Como Afinar Un Piano-eBook

Como afinar un piano

Mtodo prctico de afinacin Juan Olalla

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Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra est protegido por la ley, que establece penas de prisin y/o multa, adems de las correspondientes indemnizaciones por daos y prejuicios para quienes reprodujeren, plagiaren, distribuyeren o comunicasen pblicamente, en todo o en parte, una obra literaria, artstica o cientfica, o su transformacin, interpretacin o ejecucin artstica fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada a travs de cualquier medio, sin la preceptiva autorizacin.

Juan Olalla 2009

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Glosario Dedicatoria ..................................................................................................................................4 Introduccin ........................................................................................................................................5 Acerca del autor, nota biogrfica .......................................................................6 Captulo I: El material bsico El juego de herramientas ...........................................................................................10 La llave de afinar .....................................................................................................................11 El diapasn La 440 y las cuas de goma ..........................................12 El metrnomo ...............................................................................................................................13 La cinta de fieltro .....................................................................................................................14 Captulo II: Tcnica de la llave de afinar Las sensaciones, adquirir el feel .................................................................17 La llave correcta, las bocas correctas ......................................................17 Asentando las clavijas ......................................................................................................18 Asentar las cuerdas .............................................................................................................19 Posicin de la llave ...............................................................................................................20 Cuidado, no rompamos las cuerdas ...........................................................20 El movimiento de calado ..............................................................................................22 Resumen y conclusin del captulo .............................................................23

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Captulo III: El piano, su construccin y despiezado de los elementos Los principales elementos de un piano .................................................26 La tabla armnica ...................................................................................................................27 El bastidor o chasis ..............................................................................................................28 El arpa o marco ..........................................................................................................................29 El clavijero ..........................................................................................................................................30 La mquina .......................................................................................................................................31 Despiece general ....................................................................................................................33 Captulo IV: Teora elemental, lo bsico que hay que saber Como se produce el sonido, armnicos y parciales ............37 Como vibra una cuerda y que son los parciales .......................38 Tablas de armnicos y parciales .....................................................................39 Las notas del teclado ........................................................................................................40 Frecuencias tericas y frecuencias reales ........................................40 Los intervalos ................................................................................................................................41 Los unsonos .................................................................................................................................43 Los pulsos o batidas ..........................................................................................................44 Captulo V: Prcticas de afinacin Distinguiendo las batidas y afinando unsonos .........................47 Afinando octavas ....................................................................................................................50 Identificando la velocidad de las batidas y usando el metrnomo para reconocerlas .....................................50 El diapasn, como usarlo ...........................................................................................53 Escala cromtica del afinador .............................................................................55 Prcticas de preparacin para el temperamento ....................55

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Afinando los tres intervalos principales .................................................56 Las falsas batidas, como lidiar con ellas ..............................................58 Captulo VI: Protocolo de afinacin El temperamento .......................................................................................................................63 A grosso modo .............................................................................................................................66 Grfico de batimientos del temperamento .........................................66 Preparativos antes de empezar .........................................................................67 Desplegando el temperamento ..........................................................................67 Nota explicativa y sugerencias ...........................................................................72 Afinando la parte central del teclado ..........................................................73 Afinando la seccin de agudos ..........................................................................74 Afinando la seccin de graves ............................................................................76 El stretch o estiramiento ..........................................................................................76 Subidas de tono ........................................................................................................................80 Afinar un piano a 442 ........................................................................................................84 Captulo VII: Afinando en condiciones complicadas Afinando en un concierto ............................................................................................88 Sugerencias ....................................................................................................................................88 Otras situaciones .....................................................................................................................89 Captulo VIII: Afinacin aural versus afinacin electrnica Afinadores cromticos .....................................................................................................93 Afinadores especficos de pianos ..................................................................93 Aplicaciones mas importantes ............................................................................93

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Resumiendo ...................................................................................................................................94 Captulo IX: Gestionar un negocio de afinacin de pianos Darnos a conocer ...................................................................................................................97 Asesorar es vender .............................................................................................................99 Construir una cartera de clientes ...............................................................100 La cuestin de los precios ....................................................................................101 Excepciones ...............................................................................................................................102 Captulo X: Algunos consejos y comentarios finales Cuanto tiempo hace que no afina el piano? ...............................105 Afinar muchos pianos ...................................................................................................106 Que tal aprender a tocar ..........................................................................................106 La comunicacin y la confianza con el cliente ........................106 Cuando algo no sale bien ......................................................................................107 Gestionar debidamente el tiempo de trabajo ............................108 El caso del piano inafinable ................................................................................109 La temporalidad del trabajo ................................................................................110 Lo mejor posible ...................................................................................................................110 * * * * *

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Dedicatoria

ste mtodo de afinacin de pianos est dedicado a todos los msicos, profesores y alumnos o simplemente aficionados

que a lo largo de los aos tantas veces me manifestaron su deseo de aprender la tcnica de afinar pianos. A mi maestro y amigo David Stevens a quien nunca estar suficientemente agradecido por su generosidad y paciencia. A los que con el deseo de aprender se ofrecieron como aprendices y que por razones obvias de tiempo y espacio y lamentndolo mucho no pude aceptar. En definitiva a todos los que de una forma u otra me habis convencido y motivado a escribir este libro. Con todo mi afecto y entusiasmo para todos vosotros

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Un piano no es solamente un mero objeto decorativo, es algo vivo que respira por los poros de la madera de la que est hecho. Es delicado y exigente al mismo tiempo, pues no soporta ni el mal trato ni el olvido. Tiene sus das buenos y malos, y puede sonar estridente o dulce, segn le plazca. Como cualquier ser vivo necesita sobre todo cario y atenciones, si se lo damos, nos lo devolver con creces, agradecido y dcil.

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Introduccin

l objetivo primordial de este libro es ensear a afinar pianos de la forma mas sencilla y rpida posible. En una palabra,

crear un atajo que vaya directamente al grano. Para ello deliberadamente he reducido la teora a lo mnimo imprescindible, concentrando la enseanza en lo esencialmente prctico. He intentado hacer esta labor lo ms amena posible, imaginando que el estudiante est aprendiendo a mi lado y ofrecindole a discrecin mis comentarios y consejos basados en la prctica de tantos aos.

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He pensado especialmente en las personas que partiendo de cero pero con ganas de aprender, quieren dedicarse a la afinacin de pianos, ya sea como hobby o como profesin. Tambin en los que ya teniendo unas nociones bsicas, desean profundizar y ampliar sus conocimientos. En los profesionales experimentados que quieran ponerse al da o simplemente deseen cotejar sus mtodos con los de otros colegas. En general, este libro puede ser de utilidad y provecho a cualquier persona aficionada a la msica y que tenga curiosidad e inters en la tecnologa del piano.

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Acerca del autor, nota biogrfica

ecuerdo que fue all por los aos setenta cuando tuve mi primera experiencia afinado un piano. Por entonces yo era un joven estudiante del conservatorio superior de

msica de Mlaga y como se pueden imaginar muy influenciado por la msica de aquella dcada mgica.

R Quera emular a los artistas del momento y tocar las canciones que me gustaban, el problema era que el viejo piano familiar (un armatoste de principios de siglo) estaba tan desafinado que era imposible tocarlo. Como mis medios econmicos eran por decirlo de alguna forma reducidos, llamar a un afinador era impensable, as que hice lo que todos hacemos cuando no hay dinero, hacerlo uno mismo. Mis conocimientos en afinacin de pianos eran prcticamente inexistentes, ni siquiera sabia que un piano se afinaba por batidas y no por notas musicales. Pero con el optimismo y el entusiasmo caracterstico de mi edad, me agenci una llave de afinar y me lanc a la aventura. Nunca haba visto un piano por dentro, y desde el momento que abr la tapa del piano me qued fascinado por aquella increble mquina. Esa cantidad de cuerdas, todas esas piecesitas! Para que servir cada una? Aquello se me hizo un mundo, y me pareci tan complicado y difcil que mi primer impulso fue volver a poner la tapa en su lugar y no tocar nada. Una vez recobrado de la sorpresa inicial puede ir configurando a grosso modo como funcionaba aquello. Una tecla que cuando baja

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acciona un resorte que a su vez mueve una especie de martillito que golpea unas cuerdas, y Voil! el piano suena. Observando como muchos macillos golpeaban grupos de tres cuerdas no tarde mucho en comprender que cada grupo de tres cuerdas corresponda a una misma nota. Bueno, ya era algo. Tard mucho tiempo y me cost muchos dolores de cabeza hacer que aquello sonara al menos de forma rudimentaria, y aunque el resultado ni de lejos podra considerarse aceptable, al menos consegu que se pudiera tocar en la zona central. Aquella primera experiencia despert en mi un gran inters por la afinacin y la tecnologa del piano. Algn tiempo despus y a travs de muchas vicisitudes pude hacerme con un libro de afinacin de pianos. Entonces no exista Internet y no era fcil encontrar algo tan raro como un libro sobre afinacin de pianos. El libro en cuestin era Piano tuning and allied arts de William Braid White, en la edicin de 1946. A veces he odo decir a alguien, tal libro cambi mi vida. Bueno, aquel libro ciertamente la cambi para mi, pues marc un antes y un despus. De pronto el misterio de la afinacin y buena parte de mis dudas quedaron disipadas. Durante mucho tiempo fue mi libro de cabecera y aunque hoy en da algunos de sus conceptos han quedado desfasados, todava lo conservo con gran cario. El libro estaba escrito en ingls y en aquel tiempo el conocimiento que tena de la lengua de Shakespeare era muy limitado, an as, no fue impedimento para que pudiera entenderlo y comprender sus principios. A partir de entonces, mis afinaciones de piano tomaron un rumbo totalmente diferente. Ya no iba dando palos de ciego, sino que sabia el porque de las cosas y la forma de proceder. Nunca pens en dedicarme seriamente a afinar pianos, pero en cuanto la gente se enter de que yo sabia afinar empezaron a

