GUIA PARA AFINAR LA BATERIA

En las ltimas 2 o 3 dcadas, ms y ms bateristas han avanzado en la oscuridad hasta llegar a ver la luz, incluyendo a los bateristas independientes que se han visto como parte integral de sus respectivas bandas, con sus respectivas identidades, en muchos de estos Bateristas su particular crecimiento proviene de cmo tocan y en otros de cmo suenan, en un cierto grado nosotros definimos nuestra identidad musical en la forma en que afinamos. El afinar es una cuestin de gusto, es muy personal y sirve como nuestra forma de expresin musical, todo vale no hay reglas que dicten que constituye un "buen" sonido de batera. De todas maneras las leyes de la acstica y algunos principios de sentido comn, dan la pauta de cmo determinadas propiedades sonoras son producidas o anuladas. A dems cuando en general las tendencias tienden al cambio, como ha pasado en los ltimos aos la mayora de los bateristas desean algunas guas de cmo lograr su sonido, de una u otra manera terminan eligiendo ese camino. Que es lo que est de moda?... recuerdan los zapatos con plataforma, quien dira que alguna vez volveran. La afinacin se ha transformado en algo ms contextual, acorde al tipo de cancin, tipo de situacin, en vez regirse por el imaginario o real consenso industrial. Hay productores que buscan nuevos sonidos y formas de encarar un proyecto, esta flexibilidad da nuevas oportunidades para la expresin musical, como tambin responsabilidades adicionales para producir no algo nuevo... sino distinto.

EN GENERAL

Producir un buen sonido, no necesariamente tiene que ser difcil, pero el gran nmero de factores que interactan lo hace complejo. El secreto esta no en aislar cada uno de estos factores, y estar atento de cmo se afectan entre s, es decir, su interaccin, a raz de esto, los dividiremos en 3 categoras 1. Componentes Sonoros: Registro = agudo o grave, Tono = brillo u opacidad (determinados por contenidos armnicos) Sustain = el tiempo de duracin del sonido, Articulacin = la forma de atacar, y proyeccin = hasta donde se desplaza el poder sonoro. Dos propiedades relacionadas no afectan directamente al sonido, pero los factores externos como ser los palillos, se ven afectados en su rebote y la durabilidad de los parches. (El cuadro 1 ilustra la influencia de estos componentes). 2. Partes de la Batera: La tensin en cada tornillo, interacta con los otros, como el parche de arriba con el de abajo, ambos con el casco (shell), aros y cualquier forma de asordinar, el casco con los soportes, y las frecuencias de cada uno con respecto a los otros. 3. El medio ambiente: Las caractersticas sonoras del lugar interactan con el sonido de la batera, el sonido se transporta por el aire y el rebote o la ausencia del en el techo, piso, paredes, muebles, y gente en el lugar, afecta al mismo, y si esto todava no es lo suficientemente complicado, factores en cada uno de estos niveles se relacionan con otros dos ms. Ninguno de estos principios relacionados con la afinacin en forma individual es difciles, son bastante obvios. Si todava no se ha decidido a cerca de cmo afinar su batera, analice las cualidades sonoras de sus bateristas favoritos, como tambin las caractersticas fsicas de su instrumento.

SELECCIN DE LOS PARCHES(head)

