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3/359
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15/359
273
à
275,
302.
314,
322,
473,
MOZART,
exemples
19,
241,
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16/359
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
17/359
pour
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
18/359
l'état
de
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19/359
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20/359
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21/359
de
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
22/359
d'anches
iVahcke
simple
deux manières.
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harmoniques
en
raccourcissant
progressivement
la
colonne
dair
à
laide
de
trous
dont
l'ouverture
successive,
par
le
moyen
des
clefs,
fondamentaux
accompagnés
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nature
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Geige
0.
L'écartement
normal
entre
un
doigt
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à
l'orchestre
que
pour
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second
violon:
Je
remarquai
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négligence
des
musiciens
dbrchestre
à
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du son.
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si
Assez
difficiles
fa
fa
t
manière
à
rendre
l'intonation
moins
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gammes,
fournissent
éga-
lement
une
variété
inépuisable
aux traits
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usage
un fréquent usage
des
1
ers
et
des
2
ds
violons,,
auxquels
se
joignent
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le
PP.
lorsque
le
carac-
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à'Armide,
dans
l'air
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»
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effet
qu'une
corde
ébranlée
en
Young).
La
place
des
noeuds
correspond
aux
points
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semble-t-elle
avoir
passe
inaperçue.
Aucun
maître
de
Sons
harmoniques
Sons
ordinaires
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et
violoncelle,
s'appelait
concertino,
a
lopéra
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aux
violons.
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concert,
aussi
sa
littérature
spéciale
est-elle
des
plus
pauvres.
C'est
par
essence
un
instrument
d'ensemble.
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la
région
aiguë,
même
sans
avoir
besoin
de
recourir
aux
sons
harmoniques.
Ses
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ne
peut
garder
la
position
ordinaire
main
gauche
ne
se
déplace
pour
s'avan-
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Mcyerbeer,
pastorale
de
Beethoven,
morceau
que
l'auteur
intitule:
«Au
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vision.
p
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la
fois
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reposaiei
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Y*V\
rriTFtTnir u .
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contrebasses, sans violoncelles,
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pourvue
d'un
double
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Valse
des
Sjîphes,
p.
169
«t
suiv.
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126/359
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ton»
miueurs
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morceau
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141/359
406
de
la
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de Mejerbeer
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qui
s'ensuit:
l'étendue
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161/359
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162/359
peur
l'usage
du
cor
anglais:
Ex.
213.
Deux
Cors
anglais
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163/359
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
164/359
(1)
On
trouve
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165/359
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172/359
proprement dite,
G
retry
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173/359
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font
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182/359
Aussi
est-elle
complète-
ment
perd
un
demi
-ton
au
grave.
En
effet,
le
mi
2
de
la
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186/359
lj ou
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187/359
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(ex.
52)
et
a
été
repro-
duit
fréquemment
depuis
lors.
L'expression
dramatique
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
192/359
du
se familiariser
avec lui
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
193/359
e
siècle
jusque
vers
1840
les
clarinettes
étaient
dans
la
musique
d
har-
monie
les
seuls
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196/359
l'expression
est
très
pénétrante.
Meverbeer,
qui
le
premier
sut
apprécier
la
puissance
dramatique
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203/359
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204/359
notes
ut
i
mi
i
sol?
font
pour
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205/359
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209/359
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210/359
cors
et
les
trompettes
chromatiques
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211/359
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216/359
donne
un
accent
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217/359
je
le
répète,
c'est
vraiment
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218/359
(avec
instrumentât
du
Conservatoire
royal
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219/359
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222/359
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223/359
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224/359
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225/359
cor traité
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226/359
très
(1)
la
sourdine
du
cor
est
un
cône
de
carton
perce'
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227/359
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228/359
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229/359
Mozart,
Don
Giovanni,
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230/359
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231/359
ei-dessus
ex.
339.
Morceaux
en
mode
mineur.
Tonique
/îe
mineur:
Cors
en
re
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
232/359
(p.
148
de
la
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233/359
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238/359
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239/359
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240/359
Anna, suivant
de
lumière
quand
on
est
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
241/359
soleil brillant
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242/359
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
243/359
être
considérées
comme
de
simples
jeux
d'esprit
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
244/359
le caractère
timbres
peu
vibrants.
Le
caractère
harmonique
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245/359
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246/359
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247/359
a
marché
avec
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
248/359
fji^
f^
traduit
musicalement
la
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
249/359
suivantes:
ont
on
possède
en
outre
des
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
250/359
de
ses
accords,
soit
la
clef
de
fa,
4
e
ligne,
soit
la
clef
d'ut,
4
e
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
251/359
5
I
II
III
3
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252/359
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
253/359
24
de
la
gr.
partit.).
