Upload
uriel-ramon-cardoza-sanchez
View
11.962
Download
2
Embed Size (px)
DESCRIPTION
Trabajo de Tesina de Curso de Graduación en Diseño Arquitectónico de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Ingeniería de Managua Nicaragua.
Citation preview
Objetivos.
• Objetivo General:
Realizar el anteproyecto del centro cultural “Leoncio Sáenz” ubicado en la ciudad de
Matagalpa, Nicaragua.
• Objetivos Específicos:
• Diagnostico de la situación del arte y la cultura en la ciudad de Matagalpa, para
determinar los alcances del anteproyecto centro cultural Leoncio Sáenz.
• Aplicar las normas referidas al estudio de la acústica e isóptica, en el diseño de los
espacios de la propuesta arquitectónica del “centro cultural Leoncio Sáenz.”
• Desarrollar el anteproyecto arquitectónico del centro cultural “Leoncio Sáenz” en
base a principios ordenadores de la arquitectura referente al movimiento
contemporáneo.
Diagnostico de la cultura.
Pacifico.
Región del Caribe.Bailes.
Güeguense La gigantona
Palo de mayo. San jerónimo de Bluefields.
Feria norteña.
Matagalpa.
IV Festival de polkas.
Fiesta del señor de esquípalas.
Feria del café.
Músicos polkas y mazurcas Cerámica Negra.
Matagalpa.
Centro culturalSon todos aquellos edificios, los cuales seencuentran destinados a albergar actividadesde tipo cultural, recreativo o artístico; sirvende apoyo a la educación y actualización delconocimiento.
Edificio de carácter publico.
Monumentos
Emblema de la ciudad.
Centro cultural1944 Gana el Premio Nacional del Arte con la escultura El Amo Muerto.1958. Condecorada con la Orden Rubén Darío en el grado de Comendador.1959. Gana el concurso para la escultura El Relevo colocada en la plazoletaEl Progreso frente al Palacio de Comunicaciones.1959-1980. Esculpe más de 100 obras que están diseminadas en variospaíses, además de Nicaragua, entre ellos, España, Alemania, Francia,Dinamarca, Estados Unidos, México, Costa Rica, Perú.1990. Muere en Managua, dejando a Nicaragua un legajo cultural de másde 300 esculturas de personajes y motivos nacionales.
Notable Maestra, la Pinita Arnesto también aprendió a pintar, y una de susmaestras en pintura fue la Señorita Lupita Somarriba, en el año 1920. Lapintura de la Pinita reflejaba la realidad de Matagalpa.con rasgos del indigenismo, plasmando costumbres, personajes y lugares
autóctonos., le otorgaron un premio como mujer del año. Artista , docentey pintora.
Centro cultural Leoncio SáenzCreador de una pintura que reúne las leyendas del mundoprehispánico, y del dibujo que relata sus mitos e historias.Leoncio es una leyenda en el mundo de la plástica nicaragüense, porsus destacadas obras, su dibujo, y sus exposiciones a nivel nacional einternacional. Es poseedor de una rica tradición de las líneas puras yexpresivas pero de trazo meditado.Como un virtuoso del dibujo en los años 60, participó como dibujanteen la exposición de Madrid.Premio nacional de pintura Leoncio Sáenz (padre del dibujocontemporáneo y reconocido por toda Latinoamérica.)
Un centro de cultura no hace mas que reconocer el noble esfuerzo de aquellaspersonas que procuraron de alguna manera formar en el desarrollo deMatagalpa y su cultura, es ineludible preservar y estudiar nuestras raíceshistóricas , el reto de edificar un edificio con estas características y que al mismotiempo sea participe de la arquitectura actual , el movimiento contemporáneoen la arquitectura.
Imagen urbana
Análisis y estudio de la ciudad:
1
2
3
1 2 3
La zona analizada, es el área definida en el Plano “B” Plano de Zonificación, con la
sigla SUH que se caracteriza por inmuebles de valor patrimonial por su antigüedad,
historia y topología arquitectónica.
