avanza de forma con
unua haCia la cabeza, perdiendo anchura hasta acabar en un potente cuerpo de remate al que se al'ladló finalmente una portada de llpo monumentahsta que reco
gla toda la parafernalia decorativa del régimen InCipiente Las elocuentes InSCripciones, delllpo 'Arriba el campo', en~lzaban el mito de la ruralidad defendido por el
régimen de un pals sumido en la autarqula (RPV).
~ mm ~' ' .... u ' : • , : lÚ' , rll. "h~~-C m !ij !!! !ll m fñ ijLfi' [!l ro ro riUÜffUíUll W
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
'07
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
I ~ • 1
-1 1---1 D D 1--
108
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
I
\
109
11 0
Casa Sindical. Almer ia Antonio Góngora Galera
Una preocupación prioritaria de postguerra conSIS
tió en crear Im.!lgenes de un Estado sólido en pro
VinCias, a través de formas monumentales y propa
gandisllcas que cautiven a las masas. Esta Imagen. que debra transmitir poder, pureza e higiene social,
es Inmediata en este edificIo, una obra compacta y
regular. discreta y sólida, Sin ansIas ni dobleces, en
deflmllva, efICaz para asumir el nec~rlo SImboliS
mo que ~ aSignaba a su funCión Se ubICa en el
(entro de la Ciudad, una parcela E'n esquina que
ofrece su fachada prinCipal, donde <;e abre un gran
hueco a modo de balconada, al espacio público de
la Rambla Góngora pone sus OJOS en algunas
obras antenores de Speer en la Alemania naZI,
capaces de servir de referente para una arqulte<tura Imperial. de clasiCISmo espartano. Elabora una
composICión Simétrica de doble cruJia en forma de
U que resuelve el perimetro de la esquina '1 abraza
el cuerpo central de la escalera, dejando dos
pequeflos patios IntermediOS El tratamiento de los
materiales de la fachada est.!! en slntonra con la
sobria composición de la misma, recurriendo a un
acabado pétreo que refuerza su almohadillado en
la potente esqUina achaflanada. La forma ct.!!slca
se depura '1 SimplifICa. susll\uyendo las columnas
de la balconada por machones rectangulares. pero
algunos detalles dulcifican esta dureza. como las
concesiones ornamentales de la cerraJeria o las
pequet"las ménsulas que soptlftan el gran hueco
del balcón, (RPV),
e/ Javier Sanz
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
11\
112
Jefatura Superior de Policía. Sevilla Ramón Montserrat Ballesté 1 1962- 1964 1 Pza. de la Concordia
la Jefatura Supellor d~ PoIlCfa Y! ubica en un entor
no clave del casco histórICo de Sevilla, fr('nte a la
plaza de la Concordia, 'i con fachada a otras dos
caUes de diferente escala 'J envergadura A este
entorno tan delicado. el edificIO responde con un
luego de alturas y fachadas. un Juego que, en su
va¡¡edad. Interpreta, Sin concesiones, pero de
manera Intebgente. la multipliCIdad de escalas y
texturas que caracteriza a los centros hlStÓficos de
las ciudades Espe<ial relevanCia se le concede 11 la
fachada a la plaza, donde se ubica el acceso prinCIpal al edifiCIO, y se concentran los aspectos mas monumentales y representa tIVOS del mimlO, como
el potente zócalo de rnamposterla de piedra vista.
D los grandes planos opacos de los aplacados de
piedra blanca pulida Igualmente Interesante es la
manera en la que pasado y futuro son Sintetizados
en esta arquitectura Asf, mientras que la planta
(artl(ulada en torno a dos patios. uno prinCipal y
otro de serviCIO) retorna discursos tlpológlCOS
anclados en la tradición local; la fachada asume un
Incuestionable compromiso de modernidad
~tacan en ella los muros cortinas de VIdriO, eJe
cutados de forma semi artesanal, dadas las hmlla
ClOnes tecnológicas del momento La conjuncIÓn
de la transparenCia de estos planos, con la opacI
dad de los aplacados en piedra, dolim al edlfKIO de
una Impronta monumental que evtdenoa su carik
ter pUblico y representallvo. (CGV)
Desde el poder, 1936~ 1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
113
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
..
c:w-L1 r· ". ""~I I i
¡= r1 c: V IJ ,F
114
Desde el poder, 1936- 1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
(
115
116
Edificio de Correos. Úbeda (Jaén) Alejandro de la Sota Martinez 11964-1967 el Trinidad
Tras haber resuel to con bnllantez su edifICIo de
VIV1endas de la calle Prior en Salamanca, Sola reci
be el encargo de construir la sede ele Correos en el
monumental casco hlstóflco de la ciudad de
Ubeda, entre un palaCio y un convento, ambos
edifiCIOS con fachadas de piedra y corle clásICo. Un
entorno urbano en el que resulta Imposible eVitar
e-I dialogo (00 la arquitectura del pasado. SOla
establece este dialogo me(j¡ante una cUidada com
pOSición de sus alzados. recumendo a la tradiCIO
nal cubierta inclinada y él una rl9uro~ ulllizaclÓn
de la fAbrica ele piedra. que cOincide en las Imeas
de Sillares con el edilICIo medianero Sin embargo.
no renuncia a los valores contemporáneos en la
Imagen del edifICIO, de manera que el acceso se
realiza por un cuerpo saliente, sobre el que yuela
un balcOn, todo ello construido en melal y VIdriO,
como ÚniCO elememo "moderno" en fachada De
esta manera, se realiza una brillante InterpretaCión
raCionalista del lenguale claslco. la entrada se
efe<túa en recodo hasta un espacio central a doble
altura, en el que se sltua la zona de atenCIón al
publICO de la ofiCina de Correos. espeCialmente
CUidada en r.U5 detalles y acabados onglnales, para
los cualer. Sota recurrió a su habitual uso de pro
ductos Industrrales ajenos al mercado de la cons
trucCClOn (RPY)
OI73'~6189",
Desde el poder, 1936- 1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
I ----- -------
-117
- lll -_ ~. --;-__ ~ __ --,
•
•
. 1 " 11. --
I
•
o I ) 1 ~
•
J
-$ 6 ] • , .. ~ ~.
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
I
• • 119
120
Poblado de Esquivel. Alcalá del Río (Sevilla) Alejandro de la Sota Martinez 1 ,952-,963 1
I
¿:
U(i'=f=== --
• -EllnstllUIO NaCional de (olonlzaClón promueve en la cuenca del GuadalquIVir un ambICIOSO proyecto de colonlzaCl6n vinculado a la puesta en regadio de numerosas
hectáreas de su vega: 'Un nuevo pueblo. Otra porción más de tierra seca fecundada por las aguas' Esqulvel, pieza clave de la operación. incorpora ciertas alusiones
populares y pintorescas, pero la estructura general del poblado y el esquema distributiVO de las casas responde a netos mIerlas de raCionalidad Su ordenaCión es regu
lar ·"trazado rlgldo· dice Sota-, combinando simetria general respecto 11 la carretera con trama curva uansversaL Adopta un esquema de doble CIrculaCión, segre
ga~do CIrculaCiones peatonales y de vehiculos, una Jerarqufa raCionalista que desarrolló en modelos teórICos Alejandro Herrero_ En contra de la dispOSICión tradiCional,
Sota no sltua la IgleSia y las dependencias administrativas en la plaza central, SinO dispuestas en un amplio espacio delantero del poblado. Se tratan como figuras que
se proyectan sobre el frente pnncipal de casas del conjunto, las viViendas se construyeron segun seis tipoS, de 2, 3, Y 4 dormltonos en una planta, y de 3 y 4 dorml
tonos en dos plantas, més almacén, cuadra, cobertiZO y retrete exteflor. los detalles SUCintos, tapias y coronaciones, hueco y chimeneas, puertas y ventanas, fueron
dlsellados desde el reduCClomsmo personal del arqUitecto. y aplicados por él de manera aleatoria !.Obre " los paraleplpedos en proporciones Iguales. de las VIVIendas y sus huecos· (RPV).
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideología
121
122
Arquitectura de l Movimiento Moderno en Andalucia. 1925- ' 965
-:.
m m m --1M.
* r
• o O "0 O O o c"
~~-
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectu ra publica, rura l idad e ideologia
[ :
• • I
123
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925· 1965
124
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideología
125
126
Poblado de la Vereda. Peñaf lor (S:..:e:..:v'-'-i:.c11 a=')'-r _______ _ José Antonio Fern andez del Amo M o ren o 1 1964- 1967 1
" _ 1 lJf"...:>I"'''¡~ ¡ _,_DI co,,:: .. OO\ ) _,_DI ooomoq,
• "''''''''tf OIIftO< ........ _~tO
.~. , .. _.,._IQ
., ... ¡J" ""'" ' c;d _ ~
.~
La Vereda se Inscribe en la segunda generaCIón de trabajos para ell.N.e. en la que del Amo adapta la arqulle<tura a su sltuaoón geográfICa y cultural, ut~lza I'TIGte
naJes y mano de obra de la reglón, reloma en definlUvd la denostada leCCIón de la tradiCión vernácula sin compleJOS: 'He fe<orndo las tierras de ESpaM y aprendl de
sus.flnconeslo que una arqui tectura anónima me ensenaba' Se han superado ya los problemas de la transICión entre el hlSIOflclsmo de postguerra y la practica de la
modernidad, para asentarse deCididamente en un Ideal orgániCO que tra taba de configurar estos nuevos conjuntos urbanos completos de forma alelada a aquélla que
habla con~trUldo los vieJos pueblos, En la Vereda se diluyen los limites entre urbanismo y edlflcaúón. En realidad se trata de un conjunto muy redUCido de VIViendas
(veintiuna en total. incluyendo coJonos, obreros, mae-stro y funCionario) estructurado a modo de gran 'cortiJO' o granja agrleoJa. la linea orgdmca de la edifICación se
cierra sobre sí misma dejando en W Interior dos grandes patios de dlfereme cardete!"" el mayor de ellos, rodeado por las vlYlendas de colonos se conCibe como espa
CIO laboral, m'entr¡¡<; que el merlOr qUiere ser el .1mbao de eonVlVf:'nCla colectIVa en torno al cual se desploeque la Intl'flSldad figurativa de un elabol"ado y monumen
tal cenlro dVlco El ayuntamiento, slmbolo Inl"lltable del podl'f franqu~ta, Sirve de elemento de tranSICIÓn entre ambos vados. (RPV).
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
127
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia . 1925-1965
128
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideología
e e
,,'
129
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
"
--J
• • •
•
• III!I.
\30
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideología
000
I I
il • I
IJ " • I 1:- ;E [ .~
1-- -=--- .--..I.r:--. , , , : , , ,
• • • • • •
131
m
Poblado de Miraelrío. Vilches (Jaén) José Antonio Fernández del Amo Moreno 1964·1967
I
1 =
Mlraelrfo es uno de los ultimas poblados constrUidos por elINC. en el Que del Amo recurre a la fructifera sinteslS entre tradl(lÓfI y modernidad en las formas. u~x·
turas y colores de la arqUitectura expenmemada con éXIto en antenores expenenClas la reflexlÓfl en este proyecto avanza sobre Ja ordenaCión propuesta amenor
mente en la Vereda, desde las pautas marcadas por la singular lopogla!la y el redUCido y limitado tamano del asentamiento El poblado debla coronar una colina en
las proximidades del tlO Guadahmar y resolver apenas sesenta VIViendas, entre colon05. obreros y artesanos. una Situación anómala dentro del programa de
Colonización. caractenzado por implantaCiones sobre vegas y mansmas de absoluta honzontahdad y una mayor carga habltaClonal. la respuesta al lugar conduce a
plantear una corona penmetral de VIViendas y corrales que mantienen la cota y delimitan un amplio vacio interior, forestado y revegetado, un lugar adecuado para tra
zar el centro urbano. Por contraposICIÓn al orgénlCo amllo de ViViendas, el centro se estructura con patrones ortogonales, partiendo de un eje rectllineo deflnIClo por
un PÓrtiCO que dlSC\Jrre en direcCión es¡e-oeste y al que se conectan los diferentes edifICIOS ref)fesentatiVos: Iglesia, centro dVICO, sefVlCIOS comunes, etc las Vl....eodas
de los colonos construyen la parcela de forma que las dependencias agrlcolas 'miran al río' y a las tierras de labor m,entras que las lonas VIVideras se orlefltan al amplIO
espaCIO libre en el que se desarrollan las actiVidades de la Vida comuOllana (RPV),
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
133
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925- 1965
L J I -
- 1- . t- \
I I
~ - -
r.
• , ••• • h
134
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideología
135
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925- 1965
•
11 l' IIL
1:ü 1',
136
Desde el poder, 1936- 1965: la arquitect ura publica, ruralidad e ideología
.' .. , ..
---,
137
--
138
Universidad Laboral. Dos Hermanas (Sevilla) OTAISA: Felipe y Rodrigo Medina Senjumea, Luis Gómez-Estern Sánchez y Alfonso Toro Suiza 1949-1954 I Ctra. Sevi lla-Utrera
/
Se trata de la pfln1era de las unIVersidades laborales construidas por el régimen franQuista en Andaluda Es a la vez la obra rntis celebre del grupo QTAI$A, pionera
l!¡¡peuenCla andaluza en el campo de las grandes empresas ele proyectos de arqUitectura e Ingemerla Por su escala. la Unrversidacl laboral de SeVIlla ~pone un com
pleJo eJerCICIO de Implanlaoón tern!onal parle de la carre!era SeVIlla-Utrera, donde se ubICa el centro cÍVICo del conjunto, con ellealro y la Iglesia. cuya lorre 1?'5 el ver·
dadero hito referencial de todo el conjunto; se desarrolla en forma de espina en dlre<Clón noroeste y culmina en el do Guadalfa. todo ello rodeado por un enlomo
semlnatural repleto de InstalaCiones deportivas. las funCiones educativas se Intercalan con los recintos residenCiales en la citada espma, articulada por una pérgola cen
tral que parte del centro ciVICO y va conectando una serie de ecliflCaClones transversales donde se Intercalan bloques de aulas (estnctamente clasificados segun espe
CIalidades docentes) con bloques dedICados a residenCIa y actiVidades complementarlas de los e~tudlantes. Entre las distintas costillas construidas en esta especie de
columna vertebral del conjuntO, se genera una sucesión de espaciOS hbres, pero espaCialmente delimitados por pérgolas yedlflClOS La Imagen arqUltectól'1lca ele la
UmverSldad laboral no tiene nada que ver con la Impronta del régimen, su riqueza expre5lVa, que emana de la valiente y profusa comblnaclón de te)(1.uras, colores y
materiales, conecta mas bien con las experiencias de la arqUitectura internaCIonal de ~tguerra (CGV),
Desde el poder, 1936·1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
139
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1 965
- "' ..... ..... 1
I •
I e WL¡:¡ . 1 'H . !r! i1a-I .. I~ .. l · I
..
"
140
~"""" . t __ ._<--1.-~ J. __
.-~ ',--.-_( .... _J ,- "-,,, .. -.. .--.--10 __
,,- ....... ,.
~"""'-1-"""<",--1_ .-...... _ . -, ...... ,- ...... -~- ...... -'-'.-.--tO __
,,--.. - .... ".--,,-"' .......
~--• '.~ )O.. "" ..
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
141
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
11 --
142
Desde el poder, 1936- 1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
143
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925 -1965
'44
Desde el poder. 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideología
145
146
Universidad Laboral. Córdoba Miguel de los Santos Nicolás, Daniel Sánchez Puch, Francisco Robles Jiménez y Fernando Cavestany 1952-1956 I Ctra. N-IV
r a
a a a
Se trala de un conjunto compuesto por una sene de edificIos que se ordenan rígidamente a lo largo de un eje central configurado a modo de gran espacio público
aJardinado. Tres edifiCiOS de aulas, de cuatro plantas de altura cada uno y artICulados en planta segun un esquema en cruz. se disponen a cada lado del eje pnnClpal.
conectados por pérgolas-galerfa que perfilan el contorno de la plataforma central Este espaCIO queda cerrado en su extremo oeste por un edifiCio de usos comunes
que actúa como fondo Visual del mlsmo_ En el extremo opuesto, y ya liberado de la rigidez geométrica general. aparece el otro hito IdeológiCo-focal del conlunto; la
Iglesia y su torre El proyecto de ImplantaCión de las universidades laborales fue ampliamente dlfur¡dldo por la propaganda del régimen; de ahi que el conlunto parti
cipe de los valores de monumentalidad y Simbolismo propios del eslllo oficial del franqulsmo. Dentro de esta linea, la Universidad Laboral de Córdoba consti tuye uno
de los elemplos más Interesantes. Se trata de una apuesta por una clasiCldad interpretada segun sus connotaCiones de Intemporalidad y unIVersalidad En los edifiCIOS,
los apllastrados, las cornisas y los grandes pórtiCOS son resumidos a su esenCia geométrica, renunCiando 0351 a cualqUier mImeSIS linguistica que pudiera Interpretarse
en claves histOriCIStas. Tan 5610 la Iglesia, en el extremo este del eje, aparece como un eJerCiCIO de lactura diferente, más cercano a la órbita de las arqUitecturas de
grandes gestos estructurales en hormigón tan habituales en los a!'los 50. (CGV}.
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
147
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
o 1020 JO ~O SO ...
148
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideología
149
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
150
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideología
15'
152
Escuela Técnica Su erior de Ingenieros Agrónomos. Córdoba Fernando Moreno Barber á
los edi fICIOS que componen la Escuela Técrllca
Superior de Ingenieros Agrónomos de Córdoba
conforman una pieza arqUitectónica densa y com
pacta que, por sus dimensiones y tratamiento uni
tariO, parece conectar con la fascinaCión que la cul
tura arquitectónICa internaCional de ese momento
sentla hacia las grandes macroestructuras urbanas,
Aulas, laboratorios, salones de actos, zonas admi
nistrativas, lejos de esparCl~e por el territorio, se
concentran en una compacta fi gura rectangular
dominada por la torre Clllndnca que emerge del jar
dln central. Los materiales utilizados, con profUSión
del hormigón Visto, y el tratamiento abstracto y
unitario de las fachadas, vienen a reforzar la Idea
de la mega estructura En este sentido, la influenCia
de la arquitectura de Le Corbusler posterior a la
Segunda Guerra Mundial, desde la Unlté
d'HabltatlOn a Chandlgarh, es evidente: uso maSI
vo del hormigón visto, grandes lucernarios y, muy
especialmente, los brrse-soIerls, unas celoslas prefa
bricadas de hormigón que, con la excusa de la pro
tección !>Olar, acaban asumiendo un protagonismo
ab!>Oluto en la definición de la imagen exterior del
edifICIO. En cualqUier caso, la Escuela de Ingenieros
Agrónomos eVidenCia que las apetenCias monu
mentales demostradas por el régimen franqUista en
su arquitectura educativa. también podlan encon
trilt sallsfawón en las fuentes del MOVimiento
Moderno, espeCJalmente tras sus reVISiones de
postguerra, y la revltahzaclón de la cuestión de la
monumentahdad como una necesidad arquitectó
nICa a la que la modernidad no podla segUIr siendo
ajena (CGV)
1964-1968
....
o 10 20 JO ~ O s.o",
., '" o o • ~ • ~ • ~
~ , • u
~ ., o. ~ , t • ." , e-• • ~ ~
'" "' ~ '" ". • ~ o o.
