Historia critica de la

arqu i tec tura moderna

20. Le Corbusier y la Ville Radieuse, 1928-1 946

La maquinaria de la sociedad, profund* mente desacompesada, oscila entre una mejo- ra, de imponancia hisfdrica, y una caf6stroie. E l Nlsfinto nrimordial de todo ser humano es e l de asegurhe un albergue. Las diversos clases de mbajadores en la~sociedad actual ya no tienen viviendas adaptadas a sus necesidades, como no las tienen e l arresano y e l inleleclual. Es una cuesri6n de consfruccidn la oue se en- -. ~-~ ~~ - - ~ ~~~ ~

cuentra en la raíz de la inouierud social de hov: arquitectura o revolucid~

Le Corbusier Hacia una arquifectura. 1923

Despues del concurso para la Sociedad de Naciones en 1927, la estetica y arquitectura del ingeniero dieron la impresión de referirse cada vez mas a un cisma en la ideología del propio Le Corbusier, m8s bien que a una opo- sición capaz de síntesis. En 1928, esta escl- sión fueespecialmente evidente en el contras- te entre la innegable monumentalidad de la Cite Mondiale y aquellas piezas delicadas de mobiliario ligero de acero tubular que 61 di- seflb al mismo tiempo con Charlotte Perrland -/e fauteuil i ) dossier bascuianf, le grand con- fort, /a chaise longue, la table "tube d'av1on"y le sidge tournent- todo lo cual fue exhibido en el Saibn d'Automne de 1929. Una cierta racionaiizacibn de esta diferencia de enfoque habia sldo anticipada ya en la teorla estetica purista que argumentaba que cuanto m4s ht i- mala relación entre el hombre y el objeto. m4s debía reflejar este último los contornos de su forma, es declr, mas debla aproximarse a ser el equivalente ergonbmlco de la Estetica del in- geniero y que. por al contrario. cuanto m4s distante la relacibn. m8s tenderia el objeto ha- cia la abstracclbn, o sea hacia la Arquitectura.

En lo referente al edificio, esta determina- ción de forma a traves de proximidad y uso se vela complicada por las demandas de una pro- ducción a gran escala y por la consiguiente ne- cesidad de distinguir entre la creación del mo- numento exclusivo y la ventaja potencial de la utilización de metodos de oroducción raciona- lizados para la provisión general de techo. S- mejante dininci6n parece haber sido el motivo de que Le Corbusier abandonara su bloque de perlhetro, por otra parte conocido como el im- mueble Villa. en favor de una forma de edificio mas apropiada para la producción en serle, es decir. su bloque B redent Mlle Radieusa. pro- yectado como una banda continua de vlvien- das "alineadas". Basada en el Boulevard B Re- dans de Eughne HBnard en 1903 (el termino redan procedla. al igual que el termino boule- vard, del vocabulario de la fortiflcaciónl. la for- ma redent consistia en una terraza contlnua cuya parte frontal retrocedia. alternativa y re- gularmente. o bien se alineaba con los limites exteriores de' la calle.

La diferencia en la organlzaci6n de las uni- dades habitables en estos dos tipos era tan significativa como la diferencia entre sus for- mas exteriores. En tanto que el Immeuble-Mlla era predicado lcomo su nombre sugiere) sobre la provisión cualitstlva da la casa con su "jardh colgante" como unidadautónoma. el tipo Ville Radieuse fue orientado, al parecer, hacia unos criterios m4s económicos. es declr, hacia las normas cuantitativas de la produc- ción en serie. Mientras que el Immeuble-Mlla comprendla una amplla terraza ajardinada y un espacio habitable de doble altura. con di- mensiones fijas cualquiera que fuese el tama- Ao de la familia, la unidad Ville Radieuse IVR) era un apartamento flexible de una sola planta y extensión variable, m4s económico en fun- cibn del espacio que la sección duplex de do-

ble aitLra. La unidad VR aprovecnabs al maxi- mo 1000 centlmetro cuadrado oisponlble de su esoac'o v sus oarticionss estaban tan red"=;- ~ ~ ~~ ~-~~~~

