Língua

Portuguesa Profº Belina Fabi

Vanguardas Europeias e

Vanguardas Brasileiras

Na Europa, as primeiras manifestações

surgiram antes da Primeira Guerra

Mundial (1914-1918).

No Brasil, o movimento modernista

consolidou-se apenas na década de

1920, após a realização da Semana de

Arte Moderna.

Do francês avant-garde, a palavra

vanguarda significa “o que estar a frente, a

diante ”

Artística ou politicamente, vanguardas são

grupos ou correntes que apresentam uma

proposta e/ou uma prática inovadoras.

Na Europa não houve uma semana de

arte moderna uniforme. Houve, sim, um

conjunto de tendências artísticas com

propostas específica.

Paris – centro cultural da época e difusor

das ideias artísticas para o mundo

ocidental.

Negação das obras artísticas do passado.

Ruptura formal com os princípios

estéticos do passado.

Invenção de novas técnicas, novos

objetos estéticos.

Experimentalismo.

Agressão ao público.

Simplificação na representação das

imagens.

Avanço científico e tecnológico;

Supervalorização do progresso e o

enaltecimento da máquina;

Crise do Capitalismo– Primeira Guerra

Mundial (1914);

Final da chamada Belle époque;

Após a publicação, em 1909, do Manifesto

Futurista, que define o perfil ideológico do

movimento, Marinetti lançou, em 1912, o

manifesto da literatura Futurista, cujas

propostas representam uma verdadeira

revolução literária.

Palavras em liberdades;

Uso de verbos no infinitivo;

Abolição aos adjetivos e advérbios;

Uso de substantivo duplo – mulher-golfo;

Uso de sinais matemáticos;

Destruição do eu psicologizante;

À dolorosa luz das grandes lâmpadas elétricas da fábricaTenho febre e escrevo.Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.

Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!Em fúria fora e dentro de mim,Por todos os meus nervos dissecados fora,Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto!Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos,De vos ouvir demasiadamente de perto,E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excessoDe expressão de todas as minhas sensações,Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!(...)Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!Ser completo como uma máquina!Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo!Poder ao menos penetrar-me fisicamente de tudo isto,Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me passentoA todos os perfumes de óleos, calores e carvõesDesta flora estupenda, negra, artificial e insaciável!

NIÑA CORRIENDO POR EL

BALCÓN GIACOMO BALLA

O movimento cubista teve início na

França, em 1907, com o quadro Les

demoiselles d’ Avignon,(As senhoritas de

Avignon), do pintor espanhol Pablo

Picasso.

Em torno de Picasso e do poeta francês

Apollinaire formou-se um grupo de artistas

que cultivaria as técnicas cubistas.

O cubismo pictórico -Les demoisellesd’Avignon (1907), de Picasso. As mulheres da esquerda identifica-se com a cultura ibérica e da direita revelam influência da arte negra, que o pintor vinha pesquisando.

Essa técnica cubista corresponde à

fragmentação da realidade, à

superposição e simultaneidade de planos

– por exemplo, reunião de assuntos

aparentemente sem nexo, mistura de

assunto, espaços e tempos

diferentes, ilogismo, humor.

HÍPICA

Saltos records

Cavalos de Penha

Correm jóqueis de

Higienópolis

Os magnatas

As meninas

E a orquestra toca

Chá

Na sala de coctails.

(Pau-Brasil. 2. ed. São Paulo: Globo, 2003. p.173.)

Alemanha e França (fauvismo), fins do século XIX e início do século XX.

Diz Giulio Argan: “o Expressionismo se põe como antítese ao Impressionismo, mas o pressupõe: ambos são movimentos realistas, que exigem a dedicação total do artista à questão da realidade, mesmo que o primeiro a resolva no plano do conhecimento e o segundo no plano da ação”.

A arte não é imitação. É criação subjetiva, livre, é expressão dos sentimentos;

A realidade que circunda o artista é horrível e, por isso, ele a deforma ou a elimina, criando a arte abstrata;

A razão é objeto de descrédito;A arte é criada sem obstáculos convencionais, o

que representa um repúdio à repressão social;A vivência da dor deriva do sentido trágico da vida

e causa uma deformação torturada;A arte se desvincula do conceito de belo e feio e

torna-se uma forma de contestação.

