El color debe ser pensado, soado, imaginado.

(dimensin subjetiva que acompaa en todo momento al color)

TEMPERATURA DE COLOR

El que determina el efecto no es el color principal puro, sino el color cuyo matiz se desva ligeramente hacia la calidez.

PERCEPCIN DEL COLOR: RELATIVIDAD

Segn las caractersticas de la iluminacin, la composicin general del estmulo de color que llega al ojo, ser distinta.

....Es muy difcil, si no imposible, recordar todos los diferentes colores.

El color nunca se ve aislado.

Dos personas diferentes pueden interpretar un color dado de forma diferente, y puede haber tantas interpretaciones de un color, como personas hay.

El color nunca se ve aislado.

INTERACCIN DE LOS COLORES

Cuando. dos o ms colores se encuentran dispuestos de manera cercana, nuestra percepcin de ellos se modifica, puesto que aparentemente vemos que cambian. Estos cambios pueden darse en una o ms propiedades del color (matiz, luminosidad y saturacin); y van a afectar la manera en que percibimos un mismo color, en situaciones distintas. Segn la situacin, ciertos colores se resisten a cambiar, en tanto que otros son ms susceptibles al cambio.

1. MS CLARO O MS OSCURO:INTENSIDAD LUMINOSA

Un color aparecer como ms claro o ms oscuro, segn el color que se encuentre cercano a l, al color con el que est interactuando.

La forma de determinar que color es ms claro o que color es ms oscuro, es defininiendo visualmente cual color nos parece ms pesado y cul ms liviano. El color que aparece como ms pesado, es el que contiene ms negro o menos blanco y por lo tanto, el ms oscuro. Y a su vez, aqul que nos parece ms liviano es el que contiene ms blanco o menos negro y por lo tanto es el ms claro.

INTERACCIN DE LOS COLORES

2. MS BRILLANTE O MS OPACO: INTENSIDAD CROMTICA

Un color ser ms brillante mientras ms puro (ms saturado) nos parezca, o mejor dicho, mientras ms se parezca a la concepcin que tenemos sobre su tonalidad.

Un mismo color parecer ms brillante o ms opaco segn los colores con que se encuentre interactuando. La manera de determinar cul es el color ms brillante, es haciendo el ejercicio de comparar los colores, definiendo cul es el color que parece ser el ms puro o ms saturado.

INTERACCIN DE LOS COLORES

3. UN COLOR ADQUIERE DOS CARAS DISTINTAS

El color rosado de los cuadrados en el medio en ambos casos, corresponde exactamente al mismo color (igualdad de matiz, brillo y valor), pero por efecto de la interaccin del color, podemos percibir ambos cuadrados de matices distintos. Esto se produce porque el rosa, se encuentra topolgicamente situado entre los dos colores de los fondos. Mientras ms diferentes entre s son los colores de los fondos, mayor ser su influencia cambiante.

INTERACCIN DE LOS COLORES

4. DOS COLORES DIFERENTES PARECEN IGUALES: SUSTRACCIN DEL COLOR

Esto se produce porque la luminosidad y tonalidad de los colores de los fondos, reduce visualmente tonalidad o luminosidad a los colores del medio.TODO FONDO SUSTRAE SU PROPIA TONALIDAD Y LUMINOSIDAD DE LOS COLORES QUE CONTIENE, Y A LOS QUE POR TANTO INFLUYE. (J. ALBERS)

INTERACCIN DE LOS COLORES

5. COLOR DE IMAGEN PERSISTENTE

El mirar fijamente un color, el rojo, por ejemplo, fatigar las partes sensibles a ese color, por lo que con el paso repentino al blanco (integrado a su vez por rojo, verde y azul) veremos el color complementario al rojo, que es el verde, y que debido a este fenmeno, llamamos color de imagen persistente.

INTERACCIN DE LOS COLORES

6. MEZCLA PTICA

En contraste con la persistencia de la imagen, en la mezcla ptica dos colores (o ms) colores que se perciben simultneamente, se ven combinados y por ende fundidos en un nuevo color. En este proceso, los dos colores originales son primero anulados y hechos invisibles, y despus reemplazados por un sustituto, llamado mezcla ptica.

Hay una clase especial de mezcla ptica, el efecto Bezold, llamado as por su descubridor, Wilhelm Von Bezold (1837-1907). Bezold descubri este efecto cuando buscaba un mtodo que le permitiese cambiar por completo las combinaciones cromticas de sus diseos de alfombras mediante la adicin o modificacin de un solo color.

ASIMILACIN DEL COLOR

ASIMILACIN

CONTRASTE DE COLOR SAKAI

Kirschmann's (1891) la formulacin de contraste de color1. Cuanto menor sea el rea de prueba, mayor ser el efecto.2. Contraste de colores se produce incluso si hay una diferencia espacial entre los dos campos. Pero cuanto mayor sea la diferencia, menor ser el efecto.3. El efecto es mximo cuando el contraste del brillo est ausente o dbil.4. Cuanto mayor sea el tamao del inductor, mayor ser el efecto.5. Cuanto mayor sea la saturacin del inductor, mayor ser el efecto.

