Análisis histórico de la película ¿Teléfono rojo?, volamos

hacia Moscú (1964) de Stanley Kubrick

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FICHA TÉCNICA

Título original: Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb.Fecha de lanzamiento: 29 de enero de 1964 (Estados Unidos).Duración: 95 minutos (1 hora y 35 minutos).Géneros: Comedia / Bélico.Idioma original: Inglés / Ruso.Producción: Columbia Pictures Corporation.Director: Stanley Kubrick (1928 – 1999).Guión: Stanley Kubrick / Terry Southern / Peter George (autor de la novela Red Alert).Música: Laurie Johnson.Cinematografía: Gilbert Taylor.Montaje: Anthony Harvey.Presupuesto: 1.800.000 $.Reparto de actores y sus respectivos personajes: Peter Sellers (Capitán Lionel Mandrake / Presidente Merkin Muffley / Dr. Strangelove), George C. Scott (General Buck Turgidson), Sterling Hayden (General Jack D. Ripper), etc.

LA PELÍCULADr. Strangelove es la séptima película del prestigioso director Stanley Kubrick. Tras Lolita (1962), Kubrick afrontó proyectos más arriesgados ante el éxito de su última película. Se separó de su socio y amigo Harris, y produjo en solitario una nueva película. En plena Guerra Fría y con la crisis de los misiles cubanos reciente, dirigió esta comedia negra en 1964. La película está basada en la novela de Peter George, Red Alert, un relato no cómico que Kubrick adaptó para que fuera verosímil. Inicialmente, trató de hacer una trama seria que narrara la posibilidad de un conflicto atómico. Pero, a medida que se documentaba sobre las estrategias de ambos bloques, encontró varios aspectos hilarantes y esperpénticos que daban forma a una comedia de humor negro donde se parodiara la guerra nuclear, usando las partes más ligeras de la novela. Kubrick repitió con Peter Sellers, que ya había actuado en Lolita en el papel de Clare Quilty, para una triple interpretación (iba a hacer también el papel de Mayor T.J. King Kong pero finalmente lo interpretó Slim Pickens). Los ambiciosos escenarios, el uso de iluminación natural para un mayor realismo y la detallada imitación del B-29 (la Fuerza Aérea de los Estados Unidos no quiso colaborar en el film, por lo que se usaron fotografías de revistas especializadas), nos muestran al Kubrick más perfeccionista y obsesivo con los detalles.

Kubrick, 1964. Red Alert, 1958. Peter Sellers. 3

STANLEY KUBRICK: VIDA Y FILMOGRAFÍA

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La filmografía de Kubrick se puede dividir en tres etapas:

- Trabajos más tempranos (1951 – 1955):Esta etapa destaca por ser un período de aprendizaje y de pruebas donde Kubrick realizó dos documentales cortos (Day of the Fight / Flying Padre) en 1951. Su “ópera prima” fue Fear and Desire en 1953, despreciada por el propio director por ser una obra de aficionado. Kubrick realizó otro cortometraje documental titulado The Seafarers en 1953 y en 1955 su segundo largometraje El beso del asesino.

- Etapa Clásica/Periodo en Blanco y Negro/Etapa de Juventud (1956 – 1964):En esta etapa realizó Atraco Perfecto en 1956, Senderos de Gloria en 1957, Espartaco en 1960, Lolita en 1962 y ¿Teléfono rojo?, volamos hacia Moscú en 1964. Esta etapa destaca por ser más tradicional y conservadora y por el uso del blanco y negro (a excepción de Espartaco).

- Etapa Renovadora/Período en color/Etapa de Madurez (1968 – 1999):Esta es la etapa más famosa del director por ser de carácter más experimental e innovadora. Aunque conserva algunos elementos de sus películas anteriores. Aquí encontramos obras como 2001: Una Odisea del Espacio en 1968, La Naranja Mecánica en 1971, Barry Lyndon en 1975, El Resplandor de 1980, La Chaqueta Metálica de 1987 y Ojos Bien Cerrados de 1999. Estas películas destacan por sus argumentos de mayor grado intelectual con reflexiones sobre la lucha del hombre con su entorno, recurriendo a veces a la crítica política, social y militar.

