2. Taller de cuentos (II) No inventes sufrimientos que no has
experimentado, no describas paisajes que no has visto ya que en un
cuento la mentira es ms molesta que en una conversacin Antn P.
Chjov Sin trama y sin final. 99 consejos para escritores, Alba
Editorial, Barcelona, 2005
3. Taller de cuentos (II) El arte tiene esta grandeza
particular: no tolera la mentira. Se puede mentir en el amor, en la
poltica, en la medicina; se puede engaar a la gente, incluso a
Dios; pero en el arte no se puede mentir Antn P. Chjov Sin trama y
sin final. 99 consejos para escritores, Alba Editorial, Barcelona,
2005
4. Taller de cuentos (II) A menudo me pregunto por qu escribo.
No es solo para crear obras hermosas o relatos entretenidos. Es una
actividad que parezco necesitar para sobrevivir. Me siento muy mal
cuando no lo hago. No es que escribir me produzca un gran placer
pero es mucho peor si no lo hagoEscribir, en cierto sentido, me
ayuda a aliviar la tensin de esos secretos sepultados. Recuerdos
ocultos traumas infantiles es evidente que las novelas surgen de
una parte inaccesible de nosotros mismos Paul Auster, en: El oficio
de escritor seleccin de Ana Ayuso. Suma de Letras, Madrid,
1997
5. Taller de cuentos (II) La idea de que la literatura es solo
un juego de palabras es radicalmente falsa. Lo fundamental es la
carga de pasin del pensamiento que se transmite a travs del
lenguaje y, dira, a veces, a pesar del lenguaje Jorge Luis Borges,
en: El oficio de escritor seleccin de Ana Ayuso. Suma de Letras,
Madrid, 1997
6. Taller de cuentos (II) Cunto hace que no escribe un historia
as, por pura indignacin?...Y de los gustos qu? Qu es lo que ms
quiere en el mundo? Hablo de las cosas grandes y las chicas? Un
tranva, un par de zapatillas de tenis?... Qu ama? Qu
detesta?...Busque un personaje como usted que quiera algo o no
quiera algo con todo el alma. Dle instrucciones de carrera. Suelte
el disparo. Luego sgalo tan rpido como pueda. Llevado por su amor o
su odio el personaje le llevar al final de la historia Ray
Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid,
2007
7. Taller de cuentos (II) Solo en la totalidad de su propia
experiencia, que archiva y que olvida, es cada (persona) distinta
de las dems. Pues nadie asiste a los mismos acontecimientos en el
mismo orden Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir,
Minotauro, Madrid, 2007
8. Taller de cuentos (II) Lo que para los dems es el
Inconsciente para el escritor es la Musa. Son dos nombres de lo
mismo Cmo alimentarlo? Para empezar lea poesa todos los das Lea
libros de ensayoBusque libros que mejoren su sentido del color, de
la forma y las medidas del mundo. Y por qu no aprendersobre los
sentidos del olfato y del odo?... Si el lector siente el sol en la
carne y el viento agitndole las mangas de la camisa usted tiene
media batalla ganada Ray Bradbury, en: Zen en el arte de escribir,
Minotauro, Madrid, 2007
9. Taller de cuentos (II) Y de los cuentos y las novelas Lea a
los escritores que escriben como espera escribir usted, que piensan
como le gustara pensar. Pero lea tambin a aquellos que no piensan
como usted ni escriben como le gustara, y djese estimular as hacia
rumbos que quiz no tome en mucho aos (o nunca) Ray Bradbury, en:
Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid, 2007
10. Taller de cuentos (II) No soy una sola cosa. Soy muchas
cosas Nada se pierde nuncaRay Bradbury, en: Zen en el arte de
escribir, Minotauro, Madrid, 2007
11. Taller de cuentos (II) Viviendo intensamente, observando a
medida que vive, leyendo bien y observando a medida que lee, usted
nutre su identidad ms original. Mediante el entrenamiento, el
ejercicio repetido, la imitacin y el buen ejemplo usted crea un
lugar limpio y bien iluminado para conservar a la Musa Ray
Bradbury, en: Zen en el arte de escribir, Minotauro, Madrid,
2007
12. Taller de cuentos (II) Crear nos hace nicos Eslogan de SONY
Lo que nos hace nicos nos puede hacer creativos Yo El centro de su
creatividad ha de ser el mismo que elcentro de la historia y del
personaje principal de la historia Ray Bradbury
13. Taller de cuentos (II)
ESTRUCTURA DEL CUENTO
Accin
Personaje(s)
Atmsfera
El movimiento produce el cuento. Algunas veces el movimiento es
tan lento que no parece estar movindose. Pero siempre hay cambio y
siempre hay movimiento
Hemingway
14. Taller de cuentos (II)
DINMICA DEL CUENTO
Planteamiento
Nudo
Desenlace
!O la inversa!
