FUTURISMO
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Historia del Arte:
Movimientos artísticos del siglo XX
Dra. Sonia Ríos Moyano
Universidad de MálagaDpto. Historia del Arte
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Impresionismo
Postimpresionismo
Romanticismo
VANGUARDIAS
Simbolismo
Modernismo
¿Qué es la vanguardia?
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James Wallace Black, Fotografía de Boston, 18604
Aspecto de las ciudades modernas
PREDILECCIÓN POR LA ESTÉTICA MECANICISTA
ESTÉTICA MECÁNICA SINÓNIMO DE MODERNIDAD Y ATEMPORALIDADExcusado, Weston,1925
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Antonio
Sant’Elia
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I GUERRA MUNDIAL
Estética maquinista que influyó a los ismos de vanguardia 8
Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y
el transporte (aeroplanos,
ferrocarriles y grandes barcos)
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Russolo, Carrà, Marinetti, Boccioni y Severini (París , 1912)
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Fundado por MARINETTI en 1909
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RUSSOLO CARRA MARINETTI BOCCIONI
Contó con BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI y el propio Marinetti
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Marinetti
Viva Francia, 1914
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• Fue una manifestación en pro de la edad moderna, que para ellos significaba máquinas y tecnología
-“Un coche de carreras es más bello que la Victoria de Samotracia”
*
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Interés estilístico hacia las formas de la velocidad y
el transporte (aeroplanos,
ferrocarriles y grandes barcos)
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Boccioni, La ciudad se levanta, 1910-1911
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Marey, 1883 (cronofotografías)Balla,
Muchacha corriendo
en el balcón,
1912
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Balla, La mano del violinista, 1912
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Marey, 1886 (cronofotografías)
Umberto Boccioni
Formas únicas de continuación en el
espacio, 1913
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Antonio
Sant’Elia
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3.1.- Fundación y desarrollo del primer futurismo
italiano (1909-1914/15)
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Serata futurista (desde enero 1910)
UMBERTO BOCCIONI (1882-1916) BOCCIONI. Pelea en la galería (1910)
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BOCCIONI. La ciudad que se alza (1910-11)
“Un torbellino de colores que da la impresión de rui do y elementos tan distintos que indican el tumulto de l a ciudad y, aún más, el pensamiento de un hombre” (Boccioni)
BOCCIONI. Estados de ánimo: los adioses (1911)
BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se marchan (191 1) BOCCIONI. Estados de ánimo: los que se quedan (1911 )
“A cada emoción sensorial corresponde una forma-color análoga” (Boccioni)
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“En la descripción pictórica de los distintosestados de ánimo plásticos de una partida,ciertas líneas perpendiculares, onduladas ycomo debilitadas, aquí y allá pegadas a formasde cuerpos vacíos, pueden expresarfácilmente la languidez y el desaliento”.(Boccioni)
ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS QUE SE QUEDAN
“Líneas confusas, que brincan, rectas ocurvas que se funden con gestos esbozados ode reclamo y de prisa, expresarán unaagitación caótica de sentimientos”. (Boccioni)
ESTADOS DE ÁNIMO : LOS ADIOSES
“Líneas horizontales, que huyen, rápidas yconvulsas, que cortan bruscamente caras deperfiles vagos y bordes de campos que saltan,darán la emoción plástica que suscita ennosotros el que parte”. (Boccioni)
ESTADOS DE ÁNIMO I: LOS QUE SE MARCHAN
ESTADOS DE ÁNIMO : LOS QUE SE MARCHAN
BOCCIONI. La carcajada (1911)
“La escena surge entorno a la mesa de un restaurante dondela atmósfera es alegre. Los personajes se estudian de todoslados y tanto los objetos de delante como los de la otra partedeben ser visibles, en la medida en que todos estánpresentes en la memoria del pintor”
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BOCCIONI. La calle penetra en la casa (1911) BOCCIONI. Visiones simultáneas (1911)
BOCCIONI. Construcción horizontal (1912) BOCCIONI. Elasticidad (1912)
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“Un caballo en movimiento no es un caballo parado moviéndose, sino un caballo en movimiento, es decir otra cosa que se concibe y se expresa como algo completamente distinto. Se trata de concebir los objetos en movimiento además del movimiento que traen consigo. Es decir, se trata de encontrar una forma que sea la expresión de este nuevo absoluto: la velocidad, que un verdadero temperamento moderno no puede descuidar. Se trata de estudiar los aspectos que asumió la vida en la velocidad y en la consiguiente simultaneidad”.
BOCCIONI. Dinamismo de un futbolista (1913)
BOCCIONI. Desarrollo de una botella en el espacio ( 1912) BOCCIONI. “Antigracioso ” (1912-13)
“Nosotros tenemos que
zarandear, derribar y
destruir nuestra
tradicional armonía que
nos hace caer en un
gracioso compuesto de
vergonzosos atractivos
sentimentales. Nosotros
negamos el pasado
porque queremos olvidar,
y olvidar en arte significa
renovarse”.