• • ~ • Q
M ~
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
- - ,-
=-' =, I I rr ~.
V .. -. .
L. :
154
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ¡deologia
155
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda . 1925-1965
156
Desde el poder, 1936·1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideologia
157
158
Instituto d e E n se ñ a n za M ed i a J u a n XX 111. ----=:;G.:.:r a~n-.:.:a::.:d::.:a~ ______ _ José Maria García de Paredes Barreda 1 1935 1 el Aila r
liI estOICa Imagen de este edifICIO contrasta con la
nqueza y la expresIVidad formal que caracteflza
gran parte de la obra de Garcla de Paredes. las
estrategias de ocupación de la parcela primaron la
concentraCión de los volumenes edi ficados en la
banda norte de aquélla para poder asl liberar el
mAxlmo de superficie poSible como espaCios de
recreo y para instalaCiones deporhvas. Ello permi
tiÓ, adernAs. lograr una óptima onentaclón solar
para la franja ecj¡flCada, cuyos espa<los se abren,
Sin excepCIón haCia el sur. Los argumentos que
determinaron el diseno del edifiCIO también partian
de cntenos estnctamenle racionales y funCIOnales El módulo base COnSIste en un cuerpo escalonado
donde las aulas se dlstrtbuye:n. de dos en dos. en
los dlsllnlos nrveles que lo conforman. separadas
por la escalera ubicada en el eje deJ edifICio La
5elTllaltura e.lUSlente entre las dlsllntas plantas per
mite q~ todas las aulas se Ofienten haoa el mediO
dla También los criterios estructurales y constructi
vos responden a una lógica aplastante. dada la
escasez presupl.K'Stafla con que estaba dotada la
obra El edificio se SOSllene sobre muros de carga
de bloques cerámiCOS huecos, rematados superior
mente por una estructura reticular de hormigón
que SINe de apoyo a los forjados. a la vez que con
figura el entramado de ventanas de las aulas. Este
ejerCicio de máJuma coherenCia constructl"a.
estructural, funCional y formal. acaba generando
una Imagen tan contundente y compacta. como
brillante y cargada de polenCla expresl"a (CGV). o 1 2 3 4 S 4 1 a 9m
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura publica, ruralidad e ideología
'"
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía . 1925-1965
1- ~ :r:=l
I~ :::r:L ~"""""I!=t ",,,,~ ~~~~P:L
¡:r-L .......... .... . I~L ......... ,'" -
= ~" " " " 1~1~~r~
J l 1IIIIIl ~ - :::e= 111111111 111111111 ¡ 1- -
.. 160
Desde el poder, 1936-1965: la arquitectura pública, ruralidad e ideologia
o 10:20 JO ...
-,
• 1_
164
La "ilusión urbana" en la arquitectura moderna andaluza
Carlos Garcia Vazquez
Ramón PIco Viii/maña
L..1 (r¡lJea socIOlógica a la arquitectura ha denunCiado la existencia de una estrecha vinculacIÓn entre el naCimiento de la modernidad arquitectónica y la rees
tructuraCión del slstemil cilpltahsta que, a fmales del siglo XIX, se aprestaba a
iniCiar lo que se conoce como su "fase monopolista" A partir de entonces
comenzó a (raguarse un complejO entramado donde confluian términos tan
diversos como. industrializaCIón, concentración de capitales, raClonallzaclOn,
producción en masa, consumo de masas, mternaClonahZDclÓn, Imperialismo
Todos estos términos compartran un denominador común: la gran escala
Por razones muy dJVe~s. las Ciudades se conVIrtieron f>f1 las grandes protago
nistas de esta apasionante transformaCión económICo-soCIal que desembocaria en la Segunda Guerra Mundial. transformaCión a la que podríamos denominar,
Simple y llanamente, "proceso de modernizaCión" En las ciudades se encono
traba tanto la Ingente mano de obra que necesitaban las grandes empresas
monopolistas, como unas masas humanas que, a la luz de la nueva coyuntura
productiva, comenzaron a ser apreciadas como potenciales coosumldores. A
todo ello hablid que añadir, ademas, su pnvlleglada SituaCión en la red Inler·
naclOl'lal de comUnicaciones, su condICIÓn de centros de poder y deciSIÓn, ° sus
Infraestructuras finanCieras y de seMOOS al productO(
hte cumulo de ClfcunSlanClas acabó por disparar, def,Mlvamente, el protago·
nlsmo del que, ya desde comienzos del Siglo XIX, venian disfrutando las cluda·
des como centros motores de las grandes metamorfosIs SOCiales y económicas
EVidentemente, también ellas partiCiparon del síndrome de la "gran escala",
tan Sólo desde las metrópolis, espeCialmente desde las capitales económicas de
los paises Induslnalmente emergentes, como Estados Unidos o Alemania, se
dlflglri.a el proceso de moderniZaCIón, un proceso que traspaSó el mero amblto
económICo para acabar Involucrando también a la polltlCa, la SOCiedad, la cul·
tura, el arte y, poi' supuesto, al urbanismo y la arquitectura
No es de extral'\ar, por tanto, que la gran CIudad, al 19ual que la Industna, oua
de las claves del proceso de modernlzaclÓfl, se convirtiera en objeto de Inspira
CIÓn para los arquitectos del periodo histórICO en el que, estimulado por el
"Gran Si" que supuso la Pnmera Guerra Mundial, dicho proceso se aceleró
espectacularmente, es decir, entre 1919 y 1939 En 1945 otra 9uerra mundial
IIOlverla a sacudir las conCienCias de todo el mundo, en este caso en dirección
contraria, eVidenCiando los peligro<.; de la racionalizaCión y la me<;anización a
ultranza, del desarraigo y la deshumanización. El desprestigio también alcanza
ría a la gran Ciudad, la cual, a panlr de entonces, pasaria a ocupar un segundo
plano en el unIVerso de los fetIChes de los arquitectos del MOVImiento
Moderno
Pero rebobinemos el hilo de la hlstona para .ndagar, no ya en las razones, Sino
en lo<.; temas y motIVOS que la Ciudad aportó al mundo del arle y la arqUitectu
ra moderna. Para los artistas, la faSCinaCión por los hechos urbanos comenzó,
poco después del arranque del Siglo XX, con la vanguardia histórICa Serlan los
futunstas y los expreslonlstas los que traduClrlan a claVf.'s artlsllCas, y de mane
ras muy diversas, el Inmenso poder y el gigantismo que emanaba de las metr6-
polls IndUStriales alemanas o del norte de Italia las apaSlQIldntes viSIOOes de
Sant'Eha, y las angl.lStlQSas composICIOnes de Grosz, son un buen ejemplo de
cómo la inSpiración que emanaba de la Impooente metrópoli Industnal tenia un
caracter pot~rICO, basculando entre la optimista CIudad futuflsta y la "(ludad
de la noche espantosa" de los expreslQfll5tas
Muy pronto, también los arquitectos se Sin tieron sedUCidos por la faSCinaCión
metropoli tana, hasta tal punto Que, en la década de los 20, esta se conver\lr!a
en una de las pnnclpales fuentes de Inspiración de la InCipiente modernidad
arqullectómca Una Vf.'Z m~s, la referencia urbana tendría un caracter poliédri
co; unos arqUitectos contemplarlan la Ciudad segun claves meramente econó
micas y productIVas, ésta era el centro de la prodUCCIón Indl.lStnal y el eplcen-
trO de la organizaCión del sistema, consecuentemente, el lugar donde habría de
Imperar la fimonahzaclón total. Otros, en cambro, se smtleron atraldos, no
tanto por el engranaje Interno, como por la piel de la metrópoli; por sus masas,
su trMlCo mcesante, el parpadeo de sus luces, es decir, por lo Que podríamos
denominar la "cultura de la metrópoh~, una cultura Que mtentaron trasladar a
la arqUitectura moderna
Seria en Berlín, por aquellos años la capital industrial de Europa, una Ciudad
cuyo desbocado cre<lmlento poblaClonaltan sólo era comparable al de Nueva
York, donde todas estas refleXiones en torno a la InspiraCión urbana de la arquI
tectura, serian codificadas y tomarlan cuerpo. Las figuras de LudWig
Hilberselmer y Martln Wagner lideraron este debate que, como hemos comen
tado, se perllló, desde un prinCipiO, polanzado entre las eXigencias de la racIo
nalizaCión pura y la sedUCCión de la "cultura de la metrópoli"
En su VISiOnariO texto GroOs/ad/ Arch¡lektur , Hllberselmer dejaba claro lo que
para él SignifICaba la Ciudad Industnal: planifICaCión, zonificaCión, Jerarquiza
Clón, cultura obJetiva. Su famosa propuesta para una Hochhaussladl ("Ciudad
vertICal") resumla, con descarnado patetismo, lo que la tradUCCión de estos
parámetros suponla para la arqUitectura y el urbanismo: tipifICaCión, transpa
renCia, homogeneizaCión, orden Universal En ambos caS05, la referenCia esta
ba en los grandes complejOS Industriales, en el convenCimiento de Que tan sólo
el espíntu taylorlsta garantizarla la coordmaClón y la articulaCión que requería
la organizada SOCiedad Industnal. NI los sentimientos ni los modos de Vida de
los habitantes de la Ciudad, tenlan papel alguno que Jugar en las concepCiones
arqUi tectónicas de Hllberselmer.
Para Martln Wagner, en cambiO, raCionalizaCión y "cul tura de la metrópoli~
eran perfectamente compatibles; es más, hasta podlan ser complementarlas, ya
Que la optlm¡sta VISión que proponía la segunda podía compensar a los allena
d05 habitantes de la metrópoli por los rigores que Imponla la primera. En este
caso, el papel de la arquitectura no era lanto trasladar a la Ciudad la raCionali
zaCión mdustnal, como captar los aspectos de la Vida urbana que podían resul-
La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
tar más seductores para la ItlClplente !.OCledad moderna El IraflCo y el comer
Clalismo tenían, por aquellos años, un aura de desenfadado progresismo metro
pohtano Que los elevó casI a la categorla de paradigmas de la "cultura de la
metrópol i ~, paradigmas cuyo traslado a la arquitectura se planteaba como un
reto. En ambos casos, todo apuntaba haCia una arQulte<:tura, no ya del orden
y la Jerarquía, sino de lo eHmero y lo cambiante, la esenCia del trMlCo era el
mOVimiento, y la del comerClallsmo el vibrante parpadeo colonsta de los carte
les publiCitariOS. (ste sería el espíntu de la arquitectura de "V1da breve" que
proclamaba Martln Wagner, una arqUitectura que no habria de durar más de
vein tiCinco añ05, ya Que la vertlgltlosa eXistenCia de la metrópoli mdustrlal
ImpOSibilitaba la preVISión de su forma más allá de ese periodo'
En definitIVa; raCionalizaCión, Industna, modermzaClón, cultura urbana éstos
fueron 105 térmmos sobre los Que se construyó el debate en torno a la Itlsplra
clón urbana de la arquitectura moderna en el Berlín de los años 20 Pero, ¿eran
estos términOS trasladables al discurso arquitectónico andaluz de esos mismos
años? Todo apunta a Que no; las di ferenCias que separaban la realidad de nues
Iras Ciudades de la de las metrópolis mdustnales centroeuropeas o noneamefl
canas, podrían ser califICadas como abismales Antes de prosegUir, por tanto,
detengámonos brevemente en ellas
Ya hemos comentado cómo la inspiraCión urbana de la arqUitectura arrancaba
del protagonismo que la Ciudad asumiÓ como centro de prodUCCión ItlduSlrlal
y reorganización del capitalismo monopolista En las ciudades andaluzas, sumi
das en el estancamiento económICo provocado por la pérdida de las ultimas
colonias españolas, ese protagonismo Jamás e~lstló A pesar del leve aumento
de la aCllvldad IndUSlrlal que se prodUjO a panlr de 1910, el peso del sector
industrial sobre la economla de las Ciudades de nuestra comumdad era nimiO
(haCia 1920, en SeVilla, el centro Industnal más Importante de la reglón, tan
sólo suponla el g% dellOtal').
También la discretlSlma dimenSión poblaclonal de nuestras Ciudades eV1denCla
ba que el tren de la modermzaclón económICa no pasó por Andalucia baste,
165
166
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
como dato. IndICar que. en algunas Ciudades, '1 en el periodo que va de 1900
a 1910. tasas de mortalidad de hasta el 40 por 1000 llegaban a superar a las
de natalidad AsI, '1 frente a los cuatro millones de habitantes con los que, haCia
1930, contaban Ciudades como 8erlin o Nueva York, las "grandes Ciudades"
andaluzas (Sevilla '1 Mtilaga), y a pesar de los Importantes mOVImientos migra
tOriOS campo-ciudad, difícilmente superaban los 200.000 habitantes; mientras
que otras como Hue~a. Almeria o Jaén rondaban los 50.000 '.
En tercer lugar, '1 como consecuenCia de todo lo antenor, habria que puntuali
zar que en las Cludades andaluzas de este periodo nunca llegó a cuajar una
auténtica cultura urbana la estructura y los modos de Vida de la SOCiedad que
las habitaba no podla ser calificada ni de "urbana" ni de "moderna", como lo
demuestra la pervlvenCla en ella de una aristocracia todavia poderosa, o el Ori
gen eminentemente agricola de su burguesla, por no hablar de las tasas de
analfabetismo. cercanas al 40% de la poblaciOn. Todas estas CIrcunstanCias
tenlan una eVidente proyeCCIón sobre el ambiente cul tural reinante en las ClU'
dades andaluzas, un ambiente no preCISamente proclive al expenmenta(¡smo
revoluClonano de las Vanguardias artistlcas
En defiOltlva; agricultura frente a industria, anstocraCla frente a burguesia,
pueblo grande frente a gran Ciudad, o, por decirlo de otra manera, Romero de
Torres frente a George Grosz ¿Era posible, en estas Clfcunstanclas, que la inS
piraCión urbana actuara como fuente alimentadora de la arquitectura andalu
za? EVidentemente no, el debate sobre la arquitectura de la gran Ciudad Indus
tnal, que en Europa se desarrollO segun el binomiO racionalización-cultura
urbana, nunca eXistiÓ en Andalucla
Sin embargo. ello no qUiere deor que la InspiraCión urbana no acabara por infil
trarse en la arquitectura moderna andaluza, eso si. de manera tardla y algo des
pistada Entrada la década de los 30, cuando la arqUitectura europea de Inspl
raClOn urbana ya habla Sido ampliamente consensuada y difundida por todo el
mundo, comenzaron a aparecer, en el trasnochado panorama arquitectónICO
andaluz, edi fiCIOS sorprendentes que parecían reclamar para si unos valores de
cosmopoli tismo y modernidad hasta entonces desconOCidos. A pesar de que
tras estas arquitec turas no cabía buscar ni los temas ni las refleXiones que se
realizaron en la Europa de los ar'ios 20, SinO tan sólo las Imagenes que aquéllas
generaron, no es dllíClllmaglnar el Impacto que, en su dia, provocaron en nues
tras provinCianas capitales
No es de extrañar que, entre los pioneros de esta arqUitectura moderna anda
luza que podríamos denominar de "Inspiración urbana". estuvle5en los CIne5,
ya que fue a través de la gran pantalla donde la SOCiedad andaluza comenzó a
tomar contacto con sus pnmeras Visiones metropolitanas El Cine Rablda, cons
trUido entre 1931 y 1933 por GUllérrez 5010 en Huelva, o los excepCionales
Cine Torcal, de Stinchez ESleve (Antequera, 1933-1934) y Cine Tivall, de
Corbella Pené (AndúJar, 1933-1934). son una buena muestra de ello. Con sus
alardes formalistas de inspiraCión Arr-Deeo, el estilo del HollywOOd de la segun
da mitad de los af'io~ 20, estos edi fiCIOS Vin ieron a IntroduCIr en las Ciudades
andaluzas los primeros síntomas arqultectOnlCos que eVidenCiaban un claro
deseo de modernidad cultural
A medida que avanzaba la década de los 30, y con los aires refrescantes que
trajo la 11 República, las eVidenCias de la IrrupCión de una arqui tectura de InspI
raCión urbana comenzaron a multiplICarse, yendo mas allti de la excepcionall
dad del mundo del (lne. las nuevas funCiones terCiarias que comenzaban a
asumir las cludade5 andaluzas, requerían un salto de escala arqUitectóniCO
ajeno a la tradiCional modestia del tejido urbano residenCIal EdifiCIOS de ofiCi
nas de siete u ocho plantas de altura, como el constrUido por Galnares
Sagastlzabat en 1935 en la calle Rodriguez Jurado de SeVil la (iniCialmente un
edificio de VIViendas). o el de la Compañia Transmedlterrtinea, de Sónchez
Esteve (Ctidlz. 1938-1940), traleron nuevos Intereses y preocupaCiones al pano
rama arquitectÓnico andaluz. Entre éstas ul timas destacaba la de controlar,
formalmente, los partimetros que el sal to de escala estaba IntrodUCiendo en la
arquitectura de las Ciudades, parametros que Inodlan en la repetlllvldad de los
elementos arqUitectóniCOS, y que amenazaban con convert ir a los edifICIOS en
gigantescas pantallas perforadas. Tanto Galnares, como Sanchez Esteve apos-
taron por la Jerarquización vertICal de estos elementos y por la fusión honzon
tal de las ventanas, como tactlca para reorganizar el edi ficIO como un todo Uni
tario la gran escala era reconduCida asl haCia una arquitectura de considera
ble potencia visual.
