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DELLA MUSICA PER IL VIOLINO
Equipo de producción IMUC: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión Félix Rodríguez, productor / Gonzalo Beltrán, coordinador de programaciónMarco Marchant, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráficaCarlos Arriagada, técnico en sonido / Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.
AULA MAGNA, CENTRO DE EXTENSIÓN UCALAMEDA 390, SANTIAGO
junio 2018
SALA A1, GAM ALAMEDA 227, SANTIAGO
I CICLO DE CÁMARA
ENTRADA LIBERADA
AULA SAN MATEO, CAMPUS ORIENTE UCJAIME GUZMÁN 3300, PROVIDENCIA
20:00 hrs.
22viernes
23sábado
AULA MAGNACENTRO DE EXTENSIÓN UC ALAMEDA 390, SANTIAGO
18:00 hrs.
26martes
SALA 1, GAMALAMEDA 227, SANTIAGO
19:30 hrs.
MÚSICA DEL SIGLO XX PARA FLAUTA, GUITARRA Y VIOLONCHELO EN BRASIL Y ESTADOS UNIDOS
Intérpretes:María Gabriela Olivares, violoncheloPatricio de la Cuadra, fl auta traversaDiego Castro y Vicente Araya, guitarras
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16sábado
junio 2018
19martes
19:30 hrs.
18:00 hrs.
mayojunio
La presencia del violín en la cabeza de or-questas, en la voz de músicas desde lo po-pular a lo folklórico, e incluso en la imagen casi icónica de la idea de música clásica,
nos genera una cierta conformidad, como si el violín siempre hubiese estado allí. En realidad, el proceso por el cual este se transformó en el rey de los instrumentos melódicos es uno lento, lleno de trabas, encuen-tros y desencuentros, de la búsqueda paciente de posibilidades creativas. La raíz de esta historia está en Italia, a comienzos del siglo XVII, cuando la música instrumental sin palabras empieza a ser valorizada (y escrita y vendida) tanto como la vocal. El violín tomó su forma actual, a partir de varios instrumentos anteriores similares, hacia mediados del siglo XVI, pero rápidamente se instaló como un instrumento admirado con familias de artesanos (como los Amati) y encargos millonarios de violines italianos como el solicitado por Carlos IX de Francia.
Hacia 1630, ya se había instalado un repertorio de violín, tomando las influencias de dos estilos distintos: la viola da gamba y la afección de la voz sola en la llamada ‘segunda práctica’ impul-sada por compositores como Monteverdi. Este primer estilo -o escuela- del violín italiano puede escucharse con claridad en la primera parte del programa de hoy. Nótese como piezas como la sonata de Buonamente o la ciaccona de Merula claramente están incorporando elementos de las danzas en conjunto con una cierta vocalidad del violín, una cercanía a la voz a veces afectada por un virtuosismo aún ligero. De hecho, solo
en algunas pocas ocasiones puede compararse este virtuosismo en el violín al que es audible en las tocatas para teclado del periodo (como la del mismo Merula o de Rossi), mucho más intrincadas en sus posibilidades de lucimiento.
Esta situación cambiaría totalmente hacia fines del siglo XVII, unas cinco o seis décadas más tarde, en que una nueva y popular escuela de violín se instalaría desde el norte de Italia en toda Europa. La figura central de esta nueva escuela es Corelli, quizás el compositor más in-fluyente en la música instrumental del periodo. Nótese como ambos violines progresivamente juegan a competir por su propio virtuosismo expresivo y técnico en la Ciaccona de la última de las doce sonatas en trio que Corelli publicó en 1686 como su Op. 2. Aquellos que siguieron
a Corelli, como Vivaldi, llegaron aún más lejos, transformando al violín en un verdadero virtuoso en la línea de los castrati de la época. Esto es evidente, por ejemplo, en el final de su Sonata no. 8 en re
menor, y de un modo aún más operático en el bello -y eminentemente dramático- primer mo-vimiento de la Sonata en do menor, RV 83. Esta es música escrita para conmover los sentidos e impresionar al auditor y lo sigue haciendo hoy tal cual como hace 300 años.
José Manuel Izquierdo
PROGRAMA
NOTAS6PR
OG
RAM
ATO
Más información
Della musica per il violino
Gonzalo Beltrán y
Ana Liz Ojeda, violines
Sebastián Mercado, violonchelo
Eduardo Figueroa, chitarrone
Verónica Sierralta, clavecín
PRIMERA PARTE
GIOVANNI BATTISTA BUONAMENTE (1595-1642)
Sonata X Sopra Cavaletto zoppo
MICHELANGELO ROSSI (MICHEL ANGELO DEL VIOLINO) (CA. 1601/1602 – 1656)
Toccata Settima
Partite sopra La Romanesca
TARQUINIO MERULA (1595-1665)Ciaccona para 2 violines y continuo Capriccio cromáticoToccata secondo tono
DARIO CASTELLO (C. 1590 – C. 1658)
Sonata IV del II Libro de sonatasen estilo moderno (1629)
SEGUNDA PARTE
ANTONIO VIVALDI (1678 - 1741)
Sonata para violín, violoncello & b.c. en do menor (RV 83)
Allegro / Largo
Sonata VIII en re menor RV 64
Preludio / Corrente / Grave / Giga
ARCANGELO CORELLI (1653 – 1713)
Ciacona para 2 violines y continuo en sol mayor, Op. 2 no.12
Largo
Allegro