Análisis y estudio de la ciudad:
Dentro de ésta zona, se reconocen
artículos de importancia establecidos
en el plan regulador de la ciudad que
cualquier propietario de tierras en
este territorio, debe de considerar
para la estabilidad de la zona.
Alcances del anteproyecto:
1era
2da
3era
4ta
Para llegar a una propuesta sólida del
anteproyecto, fue necesario elaborar una cuesta
dirigida al interés cultural y artístico del ciudadano,
así se valoraron razones y el porqué de existir un
centro cultura en la ciudad de Matagalpa, con las
debidas instalaciones y funciones que
corresponden a la tipología.
En paralelo al resultado de éstas encuestas, se
trabajó en base a extractos del plan de desarrollo
de la alcaldía de Matagalpa, con proyecciones del
2009 – 2012, para un centro cultural.
Relación, encuesta – plan de desarrollo 2009 – 2012:
Plan de desarrollo para
la ciudad de Matagalpa,
2009 – 2012.
Div
idir
/ n
o. D
e
cate
gorí
as
Cantidad de
categoríasResultado ‘‘A’’
9403 per. 4
2,350 per.
2,350 per.
2,350 per.
2,350 per.Resultado ‘‘A’’ x % en
desacuerdo de
encuestas
Resultado
Sum
ar e
ste
re
sult
ado
con
re
sult
ado
‘‘A
’’. Resultado
‘‘B’’
Σ de resultado
‘‘B’’
1era: 2,350x20% 470 per. 2,820 per.
12,220 per.2da: 2,350x10% 235 per 2,585 per.
3era: 2,350x40% 940 per. 3,760 per.
4ta: 2,350x30% 705 per. 3,055 per.
División: Σ de
resultado ‘‘B’’ / No.
De categorías
Resultado x % a favor
en encuestas
Consolidado por
categoríaGran total
3,055 per. 1era: 3,055 x 80% 2,444 per.
8,555 per.3,055 per. 2da: 3,055 x 10% 2,750 per.
3,055 per. 3era: 3,055 x 40% 1,222 per.
3,055 per. 4ta: 3,055 x 30% 2,139 per.
Propuesta de anteproyecto
Terreno seleccionado:
El terreno se encuentra ubicado en la zona que se caracteriza por inmuebles de valor
patrimonial por su antigüedad, historia y topología arquitectónica (SUH),
El plan regulador urbano para la ciudad de Matagalpa:
Dentro de estos artículos, correspondientes al capítulo II, encontramos:
Arto. 50: Cantidad de cajas de estacionamiento para centro culturales.
Arto. 51: Poder optar por alquilar espacios en las vías
públicas si el estacionamiento no se contempla dentro de
los límites del lote.
Arto. 52: Definición de las dimensiones para las cajas de
estacionamiento.
Espacios de vías públicas, ocupadas por
vehículos particulares.
En caso de público en general, la alcaldía lo
permite siempre y cuando no invadan la vía
de circulación.
NO
Imagen Urbana:
De acuerdo al reglamento urbano de la ciudad de Matagalpa, se ha consolidado la siguiente
propuesta de imagen urbana:
Cajas de estacionamiento
Terreno
Persona capacidad distinta.Persona capacidadnormal.
Calle Fanor Jáenz
18 cajas proyectadas, 14 al oeste del terreno y 4 al norte.
R E S U L T A D O S
:
Imagen Urbana:
Modelar una imagen objetivo
urbana del entorno, fue un
principio por querer mejorar las
condiciones de vías públicas y
otorgar a la calle Fanor Jáenz un
aspecto más agradable y sano.
Condiciones actuales del terreno:
El terreno cuenta con un área de superficie aproximada de
1,572.70m², con pendientes relativamente planas del 4%, que
va del suroeste al noreste esto debido a las antiguas
edificaciones que ahí se encontraban. Actualmente el sitio
funciona como parqueo municipal, alberga locales techados,
construcciones en muy mal estado y colinda con viviendas del
poblado.
