zé carioca, um brasileiro retrato

8/3/2019 z carioca, um brasileiro retrato...

1/15

Z Carioca, um brasileiro: reflexos da modernidade e da ps-modernidade na trajetria dopersonagem1

Mrcia Schmitt Veronezi Cappellari2

Doutoranda da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul

ResumoO presente artigo analisa, interpreta e compara o personagem Z Carioca de Walt Disney

nos contextos da modernidade e da ps-modernidade. Abordando o aspecto formal, o contedo ea linguagem das histrias, este estudo procura relatar a trajetria da personagem desde suacriao at os dias atuais analisando como o papagaio abandonou os padres morais e formais deDisney, se transformando em um anti-heri de hbitos contemporneos.

Palavras-chave

histria em quadrinhos; arte seqncial; imagem; ps-modernidade

1 Trabalho apresentado ao NP 16 Histria em Quadrinhos, do V Encontro dos Ncleos de Pesquisa da Intercom2 Doutoranda em Comunicao Social na linha de pesquisa Cultura Miditica e Tecnologias do Imaginrio na PontifciaUniversidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUCRS). Bacharel em jornalismo pela PUCRS. Autora da dissertao de mestrado

intituladaA Comunicao Visual nas Histrias em Quadrinhos On-line: a arte seqencial no contexto ps-moderno dociberespao. Contato: [email protected]


2/15

1. Z Carioca, um brasileiro

Em uma favela brasileira, mais especificamente na Vila Xurupita, vive Z Carioca, um

papagaio preguioso que acorda ao meio-dia, almoa fiado e no nega convite para uma roda de

samba ou uma partida de futebol. Golpista, ele engana quem quer que cruze seu caminho: os

amigos, os parentes e at mesmo a namorada. Especialista em conto-do-vigrio ele sempre se sai

bem. Mesmo que todos se revoltem contra ele, seu jeito simptico e habilidoso evita maiores

problemas. Porm, nem sempre foi assim.

Em 1942, em plena Segunda Guerra, o mundo se dividia entre nazistas e aliados. Apesar

de acompanhar a o conflito distncia at aquele ano, os Estados Unidos possuam srios

interesses comerciais envolvidos no front. Por isso era necessrio mudar a opinio de naes

terceiro-mundistas inclinadas a apoiar o fascismo, como era o caso do Brasil de Getlio Vargas.

Este foi um dos motivos por que nesse mesmo ano uma equipe de roteiristas e desenhistas de

histrias em quadrinhos de Disney desembarcou na Amrica do Sul. Eles pretendiam conhecer e

transformar em personagens os principais arqutipos do continente com o intuito de ajudar a

espalhar a propaganda blica pr-aliados contida nos textos de Pato Donald e Mickey Mouse.

Essa viagem originou um filme de animao no qual Pateta e Donald fazem novasamizades pelo Brasil, Chile e Argentina. Foi nessa produo, de nome Al Amigos, que nasceu o

papagaio Z Carioca.

Inspirado em figuras populares do estado fluminense no incio do sculo os malandros

a personagem parecia, como as demais criaturas da animao, destinada a ficar apenas naquele

filme, mas a poca de sucesso de Carmen Miranda, que despertava o interesse norte-americano

pelo Brasil, fez crescer o sucesso do papagaio. Na trama, fumando charuto, o novo personagem

consegue se entender bem com o Pato, que s fala ingls. Eles bebem cachaa juntos, Donald fica

embriagado e os dois saem danando pela calada bicolor de Copacabana.

Aps Al Amigos, um segundo filme foi lanado, alcanando ainda mais sucesso do que o

anterior. Os Trs Cavalheiros (1945), ou Voc j foi Bahia? como ficou conhecido por aqui,

trouxe Z, Donald e o mexicano Panchito danando com Aurora Miranda, a irm da famosa

Carmen. Uma ltima animao, denominada Cante com a Disney, seria lanada em 1948. Na

pelcula, o papagaio e o pato apareciam no episdio chamado Blame It On the Samba (em

portugus, A Culpa do Samba), no qual todos os personagens esto tristes e comeam a se

animar ao ouvir o som de um samba.


