LA PRODUCIN DE NEOLOGISMO EN EL POEMARIOTRILCE POEMAS V Y XVV DE CSAR VALLEJO

HUARANGA FLORES, Marden Merlo

INDICE

1. INTRODUCIN........................................................32. MARCOTERICO..................................................43. ANLISIS DE LOS POEMAS X Y XXV.................54. CONCLUSIONES....................................................85. REFERENCIAS.......................................................96.ANEXO...................................................................11

INTRODUCCINEl libro ms radical de la poesa escrita en lengua castellana (Ortega, 1998) sin duda es Trilce, publicado en 1922, un libro revolucionario debido aque deshizo las normas estticas y retricas de la literatura clsica. Csar Vallejo, en este poemario, crea un nuevo lenguaje potico con el uso de vulgarismos, cultismos, regionalismos, tecnicismos, arcasmos y neologismos. Por lo tanto, la caracterstica del neologismo ser el eje de esta monografa, ya que es uno de los recursos ms empleados en este poemario. Adems, el tema a tratar ser la produccin de neologismos en elpoemarioTrilce poemas V y XXV de Csar Vallejo.Csar Vallejo escribeTrilce, su segundo poemario, cuando se comenzaba a rendir culto a la novedad y a la sorpresa en Europa, y cuando los poetas rompen todas las reglas clsicas del modernismo para renovar por completo los recursos expresivos. La sugestin sonora y asociativa dellenguaje importa ms que su significado;los versos buscan sonar e insinuar msque decir. En el vanguardismo, la poesa es una bsqueda y una liberacin de las palabras, una experimentacin, una invencin de nuevos trminos. Las propiedades combinatoriasdel lenguaje parecen no tener lmites (Bonal, 2000).La presente monografa gira en torno a la pregunta: hasta qu medida Csar Vallejo hace uso delneologismoen el poemarioTrilce? Por lo tanto, desde ya, se puede aludir que elneologismoes empleado, frecuentemente, en la produccin de los poemas V, XXV de Csar Vallejo. La creacin de nuevos palabras, enTrilce, se hace notar desde el ttulo, ya que Trilcees el primerneologismode este poemario. Estetrminoes un neologismo, debido a que fue formado por la repeticin de la palabra tres, la cual se fue deformando a medida que se repeta,tressss, trissss, triesss, triesss, tril, trilssss, trilsssce y trilce (Vallejo,1965).3

De esta manera, el objetivo principal de esta monografa serdemostrarque el uso del neologismo es frecuente en la produccin del poemarioTrilce,con la intencin de crear un nuevo lenguaje potico.Todo el desarrollo de este trabajo se llevar a cabo por la gran admiracin que tengo hacia este autor, por ser unode los mximos representantes de la poesa peruana. Adems, cabe resaltar que Vallejo evoluciona y rompe con los moldes y mensajes del pasado, para proponer una nueva forma de hacer poesa. No slo se preocupaba por la belleza, sino tambin por el mensajeque refleja la condicin humana.MARCO TERICOEl vanguardismo es un movimiento surgido en las primeras dcadas del siglo XX, los autores tuvieron como objetivo principal destruir los principios establecidos anterior a ellos, ya que los consideraban viejos y pasados. As, llegaron a agredir la legibilidad, la cual es entendida como"un conjunto de leyes erigidas por el sistema literario en cierto perodo histrico"(Waldegaray, 2002).Durante este periodo, los poetas rendan culto al smbolo, la metfora, la novedad y la sorpresa. Ellos rechazaron el realismo, negaron las normas y preceptos artsticos anteriores, crearon los suyos y solo valoraron los que le dictaban el ingenio y la fantasa (Santillana, 2008: 243). Por ejemplo, Csar Vallejo, enTrilce, rompe con las reglas lxicas, grficas y ortogrficas,de la poesa para proponer el uso de arcasmos, coloquialismos, regionalismos y neologismos.El lenguaje potico es el conjunto de contenido sensorial, afectivo y conceptual, deuna obra literaria que funcionan como captadores de la dimensin de la misma (Ruiz, 1995). El poeta lo utiliza para manifestar lo que siente y lo que piensa, evocandosensaciones, emociones e ideas, lo cual est sujeto a medidas, cadencias, ritmos e imgenes. Durante elmodernismo, los poetas buscaban una renovacin esttica de este lenguaje, lleno de smbolos y versos de medida correcta y con musicalidad. Asimismo, se exager el uso de imgenes y figuras literarias, en especial la metfora.El neologismo es una palabra,expresin o acepcin, de creacin reciente queaparece o se adopta de una lengua(Larause, 2010: 715). En otras palabras, son trminos nuevos que aparecen en determinada poca y, luego que se generalizan, dejan deser neologismos.Es as que, estos surgen en la necesidad de designar una realidad nueva o de crear un nuevo estilo.Galloscancionanescarbando en vano.Boca del claro da que conjugaera era era era. (Vallejo, 1991: 230,vv. 6 8)4