Pero el verdadero salto de escala en la arquitectura de la Ciudad se prodUJO,
como ya ocumó con las estaciones de ferrocarril en el siglo XIX, con las nuevas
mfraestructuras del transporte, en este caso, y mas concretamente, con las
estaciones de autobuses. Paradlgmallca, en este sentido, fue la EstaCión de
Autobuses de SeVil la, con5trulda por Rodrigo Medma BenJumea entre 1938 y
1944, un edificio funcionalmente complejO (donde la función de estaCión se
complementaba, en las plantas superiores, con una sene de bloques de vIVIen
das), y que apelaba a muchos de los valores de la gran Ciudad congesllÓn, den
Sidad. gigantismo, compleJidad.. todo ello resuelto con una arquitectura
excepCionalmente dura y contundente. Un caso Similar, si bien de menor esca
la. y con un discurso arquitectónico más matizado, seria el de la EstaCión de
Autobuses de Almeria, realizada, bastantes años después (1952-1952), por
Langle RubiO
Tal como hemos dICho anteriormente, la dislocación temporal es una de las
característICas de la arqUitectura andaluza de msplraclón urbana. Ejemplo de
ello son otros dos edifiCiOS, Igualmente emblematlCOS, que, de haber Sido cons
trUidos en cualqUier metrópoli europea en la década de los '20, podrían haber
encajado en el debate sobre raCionalización y cultura urbana al que aludiamos
al comienzo' nos refenmos al edifiCiO denominado "Cabo PerSianas", de
Arevalo Carrasco y Lupláñez Gely (Sevilla, 1938-1940), y al de la Compañía
Granadina, de Wllhelml Manzano (Granada, 1945). En el entorno andaluz, y
aunque con más de una década de retraso, qUizá fuera en estos dos edifiCIOS
donde cultura urbana y arqui tectura entraron en contacto de una manera mas
eVidente
El edifICIO de la CompañIa Granadma remltra al discurso del mOVimiento como
substanCia del Incesante tráfICO urbano, tanto de vehiculos como de personas
La inspi ración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciu dad
Su traslaCión a la arqUitectura se producía sigUiendo, con exqUisito aCierto, las
pautas ya marcadas por el expresiOnismo de origen mendelsohnlano dos déca
das antes: pieles blandas que parecían flUir, énfaSIS en la componente horrzon
tal de las aperturas, y toda una serre de detalles ornamentales que mCldian en la
tendenCia a convenir el edifiCIO en mOVimiento congelado. "Cabo Persianas",
por su parte, Indagaba en la otra componente de la "cultura de la metrópoli" a
la que hacíamos alUSión: la de to efimero. La tosca sequedad de su Imagen era
fruto de una redUCCión esenCial de la arquitectura que acababa por transformar
el edifiCIO en poco más que un mero entramado estructural, casI un andamiaje
Sobre é5te, una sene de franjas horrzontales servian de soporte a los anunCiOS
comerCiales, Junto con el tráfICO la otra fascinaCión de la modernidad urbana de
los años 20. Los parpadeos luminosos del comerciallsmo, por tanto, como testi
mOniO de la esenCia emmentemente ellmera de los hechos urbanos, y de la
"Vida breve" de la arquitectura de la Ciudad
Estos dos edifiCIOS demuestran cómo la inspiración urbana también fue una
de las fuentes de las que bebió la modernidad arqUitectónica andaluza, SI
bien es cierto que con un importante desplazamiento temporal Este despla
zamiento, Sin embargo, no fue óbice para desactivar la componente revolu
CIonaria que esta arqUitectura tuvo en la Europa de los años 20; el escanda
lo que provocó la constrUCCión de ·Cabo PerSianas " (su propia denominaCión
es un peyorativo calif icativo popular que alude a la rrgldez de su Imagen), es
una buena demostración de la generalizada IncomprenSión que se proyecta
ba sobre esta arqUitectura, absolutamente ajena al tiempo pSICológiCO del
lugar que la aC09ia
Pero retornemos al escenaflo internaCional A partir de 1945, año de construc
Ción de la Compañia Granadina, la gran ciudad comenzó a declinar como mito
inspirador de la arqUitectura moderna. la Intelectualidad de la postguerra aso
CiÓ los desastres de la Segunda Guerra Mundial con el maquinismo y el Indus
trialismo Imperante en las décadas anterrores. Con ellos, también la metrópoh
fue demonlzada como parte esenCial de un todo complejO sobre el que se aba
tiÓ la sospecha de culpabilidad. Los ClAM posterrores a la guerra comenzaron
167
168
Arquitectura del Mov imiento Moderno en Andalucía . 1925- ' 965
a deounclar el esCjuefTlallsmo de la Carta de Atenas, y con ~I la aplicaclOn al
dlser'lo de la ciudad de Crltt>rlOS l'Strlctamente raClonalizadore5 la !"CUaclÓn
Industrla-cludad-arqultectura empezaba as! a ser desmontada como eje verte
brador de la modernidad Con el apogeo de la hlosofia eXistencia lista, y su Infil
traCIÓn en el mundo del arte y la arqult!"Ctura, comenzaba tamblen el declIVe
de la InspiracIÓn urbana de ésta ultima, un declive que se prolongarla hasta
fmales de la década de los 60
En este periodo, la arquitectura andaluza, como la española en general, logró
fmalmente, acompasar sus dl~ursos con los de la esfera Internacional Ello slg·
nlflcaba que, también en nuestro pals, el declive de la iascmaClón por los
hechos urbanos era una realidad Bien es cit'no que aparecerlan nuevas cues
tlonl'S que afectarlan de manera muy directa a la arqUitectura de la CIudad,
pero su procedel'l(la e InterPs serian ya ajenos a la Ciudad en si mlSlTla Uno de
los temas que mas Influencia tUYO en el devefllr de la arquitectura de aquellos
ar'los. fue la relVlflclicaclón de la monumentahdad como factOf a Integrar en el
diSCUrso arqUitectónICo del MovImiento Moderno. Con ello se (!"Clamaba para
la arquitectura un papel !\.ImbóllCO, espe<Jalmenle para la arqUlt!"ClUra pUblica
en su relaCión con la Ciudad
La fachada de la C.IImara de ComercIO e Industria, constnJlda por Garcia de
Paredes y de la Hoz ArderlUs en Córdoba en 1953. o la propia igleSia y
Convento Stella Mans, también de Garcia de Paredes IM.IIlaga, 1961·1964) se
adherlan. por la e~ala y la clara ¡erarqUlzaClón de sus elementos arqUitectóni
cos, a esta reiVindicacIÓn dt> la componente ilmb6hco-monumental de la arqUI
te<tura publtCa urbana Ambos ecli!tclos eran, Igualmente, un palpable les tl
monlO de la apariCión de una nueva generación de arqUitectos andaluces,
generaCIón que apostaba por superar el tradicional aislamiento de nuestra
arqulte<tura, y por conectar con los discursos Imperantes en el resto del
mundo
Pero, tal como ht>rnos dtCho, cuando esto ocurre los discursos arqulte<tónlcos
Internacionales no p.1saban ya por la iflsplraClón urbana Es por ello que la tar-
dia expenencla que VIVIÓ la arqull!"Ctura moderna andaluza en este campo. se
VIO, adema ... truncada en un breve espaciO de tiempo Aun 0351, no se puede
decir que fuera una expenenCla !Outll; bien es cit'rto que la Inspiración urbana
nunca tuvo en la arqulle<tura moderna andaluza el papel que desemper'ló en
la europea, es decir, actuar como generadora de nuevos modelos formales aso
Ciados a los milOS t>mergentes de la modernidad. Su IrrupcIÓn en nuestras CIU
dades funCionó más como una reiVindiCaCiÓn de ésla ulllma, rel~lndlcac.ón qut>
aspiraba a abm el paso a la arquitectura moderna en un emorno sOClo·econÓ
mico-cultural bastantl" hostil
Asr, mientras que I"n 1"1 caso europeo la arquitectura buscaba en la CIudad resor
tes con 10i que responder a un proceso de modl"rfllZaClón ya Ifllclado en los
ambltos !"Conórmco, productIVO y SOCIal; en Andalucla era la arqulte<tura la
qul". con la excusa de la Inspiración urbana, Intentaba adelantarse a su propia
coyuntura hlstóflca Es por ello que, mas que de "la Inspiración urbana". habrla
que hablar de "la IlUSIÓn urbana" de la arqUIIe<tura moderna andaluza. la Ilu
Sión de una arqUitectura que pretendiÓ abanderar un practlcamente Inexliten
te proceso ele moderfllZaclÓfl
La inspiración urbana, 1935-'965: la imagen de la ciudad
Notas:
HllBERSEIMER, L GrO&lildl Archllektur Stultgafl, 1927
2 WAGNER, M. Das neue Ber/In. Gro(J51adlprob/eme, Berlin, 1929
3. MARIN DE TERÁN, L. Sevilla cen/ro urbano y barriada5 SeVilla, 1980
4. AA.W.' Plan de Ordf.>f1acion del TemlOflO de Andalucia Base5 y E51ralf.>gla5
SeVllla. 1998.
169
170
Viviendas en el Rodríguez Jurado. Sevilla José Galnares Sagastizábal I 193 5- 1941 I ------------
Tras ensayar dlV('ro;as variantes historICistas. Galnares apuesta de<:ldldamente por una fachada moderna en proximidad al amblto de mayor monumentahdad de SevIlla,
un enclave plagado de hlstOfla donde se localizan el Alcazar, la Catedra! o el ArchIVO de Indias. Se llevó a cabo con ocasión del ensanche interior realizado al amparo
de las obras de Expos¡c.lón Iberoamericana, entrando en competencia coo notables ejemplos de arquitectura regionalista realizados po!' parte de consagrados arqUI
tectos como José Esplau y Aureho Gómez Mlllan. la obra Sintetiza de forma clara las referenciaS de modernidad. tanto en su ¡enovada dlslflbuCtón, adaptada en minús
culos patios a la Irregulandad del solar. como en el tratamiento de fachada conforme a los modelos de la Moderne Beauformen . manlflestado en la banda vertical de
comunicaCión y en los prominentes ventanales hOrizontales con vldrro curvado Por su definICión compositiva y la solidez de su eJe<:uclÓll, esta obra representa mejor
Que otras la aplicación del racionalismo europeo de manos del arQulte<:to seVillano que, Junto a lM LuplMez (mercado de la Puerta de la Carne, propuesta de CiU
dad funCional), mas claramente se compromete con el movimiento moderno en los al'ros treinta de la Ciudad José Galnares estudiÓ arqUIIe<:lura en la escuela de
Barcelona titulándose en 1932. Por conSiguiente, conOCIÓ dire<:tamente la formaCión del GATCPAC, Siendo suscriptor de AC y olras publICaCiones europeas. Comó
con la colaboraCión del arqul\ecto SUIZO A. Wespl Schnelder. (RPV).
I i
La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
171
172
Edificio Compañía Transmediterránea . Cádiz Antonio Sánchez Esteve 1 1938-1 940 1 Avda. Ramón de Carranza
\ \...----' -,. - ~
~\::h , r ~ Fl L1 \
" ~ ~ \ - ·1 \ 1I ~
1 y ---' • 11 • • ~ - • -
En 1937 Cádiz empezaba a apostar por la apertura comerCial y la renovación de su recinto intramuros. yen este senlldo. las operaciones planteadas por Sánchez Esteve,
arquitecto municipal desde 1924, en la avenida Ramón de Carranza, se convierten en el emblema de la renovación de la fachada urbana gaditana ti su esperanzador
puerto comerCial. Tras una pnmera IntrodUCCión de la estética racionalista en el (lne Gades, el encargo del edifiCiO de la Compañia Transmedlterranea le permitirá rom
per definitiVamente con el perfil tradiCional de la Ciudad histórICa, planteando una IntervenCión no libre de polémica pero de gran eqUilibriO y serenidad en su preten
dida ruptura E5 una obra ligada a la COrriente m.!is expresionista del racionahmo en la que apare<:en temas comunes en la prodUCCión de su autor como el dmamlsmo
del tratamiento de los volúmenes, la trasposiCión moderna del esquema tripartito y el sentido de la movilidad. Esto se consigue mediante la de5Composiclón de la envol
vente exterior del edifICIO en una nca mezcla de volumenes que alterna hue<:o con macizo y redondea sus esquinas la composICIÓn combinan un tratamiento di feren
Ciado de la planta baja y entresuelo, destinados a ofICinas, que se retranquean respecto a las plantas supenores, seriadas, destJnadas a VIVienda, para acabar en un com
pleJO remate apergolado que Identifica la propuesta urbana Todo ello baJO un impecable cerramiento de hormigón armado ejecutado In SltU, (RPV),
La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
¡
173
174
Edificio Cabo Persianas, Sevilla Rafael Arévalo (arrasco y Gabriel Lupiáñez Gely 1940 el San Pablo
'. ,", '"
t ~ ~ r 11 , I~ L , I ~ : ji', ~j
I . 11 • ~ j~ 11 J ~ 11"' 1, jt ~,
1" 11" : 11 ~ T' I'r:" H HI -1
I I
, , , ., • ,
Este edificIO de oficinas, conOCido popularmente como 'Cabo PerSianas", se encuentra enclavado en pleno casco hlstOrlco de la Ciudad Se trata de un volumen exen
to Que ofrece fachadas a cuatro realidades muy diferentes; la calle San Pablo, la plaza de la Magdalena y sendos callejones de escala urbana muy Infenor Sobre una
estructura mel.!lhca que posibi lita una "fachada libre", el edi ficio se desarrolla según dos cuerpos bien diferenCiados: la planta baja y la entreplanta, con funClones
comerCiales. conforman un basamento donde encajan los grandes e!.Caparates; las tres plantas supenores se agrupan en un volumen que vuela marcadamente sobre
el basamento y donde las ventanas se agrupan en franlas hOrizontales. Con un lenguaje radicalmente raCIonalista, el edifiCiO se Implanta en un espaCio urbano deli
cado, con pocos pero sutiles gUiños haCia el mismo (e) vuelo del cuerpo superior sobre el Inferior recoge, en al tura y dimensiones, un gesto similar del edifiCio veCinO
en la calle San Pablo), mostrando su presenCia orgullosa a la calle y la plaza, y eVidenciando sus traseras a los dos callejones posteriores (donde desaparece el vuelo de
las plantas supenores), En el entorno soclo-politlCO de la postguerra, este excepCional ejemplo de arquitectura racionalista generó una viva polémica en Sevilla. ' Cabo
PerSlanas - es una apuesta por una arqUi tectura de pocas concesiones (de ahl su nombre popular) y radicalmente metropolitana, una arquitectura confrontada, de
manera ImpoSible, al prOVinCianiSmo reinante en el momento de su construcción. (CGV),
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
175
176
Estación de Autobuses del Prado. Sevi lla Rodrigo Medina Benjumea 1 1938-1944 1 Prado de San Sebastián
Con la mtención de descongestionar el l rMlCo de veh(culos pesados en el centro de la ciudad. el Ayuntamiento de Sevilla propuso la construCCión de una estaCión cen
tral de autobuse~ en el antiguo Prado de San Sebastian, Situado en la penferia del casco histórico_ Se trataba de una de las pnmeras grandes obras de infraestructu
ras del transporte que, recién Instalado el régimen franqUista, asumla la ciudad de SeVIlla, en la que introdUjO un cambio de escala Importante la planta baja. dedi
cada a estaCión de autobuses. se resuelve con un edificiO penmetral que envuelve en su paliO (entralla zona de andenes. El vestlbulo de acceso se sltua en la zona
más cercana a la ciudad y asume un papel más representativo Sin embargo, los ejercicios formales más logrados y singulares se concentran en el patio de andenes,
en los grandes arcos parabólicos de acceso, y en la marquesina central, con sus pilares en forma de hongo y las galerlas de carga y descarga de equipajes En las plan
tas superiores. donde se ubICan las VIVIendas, la edificaCión penmetral continua se transforma en cuatro bloque lineales, paralelos dos a dos, y que colOnizan los lados
mayores del rectángulo. La distribución Intenor de estas VIViendas es muy convenCional, absolutamente ajena a las mvestlgaclones sobre VIVIenda mínima que en Europa
se hablan llevado a cabo hacia ya más de una década. El aspecto exterior del edifiCiO hace honor a su escala, y asume, en sus fachadas punteadas por mflnldad de
aperturas, su condición y funcional idad especlflCamenle urbanas. En este sentido, las referencias a los Hefe VIeneses de los al'los veinte no son gratuitas ICGV),
. . . ., T r L ______________________ -----,~
I ..
l
1 . :; , >- 'e-----
r~ !~ ,
, 1.) lr.J J 'ITEJIJ: 1 In ::U I.i -:- ~ ,
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
177
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
178
La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
.1iI..Iiil.0ggO!jL0o ° OO.t;l!j1gpo ..o..Ii* ~ 0UPpOOQongppo ~
.~ OJilJrlrl!jLOO o oog0000..o...¡¡¡. ~ 0pgpgOODonnnno pp' ~~ 11 JiiL'¡¡ P O o o o 11 O.t;l.P g O O.g.!jL .P.Q. o p g gRo o o o g 9 R 9 o .?9. o
,00 IJI..fjUJPRQ," , .. i'jjjQOA-AA 00 OD .tjlQ.Q,O PRo O,Q,.¡;¡n n 'ldi'. nnn '·.·':Vi:· .- .~~,A¡¡A¡ r ••••• .... ".. ... -... l • •• l. I 1 • I l. 1.1._.·._
, I I
J. LlHTIIJmLI J Tf{~L ,1 . r "Hí~~I 0;-1 ~. , l-é i r ,1 li!lIl [írmll] Illil llliTll ":J I
EE
l lIlTII~IlTllr r
179
180
Edificio Com añía Granadina. Gran ada Fernando Wilhelmi Manzano
Cuando construye la Compañia Granadina,
Fernando Wllhelml es ya un arqUitecto maduro,
formado en brillantes ejerciCiOS de corte regionalis
ta o pseudo histOriCISta en esta misma Ciudad,
como el Insti tuto Padre 5uárez (\ g04-19) o el
PalaCIO de la Yanguas (1920-25), En esta obra sin
embargo se permitirá, en un momento de gran
desconCierto arqul te<:tónlCo en nuestro pals, acudir
a la arquitectura más Internacional y cercana a los
Impulsos de la modernidad, sintiéndose claramen
te atraldo por la arqUitectura del expresionismo
urbano europeo. Operando en un entorno de fuer
te carga histÓrica, el proye<:to susti tuye la antigua
alhóndiga de granos del XVI por un ejerCiCio meno
deJsohnlano, cuya Imagen se construye re<:urnen
do a la forma curva y a la continuidad de las ban
das Que re<:Qgen los huecos horizontales para
potenCiar el carticter hOrizontal y continuo de su
piel. El empleo de materiales como el hormigón y
la ceramlca vldnada en Intenso color verde, asf
como la moderna tlpografla del rótulo Que corona
la esquina, reafirman esta apuesta por una Imagen
moderna y abierta al exterior, claramente contra
puesta a las pautas Que dictaba la arqUitectura
Imperial del réglmen_ la edificaCión, Viviendas y
laboratorios dispuestos en crUlias lineales, se pliega
para adaptarse a la fachada y sellar la medianera,
dejando en su InteflOr el patio de operaCiones
indispensable en una arquitectura con vinculacio·
nes Industnales,(RPV),
Calle Alhóndiga
, , .~ ~
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
\8\
" 2
Estación de Autobuses. A lmería ~~~------------------------------
Guillermo Langle Rubio 1 1952 -1 962 I Pza . d e Barcelona
o o o o
Cuando langle con~truye la Estación de Autobuses de Almerfa cuenta con un amplio bagaje arquitectónico, permitiéndose en la obra venflcar las posibilidades que le
permite el racionalismo para conjugar funCionalidad, claridad composlllva e imagen urbana. El conjunto se articula mediante dos ajas de edificación dispuestas en L
que organizan todo el espaCio interior, abnendo éste hacia los dos accesos rodados. A pesar de esta simplicidad conceptual. la planta presenta una gran riqueza geo
métrica, con un sutil Juego de rectas y curvas que acentúa el reCOrrido ondulante de las CirculaCiones. El punto de articulaCión de las dos ajas constrUidas alberga el
hall de entrada, en doble altura, y resuelve la presenCia del edifiCIO en la Ciudad mediante una forma conve~a ngurO!.amente ordenada en sus huecos Desde este
punto central, las fachadas se resuelven con una acertada combinación de materiales, acentuada con la compOSición de los huecos, que pa!.a, segun zonas y usos, de
lo hOflzontal a lo vertICal. prodUCiéndose una Interesante mezcla dentro del lenguaje raCionalista m~s ortodoxo. En fechas recientes se ha e~ltado su destrucción al
promoverse su inSCripCión en el Catalogo General del Patflmonlo Hlstóflco de Andalucía Iras ser sometida a presiones urbanistlcas (RPV)
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
", ioíl""- _
, J J J ..