Stanley Kubrick nació en Nueva York, Estados Unidos en 1928. Es por hoy considerado como uno de los mejores directores de cine de la historia, al igual que uno de los más influyentes. En total, Kubrick dirigió 16 trabajos durante 49 años (1951 – 1999) hasta su muerte en marzo de 1999 a la edad de 70 años en Londres, Reino Unido.

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CONTEXTO HISTÓRICO: LA GUERRA FRÍATras finalizar la Segunda Guerra Mundial en 1945, dos de los países vencedores, del bando de los Aliados, tuvieron una fuerte rivalidad política, militar, económica, social, informativa e incluso deportiva. Estos dos países eran: la URSS y los Estados Unidos, que lideraron su correspondiente bloque ideológico durante esta guerra no directa (el oriental-comunista y el occidental-capitalista respectivamente). Comenzó en 1947 con las tensiones de la posguerra y terminó en 1991 con la caída de la URSS tras el golpe de estado de Yeltsin (el origen se encuentra en 1985 con el inicio de la Perestroika de Gorbachov y la posterior caída del muro de Berlín en 1989). El nombre de guerra fría viene por el hecho de que ningún bando tomara acción directa alguna con el otro. Pero el riesgo de que comenzara la Tercera Guerra Mundial era real, ya que había una tensión prebélica, se produjo una carrera de armamentos con armas nucleares y porque ambas superpotencias intervenían regularmente, e incluso de forma militar, en países aliados o enemigos para incrementar su influencia ideológica y acabar con la contraria, con el fin de imponer su sistema político-socioeconómico en todo el planeta.

La bipolarización del mundo (1980). Caricatura de la crisis de los misiles cubanos (1962). 6

Línea cronológica de la Guerra Fría por etapas.

7R-12 Sandal soviético. B-41 estadounidense.

Secretarios Generales del PCUS durante la Guerra Fría: Stalin, Jrushchov, Brézhnev, Andrópov, Chernenko y Gorbachov. 8

Los presidentes de los Estados Unidos desde 1947 hasta 1991.

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Guerra de Corea (1950-1953). Guerra de Vietnam (1955-1975). Muro de Berlín (1961-1989).

Sputnik 1 (1957). Chernóbil (1986).

Caída del Muro de Berlín (1989). Golpe de Estado de Yeltsin (1991).

Asesinato de Kennedy (1963).

Creación de la OTAN (1949).

¿QUÉ ES EL TELÉFONO ROJO?El teléfono rojo es un enlace de comunicación directa entre la URSS y los Estados Unidos. Se fundó en 1963 con la línea Moscú-Washington, vigente en la actualidad. Tras la falta de comunicación entre ambas superpotencias en la crisis de los misiles de Cuba (1962), se decidió usar una línea de comunicación para evitar una posible guerra nuclear. El término es en realidad un término periodístico, ya que la primera versión de la línea era de tipo teletipo y no era rojo, el color se lo pusieron para indicar su carácter de urgencia. El sistema se mejoró con los años, con la inclusión de la comunicación vía satélite y vía fax. La guerra de los Seis Días (1967) o la invasión soviética de Afganistán (1978-1992) tuvieron relación con el Teléfono Rojo. En la actualidad, hay varias vías de comunicación entre Estados Unidos y China o entre India y Pakistán al estilo de la vía comunicativa del Teléfono Rojo. En la película, este objeto tiene un papel protagonista en la trama como bien muestra la traducción del título del film en España: ¿Teléfono Rojo? Volamos hacia Moscú.

Póster de la película (1964). Teléfono Rojo de la época de Jimmy Carter (1977 – 1981). 10