Es la parte del instrumento ms responsable del sonido producido, y sobre la que tenemos ms control. Por muchos aos fueron fabricados con piel de animal, y todava se pueden encontrar algunos devotos de estos parches, son raros y relativamente caros. La introduccin de los parches de plstico a finales de la dcada de los 50, elimin algunos de los problemas asociados con su antecesor, lo ms destacable es la susceptibilidad a los cambios climticos (desde que Remo en 1957, creara el Weather King) durante los siguientes aos, variables muy interesantes basadas en el original, como el Mylar (una fina pelcula de Polyester inventada por Dupont) produjo nuevas formas de modificacin sonora. El peso del parche es determinado por la cantidad de placas en su confeccin y su correspondiente espesor, esto es medido en (1/1000) En general, cuando el grosor es mayor, requiere de palillos grandes para lograr mover el parche y este al aire en su interior, por que los parches ms gruesos producen en forma muy dbil las altas frecuencias, dan la impresin de producir frecuencias bajas, y sonido ms gordo comparndolo con los parches finos a una misma tensin. Los parches finos dan generalmente como consecuencia sonido brillante, con armnicos y un ataque definido.(ver cuadro 2) Parches lisos: Producen el mximo volumen, Sustain, y rango armnico, las variables se producen con elementos como sordinas (muffling), orificios de ventilacin, sordinas tipo aro, y cualquier otra forma para eliminar armnicos, (Sustain y la definicin del ataque, son inversamente proporcionales.) Parches arenados: La razn ms obvia en esta eleccin es de tocar con escobillas (brushes), esa cualidad de aspereza se da con los palillos tambin, pero en menor medida, y ese sonido tan particular cuando se lo toca cerca del aro, y si hay un micrfono cerca mejor. Las cualidades tonales su durabilidad, varan de acuerdo a los fabricantes. Parches reforzados: Un circulo de Mylar o un compuesto laminado logran dar mayor durabilidad, menos vibracin, y acenta el rango de sonidos medios y la articulacin, dimetro y espesor varan de a cuerdo al modelo y al fabricante. Parches tipo Pinstripe: Contrariamente al reforzado, acenta el registro, amplia la definicin del ataque. Remo pionero en esto con su famoso modelo Pinstripe, el cual posee una fina lnea de epoxi entre sus dos placas de 7/100 . Parches laminados(mylar): Tipo Fiberskyn II, sonido clido, oscuro, predominando las medias y bajas frecuencias. Parches con orificios de ventilacin: "Evans Exclusive," sonido de tambor y bombo seco, con pequeos orificios de de pulgada, elimina las vibraciones, reduce al mnimo los armnicos agudos, al margen de la respuesta fsica o las caractersticas de la batera. Parches Dobles: Dos placas son mejor que una, si estas buscando durabilidad y pocos armnicos, su superficie vibra en forma lenta y es por eso que suena grave en comparacin con los simples a una misma tensin, el rebote del palillo es sutilmente menor. Parches Hidrulicos (solamente Evans): Tienen aceite entre las dos placas, que inhibe la vibracin, siendo hidrulicos irnicamente dan sonido seco, el tono es sacrificado en pos de un ataque definido, el rebote del palillo es lento, comparado con los otros. Parches de mxima durabilidad: Fabricados tcnicamente con lminas de Maylar , y Kevlar(fibra de compuesto plstico) que se utiliza en los chalecos antibalas!, reduce los armnicos y el rebote del palillo, mxima durabilidad, estos varan con respecto al grosor y la rigidez de la lmina, no son recomendables para escobillas (brushes).

1. FACTORES QUE AFECTAN A LAS PROPIEDADES SONORAS

Parches de abajo: Bordonero (snare-side) tom (bottom), bombo (kick drum front). Disponibles en los siguientes grosores, 2000/1000 begin_of_the_skype_highlighting2000/1000end_of_the_skype_highlighting, 3000/1000 begin_of_the_skype_highlighting3000/1000end_of_the_skype_highlighting, y 5000/1000 begin_of_the_skype_highlighting5000/1000end_of_the_skype_highlighting , el parche de abajo del tambor es mas fino que el de arriba,