,
183
Arquitectura del Movimiento Moderno en Anda luda. 1925·1965
184
}
.--l . " , , r I ,
¡-' , ; . . \
\~--------------
1 '
j . , . ,
/ /
)
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la dudad
• - i 11
: ii . ~-. , .. -
• ... 111 -
185
186
Ambulatorio Hermanos Laulhé. San Fernando (Cádiz) Fernando Cavestany y Pardo Valcarcel 1 1954 1 Ct ra. de la Carraca
Situado ~n la perlferlil de la ciudad, en el ensanche
que. en los anos Cincuenta. ex tendió la población
haClil la salida de Sevilla la composICión del edifi
CIO se art icula t>n torno iI dos t'J!'s prinCipales que
resuelven la mculdC100 derivada de un programa
complejO y solUCIonan a su vez un eVldenle proble
ma de acuerdo en las medianeras El ecllflCio se
convierte en una mada de tres cuerpos Yolumétll
ca y funCionalmente diferenciados aunque formal
mente análogos. planteando una estrategIa de
ocupación del solar claramente moderna_ No se
deja lugar al ángulo agudo, tampoco al obtuso. y
lo que pudiera haber sido una nueva fachada (urva
a la penferia se rompe en el acertado Juego de
volúmenes. Junto a los ejes menCionados, a la
unión defmlll\{a del edi ficIo contribuye el basamen-
10 común, que, realtzado en la claslca roca ostlone
ra de la zona, recorre su eKlerrOf Se trata de una
clara Interpretación de la claslca estructura compo
Sitiva de la fachada gaditana tantas veces repetida
en el periodo isabelino· sobre el basamento de
roca, dos o tres cuerpos homogéneos y un remate
en cubierta Al sur se abren grandes huecos prote
gidos con los caracteristlcos bdlcone5 que, a modo
de reticula armónICa proyectan haCia el e)(terlor la
lógICa Intenor de una rigurosa distribución. La utili
zación de la ceramlca en los antepechos de los bal
cones y los grupos escul tórICOS de Amadeo Sabino
aportan por ultimo el punto de color que rompe la
sobrredad del ambulatOriO y enlaza con la tradiCión
decorativa moderna (RPV)
~ '-'l -'
......---¡ -1
~I -I -o ~ -I
I -o -t
-'o 1--1 ~.L tltJiÉ L
(~ ! . ;rr[G[~Jl
La impiradón urbana, 1935-1965: la imagen de la dudad
-'1 l . • 1 _
."
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda. 1925- 1965 . .
188
la inspiración urbana. 1935-1965: la imagen de la ciudad
189
'-------"-----" • .--. j~
/
0'\9)) JOUinUI lap soueu;:I)Q ~os
-oUI5IlJilfo. SOl uelalJaJ ou epE'tpeJ el ap pepljeJluilJ f.. I!)JlaWIS <lp SOlJill lJJ SODU\SiI SOl '<l¡uaw!:')IIQpeJl:'d
'epuerq " alUaAlollua ¡ald eun UD) opeJn61JuoJ
anbune OJIJI ¡ilUJIS f.. opl!dWO) ooedsa un 'epun6as
!:'Iuerd el ap SOlle ap U91'?S la ua eUlwJa¡ eJC'I¡eJS<!
el auodwl ano OplJJOJaJ 1311:'UOl)unl eW!:'J60Jd
lap SOII$mbaJ 501 alue ueferaJ as S!:'ISI1:>a¡iI sosmlaJ
SOl eJawlJd elUE'rd el u3 olla 'eAIIIWlJd epl!ljl')
eun epJanJaJ sawJOua 1. so)so) solnqlp UO) reOIJI)J!!
t'Jpald ap olans la 'JOlJiI¡UI ooros,) la lealJI I!Jiluew
ap t'Jlld11lnw anb of.xisa un sa OIUI><IJ lap epuol
la 'opellama 0lao ap opow l' sopl!JJodwa sO:xJj ap
opeJqwas a:>aJede om:>ID OI.p¡n la :PI.'Plll'ilJ el ap
l'JIP(l1 uQISJOlSlp ap SilJOpe¡ 'iOJ)O ap eIJUa¡SIXa el!!
oplqap elardwoJ Sfw 04Jnw sa 1E!IJl'dsa u91)~ua~
el oJad -JOpeJlSow le OlilleJed ua 04Ji11 la Jod aJJnJ
-Slp ilnb 1"0111 ueJo eun ap illeW<lJ OWOJ eJnOllUOJ
ilS ilnb 'olJilj a ap ildlOO opunoil'i la 'ledlJulJd eJ
-ille)Sil el 1"01"4 alUapUmUOJ eWJo¡ ap JI"I!'l,!iI'i eJed
olUnd 0lgs un UiI 0lans lilP elOJq ilnb (e21i110 ilOJor
JOllnJ~ lilP eJqo) JopeJlSOW UI"JD un 'selJUilJajaJ
S!'Jep sop UOJ oueH'lp olJedsa UeJD un ilJillede OIJ
-Ij lpa le JapilJJe seJl -SoJ luQPallnbJe soueld sal UaJ
-aj lp SOl Jen}UaJe eJed eJn}Xill epeJJew ap salelJ
-al ew ap uQDJala el ua epeJluaJ zall Pisa 'el51uol5
-ilJdxiI 01 Jod elsande ppun6as eun Jod epeZJo¡aJ
iJ¡\ iI'i eJaua5 as anb eJlw\,ulp uQlsual el eZJan¡ ap
seaulI salualod Jod sepeual eJuoJ seuaJsa ap alJas
eun Jod OISilndwo) QJluQPal lnbJe OSln:>SIP Jeln)
-elJildsa un ellOJJ!'Sap iI'i olJlllpa lilP JOIJal UI la U3
OJ~s:e) ap zaJi¡ld / ) I fS6L I snpapJ'o' ZOH el ap lae,el::l Á sapaJed ap epJe9 epel/lJ ~sor
eqopJ9) °eplsnpUI a opJaWO) ap eJew~)
O"
La inspiración urbana, 1935- 1965: la imagen de la ciudad
19'
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
~ ~
r e e
G e e f'.
/
1111111
192
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
193
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
194
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
195
196
Estación de Servicio. Hu elva Alejandro Herrero Ayllón 1955-1957
Un rasgo diferenClador de la arqUlIt"Ctura de
Alejandro Herrero es la senCillez de los elementos
báSICOS que ITIdneJiI paril componer un Interesante
y completo dISCurso. Esta obra viene a significar
caSI el ecuador de su carrera profesional. a caballo
entre los primeros y dlfrclles anos con encargos de
edifiCIOS públicos, y unos a!'los fmales de pequel'los
encargos privados en las afueras de la ciudad. Su
slluaclón, en un nodo urbano relevante. represen·
ta la oportunidad de plantear un hilO ciudadano
con clara vocaCión de monumento moderno, recu
perando asl su opción InICial por una arqUitectura
plenamente contemporanea El planteamiento es
de un claro punsmo formal. combinando la vertl
caltdad del núcleo centra!, enfatizada en la s(>wón
triangular de una esbelta torreta, con el acento
hOrIZontal de las tres marquesinas (una para sumi
niStro a los tUrISmos, otra para camiones y la tercera para uso agrlcola), tres flnlSlmas viseras de
hormigón armado de ondulados limites, baJO los
cuales se realiza la actIVidad del sumlnlstro_ El
exquIsito CUidado empleado en la construCCIón de
las láminas y en su conservaCión hasta nuestros
dlas, hace que las veamos como tres alas de una
mariposa Irreal, Que pretende apropiarse de la
magnifica posICión Que ocupa dentro de la !rama
urbana, lanzando en las tres direCCiones destellos
del blanco de sus acabados Que son como llama
das de atenCión a todo el viandante Que atraviese
el vasta espacio urbano desde donde puede con
templarse. (CGV).
Avda. Federico Melina
. .~--';:'---". ~ ,
( • • )
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
197
198
Edificio Ca"a San Fernando" Sev ill a Rafael Arévalo Ca macho e Ignacio Costa Valls 1958-1961 el Imagen
I I
11 I I
11 I I
"~
EdifiCio situado en un lugar prommente dentro del ca~o histórico de la ciudad; en la plaza de la EncarnaCión, con su fachada prrnClpal enfrentada a la Iglesia de la
AnunCiaCión La planta baja y la entreplanta conforman un basamento aplacado en m~rmol donde se concentran la~ funCiones comerCiales. Sobre él aparece el cuer·
po prinCipal del edifiCIO, cuatro plantas de oficinas en cuya fachada se despliega un repertorio de tex turas, colores y bnllos ilcordes con las ultimas tendenCias arqUl'
tectónicas de aquel momento_ Fmalmente. el remate se confra a unos :tucos de uso residenCial sobre los que aparece una original pérgola plegada. el elemento más
exuberante del edifiCIO, con el que termina disolviéndolo en el espacio. Un lenguaje gesticulante y atrevido como propuesta para una nueva forma de hacer Ciudad
en los centros histÓriCOS, un edifiCIO que encara, SIO IOhlblClones, la enorme ma!>il de la IgleSia de la AnunCiaCión, pero que, no por etlo, de!>illlende a la escala menu
da como re ferenCia de contenido contextua!. Se trata de una arquitectura optimista, que apelaba al uso de matenales artlficiale5 y no tradiCionales (9re5lte, acero,
vldrro . .). como expresión de los "nuevos tiempos· La denomlOada "arqUitectura mambo", que Suramérica comenzaba a dar a conocer como su personal reVISión
de los frios presupuestos de la modernidad, es la eVidente fuente de referencia de este eJerCICIO arqUltectónlCO_ (CGV)_
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ci udad
199
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
11111111 111111 1f---'--'-'
,~
200
La inspi ración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
•
201
202
Convento Stella Maris. Málaga José María García de Paredes 1961-1964 Paseo de la Alameda
~. I i\ A
.J.. 1 1 .1.. I I
11 I I I 11
1
[l J ! 1 '-----
, " . ,.~ ~
11
Garera de Paredes apila con brillantez los usos tradicionales de un convento. Se trata de un cunoso convento en altura. una fórmula que aqui se aphca para sal
var el difiCil relo de edi ficar un complejO programa en un pequefio :.olar a tfes calles. El diseno. sobre una parcela claramente re<:tangular, es el de una caja total,
en cuyo interior se van sucediendo en altura todos los usos, con el ineVitable gradiente de privacidad Que exigian los Carmehtas Descalzos: IgleSia. coro. ofICinas,
claustro con ¡ardin y celdas. Paralelamente, a medida que se aparta del suelo, el edificio se va haCiendo permeable, pasando de la rigurosa opaCidad de la plan
ta baja a Ja apenura total del claustro, para rematarse finalmente en un conjunto de 16 celdas Incrustadas en el Intenor de las cerchas met~llcas que rE!5uelven
la cubierta Inclinada a la manera tradiCional la respuesta a un entorno con un marcado car~cter deCimonónICo como es el paseo de la Alameda de Mtllaga, se
produce desde la discreta monumentalidad, destacando la perfecta integración de materiales y colores con el entorno CIrcundante, pero donde reSide el gran
Interés arqUitectóniCo es en la riqueza espaClallntenor conseguida a base de SimpliCidad formal y austeridad en los materiales empleados. (RPV),
la inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
203
204
Moderno en d I Movimiento Arquitectura e · 1925-1965 Andalucla.
O>
La inspiración urbana, 1935-1965: la imagen de la ciudad
205
'08
Inmigraciones. 1950-1965: periferias. polígonos y viviendas sociales
Jorge Benilez
Jose Miguel Asensio
Muchas de las propuestas de la arqUitectura moderna Irrumpen en la periferia
de la mano de la vIvienda SOCiaL Ese anillo ultimo del creCimiento de la CIudad,
que ciclicamente reverdece en las pnmaveras urbanas, es usualmente lemlerlO
donde la arqUitectura se enfrenta pClf pnmera vez con los nuevos relos de cada generaclÓfl No en balde el conflICto SOCial, cuando tiene Irnportanc.a y escala
sufiCientes, fluye por la perlfena, ~ terntono de nadie, ambiguo, inmediatO,
pero segregado de la urdimbre de la Ciudad
HaCia el fmal de la elelpa aularqulCa del r~lmen franqUista, en los pnmeros años
de la década de los S0, el Estado adopta una sene de medH:las, Impul5adas por
la afluenCIa de capltal elClenor, para consegUir un fUMe crecimiento Industnal
Es el tormenzo de la InserCIÓn de la economla del palS en la economla capr!allS"
la mundial ESle Intenso CIKlmtento Industrial provoca a su vez un surglmllmto
(inCipiente al pnn(lplO) de los selVioos, y en general, una fuerte rea<:\lvaClón e<o
nómICa que se desarrolla en paralelo con una rUina general del campo
Enormes masas de campesillos son atfaidos a las oudades en las que se ofer
tan puestos de trabajO en las IndustriaS que se estan Implantando. Se produce
asl la concurrenoa de dos CltcunstanClas que provocan un fuerte desarrollo
capitalista la Inverslon de capital (en este caso preocupado sólo por los m.!Jxl
mos benefICIOS a corto plazo) y la afluenCia de una gran masa de mano de obra
(barata y abundante) en prKanas condiCIones de eXistenCia
Naturalmente, el sIStema es IncapaZ de dar una respuesta adKuada al alOJa
miento de estas grandes maSils de pobIa<:1Óf'I que se desplazan del campo a la CIudad la 1000atlva pnvada está ocupada en estOS momentos sólo de parcelas
produdlvas con altos rendimientos en la actIVIdad Indusuial protegida y el
Estado sólo se preocupa de Incentivar, aSimismo, la prodUCCión industrial, man
teniendo la estabilidad SOCIal (on medidas de orden publico
Estas @i1(lrme5 ma!oas de efmgrantes se ven asr obligadas a buscar su aloJa
mteflto mediante realqUl\efes. saturando los cascos de las Ciudades y con asen
tamientos clandestinOS y marglnales_ Es la única Silltda con que cuentan en un
sistema que obliga al traslado a las Ciudades para poder subslstll. pero que no
ofrece solUCiones al enorme problema de VIVIenda y de eqUipamiento urbano
que estos movimientos de poblaclon conllevan
Este desafOfado crKlmlento va a acarrear una sene de consecuencias para el
desarrollo futuro de nuestras Ciudades: de una parte. las ImplanliKlOnes Indus
tnales que se realizan en esta época carecen de la mAs mlnlma planificaCión. El
capital, preocupado sólo por los beneliclO5 a corto plazo, ulJllza Infraes!fuctu
ras eXIstentes minimizando los costos de Instalaclón_ Por Olra parte. en la peri·
fena de nuestras Ciudades. en mayor o menor medida. en funCión de la Inten
SIdad del fenómeno. surgen asentaml{'ntos marginales y núdeos de chabolas
que van a condicionar, cuando no hlpole<ar. el desarrollo fuI uro
ESlos asentamientos dandestu'lOS y marginales se ven tam~én favorecidos por la espe<ulaClón de los propletanos de suelo y por la toleranCia de la
Admlnlstraoón Los primeros obtJE'nen asi pingues benefiCIOS y dejan, adem.!Js,
la puerta abierta a re<aliflCaClOOes futuras y la Admlnlstraaón ve en este Ilpo de
asentarrue-ntos una valvula de escape para el/ltar la ruptura VIOlenta del sIStema
Es a partir del año 1954 cuanto esta SituaCIón se empieza a conSiderar como
una fuente de conflictos que pueden tener graves repercusiones en la estabili
dad SOCIal ~ en el orden polltlco y provoca la pnmera IntervenCión estatal en
matena de IIIlIIenda SOCIal, con la creaCIÓn del MinisterIO de la ViVIenda y la pro
mulgación del Plan NaCional de la VIVIenda y la pnmera ley del5uelo. El Estado
tiene que acometer la resolucIÓn del grave problema SOCial creado por la fuer
te ermgraClón ante el deslntefes de la II1IOall'o'a prl'o'ada que no consldela nego
CIO dotar de VIVienda a una demanda no solvente
1
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
la perlfena es una situación Puede ser transitoria. y de hecho lo es siempre que
se considere un plazo suficientemente largo. Puede flUIr a un ntmo vertiginO
so. y puede también congelarse durante una o varias generaciones. Es una pro
mesa de Ciudad y por lo tanto el altar donde se ofrendan todos los futuros. la
palabra proyecto va unida a la palabra penfena y alli se genera por IguaJ la plus
valia y la esperanza COI'lStrulr en la penferla es construir en la tierra de nadie y
enfrentarse por tanto con la nO-Cludad
AsI como la perlfena es la patna de la VIVienda social. no pocas veces la vIVIen
da social ha Sido patna de la arqUitectura moderna. la abstraCCión que, en
mayor o meneN' medida, Siempre supone constrUir en la periferia -termono ale
}ildo de los llioculos y del aroma de la cludad- Impone a la arqUitectura un
sobreañadido de refleXión que se resuelve raramente en un proyecto feliz. yen
la mayoria de los casos queda como inSinuación y tanteo que madurar~ m~s
tarde y en otros lugares. la penfena es un lugar de nesgo para la arqUitectura
AlU el tiempo transcurre de otro modo y la Ciudad. madre Que a todos acoge,
1'10 akanza a abngar con su velo ese retazo congelado la reverberaCión que la
Ciudad produce, la Indescifrable maraña de aconteclmlE'ntos minlffiOS, super
puestos, que van definiendo lo ~urbano~, no acontece en la penfena. los edl
"cJOS permanecen aislados, las calles solitarias, y la tenue Vida InCipiente nece
SitarA mucho tiempo para florecer, para multiplicarse y teñir con esa cualifICa
CIón múltiple y compleja, esencia de Ciudad, los itinerariOS y el paisaJe.
Un proyecto de VIVienda SOCIal es Sll'fTlpre un encargo atractIVO. Especialmente
en la dé<ada de los SO, el abstracto cliente que siempre encarna el Estado Junto
al entonces recién Inaugurado, y todavla poco dehmdo, planeamlento general,
asi como el obligado emplazamiento, supuso para los arquitectos una excep
Cional oportunidad de lucubrar sobre algunos de los mAs Importantes y recu
rrentes temas de la arqUitectura Hubo de todo. ArqUitectos poco ~moder
nos"se encontraron haCiendo arqUitectura moderna cuando se enfrentaron a
problemas ~modernos - Propoestas alternatIVas a las estereotipadas \!pologlils
urbanas al uso, se abfleron paso al amparo de este ventarrón que fomentó la
construCCión de VIViendas a una escala hasta entonces desconOCida. frente al
vigor y la frescura de muchas de las pnmeras solUCiones, la sobredeflnlClón de
la normativa ofICial, re troahmentada sobre la base de las pnmeras propuestas,
y constrUida como casI siempre sobre un "lIpo' en lugar de un arqueupo.