FIDELIDAD DE LA PELÍCULA COMO REPRESENTACIÓN HISTÓRICA La película representa de forma bastante realista la Guerra Fría, al haber sido dirigida en medio de esta, concretamente en 1964, durante la Coexistencia pacífica. Según Jrushchov, esta etapa (1955 – 1962) se caracterizaba por el rechazo al uso de la guerra para extender el comunismo y por la renuncia soviética a la confrontación capitalista. Se dio un aparente clima de distensión política que resultó ser solo un espejismo tras un aumento de tensión constante producido por diversos acontecimientos: el Pacto de Varsovia, el derrocamiento de regímenes democráticos en Latinoamérica con la colaboración de los Estados Unidos, la crisis del Canal de Suez o la revuelta húngara entre otros. En 1962, un avión espía estadounidense descubrió bases de misiles soviéticos en la isla cubana (Cuba se había apoyado en la URSS, tras las amenazas constantes de Estados Unidos al gobierno castrista de Fidel Castro, triunfante de una revolución comunista en 1959). Estados Unidos lo consideró un acto de agresión y se ordenó un bloqueo militar a la isla. Fueron días de gran tensión por el casi estallido de una guerra nuclear entre ambas superpotencias. Finalmente, la URSS retiró los misiles y Estados Unidos se comprometió a no invadir la isla y a quitar sus misiles en Turquía. A partir de aquí, se estableció el teléfono rojo para situaciones de crisis. Dos años después, en 1964, Kubrick ironiza el clima de la posibilidad de una guerra nuclear con esta película, donde se aprecia la intensa rivalidad soviética-estadounidense y el uso del teléfono rojo como medio distendido de comunicación. La idea de Kubrick es la de ridiculizar el enfrentamiento nuclear para hacer ver el grado de exageración al que se está llegando. Ante todo, intenta dar un claro mensaje anti-bélico que no es tan dramático como el de “Senderos de Gloria” (1957), pero que está cargado de una gran sutileza y un buen sentido del humor más negro.

Varios personajes del film encarnan los valores conspirativos y anti-comunistas de la época. 11

Montaje final de las bombas nucleares donde se comprueba el mensaje irónico del film.

El general de la Fuerza Aérea de los Estados Unidos, Jack D. Ripper, planea comenzar una guerra nuclear con la URSS para evitar la conspiración comunista de la fluorización del agua. Sin autorización del presidente Muffley, ordena a su escuadra nuclear de combate el bombardeo de unos objetivos dentro del país soviético. Su objetivo es que el Presidente ordene un ataque mayor a Rusia al no tener más opciones donde elegir. Pero desconoce el arma soviética secreta, el Dispositivo del Fin del Mundo, que se activaría automáticamente en caso de detectar ataque nuclear estadounidense, y que provocaría la destrucción de toda la vida terrestre por contaminación radiactiva. En el Pentágono, el Dr. Strangelove explica esto último al presidente y al personal congregado, y añade que el dispositivo no puede desconectarse. Por ello, el Presidente trata de hacer que la escuadra vuelva, pero la comunicación es imposible, al estar protegida por temas de seguridad. Se necesita una clave, que solo la posee el general Ripper. Finalmente, se deciden y cooperan con los soviéticos para derribar sus propios aviones, y así evitar la activación del dispositivo. Mientras, la base aérea de Ripper es atacada por tropas del ejército estadounidense, y este se defiende. Pero acaba perdiendo, y la base es capturada. Ripper se suicida. Entonces, Lionel Mandrake, un capitán inglés de la RAF, descubre la clave de comunicación en unos dibujos infantiles de Ripper, y se la envía por teléfono al Presidente. Los bombarderos reciben la señal de retirada, y abandonan las órdenes de Ripper. Pero uno de los B-52 no recibe la señal, al tener la radio dañada por un misil soviético, y continúan el plan. Al no poder lanzar la bomba manualmente, el mayor T.J. King Kong se tira con ella hacia la zona marcada como si fuera un caballo y él un vaquero. El dispositivo soviético se activa con la presencia de la bomba, y este termina con el fin de la Humanidad. No sin antes dejar unos minutos para que los hombres del Pentágono piensen en alternativas absurdas para preservar la especie humana, o en futuros conflictos con los soviéticos cuando la radiación se disipe dentro de 100 años.

ARGUMENTO

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ESTRUCTURA Respecto a la estructura del film, la película se puede dividir en dos partes claras: los dos primeros tercios (la primera hora) aproximadamente nos muestra la ejecución del alocado plan del general Ripper, sin consentimiento presidencial, y la búsqueda desesperada de los hombres del Pentágono de una solución que evite que el plan salga con éxito, ya que si triunfa, se pondrá comienzo a una guerra nuclear que terminará con toda la Humanidad en el mismo instante de su estallido. El punto de inflexión lo marca el suicidio del general tras la rendición de sus tropas en el ataque a su base por parte del ejército estadounidense.