En estos versos, CsarVallejo emplea un neologismo, cancionan, el cual es la conjugacin del verbo cancionar y, a la vez, proviene de cancin. Este tipo de recurso consiste en cambiar la categora gramatical de una palabra; por ejemplo, de un sustantivo a un verbo o adverbio, o de un adjetivo a un sustantivo o adverbio. Otro recurso para formar neologismo, es daruna nueva acepcin a una palabra ocrear un nuevo termino a partir de otra u otras palabras existentes por composicin o por derivacin, que se aade prefijos o sufijos. Asimismo, se puede recurrir a palabras extranjeras, siglas, acrnimo, onomatopeyas o nombres propios. (Pelayo, 2009).

ANLISIS DE LOS POEMAS X Y XXV

En los setenta y siete poemas que conformaTrilce, Csar Vallejo contradice tres componentesfundamentales del sistema potico cannico: la rima, el metro y la estrofa. l trata de liberarse de la legibilidad literaria conformando una nueva forma de escribir poesa (Waldegaray, 2002). En los siguientes poemas, se evidencia que Vallejo emplea el neologismo con la intencin de crear un nuevo lenguaje potico.lGrupo dicotiledn.Oberturandesde l petreles, propensiones de trinidad...(Vallejo, 1991: 239)La derivacin verbal con el sufijo -ar es un procedimiento producto de una base nominal, pero Vallejo lo emplea hasta el lmite al realizar sus formaciones extraas. En este caso, el sustantivo es lo suficientemente marginal en la lengua, pues el trminoabertura es un trmino exclusivamente musical y resulta extrao al odio sin necesidad de transformar. Pero, Vallejo emplea para que suene an ms extrao y realce as sus versos.

[]nales que comienzan, ohs de ayescreyraseavaloriadosde heterogeneidad.(Vallejo, 1991: 239)En estos verso, se puede observar que Vallejo emplea un neologismo, avaloriados, que es un trmino producto de la modificacin de uno ya existente, avalorar, mediante la inclusin de una i lo cual hace que duplica la capacidad semntica y sonora de la palabra. Vallejo, busca con losneologismos que las palabras suenen extraos al odio del lector, en cambio los modernistas se sirve de los neologismo y cultismo para crear musicalidad y belleza sensorial. [..]espritus finos y blandos y ruines,del hampa que saciasucanallocracia. (Dario, 1998: 204)

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Adems, Vallejo recurre a trminos cientficos para luego transformar; por ejemplo, utiliza en uno de sus versos el trmino cromer, que es producto de la verbalizacin del elemento qumico cromo, que puede significar ocultarse, recubrirse de metal, etc.[..]piense en son de no ser escuchadoycromey no sea visto.(Vallejo, 1991: 239)Asimismo, se puede evidenciar cuando Vallejo emplea el trmino bicardiaco, un neologismo referido a una entidad de dos corazones, lo cual ayuda a Vallejo romper con facilidad la mtrica. Al emplear el trmino bicardiaco hace alusin de que hay una necesidad de nombrar a una entidad conformado por dos personas.[...]hasta despertar y poner de pie al 1.Ah grupobicardiaco.(Vallejo, 1991: 239)Se ve claramente que Vallejo utiliza trminos cientficos,pero siente la necesidad de transformarlos para resaltar sus versos. No solo lo empleo como una metfora, como los modernistas, sino hace que una solo palabra puede significar una frase, por ejemplo, bicardiaco significa dos personas que se aman y conforman una sola entidad, el hogar. En cambio, los modernistas lo utilizan para sustituir palabras cuyo significado presenta alguna semejanza y crear color y sensualidad en los versos.El mar como un vasto cristal azogadorefleja la lmina de un cielo dezinc;...(Dario, 1998: 82)Se evidencia que Daro, busca la perfeccin del lenguaje, una musicalidad al entonar los versos. En cambio Csar Vallejo, no busca la perfeccin ni menos la musicalidad, el busca que sus versos expresen sus sentimientos yno que el exprese sus sentimientos en los versos (Benedetti, 1972).