Impulsó la tendeocla a estereoupar m.lis y más las solUCIOnes cerrando qUlzAs el
paso a una evolUCión m.lis nca y vigorosa
El emplazamiento marginal de estos conjuntos supuso sin excepCión la concep
Ción de retazos necesariamente ensimismados que, en funCión de su escala, lle
varon mejor o peor su obl19ada autonomía la historia del urbaniSmo en las
Siguientes décadas será en buena medida fagOCitar estos enclaves, digerir estos
henzos tan duros. Con elttempo aquella planta tan agresiva, aquel alSlamiE'nto,
aquella discontinUidad, se convertirá en amable diferenCia, advertida tan sólo en
el tamaño y sesgo de la novedosa trama SerA qUlzils ahí, en esa capaCidad de
dlwlverse en la Ciudad posterior, donde radique a veces el mAs genuinO valor de
esos proyectos de penfena naCidos necesariamente segregados
Debemos preguntarnos qué I\a Sido de aquellas penfenas Debemos Inqulf¡r y
rastrear su evolución, O su fin prematuro, o qué nuevo trozo de Ciudad surgiÓ
después en aquel mISmo eoclave las huellas de lo constrUido a escala urbana
son profundas y duraderas. No se trata de medir los aCiertos o desaClenos de
aquellas actuaCiones y mucho menos de hacerlo en funCión de su supervIVen
cia Toda ImplantaCiÓn es siempre fortulla y azarosa Perdura, o muere prema
turamente, con independenCia de su bondad Oemasladas veces la mejor arqulo
tectura rewlta ser la mas efimt'ra yéndose su resonancia leJOS de aquel enclave
()f19lnal Otras, el fracaso contemporáneo la histOria lo vuelve del reYeS y, gene
rosa, da opción a una segunda lectura llena de nuevas abstraCCIones y bene
volenCia
209
210
Viviendas Prote idas. Jaén Francisco López Rivera, Julián Laguna y Juan Piqueras 1945-1955 I Avda. de Madrid
lB lB
lB lB
lB lB
<XI1l1l1I111111111111111111111111111~ lB lB
lB lB
lB lB
.....p!1IIII!11I1II1II1I1111111I1I1II11II!ntnn.
lB 111 111 lB • • lB lB
lB lB
IBIIl
. , ..... , ...
Estas tres promociones de viviendas sociales. las mas significativas desarrolladas por el régimen franquista durante la inmediata postguerra en la Ciudad. se sitúan entre
las avenidas de Madnd. Virgen de la Cabeza y Paseo de la Estación. Fueron constrUidas sucesivamente en 1945, 1950 Y 1955, agrupadándose en grandes manzanas
de 125.136 y 150 vIVIendas respectivamente, que siguen una estrategia de ocupación del solar claramente mflulda por los modelos centroeuropeos de vIvienda SOCial,
al prot!!gerse de una escasamente atractiva periferia para volcarse hacia un cuidado espacio intenor ocupado por grandes patios que se conectan mediante recorndos
transversales de acceso rodado_ Son obras de un raCionalismo austero, gUiadas por un realismo pragmétlcoen la aplicación de los recursos tlpológlCOS, constructivos
y tamblen, en buena medida, formales, de la 'tradICión de lo nuevo'. El resultado recurre de esta forma al tipoS constrUidos sobre la estructura de un bloque lineal en
doble crulla que recorre el peflmetro de la manzana y se qUiebra o desdobla para articular los espaCiOS mlenore<>. La forma es serena, aderezada con pocos elemen
lOS ornamentales y algunas concesiones al lenguaje tradiCional, recreándose acaso en la búsqueda de soluciones de esqUina para los exteflore<> de las manzanas y en
la vocación formal de las entradas de los portales_ (RPV),
Inmigraciones. 1950-1965: periferias. polígonos y viviendas sociales
211
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925- 1965
212
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
•
213
Barriadas Huerta de Mena y la Esperanza. Huelva Alejandro Herrero Ayllón, Francisco Sedan o Arce, Ricardo Anadón Frutos, Francisco Riestra Limeses
y José Miguel Rodríguez Cordero 11948-1958 1 el Federico Mayo
Se trata de la mayor operación de construcción de
vIviendas sociales emprendida por el franqulsmo en
Huelva, en la cual trabalaron los arqUitectos mas
representa tivos de la ciudad Entre todos ellos des
taca la figura de Alejandro Herrero Ayllón. delega
do del Instituto NaCional de la Vivienda, y uno de
los mas destacados estudiosos andaluces en el campo del urbanismo y la vIvienda social. la
Implantación temtonal de esta barnada responde a
una estrategia de colonizaCión de la periferia del
solar con compactos bloques cerrados que la pro
tegen de las carreteras que la CIrcunvalaban, mien
tras que en el interior, en cambio, aparece una edi
fICación semlablerta con gran profUSión de espa
CIOS públicos y zonas aJardinadas. Es esta la zona
realizada por AlejandrO Herrero (128 y 144 viVien
das), donde pone en práctica su técnica de agrega
ción de celulas residenciales para generar un blo
que, de doble cruJia y cuatro plantas de altura. en
forma de greca y de d~rro!lo a veces lineal y a
veces en torno a un pequeño patiO de luces la
riqueza del espacIo público generado con esta
estrategia, y el CUidado demostrado en su defini
ción (pavimentos. Jardineras. etc.), demuestran la
importancia que el autor concedla a la definICión
del espacio urbano Por último, la sencillez del SIS
tema constructivo. y los matenales empleados.
denotan la precariedad de recursos de la época,
una circunstancia que los arquitectos de es ta
barnada solventaron recUrriendo a formas y solu
Ciones extraldas de la arquitectura popular que, en
este caso. generan una ambigua, pero Interesante.
contaminación de 105 estereotipos raCionalistas
(CGV)
11 D'§D 1
I 0=0
0=0
0=0
0=0
l'
-------
I¡@[~J [Q] • '" 'O ••
r r
"
-
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, po ligo nos y viviendas sociales
. o Moderno en d I Movimlent Arquitectura e
"
216
, 1925-1965 Andalucla .
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sodales
--- J ...
217
Casas del In .
enlero. Puerto Re al (Cádiz) Ingeniero Luffini y Joaquin Barquin Barón Barrio Jarana
El sistema 'vIvienda Vlcarn'. Ideado como patente
industrial por el ingeniero luffim y llevado a pro
yE'Cto arquitectónico por J Barquln y Barón, resol
vla con una atrevida y rotunda forma semiesférica
un programa familiar de tres dormltonos en una
superficie construida de apenas Cincuenta metros
cuadrados. Se trala de un proyecto que se recono
ce naCido desde 'el al'!!n de resolver el problema de
la Vivienda digna y a la vez económica para las cJa
ses medra y obrera', E'n una epoca de escasez yal
to coste de materiales, y en él quedan patentes las
influenCias de experienCias Similares de la época en
torno a la vivienda aislada e industrializada, sueños
como la Dymaxion House de Buckminster fuller o
la m:is cercana Casa CFS-2 (Casto Fern:indez
Shaw). la forma se defendia como óptima para la
evacuación del agua y el asoleo. y se resolvla cons
trurtivamente mediante una ligera l:imma de ocho
centlmetros de hormigón armado ejecutada in
SltU. a la que se ens.amblaban mediante colas de
milano elementos como la base de unión a la
Cimentación. el gorro de aireaCión de cubierta o los
huecos de puertas y ventanas. todos ellos prefabri
cados en taller con el mismo matenal. Se constru
yeron originalmente cinco unidades. dos de ellas
Unidas. en terrenos que deblan ser de muy baJO
coste. apenas una déCima parte de la VIV ienda.
dejando siempre libre una amplia parte del mismo
a modo de corral. (RPV),
,-------r-----1
o o
Inmigraciones, 1950-1965: periferias. poligonos y viviendas sociales
'19
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925- 1965
220
Inmigraciones. 1950-1965: periferias. poligonos y viviendas sociales
221
222
Viviendas Virgen del Carmen. S.~ec.:v:..:il ,,:la ____ , ____________ _ Luis Recaséns Méndez y Queipo de Llano 1 19 55-1956 1 el Rubén Da d o
. , ___ ) l~ __
\
\ \ \ \
Conjunto de 636 VIVIendas. prorT\OVldo por InSOluto NaCional de la VMenda '1 situado en el limite oc:cldental de la ciudad En e5te proyecto lUI5 Recaséfl!, comenzarla
el experimentar con los presupuestos Que postenormente perfeccionarla en su obra f'T'ItIs paradlgm~lIca el conjunto de los Diez Mandamientos Muchas son las coln
odenClclS que vinculan ambos proyectos el papel de los edificIos de mayor altura que, al colonizar la franja peri férica del solar. actúan como muralla de proteCCIón de
los espaciOS Interiores de la barnada; la \lpoIogla de los bloques. basada en una modlflCaclÓf\ de la planta en H, y con un ala má5 alta que la otra, el sistema de agre
gaCIón de éstos. por paretas; la apertura de las fachadas haCia ~ sur y w enclauslramlffito hacia el none. etc. la pnnClpal diferenCia que ~para ambas experiencias
estnba en la planta de las tOfres- la curvatura que pre~ntan las alas de Virgen del Carmen, demuestra un Intefés orgánico que está ausente en los Olez Mandamientos
QUizá por ello la fuerza expresiva de Virgen del Carmen sea mucho mayor; la curvatura de sus fachadas. la blcromla de las mismas, y los grandes vuelos que la rema
tan, evidenCian claramente la fuerte Influencia Italiana, y más concretamente la del realismo arqUitectónico de Ignazlo Gardella Bien es cierto que la brillantez de esta
Imagen acaba repercutiendo sobre las sufndas vIviendas, cuya dlslrlbucloo queda sometida a los capnchos forma~ del volumen. tcGV)
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
223
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andaluda. 1925-1965
,.....,,-= """,-,..,."
ID 11
ID ID ID • ID ID
ID ;¡
ID ID ID ID • ID ID
ID • ID ID ID ID • ID ID
ID • ID ID ID ID • ID
ID 11
ID ID • - ID ID -« l' TI TI ID ID TI l'
TI II TI TI ID ID 1 « l'
J n TI TI ID ID 1 « l'
« l' « r ID ID 1 1 l' . , [ 1 E ] ID ID E [ ]
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
225
226
Viviendas Militares. Alme r ía Juan Gordillo Nieto y Miguel Niubo M onte
Conjunto de 64 vIviendas promovido por el
Patronato de Casas Militares sobre una manzana
SItuada en la zona obrera del ensanche decnTlon6-
meo de la cIudad. A pesar de que las ordenanzas
perrnltlan una ocupaCión total del solar, los arqul
l&t05 optaron por dlstnbulf la edificaCión en dos
franjas paralelas, cada una de ellas formada por
cuatro bloques adosados. y conectadas en un
extremo por un bloque lineal Esta ocupación en
forma de U permi tió generar un patiO interior en
espIna, que garantizaba la venlJlaclÓO trasera de las
VIVIendas. Tan sólo cocinas y despensas se ¡¡brran a un pequffio palIO de IlKE'$ dispuesto en cada uno
de los bloques; ('1 resto de estanciaS de la VIVienda
ventilaba haaa la calle (salón y dormllOfIO), o hacia
el citado patiO Interior (aseo y otros dos dormllO-
rlos). La férrea ¡erarquia militar fue trasplantada a la
resoluCI6n arqUi tectónica del edi ficio: Jefes, ofiCia·
les y subofiCiales contaban con diferentes tipoS de
vIviendas. las de los dos primeros grupos concen·
tradas en bloques con t>fItradas separadas y dlfe
rt>flCladas de las de los suboflCrales. Por lo que res
pecta a la fachada, ésta ttaduce al exterlO( la dlStn
bución Ilpol6glCa del Intenor Sobfe los planos
enfoscados tan 5610 destaca el acceso prinCipal,
~tuado en el bloque que remata la u, y dominado
por un eje de Slmetrla marcado por la caja de esca
leras, y flanqueado por balconadas con remates
semiCirculares. Momento central de esta composl
Cl6n es el agUlla Impenal franqUista, que C¡)fona la
puerta de acceso. (CGV),
e/ A lfarerfas
ID ID ID Jll ID JL
rn ID ID
f ~~~~~ : I O:::; ~C I
H~ ~
'l I I I
l b ., J I (--C.El 9 ¡ er:: I I ., ~ I r¡ : L~~ r-~}J : I ~-J::j ~ •
! p...---.J el!
TI --p_ = L-
. "en das sociales . olígonos y VIVI 0-1965: periferias, p Inmigraciones, 195
227
228
Viviendas El Caracol. Córdoba Víctor Escribano Ucelay 1 1958 Avd a. d e Cádiz
"El Caracol" es un conJunlo de viviendas sociales
constrUido por el sindiCato vert ical en el sector sur
de Córdoba Se tra ta de una sucesión de cuatro
bloques Intercalados E'fltre sí, y alineados a la cohn
dant!! Avenida de cadiz la resolución hpológlC(I
de cada uno de eStos bloques es bastante original;
se componen de tres cuerpos constrUidos dispues
tos. en forma de Y, en lorno ti una escalera central
de planta circular y. originalmente, abierta al exte
nor. De estos tres elementos dos l!ellen planta rec
tangular y acogen. cada uno de ellos, dos piSOS de tres dormltonos: mientras que el tercero, en forma
de T. cuenta con dos piSOS de cinco dormllonos. Es
la escalera la que determina las cotas de planta de
cada uno de estos cuerpos, dependiendo del
tramo de subida donde se ubiquen. Unos puentes
exteriores comunican la escalera con el In tenor de
dichos volumenes, donde las VIVIendas distribuyen
sus habitaCiones alineadas a lo largo de un paSillo
lateral, distribuCión forzada por la ubicación del
acceso en uno de los extremos de la vIvienda Pero
todos estos Inconvenientes, servidumbres de la bri
llantez del concepto tipológICO, se conVienen en
ventajas si atendemos a la Imagen exterIOr del edi
fICIO, donde el Juego volumétrKo generado por los tfes cuerpos independientes demuestra su poten
Cial carga de valores plastlcos Una vez mas la
escalera de caracol, serpenteando dentro de su
Jaula de hormigón, vuelve a ser protagonista, en
este caso la protagonista formal de toda la com
posiClÓr'l.(CGV),
'lID ' 'n ' '11 ' '1
\1
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
o l0203ll_ = :....r---.:-
, ~ : ¡ír • • ~> ¿ ¿:::>- ...
j 1J". ~ J'"
229
230
Viviendas Los Diez Mandamientos. Sevilla Luis Recaséns Méndez y Queipo de Llano 1 1958-1964 1 Avda. General Merry
r-__
7
)
las diez torres que conforman el conjunto de Los Diez Mandamientos. promovido por la Obra SindICal del Hogar, forman parte de una intervención de mucha mayor
envergadura, que comprende toda la barnada de Santa Genoveva, compuesta por bloques de cuatro plantas de altura dlspue'itos de una manera, m:"s o menos orgá
nica. sobre la zona verde. las torres delimitan la barriada por su flanco noronental, actuando como una pantalla de prote<:Clón frente a la Ciudad. que se extiende m.!ls allá. Tipológicamente. estos bloques proponen una modifICación del tradICional bloque en H, al adoptar diferentes alturas en cada una de sus alas: diez haCia el norte,
con una fachada muy cerrada. y Cinco hacia el sur, donde predominan las terrazas. El acceso se plantea a través de un patio abierto a la fachada sur Cada una de las
torres cuenta con 30 VIViendas, que OSCilan entre los 81 y los 104 m'. según cuenten con tres o Cinco dormltonos respectivamente la dlstnbuClón Intenor de la plan
ta es enormemente raCional agrupación de cémaras frias, apertura de los salones hacia el sur, SI bien el ahorro de superfiCie predomina sobre los cntenos que acon
seJan separar las éreas funCionales de la VIVienda en zonas de dla y zonas de noche. El impacto urbano que provoca esta auténtica muralla de ladnllo pintado es impre
sionante; las tOlres asumen su condiCión, en aquel momento ultraperifénca. e imponen un discurso propio. coherente con la escala y el carécter de la intervención y.
por ello, absolutamente ajeno al del resto de la Ciudad (CGV).
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y vIviendas sociales
-. " -.--. .
--- n 1 "",,,,,, -m m -.-.
m m -.-m m --m m -m m
231
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925·1965
i I
232
, Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
234
Barriada San Juan de Dios. Jerez de la Frontera (Cádiz) José María Arangüena Clemente y Ambrosío del Valle Sáenz 1 1960-1962
El solar se SItúa en la peflfeflil sur de Jerez, sobre
unas últimas lomas de la ciudad Que, dominando
por su altura la carretera de CIrcunvalacIÓn, se iI!oC}<
man a la cercana camPIl'ia de V1l'led~. En él se lleva
a cabo una ImplantaCión de ocho bloques hneales
en doble cruJla y seiS plantas dispuestoS de forma
autónoma en la parcela, con una clara vocación de
Ciudad abierta, en busca de las mejores orientacio
nes solares y la relaCión con el pillsa)e_ Para remlvl'f
el programa doméstico se Invesllga sobre una tipo.
logra duplex de ancho mlnlmo (3.25 m ) que per
mite recoger en cada bloque sesenta vIviendas dis, tribUidas desde una 9alerla de acceso, un espaCiO
para la colecuVldad. El mlMno programa de habl '
taclÓn, de tan sólo dos dormitOriOS, CUida minuocr
samente la IUllClOI'Ial,dad 'J los parámetros de higIe
ne interIOr, optando por la doble orIentaCIón y S/r·
vlelld~ de menudos Pil1IIl11l0i, en SlI5tltl.KlÓn de
los habi1ual~ shUllts, para venular e Iluminar las
zonas húmedas, todas ellas Interior~ Formalmen
te, la composiCIÓn hOrizontal de los bloqu~, acen
tuada por las profundas sombras de las galenas. se
ve rota por un leve qUiebro en la pasulla que Sirve
para anunciar la presencia en su eje del potente
núcleo de escaleras central, abierto haCia el doble
paisaje urbano 'J rural (RPV).
y p
.~ , , .\
'f.Yl'-·
> ::,."- "
.' ~ \, < .' ,ro . ,
, ., " t , , . ,
'.'
,
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, po ligo nos y viviendas sociales
,
>
, ••
. 'o'," '.'