Es aquí donde empieza la segunda parte, donde encuentran una aparente solución al problema pero que, desagradecidamente, no sirve por mera arbitrariedad y casualidad. Por tanto, el plan del ya muerto general triunfa, y provoca el fatídico desenlace: la destrucción de toda vida terrestre.

58:30 – Minuto exacto donde termina la primera parte de la película y empieza la segunda: un sorprendido Mandrake intenta abrir la puerta del baño donde se acaba de suicidar Ripper. 13

PERSONAJES: DR. STRANGELOVEEl Doctor Strangelove es un posible protagonista del film (realmente no hay protagonistas individuales) que resulta el más icónico personaje de la película. Este doctor (interpretado por Peter Sellers) es un científico ex-nazi que fue traído a Estados Unidos por medio de la Operación Paperclip. Esta operación ocurrió en verdad y logró la extracción de 700 científicos nazis de Alemania para que investigaran en el campo espacial, aeronáutico, médico, electrónico y militar por su pasada especialización en las Armas Maravillosas del Tercer Reich, como cohetes, armas químicas y experimentación médica. Fueron traídos al termino de la Segunda Guerra Mundial con la derrota nazi en esta. Fue realizada por el Servicio de Inteligencia Militar de los Estados Unidos y se intentó mantener en secreto hasta incluso para el Departamento de Estado. En la película, el doctor es el científico asesor del Presidente en la Sala de Guerra. Sufre de un característico síndrome de la mano extraña que le provoca movimientos involuntarios en su mano derecha. Kubrick lo usa como una crítica visual a la Operación Paperclip, ya que, en ocasiones, llama al Presidente de los Estados Unidos, por “error”, con la denominación hitleriana de Führer. También se le ve haciendo el saludo nazi de forma involuntaria. Y su frase final (y frase final de la película) es “Mein Führer! ¡Puedo caminar!” al levantarse de su silla de ruedas momentos antes de la destrucción del mundo por el dispositivo soviético. Su personaje podría ser una referencia al científico Rotwang de “Metrópolis” (1925), al ser un científico cliché loco.

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PERSONAJES: PRESIDENTE MERKIN MUFFLEY Merkin Muffley es el Presidente de los Estados Unidos que está al cargo durante esta crisis nuclear con los soviéticos. El personaje (interpretado por Peter Sellers) está inspirado en el 41º gobernador de Illinois y candidato demócrata a Presidente de los Estados Unidos en las elecciones presidenciales de 1952 y 1956 (derrotas ante Truman y Eisenhower), Adlai Stevenson. El personaje se muestra como un presidente inseguro, débil e incapaz, y podría ser una crítica de Kubrick a algunos líderes de su país. Pero, en realidad, Kubrick quería que el presidente fuera serio y decidido. Su inofensivo carácter surge de un resfriado padecido por Sellers, que provocaba las risas del equipo de filmación, arruinando varias tomas. Lo que si fue hecho a propósito, fue el nombre del personaje, Merkin, que es un tipo de peluca, habitualmente usado por prostitutas para tapar la zona vaginal. El chiste se entiende al ver que el personaje es calvo. La relación que tiene el Presidente con el líder ruso, Dimitri, es totalmente contraria a la que uno puede llegar a imaginar. No hay síntomas de rivalidad ni de agresividad entre ellos, sino más bien una relación amistosa con un tono amable y educado, con puntuales ataques de ira del líder ruso. Este lenguaje tan informal es inentendible para un ciudadano ruso o estadounidense de la época de la Guerra Fría, que tiene la arraigada idea de que ambos líderes discuten sus asuntos internacionales a través del teléfono de manera fría y tensa. La justificación de esta contradicción es clara: Kubrick se burla de la agresividad y tensión de la relación entre ambos países. Un asunto tan serio como una posible guerra nuclear es tratado de manera poco seria, casi como si fuera una broma o un gag.

