If you can't read please download the document
Upload
ies-maria-solino
View
1.102
Download
2
Embed Size (px)
Citation preview
BARROCO ESPAOL O SCULO DE OURO
1 Arquitectura O barroco galego Domingo de Andrade : Torre do Reloxo
Fernando de Casas : Fachada do Obradoiro
Simn Rodriguez: Fachada de Santa Clara
2 Imaxinera Escolas Gregorio Fernandez
3 Pintura Escolas Velzquez
A ARTE DO SCULO DE OURO
As manifestacins artsticas do barroco hispano foron tan excepcionais que o sculo XVIIpasou historia como o Sculo de Ouro das artes e das letras
A Espaa de principios de sculo, esconda unha realidade econmica e social moi dispar:
Pas moi condicionado polas ideas contrarreformstas
Cerrado exterior
Perda da hexemona europea
Forte crise econmica (empobrecemento xeral)
Carece do carcter europeo de grandes creacins urbansticas
O principal cliente foi a Igrexa (escaseza de burguesa)
2 Etapa 2 SXVII
Ornamental
Galego
1Etapa 1 SXVII
3 Etapa SXVIII
Esaxerado
Evolucin da
Arquitectura Barroca
Espaola
Corrente cortes borbnica
Convento da Encarnacin (Madrid)
Crcere de Corte (Madrid)
Praza Maior (Madrid)
1Etapa 1 SXVII
Barroco contido,austero.Forte influencia do Herreriano ou Escurialense
Preocupacin urbanstica / Unificacin de fachadas
Retablo de Santo Estevo de Salamanca Jos de Churriguera
Barroco Ornamental
Na segunda metade do SXVII,enriqu-cese a decoracin con elementos natu-ralstas (grinaldas de froitas),abstractos(placas recortadas, molduras partidas ).As fachadas nchense de movemento eproliferan as torres e cpulas
2 Etapa 2 SXVII
Grandes columnas salomnicas,recubertasde elementos decorativos, molduras partidas,fornelas con figuras, unha decoracin onde os dourados e a policroma xogan coa luz.Trtase dun estilo ornamental, recargado,exu-berante, denominado Churrigueresco
BARROCO GALEGO
A cidade de Santiago sufre unha profunda remodelacin.
O cabido composteln iniciou a construccin de tres prazas: praza da Quintana praza de Prateras praza do ObradoiroArticlanse en grandes espacios s que se chega a travs de accesos estreitos da poca medieval o que permite xogar co efecto sorpresa.
Empregan fachadas teln ou pano que harmonzan as construccins de diferentesEstilos.
Por toda Galicia aparecen conxuntos barrocos: Remodlanse os mosteiros Constrense pazos O fervor popular levanta en calquera aldea, unha torre,espadana, un retablo ainda que sexan sinxelas e pequenas as igrexas
O granito gris, outorga s edificios un aspecto solemne
Os mecenas e clientes son o clero urbano e monstico pois son os beneficiarios econmicos do sistema foral.
Nos sculos XVII e XVIII, Galicia convrtese nun centro artstico importante
Placas
Decoracin xeomtrica abstracta,en forma de crculos,rectngulos,etc
Decoracin vexetal
naturalsta en Forma de follas Ou froitos
O pazo
Horreo
Praza do Obradoiro
Praza de Prateras
Praza da Quintana
Praza de Acibecheras
Esquema romnico
Remodelacin barroca
Revestimento da cabeceirada Catedral Pea de Toro
Muro- pantalla, coroado porunha fermosa balaustradaque agocha as capelas dacabeceira.
Praza da Quintana Porta Santa decorada con esculturas do obradoiro do Mestre Mateo
Fachada- pano dividida en ras por columas de orde xigante . Remata nun templete con frontnpartido. Decoracin de: trofeos militares,escudos,grinaldas de froitas e formas xeomtricas
Prtico Real da Quintana
Prtico Real da Quintana Pea de Toro / Domingo de Andrade
Torre da Berenguela ou do Reloxo (1676-80)
Domingos de Andrade
A torre configura a paisaxe
urbana de Santiago e vai servir de modelo s ml-
tiples torres que se levantan nesta poca pola xeografa
galega
Casa da Parra
Escaleira de S. Domingos de Bonaval
Triple escaleira helicoidal, cunha estructurade grande audacia.