das en' arosor aue resultaban inadecuadas como barreras acústicas. Con ilnes similares. los núcleos de servicio -cocinas y baños- es- taban reducidos al minimo. Ademas. cada apartamento era apto para una cierta transfor- mación en el uso nocturno o diurno. median- te la retirada de particiones deslizantes. Una vez cerraaos. estos elementos subdividian los espacios dormitorio y. una vez abiertos, ofrecían una zona de juego para los ninos a la que cabra dar continuidad con la sala de estar. Mediante estos dispositivos. el típico aparta- mento VR estaba diseriado para ser ergonbmi- camente eficiente. como las cabinas de un wagon-lit, y de hecho Le Corbusier utilizó mu- chas de suenormas de espacio. Con aire acon- dicionado y fachadas hermBticamente cerra- das, esto era claramente un intento para pro- veer el eouioo normativode una civiliracibn de Bpoca maqlinista. Cercano al diseRo de pro- ducto y remoto respecto a la arquitectura en el sentido tradicional, el bloque VR difícilmente hubiera podido estar más distante del ethos de la Cite Mondiale.

Este desplazamiento desde el bloque peri- metral aut6nomo hasta la vivienda de terraza continua y desde el est6ndar burguBs de la "villa' a una norma industrializada, bien pudo haber sido una respuesta al reto tecnocrático del ala Izquierda de los CIAM, aquellos arqui- tectos alemanes y checos Neue Sachlichkeit a los que Le Corbusier hebrla encontrado por primera vez en el congreso de fundación de los CIAM en 1928 IvBase p. 138). Estos disena- dores "materialistas" retaron de nuevo a Le Corbusier en Frankfurt, en 1929, con ocasión de la primera sesi6n de trabajo de los CIAM, dedicada bajo el tltulo "Existenzminimun" a determinar criterios óptimos para el nivel mini- mo de habitabilidad. Al repudiar el enfoque re- ductivista de arquitectos tales como Ernst May y Hannes,Meyer, Le Corbusier proclamó retbricamente las normas espaciales de su msison maximum, lo que se convirtib en un juego irónico con el nombre del coche econó- mico. voiture maximum. aue di habia disefiado con Jeanneret el ano anierior. En este último aspecto demostrarían estar en lo cieno. ya que SU voimre maximum se convirtió en el prototl- po de los vehiculos de la austeridad, produci- dos a gran escala en Europa despues de la se- niinrll niierra miindial~ -. . - - m - - . . - . . . - . . - . - . .

Este nuevo encuentro Neue Sachllchkeit y las tres visitas que Le Corbusier hizo a Rusia entre 1928 v 1930. le ousieron en estrecho contacto con la irouierdi Internacional. hasta ei punto de que un crltlco occidental kaccio-

163 Le Corbusier y P. Jeanneret. Ville Radieuse, 1931. Piano de una unidad de cinco dormitorios.

164 Le Corbusier y P. Jeanneret, voiture rnaxlmu, 1928.

nario. A exanore oe Senger. puoo acusar e poco oesp~6s oe ser el caballo os Trova oe bolchevismo. De maiar consecuencia oara s~ ~~ ~ -~ ~ - -~ ~ , - ~~ ~~~~~ ~ .~~ ~ ~~

oosterior evolución fueron. sin embarao. su contacto con los prototipos de viviendade la OSA rusa en 1927. con sus unidades duplex lntercomunicadas, y su encuentro más tarde con los conceptos de ciudad lineal de N. A Miiyutln. Estas dos ideas no tardaran en surglr en su pr0D:O trabajo. con la seccibn OJP ex "crJciforme en 1932 Y .a ciudao "indurtr.ai- lineal" en 1936. Una vez asimiladas fueron ie- ~~~ - . ~~~~ . - for~uladas oor 61 a mediados de la dBcada de 1940; la primera como la sección prototlpica de su UnitB d'Habitation y la segunda como la Cite lndustrielie que fue el tema central de su tesis de planificación regional titulada Les trois 6tablissemenfs humains. A modo de compen- sación. por as1 decirlo. trat6 de introducir la pared de vidrio en la Unl6n SovWica, como parte de su t6cnicamente "progresivo" pero fi- nalmente gravoso edificio Tsentrosoyuz cons- truldo en Moscú el ano 1929. Esta doble pa- red de vidrio (thcnica estandar del Jura suizo y que 61 habia empleado en la Villa Schwob) no

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Dodli rrsistlr a la l ~ raa las dam8e~m'm'eb no ruso, pero de tódos &das 6ue inChabMa como elemento téuiiw en su WpiYca de lCDaD a un cuestionario de Mosc4 Ropm~10 d Mosew, dcnimamo para el Gural tumm es- wdalmmte prs))ar;rdas. si parecer. ba6 plan* ahas de L@ Wle M-.