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llamarme. Al principio no cobraba, pues me daba vergenza ya que ni por asomo me consideraba un tcnico cualificado. Sin embargo algn tiempo despus y ya un poco cansado de que me llamaran tan frecuentemente decid ponerle precio a mi trabajo, y as empez todo. Aos despus, ya en la dcada de los ochenta me cas y me fui a vivir a Inglaterra. All tuve la fortuna de conocer entre otros excelentes profesionales al que fue mi maestro y valedor durante muchos aos, el maestro David Stevens. David adems de buena persona era una enciclopedia viviente en todo lo que se refiere a la tecnologa del piano y nunca podr estar lo suficientemente agradecido por su generosidad y por todo lo que aprend con el. Aunque mi vida en la Gran Bretaa era plcida y de justicia es decir que no me puedo quejar del trato de su gente, en general buena y amable, el clima hmedo y tristn empez a pasarme factura, y de repente me vi aorando la vieja Espaa. Echaba de menos mi gente, la luz del mediterrneo, las palmeras, el clima clido y suave de mi tierra. En definitiva, que un buen da decid volver. Me establec en la localidad de Benalmdena, y desde entonces trabajo como tcnico afinador para toda la zona. Mi clientela es tan variada que va desde particulares a empresas de alquiler de pianos, escuelas y tiendas de msica, conservatorios, grandes cruceros de recreo, estudios de televisin, estudios de grabacin, conciertos de todo tipo, grandes hoteles, etctera. Sigo sintiendo pasin por el piano, al que considero el rey de los instrumentos y una de las mquinas mas perfectas que el hombre ha inventado. Pero sobre todo me considero afortunado, afortunado por hacer un trabajo que me apasiona y que me ha permitido viajar y conocer tanta gente interesante.

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Captulo I: El material bsico

kit bsico de afinacin

ara comenzar necesitamos un juego de herramientas bsicas de afinacin. Este tipo de material excepto la llave de afinar lo

podemos encontrar en cualquier tienda de instrumentos musicales. La llave de afinar tendramos que adquirirla a travs de Internet, en uno de los portales dedicados a la venta de material tcnico para pianos. Tambin podramos comprar todo junto como un kit y hacrnoslo enviar por correo, lo que sera bastante ms fcil.

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Un elemento que nos sera muy valioso es disponer de un piano relativamente viejo en el que podamos hacer nuestros ejercicios. Aclaremos que el piano puede ser viejo pero tiene que ser afinable, o sea, que se pueda afinar en su tonalidad normal y adems

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aguante bien la afinacin. Tambin, mejor si el piano es de cierto tamao, un metro veinte al menos, pues nos facilitar la labor (un piano grande se afina mejor que uno chico). Si no disponemos de el, lo podramos alquilar, pero sera aconsejable no comunicar a la casa que nos lo alquile cual sera la utilidad que le vamos a dar. Un kit bsico de afinacin est compuesto de lo siguiente: 1 Una llave de afinar 2 Un diapasn en La 4 3 Dos cuas de goma 4 Una cinta de fieltro 5 Un metrnomo

La llave de afinar Un captulo entero se podra dedicar a esta herramienta, es la parte fundamental de nuestro material y posiblemente la ms cara. En mi opinin, vale la pena invertir algo mas en una de las buenas. La podemos comprar en uno de los portales especializados en Internet. Mejor que sea de calidad, y si es posible con las bocas intercambiables.

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Si compramos una llave con bocas intercambiables sera interesante tambin comprar un par de boquillas de repuesto del nmero 2 y 3. Tambin una de las largas, utilizadas sobre todo para los pianos de cola. La precisin que podemos lograr con una llave de afinar profesional es muy superior a la lograda con una barata, adems hace el trabajo mas rpido y efectivo. La que yo utilizo es una antigua con la empuadura de palo santo extensible y por supuesto con boquillas intercambiables. Un diapasn La 440hz y dos cuas de goma Se trata de un diapasn normal y corriente en La, tambin nos podra valer en Do, pero nos quedaremos con el diapasn en La. Lo podemos comprar en cualquier tienda de instrumentos musicales.

Diapasn La 440

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La utilidad del diapasn es disponer de una referencia exacta a la hora de establecer el temperamento o base en la que se desarrollar la afinacin. Si no la podemos comprar la podemos hacer nosotros mismos. Se trata de un par de simples cuas de goma con las que apagar el sonido de las cuerdas que no queramos o necesitamos or. Un metrnomo

Nos puede servir cualquiera, pero uno de esos digitales pequeos sera perfecto. Lo utilizaremos al principio de nuestro aprendizaje, y nos resultar muy valioso para ejercitarnos y comprobar la exactitud de las batidas o pulsaciones en las que se basa la

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afinacin. Cuando nos hayamos habituado a orlas podemos prescindir de el, aunque siempre es bueno tenerlo a mano para una comprobacin. Una cinta de fieltro Mejor disponer de un par de estas. Se trata de una cinta de fieltro de unos dos o tres milmetros de grosor por dos centmetros de ancho y aproximadamente un metro o un metro diez de largo. Nos ser necesaria para ir apagando un nmero determinado de cuerdas y establecer el temperamento, la base en la que se desarrollar nuestra afinacin. Tambin debemos disponer de diferentes bocas intercambiables. Normalmente se usa la del dos, aunque tambin es interesante tener la del tres y una larga para pianos de colas.

Colocando las cuas en su lugar

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Captulo II: Tcnica de la llave de afinar

an importante como la parte terica de la afinacin es su ejecucin prctica. De nada nos vale haber aprendido todo lo

relativo a los intervalos y sus parciales, identificar con precisin las batidas y poder establecer un buen temperamento si nuestra tcnica con la llave de afinar no es buena. Es este un problema recurrente que creo merece gran atencin.

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Podra parecer que el simple acto de tensar una cuerda dndole vueltas a una clavija es una operacin tan simple que no requiere ningn tipo habilidad o atencin en general. Quizs sea este uno de los apartados que por desconocimiento estn mas subestimados, pues en mi humilde opinin, de la correcta manipulacin de la llave de afinar depende el 50% del xito y la calidad de una afinacin.

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No hay reglas fijas que se puedan dictar en este apartado pues la forma en que cada afinador usa la llave es estrictamente personal. Solo la prctica prolongada nos har adquirir una buena tcnica. Sin embargo, unas cuantas sugerencias basadas en mi experiencia personal creo que no estaran de ms. Las sensaciones, adquirir el feel Mis excusas a los no anglo-parlantes por uso del anglicismo, pero es que no encuentro en el idioma castellano ninguna palabra que describa con tanta precisin la idea que queremos transmitir. Sobre todo hay que aprender a controlar y aplicar la cantidad correcta de fuerza. Generalmente, y a menos que el piano est muy desafinado los movimientos que se ejecutan son pequesimos, pues solo basta un movimiento infinitesimal para alterar la frecuencia de una cuerda. As, adquirir el feel y la sutileza necesaria en el manejo de la llave es fundamental. Un afinador experimentado virtualmente puede sentir las vibraciones de la cuerda a travs de la llave. La llave correcta, las bocas correctas Una buena llave de afinar como ya hemos apuntado en el captulo dedicado al # material bsico # es el elemento fundamental de nuestro equipo. Las clavijas del piano son cuadradas pero las bocas de la llave son en forma de estrella, esto es as para permitirnos un mejor y mas cmodo posicionamiento de la llave. Una boca del #2# es suficiente para la mayora de las aplicaciones, pero tambin deberamos de tener una del #3# y otra de las largas

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especialmente adaptadas para pianos de cola. La idea es que la boca se ajuste y abraze a la clavija perfectamente, pues esto har que la fuerza que aplicamos a la llave se transmita con mayor control y precisin.