Estado del parche: Tan importante como el tipo y el grosor el estado, roto, rallado, aunque sea en forma parcial, esto afectar directamente al sonido, se debera cambiar de parches como uno cambia el aceite del automvil, no importa el tiempo, sino el uso y en que forma fue tratado. Revisando el borde(de los cascos): El siguiente procedimiento ser necesario una vez, o cada dos aos, o si aparece algn cambio notorio de sonido, el mejor momento para revisar los bordes es cuando el instrumento es nuevo, antes de comprarlo, esto es muy importante, ya que afecta directamente a la calidad del sonido, problemas misteriosos de afinacin tienen su raz en los bordes. Cuando sacamos el parche, examinemos el borde del casco, no debe tener irregularidades, ser totalmente plano, (aunque dicho sea de paso, la perfeccin no existe) apyelo en un vidrio o mrmol para tener una buena referencia, es mas seguro como superficie que la madera o metal, presione el casco contra el vidrio o mrmol y vea si apoya parejo en la superficie, si es exigente, ponga un papel carbnico, o papel negro debajo del casco, entre el casco y la superficie, introduzca una bombilla elctrica dentro del casco y la luz saldr por las irregularidades en forma horizontal, con respecto al tambor es un poquito mas complicado, y a menos que sea una persona con conocimientos no trate de emparejar las irregularidades, llvelo al lugar correspondiente, para su Reparacin. Colocando el parche: Colquelo sobre el casco, los aros del parche varan de acuerdo al fabricante, si no calza bien, pruebe con otra marca, si el parche casi toca el aro de metal, golpelo en los bordes del parche, ayudndose con un secador de pelo, puesto en aire fro, hasta se asiente de la manera apropiada, ajuste con los dedos los tornillos, hasta que hagan contacto, luego use la llave de afinar, media vuelta segn los diagramas debajo. El propsito de ajustar los tornillos en forma gradual y pareja, segn esta determinada secuencia, es para que el parche, vaya bajando en la misma proporcin en todos lados, preste atencin al nmero de vueltas y a la secuencia para que ninguno de los tornillos tenga ms tensin que los otros, comience con el primer tornillo de nuevo y repita el proceso, en el mismo orden hasta que el parche esta tenso, queriendo decir con esto, hasta que logre lo que quiere. El sonido producido por el parche (crack) al ajustarlo no es para tenerlo en cuenta, es producido por el exceso de epoxy, que se va rompiendo a medida que vamos ajustando, presiones fuerte con la palma de su mano en el medio del parche para ayudarlo a que se adapte y para su mejor funcionamiento. Debido a que el parche se asienta sobre una superficie que no es 100% perfecta, es aconsejable que si vamos a sacar el parche en forma temporaria, sera bueno hacerle una marca, para que despus al colocarlo se asiente sin inconvenientes. AFINACION GENERAL As como usted pose un rango vocal confortable, cada instrumento de viento y cada batera tambin lo poseen, esto en msica clsica se denomina tesitura, cada batera tiene una voz distintiva (o tono) y esta tesitura est determinada por el dimetro de los cascos, su profundidad, su espesor, la densidad de su madera, y la forma de sus bordes, aunque algunos bateristas deliberadamente pasan por alto este rango opcional para enfatizar algunas propiedades sonoras sobre otras. Cuando los cuerpos son de doble tensin, y ya hemos colocado los parches, apoyarlo el tom sobre un almohadn para asordinarlo, ya que con esto escucharemos solamente el sonido del que estamos afinando y no la resultante de ambos, ajuste un tornillo mientras le pega con el palillo al parche justo al lado de este, hasta que produzcan la una nota, haga lo mismo con el de enfrente y luego con los otros, en la misma secuencia de los cuadros abajo, se que contar vueltas para ajustar y dems es bastante tedioso pero es la forma de obtener una afinacin uniforme, golpee el parche a la altura de cada tornillo, para una ltima revisin. Tambin puede tomar un tornillo como ejemplo y guiarse de cmo suena con respecto a los otros. Una forma de trabajo podra ser, llegar con el parche de abajo hasta una tensin determinada, ir ajustando el de arriba, hasta conseguir el sonido deseado, si no se logra, subir la tensin del parche de abajo, aflojar el de arriba y comenzar todo de nuevo. Recordar timbres o colores sonoros, es ms difcil que recordar registros, por esta razn recomiendo para los que por primera vez afinan su instrumento, anotar los cambios producidos a medida que vamos ajustando, esta ser til para tener una referencia para futuros shows, en mi experiencia recomiendo usar el mismo tipo de parche arriba y abajo, de esta forma no se alterara el potencial sonoro, aunque no considere hacerlo mas adelante, tenga en cuenta esta inversin con respecto a lo que su batera puede lograr. Segn Jhon Good (DW), propone algo ms radical: Primero ponerse el casco cerca del odo golpearlo en el medio con algo que no lo marque (mallet) y escuchar que nota suena, ir a un instrumento armnico (piano, guitarra) y averiguar que nota es la que esta resonando, anotarla en el interior con un marcador indeleble, para no tener que realizar esta operacin nuevamente, y si afinamos en derredor de esta nota, le estaremos sacado el 100% de utilidad a nuestro casco, (este mtodo no es enteramente aceptado). Por ltimo, con respecto a la tesitura, entender el concepto ayuda a lograr tus metas, esto es una cuestin de eleccin, de cada uno. Algunas veces llegar al lmite o al extremo es por lo cual logramos algo especial, teniendo en cuenta siempre que ser en consecuencia con lo que la msica requiera. La innovacin rompe con las "Reglas" de afinacin.