15. Taller de cuentos (II)
ESTILO DEL CUENTO
Sntesis: Depurar, depurar, depurar
Elpsis: No contarlo todo, generar la sensacin de que siempre
hay algo ms (antes, despus o por debajo)
Demora: Fotografa = Cuento; Cine = Novela ? O ms bien el cuento
suspende y penetra el tiempo y la novela lo hace discurrir?
16. Taller de cuentos (II)
ESTILO DEL CUENTO
Contrapunto:
Puede llorar o gemir con un cuento, puede sufrir con sus
personajes, pero considero que debe hacerlo sin que el lector se de
cuenta. Cuanto mayor sea su objetividad, ms fuerte ser la
impresin
Cuanto ms sentimental es una situacin mayor frialdad se
necesita a la hora de escribir; de ese modo el resultado es ms
conmovedor
Antn P. Chjov
17. Taller de cuentos (II)
EL FINAL
Conviene que el autor conozca el final de la historia
(preferiblemente cuando se pone a escribirla)
Pero no siempre conviene contarlo
No confundir el final del cuento con el final de la historia
(para el autor)
Finales abiertos o suspendidos: Chjov, Rulfo, Hemingway,
Onetti, Carver, Monz.
18. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR
CMO ESCRIBIR CUENTOS?
Comenzar con una frase que atrape el inters del lector
(Estudiar inicios de otros)
Comenzar directamente con el protagonista en accin (fsica o
psicolgica)
Ser implacable con l a lo largo del cuento; generar tensin; no
desviarse; no distraerse.
- No empearse en un final sorprendente sino en un final
natural
J. BoschSobre el arte de escribir cuentos
19. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR CMO ESCRIBIR CUENTOS?: La
palabra, la frase El Zahir versa sobre una inolvidable moneda de
veinte cntimos Escrib aquello partiendo de la palabra inolvidable
Le en alguna parte: Deberas or cantar a fulano, es algo inolvidable
Entonces pens, qu ocurrira si existiese algo realmente
inolvidable?... Y as, a continuacin, me invent la historia. Pero
sali por entero de la palabra inolvidable. J. L. Borges
20. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR CMO ESCRIBIR CUENTOS?: La
palabra, la frase Durante das y ms das pens mucho en esta frase: l
pasaba la aspiradora cuando son el telfono. Saba que la historia
estaba all, que de esas palabras brotaba su esencia. Sent que a
partir de ese comienzo podra crecer, hacerse cuento si le dedicaba
el tiempo necesario... Puedo decir que hice el relato como si
escribiera un poema: una lnea, y otra debajo, y otra ms. Pronto vi
la historia y supe que era ma, la nica por la que haba esperado
ponerme a escribir. Raymond Carver
21. EJEMPLOS
Se lanzar desde el trapecio .
Y por qu no se lanza desde el Puente de Segovia como cualquier
otro suicida grit el empresario de circo encolerizado Nos va a
arruinar la funcin.
Creo que su novia es trapecista en nuestro circo y acaba de
descubrir que le ha engaado con el domador. Qu hacemos? Llamamos a
la polica?
Ni hablar. Sera una publicidad nefasta. Y sacad a los leonesser
mejor no dejar pruebas de lo ocurrido.
Fernando Iriarte
22. EJEMPLOS Se lanzar desde el trapecio . Intentar olvidarla
con rapidez. Cortar por la mitad esa fotografa mal enfocada en la
playa, jersis de lana con las mangas demasiado anchas y risas
tontas de tardes de marzo. No anotar su cumpleaos en la nueva
agenda. Regalar ese peluche gigante ganado en la feria del barrio.