Asentando las clavijas Es la operacin de mover la clavija con certeros y sutiles movimientos, tirando o aflojando hasta asentarla firmemente en su nuevo lugar (el que corresponda a la afinacin de la cuerda). Esto que podra parecer obvio no lo es tanto. Las clavijas estn literalmente clavadas en el clavijero unos 3 centmetros. Si movemos la llave con cierta suavidad notaremos que cambia el tono de la cuerda, pero eso no quiere decir que hayamos movido la clavija. Esto es as por la elasticidad que tiene el acero del que estn echas. Por infinitesimal que aparentemente sea el recorrido que necesitamos hacer, tenemos que tirar de la llave enrgicamente

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pero con mucho tacto hasta notar la torsin fsica de la clavija y su nuevo asentamiento. Despus, ir aflojando y apretando con suavidad en sucesivos movimientos hasta lograr la tensin que queremos. A veces cuando las clavijas estn demasiado agarrotadas es necesario aflojarlas y apretarlas varias veces con pequeos tirones a derecha e izquierda hasta soltarlas un poco antes de afinar y asentarlas solidamente. En este caso, el uso de cualquier producto lubricante es prohibitivo, pues causaramos un grave dao. Una afinacin en la que no se hayan asentado las clavijas de forma correcta es una afinacin inestable, pues solo bastar tocar el piano enrgicamente durante un rato para que vuelva a estar otra vez desafinado. Por muy bien que se haya establecido el temperamento, por muy precisos que sean los unsonos, todo el trabajo realizado habr sido en vano. Este es un error de lo ms comun sobre todo en afinadores noveles, yo lo llamo sndrome de la afinacin inestable. Ni que decir tiene la frustracin y el enfado del cliente al comprobar que una vez pagado el trabajo y cuando ya el afinador se ha ido, el piano est otra vez desafinado! Asentar las cuerdas Tan importante como asentar bien las clavijas es el correcto asentamiento de las cuerdas. Pensemos que una cuerda desde que sale del clavijero pasa por tres puntos de friccin que le sirven de gua. As, podramos dividir la cuerda en tres partes o secciones; la superior, que est cerca del clavijero, la intermedia y la final. Ahora bien, est comprobado que cuando tensamos una cuerda, la presin mayor se concentra en la seccin cercana al clavijero, es por eso que las cuerdas generalmente se rompen en esa zona. Para evitar este problema, siempre debemos golpear las notas con fuerza, pues esto hace que la tensin se distribuya uniformemente a lo largo de las tres secciones.

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A esto le llamamos asentar la cuerdas, si lo hacemos correctamente la afinacin ser mucho mas estable y el piano se mantendr afinado durante mucho mas tiempo. De lo contrario, y al igual que con las clavijas mal asentadas solo bastar que las teclas sean golpeadas con cierta fuerza para que las notas vuelvan a estar otra vez desafinadas Posicin de la llave: Imaginmonos que la llave de afinar es la aguja que marca las horas en un reloj. Bien, suponiendo que somos diestros y para los pianos de pared situar la llave de afinar en una posicin cercana a la una o las dos, para lo zurdos aproximadamente en las once. Intentemos mantener el cuerpo rgido sin doblar la espalda. Algunos afinadores favorecen la posicin de sentados, yo prefiero permanecer de pi, es cuestin de cmo uno est mas cmodo. Apoyamos el codo, dejamos la mueca suelta y sujetamos la llave con fuerza. Lo que se requiere es un ligersimo movimiento muy controlado. Mas bien es cuestin de sensaciones. Cuidado, no rompamos las cuerdas Un error muy comn y que suele ocurrir en las primeras fases del aprendizaje es colocar la llave en la clavija que no corresponde a la nota que estamos afinando. Movemos la llave pero la nota no cambia, por consiguiente volvemos a tirar un poco ms, sigue sin notarse ningn cambio de tono, quizs omos como un agudo clic (ese agudo clic es un sonido precursor que nos indica que la cuerda est a punto de romperse), tiramos un poquito ms y Bingo, La cuerda salta. Quien nunca haya roto una cuerda de esta forma que tire la primera piedra! Nota: Por razones de presin del trabajo, falta de concentracin, prisas, etctera, los profesionales no estn completamente inmunes de cometer este fallo, y de vez en cuando se puede meter la pata. Yo por supuesto tambin me incluyo.

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Una forma de curarse en salud y evitar este descalabro es empezar a afinar una cuerda siempre bajando el tono, o sea para los diestros empujando la llave en el sentido contrario a las agujas del reloj. Cuando omos una bajada de tono entonces sabemos que tenemos la clavija correcta y que podemos continuar con la afinacin de la cuerda. Si nos hemos equivocado de clavija a lo sumo habremos bajado el tono de una cuerda que no corresponde, pero nunca la habremos roto. Una de las cosas que irritan ms a un afinador es romper una cuerda. A veces es inevitable, sobre todo cuando trabajamos con pianos viejos con cuerdas muy oxidadas. Aparte de la perdida de tiempo, como explicamos al cliente la rotura de la cuerda? Por muy persuasivos que seamos y en el mejor de los casos, el cliente ser reacio a correr con los gastos de su reemplazo ya que con cierta lgica pensar que antes de venir el afinador la cuerda estaba perfectamente y que ya que la hemos roto nosotros debera ser nuestra responsabilidad arreglar el desperfecto. Cuando la cuerda que se rompe est en la parte media o alta del teclado el mal es relativamente menor pues reemplazarla no es complicado ni caro. Pero supongamos que hemos roto una de las cuerdas abordonadas de la seccin de bajos. Esto supondra tener que encargarla hacer a una casa especializada, enviando previamente la cuerda rota como muestra. Caro y enojoso, ya que supone un gasto relevante, perdidas de tiempo y visitas suplementarias al cliente para instalar la cuerda nueva y luego corregir su bajada de tono. Habra que hacer notar que un bordn roto, dependiendo en que zona se ha partido se puede reparar mediante un pedazo de cuerda que enlazamos al bordn viejo con un nudo especial. Tambin se pueden comprar bordones universales tipo estndar que valen para

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la mayora de pianos. Muchos tcnicos usan una de estas posibilidades, pero en mi experiencia personal y sin nimo de corregir los usos y costumbres de mis colegas, me atrevera a decir que a la larga, ambos arreglos no dan resultados ptimos y que lo nico que realmente queda bien es reemplazar un bordn roto por otro nuevo exactamente igual al que tena. Esto es especialmente relevante cuando reemplazamos uno de los bordones de las notas que tienen bordones dobles. Si no utilizamos exactamente el mismo bordn que el que tena, la desarmona es enojosa y muy evidente. Un buen consejo es que una vez hayamos examinado el piano y antes de empezar a afinar, en caso de detectar oxidacin y mal estado de las cuerdas informar al cliente y explicarle que existe la posibilidad de que alguna cuerda se rompa. Aunque esto no remedia nada, al menos el cliente ya estar sobre aviso y en teora ser ms comprensivo en caso de que lo peor ocurra. Movimiento de calado La sola mencin hace chirriar mis dientes. Esta es una de las falacias mas notorias que existen en el mundo de la afinacin. El movimiento de calado, para que nos entendamos hace referencia al movimiento de tirar de la llave hacia nosotros y empujarla hacia el piano de forma reiterada, como si quisiramos arrancar la clavija. Esta es una de las cosas mas nocivas para el piano que pueda haber. El movimiento de calado hace un dao enorme al clavijero. Nunca he conocido un afinador de pianos digno de tal nombre que use el movimiento de calado de forma sistemtica. La llave solo tiene dos movimientos, a derecha y a izquierda, y solo en raras ocasiones, muy circunstancialmente podra ser beneficioso el movimiento de calado. Solo cuando nos enfrentemos a un piano con las clavijas muy duras y agarrotadas, (cosa bastante infrecuente por cierto) al objeto de soltarlas un poco, podramos

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realizar un movimiento mnimo de calado. Nunca en otra circunstancia. Resumen y conclusin Cuando estamos afinando un piano, en lo que se refiere a la manipulacin de la llave de afinar integramos varias cosas al mismo tiempo. Tocamos la tecla, omos, volvemos a tocar la tecla, movemos la llave y vamos afinando y asentando la clavija al mismo tiempo con ligeros movimientos, tirando y empujando la llave hasta notar que la clavija se asienta. Seguimos golpeando la tecla, ahora ya con fuerza, con la idea de asentar la cuerda y distribuir la nueva tensin por igual en todo su largo. Todo esto lo vamos haciendo al mismo tiempo y como si fuera una misma cosa hasta quedar satisfecho con el resultado, entonces pasamos a otra cuerda. En realidad, con un poco de prctica no es nada complicado, pues muy pronto nos daremos cuenta de que es lo que funciona para nosotros y adaptaremos el uso de la llave a nuestra forma personal. Pero eso s, es muy importante tener claro desde el principio lo fundamental de lo que tenemos que hacer. Sobre todo recordad dos reglas bsicas, golpear la tecla con fuerza y prestar muchsima atencin al odo.

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Piano C7 de Yamaha, ya afinado y listo para un concierto

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Captulo III: El piano, su construccin y elementos

l propsito de este libro es como su nombre indica ensear a afinar pianos de la forma mas simple y directa posible. Sin

embargo, un conocimiento al menos esquemtico del funcionamiento y la mecnica del instrumento es importante, pues eso nos amplia la compresin y la perspectiva de los que estamos haciendo.