3. TENSION DE LOS PARCHES

4. TENSION RELATIVA (con parches idnticos)

5. SORDINA (MUFFLING)

*LA SORDINA ELIMINA PRIMERAMENTE LOS ARMONICOS DE FRECUENCIA ALTA, DANDO COMO REGISTRO GRAVE.

TENSION UNIFORME VERSUS VARIADA

La tensin uniforme produce tonos llenos, gran volumen y sustain, pero algunos bateristas prefieren aflojar un tornillo o dos en el parche de abajo, usualmente aquellos que estn mas alejados de la zona donde se golpea, esto crea un sutil incremento en el rebote del palillo en el rea donde tocamos logrando un sonido ms grave, reduciendo la resonancia y agregando armnicos, agrega tambin una complejidad armnica, que exagera la cada del sonido (pitch bend), y ayuda a eliminar la interaccin armnica entre los cuerpos, adems decrece el volumen y el sustain, no se necesita tensionar mas, particularmente cuando la afinacin en general es ajustada. Desafinar(aflojar) el parche de abajo ayuda a eliminar interacciones armnicas y cambiar la tensin de los tornillos del parche de abajo del tambor, esos que estn donde apoya la bordona, ayuda a eliminar ese famoso sonido cuando vibra en simpata con otro cuerpo adyacente (buzz).

AFINACION ESPECFICA Y SUS RELACIONES

Las tres variables bsicas posibles de tensin relativa entre el parche de arriba y el de abajo, son 1)los dos parches a la misma tensin, 2)el de arriba ms que el de abajo, 3)el de abajo ms que el de arriba. Esto produce resultados confiables, (cuadro 5). Tenga en cuenta tipo de parche, grosor, sordina, etc., cuando ya tenga claro que tipo de sonido quiere en cada uno de los cuerpos, tenga en cuenta su relacin con los dems componentes de la batera, la clave es la interaccin entre cada uno de ellos. BOMBO: En las dcadas de los 20, 30 y 40, el rango de sonido del bombo, iba de "boing" a "boom" a finales de los 60, y los 70, algo parecido entre un saco de harina y un refrigerador. Como con cualquier casco(drum), cambios del registro fundamental disminuyen volumen, tono, y sustain, de todas maneras algunos bateristas, renuncian a optimizar estas cualidades, para obtener un tono grave y mejor definicin (Nota: mientras muchos bateristas tocan con los toms afinados para que resuenen, pocos son los que tocan con bombos afinados de forma resonante.) una forma tpica es aflojar el parche de enfrente, un poco o mucho, hasta que se vean arrugas, aunque no este asordinado reducir la interaccin entre los parches logrando el sonido caracterstico conocido como "punch".

