evolucion del patrimonio cultural

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RESTAURACIÓN ARQUITECTÓNICA DESDE LOS ORÍGENES HASTA NUESTROS

DÍASCONCEPTOS, TEORÍA E HISTORIA

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CONCEPTO Y TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN ARQUITECTÓNICA COMO DISCIPLINA AUTÓNOMA.

RESTAURACIÓN.

Concepto muy confuso y variable durante el paso del tiempo, actúa sobre la arquitectura preexistente a los cuales es preciso intervenirlos para conservarlos al presente.

RESTAURAR ARQUITECTURA.

Dar valor a un producto arquitectónico, obra de arte o una reutilización humana → cualquier intervención.Valor de este objeto → cultura → méritos.Restauración → Valores Estéticos, Históricos, Documentales o Funcionales.Conservación → preservar la artisticidad o reintegrándola al presente.

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RESTAURAR ARQUITECTURA.

Dar valor a un producto arquitectónico, obra de arte o una reutilización humana → cualquier intervención.Valor de este objeto → cultura → méritos.

Arquitectura → Restauración → Valores Estéticos, Históricos, Documentales o Funcionales.¿Qué hacer? → Preservar la artisticidad o reintegrándola al presente.

Función original. Carácter documental y estético.

Fotografia: Citroen Traction Avant - 80 años de un automóvil histórico - Daniel Fernandez.

Pintura: Gigantes del Renacimiento. Leonardo, Miguel angel y Rafael; Claudio Merlo - Siglos XV y XVI

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Origen.

“Latín renovar, restablecer, reavivar, es decir innovando para reutilizar el objeto actuado”.RESTAURACIÓN.

Orígenes del vocablo → finales del siglo XX → evolución del termino.

Concepto muy variable dependiendo de la posición en la que se adopte el termino, ya sea este definido desde sus orígenes sin dejar de lado la evolución que ha tenido en momentos claves de la historia.

Objetivos → Historia de la Restauración → finales del siglo XVIII primeros del siglo XX → Surge el Positivismo, la Ilustración, la Edad de la Razón.Convirtiéndola en una actividad científica → Paralela a la Teoría de la Restauración Historia y Teoría → conceptualización esencial en su proceso de conformación de significados de restauración.

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LOS ORÍGENES DEL CONCEPTO Y DE LA TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN EN LA

CULTURA EUROPEA: DE LOS PRECEDENTES HASTA LAS PRIMERAS

FORMULACIONES DEL SIGLO XVIII.

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Imperio Romano hasta mediados del siglo XVIII → Memoria Histórica.Tiempos de Grecia, Roma y el Cristianismo hasta finales de la Edad Media → Sagrado Del Lugar NO Construcción.1462 Promulgación de la Bula Cum Albam Nostran Urbem → Antigua Legislación → Pio II el papa Piccolomini → Conciencia de muestras Greco - Romanas.Renacimiento → conciencia de cierto pasado → recuperar o conservar

Luciani, citaTemplo Abu Simbel

Seti II faraón de la XIX dinastía egipcia

Fotografía: 10/08/2014 – Baldumanu

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1431libro De varietate fortuna, Poggio Bracciolini y Flavio Biondo1445 libro Roma Instaurata No existía conciencia arqueológica y preservativa → importancia como testimonios culturales llegando a ser quitados.Panofsky Alberti → Intervenciones en edificios medievales Reutilizaciones → edificios clásicos en el siglo XVI al XVII.

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Siglo XVIII → Empiezan labores → Científicamente el tema de RestauraciónAparición de una nueva conciencia de la historia → conciencia critica y científica → distinguiendo el pasado del presente.Clasicismo → interés científico en monumentos antiguos y orientales.Excavaciones arqueológicas1732 Campidoglio museo publico de escultura1754 Museo de Luxemburgo1730 Escuela francesa propone → discusión conceptual de la prehistoria

Paestum

Fuente: 30/09/2007 – Monte Vesubio

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Winckelmann → teorías y descubrimientos.Cultural y científicamente → nueva conciencia de la historia.Arquitectura y bellas artes → clasificarlos → Estilos con cronologías científicas.Valores conceptuales de antigüedad y de estética.Respeto activo → objetos míticos intocables → OBJETOS CULTURALESConcepto de Tutela monumental → Teoría de la Intervención , Teoría de la RestauraciónA mitad del siglo XVIII → Se podría plantear ya una definición de restauración

Miarelli

“El conjunto de operaciones destinadas no a actualizar el monumento, ni tampoco a enriquecerlo, sino conservarlo como testimonio del pasado”

Cita: libro - Restauración arquitectónica desde los orígenes hasta nuestros días, pág. 110

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LA PRIMERA TEORÍA CIENTÍFICA DE LA RESTAURACIÓN

EL RESTAURO ARCHEOLÓGICO

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Francia-1874: Convención Nacional“Los ciudadanos no son mas que los depositarios de un bien del que la comunidad tiene derecho a pedirles cuentas. Los bárbaros y los esclavos detestan la ciencia y destruyen las obras de arte, los hombres libres las aman y las conservan”.

→ Documento considerado como la primera Carta oficial de un estado moderno.


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LA ABADÍA DE CLUNY

La abadía de Cluny poco antes de su destrucción (1780-90?)-Detalle de un dibujo de Jean Baptiste Lallemand-Bibliothèque nationale de France

www.monestirs.cat-Tomada el septiembre 14, 2008

FRANCIA: 910-1100

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CAMBIO DE CENTURIA, COMIENZOS DEL SIGLO XIX

→ La necesidad de crear una teoría de restauración de da en Roma Italia.→ El Papa León XII elabora el primer texto sobre la teoría de restauración.→ Francia y España adoptaron el llamado “restauro stilístico”, intuitivamente. → Viollet-le-Due articuló toda una completa teoría de restauración.

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RESTAURO ARCHEOLÓGICO→ Operación que se realiza para completar o consolidar los edificios, una vez estudiados científicamente, excavados y dibujados correctamente.→ Conocimiento de la Arqueología.→ Utiliza la “ANASTILOSIS” que es el aprovechamiento de piezas del mismo monumento.→ Utiliza materiales diferentes en las partes restauradas para resaltar el original.

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ANASTILOSIS

Fotografia - Junio 2008 - Nanosanchez Fotografía - Julio 2007 - Jaume Ollé

Teatro romano de Cartagena. Siglo I a. C.

Columnas de las Termas de Antonino de Cartago

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LA RESTAURATION STYLISTIQUE

VIOLLET-LE-DUC Y EL RACIONALISMO ROMÁNTICO FRANCÉS

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FRANCIA: POST-REVOLUCIÓN

→ A comienzos del siglo XIX el Estado inició grandes campañas de restauración de edificios de la monarquía, arruinados y abandonados.→ Louis Vitet, Próspero Merimée y Quatrémere de Quincy posibilitaron el paso de la restauración de una etapa empírica, hacia otra doctrinal establecida por Viollet-Le-Duc.

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(1802 - 1873)

LOUDOVIC VITET

1865-Fuente Victor Frond-Autor desconocido

QUATREMÈRE QUINCY

1787-Fuente:quatremere.org-Autor:François Bonneville

(1755–1849) (1803-1870)

PRÓSPERO MERIMEE

1860-Autor desconocido

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LUDOVICO VITET-1830→ Primer Inspector General de Monumentos.“No se debe permitir la corrección de la irregularidad, ni de las desviaciones, por que la irregularidad, las desviaciones y los defectos de simetría son hechos históricos, los cuales constituyen los criterios arqueológicos para verificar la época o idea simbólica”.


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PRÓSPERO MERIMÉE-1835

→ Sustituyó el cargo de Inspector General de Monumentos.“Cuando las trazas del antiguo edificio inicial han desaparecido, la decisión mas juiciosa es que deben copiarse motivos análogos de un edificio de la misma época o de la misma provincia”.

CONCEPTO DE AUTENTICIDAD.


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EUGÉNE VIOLLET-LE-DUC

Para Viollet la acción de restaurar obligaba a seguir el estilo a través de la interpretación científica, conocimientos arqueológicos y la historia del arte.→ Suprimir todo lo añadido.→ Completar el monumento como sería el original.

(1814 - 1879)

Retrato-1865-Autor: Nadar

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1883-METODOLOGÍA“Toda parte añadida de la época a la que pertenezca, debe ser conservada, consolidada o restaurada en el estilo que le es propio.Para alcanzar un resultado era necesario descifrar textos, consultar todos los documentos exigentes sobre la construcción del edificio, estudiar las características arqueológicas y recoger la tradición oral y escrita.


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LA MADELEINE DE VEZELAY ANTES Y DESPUES DE LA RESTAURACIÓN

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John Ruskin-www.datuopinion.com William Morris-southgategreen.org.uk

JOHN RUSKIN,WILLIAM MORRIS Y EL ANTI-RESTORATION MOVEMENT. (INGLATERRA)

Lichfield Cathedral

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→ 1819 Época de poderío colonial, industrial, comercial y político.→ Viaja por toda europa. → Destaca como escritor, crítico de arte y sociólogo.→ Defiende los estilos medievales.→ Creador de las siete lámparas de la arquitectura, donde da las pautas de una estética romántica de la arquitectura. → Se contrapone a la explicación de Viollet.→ Defiende el mantenimiento intacto de las obras del pasado contra las injerencias del presente.→ Desarrolla sus conceptos sobre la tutela de los monumentos, pide su conservación y evitar la restauración.

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“El verdadero sentido de la palabra ‘restauración’ …significa la destrucción más completa que pueda sufrir un edificio, destrucción de la que no podrá salvarse ninguna parcela, destrucción acompañada de una falsa descripción del monumento destruido”.Cita: libro - Restauración arquitectónica desde los orígenes hasta nuestros días, pág. 110

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→ Para él restaurar significa falsificar y destruír.→ Ruskin ataca los métodos arqueológicos y racionalistas de los restauradores considerándoles inseguros y faltos de rigor científico.→ Al contrario que los romanticistas materialistas franceses, entiende que la materia originaria es intangible y substancial defendiendo un romanticismo idealista de la conservación.

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→ Anti-restauración por medio de la no intervención.→ La clave de actuación de los monumentos está en el mantenimiento.→ Concibe al monumento biológicamente, de tal forma que cuando le llegue su última hora debe dejársele morir.

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→ El concepto romántico-ideal de la arquitectura monumental llegó a generar a finales del siglo xix y durante el siglo xx la convalidación de la ruina.→ Con influencia en inglaterra, grecia y en los paises nórdicos y menor en italia, españa o francia.

→ La conceptualización de la ruina no logra el efecto esperado en inglaterra e italia, donde se levantaron edificios en imitación.→ Se alineó personalmente contra viollet-le-duc.→ El valor de la arquitectura se adquiere por la atención prestada a los entornos monumentales en su conjunto.

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WILLIAM MORRIS→ Seguidor de la teoría de ruskin, está en contra de la restauración y a favor del mantenimiento permanente.→ Afirma que si llegara el caso de tener que intervenir debe hacerse a partir de una honrada distinción entre lo antiguo y lo nuevo. → Fundó el 22 de marzo de 1877 en londres s.p.a.b (society for the protection of ancient buildings) agrupó a un buen núnero de literatos, arquitectos y poetas que estaban de acuerdo con las teorías de ruskin y dio lugar a la sociedad del anti-restoration movement.

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ESTUDIO DE CASO

CATEDRAL DE NOTRE DAME- PARÍS

Fuente: Panoramas,Cathédrale Notre-Dame de Paris - 22-12-2007

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→ Ciudad de Paris en la Isla de la Cite, rodeada completamente por el Rio Sena.

Fuente: google map - anónimo

→Conocida por relatos como el libro de Víctor Hugo-Nuestra señora de París, que trata una historia de amor entre Quasimodo y Esmeralda.

Fuente: diciembre de 2010 - Historia del Arte

UBICACIÓN

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• Catedral Gótica más famosa del mundo → Catedral del gótico temprano.• Problemas de restauración a lo largo de toda su construcción →

revoluciones, guerras y masacres → Falta de financiamiento a principio de su construcción la hacen aun más importante.

• Esta dedicada a María, madre de Jesucristo de ahí el famoso nombre Notre Dame = Nuestra dama.

• Construcción comenzó en el año 1163 → Reinado de Luis VII → financiamiento clases altas.

• No se sabe quien fue el precursor de idea → Maurice de Sully o el Papa Alejandro III → Finalizo en 1345 → Arquitectos Jean de Chelles y Pierre de Montreuil.

Fuente: PinterestFuente: Goparoo.

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ANÁLISIS HISTÓRICOComienzo de construcción de la catedral en 1163Comienzo de construcción de la catedral en 1163 → apoyada y financiada por todas las clases sociales → rápida construcción a finales del Siglo XIII → fachada principal y la occidental. Construcción de las torres → tardo hasta mitad del Siglo XIII y el resto de construcción se lo llevo hasta inicios del Siglo XIV (1345).

Pintura: acabada alrededor de 1455

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Acontecimientos históricos → construcción → Revolución francesa. Fue dañada de forma considerable → restauración 1845-1850 → Eugène Viollet-le-Duc y Jean-Baptiste-Antoine Lassus. Jean-Baptiste murió años mas tarde → Eugene lideró estas reformas hasta que quedaron acabadas.Introducción de estatuas en la Galería de los Reyes → creación de unas gárgolas cercanas inspiradas en la corriente artística de ese momento, el Neogótico. Una de sus finalidades en la creación → prosperar económicamente y religiosamente → catedral como una fuente de inspiración para religiosos.La coronación de Enrique VI, La coronación de Napoleón en 1804, y la beatificación de Juana de Arco.

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ANÁLISIS TÉCNICOElementos arquitectónicos más importantes → arcos apuntados o forma ojival y la bóveda de crucería → cuyas formas permiten que se reparta equitativamente el peso a ambos lados de los arcos.

Técnica arquitectónica → contrafuertes exteriores o arbotantes → distribuir el peso hacia fuera y permitir crear pasillos amplios y grandes → llevando a la catedral a ser una de las mas altas de su época. Fuente: May 9, 2013 - Uncategorized

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Alzado interior → emplazamientos góticos por tres pisos:• Primer nivel: repleto de arcos formados por grandes columnas.• Segundo nivel: caracterizada por una tribuna que se comunica con la

nave central con tres arcos apuntados con acabados mas grandes. • Tercer nivel: compuesto por un clasistorio con ventanales y dos arcos,

las torres tienen 70 metros de altura → torre sur con su campana denominada Emmanuel.

PRIMER NIVEL

TERCER NIVEL

SEGUNDO NIVEL

Fuente: www.paroquiasaoconradorj.blogspot.com

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Las dimensiones 130 x 48 x 70 de alto.Constitución de la catedral → cruz romana orientada siempre hacia el oeste.

Restauraciones → después de la Revolución Francesa → Eugène Viollet-le-Duc y Jean-Baptiste-Antoine Lassus 1844 a 1864. 1965 se produjeron excavaciones → catacumbas encontradas bajo la catedral de origen romano.1991 proceso de restauración y rejuvenecimiento de las fachadas.

Fuente: Historia del arte

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ANÁLISIS TEMÁTICOLos elementos más simbólicos que se representan en la catedral empezando por el interior son:1) La estatua de Juana de Arco conmemorando su beatificación como uno de los

acontecimientos más importantes de la catedral.2) Las vidrieras creadas al final de la nave que dan una iluminación interior a la catedral única.3) Famoso órgano donde Louis Vierne se hizo uno de los organistas y compositores más

famosos de la historia.

Fuente:www.upgraderevista.com Fuente:www.upgraderevista.comFuente:www.viajeuniversal.com

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Por el exterior son:1)Las tres puertas de la fachada occidental.

La puerta del Juicio Final

La puerta de Santa Ana.La puerta de la Virgen María.

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2) Las gárgolas apostadas en lo alto del piso superior de la fachada y que velan por la catedral como uno de los símbolos característicos y que mas sensación causa.

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La creación de la iglesia se encuentra en plena iniciación de periodo gótico, está colmado de representaciones y arquitectura muy característica de esa época, es más, se considera la joya de la corona de la arquitectura gótica mundial como una obra que sirve de referente a muchas otras creadas posteriormente.

Surge una religiosidad más humana : Dios es luz y allí acuden las nuevas órdenes : franciscanos y mendicantes. No es extraño que la advocación de la catedral sea hacia la Virgen que se muestra más

humana.

Para conseguir el objetivo de luminosidad y verticalidad cambia el sistema constructivo: arcos apuntados, bóvedas de crucería, sistema de contrarresto con los arbotantes y contrafuertes que permite abrir ventanas con vidrieras de colores.

ANÁLISIS FORMAL Y ESTILÍSTICO

Fuente: Pinterest

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USO Y FUNCIÓN DE LA OBRA A LO LARGO DE LA HISTORIA. PATRIMONIO HISTÓRICO.

A lo largo de su recorrido en la historia, la catedral ha sufrido pocos cambios aparte de las restauraciones. Los cambios que se pueden citar que sean más o menos relevantes se dieron en el S XVII cuando el orfebre de Paris encargaron una serie de cuadros durante la época barroca para “modernizar” la catedral de los cuales desaparecieron y solo se conservan una docena de obras.

Fue centro de rebelión de la revolución francesa, sufrió muchos daños por ello en sus fachadas y algunas esculturas, y dio cabida a la coronación de Napoleón o hechos importantes históricos citados en anteriores apartados.

Fuente: Panoramas,Cathédrale Notre-Dame de Paris --2007

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FUENTE BIBLIOGRÁFICA→Rivera, J. (1997). Restauración Arquitectónica desde sus orígenes hasta nuestros días. Conceptos, Teoría e Historia. En C. Clemente & C. Aymar (Edists.), Teoría e Historia de la Restauración. Madrid, España: Munilla-Lería.

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