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El piano es una mquina mas compleja de lo que puede parecer a simple vista. Si desmontramos todas sus partes podramos contar entre cuatro o cinco mil piezas. En este captulo trataremos de los elementos fundamentales que las agrupan, esos elementos son cinco:

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1. El Bastidor o chasis 2. El arpa o marco 3. El clavijero 4. La tabla armnica 5. La mquina

La tabla armnica La tabla armnica es un elemento importantsimo del piano, ya que de ella depende la proyeccin y expansin del sonido. Se trata de una plancha de madera que vibra al sonido de las cuerdas. Normalmente este es un elemento con el que el tcnico de pianos no tendr que lidiar, sin embargo los cambios bruscos de temperatura y humedad, con el consiguiente efecto de contraccin y expansin que produce, bien podra fisurar y hasta quebrar su madera. Especialmente peligrosos son los ambientes de extrema sequedad, por ejemplo salas con excesiva calefaccin. En caso de encontrarnos con una tabla armnica fracturada lo mejor sera informar al cliente y llamar a un maestro carpintero, pues ese trabajo lo hara mejor un profesional de la madera. Una humedad relativa de entre 45 y 60 y una temperatura alrededor de 20 grados es ideal para el piano. Si observamos la tabla armnica en diferentes pianos, notaremos que en los pianos de cierta calidad el veteado es mas fino, por el contrario en pianos mas modestos el veteado es bastante mas grueso.

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Tabla armnica en un piano Steinway, ntese el veteado finsimo El bastidor o chasis Es el esqueleto del piano, se trata de un armazn muy robusto y su funcin es la de integrar y servir de soporte a los otros elementos del piano. Normalmente son de madera, aunque tambin pueden estar reforzados por barras de hierro. Si lo queremos ver, en un piano de cola tendremos que agacharnos para verlo desde abajo, en uno de pared se ve por la parte de atrs.

Bastidor en un piano de pared Co

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Bastidor y tabla armnica de un piano de cola visto desde abajo

El Arpa o marco Originalmente se hacan de madera. Su construccin en hierro forjado a partir de principios del siglo XX constituy una de las principales innovaciones en la historia del instrumento, pues el arpa de hierro permita soportar tensiones superiores al de madera. Es a partir del uso generalizado del arpa de hierro y su mayor resistencia que se estandariz el referente de afinacin de 440 htz en La 4, tambin llamado Concert Pitch o tonalidad de concierto. El arpa de hierro est diseado para resistir unas presiones

bles. Un arpa en un piano corriente soporta una tensin de 6 toneladas. Si el piano es un Gran Cola puede llegar a

rtar hasta 27 toneladas. Un arpa mediana acoge unas 230 aguanta 70 kilos aproximadamente. Est

formidaunas 1sopocuerdas y cada cuerdasolidamente atornillado al bastidor sin tocar la tabla armnica

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Arpa de hierro en un piano de cola Yamaha C7

El clavijero Es un tabln de unos cuatro centmetros de grosor de madera laminada. El laminado es superior a la madera maciza en el sentido de que aguanta mayor presin y adems tiene mas agarre. Las clavijas van literalmente incrustadas a presin (no atornilladas). El clavijero est ubicado entre el bastidor y el arpa y fuertemente atornillado a ambos. Est diseado de forma que la altsima tensin de las cuerdas queda distribuida uniformemente a en todo del arpa y el bastidor. Esta robustez se traduce en una mayor durabilidad y

n una mejor estabilidad de afinacin. e

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Corte transversal de un clavijero, ntese las capas del laminado

La

de un piano es una operacin fcil y sin complicaciones. En un

al bastidor del piano, quitamos y dejamos a un lado las varillas de s pedales y desmontamos la sordina si la hubiera. Entonces

uina a ambos lados de su marco de hierro y con

a el teclado adosado. Al volver a olocar la mquina en su sitio, deberemos tener cuidado de no

olvidar ninguna de las varillas de los pedales y de no daar los

mquina Es el corazn del piano y aloja prcticamente todos los elementos mviles, el teclado, los macillos, escapes, apagadores, etc. Todos esos elementos van montados en un slido bastidor de hierro y forman un cuerpo compacto.

Cuando tengamos que hacer alguna reparacin o en algunas regulaciones, necesitaremos sacar la mquina. Sacar la mquina

piano de pared, desatornillamos las tuercas que sujetan la mquina

loagarramos la mqcuidado tiramos hacia nosotros. La mquina de un piano de pared pesa mucho menos que la de un piano de cola ya que no llevc

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apagadores, as mismo que su base quede bien fijada a los huecos que tiene para ese menester. Para sacar la mquina en un piano de cola, se aflojan los tornillos o palometas que estn debajo, a ambos lados del teclado. Quitamos los bloques de madera en los dos extremos del teclado y el embellecedor, entonces simplemente tiramos con fuerza pero con cuidado, hacia nosotros. Para hacer esta operacin hace falta cierta

erza, aunque un hombre mediano no tendra mucha dificultad

, lo arrancara de cuajo. Permitidme cidir sobre este punto, pues esta eventualidad ocurre bastante

fupara hacerlo. Hay que tener especial cuidado, pues si al tirar hacia nosotros de la mquina tocamos aunque sea solo un poco alguna tecla, esa tecla levantara el macillo correspondiente y al chocar con la parte superior del hueco del muebleinfrecuentemente.

Maquina en un piano de cola

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Despiece del mecanismo de un piano de cola

(1) Tecla (11) Atrapador (2) Pilotn (12) Palanca del apagador (3) Puente (13) Apagadores (4) Pilotn de escape (14) Cuchara del apagador (5) Palanca de escape (15) Apagador (6) Tornillo reborde del macillo (16) Cuerda (7) Rodillo (17) Arpa o marco (8) Brazo del martinete (18) Grapa (9) Palanca de repeticin (19) Clavija (10) Cabeza del macillo (20) Clavijero o somier

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Despiece del mecanismo en un piano de pared

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Piano de cola Kaway con su mquina

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Captulo IV: Teora elemental, lo bsico que hay que saber

unque la filosofa de este mtodo de es reducir en lo posible la teora y concentrarnos en la prctica, un mnimo de

conocimientos tericos son necesarios para tener una idea general y comprender los conceptos bsicos de la afinacin.

A En este captulo trataremos muy brevemente sobre que es el temperamento, que son los intervalos, que son los pulsos o batidas, que son las frecuencias tericas y reales, que son los unsonos, etctera. Los lectores con cierto conocimiento de la teora musical pueden si lo desean saltarse este captulo, para los dems su estudio es de gran inters ya que su compresin es necesaria para entender lo que se explicar mas tarde. Como se produce el sonido, los armnicos y parciales La velocidad a la que un objeto (pongamos una cuerda de piano) vibra se llama frecuencia y se mide en oscilaciones o batidas por segundo (bps), tambin se le denomina hertzs. Hay tres factores que influencian la frecuencia de una cuerda cuando vibra: El largo, cuanto mas larga sea una cuerda mas baja ser su frecuencia y cuanto mas corta mas alta ser. El grosor, Una cuerda gruesa sonar mas grave que una fina La tensin, Una cuerda tensa producir mas batidas por segundo que una cuerda floja, por lo tanto su frecuencia ser mas alta.

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Como vibra una cuerda y que son los parciales La forma en que una cuerda vibra es bastante mas complicada de lo que parece a simple vista, pues no solo produce su nota fundamental sino que adems se subdivide en mitades, tercios, cuartos y as indefinidamente. Todas esas subdivisiones de la nota fundamental se denominan parciales y son de gran importancia en la construccin del temperamento. Los parciales son audibles aunque a bastante menos intensidad que la nota fundamental. Entonces tenemos que cuando hacemos vibrar una cuerda, suena la nota fundamental, pero al mismo tiempo suena tambin toda su gama de parciales. Si queremos hacer alguno de esos parciales audibles solo tendramos que tocar suavemente el segmento de la cuerda que le corresponda. Por ejemplo si ponemos el dedo en el centro exacto de la cuerda oiremos con claridad el segundo parcial a un volumen mas alto que la nota fundamental. El primer parcial sera la nota fundamental, el segundo parcial sera aproximadamente el doble de la nota fundamental, el tercer parcial sera un tercio aproximado de la nota fundamental, etctera. No hay que confundir los parciales con los armnicos, pues estos son frecuencias tericas mltiplos exactos de la nota fundamental. Los parciales por el contrario no necesariamente coinciden. Por ejemplo, tomemos la nota Fa33 (Fa de la cuarta octava), su frecuencia terica fundamental es 349.228, su armnico sera el doble exacto o sea 698.456, pero su parcial diferira y no sera exactamente ese nmero, sino que variara en algunas dcimas. A este fenmeno lo llamamos inarmonicidad. En las tablas siguientes podremos apreciar las sutiles diferencias entre parciales y armnicos tericamente perfectos.