SECUENCIA DE AFINACION

TAMBOR

Su funcin es bastante diferente con respecto a los otros cuerpos, es como un cuchillo bien afilado, su sustain naturalmente corto, su ataque brillante y definido, su sentido es el de producir un crack y perforar a travs del sonido de los instrumentos amplificados, ambos parches como mnimo deberan estar moderadamente ajustados, porque la tensin del parche de abajo determina la respuesta de la bordona, de una tensin moderada a una mayor, y el de abajo un tensin mayor, produce un sonido brillante, una tensin contraria a esta, provocara un sonido abierto. El parche de arriba bastante flojo provoca un sonido mas gordo, pero con poco rebote, y necesariamente debera ser amplificado.RESONANCIA DEL TAMBOR

Algunos ponen adhesivos para anular este zumbido (buzz), es una caracterstica propia del elemento que la provoca(bordona), responde a la vibracin, algunos se traumatizan, con este tema cuando se produce por simpata con otro instrumento, en vivo esto no va a ser escuchado a un nivel como para que interfiera con los otros instrumentos, asumiendo que el tambor o la bordona no tienen defectos, hay algunas soluciones, aislar un poco el instrumento(con paneles), identifique el cuerpo que resuena, trate de cambiarlo de posicin, si esto no funciona, trate de subirlo o bajarlo de afinacin, a una nota que no vibre por simpata. Algunos bateristas se niegan a alterar la afinacin de sus toms, Bob gatzaen dice ..."Aprendan a vivir con ello, la batera es parte del medio ambiente", y el buzz es parte tambin, el dilema de desafinar los tom adyacentes, los pone en esta perspectiva. Cada uno tiene que decidir alterar el sonido de la batera que toca el 95% del tiempo, o cambiar los toms que le pega menos, trate de cambiar la tensin de los tornillos que estn cerca de donde asienta la bordona, preferentemente aflojarlos un poco, finalmente, en el peor de los casos, cuando uno piensa que va a perder el trabajo por este motivo, poner cinta adhesiva en la bordona, cerca de los bordes, tipo a unos 3 centmetros de distancia. TOMS La intrnseca complejidad armnica de un cilindro con la vibracin de las dos membranas, una de cada lado obscurece el registro exacto, cuidado cuando ambos parches dan la misma nota fundamental y sus estratgicos armnicos en forma de notas muy reconocibles, cuando estas suenan muy meldicas en una tonalidad, en otras suenan fuera de lugar, creando disonancias entre la batera y otro instrumento en la banda (considere que un buen Tringulo est diseado para que no produzca un registro que interfiera de una forma conflictiva con los otros instrumentos de la orquesta.) Esto no quiere decir que tiene que saber reconocer notas, pero s que est atento a estos posibles efectos. Los registros mas usados con respecto a la afinacin en la batera son derivados de diferentes combinaciones de intervalos de terceras menores, mayores y cuartas perfectas. De todas maneras, la mayora de los bateristas se fijan en la consistencia del sonido, y no en las otras propiedades sonoras. Las cualidades de cada tom deben de ser iguales entre s, la excepcin es cuando uno de ellos es usado como efecto, o cuando simula a otro instrumento como timbal, timbaleta, o bombo de concierto, y esto deber ser distintivo del resto.

SONIDO EN ESTUDIO Y EL MUNDO REAL

Al principio de la era del al alta fidelidad en los estudios de grabacin, se esforzaron en reproducir exactamente como fuera posible el sonido acstico del instrumento, puede la batera sonar grande, sin micrfonos y sin ningn tipo de aditamento electrnico? Si!, sonar gigante?, en algunos lugares, Si! Sonar como un can? NO, ni si quiera en el Gran Can del Colorado, no trate de volverse loco, esto lo conseguir solamente en un estudio de grabacin con toda la tecnologa actual.