Fachada do Obradoiro Fernando de Casas Novoa (1738)
Finalidade: Integrar as torres Cubrir e protexer o Prtico da Gloria Iluminar o interior da Catedral Crear un espazo urbano, escenogrfico que acolla peregrino
Fachada pantalla ,sen relacin racional co interior.A estructura da fachada desmaterialzase grazas s enormes ventsque cumplen coa funcin de iluminar o interior
Destaca o sentido ascensional cara a fornela a modo de transparente quepreside a figura do apstolo peregrino.
A fachada sulia o movemento polas lias quebradas, e polo feito de que as torresaparezan adiantadas en relacin co corpocentral.
A decoracin basase no: Estilo de placas (xogo de volumes xeomtricos )
Volutas que unen formas arqui- tectnicas (columnas,pilastras, arcos ,nichos)
Cpulas pequenas e pinculos axudan a suliar anda mis o concepto de verticalidade e de escenografa.
Fachada de Santa Clara(Santiago de Compostela)
Simn Rodrguez (1719-1726)
Fachada-pano ou fachadateln a creada con fnsurbansticos,sen que garderelacin co espacio interior( detrs da fachada hai un xardn)
Casa do Cabido (Santiago de Compostela) (1758) Fernndez Sarela
3 Etapa SXVIII
Barroco Esaxerado que convive con outro clasicsta de influencia francesa
que chega a Espaa coa nova dinasta dos Borbons
Fachada da Catedral de Murcia
Praza maior de Salamanca
Fachada da Catedral de Valencia
Casa do Marques de Dos Aguas (Valencia)
Palaco Real de Madrid (1735)
Corrente cortes borbnica ( SXVIII )
Palacio da Granxa (Segovia)
Versin hispana dos modelos franceses
ESCULTURA BARROCA
Cliente Principal
IgrexaEspritu ContrarreformstaAcercamento da relixin o pobo
Obras
RetablosPasosIMAXINERA
Tcnica
A) Talla enmadeira+policroma Tcnica doEstofadoe das CarnacionsB) Imaxes de vestir
Estilo
Acusadamente RealstaTendencia ao expresionsmo e dramatsmo
Escolas
ESCOLAS
CASTEL
ANDALUZA
MURCIANA
GREGORIO FERNANDEZ
SALZILLO
MARTNEZMONTAS
JUAN de MESA
ALONSOCANO
Realsmopattico
Clasicsmo
Naturalsmo
Dinamsmo
Preludio do Rococ
Imaxinera : Arte e tcnica de tallar imaxes relixiosas
Carnacins(Encarnado) :Dar cor s partes que non estan ocultas polas vestiduras en pintura e escultura. Concretamente na imaxinera en madeira,esta recubrase con xeso sobre o que se aplicaba directamente a cor.
Estofado (Dourado): A diferencia do Encarnado , o estofado require unha base de ouro sobre a que logo se pinta, raspando a seguir para que saian luz xunto cor as irisaciones brillantes e luminosas do ouro
Vocabulario
GREGORIO FERNANDEZ
-1605 -Trasldase dende Galicia a Valladolid( s da corte real)
- Impulsa a actividade artstica, e crea un obradoiro no que forma unha escola
-Caractersticas : Realsmo esaxerado e dramtico :plasma a dor con moita sangue,
realsmo polo tanto ferinte. Usa a policroma para acentuar o aspecto dramtico da representacin. Estudo anotmico realsta
Rostros dramticamente expresivos Os pregues das tea forman ngulos agudos que,ademis de dar volume,
engaden fortes contrastes de luz
Creador de Tipos iconogrficos que logo foron seguidos polos seus discpulos directos coma por escultores doutras zonas.
Piedade
Eccola CastelTalla. Madeira policromada
O corpo morto de Cristo parece esvarar do colo da Nai aumentando desa maneira o dramatsmo
Cristo Xacente
Escola Castel (Museo de Valladolid)
Talla . Madeira policromada
A policroma acenta o patetsmo nas ferdas do costado....Gran mestra no tratamento do nu
Martnez Montas
Cristo da Clemencia (Catedral de Sevilla)
Escola Andaluza
A obra responde con total precisin s desexosdos clientes e s normas dictadas por Trento
Oh,la saeta, el cantaral Cristo de los gitanos,siempre con sangre en las manos,siempre por desenclavar!Cantar del pueblo andaluz,que todas las primaverasanda pidiendo escaleraspara subir a la cruz!Cantar de la tierra maque echa floresal Jess de la agona,y es la f de mis mayores!Oh, no eres t mi cantar!No puedo cantar ni quieroa ese Jess del madero,sino al que anduvo en la mar!