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Tabla de parciales de la nota Do4 en hertzs. Observar la diferencia con respecto a los armnicos tericamente perfectos

Parcial sexta 196.218 198.435

Parcial quinta 163.515 164.779

Parcial cuarta 130.812 131.434

Parcial tercera 98.109 98.401

Parcial segunda 65.406 65.523

Nota fundamental de Do4

nmero de parcial

32.703

armnicos

32.703

parciales

Fundamental 2 3 4 5 6

Fa 349.228 698.456 1047.684 1396.912 1746.140 2095.368

Mi 329.628 659.256 988.884 1318.512 1648.140 1977.768

Re# 311.127 622.254 933.381 1244.508 1555.635 1866.762

Re 293.665 587.330 880.995 1174.660 1468.325 1761.990

Do# 277.183 554.366 831.549 1108.732 1385.915 1663.098

Do 261.626 523.252 784.878 1046.504 1308.130 1569.756

Si 246.942 493.884 740.826 987.768 1234.710 1481.652

A# 233.082 466.164 699.246 932.328 1165.410 1398.492

A 220.000 440.000 660.000 880.000 1100.000 1320.000

G# 207.652 415.304 622.956 830.608 1038.260 1245.912

G 195.998 391.996 587.994 783.992 979.990 1175.998

F# 184.997 369.994 554.991 739.988 924.985 1109.982

F 174.615 349.228 523.842 698.456 873.070 1047.684

Tabla de armnicos tericamente perfectos

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Las notas del teclado El piano consta de 88 notas o teclas que van de La1 a Do88. A la nota que est mas o menos en medio la denominaremos Do central y al La que est inmediatamente superior a esta La4. Esta nota La4 (cuarta octava) es muy importante ya que ser la nota de referencia que tomaremos para afinar. Hay doce notas en la escala musical y sera muy importante memorizar el nombre de cada nota en el teclado. Teniendo en cuenta que este no es un mtodo de teora musical sino de afinacin de piano, en beneficio de la simplicidad a todas las negras las denominaremos como sostenidos (#). De esta forma, la escala musical quedara as: Do, Do#, Re, Re#, Mi, Fa, Fa#, Sol, Sol#, La, La#, Si. Este sistema poco ortodoxo (pero efectivo) desde el punto de vista de la teora musical lo denominaremos escala del afinador. Frecuencias tericas y frecuencias reales Cada nota del piano tiene su frecuencia digamos tericamente perfecta. Por ejemplo la frecuencia terica de La4 es 440 hz, la de Do3 es 261,62 hz, la de Fa5 es 698,45 hz. Se podra pensar que

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para afinar un piano bastara con usar un afinador cromtico y una tabla de frecuencias tericamente perfectas de las notas del teclado. Lamentablemente esto no es as, y quien haya realizado el experimento estar de acuerdo en que el resultado es francamente decepcionante. Ah radica la dificultad y a la vez la belleza de la afinacin, pues tenemos que alterar cada nota tericamente perfecta sutilmente para favorecer el conjunto. Para eso creamos y desplegamos el temperamento. Antes de que tengamos un entendimiento claro de la tcnica de la afinacin y nos aventuremos a estudiar que es el temperamento, necesitamos saber que son los intervalos y el nombre que reciben.

Los intervalos Un intervalo se podra definir como la distancia entre dos notas del teclado. Los intervalos que estudiaremos y los que nos son de utilidad para afinar son los de, tercera, cuarta, quinta y sexta. As, tomando la nota Do como referencia tendramos que de Do a Mi sera un intervalo de tercera, de Do a Fa de cuarta, de Do a Sol de quinta y de Do a La de sexta. El nombre de las notas en realidad no tienen importancia ya que lo importante es la relacin entre ellas, por ejemplo; de Do a Do sostenido, de Mi a Fa, o de Fa a Fa sostenido. En los tres casos las notas son adyacentes, solo las separa un paso o semitono, por lo tanto todos ellos son intervalos de segunda menor. Si la distancia entre una y otra tecla es de dos pasos, entonces sera un tono

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completo (segunda mayor). Dos teclas blancas con una tecla negra en medio correspondera a un tono completo. Por ejemplo de Do a Re. Lo mismo podramos decir de dos teclas negras con una blanca en medio, tambin sera un tono completo. Por ejemplo de Do sostenido a Re sostenido (Do# a Re#). A modo de ejemplo, el intervalo Re a Mi, sera de segunda mayor, pues hay dos pasos). El intervalo Do a Mib (Re#) de tercera menor, tres pasos. De Do a Mi sera de tercera mayor ya que hay cuatro pasos. De Do a Fa, un intervalo de cuarta, hay cinco pasos. De Do a Sol, el intervalo sera de quinta ya que hay 7 pasos, y as sucesivamente hasta llegar al intervalo de octava, que sera de Do al Do inmediatamente superior en la escala, esto nos dara doce pasos o semitonos que son las doce notas de la escala musical. Los intervalos que realmente nos interesan y los que usaremos para afinar son los siguientes: Tercera mayor, hay cuatro pasos. Por ejemplo de Do a Mi Sexta mayor, hay nueve pasos. Por ejemplo de Do a La Quinta perfecta, hay siete pasos. Por ejemplo de Do a Sol Cuarta perfecta, hay cinco pasos. Por ejemplo de Do a Fa. Octava, hay doce pasos. Por ejemplo de Do a Do.

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Varios ejemplos de los intervalos mas comunes

Los unsonos Aproximadamente los dos tercios superiores del teclado estn formados por tros. Los tros como su nombre indica son tres cuerdas que corresponden a una misma nota del piano, y esas tres cuerdas deben de estar afinadas exactamente igual, a la misma frecuencia, o sea sin pulsos o batidas. A cada una de esas cuerdas que forman el tro les llamamos unsonos.

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Los pulsos o batidas Cualquiera que ha intentado afinar un piano sin el conocimiento y la preparacin necesaria podr certificar lo arduo y frustrante de la labor. Cuantos msicos convencidos de que su buen odo es mas que suficiente no solo naufragan en su intento, sino que adems ponen al lmite sus nervios y su cordura. El ndice de fracaso de los que intentan afinar un piano basndose en su buen odo es del cien por cien. Esto es as fundamentalmente porque el piano no se afina por notas musicales sino por batidas. Porque utilizamos batidas para afinar en vez de usar simplemente notas musicales? Pues porque la afinacin por batidas es infinitamente mas precisa y fiable que la afinacin por notas musicales. Las batidas son frecuencias u ondulaciones que se generan cuando suenan dos notas diferentes al mismo tiempo. Las percibimos como altibajos o cambios en la intensidad del volumen. Las batidas se oyen especialmente en los unsonos y las octavas, pero tambin en los intervalos de tercera, de quinta y de sexta. Son precisamente esos intervalos y sus batidas correspondientes los que usaremos para afinar. Un unsono perfecto, o sea dos notas afinadas exactamente a la misma frecuencia no generan ningn impulso, sino que se oyen como si fueran una nota sola. Esto tiene el efecto de amplificar su volumen ya que una nota refuerza a la otra. En la afinacin es muy importante que los unsonos de cada nota estn afinados exactamente igual. Quizs sea esta la parte que requiera mas paciencia y la que nos tomar mas tiempo, ya que constantemente estaremos volviendo atrs y repasando este o aquel unsono que no nos satisface y que deseamos clavar. Si en un unsono afinamos una cuerda a 440 hz y otra a 442 hz, la diferencia de frecuencias generar dos batidas por segundo. Esto

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se nota en un sonido muy caracterstico de wow, o sea oiremos dos wows cada segundo. Ese sonido, por describirlo de alguna forma bien podra recordar al maullido de un gato. Dos cuerdas afinadas una a 440 hz y otra a 441 hz producirn una batida por segundo. Si una cuerda est afinada a 440 y otra a 445 sern cinco batidas por segundo, o sea cinco wows. Si las batidas son mas de quince por segundo, entonces ya no las podremos or y en su lugar lo que oiremos sern dos tonos diferentes sonando al mismo tiempo. En los pianos de cierto tamao (por ejemplo, un metro veinte, en uno de pared) las batidas se oyen mejor, por lo contrario en los pequeos y espinetes hay que agudizar el odo, pues las batidas se oyen con menos nitidez. Es por eso que los pianos grandes y en especial los de cola son mas fciles de afinar.

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Captulo V: Prcticas de afinacin

ste conjunto de prcticas estn pensadas para los estudiantes noveles que se animan a afinar por primera vez.

Su objetivo es ir familiarizndonos poco a poco con las diferentes habilidades que despus integraremos a la hora de acometer el protocolo de afinacin.

E

Distinguiendo las batidas y afinando unsonos Tocamos la nota La inmediatamente superior al Do central (La 49) e identificamos las tres cuerdas o unsonos que corresponden a esta nota. Apagamos el sonido de la cuerda derecha mediante una cua de goma, dejando que suene la cuerda de la izquierda y la del centro. En los pianos verticales la forma de hacer esto es insertando la cua entre la palillera de los macillos, buscando el mejor sitio para que no interrumpa o estorbe el recorrido del macillo cuando tocamos la tecla. En los pianos de cola, mientras insertamos la cua debemos levantar los apagadores usando el pedal de sustain, esto nos evitar daarlos o deformar el fieltro. Colocamos la llave de afinar en la clavija que corresponde a la cuerda izquierda (La otra que est sin apagar, la del centro nos servir de referencia) y nos aseguramos que tenemos la cuerda que queremos y no la que hemos apagado. En los primeros pasos es muy importante cerciorarnos de que tenemos la llave en la clavija correcta, comprobamos y volvemos a comprobar hasta estar seguro. Esto nos evitar la contrariedad de romper cuerdas. Bien, sujetamos la llave y tocamos la nota La de la cuarta octava (el La inmediatamente superior al Do central, o sea La 49), omos y volvemos a tocar la nota cada dos segundos mas o menos,

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tratando de identificar los cambios de intensidad en el sonido o batidas. En ese momento estarn sonando solo dos cuerdas del tro de unsonos, ya que la otra la hemos apagado con la cua. Muy suavemente y poco a poco movemos la llave en sentido contrario a las agujas del reloj mientras sentimos el movimiento de la clavija y como se agarra a su nueva posicin en el clavijero. Omos con atencin hasta notar un sutil cambio en el sonido. Seguimos tocando la tecla y oyendo con atencin, movemos la llave un poco ms bajando el tono de la cuerda, notaremos que las batidas se hacen cada vez ms rpidas. Finalmente la cuerda estar tan desafinada que no habr batidas audibles ya que las dos cuerdas sonarn como dos notas diferentes.

