TEMA: 2HISTORIOGRAFÍA DEL CINE

O CINEMATOGRÁFICA

“La magia del cine reside en la naturaleza psicológica de la imagen; la cual es al mismo tiempo objetiva y subjetiva, pues cada persona de acuerdo a su bagaje y su cultura, mirará la imagen de una manera particular según sus propias experiencias y anhelos” (Angélica Beltrán citando a Edgar Morin)

Dentro de la investigación del cine, en los años 80’ hay un realce de la historia enfocada al cine.

Existen tres hechos que provocan este re-surgimiento de la historia del cine:

1. Hay un distanciamiento de las historias tradicionales del cine, a las cuales se les acusa de cuatro graves limitaciones:

1. Situar en el centro de la atención al filme, cuando en su producción interviene factores tecnológicos, económicos y sociales.

2. Haber utilizado instrumentos de investigación inadecuados: la memoria personal del investigador y/o testimonio de los protagonistas.

3. Utilizar categorías de análisis muy limitadas como escuela, movimiento o época o explicar a un autor a través de su obra y viceversa.

4. Haber adoptado formas elementales de exposición, es demasiado lineal: nacimiento-desarrollo-madurez-decadencia

2. Mayor disponibilidad y alcance a textos fílmicos, recuperación de películas a través de las cinematecas. Mejoramiento de las investigaciones sobre cine.

Existe una mayor inversión en trabajos de investigación.

3. Los historiadores comienzan a internarse en otras disciplinas. Ya no es solo historia de cine, sino los historiadores aprenden sobre historia de la política, historia social y business history.

Al mismo tiempo los historiadores generalistas comienzan a usar las películas como un documento y fuente de información para sus investigaciones por ser testimonio de las sociedades y su realidad o también sus sueños y fantasías.

Esta nueva forma de encarar los estudios históricos sobre el cine contempla tres grandes áreas:

Económica-industrial

Social- Cultural

Estético- lingüística

2.1. LAS HISTORIAS ECONÓMICO- INDUSTRIALES

Detrás de muchos cambios, como detrás de muchas fases de estabilidad hay factores financieros, productivos, técnicos, etcétera.

La pregunta es:

¿En que medida el cambio o la permanencia de un modo de producción, de un tipo de producto, de una forma de propiedad, determinan transformaciones o permanencias mas generales?

JANET WASKO Realiza estudios

sobre aspectos económico-financieros.

Repasa el interés fluctuante de Wall Street por la industria cinematográfica, el papel de la banca en las transformaciones tecnológicas.

El capital es el autentico protagonista de los destinos del cine, pues las desiciones importantes se toman fuera de los estudios, en los círculos financieros de Nueva York.

En otro tipo de estudios, en este caso, sobre la organización industrial del cine tenemos dos teóricos Michael Conant y Thomas Guback.

Michael Conant

Como se forma un oligopolio

THOMAS GUBACK Analiza las relaciones de la industria

estadounidense y europea en la segunda posguerra.

Se trata de una relación desequilibrada a causa de las profundas diferencias en la base económica, en la organización productiva y en la política del producto, donde la industria americana (la parte mas fuerte) intenta conquistar y hacer desaparecer a la mas débil.

Según los estudios y análisis de Guback, El Departamento de Defensa Americano utiliza el cine como arma de penetración ideológica.

Por último, los estudios sobre la tecnología del cine:

Allen y Gomery Analizan la introducción del sonoro

La tecnología del cine depende de la economía

Allen y Gomery

La invención del sonoro se encontraba disponible desde tiempo antes, pero no fue posible hasta que los banqueros que controlaban la Warner desafiaron a la Paramount y la Loew, y se aliaron con la Western Electric.

2.2. LAS HISTORIAS SOCIO-CULTURALES

A los estudios sobre las historias socio-culturales y el cine los mueve un doble interés:

Subrayan la capacidad del medio para reflejar los comportamientos y orientaciones de una sociedad, convirtiéndose en un testigo excepcional (se le considera un espejo).

Subrayan su capacidad para intervenir en los procesos sociales, alimentando modas, en resumen se descubre su función de agente social.

Existen varios ámbitos de estudio:

a) Estudios sobre las relaciones entre cine y política,

Se analiza las intervenciones realizadas por el Estado, los partidos, los poderes económicos, los grupos de presión laicos y confesionales, etcétera.

MINO ARGENTIERI Hace un análisis exhaustivo del

cine italiano durante el periodo del fascismo.

Se evidencia el progresivo control de la producción y el interés del régimen por un uso propagandístico de los filmes.

b) Representaciones de la realidad Social,

La atención de concentra en las imágenes que el cine ofrece de los individuos, las comunidades, aspiraciones y de los medios colectivos.

Marc Ferro

El cine refleja la realidad a mas niveles; cuenta historias que revelan unos aspectos de la existencia y esconde otros.

Dana Polan el cine es autorepresentación de una sociedad para crear

en sus miembros un sentido de pertenencia.

2.3. LAS HISTORIAS ESTETICO- LINGUISTICAS

Charles Musser

Reconstruye el paso del cine primitivo al cine narrativo- industriales, sus múltiples aspectos: refinamiento lingüístico, introducción de innovaciones técnicas, transformaciones de la producción, cambio de los modelos culturales de referencia.

DAVID BORDWELL, JANET STAIGER Y KRISTIN THOMPSON

Se interesan por tres sistemas estilísticos:

La Narración

La representación del tiempo

La representación del espacio

Noel Burch

Habla respectivamente del modo de representación primitivo y del

modo de representación institucional.

Existen dos zonas de investigación mas identificables por el estilo que por los temas tratados: Historia erudita e Historia global.