&os en las A s remte, arr> &-@a la'"br&- qwica" Vine C o n ~ r a i w de 1822 su con- vinl6 en e Wüe Raaisuse "sin clases" de 1930. lw)(caron camaos eigmiicethwuoa en ,S manera da comxbv Le Carbuisi Ir &dad de

porcante fm el Wnilmao aawncto a un m- ¿& de @&dad m # z a d a da pn dos un con- ceptQ ie4ficannnte il[mbio. wup@ pmsip6a de M$wnoión PruGedia de 1RB d i M h m kmdas patrihcEsa. c m sn la dr*M ñeal de MYyU* En I r Vñle ñud+ss, e-8 W a a m n s s i g n a d e r . a h m s ~ ~ n t + q : l E ~ s 6ies BBMBW aiaeh&aoiibs!2$~ena m&* 3) 2ona &3 trmawVe3, kdL&c% fe-

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luc v una s l t ~ r a de 1CO m sobre ei suelo. caoa propietarlo piidlera erigir bnloaoes oe comprendiendo quince plantas de "parajes ar- dos plantas "en cualquier estilo que Juzgaran

l 1.1 clales ' oara ,so res.danc.al. acLmbiadsr aorooisoo '. Esta dotaci6n de una Infaeatructu-

I bolo la sup'erficie carretera. La megaestructura niukante era mostrada en seoción, como ele- vada por encima de la altura media de tejado - - .- - . - - - -.

Esta inspirada propuesta c3nduio direc!a- mente a los proyectos para Argel. llevados a la DrLctIca durante 3s años 1930 a 1833. E Dr:- hero de ellos cornprendia una megaestructura r de eutopista para toda la longitud de una cor- r nlche Igualmente espectacular, a la que se dio mi nombre de c6digo "Obús" debido a que su obncavo periil alrededor da la bahla parecia la trayectoria de un proyectil. IN6tese una vez m6s lo apropiado del t6rmlno mllltar.) Con seis Dlantas por debaio de la su~arficle decamtera

doce bor enc'ma la idea de la "ciudad va- a~cto" se wnvirti6 en realidad. Separados por .nos 5 m. cada ,no de estos pisos constitula un Daraie anincial en el que se pravala que

ra pública pero pluralista. destlnade a une aproplacl6n lndlvldual. hallarla una dlfuslón considerable entre la an6rqulca vanguardia del periodo de posguerra da la segunda contienda rn.nd1al (por ejemp o. en ilfraestructbras pro- puestas por Yona Friedman y Niwlaas Habra- kenl.

Las "erMIcas" configuraciones de piano creadas para las ciudades de Río de Janelro y Argel estuvieron. al parecer. relacionadas con ciertas tansiormadones en la axpresva es- tructura de la pintura de Le Corbusler, la cual despues de 1926 amper6 a pasar de la abs- tracción ~urista a unas comoosiclones senso- rialmente figurativas que representaban sus llamados objets B rdactlon ~06tlque. En esta Buoca aparecieron por primera vez flguras fe- meninas en SL pint~ra k s. presencia sans.al y contundente prest6 cierta sustancla a su as+ veracilin oe 0.80. s loira. m e Delacrolx. haols redescubierto' la'eseñcia d; la belleza femenC na en la casbah da Argel.