Como en todos los poemas, en el poema XXV, tambin se puede evidenciar la presencias de neologismo:Al rebufar el socaire de cada caraveladeshilada sinameracanizar..(vallejo, 1991: 287)En este caso, ameracanizar, es un neologismo proveniente de Amrica, pero muchos como Coyne, Hernades, Ferreri, creen que es una errata de americanizar, que significara el descubrimiento y conquista de Amrica. Pero, se podra decir que Vallejo escribe as, porque existe una repeticin fontica de la a o intenta jugar jugar con sus partes a-mera-canizar, sin dejar de connotar a la vez a Amrica (Gonzales, 1991)6

Asimismo, recurre aonomatopeyas, ennazala, que segnCoyne es un neologismo que manifiesta las narices del equipo repropio que refuta como las narices heladas del labrador de las alturas (Coyne., 1968 citado por Gonzales, 1991) aadido a el sonido agudo. Y para otros como Hart se trata del ruido producidopor el indio cuando se suena las narices.[...] se tonsura y apelase, y largamenteseennazalahacia carmbanos...(Vallejo, 1991: 287)En ambos casos se puede observar, que Vallejo al utilizar trminos que suenan alargado en el sonido no intenta crear una musicalidad ni busca la belleza, sino busca transmitir su sentido nacionalista e indigenista.

Siguiendo el poema XXV, uno se encuentra con el termino callandas.[...]cuando innnima grifalda relata slofallidascallandascruzadas...(Vallejo, 1991:287)En este caso el trmino callandas, es un neologismo en base a calladas creado en imitacin de calificativos cultos, comomemorando, reverendo, etc. Este tipo de procedimiento lo realiza conscientemente pues se puedeobservar mas de una vez.Meo Zilio parafrasea as: cuando la innime letra de imprenta relata fallidas cruzadas que merecen ser calladas (citado por Gonzales, 1991). Adems, revalida la formacin de callandas como que han de ser calladas. Otra ves se evidencia que Vallejo busca la simplicidad del lenguaje, emplea un palabra para decir una frase completa. En cambio, en los modernistas es al contrario, utilizan un verso completo para decir un frase.Y yo me ir; y estar solo, sin hogar, sin rbolverde, sin pozo blanco,sin cielo azul y plcido...(Jimenez, 2008)Por ejemplo, en estos versos, Juan Ramn Jimenez, solo quiere transmitir que viajar y estar solo, pero l lo expresa en una estrofa completa, creando musicalidad ,belleza sensorial y color en los versos.

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CONCLUSIONESDespus de haber concluido con el anlisis de los poemas V y VXX, del poemario Trilce,se puede concluir que Csar Vallejo emplea neologismos con la intencin de crear un nuevo lenguaje potico. Asimismo, estos enriquecen su vocabulario favoreciendo: crear un nuevo estilo de escribir y romper con la legibilidad de la literatura establecida.

En cada verso se evidencia que para Vallejo el mensaje es lo ms importante; as, al emplear los neologismos, busca dar que las palabras se interpreten de acuerdo al contexto en que se encuentran. Adems, busca la simplicidad del lenguaje potico, favoreciendo en este la creacin de los neologismo, que pueden expresen una frase completa.

Con las palabras nuevas, neologismos, Vallejo busca crear en cada una de las palabra una resonancia, para lo cual agrega vocales. Le interesa crear nuevos sonidos, extraos y alargados, para que el lector no encuentre musicalidad ni belleza sensorial como sucede en los poemas modernistas.

Vallejo emplea los neologismos porque existe una necesidad de nombrar las innovaciones de la modernidad. Emplea trminos cientficos transformados, para resaltar sus versos, y dar un nuevo sentido. Asimismo, crea trmino que provienen de los sonidos productos de las actividades cotidianas del indio, afirmando su sentido nacionalistas e indigenista.

Los neologismo le sirve aCsar Vallejo para poder romper con todas las normas, reglas y preceptos establecido por los modernistas; y establecer un nuevo lenguaje potico donde se emplea neologismo, arcasmos y regionalismos. Asimismo, Trilcees un libro vanguardista donde Csar Vallejo deja de lado el modernismo deLos heraldos negroy establece un nuevo estilo para escribir la poesa.