23S
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
~
~J llJ I:lL J d [' JI! G
"*- ilIT::.. ~cJl. --r ~'1rJ I - 00 1 l!: tIL::: -:-t!l1 " "
DG 1J¡;f !JO
!:IIi"'JJu :-1111 : _ID' l' 11 -m" "111 --mt ~'J 'Ji] LiC :::i q O TIC JIl m;
r, JlI! ,=tti": '11Fr-tf ~::IfiiT.g I -"
•
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poJigonos y viviendas sociales
237
238
Viviendas Fundación Benéfico-Social. Córdoba ~~~------------------
Rafa e l de la Hoz Arderius 1 ,96,-,965 1 Avda. de Granada
Conjunto de VIVIendas ubicado en el denominado
"sector ~r · de CÓfdoba, que absorbiÓ la extenSIón
de la periferia de la ciudad en el margen merrdlO
nal del rio GuadalquIvir La espartana realidad de
estos bloques de vIviendas SOCiales contrasta con la
sugerente arqUitectura In/ernat!onal Style que, por
esa misma época, Rafael de la Hoz ensayaba en las
elitistas reSidencias y comerCIOS de la emergente clase media andaluza Estas realidades contrapues
tas son, sin embargo, complementarlas en su carre
ra En el sector sur, el arqui tecto experimenta sus
modelos de vIviendas económicas. Imbuido en el
ambiente tecnócrata del franqUlSfTlo de e50S años,
qu€' en 1960 habla propoesla un plan Industrial de
conslrucclÓf'l de VIVIendas, aplica a este campo !>u
espintu Investigador, Intentando trasladar a él una
Impronta tecnológica los resultados, Sin embargo,
evtdeoc:liln el choque COI'I la dura realidad del pais,
la careoclil de recurSOli e Infraestructuras condicIO<
na la constrU((lón de los bloques del Grupo
FundaClón Benéflco-SocliIl, resueltos mediante una
sucesión de muros de carga paralelos que condi
Ciona, deflntllVamente, la dlstnbución Intenor de
las vIVIendas A pesar de ello, la Hoz no renunCia a
la separaCión de las zonas de dia y de noche. Estas
VIViendas se dlstflbuyen en bloques de cuatro plan
tas de altura dispuestos en espiga con respecto a
una calle central La Imagen extenor de los mismos
vuelve a remitirnos al mismo universo de escasez
traduCido en claves de ngor arqultectón!Co: cubier
tas de teja a dos aguas, y planos de ladnllo Visto tan
sólo matizados por las bandas honzontales de los
forlildos y las IIt'I'tlcales de agrupación de las venta
nas. (CGV) o 2 J 4 5",
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, poligonos y viviendas sociales
o 1020 JO 40 50rn
239
240
Viviendas Protegidas. Gra na da Fernando Higueras Diaz, Antonio Miró Valverde y Carlos Pfe iffer de Fórmica Corsi 1967-1969 1 Avda. de América
Los autore~ del proye<to se adscriben en esta obra.
localizada en el ensanche Este de El Zaldln, a la ya
consolidada ruptura de la ¡Irania lineal en la vIVIen
da moderna Lo hacen sustituyendo la habitual
pastilla en doble cruJia por un conjunto articulado
de voIumenes, compuestO por una serie de bloques
exentos obtenidos por la repelJClÓn de los tipos
residenciales en diez plantas y conectados por un
baSCImenlo continuo y algunos elementos menores. la moVIlidad y la discontinUidad sustituyen de
esta manera a la Uniformidad en la Imagen urbana
de las vIviendas, pues cada una de estas torres se va
girando cuarenta y cmco grados respecto a las tra·
zas de la dudad. mamemdas en el basamento
Estos bloques-Iorre asumen un claro papel de hilO,
cOtlstruyendose como un pcneme y compacto PriS
ma de ladnllo que se envuelve por los leves planos
de las barandillas en las terrazas corndas y galenas
que recorren lodo su pemnelro La qUiebra de
volumenes SE.' agudiza cuando las lamas que recu
bren los lavaderos vuelven a rompen el orden al
gIrarSE.' de nuevo cuarenta y Cinco grados respecto
al pnsma del bloque. En los acabados se emplea un
pecullitr lenguaJE' de comprOfTllSO SOCIal, habI tual
en Higueras, recurriendo a millerlales comunes.
como el ladnllo. que ayudan conSltu~ cuerpos
faCllmeme contextuahzables e Iden tIfIcables por el
usuano, (RPV),
E
~ LJ-Hg
,
H±±I · ..
1J _ ' ~
,
lL
, , . •••
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
241
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
242
Inmigraciones, 1950· 1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
'43
244
Viviendas XXV Años de Paz. 1965 I Avda. de la Hoz
Conjunto de viviendas Situado en la primera perlfe
na malagueña. mas all:i de la Ronda Intermedia, y,
como era habitual en los pollgonos de vlVlendas
sociales de esta década, sigUiendo la carretera de
Cádlz (N-34Ql como gran ele de expansión de la
ciudad. En este entorno urbano, radICalmente
des.estructurado. la propuesta se limita a disponer
una serie de vemtiCInCO bloques en H dentro de los
limites determinados por el solar. la fleXibilidad
combinatoria que ofrece esta I\pologla (en este
caso los bloques se ado~n segun medianeras alter
nadas), permite el mtlximo aprovechamiento del
espacio disponible En cada planTa se disponen
cuatro VIViendas, dos en cada ala de la H, yenlaza
das entre sI por el eje de esta. donde se S1tlian la
escalera y los lavaderos. la distribooóo interior de
aquéllas responde a parámetros de máxima raCIo
nalidad, lo que permite rentabrti:zar la escasa super
fiCie disponible, a la vez que una Ióg>ea d.stnbuo6n
funCional de la~ estanCias, separadas en zonas de
dra y de noche. la Imagen extel'lO( de ~os ed'fi.
ClOS denota una conSCiente renunoa a rualquJ(>r
tipO de aspiraCión linguistICa o expres. .. a, renunoa
obligada ante los severos reqUISItos económicos y
SOCiales a los que respondia esta arqu'tectura la
convencionalidad de esta Imagen, y de las soIU(JO
nes constructivas y tlpológlcas empleadas, (OfW'fe'r
ten a esta barriada malagufe'i'ia fe'n un claro expo
nente de la realidad de los poligonos de VMendas
andaluces de estas décadas (CGV).
Málaga
EEIEEI
EEIEEI
EEIEEI
EEIEEI
In
0'21<16719.,
Inmigraciones, 1950-1965: periferias, polígonos y viviendas sociales
.... "lO ~
245
24'
La cultura de la modernización -------------------------
Xavief Costa
Industria, tUrismo y clase media configuran los ejes segun I~ cuales se desa
rrolla la modernizaCIón espal'lola durante las decadas de los anos 50 y 60.
Aunque en gran medida aislada pohtlcamente y culturalmenle. la SOCiedad
espanola de aquellos al'ios comparlfa fenómenos comunes con la cultura euro
pea del momento, SI bien es Cieno que el régimen franqUista lograba taponar
y ensordecer las influenCias continentales, es eVIdente Que la modernización
espaflola no puede enlffiderse fuera de ese contexto internaCIonal. espeCIal
menle SI consideramos que a panlr de los 60, la Interacción con el eKleflor
aumenta de manera espectacular en dlsI!ntos .1mbltos.
Para poder examinar la transformaClón cultural de aquellos a!'los. proponemos
conSiderar tres términOS claves: "modermzaClón«, "comunicación" y "privati
zaCión" Todos ellos aluden a fenómenos que se traducen en cambiOS en la Vida
cotidiana, y también en la espacialidad de este mismo penodo,
Modernización
Por modernización se entiende el conjunto de procesos di! ImplantacIÓn de la
cultura moderna en amplIOS estratos SOCiales, una ImplantiKiOn que se produ
ce espeCialmente al nivel de lo cotidiano. En el contexto europeo, sólo puede
hablarse de un verdadero proceso de modernizaCión a pomr de los anos 50,
cuando la denominada "estética de la abundanCia" y la progresiva amencanl
zaClón que desató el plan Marshall condUjeron a la emergencia de la cultura de
las "clases me<has" en el sentido actual del términO.
la modernizaCión es un proceso constrUl(fo a partir de cicJos económl(os y
SOCiales que se mueven a distintas velOCidades en dlstmtos momentos. Se
puede com.derar que la modefnlzaciOn se Inició en Norteaménca a un ntmo
lento desde InicIOS de Siglo. para luego llegar a Europa de manera acelerada a
partir de los anos 50. En Europa. los años postenores a la Segunda Guerra
Mundial propICiaron un deseo generalizado de nuevas formas de Vida ayuda
da5 por procesos de modernizaCIón que eran Impulsados por las estructuras
estatales en los paises de la Europa OCCidental
En Europa. la modernizaCión condUjO la tranSición desde SOCiedades emi
nentemente rurales, basadas en el colonialismo como modelo económiCo y
cultural de relación con el exterior, hacia !oOCiedades eminentemente urba·
nas. Henn lefebvre. en sus estudios sobre la Vida cotidiana. ha descrito el
Impacto súbllo del plan Marshall y sus consecuenCias para los entornos COII
dlanos de los europeos . la omnipresenCIa de los nuevos bienes de consumo
doméstl(os. la apartClón de los frlgoriflcos, una nueva cultura Visual basada
en los mediOS de comunl(aCtón y la publiCIdad, la progresIVa gE'nE'ralizaClón
del automóVil
la promesa de la modernizaCión era la dE' la Igualdad "La modernización es
Igualltana porque contiene la teoria de la convergenCia espaCial y temporal
todas las SOCiedades acabar.!!n por parecer!.!! a la nuestra. todas lIegar.!!n tarde
o temprano al mismo estadiO o al mismo nivel La modernización promete un
mundo en el que los conlll(tos de da!.!! sean cosa del pasado. sean " limPIados"
en un Inmenso esfuerzo hlg¡enlsta hecho pDSIblE' por 10$ nuevos nM'1es de
abundanCia y de dIStribUCión e<¡ultalNa
Comunicación
Como ha mostrado el estudiO de Kristin Ross sobre la modernizaCión en la
FranCia de los anos 50 y 60, el término "comunicación" apareció en esos anos
como un termino relatJ\lO no sólo a Ja5 nuevas tecnologlas de la InformaCión.
Sino también a un nuevo conCE'pto de relacIÓn espacial en arquitectura. refi
flendose a la noción di! flUidez en los Intenores de los edil ICIOS de estos años,
una flUideZ que evocaba otras nocIOnes como la de espontaneidad, reClproCl-
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo '1 clase media
dad, cOl1tlguldad. la comuntcaclÓn apunta unas formas de relacIÓn dls\1ntas,
pero a la vez esboza un nuevo deseo de espacialidad La comUnicación se basa
en la ITIOVIlldad, en la fluidez, unas características que llegan a su grado máXI
mo en la "etJlona dlndmlCa- del automóvd
Jean Baudflllard señala en le mteme de$ oblet$ que la antigua obsesión por
el orden y la limpieza en el entorno doméstICO es sustitUido por la obsesión
comunicativa "todo debe comunicar" Como indica Baudrlllard, es en el
entorno doméstICo y en el nuevo fenómeno del automóvil donde se detectan
los cambios en la cultura matenal y espacial de la época El automóvil, "cen
tro de una nueva subJetlVldad - en palabras del sociólogo flanC!5, propone la
movtlldad y una nueva relacIÓn con el espaCIo El automÓVIl proplClari!l, entre
Ollas cosas, la expenencld del -week-end", las segundas resldenclds. y el tUflS
mo de masas
la verSión europea del fordlsmo, de la celebraCión de la producción en
serie, de su popularizaCión, y de la expresión de las nuevas clases medias,
reSide en el automóvIl. El automóvil se conVierte en el emblema de una
IndustflallzaClón que t'xtlende por todas las partt's del pals. En el ámbito
español, los modelos populares de Seat en los años 60 definieron de mane·
ra rotunda este nuevo status del bien dt' consumo que resultaba de la pro
dUCCIón fordlsta.
Los nuevos mass-medla, como el Cine. tienden a celebrar esta emergencia de
una cultura del automóvil como objeto y como expenencia En 1962, Dlno RISI
dlflgla el film 11 5ofpasso, que celebra la Imagen de VI\IOflO Gassman condu
Ciendo a toda velOCidad por una Roma vada de tri!lllCO, dejando atri!ls todo tipO
de monumentos que, ahora mi!ls que nunca, parecen lastrados por su propia
materialidad CinCO años más tarde. en la célebre Playtlme, Jacques Tatl centra
el tema de su pelicula en los automóvileS, su omnipresencia en la ciudad, sus
coreograhas colectivas y los fllmos Sincopados de sus atascos
Privatización
"PrivatIZacIÓn". en la termlnologla propuesta por Henrl lelebvre y Cornellus
Castonadls en esos afies, dE'Slgna el fenómeno del "repliegue" o retllO hacia
los espaCIOS doméstiCOS por parte de una nueva clase media que se caractenza
por su progresiva despolltlzaClón La pnvatlzaClón resulta de la progresIVa sepa
ración entre las esferas de actiVidad, especialmente la segregaCión t'ntrt' Vida
doméstica y trabajO la privatización resulta en una progresiva dt'struCClón de
la SOCializaCIÓn polltlca de los Ciudadanos, transformando el espacIo doméstICO
en un espaCio de consumo
Las Imi!lgenes contempori!lneas de un RIChard Ham,lton, un Edoardo Paolozzl o
de otros componentes dellndependt'nt Group bfllanlCO, suelen mostrar Imi!l
genes de Intenores doméstICOS atiborrados de gadgets, electrodomésticos. y
todo tipo de IConOS, mensajes publiCitariOS. slogans En el Interior doméstICO
se encuentra todo, no es necesario ningún espacIO publiCO cuando el consume
se puede ~pflva\lzar~ por completo En el mismo contexto, Lawrence A1loway
acul'iaba en 1959 el término "estétICa de la abundanCia" (caracterizada por la
dlvt'rsldad de estilos y la moVIlidad del consumo) para deSignar esta nueva cul
tura prlvatlzadora y volcada al consumo, una cultura propia de la SOCiedad pos
undustrlal que AJloway se esforzaba por Interpretar
Arquitecturas
A partir de estos términos clave, podemos retornar a la arqUitectura de la Indus·
tria, el turismo y la habitaCión en el contexto español de estos años. la Intro
dUCCión de la IfIduslfla poi todo el terntorio permite efectuar una verdadera
-moderniZaCión", es deClf una aplicaCión universal de las nuevas pautas de
coudianeldad las factorlas y bodegas que aqui se documentan reflejan la pre
sencia de una arqUitectura culta y en contacto con el hacer Internaclona! para
ser aplicada a programas IfIdustrlales. Pero SI esta arquitectura Industrial supo
ne la ampliaCión de unos procesos ya IfIIClados con anteflofldad, el fenómeno
24'
250
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
más Importante de estos años consiste en la emergenCia de un tUrismo de
masas que habrá de transformar el paisaje y el urbanismo de amplias zonas
espal'iolas.
Como ha señalado Manuel Gausa eSCflblendo acerca del turismo, "la fuerte
expresividad y el carácter a menudo experimental de sus arquitecturas, la ver
tiente estratégica de su Implantación, su dimensión territorial, la constante
ne<:esldad de un reCiclaje ediliCIO, urbanístico y medioambiental para un paisa
Je conflictivo pero al mismo tiempo Vital" son algunos de sus trazos más signi
fICatiVOS. La arqUitectura del tUrismo nos habla con elocuencia de los procesos
de modernizaCión, comunicaCión y pnvatlzaClón a los que nos hemos refendo.
Por un lado, la arqUitectura del tunsmo supone una extenSión de los paráme
tros modernos (y de arqulte<:tura del movimiento moderno) a esferas mucho
más amplias y Vinculadas al consumo. Por otro. la espacialidad del tUrismo es
plenamente "comUniCatIVa··, no sólo por sus propuestas formales sino también
por el carácter de mOVilidad y de tranSltofledad que la ocupaCión turística Impli
ca. Por último, puede de<:l~e del turismo que, aunque se trate de un fenóme
no masIvo. siempre depende de una tendenCia a la "pnvatlzación·· que le resta
cualqUier significaCión colectiva en un ~nudo pleno
Las arqUitecturas del turismo, ya se trate de complejOS hoteleros o bien de ciu
dades de vacaCiones, Inauguran problemáticas importantes de implantaCión
paISa¡lstlCa. de resolUCión upolOglCa. y en última InstanCia de concebir una
espacialidad del 000 y dirigida a nuevos programas de actividad. Es este un epI
sodiO de la arquitectura moderna de masas que demanda una mayor atención
y estudiO por sus Impactos en la cotldlaneldad contemporánea.
En úl timo lugar. la arqul te<:tura doméstICa de este penodo debe Interpretarse
también segun las claves expuestas. Más que en la viVienda coleCllva, que tien
de a continuar estudiOS tlPOIÓglCOS y resolUCiones formales ya investigadas con
antenondad. es seguramente en la VIVienda Unifamiliar donde se producen más
claramente las tradUCCIones espaCiales de la nueva cultura de la época
Ejemplos como los del Chalet Canals de Rafael de la Hoz o de la Casa Lange de
Robert Mosher resultan ser espe<:lalmente adecuadas para esta InterpretaCión.
En ambas parece darse esta cualidad de VIVienda aislada del entorno urbano,
de hábitat-retiro en el que refugiarse según los procesos de "privatización··
menCionados. En ambas se da una elegante aplicaCión de la arqullectura
moderna entendida ya en una fase de "modernizaCión'· más divulgativa que
propositiva, más comunicativa Que fundacional.
En estas distintas esferas y a traves también de obras dlslintas puede segUirse
el hilo conductor de unos parámetros que, desde la distanCia que nos propor
ciona el fin de siglo, podemos ya dete<:tar como determinantes de la época. Es
debido a esta distanCia que resulta especialmente útil acudir a los diagnóstICos
más inCISIVOS -los de Lefeb~re, Baudnllard. Touralnt'- de la cul tura europea de
estas décadas para poder dibUjar el trasfondo de una arqUite<:tura todavía por
interpretar en su complejidad.
Referencias:
JEAN BAUDRILLARD, Le Sysreme des objers. ?aflS Galllmard. 1968.
MANUEL GAU5A. "El espaCJo turistlco: paisaje allfmlle- En ArqWfe<:tura del
MOVimiento Moderno. 1925- 1965.- Registro Docomomo IbériCO. Barcelona
Fundación Mies van der Rohe lACTAR, 1996
HENRllEFEBVRE. La vle quofldlenne dans le monde moderne Pans: Galllmard,
1968.
KRI5TIN R05S, FAST CARS, CLEAN aOOIES. Cambridge, Mass
The Mil Press, 1997
ALAIN TOURAINE, La sociéte pos/indus/rielfe Paris: Denoll. 1969_
252
Torres de la Luz. Puerto Real (Cádiz) M. Toscano I 1955 I Puntales y Matagorda
Junto a lo<; puentes-grua de Asti lleros. otra impac
tante Imagen de construcción Industnal. estas dos
torres eléctricas gemelas dan cuerpo a la puerta de
la ciudad desde la tierra firme. llegando a conver
tirse en inevitable referencia del perfil territoria l de
una ciudad mllenana. Responden a un diseM del
ingeniero Italiano Toscano, estando cada una de
ellas constitUida por un maslll de 150 m de al tura
coronado por una cruceta Construidas con una
estructura metálica de impecable diseño y eJecu
Ción, tienen la funCión de soportar una catenana
de cables eléctricos de1600 m. sobre la embocadu
ra del saco interior de la Bahía de (.!Idlz, desde
Trocadero a Puntales. Fueron adqUiridas por elI.N.1.
al E N 1. Italiano. que las filbrtcÓ en pilralelo il lils
que esta InstituCión colocarla en el estr&ho de
Messina, Siendo, Junto a éstas, de 220 m, lil5 torres
eléctncas de milyor illtura en el mundo. Su formil
e~teflor Viene dildil por el desarrollo en vertical de
una formil Circular que origina un m,!istll met,!illco
troncocónico con leve curvatura ~ste arranca en la
b.3se con un diámetro de 20,70 m para mom en
6 m en su punto m,!is elevado, donde se artICula el
travesaño hOrizontal que sustenta las catenanas En
el intenor encontramos un espacio dinámico, en el
que el desarrollo en espiral de la escalera, que
ilS(lende a la cumbre ado5<1ndose a la pared exte
flor de la celosía met,!illca. crea un Juego formal de
gran Interés gracias a su continuidad de ilparlencia
Ilimitada Por otra parte, su reCiente IluminaCión hil
contribUido a acentuar el car,!icter de hito territOri
al que han alcanzado estos CUidados elementos
ingenienles (RPV)
t=¡;
" ,
, "
f I 11
'. .