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PERSONAJES: CAPITÁN MANDRAKE & GENERAL RIPPER A nivel argumentativo, el Capitán Lionel Mandrake y el General Jack D. Ripper son piezas clave de la película. Mandrake (interpretado por Peter Sellers) es un capitán de la RAF (Royal Air Force), la aviación inglesa, que se encuentra de “intercambio” en tierras americanas. Según Sellers, Mandrake fue el papel de los tres que menos le costó actuar porque el personaje era también de origen inglés, y no tuvo que cambiar su acento británico. Por el otro lado, tenemos a Ripper (interpretado por Sterling Hayden), un paranoico general ultra nacionalista estadounidense que teme a la fluorización del agua potable, una supuesta conspiración soviética donde los comunistas añadirían un compuesto fluorado en el agua de abastecimiento público para elevar el nivel de flúor hasta una concentración óptima que permitiría “contaminar los preciosos fluidos corporales de los estadounidenses". De hecho, en la década de los 60, se pensaba que la fluorización provocaba cáncer. Kubrick ironiza el hecho de que vaya a empezar una guerra nuclear solo porque un general teme a la fluorización comunista. Esta burla podría estar dirigida a la propaganda estadounidense de la época que era tremendamente anticomunista (un claro precedente es la “caza de brujas” del senador Joseph McCarthy (Macartismo) de los años 50),y que provocaba un fuerte rechazo al comunismo por parte del conjunto de la sociedad (bien lo explica el general en esta frase totalmente paranoica: “La mayor y más insidiosa arma de los comunistas: ¡El flúor!”. La misión principal de Mandrake es la de conseguir la clave de comunicación como sea, y evitar así que este absurdo plan injustificado salga con éxito (sale con éxito como ya sabemos). El capitán inglés intenta convencer al general de que le de la clave pero resulta imposible. Finalmente, la consigue tras el inesperado suicidio del general.

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PERSONAJES: GENERAL BUCK TURGIDSON & ALEXI DE SADESKY Sin duda alguna, los dos personajes que mejor representan el conflicto ideológico del film son el General “Buck Turgidson” (representando al bloque capitalista estadounidense) y el embajador soviético Alexi de Sadesky (representando al bloque comunista ruso). Turgidson (interpretado por George C. Scott) es un general de la USAF (United States Air Force), la aviación estadounidense, caracterizado por su extremo nacionalismo que le conduce a un particular jingoísmo, una manifestación de orgullo nacional exagerado que le conduce a un pensamiento agresivo y de superioridad. Esto se puede comprobar en su solución extrema al conflicto: atacar a la URSS directamente, aunque conlleve la muerte de 20 millones de rusos. Pero el Presidente responde, de forma seria y contundente, que no quiere pasar a la Historia como el mayor asesino masivo desde Adolfo Hitler. Alexi de Sadesky (interpretado por Peter Bull) es la cara opuesta a este general: es un convencido comunista que detesta todo aspecto del capitalismo y alaba al sistema comunista soviético de Dimitri. Argumentalmente hablando, su función es la de ayudar al Presidente mientras habla con el líder ruso por el teléfono rojo. Aunque es más recordado en la película por sus peleas cómicas con el general Turgidson. Sus piques siempre derivan del recelo del uno al otro, guiados por su mentalidad paranoica y conspirativa del enemigo. Kubrick infantiliza esta agresiva actitud, muy frecuente en la Guerra Fría, con la frase más famosa de todo el film, dicha por el Presidente, “¡No se peleen aquí dentro!, esto es la sala de guerra”.