Afinando un unsono usando un par de cuas para apagar el sonido de las

cuerdas laterales del tro

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A continuacin, movemos la llave en el sentido de las agujas del reloj, muy suavemente hasta que las batidas vuelven a ser perceptibles. Segn tiramos de la llave, las batidas se harn cada vez mas lentas hasta desaparecer cuando la cuerda est otra vez afinada y su tono igual al de la otra cuerda que nos sirve de referencia. Ahora bien, si soltamos la llave una vez que dejamos de or batidas, notaremos que el tono de la cuerda baja y las batidas se hacen nuevamente perceptibles, lo que nos indica que la cuerda ha bajado de tono. Para corregir esto, una vez hayamos conseguido que desaparezcan las batidas, tenemos que subir el tono de la cuerda un poco mas (volvemos a or batidas) para que cuando soltemos la llave, la clavija se haya asentado perfectamente en su nueva posicin, y no se oigan pulsaciones. Esto que en escrito puede parecer complicado resulta fcil y se entiende perfectamente con un poco de prctica. En la siguiente grabacin se aprecia perfectamente como se afina este unsono. Pongamos atencin en como el batimiento baja y luego sube para bajar de nuevo hasta clavar el unsono, o sea que las dos cuerdas suenen como una sola, por supuesto sin batidas:

El unsono ya perfectamente afinado:

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JuanitoTypewritten TextUnsono de La37

JuanitoTypewritten TextUnsono de La49


Bien, ya hemos afinado la cuerda de la izquierda, ahora vamos a afinar la derecha. Para eso retiramos la cua y la colocamos para que elimine el sonido de la cuerda izquierda, usando al igual que antes la cuerda del centro como referencia. Repetimos el ejercicio anterior hasta conseguir tener la cuerda afinada. Esto lo repetiremos varias veces, practicando hasta acostumbrarnos a hacer desaparecer las pulsaciones y dejar la clavijas bien asentadas. Una vez hayamos logrado hacer desaparecer las batidas de los unsonos, practicaremos el mismo ejercicio en otras notas del teclado. Notaremos que en la parte alta, o sea en las notas agudas, el sonido desaparece con mas rapidez, por lo tanto tendremos que pulsar las teclas mas frecuentemente, aproximadamente dos veces por segundo. En la parte alta del teclado tambin tendremos que lidiar con el problema aadido de las batidas falsas (ver mas adelante en este captulo seccin dedicada a las batidas falsas), pues las notas agudas son mas propensas a producir ese fenmeno. Como compensacin a este inconveniente, el hecho de que la mayora de las personas perciben las batidas con ms nitidez en las notas altas. Afinando octavas Es la octava el intervalo mas ntido y el mas fcil de afinar. Este ejercicio nos servir para habituarnos a afinarlas con precisin. Tomemos por ejemplo la octava que forman las notas Fa33 y Fa45. Empezaremos apagando las dos cuerdas exteriores del tro de unsonos de cada nota. Colocamos la llave de afinar en la clavija que corresponde a Fa45, tocamos simultneamente la nota Fa33 (debajo del Do central) y la nota Fa45, Movemos la llave bajando un poco Fa45 hasta que oigamos batidas y a continuacin la subimos hasta que las batidas desaparezcan y las dos cuerdas estn afinadas.

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Tal como hicimos anteriormente, asentaremos la clavija subiendo ligeramente la cuerda por encima de su tono para que cuando dejemos de ejercer fuerza sobre la llave, en el retroceso que le sigue la clavija quede asentada solidamente y la cuerda afinada.

Identificando la velocidad de las batidas usando el metrnomo Esta es una de las prcticas mas importantes, ya que se trata de aprender a reconocer las batidas que despus utilizaremos para crear y afinar el temperamento. Para este ejercicio necesitaremos un metrnomo, cualquiera puede valer. Hay diferentes mtodos o tipos de temperamento. Como ya dijimos anteriormente en el captulo dedicado a temperamentos, el que aprenderemos en este mtodo se expande una octava y va de Fa33 a Fa45. Para su ejecucin necesitaremos memorizar e identificar las batidas de siete, ocho y nueve pulsos por segundo (bps), la frecuencia de las batidas se mide en segundos. A modo de ejemplo y para darnos una idea de lo que vamos a hacer, tomamos el metrnomo y lo ajustamos a 60, esto significa que el metrnomo marcar cada segundo, o sea en un minuto marcar 60 pulsos, como si fuera un segundero. A continuacin contamos cuatro golpes (las partes del comps) por cada tick del metrnomo, o sea que en un segundo entrarn cuatro pulsos. Esa frecuencia corresponder a 4 bps (batidas por segundo) Ahora vamos aprender a identificar las batidas de siete bps. Ajustamos el metrnomo a 105, y al igual que en el ejemplo anterior contamos 4 golpes por cada tick del metrnomo. Paramos el metrnomo y seguimos contando ya sin metrnomo hasta memorizar esa batida de 7 bps. Arrancamos el metrnomo otra vez y comprobamos si estamos contando correctamente. Ese proceso

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lo repetimos hasta que tengamos una idea cabal y podamos reproducir sin necesidad del metrnomo la frecuencia de 7bps. Para aprender a reconocer el batimiento de 8 bps ajustaremos la velocidad del metrnomo a 120 que es el tempo utilizado en las marchas. Esto significa que en un minuto entran 120 pulso. Como anteriormente contamos 4 golpes por cada tick del metrnomo. Cuando nos hayamos hecho a la frecuencia, lo paramos y contamos solos. Despus de un rato, encendemos el metrnomo de nuevo y comprobamos que estamos contando bien, y as hasta que seamos capaces de reconocer un batimiento de 8 bps. Para aprender a identificar el batimiento de 9 bps procederemos de igual modo, pero ahora ajustaremos el metrnomo a la velocidad de 135 bps.

Metrnomo digital

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Cuando tengamos una idea aproximada y mas o menos podamos reconocer esos tres diferentes batimientos de 7, 8 y 9 bps. Buscamos a alguien que nos ayude ajustando el metrnomo de forma aleatoria a 105, 120 y 135, y as comprobar nuestros progresos. Con un poco de paciencia y prctica pronto estaremos familiarizados con la frecuencia de esas batidas y seremos capaces de identificarlas sin dificultad. Tambin podramos usar el segundero de nuestro reloj, pero entonces debemos tener en cuenta en cuenta que en el espacio de un segundo deberan de entrar, 7, 8 0 9 pulsos. Esto es bastante mas difcil, por eso es recomendable usar un metrnomo, pues siempre estaramos contando 4 golpes por cada tick . El diapasn, como usarlo El diapasn nos sirve para crear una nota fija de referencia sobre la que construir el temperamento y hacer la afinacin. Para ello utilizaremos un diapasn en La, esto quiere decir que el diapasn vibrar a la frecuencia de 440 hz, o sea la frecuencia terica del La de la cuarta octava (La49). La forma de proceder sera la siguiente: Introducimos la llave de afinar en la clavija de la nota La49 o sea la nota La por encima del Do central. Golpeamos el diapasn y sujetndolo por la base lo ponemos en la tapa del piano, sobre las teclas o cualquier otro sitio que amplifique su volumen, entonces hacemos sonar la tecla La49 y omos con cuidado las batidas que producen el diapasn y la nota del piano al sonar a la vez. Lo que tenemos que hacer ahora es simplemente ir moviendo la llave sutilmente hasta conseguir eliminar el batimiento y que La49 y el diapasn suenen como una misma nota. Entonces habremos logremos que la nota La49 est afinada y nos sirva como referencia para construir el temperamento.

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Aunque la anterior forma de afinar La4 es perfectamente aceptable y la ms fcil, sin embargo hay otra forma mas precisa, es la siguiente. En primer lugar, mediante la cinta de fieltro o dos cuas de goma apagamos las dos cuerdas laterales de La4, dejando que suene solamente el unsono central. Hacemos sonar el diapasn y sujetndolo por su base lo colocamos en el teclado o en cualquier otra parte del piano que amplifique su sonido. Tocamos la nota Fa21 y omos las batidas que se generan entre esta nota y el diapasn (no importa si Fa21 est algo desafinado, pues lo importante es que genere batidas), entonces, colocamos la llave de afinar en La49 y tocamos las notas Fa21 y La49 simultneamente, afinando a la misma frecuencia de batidas que habamos odo anteriormente entre el diapasn y la nota Fa21. Esta forma de afinar La4 est generalmente aceptada por la mayora de los afinadores y es consenso general que es la ms precisa. An as, el estudiante puede usar la que desee de las dos, pues ambas le darn buen resultado.