CONTRASTE DE COLOR

CONTRASTE DE COLOR

CONTRASTE ATENUADO

Cuando una zona pequea de color est rodeada por un campo de color, la zona pequea parece estar coloreada en el color contrario del campo circundante.

El color azul que rodea rojo que parece ser de color naranja, mientras que el rojo amarillo que rodea parece ser magenta.

CONTRASTE DE SATURACIN

Cuando una pequea zona de color est rodeada por un campo que es del mismo color pero de mayor saturacin, la zona parece estar teida con menos intensidad (menos saturada). Por otra parte, cuando est rodeada por un campo que es del mismo color pero ms dbil, la saturacin de la zona parece ser de color ms vivo (ms saturado).

Los cristales rojos en la columna de la derecha parecen ser diferentes en el color de las de los que quedan, a pesar de que son idnticos.

EFECTO MNKER

ILUSIONES DE BRILLO O LUMINOSIDAD

Contraste de brillo (contraste de luminosidad)

La asimilacin de brillo (asimilacin luminosidad)

Fantasma Visual
(fantasma estacionario)

Contraste y asimilacin

CONTRASTE

CONTRASTE REALZADO

ASIMILACIN

CONTRASTE Y ASIMILACIN

CONTRASTE Y ASIMILACIN

Transparencia ADELSON

BANDA DE MACH

ILUSIN DE CHEVREUL

VASARELY ILUSIN

Las diagonales parecen ser luz en la imagen de la derecha, mientras que aparecen oscuras en la imagen de la derecha, aunque no hay cambios de luminancia en las diagonales.

Cuando una imagen oscura y una imagen de luz estn conectados el uno al otro, la frontera de la primera parece ser ms oscuro mientras que la de este ltimo parece ser ms ligero.

ILUSIN DE ACUARELA

Wave ilusin de color de la lnea

Constancia de color

H. LAMBERT

TOBAS MAYER

OTTO RUNGE

CHEVREULS

BEZOLD

HERING

OSTWALD

ITTEN

INTERACCIN DE LOS COLORES

7. INTERVALOS Y TRANSFORMACIN CROMTICA

En color, as como en la msica, podemos hablar de intervalos de tonos.En la figura, vemos cuatro colores a la derecha y cuatro a la izquierda. Los cuatro colores de la derecha aparecen en una clave ms alta y corresponden a un intervalo de valor ms alto que los cuatro colores de la izquierda, manteniendo las relaciones de peso visual entre ellos, es decir, se cre una nueva combinacin de colores ms claros, sin alterar su tinte ni sus relaciones de peso. Ms claramente, los colores que aparecen como ms pesados en la izquierda, continan siendo los ms pesados a pesar de que se encuentran en una clave ms alta.

8. YUXTAPOSICIN DE COLORES: HOMOGENEIDAD Y HETEROGENEIDAD

INTERACCIN DE LOS COLORES

...Este equilibrio se puede lograr bsicamente por medio de cambios cuantitativos que se traduzcan en traslaciones de predominancia, recurrencia y por consiguiente, de ubicacin dentro de la composicin. Segn lo anterior, es posible plantear que independientemente de las normas de armona, cualquier color puede combinar con otro, presuponiendo que sus cantidades sean las apropiadas.

EL COLOR ES LUZ el color es una percepcin en el rgano visual de quien lo contempla.

FISIOLOGA DE LA VISIN

BASTONES
Se encargan de la visin nocturna, con poca luz o visin escotpica.

Son los responsables de la luz diurna o en colores

CONOS

FISIOLOGA DEL COLOR En la retina existen dos tipos de clulas fotorreceptoras: bastones y conos.

Los conos confieren a la visin una mayor riqueza en detalles espaciales y temporales. Su caracterstica principal es la capacidad de captar el color.Existen tres tipos de conos: los que responden a las longitudes de onda cercanas al color rojo, otros a las cercanas al verde y otros a las prximas al azul.

EL COLOR DE LOS OBJETOS

Los objetos reflejan slo algunas de las longitudes de onda de la luz, por lo que su color es producto de la mezcla visual de los colores de las longitudes de onda que refleja.

Fisiologa del color

Por ejemplo, un objeto ROJO absorbe todas las longitudes de onda de la luz del sol, excepto la que corresponde al color ROJO, que es reflejada por el objeto y capturada por la retina.

Si observamos una objeto azul, se puede decir que este absorbe todas las longitudes de onda de la luz blanca o luz del sol, excepto la longitud de onda que corresponde al color azul, que es reflejada y capturada por la retina.

KLEE

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