Linguagem

fragmentada, elíptica, constituída de

frases nominais, às vezes até sem sujeito;

Despreocupação quanto à organização do

texto em estrofes, ao emprego de rimas ou

à musicalidade;

Combate à fome, à inércia e aos valores

do mundo burguês.

NECESSIDADE DE INTERPRETAR A REALIDADE DE UM MODO INÉDITO

PERÍODO DE INQUIETAÇÃO, CONTRADIÇÃO E INSATISFAÇÃO

Cantos e metrópoles, levianas febris,Terras descoradas, pólos sem glória,Miséria, heróis e mulheres da escória,Sobrolhos espectrais, tumulto em carris.

Soam ventoinhas em nuvens perdidas.Os livros são bruxas. Povos desconexos.A alma reduz-se a mínimos complexos.A arte está morta. As horas reduzidas.

(Apud Lúcia Helena. Movimentos da vanguarda europeia. São Paulo: Scipione, 1993. p.33.

Suíça – Tristan Tzara e outros artistas do “Cabaré Voltaire” (1916).

O mais demolidor e radical movimento de vanguarda;

A guerra desvendou a barbárie por trás da civilização burguesa ocidental. Era necessário desmascarar os valores ditos civilizados.

Ilogismo;Nonsense;Humor niilista e irracionalista;Dinamitam-se a cultura e a linguagem;

O Dadaísmo caracteriza-se pela

agressividade, pela improvisação, pela

desordem, pela rejeição ao tipo de

racionalização e equilíbrio, pela livre

associação das palavras e pela invenção

de palavras com base na exploração do

seu significante.

Pegue um jornal.Pegue uma tesoura.Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja dar a

[seu poema.Recorte o artigo.Recorte em seguida com atenção algumas palavras que formam

[esse artigo e meta-as num saco.Agite suavemente.Tire em seguida cada pedaço um após o outro.Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas

[do saco.O poema se parecerá com você.E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma

[sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do [público.

Berr... Bum, bumbum, bum...

Ssi... Bum, papapa

bum, bumm

Zazzau...

Dum, bum, bumbumbum

Prä, prä, prä... Ra, hä-hä, aa...

Habol...

(Apud Gilberto Mendonça Teles. Vanguardas

europeias e Modernismo brasieliro. Petrópolis:

Vozes, 1983.)

De Marcel

Duchamp, (1919).

França – André Breton (1918).O surreal subjaz à noção de “real” até então

conhecida;Acrescenta-se à razão a imaginação, o

sonho e a fantasia criadora do inconsciente;Diz Breton: “Creio na resolução futura

desses dois estados, aparentemente tão contraditórios, tais sejam o sonho e a realidade, em uma espécie de realidade absoluta, de super-realidade, se assim se pode chamar”.

Mamãe vestida de rendasTocava piano no caos.Uma noite abriu as asasCansada de tanto som,Equilibrou-se no azul,De tonta não mais olhouPara mim, para ninguém!Cai no álbum de retratos.

In: MENDES, Murilo.. Poesia Completa e Prosa. Organização, preparação do texto e notas, por Luciana Stegagno Picchio. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995.

Criação da revista de artes O

Pirralho, dirigida por Oswald de Andrade e

Emílio de Menezes, em 1911;

A exposição de obras do pintor russo Lasar

Segall, em 1913;

Fundação da revista Orpheu, em Portugal;

Publicação, em 1917, de várias obras de

poesias, entre elas Há uma gota de sangue

em cada poema, Mário de Andrade e A cinza

das horas, de Manuel bandeira.

Ocorreu em São Paulo no Teatro Municipal

da cidade nos dias 13,15 e 17 de fevereiro

de 1922.

Foram apresentadas leituras de poemas,

dança, música e palestras sobre

modernidade.

ANITA MALFATTI

“A estudante”, um

dos quadros

apresentados por

Anita Malfatti na

polêmica exposição

de 1917 (Museu de

Arte de São Paulo).

ANITA MALFATTI – O

HOMEM AMARELORITMO (TORSO) (1915-6)

DE ANITA MALFATTI

Eliane Candido

Fernando Pereira

Ludymilla Fernandes

Renata do Val

Natalia Holanda