PROYECCION DEL SONIDO

La proyeccin del sonido, o el sonido sin amplificar, es afectado por un nmero de factores externos, incluyendo la forma y el tamao del lugar, las propiedades acsticas de las superficies, y cuanta gente hay, excepto cuando se toca en lugares muy pequeos, el sonido sin amplificar la batera, es significativamente diferente, de cmo lo escucha el bateristas, con respecto de cmo lo escucha la gente, esto trae aparejada una pregunta, debo afinar para m y para la banda, o para el pblico. Muchos bateristas usan afinacin grave y con cuerpo, para las prcticas y los ensayos, por tres razones vlidas. 1. Este tipo de afinacin es parecida al sonido de sus discos favoritos 2. Reducir la fatiga auditiva. 3. Maximizar la definicin, lo que facilita el anlisis. De todas maneras cuando los bateristas y los integrantes del grupo u orquesta, se van acostumbrando por la experiencia en s. Probablemente la batera suene ok para usted y la banda, pero cuando suena seca en el escenario... no se proyectar ms all de cinco metros, contrariamente bateras que suenan mucho, se proyectan mas all de la segunda fila, y el famoso buzz del tambor se perder con el sonido global de la banda, cuando sea posible, que alguien toque un poco la batera y usted, en el medio del lugar podr tener un mejor panorama sonoro. CASCOS(drums) AROS Y SOPORTES El parche provoca mediante la vibracin el sonido... pero el casco le da el carcter sonoro, las dimensiones, el espesor, y el tipo de material con el cual estn construidos (madera o metal) o el tipo de ngulo del aro, son definitorios en el sonido, el aro es el punto de transmisin de la vibracin al casco. SOPORTES Por aos PureCussion, R.I.M.S con sistemas de montaje para los toms, fueron los nicos diseos para minimizar e inhibir las resonancias de los cascos, recientemente DW, Pearl, Premier y Yamaha, han introducido sus propios sistemas de soportes para toms, con el mismo objetivo, de todas maneras, diseos de tornillos que indefectiblemente sern atornillados al aro, los de tipo resorte deberan ser aislados con goma o algo por el estilo, para eliminar cualquier tipo de ruido. SORDINA(muffing) Hasta ahora lo que hemos visto ha sido para maximizar el volumen, tono y sustain, Pero por razones obvias, uno desea reducir el volumen sonoro, o frecuencias particulares, y ms que con una eleccin de parches(head) o forma particular de afinar, el asordinar asordinar permite cambiar el tono, adems es fcil de sacar y poner que los parches, los componentes para l, generalmente es mas usado cuando grabamos, y el objetivo es tener los cuerpos del instrumento lo mas aislados posibles, con la menor resonancia, que no ser escuchada por nosotros mientras tocamos, pero los micrfonos... la captaran,

ELECCION DE PARCHES (head)

Son diseados para darnos sonoramente lo que necesitamos, sin necesidad de recurrir a la sordina (muffing), recuerde que una vez asordinado las frecuencias perdidas no volvern, lo mejor es tener varias bateras con diferente afinacin para diferentes tipos de trabajos, como lo hacen los cesionistas ya que en algunas veces no saben de antemano que tipo de requerimiento sonoro le pedirn. SIEMPRE AFINE PRIMERO Porque el asordinar acenta algunas frecuencias atenuando otras, una batera asordinada tal vez suene afinada, pero alguna frecuencia que podra ser optimiza y con esto hacerla sonar mejor, a pesar de perder con esto volumen y sustain. Haga los ajustes necesarios antes de asordinar. EXPERIMENTE Pruebe con diferentes combinaciones de parches y sordina, y si la razn de ello fue por una especfica posicin, experimente con diferentes posiciones del parche, para que no haya comparaciones sutiles con respecto al tono, Nodar Rode recomienda grabar la batera en un registro simple, y tomar nota de la posicin, ejemplo, a las 12 en punto son de tal manera, con tal sordina, de tal otra forma, probar con sordinas de diferentes materiales, finalmente ver cada una de estas formas con diferentes tipos de parches. Los mtodos de asordinar han cambiado en los ltimos aos, aquellos que actuaban dentro del casco, ajustando el parche desde adentro, esto modifica el registro y el tono, y tiende a ser algo de ruido o buzz, especialmente cuando no se usa, en este caso debera ser removido. Aquellos que cumplen la misma funcin desde afuera tipo clip(Rogers) y diferentes modelos, son mejores porque presionan en la misma direccin del impacto del palillo, mantienen en posicin mientras el parche trata de moverse, cuando es ajustado, apenas toca la superficie del parche, lo que permite su movimiento al ser tocado, y luego vuelve a su estado de origen. Los eternos, cinta adhesiva, trapos, servilletas, papel higinico, porque son baratos, fcil de colocar, de ajustar a la superficie, livianos, no se modifican con los cambios climticos, y condiciones de ejecucin. Algunos bateristas sujetan la cinta adhesiva al aro, para mayor restriccin a las vibraciones, otra forma popular de eliminar los amnicos es el anillo de plstico que se coloca sobre el parche (ring or donut) su ancho puede variar, los hay de material plstico, goma, o unos que combinan el anillo de plstico con una cavidad en la cual hay depositada una esponja o gomaespuma, que acta desde adentro del casco tocando la superficie del parche desde el lado de adentro, en el parche de abajo, esta se sostiene sujetada por el borde del casco y el aro. Para el bombo, lo normal era una felpa entre el parche y el borde del casco, a medida que s tubo mas en cuenta la importancia del contacto parche-aro, dio lugar a uso en su interior de almohadas, para shows en vivo, como tambin muchos volvieron a las antiguas formas otros buscaron mas sustain, algunos especifican que tipo de almohada usan y el tipo de material (pluma de pato).