El diapasn en La genera una frecuencia de 440 Htz

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Escala cromtica del afinador Quien tenga la fortuna de poseer conocimientos musicales notar la falta de ortodoxia musical cuando por ejemplo nos referimos a Mib como Re#, o a Sib como La#. Esto es as con la idea de favorecer la claridad de estudio y para evitar confundir a alumnos con pocos o limitados conocimientos de la teora musical. En este mtodo nos limitaremos y concentraremos solo en el uso de sostenidos. Entonces, nuestra escala cromtica en lo que respecta estrictamente a la afinacin de pianos quedara as: Do / Do# / Re / Re# / Mi / Fa / Fa# / Sol / Sol # / La / La# / Si / Do Prctica para el temperamento, como afinar tres de los intervalos mas importantes En esta prctica aprenderemos a afinar tres de los intervalos mas importantes y a reconocer sus diferentes batidas. Estos ejercicios son de gran importancia y su prctica es mas que recomendable antes de pasar al siguiente captulo en el que aprenderemos a realizar el temperamento. Pero antes de comenzar quisiera aadir una nota aclaratoria. Cuando hablamos de batimiento hay que entender que puede ser hacia arriba o hacia abajo. Por ejemplo, cuando afinamos el intervalo de tercera Fa33 La37, el primer paso es conseguir que no suenen batidas, o sea anularlas, y a partir de ah destensamos o bajamos muy suavemente hasta contar 7 batidas por segundo (bps). En beneficio de la claridad y para evitar confusiones, como el batimiento es hacia abajo lo llamaremos batimiento negativo y estara representado por el signo menos - ejemplo: 7- bps. Por el contrario, en el intervalo siguiente Fa33 Re42, una vez hayamos dejado de or batidas, subimos o tensamos la cuerda hasta contar 8 bps. Entonces lo llamaramos batimiento positivo y

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lo representaramos as, 8+ bps. Esto es muy importante tenerlo en cuenta. Para realizar estos ejercicios bien podramos usar dos cuas de goma, pero mejor usar la cinta de fieltro, as nos vamos acostumbrando a ella. Colocamos la cinta de fieltro (1,20 m aproximadamente) entre las notas Fa33 y Fa45, asegurndonos que todas las cuerdas laterales de los tros quedan en sordina y que las cuerdas de en medio (las nicas que usaremos en este ejercicio y en la construccin del temperamento) estn libres y suenan ntidas. El primero de los intervalos que vamos a aprender es Fa La, un intervalo de tercera que se afina a 7- bps, o sea 7 batidas negativas. Teniendo La 37 como referencia, afinamos Fa 33 hasta conseguir que no genere batidas, entonces bajamos (destensamos la cuerda) muy sutilmente hasta que el batimiento sea aproximadamente de 7 bps. Una vez hecho esto ponemos en marcha nuestro cronmetro y corregimos segn sea necesario. Cuando estemos satisfechos con el resultado pasaremos al intervalo siguiente. As sonara en el piano el intervalo Fa33 La 37 batiendo a 7- bps:

El mismo intervalo con el batimiento 7- bps convenientemente aislado del sonido del piano para mas claridad:

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El segundo intervalo es Fa Re, un intervalo de sexta que se afina a 8+ bps (8 batidas positivas). Introducimos la llave en la clavija que corresponde a Re42 y afinamos esta nota usando como referencia Fa33. Como en el anterior ejemplo, primero hacemos desaparecer las batidas, pero a continuacin en vez de bajar, subimos o tensamos la cuerda hasta ajustarla a 8+ bps. Nuevamente usamos el metrnomo para cerciorarnos que el batimiento es el correcto. El intervalo Fa33 Re42 batiendo a 8+ bps:

A continuacin, haremos una comprobacin necesaria. Hacemos sonar el primer intervalo que ya hemos afinado (Fa La) para comparar la diferencia de batidas con Fa33 Re42, pues este debera batir algo mas rpido, ya que recordemos que Fa33 - La37 bate a 7 bps y Fa33 Re 42 bate a 8 bps. El tercer intervalo es La# - Re (Sib Re) y lo afinaremos 9 batidas negativas, o sea 9- bps. Usando Re42 como referencia afinamos La# hasta que dejen de sonar batidas y a continuacin bajamos el tono hasta or aproximadamente 9 bps. Como hicimos en los ejemplos anteriores nos aseguramos con el metrnomo que el batimiento es el correcto. El intervalo La#38 Re 42 batiendo a 9- bps:

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Solo el batimiento de La# 38 Re 42 aislado del sonido del piano

Ahora que ya hemos afinado los tres intervalos los vamos a comprobar. Hacemos sonar La# - Re (9 bps) y lo comparamos con Fa Re (8 bps) deberamos notar que La# - Re bate algo mas rpido. A continuacin compararemos estos dos intervalos con el primero Fa La (7bps) y notaremos que ambos baten algo mas rpido que el intervalo Fa La. Si esto es as, enhorabuena, si no, que no cunda el pnico. No hay razn para alarmarse, pues no conozco a nadie que haya conseguido afinar estos intervalos a las primeras de cambio. En la mas que probable eventualidad de que ese no sea no el caso, volvemos atrs y repetimos el proceso. Ya veris que con un poco de paciencia y despus de unas cuantas repeticiones conseguimos hacerlo. Una vez seamos capaces de afinar estos tres intervalos correctamente, estaremos en excelente disposicin para pasar al siguiente captulo y estudiar el temperamento al completo. Nota: En los pianos de cola debemos tener cuidado de no daar los apagadores cuando estemos colocando la cinta de fieltro, para ello iremos usando el pedal de sostenuto y levantando los apagadores al mismo tiempo que vamos colocando la cinta. Las falsas batidas, como lidiar con ellas La bestia negra del afinador, ya que pueden convertirse en una verdadera pesadilla. Es un problema recurrente en pianos viejos y mal mantenidos y por lo general se ubica en la parte alta del piano, en la seccin de agudos o medios y agudos. Se trata de batidas

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producidas por una sola cuerda y que no pueden ser eliminadas mediante la afinacin. Este enojoso fenmeno normalmente se produce por problemas mecnicos debidos al roce de la cuerda con alguna de sus guas o puntos de contacto. Tambin puede deberse simplemente al mal estado de las cuerdas, oxidacin avanzada, etctera. Incluso a un problema estructural que pianos de baja calidad pueden tener incluso de nuevos. No es infrecuente encontrarse con pianos que an siendo nuevos generan falsas batidas. El problema de las batidas falsas radica en la confusin que generan a la hora de afinar, pues fcilmente pueden ser confundidas por batidas reales y equivocarnos. Debemos acostumbrarnos a detectarlas y a no prestarles ninguna atencin. Para afinar una cuerda con batidas falsas procederemos de la siguiente forma: Suavemente bajamos la cuerda de tono hasta or las batidas buenas. Una vez identificadas las batidas autenticas nos concentramos en ellas ignorando las falsas, lentamente subimos el tono y afinamos la cuerda normalmente. Como prcticamente con todo lo concerniente a la afinacin de pianos, esto al principio nos puede resultar dificultoso, pero con algo de prctica y paciencia lograremos identificar esas batidas falsas cuando se produzcan, ignorarlas y continuar afinando sin mas problema.

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Detalle del clavijero de un piano de cola

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Captulo VI: Protocolo de afinacin

l motivo fundamental de construir el temperamento es solucionar el problema de inarmonicidad innato a todos los

pianos. Si este problema no existiese, que fcil sera afinar!, solo tendramos que reproducir las frecuencias tericas de cada nota y ya est. Pero claro, esto no es as, y si lo fuera, los afinadores de pianos no seran tan necesarios y este mtodo de afinacin no tendra razn de existir, pues la dificultad de afinar un piano se vera reducida en gran medida, y prcticamente cualquier persona que aprendiese a manejar la llave podra afinar.

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La inarmonicidad congnita de todos los pianos y su forma de corregirla mediante el temperamento podra explicarse mediante el siguiente smil. Imaginemos un grupo de personas discutiendo sobre algo, cada una tiene sus propios puntos de vista y sus ideas y trata de imponerlas a los dems, lo que crea una discordancia entre ellas. Si no flexibilizan sus posiciones nunca lograrn llegar a un acuerdo y no habr armona, en cambio, si cada una cede un poquito en favor de las dems, entonces lograrn entenderse y llegar a un acuerdo, en conjunto aceptable para todos. Cada una de esas personas en desacuerdo representa las cuerdas del piano en su escala de encordamiento y su inarmona substancial. La formula es, mediante la creacin del temperamento llegar a un punto intermedio de equilibrio general en el que cada cuerda deber ceder un poquito y flexibilizar su frecuencia tericamente perfecta al objeto de favorecer la armona del conjunto. Que sucedera si tomamos la parte central de un piano y lo afinamos segn sus frecuencias tericas exactas. Pues que

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algunos intervalos o acordes sonaran ntidos y claros pero otros claramente desafinados. Si el piano lo tocramos solo en un tono posiblemente no necesitaramos hacer el temperamento, pero la escala musical consta de doce tonos. Al realizar el temperamento nos aseguramos de que en cualquier tono que se toque el piano sonar bien. Esa es una de las razones por las que no se puede afinar un piano tratando de reproducir sus frecuencias tericas.