Bo
. F
an
or
Jáen
z.
Análisis de zonas – posterior proyección en el terreno:
Zonas M²
Administración 69.03m²
Aulas y talleres 568.90m²
Zona pública 857.41m²
Servicios generales 113.90m²
Zonas exteriores 433.82m²
Total= 2,043m² x 20%= 408.6m².
2,043m²+ 408.6m²= 2,451m²
Área a construir = 972m².
El área total del terreno corresponde 1,579.94m².
Con la modulación desarrollada en el terreno de 3m x 3m, consolidamos un área
total de 972m², con retiros máximos de 3m y un F.O.S (factor de ocupación del
suelo) equivalente al 61.52%.
Modelos análogos
Modelos análogos: Centro cultural en Atacama, Chile.Diseño: Firma ‘‘2 arq’’.
Trazos espaciales y entorno inmediato. Disposición y propuesta arquitectónica. Corte arquitectónico.
Auditorio. Acceso principalModelo.
Criterios retomados:
1. La jerarquía del acceso p predominancia en su forma.
2. Distribución de los ambientes.
3. El auditorio se convierte en el eje central.
Exterior. El uso de la luz.Talleres de pintura.
La doble altura.
Sistema estructural
Sistema estructural
Modelos análogos: Fundación Pilar – Miró, Mallorca, España.Diseño: Arq. Rafael Moneo.
Criterios retomados:
1. Sistema estructural
2. Distribución de talleres de
pintura
3. El uso de luz como factor
fundamental.
4. La utilización de obras
pictóricas a través de los
muros.
Fundamentación
teórica:
Arquitectura contemporánea
Peter Zumtor, Austria
1991-1996
Herzog & Meuron
Estación ferroviaria en
Basilea (1994-98)
Rafael moneo Fundación pilar Joan Miró (1993)
españa
Jean Nouvel fundación Cartier (1994)
paris
Rem Koolhaas casa de musica (1995-2005)portugal
Arquitectura contemporánea
La estética
de menos es
mas ha
gozado de
un revival
considerable
en años
recientes.
Renzo piano, california academia de
ciencias en construcción
Alvaro Siza mimesis museo 1999
Principios que rigen la Arq. contemporánea
1. Una sensibilidad por mucho materiales en común a nivel
internacional el uso masivo del vidrio, fachadas suaves y la
suscitación a la forma geométricas simples.
2. Estos edificios podrían albergar cualquier cosa, oficinas
una escuela, un centro comercial, apartamentos o una
terminal de aeropuerto.
3. La arquitectura actual otorga mayor importancia en las
sensaciones, espaciales y táctiles.
4. La arquitectura actual es más pura y sencilla y le da
importancia a la luz como elemento primordial en el diseño.
5. La globalización ha afectado inminentemente a la
arquitectura provocando el crear edificios mas verdes, mas
sustentables.
Propuesta de anteproyecto:
Ideología de diseño:
Para la concepción volumétrica y compositiva del
edificio, se pensó en realizar un alzado de la
pintura joven indio propia del autor, para mostrar
los distintos contornos y trazos que darán la pauta
para el posterior desarrollo de la propuesta
arquitectónica.
Ideología de diseño:V
an
o
urb
an
o
Terreno
Catedral
de
Matagalpa
Calle F
an
or
Jáen
z.
De acuerdo a lo que se va a desarrollar, analizaremos a la calle
Fanor Jáenz, como un eje de flujo ó eje canal, en el que se
filtra como corriente de aire el patrimonio ó legado Matagalpino,
proveniente de las zonas sur al terreno propuesto, ya que en
esta dirección es que se encuentran agrupados y concentrados
objetos de alto valor arquitectónico y urbano, como la catedral
de Matagalpa.