CONCLUSION

Desde el momento que no hay un solo tipo de sonido para tener en cuenta a la hora de afinar, tampoco hay una sola forma de lograrlo, las formas varan como las bateras, las tcnicas de tocar, y los requerimientos para cada show, tambin, la eleccin del mtodo ms conveniente depender de cada uno, al margen de la tcnica que usted elija siempre tenga en cuenta la relacin entre el tipo de parche, espesor, condicin, tensin, sordina y las propiedades acsticas del lugar, explore diferentes sonidos, incluido aquellos que piensa que no le van a gustar, pruebe con afinaciones no convencionales, y combinaciones de parches, dese la chance a nuevas experiencias que usted considera que desarrollan el gusto, recuerde que siempre hay productores que andan buscando algo diferente, cuando la industria demande cambios usted estar listo, Y tal vez se sorprenda de lo que le puede llegar a gustar. Rich Watson - Modern Drummer 3/ 1994 Traducido por Luis Nesvara.

El afinar una batera o cualquier instrumento se refiere a de cierta manera "acomodar" los tonos de cada uno de los miembros de ese instrumento para que den cierta nota o sonido. En el caso de las bateras, siendo un instrumento de percusin y compuesto principalmente de madera, el sonido depende de muchas variables entre las cuales podemos destacar: la forma y tamao del caparazn (Shell), la tensin y el tipo de parche, la velocidad y el rea de golpeo, la acstica del saln, entre muchas otras. Lograr el sonido deseado es de lo que se trata este artculo. A pesar de que parece muy simple el hecho de entender cmo funciona una batera (al golpear el parche se transmiten vibraciones a la madera, por ende esta ltima vibrar, creando el sonido), realmente existen infinitas posibilidades, sonidos, variables y formas en que puedes afinarla, por lo que es importante conocer algunos conceptos antes de empezar a mover tornillos.

Si nunca has afinado tu batera antes, lo mejor sera que les quitaras los parches y empezar todo desde el principio. Puedes usar los mismos parches viejos, pero los resultados se pueden ver afectados por ello. Si no sabes de qu tamao son tus parches, simplemente toma una cinta de medir y mide el dimetro del aro; ese es el tamao de tu parche (se mide en pulgadas). Una vez que te hayas aventurado a quitar los parches, lo mejor es que te compres unos nuevos. Si no sabes bien que tipo de parches necesitas, visita la seccin de parches para ver en que difieren los diferentes tipos de grosores, texturas, etc. Por lo pronto, tendrs que poner el parche de la parte de arriba. Se recomienda que ahora que tienes tu batera sin parches la revises bien e incluso la limpies un poco (tanto por adentro como por fuera) antes de que vuelvas a poner el parche.Ahora que ests limpiando tu batera revisa bien las orillas. Estn lisas y parejas? Si no lo estn, puedes usar una lija para quitarles cualquier protuberancia (solo si es realmente grave, no hagas algo de lo que te puedas arrepentir) Una manera rpida y sencilla es colocando el parche y girndolo. Si se siente rasposo y difcil de mover, entonces trata de limpiar la orilla como lo explique anteriormente.Una vez que has finalizado con la limpieza de la batera coloca el parche en su lugar. Si al ponerlo te das cuenta de que tiene un poco de juego (que al empujarlo de lado a lado se mueve), entonces velo rotando y movindolo hasta que este movimiento se minimice. Coloca el aro sobre el parche y ten cuidado de no mover el parche para evitar tener que buscar el mejor punto de colocacin de nuevo.Ahora todo est en su lugar y colocado lo mejor posible. Pon los tornillos de vuelta en el aro (cada tornillo tiene un pequeo aro el cual debe de ir entre el tornillo y el aro para ayudar a un movimiento ms parejo) y empieza a apretarlos con tus dedos hasta que estn ligeramente tensos (de aqu en adelante, tendrs que usar tu llave (drum key) para apretar los parches). La regla bsica para afinar una batera es hacerlo en forma de cruz, apretando tornillos opuestos. Recuerda que este proceso es ms que solamente apretar tornillos! Sigue el orden que se te presenta en los siguientes diagramas para los diferentes tipos de bateras y sus nmeros de tornillos.