El plan 1930 de Le Corbusler para Argel fue su Mtima propuesta urbana de abrumadora grandeza. Reminisoente del sensitivo esplrltu del Parque Güell de Gaudl. su entusiasmo ex- t a t i ~ ~ parece haberse consumido aqul en un poema apasionadodedicado a l a belleza natu- ral del Medltarraneo. En adelante, su postura frente a la plenliicacl6n de ciudad serla mas pragm6tico. m entias que sus 11~0s Oe eolflca- ci6n ~rbana asumirla" gradualmente formas menos adeallzadas. El rascacieios cruciforme CaRes18n0 fue abandonado en favor del blo-

166 LB Corbusier, amplisclones Rio da Janelro, 1930.

/ 167 Le Corbusler y P. Jeannaret. "Plan Obus" para Argel. 1930.

1138 Iir Qabudmy ll aanoaaodUUma,

Is hwnmís, mn lo dustria a un I d y h s vlvfendss de +a e w m 8 qm, o ~ g h Ce OMbusim, &e r 18 var ur el otío. Ad. sin se mnM4 m la pnmare fw- zar ta áudsd y urbsnizm ei par& hn un Rmsn mulaci(n ds Le eOpBy1stgt. ds tn citcdsd Y i m J peaa 6i amWtQ @N MSa dividido::

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,Cualquiera que sea la oausa última, empe- plotaban aspectos de tecnologla avanzada. la zamn a aparecer elementos tbcnlws primltl- casa de fin de semana hacia uso evidente del vos en su obra. con una frecuencia y una liber- hormigbn armado. de la madera contrachapa-

( tad de expresión cada vez mayores. de 1930 da y del vidrio. y el pabellón efectuaba una de- en adelante. Primero en la Casa Erdzurir mostraclbn espectacular de suspensi6n a base de madera y piedra y con tejado inclinado. de cables de acero de un modo que recordaba proyectada en 1930 para Chile, y después las técnicas de unión que eran entonces priva- en la villa de paredes de piedra construida tivas de la construccl6n aemnlutica. final- para Madame Mandrot cerca de Toulon. en mente. ambas obras parecian ser metlfaras 1931, y finalmente en dos abras notables de sofisticadas para un futuro menos doctrinario 1935 y 1937, respectivamente: una casa de en el que los hombres mazclarlan libremente fin de semana. en hormigdn y abovsdada, eri- tecnicas prlmitivas y avanzadas según sus ne- . ' gide en los suburbios de Parls, y en su ligero cesldades y recursos Iv6ase capítulo 25). Pabellón des Temps Noweaux, en lona, alza- Cómo expresar los recursos en general de do para la Exporlci6n Internacional de Parls en ia mejor forma posible en término socio- 1937. En tanto que el techado de la primera polltlcos fue formulado expilcitamente por prl- no s6lo reiordaba l a Maison Mono1 de 1919, mera vez par Le Cohusler en sus oontribucic- sino tambibn. m4s profundamente, la tradicio- nes. a partir de enero de 1931, a la revista nel construcciái medlterranea de bóveda. el mensual sindicalista Plan, editada por Phllippe último evocaba, ademes de la tienda nbmada, Lamour. Hubart Legardelle. Frangais Plerrefeu aquella reconswucclón del templo hebreo en y Pierre Wimer. En diciembre de 1931, enun plena naturaleza que 61 habla elegido para ensayo titulado "DBUslons". establecib las

1 ofrecer, en Ve.ts une architscture, un ejemplo precondiciones políticas bajo las cuales cabla de líneas reguladoras. Con esta serie de obras. llevar a cabo sus ideas urbanas. Su recomen- la earga de expresi6n se dasplaz6 ahora desde dación en el sentido de que el terreno urbano - una forma abstracta al propio medio de cons- debla ser requisado por el estado aponb a las truccibn. Como Le Corbusier dirla acerca desu fuerzas de la reacción munlclbn adecuada, ya ' casa de fin de semana: "La planRcaclbn de que éstas hablan decidido ver en él un bolche- esta casa exlgia un cuidado extremo; los eie- vique disfrazado. en tanto que su petlcl6n de , mentcs de construccibn eran el único rnedlo que el estado prohibiera por edicto la produc- arquitect6nlco." A pesar de las referencias ar- ción de bienes de consumo inmlies debi6 calcas Y vernáculas, ambas obras todavia ex- de wnfundir a la derecha tecnocr4tica. que de

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170 Le Corbusisr y P. Jeannerot. Cesa Errazurir. ailie. 1930.

