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LA PINTURA REALISTA
Durante la segunda mitad del XIXasistimos a cambios importantes del
mundo del arte, se pasará de una pintura realista a otra impresionista que abrirá las puertas de todos los
cambios posteriores.
A nivel político es el siglo de las revoluciones burguesas. Durante
todos estos años una rica burguesía controla la política y también el gusto
artístico a través de los Salones, medio por el que los artistas exponen su obra y se dan a conocer; frente a ella estarán el socialismo y buena parte de la intelectualidad y de los artistas que claman por una
mayor libertad.
• El realismo reivindica el apogeo de la realidad, la importancia de los temas cotidianos tratados de un modo objetivo sin idealización ni pintoresquismo, frente a los grandes temas del pasado-religión, mitología, alegoría, historia...- . En este sentido el romanticismo les ha abierto las puertas al haber insistido tanto en el paisaje, sin mitos, y en lo popular.
• En realidad lo escandaloso de los realistas está en los temas, la manera que tienen de afrontar la realidad ya que la técnica es más tradicional. Se niegan a idealizar las imágenes y el hombre aparece en sus tareas normales. El gusto burgués mira con añoranza las realizaciones más frívolas del arte del Antiguo Régimen y la aparición de las obras de Courbet suponen un provocador revulsivo.
El Paisaje realista
• El principal artífice del cambio fue Jean BaptisteCorot y tras él la escuela de Barbizon, cuyos pintores intentan plasmar en la tela la realidad del paisaje francés. Corot no se deja llevar por la interpretación de la naturaleza propia de los románticos, sino que ve la naturaleza tal como es, no tal como se la imagina. Los paisajes de Corotcaptan el instante, la luz huidiza, la atmósfera que sabemos que cambia según las horas. Obras importantes son La catedral de Chartre y El puente de Mantes.
El puente de Mantes, c. 1865-1870Oleo sobre lienzo. 46 x 20 cm
Lisboa, Museu Calouste Gulbenkia
París, el viejo puente Saint-Michel, 1823Óleo sobre papel montado sobre tela. 25 x 31 cm
Beauvais, Musée Départemental de l'Oise
La catedral de Chartres, 1830
El campanario de Douai, 1871Óleo sobre lienzo. 46,5 x 38,5 cm
París, Musée du Louvre
Vista del castillo de Pierrefonds, c. 1840-1845Óleo sobre lienzo. 51,5 x 77,9 cm
Quimper, Collection du Musée des Beaux-Arts
Orfeus se interna con Eurídice en el bosque Oleo sobre lienzo. 112 x 137 cm, 1861París, Musée du Louvre
MARTIN RICO (1833-1908)
Y EL REALISMO ESPAÑOL DEL SIGLO XIX
1845-57. Se inicia en la técnica del grabado
en madera. Asiste a clases con el paisajista Vicente Camarón y luego, en la Real Academia de San Fernando, con Jenaro Pérez Villaamil.
Allí tiene como profesor de Dibujo del Natural a Antonio Ribera y de Colorido a Federico de Madrazo. Traba amistad con Eduardo Rosales y Raimundo de Madrazo.
1856-59. Realiza campañas anuales
sucesivas en Covadonga, Sierra Nevada, el Guadarrama y la Alcarria. Obtiene una mención honorífica en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1858 por Un paisaje del Guadarrama y una tercera medalla en la de 1860 por Un país. Cercanías de Azañón.
Jenaro Pérez Villaamil, Pórtico de la Gloria
Inauguración ferrocarril de Langreo (1852)
Isabel II y Francisco de Asís
Doña Amalia de Llano y Dotres, Condesa de Vilches
ETAPAS PICTÓRICAS
Un país. Cercanías de Azañón.
Paisaje del Guadarrama. Museo Nacional del Prado, 1859
Vista de la Casa de Campo. Matín Rico. 1861
El camino hacia el realismo (1862-1870)
Cuadernos de apuntes que realizó del natural durante su estancia en Suiza, donde formó parte del círculo de Alexandre Calame, y, posteriormente, en Francia, donde apreció los paisajes fluviales de Charles-François Daubigny (1817-1878) y de otros pintores de Barbizon y pintó en las orillas del Sena obras de cuidada ejecución y límpida atmósfera que comenzaron a ser apreciadas por los marchantes Reitilinger y Goupil, establecidos en París.
Vista de los Alpes Suizos, 1850
Alexandre Calame
Lago Thum, 1854
Arboles Caidos, 1845
Paisaje de Suiza. Matín Rico
Charles-François Daubigny
Lavanderas de La Varenne, Francia. Matín Rico. h. 1864-1865
El Sena en Poissy. Matín Rico. 1869
Petit Bras, Sena. Matín Rico. 1869
Un canal cerca de Poissy. Matín Rico, h. 1869
Bougival. País frente al hotel. Matín Rico. 1870.
Sierra del Guadarrama. Matín Rico. 1869
Vistas españolas (1870-1893)
Las obras de esta etapa manifiestan un período de especial luminosidad y frescura de color, más cercano a Fortuny, con quien entró en contacto durante su estancia en Granada en 1871. La influencia de Fortuny fue decisiva en la trayectoria de Rico.
La emancipación del realismo anterior se revela, especialmente, en las vistas de la Alhambra y de otros lugares como Sevilla, Fuenterrabía, Toledo y Madrid.
Mariano Fortuny
La Elección de la Modelo, 1874
Eduardo Rosales
Isabel la Católica dictando su testamento
Juan de Austria se presenta a Carlos V (1870)
Raimundo de Madrazo y Garreta
Retrato del pintor Raimundo de Madrazo y Garreta. Por Joaquín Sorolla, 1.906. Óleo sobre lienzo, 97x114. The HispanicSociety of America, Nueva York
Autorretrato de Raimundo de Madrazo
Aline sosteniendo un sombrero. Óleo sobre lienzo, 59,7 x 41,3 cm. Colección privada
La actriz María Guerrero como -Doña Inés-.
La Torre de las Damas en la Alhambra de Granada. Matín Rico. 1871
Alcalá. Orillas del Guadaíra. Matín Rico. 1872
Naranjos en la Huerta del Retiro, Sevilla. Matín Rico. 1875.
Patio de la casa de Samuel Leví, Toledo. 1893
La aguadora. Matín Rico. 1875.
Puente de Toledo, Madrid. Matín Rico. 1882.
Vistas francesas e italianas (1872-1886)
Esta sección muestra la fase madura de Rico con la incorporación de una luz intensa combinada con una ejecución preciosista en tonos muy claros que se hace evidente en sus vistas de Cloyes, París, Chartres, Beaulieu o Verona, ciudad esta última en la que manifiesta un renovado interés por los cursos de agua, núcleo de su producción pictórica.
Lavanderas, Cloyes. Matín Rico. 1872
Lavanderas en Cloyes. Valle del Loira, Martín Rico. 1872
Vista de París desde el Trocadéro. Matín Rico. 1883
Patio del palacio de los Dux de Venecia. Martín Rico. 1883
La riva degli Schiavoni en Venecia. Martín Rico. 1873
Venecia. Martín Rico. 1874
Venecia. La entrada al Gran Canal. Martín Rico. 1877
Un canal en Venecia. Martín Rico. 1879
Vista del Gran Canal, Venecia. Matín Rico. 1884
Santa Maria della Salute, Venecia. Martín Rico