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
253
254
Bodegas Tío Pepe. Jerez de la Frontera {Cá.::d:.:iz,--l _~ __________ _ Eduardo Torraja Miret y Fernando de la Cuadra e Irízar 1 1960-1963 1 d Manuel M" Gonzalez
La consolidaCión en la arqullectura bodeguera de la
comarca del Jerez del tipO de bodega catearal del
XIX, habia supuesto la renunCia a especulaCiones
técnICas o estéticas en aras de la bondad de la pro
dUCCIón. En este marco, TorroJa reCibe el encargo
en 1960. por parte de Gonzalez Byass, empresa
que encabeza la renovaCiÓn comerCial del sector,
de construir una bodega de enanza y almacenaje
de gran cabida, ubICada en la ladera sur de la ciu
dad Las obras se empezaron poco después de su
muerte, y supUSieron la renovada apuesta por nue
vos sistemas constructivoS como la CimentaCIón por
pi lotaje o tikmeils poco habituales en la comarca
como las cúpulas de hormigón armado. Está com
puesta por cuatro módulos cuadrados de 42 por 42
metros y tres piSOS cada uno, unidos en forma de
nave rec tángular baJO las cúpulas, én proyecto, el
problema de la adecuación al borde de la lámina de
hormigón se resolVIÓ de manera diferente a la plan
teada en Algeclras, recUrriendo a un modelo simi
lar al empleado en el Audltono de Sahagún por
Féh Candela, con apoyos puntuales en soportes
radiales, pero la direCCIón llevó a la solUCión del
mercado algecireño, en base a ocho SUperfiCies
cilindricas abiertas por las Que, IniCialmente, debe
rla arcular el aire de la bodega la compoSICión
acentúa la hOflzontahdad de la pieza de la nave Uti
lizando recursos como la continUidad de los huecos
y la introdUCCIón de brise-soJeiJ de hormigón en los
mismos los materiales se emplean de acuerdo con
la rotundidad del proyecto: ladrillo Visto en los
paños de cerramiento, hormigón Visto, celosías de
hormigón y pavés (RPV).
Las claves de!o moderno, 1955·1965: industria, turismo y clase media
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
256
Las claves de lo moderno, 1955~1965: industria, turismo y clase media
257
258
Fábrica de Cervezas El Á uila. Córdoba Rafael de la Hoz Arderius y Gerardo Olivares James Ctra. N-IV. Pgo. Industrial las Quemadas
l ' .,
r-I .
. L
- - - -- ~ - I
11 J I , , =='"'J -±1 ~.-Ir ,
1m ~ A frJ El
':rrD f= j e
• " • • •
, , . .
El progreso y el cambio tecnológICo representan la nueva Imagen de una arqui tectura optimista en la IJbnca de cervezas El Agulla. un claro e~ponente de la conflan·
za tecnológICa que para la sociedad española de los últ imos anos cincuenta supone el Plan de Estabilización y el nuevo marco de relaCiones mternaCionales. En ella se
dan CIta referenCias histÓricas, nuevas tecneloglas y un rotundo planteamiento formal, configurando un proyeno concebido desde la más clara \lOCaCión funCional, ya
que la diSpoSICión de las piezas es directamente deudora del carácter industrial de E".Ota arquitectura, articulando un programa que plasma li teralmente y Sin comple
JOs el senCillo esquema de funCionamiento que gula el proceso productivo. la vocación de apertura Internacional queda patente en la clara referenCia a Instalaciones
Similares nórdicas, mientras que el espirtIU tecnológiCO se muestra eVidente en la concepCión estructural y constructiva del edificio, en el que de la Hoz recurre al muro
cortina, a renovados y optimizados sistemas de estructura metálica o modernas InstalaCiones que serpentean a la vista por el interior de las naves, como materiales y técnicas prOPIOS de estas nuevas tecnologlas. En definitiva, la adscripción de este edificio a las pautas más evidentes del estilo InternaCional no resultan gratuitas ni
amaneradas, responden a una apreciable claridad de conceptos y buen hacer constructivo, apoyados por una rotunda lógica funCional (RPV)
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
259
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia . 1925~1965
I ~ -""
, I I
f--1= 1-- - - ! , I i ! I , I I I I I I I b ! ! !
! -L , -
- -U I I
260
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
2"
'62
Fábrica Tecosa. La Carolina (Jaén) Fernando Higueras Díaz 1966-1967 Ctra. N-IV
El uso de un elemento estructural base. el parabo
lOide hiperbólico de hormigón armado con cabeza
Inclmada, constituye la Inesperada clave generado
ra del proyecto, un asentamiento fabril de cinco
naves cuyo aspecto exterIOr, tanto por el malenal
empleado (f.!Ibnci! de ladrillo) como por la diSposi
ción de las naves (adosadas con aparentes cubier
tas en diente de sierra) apenas permite adiVinar la
peculiar espacialidad del edificIO El paraboloide
hiperbólico. una solUCión bastante habitual en esta
fecha, permite a Higueras resolver en un únICo ele
mento estructura, cubriCión, Iluminación y desa
gues suS planos inclinados de hormigón, a modo
de enormes ~nsulas sobre los esuhzados sopor
tes, rompen la Imealldad de las naves al cubmlas en múltiples qUiebros; los Iucernanos lineales que se
encalan entre lineas de parabolOides conllguo~
derraman la luz sobre la $UpE'rflCle alabeada de
estos, destacando la tex tura del encofrado de
pequffias labias; por ultlfnQ, sus SUperfICies cóoCa
vas recogen las aguas !)ara ha<erlas dlscurm por
balantes embutidos en el Interior de los soportes
La nave de fachada, que alberga el cuerpo de oflci·
nas y admlnlstrao6n de la Industria, en dos plantas.
ofrece una galerra continua allntenor de la nave y
al exterior otra galerla volada. a la que asoman lige·
ramente los parabolOides, mientras la escalera
mel~lica del acceso prinCipal se conVierte en prota
gonista de la composKlÓO, en un gesto de Inequl·
voca filiacIÓn vall9uard,sta (RPV).
• • •
•
.......
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
263
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925~1965
264
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
266
Ciudad Sindical de Vacaciones. Marbella (Málaga) Manuel Aymerich Am adiós y Ángel Cad a rso d el Pueyo 1 1956-1963 1 Ctra. N-340, Km. 197
r . . .... CompleJO vilcaclONl ubicado a pie de playa. y compuesto por 199 vtVIendas dlstnbUldas en fOlma de Cludad-Jardin PromoVIdo por la Obra SindICal de EducaCión y
Descanso, se trata de un tlaro exponente de la inCIpiente pohhca desarrolhsla del régllTlen aplicada. en clave turistlCa, a la Costa del Sol EXisten cuatro tipoS de
vIviendas. exentas y adosadas, pero todas reflejan un mismo Interés por las formas org~nlcas y por las ImCigenes de la arqUitectura popular medlterrCinea As!, las
espectaculares y sensuales formas curvas de las plantas, con su discurso casi biOlógICO, se complementan con las secuencIas espaCiales que conjugan paliOS aJardl'
nados con interiores que se protegen del excesivo soleamiento exterior finalmente, ~n las texturas y los acabados los que acaban de definir su marcada Impronta
neopopular revocos a la tirolesa pintados en blanco, suelos de barro, pérgolas de madera, ete. En la franla mAs cercana a la playa ~ concentran los edifiCIOS publi.
cos. que convllmen a este complelo vacaClOOal en una especie de población reSidencial casI autónoma del exteflOf las mIsmas premisas formales que SlMeron para
definir las VIViendas son retomadas aqul para construir la recepcIÓn, el restaurante, las IJendas, el centro ~I(O o la IgleSIa En este último ca~, el neopopuhsmo
arqUitectónICO asume un extrat'lo car:.tCter, caSI monumental, con el que se Intenta subrayar la funCionalidad SimbólICa del edifiCIO, el verdadero, y paradÓJICO, hito
referencial de esta CIudad de vacaciones situada a escasos metros de Marbella (CGV).
Las claves de lo moderno, 1955-1965: indust ria, turismo y clase media
2"
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
269
A<q , Ultectura del . MOVimien to Mod emo en A d n aluda 1925 . -1965
~ -w;' "
270
i I J
ri~ hHi
C'1l. ..
,fffi3 t J
las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
271
m
Hotel Pez Espada. Torremolinos (Málaga) Manuel Muñoz Monasterio y Juan Jauregui Briales 1 1959- ' 960 I Via Im perial
i·· ~l¡ll L ~ 1 ~-_.
r' .. . _.-... '--; 1-' . __ .-' I
'-
II t.Ll1.J L -r -=-~ >
'-- \ J-J- >
: I 1: -
El Hotel Pez Espada evidenCia cómo el papel modernizador que el turiSmo desempe4'lO en la ~tedad andaluza también afectO a la arqulleclUla La madurez del dls{Uf'>O arqUitectónICO de este edi fiCIO, que no sólo es de una modernidad Impecable. SII'lO que conena con las últimas cornef1les f('V1Slonlstas del MOVImiento Moderno
de postguerra. es una clala muestra de todo ello_ los cambiOS de teKIUfas. la expresiVIdad de los materiales, el uso del color, la sensualidad de las formas blandas. los
Juegos de luces generados por los brise-soleils, denotan una modernidad no rigurosa y funClonallsta. SinO formalista y hedonista, acorde con el "espintu de la época · .
y con el destinO de este edi fiCIO hotelero como lugar de OCIO y descanso. le Corbusler y el eco suramencano de su arquitectura, son las fuentes en Que se inspiran los
autor~ del Hotel Pez Espada para llevar a cabo sus ob¡etlVOS_ la planta baja se conCibe como una auténtica "planta hbre" donde, de una manera más o merlO!> ale·
atOrla, las funclOOeS generales y representatIVas del hotel (recepCión, comedor~, cafeterlas, salas de fiesta, etc.) se concentran en formas arQuJlectómcas que demues·
tran dicho Oflgen En las plantas super1Ol'es. en cambiO, el edifiCiO tiende a diSCiplinarse. orgamzando las habllaclOfleS asunétrKamente a ambos lados de un corredor
central, una aSlmelrla que es posteflOfmente trasladada a la fachada En ésta. el magnff¡co cuerpo semKllindrKO de la escalera principal, SItuado Junto a la MItrada
desde la calle, actua como elemento de referenCia urbana (CGV).
l as claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
m
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
274
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
275
276
Hotel Sotogrande. San Roque (Cádiz) José Antonio Corrales Gutiérrez 1 1963-1965 Sotogrande de Guadia ro
La ruptura con la ortodoxia punSla del MOVimiento Moderno llene un claro exponenle en esta obra. en la Que Jase Anlomo Corrales da respuesta al lugar. un paisa
je de monte baJo topogrMlcamente movido. ya la tradiCión. el peso de la arqUi tectura vernticula andaluza, mediante un proyecto Que auna énfaSIs funClonalls ta y
compromisos contextua Ilstas_ Se trata de un fructlfero Intento de ennQuecer desde la heterodoxia el exceSIVamente rlg ldo y anquilosado repertorio raCionalista. en
linea con las InvestigaCiones Que arqUitectos nórdiCOS como Jacobsen desarrollan en estos años. Este Interés por la renovacIÓn y la adaptaCión conduce a su autor a
fragmentar el volumen constrUido. descomponiéndose el pflsma puro del MOVimiento Moderno en una cadena de módulos de hal)ltaclones que se escalonan en la
ladera para adaptarse a la topografla. se retranquean progresIVamente con la intenCIón de captar adecuádamente la dura luz del sol, se cubren con la tradiCional
cubierta Inclinada de tejas para ptotegerse de las llUVIas y recubren ~ paredes con revoco a la tirolesa pintado de blanco. Las células de habitaCiones. dispuestas en
dos alas que parten del nucleo de estar y Sl'f'VIClOS. se escalonan a su vez Inteflormente. e Incorporan un tardln privado. cercano a la tradlClÓfl árablQo-andaluza, que
atenLla la Vibrante luz exterior y pone un énfaSIS especial en el tra tamiento de la Jardmeria (RPV)
las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
277
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucía. 1925-1965
278
las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
j
280
Viviendas La Estrella. Sevilla Rodrigo y Felipe Medina Benjumea
Se trata de un cooJunto de nueve bloques coo
planta en estrella, que se adosan por uno de sus
lados menores, (errando asi un gran espacIO cen
Iral aJardinado. la planta de los bloques, donde
confluyen tres alas curvas con dos VIViendas t'n
cada una, es una InteresantEC' relnlerprelaclOn de la \Ipologla del bloque en • H· El volumen resultante
eSI.!! cargado de valores expresIVOS que matizan el
Impacto Visual que provocan este tipo de edi fICios
en altura Pero los logros no son tan sólo de orden
formal. otro factor Igualmente remaleable atañe a la Inteligente comblOdcI6n y dr$pOSlcl6n de los bIcr ques sobre el solar El gran espacIO verde qut' aca
ban encerrando apore<:e como alternativa frente a
dls!flbuoooes menos coordinadas. que renuncian a
cualifICar los espaCios exteriores, hta obra encaja
perfectamente en las refleXiones que, a nlvellnternaCional, se plantean en los años Cincuenta en
torno a la revisión de algunos de los presupuestos
de la modernidad Desde este punto di! vista se entleflde la apuesta por una forma de Implantación
"blanda", basada en una distribuCIón "casual" y
'espontánea" dentro del gran espacIO veqetaL la
propia orgamCldad que Impregna la planta de cada
bloque apunta en esta mlSlTla dirección, e Igual
mente lo hace el uso delladflllo ViStO en la fachada
frente al tradICional enfoscado y pintado en blanco
local Este eJerCICIO nos remite, por tanto, a las bus
quedas de formas mauzadas, entornos m.!ls huma
nos, y alternativas de creCimiento urbano, que en
aquellos años planteaban los arqUitectos del norte
de Europa (CGV),
1955-1960 I Avda. Manuel5iurot
ni o rfi!DJnim [j o o TI ~re8ln;n~
~ o o TI o
~ Il[~~ l o Il [J o o !! r~r~ lli J o o TI ar nn lli [J o o il Ir nn 11 [J o o li If mll [j o o Il Ir [J o
Las claves de lo moderno, 1955-1965: indust ria, turismo y clase media
-
281
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925-1965
I! t
~ t.
I • "- • , ; • •
¡ /,'J !
282
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
t.r. :l ~
• B Ji ;;¡ -- i!
ji 9 ;¡
28'
284
Viviendas en Plaza de Cuba. Sevilla ~~~~~~~~~~------
Ricardo Abaurre Herreros de Tejada. Luis Diaz del Río y Rafael de la Hoz Arderius 1961 -1966
El ('cl!flelO se compone de cuatro bloques adosados que ocupan una franja de terreno. situada en una
de las zonas residenciales mas exclusivas de SeVilla.
enlre la calle Betls y la plaza de Cuba. a cuya cur
vatura se adaptan A su privilegiada SituaCIón
urbana (se asoma al rio GuadalquIVIr y. con el resto
de edifiCIOS de la plaza, conforma la puerta de
acceso a los barnos de Trlana y los RemediOS) el
edlfl(JO responde (on una Imagen elegante y moderna la sucestón ele terfazas estratifica hon
zontalmente el volumen constrUido que, en su
contacto con el suelo, genera un profundo y acha
tado porche que remarca la pesada solemnidad del
edifiCiO Sobre esta estructura general. aparecen
una selle de planos de lamas de madera correderos, que acaban por definir la fachada, introdu
Ciendo sobre sus marcadas lineas de sombra un
VIVO '1 refrescante elemento de movilidad. La defi
niCión de los espaciOS interiores responden a las
expectativas de la optimISta clase media-alta de los
anos sesenta, tanto en lo referente a las zonas
comunes (amplias '1 CUidadosamente dlsel'ladas)
como a las VIViendas. También éstas se caractenzan
por la generosidad de espaCIOS '1 la adecuación
funCional a una determlllacla forma de Vida doble
entrada, salón con vanos ambientes, espacies
representallvos, coona con OfiCIO, habitación para
el serviCIO '1 profUSión de dormltones que se vuel
can hacia la calle trasera que delimita el edifiCIO.
En definitiva, un elercicio excepcional, pem que
denota les resqUICIOS SOCioculturales por donde la
modernidad m~s canónICa comenzó a penetrar en la arquitectura andatuza (CGV).
las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
285
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925·1965
286
Las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo '1 clase media
287
28.
Casa Lange. Málaga Robert Mosher y José Relaño 1 1959 1 Urb. El Limonar
~ ~
,J " " i
-J , I ...