3/15

Os primeiros rascunhos do personagem foram feitos pelo chargista brasileiro J. Carlos. O

nome Jos, ou Joe Carioca para os americanos, teria vindo de Jos Carlos de Britto e Cunha,importante editor de quadrinhos da poca, do prprio J. Carlos ou de Jos de Oliveira, locutor que

interpretou a voz de Z nos filmes da produtora.

As roupas do papagaio fraque, palheta e guarda-chuva foram inspiradas no doutor

Jacarand, uma figura lendria do Rio de Janeiro. O jeito da personagem, com sua ginga e

conversa fcil, foi tirado de um paulista, o msico Jos do Patrocnio de Oliveira, o Zezinho

(Anos de Ouro do Z Carioca, Volume 1, 1989). Como pode-se perceber, o personagem j nasceu

com tendncias ps-modernas. Porm, como definir o que o ps-moderno?

Embora o termo tenha sido utilizado pela primeira vez em um artigo sobre arte da dcada

de 20, foi Jean Franois Lyotard em 1979 quem deu uma definio academicamente aceitvel do

termo. O filsofo francs determina a ps-modernidade como a posio do saber nas sociedades

mais desenvolvidas (2002, p. 15) e a simplifica como a incredulidade diante dos metarrelatos

(p. 16). A obra A Condio Ps-Moderna foi ponto de partida para uma srie de estudos que se

estendem at os dias de hoje em todas as partes do mundo. Apesar de haver dezenas de posies

sobre o tema, no existe ainda um conceito fechado de ps-modernidade. Discute-se se um

estilo, um movimento novo ou apenas uma outra faceta do ideal moderno. por isso que o ps-moderno considerado uma condio, algo que afeta a maior parte dos campos da vida em

sociedade, mas que no d para saber onde comea nem onde termina.

Associando os estudos de Lyotard aos de outros estudiosos, como Jameson e Barthes,

David Harvey (1993) diz que a principal preocupao da condio com o efmero, o transitrio,

no mais com o significado e sim com o significante, no mais com a arte pronta, mas com a obra

aberta. Segundo ele, o modernismo dedicava-se busca de futuros melhores, da felicidade

perfeita e eterna o viveram felizes para sempre , mesmo que essa procura levasse parania.

J a ps-modernidade, revela o autor, como fundada na esquizofrenia, concentra-se no instante,

no momento de prazer.

Diante destes estudos, torna-se improvvel no perceber elementos ps-modernos nas

origens de Z Carioca. Em Al Amigos, ele aparece como um malandro que fuma, bebe e zomba

do Pato Donald. Se mostra politicamente incorreto, ensinando maus hbitos para o amigo

estrangeiro. Estas caractersticas o afastam do heri moderno dos quadrinhos, que sempre foi

utilizado para dar bons exemplos. Em Voc j foi Bahia? esta personalidade ainda mais

evidente. Junto a Panchito, o galo que representa o Mxico, ele apronta vrias travessuras para


4/15

Donald. Das telas dos cinemas, nas quais j era permitida a existncia de heris nem to perfeitos

quanto antes, Z foi parar nos quadrinhos onde a atitude herica da modernidade estava em seuesplendor. Se chegasse s revistas do jeito que se comportava nos cinemas, ele seria considerado

um anti-heri, talvez, at mesmo um vilo. Prevendo problemas, a equipe Disney acabou

adaptando-o ao padro Mickey o aventureiro certinho, pois conforme Eisner (1995):A compreenso de uma imagem requer uma comunidade de experincia.Portanto, para que sua mensagem seja compreendida, o artista seqencial deverter uma compreenso da experincia de vida do leitor. preciso que sedesenvolva uma interao, porque o artista est evocando imagens armazenadasnas mentes de ambas as partes.(EISNER, 1995, p. 13)

