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Ningunacivilizaciónhapodidoescaparalasmáscaras,tampoco está ligada solo al teatro, es anterior a él. La historia de los hombresestáligadaalamáscaraantesquelaruedaylaescritura. Estáligadaalabúsquedadeidentidad. ¿Haciadóndeapuntaestetaller? P.A.Sagel Hacialaimaginacióncorporalatravésdeljuegoconmáscaras.
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Ninguna civilización ha podido escapar a las máscaras, tampoco
está ligada solo al teatro, es anterior a él. La historia de los
hombres está ligada a la máscara antes que la rueda y la escritura.
Está ligada a la búsqueda de identidad.
Cuando el hombre decide marcarse o tatuarse se diferencia de los
animales, entonces a partir de ese momento la máscara revela al
hombre. La máscara funciona como reivindicación a un grupo
social.
P. A. Sagel
¿Hacia dónde apunta este taller?Hacia la imaginación corporal a través del juego con máscaras.
En la mitología del actor hay un vínculo muy fuerte con la religión.
El barroco es una época importantísima en la que el artista es más
importante que tiempos anteriores, porque es superior, y puede
crear.
Antes estaba al servicio de la Iglesia.
La creación ahora es parte de la búsqueda del ser humano. La
creación sublime es sentarse y esperar, cuidado con la tentación
estética de la creación, hay que ser simples.
Construcción
Construiremos máscaras con el material que deseemos
(iniciándonos en un trabajo de exploración en diferentes
materiales), cartón, piel, corteza de árbol, maquillaje, barro,
reciclados de la región y todo tipo de materiales, ya que éstas
revelan al hombre más allá de una estética.
Una vez decidido el material con el que deseamos trabajar
continuamos su desarrollo en el espacio, a través de sus
movimientos, de sus resistencias, de tirar y empujar; para hacer
surgir un vínculo que en su desarrollo construiremos un sistema de
juego: experimentándolo en sus límites dentro del espacio.
Comenzaremos a movernos dentro de una estructura, generando
su propia dramaturgia del movimiento (máscara), para bosquejar
una posible escena.
A través del juego observamos la vida.
“El público en la máscara teatral ha de ser testigo y cómplice”.
El trabajo comienza a través del registro y la disponibilidad de
nuestro cuerpo para comenzar a descubrir nuestras primeras
máscaras sociales.
Buscaremos un cuerpo consciente de su presencia simple, sin
interpretaciones, que se proyectará en los espacios de juegos.
FOCALIZANDO en el juego del movimiento de nuestros rostros a
través del espacio, con los sonidos, con el tacto, con la mirada,
comenzaremos a improvisar posibles personajes.
Las máscaras, cuerpo y escena.
Movimientos
“Lo fundamental no dura mucho en la historia del hombre. La
sociedad es fundamental pero el ser humano es permanente.
Hay que buscar la permanencia en nosotros a través de las
máscaras”.
El primer movimiento es la danza.
Cuando el hombre corre detrás del oso empieza a saltar, y entonces
empieza a danzar (la danza del oso). El movimiento del animal
(imitado por el hombre que lo cazó) es una permanencia que se
vuelve fundamental, cuando se narra la caza a la tribu haciendo la
danza que imita al animal; porque se crea un estilo, un código.
Son inseparables movimiento y máscara.
Si se camina se puede correr, si se puede correr se puede cazar,
puedo acercarme al animal, puedo imitarlo, puedo crear su
máscara. Para ir a cazar el ciervo hay que ser el ciervo. Todo el
teatro con máscaras, de representación, se juega a ser algo.
Hago un acto teatral.
De pie, en neutro, visualizamos un animal (soy la mariposa porque
la veo) asumiendo e incorporando su ritmo (de vida) para integrarlo
a todo el cuerpo y transmitirlo al público (se tiene que dar una
identificación rítmica en el cuerpo y la respiración); instalando esa
primera imagen en el publico dándole tiempo de ver.
Soy lo que veo, lo que veo existe porque yo me transformo en ello,
concretando la imagen.
En la impresión corporal, viviendo el presente, partiremos a lo
esencial del movimiento.
Vida interior de la mascara. Orgánico.
Todos tenemos un orgánico que nos pertenece, con nuestro placer,
memoria corporal y cultura; hay que buscar ése orgánico sin
desestructurarnos, nunca se olvida, hay que encontrar también la
humanidad profundizando desde lo orgánico.
Imprescindible divertirse.
Cada uno se apropia de la máscara para expresar su propio mundo.
Eso es ser creador. Cada actor al crear su personaje personal con su
propio universo, aunque sea bajo el mismo código, cambia la
naturaleza de la máscara. Siendo únicos seremos universales.
Tránsitos
...juego...
...cuerpo...
...movimiento...
...construcción...
...las máscaras...
...juego teatral...
Recorrido
1. Ondulaciones
2. Eje [cuerpo disponible y receptivo]
3. Espacio corporal
4. Identificación rítmica en el cuerpo y en la respiración. Integración
corporal. Soy lo que veo.
5. Espacio de juego [individual-social]
6. Incentivo [foco-hacia]; cuentos, poesía, sonidos.
7. Montaje de escena [ensayo y error]
8. Escena
CRISTIAN MEDRANO
Se inicia en la escuela provincial de teatro Ambrosio Morante.
Realizó el taller de dibujo y máscaras con Adriana Palma e iniciación al clown con
Adrián Giampani, profundizando en el lenguaje con, Guillermo Angeleli, Marina
Barbera, Darío Levin, Sergio D´angelo, Gabriel Chame Buen Dia (clown y bufón) y Sue
Morrison (Canadá)
Integro el festival internacional de formación del actor en Bs. As. con docentes de la
escuela de Jacques Lecoq y de argentina, formándose en juego, drama y poética de la
máscara neutra por Norman Taylor (Inglaterra), en máscaras larvarias, comedia del
arte, homo-eréctus y máscara neutra por Paúl André Sagel (Francia), en técnica de gag
y cuerpo cómico por Jos Huben (Bélgica), en poética del clown por Sophie Gazel
(Francia), en dramaturgia y abordaje del texto en escena por Alejandro Tantanian, en
diálogo de objetos por Ana Alvarado.
Actuación con máscaras de Bali con Luccio Bellug (Italia).
Improvisación en movimiento, movimiento auténtico y danza contacto con Hary
Salgado (Venezuela).
Construye máscaras teatrales e imparte seminarios intensivos de clown, gag (cuerpo
cómico) y, de entrenamiento actoral con máscaras.
CONTACTO
Tel: 341-156107857
Correo:
cristianclub@hotmail.com.ar / intensivopayaso@yahoo.com.ar
homo erectus/cartón
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