Un
instrument
Tous les
instruments ont
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
254/359
est assez
de composer
un véritable solo
trombone-alto,
ils
sont
naturellement
situés
une
quarte
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255/359
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256/359
que le
diminués
dans
la
même
proportion,
le
trombone-alto
pos-
sède
plus
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
257/359
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259/359
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260/359
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261/359
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262/359
nion
avec
l'ancien
trio
(Ex.
402
malencontreuse
transformation
qu'il
a
subie,
malgré
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263/359
le
sentiment
jusque
dans
ses
profondeurs
les
plus
intimes
l'immortel
rénovateur
du
reg.ali,
lorsque le
pée
du
Tasse
Au
début
de
sa
reform-e
il
trombones.
Il
est
instructif
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
264/359
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266/359
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267/359
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268/359
la Flûte
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269/359
héroïque,
de
majesté,
de
fierté.
Ils
trombones
sans
vouloir
les
mettre
trop
les
tutti
de
l'orchestre);
Fidelio,
Ouverture,
Duo
dramatique
au
III
e
acte
(trombones
ténor
et
tasse);
Choeur
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271/359
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272/359
ve'ritables trompettes à
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273/359
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275/359
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276/359
b
2
trompette-,
Ht*
b^~,
çor,
mi
V—
\h
88
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277/359
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279/359
par
le
tuba
à
pistons
(p.
291),
dont
peut s'empêcher
de regretter
tragicomédie
des
dilettanti
de
village.
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280/359
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281/359
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282/359
la
tech-
nique
actuelle
en
donnant
tous
les
renseignements
nécessaires
pour
utiliser,
ont
générale,
simple
et
facile
à
retenir.
t
§195
Ainsi
qu'on
a
toute
l'octave
inférieure,
n'est
émise
que
par
les
tuyaux
coïncide
avec,
celui
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
283/359
Elle
se
produit
quand
tous
La
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
284/359
de
l'emploi
obtenir ainsi des
http://slidepdf.com/reader/full/gevaert-francois-auguste-traite-general-dinstrumentation-1863
285/359
s'accorde
gënéralement
une
quarte
juste
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286/359
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287/359
O
c
O
o
o
c
o
O
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288/359
musiques militaires
françaises, il
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289/359
Quant
aux
cors
à
pistons
indépendants
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290/359
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291/359
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Comment?
a pistons
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alors
de
la
manière
suivante
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Mime
exultant
à
l'idée
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le
mécanisme
des
pistons
au
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2 et
ordinaire; celles
qui descendent
à
embouchure
Néanmoins
elles
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exécutants
(voir
ci-dessus
p.
233),
grâce
a
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l'art et des
classique
à
la
place
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Contrebasse
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supplémentaires
sol
(p.
274
Les
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304/359
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qu'ils
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(sons
2,3,4,
5,
6
et
à
en
si
b
(«an
fondameuta
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quatre
ou
nos jours
1°
les
fiâtes
ouvertes
ou
fiâtes
gue
antique
(l'
hydraulis)
dans
la
III
e
partie
du
Cours
royal
possèdent
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d'eux comprend
courtes
et
et
au
talon.
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à quelques
réunit
implante'.
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ces
types
traditionnels
ne
se
admise par la
flûtes
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jeux
à
bouche.
le
plus
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les
facteurs
est
a
peu
nombre
l'année.
Le
samedi
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accompagnements.
Le
choix
connaissances
et
mettre egalemeut
se
produit
également
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clavecin;
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. Tous
ces
demi
-jeux
ont
jeux
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de
toute
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Sans
cette
innovation
ci)
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prophétiser
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à la
quel
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de
cloches
(Mefistofele,
acte
I
er
des sommes
timbres de
cette espèce
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ou de
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a perdu
timbres ne
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espèce de roulement
se
con-
tente
de
battre
les
temps
forts
(Ex.
193,
p.137).
(1)
ue
se
donnaient
eux (sur
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tout morceau d'ensemble,
(2)
E
I
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doubles-croches
(ô),en
triples
(ô)
ou
en
quadruples-croches
(o).
II
sera
,
tout
son
éclat
et
prend
une
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l'air bohémien intercalé
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main
gauche,
l'autre
de
la
main
droite.
coups
portés
pianissimo
ne
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à
différence
de
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352/359
u
trr
^aS3
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,
aucun changement.
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