A medida que el flujo se desplaza por
el canal y se aleja de los hitos
patrimoniales en dirección de sur a
norte, se encuentra con un punto a lo
que hemos denominado como vano
urbano y que al igual que el aire
cuando penetra en gran proporción
en un vano y al concentrarse busca
alguna de manera de escapar, el flujo
dibuja todo el contorno del vano ó el
terreno por medio de un fuerza
ficticia que denominamos percepción
de empuje, es acá donde se
concentra y consecuentemente
estalla, escapando en todo los
sentidos para dar lugar a la
formación de los volúmenes
propuestos.
Concepción volumétrica:
Haciendo referencia al
centro cultural en Atacama,
Chile, donde los encargados
del diseño extienden una
„„trama‟ evidente en toda la
superficie del terreno para
organizar la propuesta, acá
nos propusimos a retomar la
analogía, considerando el
aspecto de que no exista un
concepto de diseño perdido
de manera ortogonal.
Acá no solo son 3
rectángulos adosados
que representan las
zonas del edificio.
Esto se genera a través de un rebote „‟ficticio‟‟,
consecuencia de una necesidad de área que se expande
como una fuerza física, que al expandirse se delimita por el
lindero y por las demás áreas proyectadas.
Fuerza acumulada
Rebote de
expansión
Fuerza
de expansión
Conceptualización Criterios de diseño percepción del espacio.
El típico vano o espacio para una ventana, incapaz, de
satisfacer las necesidades lumínicas del espacio,
dependencia de energía artificial para iluminar los
espacios, además de una pobre y limitada visión.
Se plantea un vano en toda su superficie tanto vertical como
horizontal , el máximo de iluminación y ventilación, dando
como resultando una perspectiva completa de la visión.
Primeros bocetos
Materiales universales.
Conceptualización
bocetos
Los talleres forman una de las partes mas significativas del proyecto, ya que en sus espacios se desarrollaran las funciones creativas.
C.M.C.
Trama de la ciudadBarrera verde.
El estudiante apreciando su
geomorfología circundante, sus
áreas verdes y paisajes.
El estudiante apreciando la
imagen urbana y su desarrollo en
el tiempo.
Una barrera verde que priva al
estudiante del simple visitante, un
divisor espacial entre distintos
ambientes.
El centro cultural un lugar en donde converja el arte, historia, y su
evolución como ciudad, un lugar en donde la cultura es la protagonista
y el usuario un espectador.
El máximo de ventilación.
Conceptualización
Plano vertical
Estructura de soporte La forma gesta protección y una menor
incidencia solar al plano vertical, sin uso de
elementos de protectores solares
Clima.
Un diseño para la protección de la incidencia solar del verano y dejar penetrar los
rayos del sol en el ocaso de invierno UNA DOBLE FUNCION.
Administración.
Servicios sanitarios.
Bloque escalera.
Serv. generales.
Bodega General.
Camerinos..
Hall
Area verde.
Area verde perimetral para una separacion
de las areas de trabajo del edificio del
simple visitante.
Asientos predispuesto junto con el area verde para el
descanso del visitante o estudiante y denotar
mediante el recorrido un aprecio cognitivo de la obra.
Divisor con la
asera.
Area de
recreacion y
apreciacion.
Se ha retrazado el edificio, para
incentivar al usuario a su visita.
Acceso
Planta arquitectonica 1er nivel
El hall o volumen central
consta de dos isos a
doble altura. Auditorio.
Taller artes plásticas
T. manualidades
Administración.
Servicios sanitarios.
Bloque escalera.
Serv. generales.
Camerinos..
Area verde.
Bodega General.
Cada ala del edificio crece a
razon de 1.2m² por cada piso.
abriendose hacia el oeste.
Planta arquitectónica 2do nivel
El edificio se inclina no solo en la elevación principal
sino, también en fachada posterior con una inclinación
un poco mayor.
Taller artes plásticas Taller
T. Artesanías
T. dibujo.Bloque escalera que relacionaa los estudiantes dándolesprivacidad sin interferir con elauditorio o salas deexposiciones.