Roben Mosher. arqUitecto norteameflcano. colaboró en el estudio de Frank Uoyd Wrlght entre 1932 y 1942. lo que rTlafCÓ su obra en una direcCión ca!.! mm'létlCiI tOO
la del gran maestro amerICano. Como SI de un producto de la Pra,ne 5chool se tralara, la Casa lange desarrolla todos los paradigmas formales tlplcos de la arqUltec·
tura orgánica de la pnmera etapa de Wnght. La prIVIlegiada ubicación del edificIO, en una parcela profusamente arbolada. y sobre un pronunCiado corte del terreno,
contribuye decisIVamente al deseo de Mosher de fundir. espectacularmente, los yolumenes construidos con el entorno Circundante También los enterios compositivoS
de la planta. basados en unos ejes de desarrollo que generan un orden nunca Imperativo. contribuyen él esta fUSIÓn, al diluir el volumen general de la casa en una
sene de cuerpos menores, lo que mitiga su Impacto visual. Esta fleXibilidad permite adem.is, óptln'lOS resultados en cuanto a la onent.)Clón solar y visual de las distin
tas estanoas que componen la casa la CUidada sele<:oóo de texturas. colores y materiales acaban de garantizar el é)(lto de esta eslrategla En el InterIOr de la VIVien
da vuelven a reapare<:er los caracteristlCOS temas wnghtlanos. SI bien con una escala y espectaculandad muy diferentes. la flUidez de los espacios Intenores es mas
relativa, y lo miSmo ocurre con la disolUCión de las fachadas Los meJOres resultados se alcanzan en el dlsel'io del espaCIO Inteflor, donde mobiliario y arqUlte<:lura estan
perfe<:tamente Integrados (CGV)
las claves de lo moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
289
290
Chalet Canals. Córdoba Rafael de la Hoz Arderius 1 ,956 1 Ctra. de las Ermitas
Se trata de una VIvienda unifamiliar aislada, ubICa
da en una zona, 1nIClalffiffite agricola. pero actualmente Intl'9rada en el extrarradiO de Córdoba La
<:onflguraclón arqultectómca del Chalet Canals
pane de una contundente definiCión volumétnco
fUl1(lonal un recinto rectangular acoge las zonas
de dla de la viVienda; mientras que los (Inco dor
mllorlO~ Quedan engarzados por un paSillo. conll
gurandose 01$1 un segundo r«tangulo. Mientras
que el cuerpo de dla, buscando las onenlaclOl1E'S
Sur y Oeste para los salonei. se (11'le ortogonal
meme a la dirección del paralelo. el cuerpo de dor
mitorios gira levPmente buscando el Sureste El
vocabulariO de esta arqullectura es lnequfvocamenle moderno (cubiertas planas, horizontalidad, gran
des vuelos, elc), aunque reple to de los guiños y
puntuallzaclones caranerlsllca de la arqUlte<lura
de los '50, El edificIo colOniza el entorno mas inme
diato rodeandose de pequeflos objetos arqUitectó
nICOS; el puentecilla sobre el arroyo, la pISCIna y su
e~preslVO trampolín, las <;E'ndas que recorren el
lugar, etc El entorno agreste de la Slefra cordobe
sa le Sirve a Rafael de la Hoz como fondo sobre el
que recre,u una arquitectura para el disfrute de los
<;E'ntldos, amplias terrazas al Sur protegidas por ele
gantes vuelos de cubierta, muros de mamposterla
en contraste con los blancos planos de hormigón,
grandes CrIstaleras vi'iualmente Orientadas. cerra
mientos de lamas de madera a modo de sugeren
tes veladuras y generOSIdad en la distribUCIón de los
espac~ "nobles" de la ViVienda (eGV¡
I
las claves de lo moderno, 1955· 1965: industria, turismo y clase media
291
Arquitectura del Movimiento Moderno en Andalucia. 1925· 1965
• J ••••• I •• - --
-~ ::~-~ -. . g -' --
• . . . .. " .
292
Las claves de [o moderno, 1955-1965: industria, turismo y clase media
293
29.
Bibliografía
AA W AfQ(J,If!{;lura del Mo .. ml>E'flro Moderno. 1915· /965 Reg.slro DOCOMOMO ~o. B<trcelon.J. 1996
AA W ArqlJllec:lu.a ¡Nrr~ y clflfm'lilrDgrahc. AmuJocliI 1800- /990. SevIlla. 1990
AA W .iruI MiI~ G"rc", de Pilredes. (at.l/ogo eJ<po5I'
(00, Madrid, 1992
AA W La .rqu¡/eclUra IT'IOdefna M Amh/ucia, un pdtn·
momo para documeflfilf (conservar La eJ/¡J@"tnCliJDOCO
MOMO. Colec:clOO Cuadernos del II1~t'tuIO Andaluz de PatnmorlOo HI51Ó1KO. ~1I1I, 1999
AA W PH. Bolelin del InilltulO Arldah.ll del PatnmOlHo H,S1lYICO. 15. ~lIa. 1996
AA W PH, SoIetm drI InSl,luto Andaluz del PammOfllo H,nOn(o, 28. Se\o,Ua, 1999
AA W R.JfM!l di! j¡¡ Hoz ArqU.IE'("IO. Córdoba, 1991
AA W Reg.otIti ~tad.ls ArqtNKlUfit M Rf'91Of1e'i OevilSroJd.H. Maclnd 1987
AA W Pr.mo-GIJIoJ de J.I .rQUltecwr.~. ~Iaga.
"" AtVAREI CHECA, J Y CURBEtD RANERO. T Arqwtl'ffilt'¡¡ r~lOIIM<sril M HuIrIva. HUfio,,¡, 1979
BAlDEtLQU, M A Y CAPITEL A Arqwlectura ~ del SIglo XX. Madrid. 1995
CABRERO GARRIOO. f Casto Ff!rnMlr:J&·Shdw, Madnd. , ... CAPITEL. A Arq\JlfecfUla espMol., AlIas 50 • Alias 80. Madnd. 1986
OOMENECH GIRBAU, l An:¡U/recrura f!$(Jaflo/,) conrem¡xr '"fIN, Barce-klna, 1968
FLORES, C ArqUlteclura espallola contemporJnea, Madrld,1961
GARCIA GIL, J Y PEf'.IALV~R GOMEZ, l ArqUlleclura rnduw,.1 tri SevlII" Sev1l1a, 1986
GINER oe LOS RIOS, B Concvenla at'los de arqwlecrura espat'lola, 1900,/950, Mé~"o, 1952
JIMENEZ MATA, J. Y MAlO OE MOUNA. J Gu'" de AIquIlecrur" de CMiz. Cid'l, 1995
JIMENEZ RAMON, J M GabneI Lup.Jt'lel ~ Y la MqtJIrecrura /iJCJOfIiJ/lSla en Sevllla (1916- , 941/ SevIlla, 1999
JUSTE, l.. AlqulrecllJra de posrguerr" El caso de GriJfIiKJa. G/anada,I981
- Atqullec/ura extytSlOfllSla y raclOflabs/a de Granada, Granada, 1979
LANGLE RU810, G GUillermo L.nglfl ArqUlrecto deA/merla. Almerla, 1981
LARA VALLE. J J, Desarrollo y crISIS u/bana en A/meaa (J9()()../96(J), Alrni!rla, 1989
MACHUCA SANTA-CRUZ, L MJI~ Ciudad ablerlOl. Ongen, cilmblo y permanef1Cra de una eslruclur.! ulbana M.!ilaga, 1987
MAi!lN OE TERÁN, L SevIlla centro urbarlo y biJmiKhs. SeVIlla, 1 980
MARnN MARnN, E y TORlCES ABARCA. N GIJ<OI de Atqulleclura de GranMla, GralWlda. 1998
MONClÚS, P y OYÓfII J l PoImcas y ¡«"",as en la Orden.K1ÓIl del EspiK/O Rura/, M»>d. 1988
MONTANER. J. JlMENEZ. A Y ESCRIG, F Edlfioos de mleres de la cnJddd de HufW.J 1nYef11.r/O, Huelva, 1977
MORALES FOlGUERA, J, M L. MqUlrecrur. del OCIO en la Cosla del Sol, M.lIaga, 1982
MORENO PEREZ, J.R, MOSQUERA AOEtl. E Y PEREZ CANO, M T De la uitdlC/Óll '" futuro. (.kIll, 199Z
MOSQUERA ADELt, E Y PEREZ CANO, M 1 L. ViJngwrd<a Impo5lble, Sev1l1a, 1990
- Amomo 5anchel ESleve ArqUitecto en C~11 (/897-/977), C~dll, 1992
P~REZ ESCOLANO, V 'Arqwtecrura anda/ula', en AA W, Gran Enciclopedia de Andaluc.la, vol 1, SeVilla, 1979
. 'ArqullecturOl y Mow7lltrlro Moderno en Anda/veja', en PH, 80leUn Oh(I,,1 del Instituto AndoJluz del PaUII'TIOn/O H,S-161'1co,15 .Sev1l1a, 1996
- 'w arquJ/l!C1ura en Andalvcra', en AA W, Los Andaluces, Madrid, 1980
lucra desde la Guerra CIVil haS/a nueslrOS dra1', en (UiId@f,
nos del Departamel1!o de Teo<", de loJ ArQu'lectura. l, Sev" Ila, mayo 1985
PEREZ ESCOLANO, v, PEREZ CANO, M 1, MOSOUERA ADElL, E Y MORENO PEREZ, J R 50./10$ deArqU!leclUra en AndiJllKliJ /936-86, 5.ev1l1a, 1986
RAMIREZ, J A, SANTOS, O Y CANAL, C. El eS/llo del rel"K, M~laga, 1987
RODRIGUEZ GONZÁLEZ, P La Huelvil de los SO, Huelv/I,
"" RUIZ GARCIA. A ArqUi/ecruril, VIVIenda y re<"onSIrlKCIÓn
en liI Almeriil de pos/gUf'f(/I (/939·/959), Ahnerlll, 1993
RUIZ GARCIA, A y LANGLE RUBIO, G Ciudad JiJ/dm Almena, /940-/947, Almeri,), 1998
UREf'.IA. G Arqwleclura y UrbiJnrsrj(",) C""I y M,J¡¡oJr en el per;odo de la Autarquia (J936-1945¡, Madfld, 1979
VAzOUEZ CONSUEGRA. G ~Guw de AlQUltecllJl"a ~, SeVIlla, 1985
vn.lANUEVA, f. 8ARRIONUEVO. A y f MerroJdo de la Puena de la Came. FICha I!olófOCOl, Sev.lIa, 1975
V1llAR MOVEtlÁN, A. Juan T.JIaver,) y Hf'f"edra. Arquotec· to. 1880-1950. SevIlla, 1971
Fuenl~ origlnaria~
AA W '/JnNersldad UbofaJ de CórdoboJ', en Vioc;uIo. ~.
!unlO !967
AA W M.inl/oeslo de Id AlhMntxa, M.ldrod, 1953
AMORf~. A 'EnlfP'Mfa en CWlro {~tu/05 a Febpt M«hn.1 8enjumN', ffi ABC. 21. 22, 23 Y 24 de l.tpt,embr! de 1972
ARNICHES, C y DOMINGUE2, M 'Albergues de Tuwoo', l'n Revista NaclOflal de ArqultKtura, 84. dICiembre 1948
AYMERICH AMAOIOS. M y CAOARSO. A 'CJucMd S,nd,(~de \!oK,1('OOIlf'S M M,).be{2'. en Arqu.tl'ClUra, 58, Odubrl' 1963
CAVESTANY. f 'AmbuJarono HernvfIos 1Au1he, M San Ff'(f)ijndo fCiJdoZl, en RevISY N.Jcoanal de Arqu,tl!Ctura, IS5. r>OVJtITIbre 19'>4
fERNANOEZ DEl AMO, J l 'Del h«er de linos puI!'bIos de C%n'Ziloón', en ArqUitectura. 192, d¡(,tmbri! 1974
GAlNARES SAGA5TlZÁBAi, J 'Elr:oriJZÓ(l de Id (II,JdiKf. i!n Bolet>n de Bella!> Artes, Vl,197B
GARCfA DE PAREDES, J M 'COil~IO en M.ill~', en Hogar y ArqUitectura, 61, fIO'<,embr@-d>Cll'mbr@ 1965
• 'On"o de fnsei'lMlza Med .. Jwn XXlII"_ G.an.Kla' @n ArqUltl'Ctu,a, 132, mclE'mb,e 1969
GAR(IA MERCADAl. f 'La futura ~a de Cuba en .sa..;.. lid' en ArQU,tectura, 14 febrero. 1931
(jOMEZ ESTERN, l 'La a~IIec:{Ufa «:twl en ~'. en AA W. C~ de conferen<:1olS K1b1'@ urbanrsmo y ~leHCa en s.ev,lla. s.ev,Ua, 195'>
GONZAlEZ EOO, J ·EsclJf!l.Js en VIIJafranca de Córdoba', @nCorl'IOSY RaSl:a(ll'tos, 4, pnmavl'ro1 1931
• 'BloqUE' de casas de "I(¡/JI/er en MaIdgiJ', en NUl!'Va~ forma~. 3. 193~
HERRERO AYllÚN. A 'PQs¡b.IKhcJes de ~ Oamos 1'p"OS and.¡11JCf5 para el UrOanrsmo acfwr, en Rt'V1no1 Nacoonal ÓI!' Arqultectu'a. flOV1embre 19'>4
'~n Gerleral de 0n1!>rt.Jc1Ófl UrbaM dt- Htle/Va' en ArQUlteclura, 168. do!:o(I!llbre 1972
HOZ ARDERlUS. R de la. y úAilcfA DE PAREDES. ¡".. 'Coima.a de Com@I(lO",ColCloba-.l'flwq",tKI"r •. 237. JUho·~to 19B2
HOZ ARDl:RIUS, R de la Y otNARES, G 'Fabnr:01 eH Cervezas 'El Agva.' (<<daba' en ArqUitectura. 101. m.lyo 1967
MWINA BENJUMEA, R 'fslaClon de autobuses r:ombmada con I'IvrMdds en ~lIa' en Nuevas Formas, 2, 1940-
" MUÑOl MONASTERIO. M Y JAUREGUI BRlAlES, J 'Hote/ AlU Espada, ", ArqwtK1.ura, 7. julIO 19~9
SANTOS, M de lOS. (AvtSTANY, f. ROBLES. F, SA~KHE2 PUlG. O '~", Id Un~ Laborai de COrdobd'. en Arqwlectu,a. S2, 1963
SOTA MARTINE2. A de la 'El fIt.It'\O ptN!bIo ~ Esqu,,-.pt , en RevlsU. Nal:1QN1 de Arqultectvra. 133. d,(>t!mbrf 1953
29'
índice de autores
Abaurre y Herreros de Tejada, R. 284 Gómez Millán, A. 30
Alonso Martos, F. 56 Góngora Galera, A. 110
Alzado, f. 52 González Edo, J. J. (2) 28.64
Anadón Frutos, R. 214 Gordillo Nieto, J. 226
Aranguena Clemente, 1.M. 234 Gutiérrez Soto, lo 106
Arevalo (arnacho, R. 198 Herrero Ayllón, A. 196,214
Arévalo Carrasco, R. 68. 174 Higueras Diaz, F. 240. 262
Arniches Moltó, C. 90 Hoz Arderius, R. de la 190. 238. 258. 284. 290
Aymerich Amadiós, M. 266 Jiluregui Briales, J. 272
Barquin Barón, J. J. 218 Lagun<l, J. 210
Cadarso del Pueyo, A. 266 Langle Rubio, G. 70, 74, 182
CaveSlany Pardo Valcarcel. F. 146. 186 López Rivera. F. 210
Corbella Pené, J. 38.52 Ingeniero Luffini 218
Corrales Gutiérrez, J. A. 276 Lupiáñez Gely, G. 30,68, 174
Costa Va lis, 1. 198 Medina Benjumea, F. 138. 280
Cuadra e Irizar, F. de la. 254 Medina BenjumE'é1, R. 138. 176.280
Delgado Roig, A. 60 Mendoza C 24
Diaz del Rio Martinez. L 284 Miró Valverde, A. 240
Dominguez Esteban. M. 90 Montserrat Balleste, R. 112
Escribano Ucelay, V. 228 Moreno Barbera. F 152
Fernandez del Amo, J. A. 126. 132 Mosher. R. 288
Fernandez Shaw, C. 24.86 Muñoz Monasterio. M. 272
Galnares Sagastizabal, J. 82. 170 Niubo Monte. M. 226
Garcia de Paredes Barreda, J. M. 158,190.202 Olivares Jame. G. 258
Gómez Estern, L 138 OTAISA. Grupo. 138
296
Perez Carasa, J. M.
Pfeiffer de F6rmica Corsi, C.
Piqueras Menendez, J.
Re<aséns Mendez, l.
Re!año, J.
Riestra Limeses, F.
Robles Jiménez, F.
Rodriguez Cordero, J. M.
Stmehez Arcas, M.
Stmchez Esteve, A.
Sanchez Pueh, D.
Santos Nicolas, M. de los
Sedano Arce, F.
Sert i lópez, J. L:
Sota Martinez, A. de la.
Talavera y Heredia. J.
Toro Buiza, A.
Torroja Miret, E.
Toscano, M.
Valle Sanchez, A. del.
Wilhelmi Manzano, F.
40,62
240
210
222, 230
288
214
146
214
44
48, 78, 172
146
146
214
34
116, 120
60, 82
138
44, 254
252
234
180
297
índice de lugares y de obras
Alcalá del Río (Sevilla): • Chalet Canals 290 - Poblado de Esqulvel 120 • Escuela Técnica Superior de Ingemt'ros Agrónomos 152
Algeciras (C,!ldiz): • Fábrica de Cervezas El AgUlla 258
- Mercado 44 • Universidad laboral 146 • VIviendas El Caracol 228
Almería: • Viviendas Fundaoón Benéflco-SoClal 238
- ASistenCia SOCIal 70 - Ca~ Sindical 110 Dos Hermanas (Sevilla):
- Ciudad Jardln 74 • UnlVi.'rSldad laboral 138
- EstaCIón d .. Autobuses 182 Gibrale6n (Huelval;
- VIVlendas MIli tares 226 • Chalet Plus Ultra 40
Andújar (Jaén): Granada:
• Cine TlvoI! 52 - EdifICIO Compa!'!!a Granadina 180 • SalIO del Jándula 24 - Instituto de Ensenanza Medid Juan xxm 158 - Viña Grsbert 38 - VIVIendas Protegidas 240
Antequera (Málaga): Huelva:
• Albergue NaCional de Carreleras 90 - Barriadas Huerta de Mena y La Esperanza 214 • Teatro-Clne Torcal 48 - estación de ServlClO 196
Barbate (Cádiz): Jaén :
- Lonja de Pescado 86 - VIViendas Protegidas 210
Cádiz; Jerez de !a Frontera (Cádiz):
- Cme Municipal 78 - Barriada San Juan de Olas 234 - EdifiCiO Compa!'lla Transmedlterránea 172 - Bodegas Tic Pepe 254
Córdoba: la Carolina (Jaén):
- Camara de ComerCIo e Industria 190 - Fábrica Tecosa 262
298
Malaga: o Fábrica de Hilaturas y Tejidos Andaluces S A IHYTASA) 82
· Casa lange 288 o Instituto AnatómICO Forense 68
o Iglesia y Convento Stella Maris 202 • Jefatura SuperlOf de Policía 112 o Mercado de Mayoflstas 106
o Mercado Puena de la Carne 30 o VIVIendas Desfile del Amor 64
o Vivlendas en d Rodríguez lurado 170 o VIVIendas X'IN Al'los de Paz 244
o VIViendas en Plaza de Cuba 284
Marbella (Málaga): o VIVIendas la Estrella 280
• Ciudad Sindical de Vaca(lones 266 • VIVIendas lastrUCCI 60 • VIVIendas los Diez Mandamientos 230
Peñaflor (Sevilla): • VIVIendas Virgen del Carmen 222
· Poblado de la Vereda 126 Torremotinos (Málaga):
Puerto Real (Cádíz): • ColegiO de Huérfanos de FerrOViariOS 56
o Casas del Ingeniero 218 • Hotel Pez Espada 272
o Torres de la Luz 252 Ubeda (Jaén):
Punta Umbría (Huelva): • EdifiCio de Correos 116
• Chalet Perez Carasa 62 Vílches (Jaen):
San Fernando (Cadíz): • Poblado de MlfaelriO 132
• AmbulatOfIO Hermanos laulhé 186 VilIafranca de Cordoba (Córdoba):
San Roque (Cadiz): • Escuela NaCl()I'¡al de Niños 28
• Hotel Sotogrande 276
Sevilla:
• Casa DuclOs 34 • EdifICIO Cabo P~lanas 174 • Ed,fl(lo Caja San Fernando 198 - htaClón de Autobuses del Prado 176
29'
Recommended