Antonio Machado
A anatoma da figura est modelada cunha perfeccinnaturalsta extrema inspirada nos modelos clsicos,senmis smbolo da tortura ca propia crucifixin. O pano de pureza outra mostra da habilidade do artsta
Cristo da Clemencia
Inmaculada (Catedral de Sevilla)
A iconografia responde exaltacin conterrefor-msta dos temas marianos.Tcnicamente a talla un fermoso expoenteda imaxinera sevillana de aparente sinxelezaanda que ten unha composicin complexa (co-traposto,curva).O acabado presenta unhas carnacins brillantes e unhas roupas de ricoestofado
Alonso Cano
Inmaculada(Catedral de Granada)
Aspecto fusiforme.O xiro da cabeza e a disposicin das mans rachan coa simetra.
Pedro de Mena
Madalena penitente (1664)
Destaca o virtuossmoda talla,conseguindo un tratamento realsta das calidades, e unhafonda espiritualidade.
F. Salzillo
Escola Murciana SXVIII
PINTURA BARROCA
ESCOLA ANDALUZA
ZURBARN
MURILLO
VELZQUEZCnit da pintura
RIBERA (Tenebrsmo)
VELZQUEZ TRAXECTORIA ARTSTICA
1 EtapaSEVILLANA 1610/23
Influencias Tenebrstas
1 EtapaMADRILEA 1623/29
Nomeado pintor de cmara
Temas mitolxicos
Retratos da famlia real
Contcto con Rubens
Maior interese pola luz
1
2
3
Primeira VIAXE A ITALIA 1629/31
Estuda os grandes mestres
Perspectiva area
2 EtapaMADRILEA 1631/49
4
Introduccin da paisaxe
Retratos
Temas Histricos
SegundaVIAXE A ITALIA 1649/51
5
Interese polos Rasgos psicol-xicos
Anticpase impresionsmo
Etapa FINAL 1651/60
Perodo culminante
Intensidade da perspectiva area
6
O augador de Sevilla (1620-1621) (Wellington Museum,Londres)
1
Vella fritindo ovos
Xess na casa de Marta e Mara
1 Etapa .Cadros de xnero no taller de Sevilla, o tratamento da luz(tenebrista),
a paleta empregada(ocres, marrns,verdes), o detallsmo nos elementos de bode-
gns e os modelos dos barrios baixos ,eran comns a outros pintores do momento.
Os borrachos (1628-1629)
2
Pouco a pouco deslgase dos presupostos tenebrstas
A fragua de Vulcano (1630)
3
Rendicin de Breda ou As Lanzas (1634 Museo do Prado)
4
Exaltacin moral no trata-Mento do vencido,Alegora da Concordia
Unha pincelada cada vez mis solta,queLle permite unha perfecta captacindas calidades dos obxetos e da nebu-losa apariencia da paisaxe.
No espacio ,representa unha gradacinprogresiva do terreo,desde o primeirotermo,onde se dispoen os personaxes,ata a brumosa distancia onde se perdea vista,pasando por diferentes planosIntermedios. Perspectiva area oupinta-la- atmsfera
Pncipe Baltasar Carlos(1635) Museo do Prado
Gran dinamsmo ,pinturas lquidas,onde desenvolve con madurez o tratamento areo da paisaxe
Filipe IV
O Conde-Duque de Olivares
(1634) Museo do Prado
O neno de Vallecas
Inocencio X (1650)
Galera Doria Pampili,Roma.
De profunda captacinpsicolxica.Cunha arriacada escala decores vermallas
5
Modelos e influencias
Francis Bacon (1949) (Informalsmo)
Venus do espello (1650) (National Gallery,Londres)
Introduce o espido, enmarcado en ricas
roupas que potencian a sa beleza; a sa
postura de costas e o rostro no espello xeran un punto de misterio na composicin.
O espello tamen smbolo da apa-rencia, da vanitas do mundo quese tranforma co paso do tempo.
A vila de Mdicis
Museo do Prado
Formla a tcnica impre-Sionsta como se ha en-tender no S XIX..
Cpta a atmsfera e a luz dun momento deter-minado.
As Meninas (1656)
leo sobre lenzo (3,18X2,76m) Museo do Prado ,Madrid
6
Nas Meninas supera o propio tema
do retrato dos personaxes represen-
tados, para darnos unha nova inter-
pretacin da pintura presenta-lo
acontecido o outro lado do cadro
Modelos e influencias
As Meninas por Picasso
As fiandeiras (1657) Museo do Prado
Sntese esencial do seu estilo maduro
Intelixencia e erudicin no enfoque dos temas,consegue fundir perfectamenteo tema mitolxico coa escena de xnero nun todo harmnico.
Tema principal
?