LA bodega general en la cual se guardan desde
mobiliario de las diferentes tipos de clases desde
caballetes, pinturas , oleo , herramientas para las
manualidades y instrumentos musicales.
Zona de servicios generales en las cuales se
encuentran las instalaciones de climatización del
auditorio así como los paneles de control del
edificio, además de ser un espacio de almacenaje
para mobiliario del auditorio.
Alas dedicada a las artes plásticas Auditorio.
T. Pintura.
T. música. T. danza.
T. Hemeroteca.
Bloque escalera.
Area verde.
Hemeroteca.
Auditorio.
Taller artes plásticas
Sala de arte permanente.
Cuarto de retro proyección y
manejo de luces.
Planta arquitectónica 3er nivel
Ala dedicada a la música ( guitarra, violín,
danza.)paredes con tratamientos acústicos.
Hemeroteca aun no siendo un escuela o instituto en
e cual un diplomado o mención de honor ratifican un
rango o grado académico, la hemeroteca es aquel
espacio en donde el estudiante se nutra del
conocimiento con la lectura.
Circulación.
Circulación.
Taller danza
Taller música
La simetría como eje rector en la
simetría trabajado con formas
primarias básicas, además de
tener un modulo estructural
3m*3m*3m. formando una trama
proporcional entre si.
Elevación Oeste.
El acceso se encuentra determinado por una doble
altura generando un mayor impacto visual, y
jerarquizando el acceso.
Simetría
Ejes delimitan el espacio conformando una
harmonía entre si.
La proporción.
Escala
visualAspectos
ordenadores.
Criterios compositivos.
La fachada posterior es la elevación
mas cerrada y hermética que
tenemos los ambientes.
Elevación este.
Elevación norte.
Auditorio.
Área verde de recorrido para le
percepción mejor del edificio.
En las fachadas principal y posterior
el objeto arquitectónico se dirige
hacia el centro, determinando una
percepción visual dirigida y central.
Columnas de
concreto que
soportan
Edificio se diseño con un modulo
simple 3*3 a partir de
Estructura de
apoyo para el soporte
del techo
Simetría
Asimetría lograda mediante
el uso de las proporciones,
mediante una matemática
aplicada al objeto.
Perspectivas
CaracterísticasAéreas verdesRecorrido perimetral
Una arquitectura que
se centra en la
percepción humana
y las emociones
Diseño de hemeroteca.
El tratamiento de la
luz como principio.
Diseño isóptica Auditorio para 368 personas.
Pared curva.
Curva isóptica. +1.15
Separación de asientos0.8
Ángulos de visión
Para retro proyección El
primer espectador no debe
sobre pasar los 30 grados.
Y su ultima fila su Angulo
de visión debe ser menor
de 10.
C.p.
Vestb.
Vestb.
Proscenio
la cabina de proyección y controlador , atiende la mejor
posición con un grado visual completo.
Sistema de luces, para el escenario.
Diseño acústico
materiales utilizadosArea
m²
frecuencia
125 250 500 1000 2000 4000
pared de alfomnbra y
piso de alfombrada
goma
533.2 0.06 0.07 0.08 0.12 0.03 0.1
Madera parquet 47.35 0.05 0.04 0.07 0.06 0.06 0.07
hormigon sin pintar 245 0.02 0.02 0.02 0.03 0.04 0.04
Cortina 58.31 0.29 0.31 0.49 0.75 0.7 0.6
vidrio 24.32 0.03 0.02 0.02 0.01 0.07 0.04
Asientos tapizados 136 0.60 0.75 0.51 0.56 0.56 0.65
puertas de madera
aglomerada en panel8.4 0.55 0.52 0.5 0.55 0.6 0.63
pared de (durlock) 35 0.29 0.1 0.05 0.04 0.07 0.09
Tiempo en segundos
Teatro y palabra
hablada
0.4 - 1
Música de cámara 1 - 1.4
Música orquestal 1.5
Ópera 1.6 - 1.8
Música coral y
sacra
2.3
La música de cámara es un género
de la música académica, escrita para
un pequeño grupo de instrumentos
Características de música de cámara
1. Es para espacios pequeños.
2. No existe director.
Matagalpa y su música sus
instrumentos utilizados normalmente
son guitarras, bandolinas,
guitarrones, violín y acordeón o
armónica. Algunas piezas musicales
eran acompañadas por uno o dos
cantantes.