Cuando se empieza a afinar un nuevo parche, se debe de aplicar poca presin pero distribuida equitativamente sobre todo el parche. Una tcnica para asentar bien el parche es la de presionar el parche con la palma de la mano en el centro. Esto se debe hacer poniendo el tambor en el suelo en una superficie plana. Ahora empuja fuertemente con la palma de tu mano extendida en el centro del parche hacia abajo. Escuchars un "crack" pero esto es normal (no tengas miedo de recargarte, el parche NO se romper). La razn por la cual se recomienda se haga eso es por:Cuando escuchas el "crack", el parche se est aflojando un poco. Normalmente, despus de que tocas por determinado tiempo el parche se aflojar un poco y se asentar sobre el tambor. Empujando el parche con tu mano adelante este proceso y evitar que ocurra en el futuro, de esta manera ayudar a mantener el parche y el tambor afinado.Al mismo tiempo, centra el parche en el tambor. Si el parche no est bien centrado cuando lo aprietas, notars que siempre habr una zona con pequeas ondas que est ms floja que el resto del parche.Con el parche en posicin y los tornillos puestos, es tiempo de empezar a darle forma al sonido. Una vez con los tornillos puestos y apretados ligeramente con tus dedos, pon la batera en el suelo. Comienza a golpear ligeramente el parche cerca de los tornillos y velos apretando hasta que todos tengan el mismo tono. Una vez que tienes el mismo tono en todos los lugares, puedes empezar a ver que "pitch" o tono le dars a tu batera.

TONO DEL PARCHE

Para el tono del parche de abajo, existen 3 diferentes opciones ms comunes y conocidas las cuales son:Los dos parches al mismo tono (apretados igual): Esta combinacin producir un sonido clido y redondo con un tono largamente sostenido. El ataque en general ser agresivo y agudo (dependiendo en la tensin del parche de arriba) y el desvanecimiento del sonido ser laaaaargo sin variacin en el sonido conforme este se hace menos notable.

El parche de abajo menos apretado que el de arriba: El tono y el sostenimiento son disminuidos un poco y el sonido es ms redondo y el tono ser ms profundo. Las resonancias son eliminadas un poco.El parche de abajo ms apretado que el de arriba: He aqu el secreto! Esta forma de afinacin es parecida a la anterior, pero el tono SI tiene variaciones conforme el sonido termina. Aqu es cuando obtienes ese sonido "bwow" o "puuum" Las resonancias tambin son eliminadas un poco.NOTA: Solo recuerda que si quieres probar estas 3 maneras de afinar tu batera, el cambiar el tono de uno de los parches cambia completamente el tono del parche opuesto. Esto es, si tu aprietas el parche de arriba, tienes que apretar el de abajo en la misma proporcin para que el tono no se vea afectado!Uno de los elementos ms importantes para aprender a afinar es la experiencia, y la nica manera de adquirirla es armando, afinando y desafinando tu batera una y otra vez hasta que encuentres el mtodo ms adecuado y que se apega ms a tu estilo de msica. Para una gua ms extensa, no olvides visitar la seccin de como escoger tus parches.