O teatro no tempo das Irmandades da Fala

1900-1936

ÍNDICE

• Características xerais.• O teatro rexionalista.

• Características• A Escola Rexional de Declamación• Os coros

• O teatro no tempo das Irmandades da Fala• Características• Conservatorio Nacional de Arte Galega• Movemento inaugural• Grupo Nós• Os novos

Características xerais

• Descontinuidade entre publicación dos textos e representación• Desaxustes cronolóxicos entre a composición das obras e a estrea• Inexistencia dun público estable• Falta de profesionalización das compañías• Persistencia no tempo de modelos do teatro rexionalista• Carácter didáctico dos textos

O teatro rexionalista (I)

• Inicio 1882: A fonte do xuramento (Fco Mª de la Iglesia)• Características:

• Realismo costumista: dramas rurais• Drama histórico: centrado no pasado de Galicia• Dramaturxia en verso

• Escola Rexional de Declamación:• Dúas etapas:

• Dirixida por Salinas-Sánchez Miño• Dirixida por Lugrís Freire

• Obxectivo: representación de pezas en galego• Representan: ¡Filla..! (Galo Salinas); A ponte; Minia e Mareiras (Lugrís Freire)• Desaparece polas discrepancias ideolóxicas dos seus membros

O teatro rexionalista (II)

• Os coros• Agrupacións folclóricas que representan obras teatrais• Cadros de costumes, parrafeos e pequenas pezas entre números musicais

• Teatro afeccionado• San Luís Romero

• O Fidalgo: • Drama social de loita anticaciquil• Éxito: cadros de costumes e sentimentalidade dos personaxes

• Rosiña

O teatro das Irmandades da Fala (I)

• Obxectivo: crear un verdadeiro proxecto de teatro galego• Tres grupos:

• Movemento inaugural• Grupo Nós• Os novos

• Conservatorio Nacional de arte galega• Representar obras con personaxes e ambientes de clase media e alta• Abordar temáticas que interesasen ás minorías cultas• Ofertar un teatro de calidade• Representar obras longas• Preferencias pola estética naturalista• Primeira obra: A man de santiña de Ramón Cabanillas• Desavenencias entre os membros provocaron a súa conversión en Cadro de Declamación.

O teatro das Irmandades da Fala (II)

• Movemento inaugural• Ramón Cabanillas:

• Un dos autores destacados das I.F.• Autor de dúas pezas teatrais

• A man de Santiña• Comedia con final feliz• Conflito amoroso provocado por un malentendido• Gran capacidade de deseño e depuración artística• Personaxes clase alta falando en galego

• O Mariscal• Escrita en colaboración con Villar Ponte• Traxedia en verso sobre a figura do Mariscal• Mitificación interesada do personaxe

• Villar Ponte:• Os evanxeos da risa absoluta

• Nunca foi representada• Influencia: teatro irlandés (Yeats) e dos esperpentos de Valle-Inclán• Carece de acción dramática

O teatro das Irmandades da Fala (III)

• Grupo Nós• Características:

• Desaxuste entre elaboración e representación• Pretenden crear uunha dramaturxia de calidade para público culto

• Vicente Risco• O bufón d’El-Rei

• Drama tráxico• Elementos de lenda• Simbólico: deformación física e deformación moral

O teatro das Irmandades da Fala (IV)

• Grupo Nós• Otero Pedrayo

• Non pretende narrar historias• Si describir ambientes, personaxes e espazos• Distorsión da realidade• A lagarada

• Farsa tráxica• Mestura escenas reais e fantásticas

• Teatro de Máscaras• Conxunto de 16 pezas breves

• O desengano do prioiro

O teatro das Irmandades da Fala (V)

• O Grupo Nós• Castelao

• Os vellos non deben de namorarse• Tres lances simétricos e un epílogo (os tres vellos conversan sobre o sucedido coas mozas)• Tema: namoramento dun vello dunha moza que o leva á morte• Personaxes común: vellos, mozas, familiares, mozos, a morte, emisarios da norte e o coro• Influenza do teatro ruso• Importancia das máscaras• Obra didáctica en forma de farsa con elementos do drama e da comedia.

O teatro das Irmandades da Fala (VI)

• Os novos• Son autores próximos ás vangardas• Realizan unha renovación contida do teatro• Xaime Quintanilla

• Donosiña• Alén (situada en Nova York)

• Rafael Dieste• A fiestra baldeira

• Tres lances• Temática marineira• Argumento• Tema: o home que non quere renunciar ao seu pasado