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encarnizadamente a los planlficadores urba- nos rusos de finales de la decada de 1920. en- tre los desurbanistas que hablan querido redis- tribuir la población existente en la Uni6n S- vibtica. y los urbanistas que hablan abogado aor el mentenlmiento de las ciudades existen- ;; y la creacl6n de centros urbanos adldona- les.

Si bien la cludad radiante no lleg6 a ser rea- Ihada, su influencia como modelo evolutivo en ea desarrollo urbano de la posguerra en Europa y otms lugares fue muy considerable. M e m l s ae innn~meraa es esademas os dviendas. a ~. ~ ..-~~ -~ ~~ ~~ ~~~. oraanizacl6n esoecfflca de dos nuevas ca~ita- i e lwed6 en d h d a con ideas ~roDias de fa Vi- lla Radieuse: el olan maestro da Le Corbusier para Chandigarh. de 1950. y el plan ds U f i o Costa para Brasllia de 1957. La aceptación bhsica del esquema existente de cludadiardln para aiandigarh. tal como lo trsz6 el planlflca- dor americano Aioen Maver ao.e, mismo ario. demostr6 bien a las claras aue habla abando- nado efectivamente toda nocito de crear una ciudad finita de forma significativa v que habla orientado su enfoque general hacia la pmmo- c6n de modelos de creclmlerto dlnamlco a ,na escala reg.onai. Pese a toda su rnodlfica- cl6n del ~ l a n Mavai. su "ciudad ideal" lla.6 a reducirse en está covuntura a s61oel c&tró gubernamental, el capitolio de Chandigarh, de 1950. Esta estrategia reallsta habla sMo ya

169 Le Carbusler. awrtamsntos Porte Molltor, P a h , 1933.

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adelante. al igual que os maestros del Ranaci- busier empezaba a perder su fe en el triunio miento. dio l a impresl6n de hsberae preparado inevitable de la Bpoca de la mdq.ine. Poco 08ra C O ~ O B ~ S B I 81 todo rrem iaale meoiants aeso~Bsoe 1933. amoez6a reaccionar contra l ?... ..-. . ~... .~ ~~ ~~

la orovecci6n de un elemento re~resentatlvo a la Droducción racionalizada de la machina 4 1 1 escala monumantal

A lo largo de la primera mitad de la decada de 1930, esta tendencia monumentaliradora latente no disminuyó ni mucho menos el in- terés de Le Corbusier por equipar la c1vlliz.- cl6n de la "Bpoca-máquina". Sigui6 dWgiBn- dose a los lndustrlales y siempre que fue posi-

I ble llam6 le atencl6n sobre su caoacidad para diseRar los objetstypasa gran escele, conslde-

hablter, aunque es diflcll determinar sl fue por desilusión respecto a la tbcnica modama como tal o bien por desespero frente a un mundo trastornado por la depresión acon6mi- ca y la reacción polltica. Como ha indicado re- cientemente Roben Rshman. siempre habla mantenido una cierta ambivalancia acerca de la promesa de una producci6n en serie taylon- zada:

raoos por B. como esenciales para equipar una 1 nueva época. Tales heron, de hecho. las cua- Le Mspueda deAutorldadpor Le Corbusler rro edliiclos prlnclpales q.s realir6 entre 1932 en los años rrelnta refleja deflnirivamenta su v 1933: los aaartsmentas Maisan UartO en actitud orofundamente ambivalente resoeclo ~ ~.- ~~~ - ~ - .~~-- ~lnebra, el Pavlllon Sulase en la Clte Univeni- e le Indiisrrislizsc6n. ~upensamienlo socl@l y teire. el edificio del EiBrclto de Salvaci6n. v sus su eruuitectura se a~ovaban en le fe en que la apartamentos de la h r t e Molitor, loa tres últi- sooleo'adindustrial ienia la capscidadinhersn- mos erigidos en Parls. La fachada modular te pera un orden genuino y gozoso. Pero de- pan-ver&, en cristal y acero. pretenola oemos- rrhs de esa fe habla el temor de que una h- lrar la est6tica do Is %poca-mhquina". y como dustrielkaclbn perveflide e lncontmlada Pu- lal reoresenlaba.Lna ruaturs coi, la estructura diera desrrub la civlllreclón. Cuanw ioven. an .. . - . . . . - . ( . . . . 7 . - . .. . .. -... . . ~ . -~~ .. ae normig6n y obra oe revoq~e empleada en la€haux-de-~i?"ds habla Gsto como unos las villas de los anos vslnte. Esta aooteosis de cron6metros feos v ~roducldos en serle en la EstBtica del lngenlero ocurrió 'paradójica- Alemania eliminaban virfuelmente elerre dele mente en el preciso momento en que Le Cor- reloleda. Esre lecci6n no !a olvidarla.

