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Taller de proyecto
Arquitectónico IITP 1: Incursiones proyectuales.
Textos elegidos:
Zumthor, Peter(2004) “Enseñar arquitectura, aprender
arquitectura”, “Arquitectura y paisaje”.
Arnuncio, Juan Carlos(2009) “Entre la tierra y el cielo.
Incursiones en la cota cero”
Integrantes:
•Grimaldi, Micaela.
•Kröhling, Gabriel.
•Molina, Guillermo.
•Rodríguez, Alejandro.
Obras seleccionadas
Museo Brasilero de escultura
(MuBE)
Arquitecto: Paulo Mendes Da
Rocha
Año: 1995
Ubicación: Sao Paulo
Casa en Gerés
Arquitecto: Graça
Correia
Año: 2007
Ubicación: Viera do
Minho, Portugal
Lugar de emplazamiento
El lugar donde se encuentra el MuBE es en una zona residencial
de São Paulo ubicada en el centro del mismo.
El solar en donde se plantea su construcción, cuenta con 7000
metros cuadrados de superficie y tiene forma triangular.
Geometría del terreno
Lugar de emplazamientoEl lugar donde se
encuentra la casa
en geres, es viera
do minho en
Portugal.
El terreno posee características morfológicas extraordinarias, se encuentra
frente al río Cavado y un afluente, es 4060m2 y se ubica en una zona
protegida por lo que no se puede talar ningún árbol.
“reparar en la cota cero como el límite de
dos realidades de naturaleza diferente
pero contiguas y capaces, por lo tanto,
de establecer relaciones complejas y
atractivas entre ellas”
“es probable que este aspecto, sea un
atributo de la modernidad”
El proyecto trata de generar un espacio libre y abierto que se integre de forma
fluida a la ciudad – Escala de la obra asociada a la escala humana
Relación topografía-
arquitectura
El edificio, se desarrolla aprovechando el desnivel entre dos calles que
limitan el solar bajo una serie de planos horizontales, que conforman una
plaza pública al mismo nivel de la ciudad.
Obra planeada con el fin de aprovechar los desniveles existentes en el terreno
A diferencia de muchas obras, en esta no es necesario ingresar a la misma para
poder experimentarla.
Croquis realizados por el arquitecto
“los ejemplos, en los que la
topografía se altera por la presencia
de una arquitectura, anteriores a la
modernidad, derivan de
contingencias concretas y no de la
voluntad de establecer categorías
espaciales”.
Croquis, teniendo en cuenta la incidencia que tiene la topografía del terreno
en esta obra.
Terreno natural, con desniveles e irregular, contrastado por una
construcción de hormigón prismática
Relación topografía-
arquitectura
Su implantación final, perpendicular a las cotas de nivel busca una
mejor relación con el terreno y la plataforma donde se posa,
manteniendo intactos los árboles y las zonas circundantes
Acceso y circulaciones
Relación de escalas, diferencia entre el gran pórtico y la entrada al museo que
se encuentra en el subsuelo.
Acceso
La relación que se establece entre la casa y la ruina define los accesos y la
escala de la intervención
La relación que se establece entre la casa y la ruina define los accesos y la
escala de la intervención
Geometría de la obra arquitectónica
Estructura y análisis del
edificio.Sistema de columnas y vigas.
Estructura y análisis del
edificio.Sistema de columnas y vigas.
Desde la lejanía se ve la pieza suspendida, como si no tuviera apoyos,
produciendo un cierto efecto hipnótico en el observador.
Se apoya en nudos articulados con elastómeros, que permiten la libre
dilatación para absorber las deformaciones del hormigón armado
Se establece además un contraste entre la gigantesca viga
Mendes da Rocha comprende que un museo de escultura debe exponer tanto
en espacios interiores como en el exterior
Se concibe un gran dintel de sección rectangular que acoge al anfiteatro
y encuadra los jardines
Geometría de la obra
arquitectónica
La vivienda tiene una estructura longitudinal de planta simple.
Mientras una parte de la construcción está enterrada en el
suelo, el extremo opuesto se halla en voladizo sobre el río
creando una tensión visual
Estructura y análisis del
edificio.
La intervención se ve acentuada por el voladizo sobre el
acantilado hacia el río, que maximiza la transparencia hacia el rio
y reduce la intervención en el terreno.
“Hay una intuición en la que se
reconoce la existencia de relaciones
entre arquitectura y terreno más allá
de los aspectos de naturaleza
contingente y en la que ambos –
terreno y edificación- parecen
disponerse en un mismo y único plano
de análisis”
Relación Interior-Exterior,
y limites.
No se pueden establecer límites físicos concretos
debido a su diseño, debido a su entorno y
topografía
Rampas: Continuidad
interior-exterior
Se puede decir que este espacio está delimitado sensorialmente por el gran
dintel que lo cubre
Las visuales no poseen ningún tipo de restricción, existe una continuidad entre la
calle y la obra arquitectónica. Espacio fluído.
No hay en absoluto una sensación opresiva o claustrofóbica…
Los límites presentes en el subsuelo de la obra se encuentran mayormente
definidos.
“Tal vez sea en lo límites de un
espacio donde anide toda la
intensidad de la arquitectura,
cualifican un ámbito; le
confieren gran parte de sus
características.”
Relación interior-exterior y
limites.
Los límites y la relación interior, exterior se encuentran relacionados.
La casa es un elemento de valorización del paisaje y de valorización de los
espacios interiores
Posee una entrada y un sistema de recorrido especifico, guiado.
La superficie vidriada enmarque la visual escogida por el autor de la obra.