La música de cámara contempla
dúos, trió, cuartetos de cuerda, etc.
Estos pueden combinar guitarra y
vos, dueto vocal, violín , guitarra y
vos etc.
Frecuencia HZ
Superficie
s total de
absorción
125 153.269
250 172.5485
500 155.2388
1000 200.3307
2000 154.8064
4000 199.2353
volumen de la
recinto
1333.25
Frecu
encia
Hz
Tiempo de
reverberación<1.4
1251.4005≈1.4
2501.244017 < 1.4
5001.382729 < 1.4
10001.071495 < 1.4
20001.386592 < 1.4
40001.077386 < 1.4
Sistema constructivo:
Como sistema constructivo se optó por utilizar materiales de última generación
dentro de la familia de los concretos ultrarresistentes, ó mejor conocidos como
UHPC.
Construcciones como „„el puente la paz‟‟ en corea del sur
demuestran el nivel de flexibilidad estos materiales.
Gracias a la composición química de estos materiales, es que se obtienen
magníficas propiedades y características, como la alta compresibilidad y fuerza
a flexión (10 veces la resistencia de un concreto convencional).
Sistema constructivo:
El uso indispensable de estos materiales, lo reflejamos en las losas de concreto
que componen en toda su superficie el techo del auditorio que se diseño para el
centro cultural „„Leoncio Sáenz‟‟.
Son losas apoyadas únicamente
en los extremos, elementos
como cerchas y cables de
tención hacen un esfuerzo
mínimo para sostener esta
estructura, simplemente se
aplican como elementos de
seguridad para catástrofes
mayores.
Ecotécnias: Muros verdes.
Uno de los principales factores de uso del muro verde, es la protección de los
materiales constructivos de los rayos ultravioletas y en zonas afectadas por
lluvias ácidas, la vegetación actúa de barrera para los materiales pétreos de las
fachadas ya que los protege del ácido carbónico (producido por el dióxido de
carbono y el agua de lluvia).
Canal para el crecimiento
De las plantas.
Con la implementación de este factor:
Amortigua la temperatura dentro de espacios encerrados
con paredes de concreto.
Ayuda a la integración paisajística entre edificio y el
entorno.
Ecotécnias: Paneles solares.
La utilización de paneles solares
se ha convertido en una las
herramientas más codiciadas
para lo que se conoce como
Arquitectura sostenible ó una
arquitectura más verde, esto
debido al enorme ahorro de
productividad energética que se
puede obtener a través de ésta
a largo plazo.
Según la empresa green GT, enfocada a generar
energía alternativa, industrialmente existen paneles de
45W (vatios), 55W y 110W, este censo de carga para
cada panel mencionado es producto de una hora,
obtenido a través de una prueba de contacto con el sol
durante 6.5 hrs en un día
Ecotécnias: Paneles solares.
Acá se propuso la utilización de
un panel de 100W/hr y según lo
investigado un ascensor
hidráulico estándar consume
hasta 200W por hora, estimando
un uso diario del mismo por 12
horas ya funcionando en la
propuesta, el resultado será el
siguiente:
1 hora consumida por los ascensores equivale a 2
paneles de 100W.
Se necesita que haya carga hábil para las 12 horas
establecidas.
Esto lo resume el siguiente producto:
12 x 2 = 24 paneles solares a utilizar en el edificio.
Conclusión:
MUCHAS GRACIAS!...