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ANEXO

TRILCE POEMA V(Csar Vallejo)

Grupo dicotiledn. Oberturandesde l petreles, propensiones de trinidad,finales que comienzan, ohs de ayescreyrase avaloriados de heterogeneidad.Grupo de los dos cotiledones!A ver. Aquello sea sin ser ms.A ver. No trascienda hacia afuera,y piense en sn de no ser escuchado,y crome y no sea visto.Y no glise en el gran colapso.La creada voz reblase y no quiereser malla, ni amor.Losnovios sean novios en eternidad.Pues no deis 1, que resonar al infinito.Y no deis 0, que callar tntohasta despertar y poner de pie al 1.Ah grupo bicardaco.

TRILCE - POEMA XXV(Csar Vallejo)Alfan alles a adherirsea las junturas, al fondo, a los testuces,al sobrelecho de los numeradores a pie.Alles y cadillos de lupinas parvas.11

Al rebufar el socaire de cada caraveladeshilada sin ameracanizar,ceden las estevas en espasmo de infortunio,con pulso prvulo mal habituadoa sonarse en el dorso de la mueca.Y la ms aguda tiplisonanciase tonsura y apelase, y largamentese ennazala hacia carmbanosde lstima innita.Soberbios lomos resoplanal portar, pendientes de mustios petraleslas escarapelas con sus siete coloresbajo cero, desde las islas guanerashasta las islas guaneras.Tal los escarzos a la intemperie de pobrefe.Tal el tiempo de las rondas. Tal el del rodeopara los planos futuros,cuando innnima grifalda relata slofallidas callandas cruzadas.Vienen entonces alles a adherirsehasta en las puertas falsas y en los borradores.

LETANA DE NUESTRO SEOR DON QUIJOTE(Rubn Daro,) A Navarro LedesmaRey de los hidalgos, seor de los tristes,que de fuerza alientas y de ensueos vistes,coronado de ureo yelmo de ilusin;que nadie ha podido vencer todava,por la adarga al brazo, toda fantasa,y la lanza en ristre, toda corazn.[...]12

T, para quien pocas fueron las victoriasantiguas y para quien clsicas gloriasseran apenas de ley y razn,soportas elogios, memorias, discursos,resistes certmenes, tarjetas, concursos,y, teniendo, a Orfeo, tienes a Orfen! []De tantas tristezas, de dolores tantos,de los superhombres de Nietzsche, de cantosfonos, recetas que firma un doctor,de las epidemias de horribles blasfemiasde las Academias, lbranos, seor.De rudos malsines,falsos paladines,y espritus finos y blandos y ruines,del hampa que saciasu canallocraciacon burlar la gloria, la vida, el honor,del pual congracia,lbranos, seor!Noble peregrino de los peregrinos,que santificaste todos los caminos,con el paso augusto de tu heroicidad,contra las certezas, contra las concienciasy contra las leyes y contra lasciencias,contra la mentira, contra la verdad...[...]

SINFONA EN GRIS MAYOR(Rubn Daro)

El mar como un vasto cristal azogadorefleja la lmina de un cielo de zinc;lejanas bandadas de pjaros manchanel fondo bruidode plido gris.El sol como un vidrio redondo y opacocon paso de enfermo camina al cenit;el viento marino descansa en la sombrateniendo de almohada su negro clarn.13

Las ondas que mueven su vientre de plomodebajo del muelle parecen gemir.Sentado en un cable, fumando su pipa,est un marinero pensando en las playasde un vago, lejano, brumoso pas. [...]En medio del humo que forma el tabacove el viejo el lejano, brumoso pas,adonde una tarde caliente y doradatendidas las velas parti el bergantn...La siesta del trpico. El lobo se aduerme.Ya todo lo envuelve la gama del gris.Parece que un suave y enorme esfuminodel curvohorizonte borrara el confn. [...]EL VIAJE DEFINITIVO(Juan Ramn Jimnez)Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros cantando;y se quedar mi huerto con su verde rbol,y con su pozo blanco.Todas las tardes el cielo ser azul y plcido;y tocarn, como esta tarde estn tocando,las campanas del campanario.Se morirn aquellos que me amaron;y el pueblo se har nuevo cada ao;y en el rincon de aquel mi huerto florido y encalado,mi espiritu errar, nostalgico.14

Y yo me ir; y estar solo, sin hogar, sin rbolverde, sin pozo blanco,sin cielo azul y plcido...Y se quedarn los pjaros cantando.