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Curso sobre Cine y LiteraturaCurso sobre Cine y LiteraturaFILOSOFÍA
FILOSOFÍA FILOSOFÍA
FILOSOFÍA
Varsovia 15 abril 2011
El lenguaje cinematográficoEl lenguaje cinematográfico
EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
WELLES CITIZEN KANE (RKO 1941)
EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
SOPORTE IMAGEN SONIDO
DISTINTOS MÉTODOS DE ANÁLISIS
MONTAJE CINEMATOGRÁFICO
LA ADAPTACIÓN LITERARIA
EL LENGUAJECINEMATOGRÁFICO
TEORÍAS SOBRE EL CINE
EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
TEORÍAS SOBRE EL CINE
TEORÍASMETODOLÓGICAS
TEORÍAS ONTOLÓGICAS
TEORÍASDE CAMPO
REALIDAD IMAGINARIO LENGUAJE
PREGUNTA POR LA ESENCIA DEL CINE(UNA RESPUESTA A ¿QUÉ ES EL CINE?)
ANDRE BAZIN
C.ZABATTINI ADO KIROU
ALBERT LAFFAY
JEAN MITRY
G.DELLA VOLPE
S.KRACAUER
GEORGE LENNE
EDGAR MORIN
EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
MÉTODOS DE ANÁLISIS
SEMIÓTICACHRISTIAN METZ
“LE CINÉMA: LANGUE OU LANGAGE”
ALBERT LAFFAYG.DELLA VOLPE JEAN MITRY
RACIONALIDAD(IMAGEN MONTADA)
NARRATIVIDAD(REPRESENTACIÓN)
ESTRUCTURA(SIGNO LINGÜÍSTICO)
FORMA/MATERIA
PROCEDIMIENTOS
VEROSIMILITUD
REAL/APARENTE
TRAMA DISCUSIVA
GRAND IMAGINER
SIGNIFICACIÓN
REPRESENTACIÓN
COMPOSICIÓN
PROPONEMOS UNA METODOLOGÍA MATERIALISTA EN TRES MOMENTOS A PARTIR DE LOS ELEMENTOS DISPONIBLES:
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
IMAGEN CINEMATOGRÁFICA
SONIDOCINEMATOGRÁFICO
EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
EL FORMATO
LA CÁMARA
LA PANTALLA
EL MOVIMIENTO LA MÚSICA
LA PALABRA
LOS EFECTOS EL RUIDO
EL ENCUADRE
MONTAJECINEMATOGRÁFICO
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA
EL FORMATO
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
EL FORMATO
UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
UNA PELÍCULA ES UNA CINTA TRANSPARENTE Y FLEXIBLE HECHA DE CELULOIDE O DE TRIACETATO DE CELULOSA
EL FORMATO
1.BIOTAC 2.BIOKAM 3.HUGHES 4.GAUMONT 5.CLOU 6.DUOSCOPE 7.MOVETEE 8.PATHÉ
PIONEROS AÑOS 50AÑOS 20
MONOCROMÁTICA PELICULA COLORPANCROMÁTICA
ORTOCROMATICA SUPERPANCROMÁTICA
EL FORMATO
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA CÁMARA
UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULADE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA CÁMARA
UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULADE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR
SERIE DE OBJETIVOS DE DISTINTAS DISTANCIAS FOCALES QUE MODIFICAN EL CAMPO, PERSPECTIVA, PROFUNDIDAD
LAS LENTES
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA CÁMARA
UN DISPOSITIVO DE ARRASTRE CONDUCE LA PELÍCULADE LA BOBINA A UNA VENTANILLA CON UN OPTURADOR
UN MECANISMO DE ARRASTRE O CRUZ DE MALTA TIRA DE LA PELÍCULA HASTA UNA LÁMPARA DE GRAN INTENSIDAD
EL PROYECTOR
SOPORTE CINEMATOGRÁFICO
LA PANTALLA
UNA SUPERFICIE BLANCA Y REFLECTANTE QUE RECOGELAS LUCES Y SOMBRAS PROCEDENTES DEL PROYECTOR
CINERAMA
VISTAVISIÓN
CINEMASCOPE
PANAVISIÓN
TODD-AO
TECHNOVISION
TECHNISCOPE
VIDEO DIGITAL
SONIDO CINEMATOGRÁFICO
LA VOZ HUMANA COMIENZA A UTILIZARSE A PARTIR DE LOS AÑOS 20 COMO AYUDA A LA INFORMACIÓN VISUAL
LA PALABRA
DIRECTO
DOBLADO
MONÓLOGO
DIÁLOGO
VOZ EN OFF
INFORMATIVA
EXPRESIVA
POSIBILIDADESTÉCNICAS FUNCIÓNES
PLANO-CONTRAPLANO
CABALGADO
SILENCIO
SONIDO CINEMATOGRÁFICO
LA MÚSICA
LOS ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA PUEDEN SER DIEGÉTICOS O NO DEPENDIENDO DE LA FUENTE EMISORA
DIRECTO
GRABADO
DIEGÉTICA
NO DIEGÉTICA
ENVOLVENTE
EMOCIONAL
POSIBILIDADESTÉCNICAS FUNCIÓNES
ACOMPAÑAMIENTO
CONTRAPUNTO
SILENCIO
EL RUIDO
SONIDO CINEMATOGRÁFICO
GENERALMENTE SE ENCUENTRA EN OFF Y PROPORCIONA EL AMBIENTE SONORO DE LA ESCENA SEGÚN EL LUGAR
DIRECTO
GRABADO
VITAPHONE
MOVIEPHONE
DESCRIPTIVA