otro modo hubiera ~od ldo tomarle w m o re- presentante lnequlvoco de sus intereses.

En 1932, Le Corbusier rompió con Lamour y se convini6 en miembro os. COmit6 oe Ac- ci6n Regionalista y Sindicalista. y en redactor y wiaborador de su revista Prb de, d'rigida por Huben Lagardelle. Como pmtegioo de So- ral. Laaerdalle tenia estrechos vlnc~las con el ~. ..~ . -- ~ ~ ~ ~ ~ - - - - ~

ala Imulerda del movimiento fascista itallanov como'tal era cautelosamente profascista. Él teno de La Vlle Radieuse, publicado como li- bro en 1933, habla aparecido previamente por entregas bajo el signo de una rama autoritaria oel sindicalismo. primero en Plan v despubs. a panlr de 1932. en Prélude. Le Corbusiar. In- f1,enciada sin duda ooi las vioarasas tradleia- ~ - ~ - 7- -- -- ---- nes oe la regi6n del Jura. vacilaba. al igual que s ~ s coiegas sindicalistas. entm el soclellsmo a,toritario ,t6oica de Saint-Simon v las tan- dencias anarc'o-sindicalistas latentes en los esct'tos ae FoLrier. En La Ville Redleuse, Le Comusier aoogó, sig.iendo Iínaas slndlcalb- las. por un sistema directo de goblerno a través de los m6tiers(gremios o sindicatosl. y sin embargo, como sus colegas de editorial, parece haber tenido tan s61o una Idea muy vaga acerca de c6mo podía establecerse ese reino da los m6tiers.

Aceptando t6citamente y al mismo tiempo posponiendo siempre la eventualidad de una huelga general como único accesq al poder, los sindicalistas franceses de los anos treinta se inclinaban mucho mds por la reforma que por le revolucl6n. y por la racionalizaclón del estado antes que w r la abolición de éste.

Aunque preindustri ijsfes y prograslstas. con- servaban la nosti$ ddyne armonía preln- dustrlal: aunque anti%aPltaliatbs, no dejaban

tencla. eran fervientes internacionalinas y pa- cifistas. v mntrarlos al desollfarm de la om- duccibn 'de armamentos v' el wnsumo' del lalssez-falre. Con este fin, en 1938 Le COrbu- sier escribirla su libro mes pol6mlw. con el tl- tulo prof6tlco. y al mismo tiempo irhico, de Des canons, des munitions7MerciiDeslogls ... S.V.P. Pero a pesar de todo los sindica11stas fueron Incapaces de establecer una base po- pular. La brecha entre as aponaciones de un estado osnefactor v 1s aasibi idad da una cul- ~~~~~~ ~~ ~ ~ , . ~~-

tura de masas de alta calidad no oas6 desa- percibida a Le Cnrbusier, quien con su carac- terlstlca altivez desaprobó la vivienda protopo- pulista que habían de fomentar las Lols Lou- cheur de 1929. bajo cuyos auspicios hablan sido disenadas sus viviendas mlnlmas para trabajadores. y wncluy6 su descripclón lnlolal del proyecto c8n la siguiente v resignada ma- nifestación:

No haremos ni une... Porque su ley no tiene una base real. No heypunto de contacto entre 10s dos lados implicadoc m1 plan (que es una forma de v;dal y aquellos para los que se hece la ley, los cllenres potencleles que no han sido educados.

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