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Contenidos online, streaming y video on demand: desa3os para la producción audiovisual
Mg. Lic. José Castro Fuentes
UNLa Viernes 07 de agosto de 2015
Agenda
• Acerca de esta presentación
• Contexto actual
• Introducción a plataformas
• ¿Quién produce contenido audiovisual?
• Desafíos
• Preguntas
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Acerca de esta presentación
• Apuntada a:
• Productores y realizadores de contenido • Estudiantes y licenciados en Audiovisión
• ¿Por qué…?
• Contexto cambiante en la producción, distribución y consumo de contenidos audiovisuales
• ¿Dónde mostrar, distribuir, difundir sus producciones?
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Contexto actual
• Tendencia actual a consumir contenidos online (PwC, 2013; Meeker, 2014)
• Realidad instalada de múlSples pantallas, el televidente ahora es usuario (BertoloV, 2011; OIC, 2014)
• El usuario accede a cualquier contenido desde cualquier disposiSvo en cualquier momento (Dixon, 2013; Morduchowicz, 2014)
• POR OTRO LADO, la ‘TV tradicional’ sigue siendo la pantalla principal para gran parte del público.
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Streaming y Video on demand
Streaming: • Modo de transmisión de contenido mulSmedial a través
de una red de forma conSnua… (Austerberry, 2005; Green, 2011)
Video On Demand (VOD): • Video bajo demanda o televisión ‘a la carta’ • Plataforma o sistema de acceso que permite al espectador visualizar
contenidos mulSmediales en el momento que lo desee.
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Plataformas de VOD
Clasificación según :po de contenido:
• Genéricas • Cualquier Spo de contenido • La mayoría es de acceso gratuito • Ej: Youtube, Vimeo.
• De nicho • Catálogo cerrado • Dirección y curación de contenidos • Regionalización de contenidos y usuarios • Ej: Portales de deportes, de cine nacional, etc.
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¿Quién produce contenido audiovisual?
Tradicionalmente • Canales de TV • Productoras • Realizadores independientes
Ahora también… • Canales de TV online • Radios • Venues • Usuarios • Contenido automaSzado
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Portales (distribuyen y ahora también producen): Canales de TV online:
Medios gráficos (con secciones audiovisuales): Venues (teatros):
Radios (la radio ahora también ‘se ve’)
Usuarios AutomaSzado (La película de tu vida…)
Canales de TV Educación
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Desa3os
• ArnsScos/narraSvos: • ¿Para qué medio se produce? ¿dónde termina el contenido? • Aparición de nuevos formatos • Transmedia (Jenkins, 2003; Scolari, 2009) • El eje central sigue siendo el conflicto o historia que se cuenta
• Comerciales • Contenidos 360º (Parker, 2007; Doyle, 2010) • Ciclo de vida • ¿Hay sobreoferta?
• Técnicos • En Internet no existe un estándar ni norma de calidad • ¿Cómo afecta a la recepción del contenido? • Producción cada vez más mulSmedial (convergencia tecnológica)
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Referencias Austerberry, D. (2005). The technology of video and audio streaming (2nd ed.). Burlington, USA: Focal Press. BertoloV, J. (2011). TV 2.0 Nuevos contenidos, nuevas exigencias para la producción televisiva. En Televisión Digital Interac:va
Hoy (p. 8). Río de Janeiro: NeoTVLab-‐UNTref. Online: hup://www.neotvlab.com.ar/wp-‐content/uploads/2011/03/ pjbcastellano.pdf (Accedido 04/agosto/2015).
Dixon, W. W. (2013). Streaming: movies, media, and instant access (1st ed.). Kentucky, United States: University Press of Kentucky.
Doyle, G. (2010). From Television to MulS-‐Plaxorm: Less from More or More for Less? Convergence: The Interna:onal Journal of Research into New Media Technologies, 16(4), 431–449.
Green, R. (2011). Cisco Unified Customer Voice Portal building unified contact centers. Indianapolis, United States of America: Cisco Press.
Jenkins, H. (2003, January 15). Transmedia Storytelling. Online: hup://www.technologyreview.com/news/401760/transmedia-‐ storytelling/ (Accedido 04/agosto/2015).
Meeker, M. (2014). Internet Trends 2014. Presented at the CODE Conference, KPCB, Kleiner Perkins Caufield Byers. Online: kpcb.com/InternetTrends (Accedido 04/marzo/2015).
Morduchowicz, R. (2014). Los chicos y las pantallas: las respuestas que todos buscamos. Buenos Aires, ArgenSna: Fondo de Cultura Económica.
OIC (2014). El sector de la Televisión en Argen:na y CABA (p. 11). Buenos Aires, ArgenSna: Observatorio de Industrias CreaSvas, Ministerio de Desarrollo Económico del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Online: hup:/www.buenosaires.gob.ar/sites/gcaba/files/informes_oic_2014_-‐_tv_-‐_final.pdf (Accedido 04/agosto/2015).
Parker, R. (2007, September 13). Focus: 360-‐degree commissioning. Online: hup://www.broadcastnow.co.uk/focus-‐360-‐degree-‐ commissioning/121754.arScle (Accedido 04/agosto/2015).
PwC (2013). Global Entertainment and Media Outlook 2013-‐2017. PricewaterhouseCoopers, PwC. Online: hup://www.pwc.com/gx/en/global-‐entertainment-‐media-‐outlook/ (Accedido 04/agosto/2015).
Scolari, C. A. (2009). Transmedia storytelling: Implicit consumers, narraSve worlds, and branding in contemporary media producSon. Interna:onal Journal of Communica:on, 3, 586–606.
Fuente imagen de fondo: idealog.co.nz