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BOCCIONI. Formas únicas de continuidad en el espaci o (1913) BOCCIONI. Dinamismo de un caballo en carrera + casa s (1914-1915)
ANTON GIULIO BRAGAGLIA (1890-1960) BRAGAGLIA. Hombre que toca el contrabajo (1911)
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BRAGAGLIA. Máquina de escribir (1911) BRAGAGLIA. Cambio de posición (1911)
BRAGAGLIA. La bofetada (1912)
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FOTOGRAFÍA DEL MOVIMIENTO S. XIX: MUYBRIDGE MUYBRIDGE
Cronofotografías de MAREY
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MARINETTI Y TATO. La fotografía futurista. Manifiesto (1930) GIACOMO BALLA (1871-1958)
BALLA. Lámpara. Estudio de luz (1909)
“El cuadro de la lámpara lo pinté durante el período divisionista; efectivamente el brillo de la luz se obtuvo mediante la aproximación a colores puros. Cuadro, además de original como obra de arte, también científico puesto que intenté representar la luz separando los colores de que está compuesta. De gran interés por la técnica y por el sujeto. Nadie por entonces (1909) se imaginaba que una banal lámpara eléctrica podía ser motivo de inspiración pictórica; al contrario, para mí había motivo y éste era el estudio de representar la luz y, sobre todo, demostrar que el romántico claro de lunafue superado por la luz de la moderna lámpara eléctrica”.
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BALLA. Dinamismo de un perro con correa (1912) BALLA. La mano del violinista. Ritmos del violinist a (1912)
BALLA. Muchacha corriendo por el balcón (1912) BALLA. Vuelo de golondrinas. Líneas en marcha + suc esiones dinámicas(1913)
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BALLA. Líneas en marcha + sucesiones dinámicas (1913 ) BALLA. Automóvil en carrera. Velocidad abstracta (1 913)
BALLA . Velocidad de automóvil (1913) BALLA. Velocidad abstracta (ha pasado el automóvil) (1913)
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BALLA. Velocidad abstracta + ruido (1913-14) BALLA. Mercurio pasando por delante del sol (1914)
CARLO CARRÀ (1891-1966)
CARRÀ. Salida del teatro (1909)
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CARRÀ. Funerales del anarquista Galli (1911)
“Veía delante de mí el féretro totalmente cubierto declaveles rojos balanceándose peligrosamente sobre loshombros de sus portadores; veía cómo se espantabanlos caballos y cómo chocaban entre sí las varas y laslanzas, de forma que estaba convencido de que antes odespués el féretro caería al suelo y los caballos lepasarían por encima. Nada más volver a mi casa, tracéun dibujo del acontecimiento dejándome llevar poraquella fuerte impresión. Este dibujo y otros sucesivosconstituyeron posteriormente el punto de partida delcuadro Funerales del anarquista Galli . Y fueprecisamente el recuerdo de aquella dramática escenael que me sugirió la siguiente frase del Manifiestotécnico de la pintura futurista: “colocaremos alespectador en el centro del cuadro”.
CARRÀ. Mujer en el balcón (1912) CARRÀ. Caballo y jinete. “El caballero rojo” (1912)
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CARRÀ. Manifestación intervencionista ( Festa patriottica-dipinto parolibero)
(1914)CARRÀ. Persecución. Collage (1914)
CARRÀ. Guerrapittura (1915) CARRÀ. Guerra naval en el adriático (1914) publicad o en Guerrapittura
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3.2.- Arte y vida: el secondo futurismo italiano
(1914/15-años 20)
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CARLO CARRÀ (1891-1966)
CARRÀ. Mujer en el balcón (1912) CARRÀ. Manifestación intervencionista ( Festa patriottica-dipinto parolibero)
(1914)
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Movimiento de perro con correa, 1912
Balla, Muchach
a corriend
o en el balcón,
1912
BALLA. Chaleco futurista (1923)
“Porque la neutralidad es la síntesis de todos lospasadismos , nosotros los futuristas abanderamos hoyestos vestidos antineutrales, es decir, festivamentebelicosos”. (Balla, Il vestito antineutrale, septiembre 1914)
Agresivos, ágiles, dinámicos,
simples y cómodos,
higiénicos, alegres,
luminosos, seductores,
asimétricos, de breve
duración, variables.
BALLA. La indumentaria antineutral (1914)
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Diseño para el biombo Paravento, 1916-1920
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FUTURISMO /
Giacomo Balla
Paravento, 1916 (serigrafía a
cuatro caras)
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Paravento con linea di velocitá, 1917 Paravento, ca. 1920
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FUTURISMO / Giacomo Balla
Proyecto para Ventaglio,1918
Bandeja, ca. 1920
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Aparador, 1925
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131FUTURISMO / Giacomo Balla
El jardín futurista, 1916-1930
BALLA. Flor futurista verde y azul (1925)
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FUTURISMO / Giacomo Balla
El jardín futurista, 1916-1930
FORTUNATO DEPERO (1892-1960)
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DEPERO. Movimiento de pájaro (1916) DEPERO. Rotación de bailarina y papagayo (1917-18)
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Construcción de mujer, 1917Construcción de Pinocho, 1917
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DEPERO. Construcción dinámica de niña (1917)
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Construcción de oso y rinoceronte, 1923
DEPERO. Depero futurista (1927) DEPERO. Publicidad de “Campari” (h. 1930)
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DEPERO. Máquina “Campari” (h. 1930)
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