FIGURINO CENÁRIO tv e cinema
Seria difícil distinguir os personagens (...) e impossível criar um clima, um esquema de cores, uma linguagem
visual com todo mundo nu. Luis Fernando Veríssimo
TEORIA FUNCIONALISTA
O vestir não é mais meramente funcional, como era antes – estar protegido para o dia-a-dia, para a labuta, com as roupas durando 10
anos. Hoje as pessoas carregam uma “não coisa” com a roupa: esse vestir funcional é revestido de uma função
estética permanente. Norval Baitello Junior
O ato de vestir parte de uma idéia que se materializa pelo objeto roupa e tudo aquilo
que se relaciona com a atitude de se ornamentar; de penteados a intervenções feitos diretamente sobre o próprio corpo,
constituindo um sistema de representação.
n
FIGURINOSistema vestimentar próprio do espetáculo
fechado (encenação). Limitando a roupa ao contexto do espetáculo fechado pode-
se então aproximá-lo mais de seu sentindo próprio, como objeto, pois neste momento
encontra-se inserido em um mundo fechado.
O homem, ao manifestar-se, imita, representa e cria mecanismos
simbólicos para instaurar a comunicação, abrindo, assim, o
diálogo com o mundo.Augusto Baal (Dramaturgo)
Pode-se, metaforicamente, pensar o figurino como componente de uma “pintura”
(cena) que são o cenário, a luz, a direção e tudo mais que compõem o espetáculo.
Não se pode fazer um figurino completamente independente do cenário, de uma trama, de uma
história.
MARIE ANTONIETTE
u
A cenografia e o figurino deveriam andar juntos, de mãos dadas. Mas esse
relacionamento está sendo, agora, legal na televisão,porque antigamente isso era
completamente dissociado. Às vezes, você tinha surpresas no cenário. Uma vez, em
uma externa, eu coloquei em um personagem uma roupa listrada branca e preta, de listras largas; quando chegou no cenário do estúdio, tinha um vaso quase do tamanho de uma pessoa, listrado de
branco e preto!(Brício, 1998. Depoimentos concedidos a autora)
Balé russo de Sergei Diaghilev
Substitui as funções dos desenhistas de cenário e de figurinos, dando lugar a
artistas plásticos que passaram a atuar em conjunto (...) assegurando a estreita
relação entre o cenógrafo, o figurinista, o diretor e o coreógrafo, num primado
trabalho de equipe artística.
Sergie Diaghilev – Empresário artístico e Diretor de espetáculos de balé
A viabilização do figurino requer um caminho a ser percorrido, a partir de
uma necessidade que é vestir os atores, contextualizando-os
simultaneamente em relação às necessidades do espetáculo.
Classificações do produto televisivo
• Localização: o tempo e o espaço onde é desenvolvida a trama.
• Formato: a forma como se desenrola a
sua produção.
• Gênero: o estilo do texto a que está submetido.
LocalizaçãoEspaço geográfico e temporal onde se passa
a trama; ela que define para o figurino e para o cenário seus status fundamentais.
AtualDe épocaUrbana
Regional
PESQUISA
CAMINHO DAS ÍNDIAS
CHICAGO
FIGURINO X MODA
Moda: é um fenômeno essencialmente urbano. É uma manifestação cotidiana, coletiva – na medida em que é regida por estética, uma ética e uma moral comuns a uma determinada sociedade e individual – no sentido de que o homem imprime nela a sua marca pessoal, tanto no que veste como no que cria.
Espetáculo aberto e Espetáculo fechado
No grande espetáculo aberto se inscreve o espetáculo fechado – a
encenação – que delimita para si um sistema vestimentar próprio: o
figurino
i
Referencia bibliográficaFigurino:
uma experiência na televisão.Adriana LeiteLisete Querra