EXPRESIVA
POSIBILIDADESTÉCNICAS FUNCIÓNES
DOLBY
DOLBY-STEREO
SENSURROUND
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO ININTERRUMPIDO DE FOTOGRAMAS OBTENIDO DESDE QUE SE DICE ACCIÓN HASTA QUE SE DICE CORTEN
EL PLANO
TOMA: REPETICIÓN DE UN MISMO PLANO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO DE PLANOS QUE SE SUCEDEN FORMANDO UNA UNIDAD COMPLEJA EN LA MISMA LOCALIZACIÓN ESPACIAL
LA ESCENA
RACCORD: CONTINUIDAD DE PLANOS
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO DE ESCENAS RELACIÓNADAS BASADO EN LA CONTINUIDAD DE ACCIÓN E INTEGRADAS EN UNA UNIDAD
LA SECUENCIA
PLANO-SECUENCIA: UNA TOMA ACCIÓN
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LA UNIDAD NARRATIVA
CONJUNTO DE ESCENAS RELACIÓNADAS BASADO EN LA CONTINUIDAD DE ACCIÓN E INTEGRADAS EN UNA UNIDAD
LA SECUENCIA
PLANO MAESTRO (TOTAL)
TOMA COMPLETA DE LA ACCIÓN
PLANOS DETALLE
TOMAS SEPARADAS DE LAS ACCIONES
PLANOS DE CORTE
PLANOS INDEPENDIENTES DE LA ESCENA
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
SIGNOS DE PUNTUACIÓN
CONJUNTO DE ARTIFICIOS QUE DOTAN DE CONTINUIDAD TEMPORAL Y COHERENCIA LÓGICA A LAS TRANSICIONES
FUNDIDO
ENCADENADO
CORTE
CORTINILLA
BARRIDO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
CORTE DE PLANO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
FUNDIDO EN NEGRO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
FUNDIDO ENCADENADO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
CORTINILLA
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
BARRIDO
______________________________________________________________________________________________________________________________
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
LOS TIPOS DE MONTAJE
ADEMÁS DE CONTINUIDAD, ENTRE PLANOS SE ESTABLECE UNA RELACIÓN DE CONTRASTE, ANALOGÍA, OPOSICIÓN…
ALTERNOANALÍTICO SINTÉTICO
PLANOS BREVES Y NUMEROSOS
MÁS ENFÁTICOS
PLANOS LARGOS EN ESCALA Y EN
DURACIÓN
NARRACIÓN EN PARALELO POR CONVERGENCIA O DIVERGENCIA
ATENDIENDO AL NÚMERO Y DURACIÓN DE LOS PLANOS:
CRONOLOGÍA LINEAL RUPTURAS TEMPORALES
ATENDIENDO A LA ORGANIZACIÓN DE PLANOS Y ACCIONES:
SIGUE EL TRANSCURSO DE ACONTECIMIENTOS
NO UNIDIRECCIONALIDAD CRITERIO ANACRÓNICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
RITMO CINEMATOGRÁFICO
LA ARTICULACIÓN DE PLANOS IMPRIME UNA CADENCIA VISUAL QUE CONTRIBUYE AL PROGRESO NARRATIVO
RITMO RÁPIDORITMO LENTO IN CRESSENDO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
TIEMPO CINEMATOGRÁFICO
LA NARRACIÓN ACTÚA POR CONDENSACIÓN TEMPORALY JUEGA CON LA LINEALIDAD Y VELOCIDAD DEL TIEMPO
ELIPSIS
ACELERACIÓN RALENTIZACIÓN
FLASH-BACK
FLASH-FORWARD
CONDENSACIÓN
ACCIONES SIMULTÁNEAS
FUTURIBLES Y PRETERIBLES
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL STORY BOARD
CONJUNTO DE ILUSTRACIONES GRÁFICAS QUE SIRVEN PARA PREVISUALIZAR LA ESTRUCTURA DE LA PELICULA
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
ALGUNOS EJEMPLOS DE MONTAJE CONVENCIONAL(PLANO-CONTRAPLANO Y TRIÁNGULO DE ACCIÓN)
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
EL MONTAJE CINEMATOGRAFICO
RELACIÓN CINE-LITERATURA
LA ADAPTACIÓNLA TRADUCCIÓN LA INSPIRACIÓN
OTHELLO MACBETHCAMPANADAS A MEDIA NOCHE
LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVAUN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA
RELACIÓN CINE-LITERATURA
LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVAUN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA
LA ADAPTACIÓN
LA DAMA DE SHANGAI
RELACIÓN CINE-LITERATURA
LA ADAPTACIÓN
EL PROCESO
LA RECREACIÓN DE UN TEXTO LITERARIO CONLLEVAUN CAMBIO EN LA FORMA DE EXPOSICIÓN NARRATIVA
LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO
MUCHAS GRACIAS A TOD@S
http://blog.educastur.es/lacasadeelrond