El temperamento La afinacin de pianos no es una ciencia inmutable, sino que cambia y progresa segn pasa el tiempo. Las tcnicas y los protocolos evolucionan y lo que ayer era prctica generalizada, hoy puede haber quedado desfasado por otras tcnicas mas avanzadas y eficientes. Esto precisamente ocurre con el temperamento. A principios del siglo XX el temperamento mas usado era el de circulo de quintas, tambin llamado por algunos temperamento Fisher. Este temperamento iba alternando intervalos de quintas con octavas y se extenda dos octavas, desde Do28 a D0 52. Yo mismo lo estuve probando durante cierto tiempo en mis comienzos como afinador y en mi opinin es muy rudimentario e impreciso. Despus evolucion al que alternaba las quintas con las cuartas, y usaba terceras y/o sextas para testar. Este se usaba mucho sobre mediados del siglo XX, y constitua una notable mejora si lo comparamos con el que le precede. Todava hay gente que lo usa. Su nico inconveniente es la dificultad para reconocer el batimiento con precisin, ya que las frecuencia de batida que genera es muy baja, menos de una batida por segundo. Ya bien entrado el ltimo cuarto de siglo del siglo pasado, se extendi y rpidamente se populariz el uso del temperamento que se extenda de Fa33 a Fa 45 y que a la inversa del anterior utilizaba

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terceras y sextas para afinar y quintas y cuartas solo para hacer comprobaciones. Esto supuso una indudable mejora, ya que para el comn de los mortales es mucho mas fcil reconocer el batimiento rpido de 7, 8 o 9 bps que generan los intervalos de tercera y sexta que el extremadamente lento de los de quinta y cuarta. Tambin se populariz durante un tiempo un temperamento que era prcticamente igual que el anterior, pero que ampliaba su registro un poco mas. Este temperamento se extiende desde Fa33 a La49. En mi opinin es un excelente temperamento, pero el que se extiende de Fa33 a Fa45 es mas que suficiente para nuestros propsitos y siempre da un excelente resultado Dos cosas son fundamentales a la hora de afinar un piano, la primera es poseer una buena tcnica con la llave de afinar, la segunda y no por ello menos importante es ser capaces de construir un buen temperamento. El temperamento lo podramos definir como a la creacin en la parte central del teclado de unas referencias que despus aplicamos a todas las notas, o sea afinamos en una cierta manera un grupo de notas situadas mas o menos en el centro y despus simplemente las desplegamos en octavas al resto del teclado. Para poder realizar un temperamento con xito necesitamos un poco de paciencia y estudio. Una vez aprendida y memorizada su tcnica, la podremos aplicar a todas las afinaciones. De un temperamento correctamente realizado depende en gran medida la calidad de la afinacin, es por eso que su estudio en profundidad es mas que recomendable. Tan importante es el temperamento y todo lo relativo a el, que a su estudio bien podra un dedicrsele una obra entera. En este mtodo de afinacin prctico, nuestro objetivo es procurar la mayor claridad y sencillez posible, as que intentaremos sintetizar el tema y concentrarnos en lo esencial.

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Colocacin de la cinta de fieltro antes de hacer el temperamento

Despus de experimentar durante muchos aos con diferentes tipos de temperamentos, el que me parece mas conveniente y el que yo mismo utilizo desde hace bastante tiempo es el que podramos denominar Temperamento Fa-Fa. Este temperamento va desde la nota Fa debajo del Do central (Fa33) al Fa por encima del Do central (F45) y se expande una octava. Se afina en intervalos de 3 y 6 y utiliza los intervalos de 4 y 5 para hacer comprobaciones. Hay afinadores que son partidarios de utilizar otros temperamentos mas antiguos y todava usan el de crculo de quintas, o de cuartas y quintas. Esta es una cuestin estrictamente personal y prefiero no comentar sobre los usos y costumbres de colegas de profesin. En mi caso, como ya expliqu anteriormente, la eleccin del temperamento que ya he indicado est motivada en que la utilizacin de intervalos de 3 y 6 hace ms fcil la audicin de las

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batidas, tambin en que solo necesitamos afinar una octava. Por lo tanto, este es el temperamento que hemos elegido y que iremos desgranando en la seccin desplegando el temperamento. A grosso modo Muy sucintamente y para que nos hagamos una idea general, lo que haremos para construir el temperamento ser ir afinando ciertas notas usando intervalos de tercera y sexta, teniendo en cuenta que el batimiento segn los diferentes intervalos puede ser hacia arriba o hacia abajo (+ o -) (recordad el Captulo anterior en la seccin dedicada a ejercicios preparatorios para el temperamento), y al mismo tiempo y sobre la marcha iremos comprobando la exactitud de nuestras afinaciones testndolas con intervalos de quinta y cuarta. Recordemos que los intervalos de tercera y sexta son rpidos, 7, 8 o 9 bps. Y que los de cuarta y quinta lentos, de 1 a bps. En cada intervalo del temperamento lo primero que haremos ser conseguir eliminar las batidas, para despus aflojar o apretar las clavijas (dependiendo si el batimiento es positivo o negativo), hasta conseguir reproducir el nmero exacto de batidas que se requiera para cada intervalo en particular Veremos que segn vayamos ascendiendo en la escala cromtica los mismos tipos de intervalos baten mas rpido. As el intervalo de tercera Fa# - Re# de hecho bate algo mas rpido que el mismo intervalo tambin de tercera Fa Re, aunque solo haya un semitono o medio paso de diferencia. Esto lo tendremos en cuenta mas tarde para hacer progresiones de intervalos que nos valdr para testar la fiabilidad del temperamento. Y ahora, sin mas prembulo vayamos al grano.

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Preparativos antes de empezar Lo primero, colocamos la cinta de fieltro de modo que dejamos en sordina todas cuerdas laterales del los tros que forman las notas del temperamento, o sea de Fa 33 a Fa 45, dejando audibles solo las cuerdas centrales que son las que vamos a afinar. En la fotografa anterior podemos apreciar claramente como se dispone la cinta de fieltro entre los tros. Una vez hecho esto, afinamos La 37 tomando como referencia su octava superior (La 49) que ya habremos afinado con el diapasn, (Ver seccin en el Captulo IV El diapasn, como usarlo) recordemos que las octavas afinadas no producen batidas y por lo tanto deberan sonar como una nota sola. DESPLEGANDO EL TEMPERAMENTO Paso 1: Afinar Fa 33 con referencia a La 37 (-) Introducimos la llave en Fa33 y haciendo sonar Fa33 y La37 a la vez, vamos afinando hasta eliminar el batimiento. Entonces iremos aflojando suavemente muy atentos a las batidas que omos hasta ajustarlas a 7- bps (batidas por segundo). Usar el metrnomo para comprobar. Paso 2: Afinar Re 42 con referencia a Fa 33 (+) Introducimos la llave en Re 42 y hacemos sonar esta nota simultneamente con Fa 33 que ya hemos afinado. Como en el anterior paso vamos moviendo la llave hasta no or batidas, Entonces iremos tensando la cuerda hasta or 8+ bps. Para comprobar hacemos sonar la nota que estamos afinando Re 42 con

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JuanitoTypewritten TextFa33 - La37












La 37. Si hemos afinado correctamente oiremos 1 bps, si no es as repetimos el proceso. Paso 3: Afinar La# 38 con referencia a Re 42 (-) Al igual que en los pasos anteriores, afinamos de forma que las dos notas no generen batidas. Ahora, iremos aflojando hasta conseguir un batimiento de 9- bps. Para comprobar hacemos sonar La# 38 con Fa33. Entonces deberamos or aproximadamente 1 bps. Paso 4: Afinar Do# 41 con referencia a La 37 (+) El batimiento resultante debera ser de 8.5+ bps, algo menor que en el intervalo La#38 Re42 del paso anterior. Paso 5: Afinar Sol# 36 con referencia a Do# 41 (-) Aproximadamente 1- bps. Notar que el batimiento es hacia abajo, o sea negativo (-)

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JuanitoTypewritten TextRe42 - Fa33

JuanitoTypewritten TextLa#38 - Re42




JuanitoTypewritten TextDo#41 - La37

JuanitoTypewritten TextSol#36 - Do#41


Paso 6: Afinar Do 40 con referencia a Sol# 36 (+) Unos 8+ bps de batimiento positivo. Este intervalo nos debera batir algo mas lento que Do#41 - La37 que ya hemos afinado en el paso 4, comprobmoslo. As mismo, testamos la afinacin de Do40 hacindola sonar a la vez con Fa33, si est bien obtendramos un batimiento de bps. Paso 7: Afinar Fa# 34 con La# 38 (-) Debemos conseguir que el batimiento sea de 7- bps (negativo), algo mas rpido que Fa33 La37, que ya

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