Desmontar el puzzle de las pirmides de Egipto terminado un domingo
que ola a pan tostado y caf. No tararear su cancin y borrar la
cinta de video grabada en la misma foto de la playa desenfocada,
pelcula ya medio quemada, rayas caprichosas. La antesala del
olvido. Jordi Torrents
23. EJEMPLOS
Se lanzar desde el trapecio . Correr a travs de la raz
cuadrada, sintiendo como el aliento de la malvada hipotenusa se le
acerca hasta atraparlo para siempre. En un intento vano por
despistarla llega al abismo de la derivada. Se siente acorralado,
pero no, encuentra una salida en la divisin y vuelve a escapar
deslizndose por sta. El nmero Pi se salva y llega hasta el
infinito. Pero
Andrs, me escuchas?
S, maestra
Muy bien continuemos. Si un tren sale de Madrid a las ocho de
la maana y otro de Barcelona a las diez
La malvada hipotenusa captur a Pi.
Estefana Morn
24. EJEMPLOS
La malvada hipotenusa captur a Pi.
Lo has descifrado?
Con facilidad. Han usado el mtodo de tres slabas.
Adelante.
La malva: hay un muerto.
Da Hipo: es Tom, el tartamudo.
Ten USA: hemos de contactar con los americanos.
Cap Tur: esto es cataln. Significa Colina de la Cabeza. Es el
Tibidabo, en Barcelona. En el Templo. A Pi, a las 3,14 horas.
Cundo?
Si no dicen nada es al da siguiente, es decir, maana.
A quin enviamos?
Arthur, nuestro agente en La Habana esta en Barcelona desde
hace tiempo de vacaciones.
De acuerdo. Hzselo saber. Codificado.
Hecho.
Ricardo Picazo
25. EJEMPLOS La malvada hipotenusa captur a Pi . Una cabeza de
ventaja. La malvada hipotenusa primero. Pi segundo. Ditirambo
tercero. Me entr la risa floja. Segua pensando que el nombre del
caballo era ridculo. Igual que cuando me dieron el soplo. No quise
apostar porque no me vea diciendo La malvada hipotenusa en la
tercera. Adems, cre que era una broma. Todo a Holly Jumper. No poda
parar de rerme. Qu otra cosa iba a hacer? Risa floja y sudor fro.
Voy a darme un paseo. Tengo que aprovechar ahora, maana a esta hora
ya me habrn partido las dos piernas. Pablo Romero
26. EJEMPLOS La malvada hipotenusa captur a Pi . Y haciendo
gala de su conocido sarcasmo pidi por el rescate tres coma catorce
diecisis millones. Se reuni de urgencia el Estado Matemtico y
debati sobre si deban o no pagar. Si no lo hacan Pi morira, !y con
l el tres, el catorce, el diecisis, la coma y todos los nmeros
decimales! Al da siguiente, un nmero infinito de nmeros se manifest
en contra del secuestro. Todos los medios se hicieron eco del
acontecimiento. Hipotenusa no esperaba semejante trascendencia. No
pudo aguantar la presin y mat a Pi. Y a partir de ese da las letras
dominaron el mundo. Juan Antonio Albiol
27. EJEMPLOS
La malvada hipotenusa captur a Pi . Y justo en ese momento
Andrs despert sobre el libro de matemticas. Mir el reloj y descubri
que quedaban tan solo quince minutos para el examen. !No llegara a
tiempo! Oy un pitido y se despert en su cama. Apag el despertador
asimilando que haba sido un sueo. Tena dos opciones: levantarse a
repasar o dormir una hora ms. Pens que se lo saba bastante bien y
cerr los ojos. Cuando los volvi a abrir se encontr en medio de la
clase de filosofa.
Entonces cmo podemos saber que esto no es un sueo? deca
Ana.
Blanca del Mar Garca
28. CONSEJOS BSICOS ANTES DE EMPEZAR
BUCEAD EN VUESTRO INTERIOR
IMAGINAD EL FINAL (y pensad cmo lo contareis)
SENTID AQUELLO SOBRE LO QUE VAIS A ESCRIBIR
CONTAD, NO EXPLIQUEIS
29. TAREA PRCTICA
Antes del domingo enviad un cuento de 1 y a 3 pgs (doble
espacio y tipo de letra 14) que empiece con la frase: