El cartel polaco

EL CARTEL POLACO

AÑOS 20 Y 30

• Sí tuviéramos que poner un periodo como el de

nacimiento del cartel polaco, sería el del Interbellum.

• Interbellum es el periodo histórico que va desde 1918 a

1939, es decir, entre la I y IIGM.

• Los tratados de paz tras la IGM crearon un nuevo

mapa político.

• Entre los países resultantes se encontraba Polonia.

• Supuso un verdadero renacer del cartelismo en la zona,

al promocionar los productos de la insipiente industria

polaca.

• En este periodo destaca la figura de Stefan Norblin, uno

de los padres del cartel turístico y que tal vez es el más

influyente artista polaco del Interbellum.

• Norblin había abierto su propio taller en 1920.

• Su estilo era Art Deco y su talento versátil.

• Fue un pintor , retratista , ilustrador, diseñador de

interiores y arquitectura, trabajó en la publicidad, la

moda y el vestuario del teatro .

• Pero los más famosos ejemplos de su trabajo, son sus

carteles para la Compañía Ferroviaria Estatal.

• Usó imágenes obvias, formas reconocibles y siluetas

claras, para asegurarse la lectura y comprensión del

espectador.

• Marca un punto de inflexión dentro de la cartelería

polaca porque trata de alejarse tímidamente de las

influencias extranjeras, para desarrollar un lenguaje

propiamente polaco, en el que la comunicación esté

fuertemente marcada.

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7 STEFAN NORBLIN

8 STEFAN NORBLIN

9 STEFAN NORBLIN

10 STEFAN NORBLIN

11 STEFAN NORBLIN

12 STEFAN NORBLIN

13 STEFAN NORBLIN

14 STEFAN NORBLIN

• Es en el Interbellum cuando se definirán las

características propias del cartel polaco.

• Este estará influenciado por el francés, pero sin el

recargamiento de este, sino con un carácter más

minimalista.

• El colorido será mayor que en países como Alemania.

• La influencia de vanguardias como el cubismo o el

constructivismo hará que las formas se vayan

simplificando y en ocasiones geometrizando, así como

ganando influencia lo icónico. Una característica esta

que influirá fuertemente en el lenguaje del cartel polaco

de periodos posteriores.

16 INTERBELLUM

17 INTERBELLUM

18 INTERBELLUM

19 INTERBELLUM

20 INTERBELLUM

21 INTERBELLUM

• Todas estas características conllevarán otra que es otra

de las posteriores del cartel polaco…..la inmediatez de

los mensajes.

• Estas características hacían gráficamente muy

modernos a los artistas gráficos polacos y muy buenos a

la hora de resolver los encargos publicitarios.

• Destaca la figura de Tadeusz Gronowski, considerado el

padre de este nuevo estilo que rompió todos los

esquemas del diseño gráfico con un estilo que

podríamos catalogar entre cubista y expresionista.

• Su logo de las Líneas Aéreas Polacas, aún sigue en uso

• Los diseños de Gronowski utilizó un amplio abanico de

técnicas.

• Sus carteles tienen un diseño de imágenes sencillas,

impactantes para la época y poco texto.

• Gronowski abordaba el cartel como un medio en sí

mismo. No adaptaba el estilo pictórico al cartel sino que

veía en él la oportunidad de crear algo nuevo, una

nueva forma de expresión artística.

• Es uno de los primeros autores en combinar

conscientemente la tipografía con la ilustración y

prefiere ofrecerle una mirada diferente al espectador.

• Las exigencias del mercado hicieron que estos carteles

usasen un lenguaje visual sencillo para poderse

comunicar de la manera más directa con el espectador.

25 TADEUSZ GRONOWSKI
































• Los carteles polacos de los 20 y 30´s aún aparecen

exentos de la simbología política posterior.

• Combinan a la perfección, y con gran atractivo fruto de

la inteligente combinación entre ilustración y fotografía

con un lenguaje propio.

• En los años treinta, los profesores Zygmunt Kaminski

(1888-1969 ) y Edmund Bartlomiejczyk (1885-1950)

tomaron el relevo del trabajo y la mentalidad de

Gronowski.

• Combinaron el enfoque de Gronowski con un sentido

técnico de la composición, la proporción natural y la

incorporación de la tridimensionalidad.

• La característica más importante que incorporaron al

cartelismo polaco fue la de adaptar el estilo gráfico al

tema concreto de los carteles.

• De esa manera los carteles de productos mecánicos se

realizaban con líneas duras y formas geométricas, los

carteles de comedías teatrales con formas suaves y

toques de humor, y usaban las composiciones dinámicas

para los eventos deportivos.

59 JAN MUCHARSKI

60 EDMUND BARTLOMIEJCZYK

61 J. HRYNIEWIECKI & A. STYPINSKI

62 STEFAN OSIECKI

63 STEFAN OSIECKI

64 M. NOWICKI & S. SANDECKA



67 AUTOR DESCONOCIDO

II GM Y POSGUERRA

• La invasión de Polonia fue el hito que dio el pistoletazo

de salida a la IIGM.

• Los cartelistas se pusieron al servicio de la causa

nacional, el cartel pasaba a tener una nueva finalidad,

reclutar y subir la moral tanto a las tropas como a la

ciudadanía.

• Técnicamente sirvió para que el cartel polaco fuera

cada vez más tridimensional en algunos casos.

• Al finalizar la guerra se instauró un régimen comunista

de influencia soviética, La República Popular de

Polonia.

70

• Se hacía necesaria una nueva estética que ayudara a la

aceptación del nuevo régimen por parte de la sociedad

polaca.

• Para ello se creó el Estudio de Cartel de Propaganda,

establecido en la ciudad de Lublin.

• La estética soviética se impuso, ya que el gobierno

facilitaba una lista de frases que debía ser utilizada, así

como los patrones gráficos a seguir.

• Un nuevo lenguaje visual con imágenes cargadas de

simbolismo, color y patrones estilizados influenciado

por el cartel propagandístico de la Unión Soviética.

• El cartel se institucionaliza. Aparece la Escuela de

Cartel Polaco.

• La Escuela Polaca del Cartel, estaba dirigida por la

Unión de Artistas Polacos y cuyos principales clientes

vendrían desde la industria artística, controlada por el

estado.

73 ORACZ

74 ZBIGNIEW KAJA

75 TADEUSZ TREPKOWSKI

76 WOJCIECHA ZAMECZNIKA

77 WOJCIECHA ZAMECZNIKA

78 WŁODZIMIERZ ZAKRZEWSKI

79 WŁODZIMIERZ ZAKRZEWSKI

DÉCADAS DE LOS 50´S A LOS

70´S

• Los estudios norteamericanos de cine controlaban

tradicionalmente cada detalle de la distribución de sus

películas, pero al llegar a Polonia y estar controlada por

el Estado dicha industria, los cartelistas polacos

interpretaban sus propias versiones de los carteles

originales.

• Una identidad propia que adquirió un carácter icónico.

• Empieza la edad de oro de la Escuela Polaca del Cartel,

pese al estricto control de la censura.

• El lenguaje gráfico dio un paso más hacia el

surrealismo, mezclado con un minimalismo. Con todo la

censura se convirtió en un acicate que destaco el ingenio

• Eran carteles más coloristas que los del resto de Europa

y la URSS.

• Se daba además un giro hacia lo artístico que se

separaba del lenguaje comercial de décadas anteriores .

• con más pintura y menos diseño gráfico y sin el

lenguaje convencional del cine en el resto del mundo.

• En la década de los años 50 con la obra de Tadeusz

Trepkowski. Se trataba de un diseño de imagen mínima

con texto frugal .

• El famoso NIE! de Trepkowski (1953) con la imagen de

la ruina de la ciudad dentro de la bomba, hizo historia.

83 TREPKOWSKI TADEUSZ

• Entre los autores destacados: Roman Cieślewicz,

Waldemar Świerzy, Jan Lenica, Liliana Baczewska, y

entre todos ellos, un segundo padre del cartelismo

polaco: Henryk Tomaszewski.

• Promueven una estética búsqueda de la simplicidad y la

claridad, al tiempo que instó al uso de la metáfora

poética y una abundancia de modos de expresión.

• El cartel en Polonia se manifestó siempre como

exponente de la libertad creadora.

• “Escuela Polaca del Cartel” creada por artistas

plásticos llenos de fantasía y soltura.

• El grueso contorno separa las líneas delicadas de las

superficies cromáticas y recostado en ellas encontramos

motivos ornamentales característicos.

• En los carteles para teatro, cine o los referidos al circo,

se emplea la tradición vanguardista del foto montaje y

de los valores plásticos decorativos.

• Con un agradable sentido del humor en muchas de las

composiciones.

• La más simple definición: “un grito en la pared”.

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87

88 WALDEMAR SWIERZY

89 WALDEMAR SWIERZY

90 WALDEMAR SWIERZY

91 WALDEMAR SWIERZY

92 WALDEMAR SWIERZY

93 WALDEMAR SWIERZY

94 WALDEMAR SWIERZY

95 WALDEMAR SWIERZY

96 WALDEMAR SWIERZY

97 WALDEMAR SWIERZY

98 WALDEMAR SWIERZY

99 WALDEMAR SWIERZY


101 WALDEMAR SWIERZY










111 LILIANA BACZEWSKA





• Roman Cieslewicz tomaba el cartel y lo transformaba

en un medio metafísico para expresar ideas profundas

difíciles de expresar verbalmente.

• Incluía en sus trabajos: collage, montaje e imágenes de

medio tono amplificadas a una escala que transforma

los puntos en texturas tangibles.

• La máxima expresión de los carteles polacos se encontró

en sus manos.

117 ROMAN CIEŚLEWICZ



















• En el caso de Tomaszewski, sus alegres e ingeniosos

carteles para el cine, el circo y el teatro inspiraron al

peculiar estilo de la escuela cartelista polaca de

posguerra.

• Frente a la lóbrega estética estalinista, Tomaszewski

introdujo la sensibilidad sorprendentemente lúdica y

cautivadoramente abstracta que caracterizaría el

cartelismo polaco.

• Influyó en diseñadores de carteles culturales y políticos

de Francia, Inglaterra y Estados Unidos.

• Al contrario que realismo socialista practicado en la

URSS y otros países del Este, el cartel polaco de los

años cincuenta era sorprendentemente colorista, con

frecuencia de un humor surrealista y libre de todo

simbolismo ideológico.

• Ante la censura imperante, su obra se vio obligada a

ofrecer disimuladas imágenes satíricas.

• Si bien, se mantuvo al margen de temáticas

abiertamente políticas y se centró por completo en el

diseño de carteles para instituciones y acontecimientos

culturales.

• Le influyeron George Grosz y John Heartfield.

• Tomaszewski aprendió por su cuenta diseño gráfico y

realizó ilustraciones satíricas y caricaturas cargadas de

ironía.

• En sus carteles de películas, en lugar de hacer sensuales

retratos de los personajes, para conseguir el impacto

gráfico eliminó toda referencia a los actores,

sustituyéndolos por atrevidos colores y perfiles

abstractos.

• James Victore: «en lugar de ilustrar escenas reales,

sugería la atmósfera de las películas, recurriendo a

técnicas fílmicas.» Entre ellas se incluían montajes

fotográficos, perspectivas forzadas y recortes extraños.

139 HENRYK TOMASZEWSKI



















• El afiche polaco nace de su preocupación por

incorporar conceptos que dan contenido y sentido a la

obra más allá de su dimensión estética.

• La cartelería polaca cumplió con la doble función de

servir al gobierno como un vehículo más amable y

efectivo de propaganda ideológica y a los artistas, a su

vez, como un elemento de provocación y resistencia y un

espacio de libertad.

• Su carácter es esencialmente libre. Sin embrago se

pueden distinguir dos aspectos fundamentales: el uso de

la metáfora y la importancia de la tipografía.

• Se pueden diferenciar tres líneas de acción en la Escuela

Polaca del Cartel:

a) Un carácter más político e ideológico y con claras

alusiones a la reconstrucción del país devastado.

b) Un carácter más expresivo y libre con un sentido más

trasgresor de los esquemas de la gráfica publicitaria.

c) Un carácter más surrealista y del uso de metáforas

visuales y de imágenes poéticas.

• Con la muerte de Stalin en 1953, el Estado volvió a

abrir un pequeño hueco para la expresión artística

sujeta a los cánones de censura. A raíz de aquí,

aparecerían las grandes obras del cartel polaco.

• La explicación más lógica a este hecho es la confluencia

de tres situaciones:

a) El cartelismo era básicamente el único medio de

expresión artística individual que el Estado permitía

b) El Estado no se preocupaba de cómo se veían los

carteles

c) Todo trabajo gráfico que no fuese el cartel estaba

prohibido. Por eso los diseñadores, pintores y artistas

gráficos no tuvieron otra opción que dedicarse

plenamente a esa tarea.

• En el cartel polaco se jugaba con el concepto, con la

simbología y con la lectura entrelíneas.

• Jan Lenica impulsó el estilo de montaje hacia una

comunicación menos inofensiva y más amenazante.

• Un estilo de carteles utilizando curvas fluidas y

estilizadas que se entrelazaban en el espacio y lo

dividían en zonas de color con forma e imagen.

162 JAN LENICA

163 JAN LENICA

164 JAN LENICA

165 JAN LENICA

166 JAN LENICA

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169 JAN LENICA

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171 JAN LENICA

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173 JAN LENICA

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175 JAN LENICA

176 JAN LENICA

• La escuela polaca economizaba cada trazo,

consiguiendo una simpleza muy compleja de conseguir.

• Innovó también en la tipografía creando letterings

magistrales, aprovechando el cartel cultural para dar

rienda suelta a su ingenio, esquivando la censura con

creatividad y dejando un legado cartelístico admirado

hoy por diseñadores e ilustradores.

DÉCADA DE LOS 80´S

• El progresivo aperturismo del régimen socialista polaco

a finales de los 80´s, conllevó la privatización de la

distribución cinematográfica, que pasó a verse expuesta

por medio de anuncios multinacionales, todo ello

conllevó que el cartel polaco fuera perdiendo su

impulso paulatinamente.

• El estilo es referente aún hoy día como uno de los

mejores ejemplos de cartelismo del siglo XX.

• Cabe preguntarse si la salida de la situación de crisis y

la desaparición de la censura hicieron desaparecer el

acicate necesario para explicar la originalidad del cartel

polaco.

• Hoy día, en pleno siglo XXI, Polonia es plénamente

consciente del valor de su aportación a la gráfica

publicitaria.

• Por lo que no es casualidad que el primer museo de

carteles del mundo, The Poster Museum, fuese fundado

en 1968 en Varsovia.

• A nivel político los 80´s vienen marcados por la

creciente importancia del sindicato no gubernamental

polaco Solidarnóc (Solidaridad), liderado por Lech

Walesa.

• Fue el primer sindicato independiente en un país del

Bloque soviético que dio lugar a un amplio movimiento

social anticomunista.

• Contribuyendo de manera importante a la caída del

comunismo.

• Solidaridad se caracterizó por abogar a favor de la no

violencia en las actividades de sus miembros.

• Por lo que la propaganda, los carteles tendrán una

importancia enorme para la trasmisión de su mensaje.

• De 1982 a 1988 estuvo presente en la vida política de

manera clandestina.

• Recordemos que los años 80´s fue un periodo de crisis

económica en Polonia (y en gran parte del mundo), y

que en esta momento (1978) asistimos a elección del

primer papa polaco, Karol Wojtyla, como Juan Pablo II

• Su famoso logo fue concebido por Jerzy Janiszewski.

• Janiszewski, fue diseñador de muchos posters

relacionados con Solidaridad.

• También hemos de destacar a Tomasz Sarnecki, Gerard

Lewandowski, entre otros

183 JERZY JANISZEWSKI

• El logo de Janiszewski con su tipo de letra original, las

letras rojas como la sangre y la bandera polaca que

surge de la letra "N" (por país)

• Visualmente es un logo poderoso e inspirador,

convirtiéndose rápidamente en un símbolo genérico de

la libertad y la democracia reconocida alrededor del

mundo.

• Esto motivo que autores, como el británico Kennard

Peter Lawrence se sumaran a las protestas siguiendo el

estilo marcado.

• En definitiva, el cartel polaco se convirtió en un

vehículo de expresión y protesta, en unas circunstancias

en que la crisis económica, la represión y la censura,

crearon la necesidad de agudizar el ingenio, la calidad

estética, confiriéndole la categoría de arte.

186 GERARD LEWANDOWSKI

187 KENNARD PETER LAWRENCE

188 KENNARD PETER LAWRENCE

189 BUDECKI COUNT ON ME 1981

190 KAROL SLIWKA

191 M WIECKOWSKI’S 1918-1981 INDEPENDENCE: 1981

192 M WIECKOWSKI’S SOLIDARITY: 10 MILLION

MEMBERS: 1981

193

MAREK LEWANDOWSKI’S MAY 1ST HOLIDAY OF

WORKERS: SOLIDARITY 1981

194

SOLIDARITY: FOOD RATIONING SYSTEM

COLLAPSES

195 UNIDENTIFIED SOLIDARITY POSTER

196

TOMASZ SARNECKI: HIGH NOON, JULY 4TH

ELECTIONS: 1989

197 SOLIDARITY: VOTE WITH US: 1989

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