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ANÁLISIS DE ESCENA: UNA CONSPIRACIÓN COMUNISTA (52:42 – 54:43) Durante la batalla de la base aérea entre Ripper y el ejercito estadounidense, ocurre un momento clave que desvela el motivo real de todo el caos con los rusos. El general Ripper le confiesa al capitán Mandrake que todo el conflicto surge de una disfunción eréctil que tuvo cuando estaba haciendo el amor. Según él, "su esencia” había sido arrebatada y que la culpa era de los comunistas, que están contaminando nuestros preciosos fluidos corporales mediante la fluorización del agua potable, harina, sal, zumos de fruta, sopa, azúcar, etc. Incluso en los helados de los niños. Afirma que esto comenzó en 1946 con la “conspiración comunista”, donde se introducen sustancias contaminantes en el cuerpo de los individuos, sin que estos se enteren, y que perjudica gravemente a su organismo. Esta confesión nos permite entender el grado de demencia al que ha llegado, probablemente por la intensa propaganda anticomunista que ha recibido durante años. Su locura ha provocado el inicio de una guerra nuclear que concluirá con el fin de la humanidad a manos del dispositivo soviético. Esta simple escena cambia la concepción que uno tiene sobre el film, ya que la película no narra un mero conflicto exagerado entre estadounidenses y soviéticos. El objeto de todo el sarcasmo de Kubrick está en que todo sucede a causa de lo que se dice en unos segundos, y en el hecho de que un conflicto nuclear tremendamente exagerado entre las dos grandes superpotencias de la época se haya producido porque un loco general no tuviera una experiencia agradable en el acto sexual, le echara la culpa a los comunistas de ello por la fluorización y decidiera atacar al país soviético, sin autorización presidencial, con todo el arsenal nuclear armamentístico estadounidense. Este fragmento no se dobló en España a causa de la censura franquista. Se produce un salto del español al inglés durante la escena.

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ANÁLISIS DE ESCENA: UN MUNDO NUCLEAR (1:23:43 – 1:30:18) Tras el lanzamiento de la bomba nuclear en territorio ruso, el Dispositivo del Fin del Mundo soviético se activa con el fin de destruir a toda la humanidad y demás vida del planeta. Pero antes de que se produzca la terrible destrucción global, los miembros del Pentágono tienen unos minutos para pensar en la supervivencia de la especie en el mundo nuclear que les acontece. El Dr. Strangelove propone al Presidente la idea de ocultar a un grupo de humanos en una mina a más de 1000 metros de profundidad, donde la radioactividad nuclear no los alcance, y así garantizar la supervivencia de la especie, y repoblarla en un mundo post-nuclear. La estancia duraría 100 años. La energía ilimitada provendría de los reactores nucleares. La vida vegetal se conservaría en invernaderos y la animal mediante la inseminación artificial. La población se limitaría a 100.000 habitantes. La selección de los supervivientes la llevaría a cabo una computadora, y elegiría a los más cualificados en intelecto, físico, grado de fertilidad, salud, juventud… para llevar a cabo la tarea de repoblar a la especie mediante una masiva reproducción polígama (esto duraría 20 años). En ese grupo de supervivientes, se incluiría a los hombres del gobierno estadounidense para imponer los principios de paz, orden y tradición. Tras realizar el saludo fascista, involuntariamente, el embajador ruso alaba su idea y la pone al mismo nivel que la de una rusa. Tras esto, Turgidson comienza a delirar, pensando en superar a los soviéticos en la ampliación de minas, planificando una futura guerra de más de 100 años, cuando la radiación se haya disipado. Aquí Kubrick vuelve a criticar el exceso grado de militarismo de la Guerra Fría, que subordina la acción bélica a la supervivencia humana, con un marcado tono anti bélico. Turgidson justifica su opinión al pensar en la paranoica idea de que los rusos volverán a la Guerra Fría tras la disipación de la radiación, y que por ello, tienen que estar atentos y ser superiores a ellos. Mientras esto lo dice, Alexi se aparta del grupo y empieza a sacar fotos del lugar. El acto puede parecer innecesario, ya que esas fotos no van a servir de nada si el mundo se acaba, pero explica que la paranoia también afecta a los soviéticos por su respectiva propaganda anticapitalista. Finalmente, el doctor se levanta de su silla de ruedas anunciando que tiene un plan, y al mismo tiempo cae en la cuenta de que puede caminar. Justo un segundo después, Kubrick finaliza la película con la detonación de la bomba del juicio final (the Doomsday Machine) que termina con la Humanidad y con las esperanzas de supervivencia de Strangelove. Le sucede un montaje de bombas nucleares explotando con una irónica canción de fondo, “We’ll Meet Again”, una optimista canción inglesa de 1939, cantada por Vera Lynn, que se hizo popular en la Segunda Guerra Mundial al motivar a los soldados con la posibilidad de volver a reencontrarse con sus familias cuando acabe la guerra.

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