Era preciso que, a priori, a imagem fosse a mesma para que houvesse o reconhecimento

imediato da personagem. Com o tempo, os roteiristas foram adotando uma maior liberdade de

criao. Nas histrias das ltimas dcadas, no h uma definio da forma de Z. Em algumas ele

utiliza a roupa tradicional, mas tem as penas do rabo verdes e os olhos azuis. Noutras, ele retoma

seu estilo original com a mesma roupa, rabo colorido e olhos castanhos. Nas mais diferentes ele

usa camiseta, bermuda, bon e tem os olhos azuis. Os coadjuvantes das histrias acompanham a

tendncia, usam o tradicional quando a trama exige e o descontrado em outras situaes. A

escolha do autor, de quem produz o contexto, caracterizando um projeto ps-moderno de

antiforma, de forma aberta.

2. Z Carioca na modernidade

O personagem estreou nas tiras norte-americanas em outubro de 1942. No Brasil,entretanto, sua histria estava apenas comeando. Em 1950, chegaram ao pas as revistas do Pato

Donald. O gancho para a entrada do heri no pas foi amizade com Z Carioca, conquistada no

cinema. No texto da Rdio Pataquada, uma espcie de editorial da revista, Z Carioca visto

como o cicerone de Donald no Brasil, um malandro que no gosta muito de trabalhar, mas que

luta para arranjar um emprego para o amigo estrangeiro.O brasileiro mostrado uma pessoa que

no gosta muito de trabalhar. Na descrio, apresenta alguns traos de imanncia ps-moderna:

ele adora contar vantagens e s quer saber de sambar e jogar futebol. Estas caractersticas,

contudo, ficaram apenas no discurso. Tendo sido apresentado em Al Amigos, como um anti-


5/15

heri, Z deveria ser lembrado como tal na meno do Pato. Em sua primeira histria, porm, j

era possvel observar que a trajetria inicial da personagem nos quadrinhos no seria muitodiferente da dos outros personagens de Disney.

Apesar de estar presente em todas as capas dos sete primeiros nmeros da revista Pato

Donald, Z Carioca s foi ganhar sua primeira narrativa na oitava edio. Publicada em fevereiro

de 1951, ela trouxe na capa o papagaio de mscara danando com Donald vestido de baiana. A

primeira revista, no entanto, s foi aparecer uma dcada depois, no nmero 479 do Pato Donald.

Durante dois anos, o livreto foi editado quinzenalmente, alternado com o titular da revista.

As histrias publicadas pela Editora Abril em 1961-62, anos iniciais de Z Carioca, eram

bastante semelhantes s de Mickey e Donald. O mundo da verso moderna da personagem o

mundo de Disney, Patpolis. Z Carioca desvenda mistrios acompanhado de Pateta, saindo para

tomar sorvete com Chiquinho e Francisquinho (sobrinhos de Mickey). Ele tambm tem sua

namorada disputada com o Gasto, enfrenta Bafo de Ona, testa as invenes de Pardal e sofre

nas mos de Tio Patinhas. H tramas, ainda mais simbiticas, em que ele encontra Peter Pan ou

Lobo e os Trs Porquinhos.

O universo que caracteriza as histrias iniciais do papagaio o moderno. A histria em

quadrinhos, como meio de comunicao de massa pode ser considerada uma criao damodernidade, embora seu formato exista desde os tempos das cavernas, sendo utilizado no Egito

e no Imprio Romano, entre outras civilizaes. A modernidade pode ser considerada o perodo

que se seguiu as revolues industriais e a Francesa, um tempo de grandes inovaes

tecnolgicas como a eletricidade e o telgrafo, que pregava a originalidade e o progresso. Neste

perodo as imagens ficcionais eram trabalhadas com rigor e formalismo. Elas precisavam ser o

mais verossmeis possvel. Apesar de o movimento pregar o novo, a renovao, o paradigma

moderno no alterou em nada a vida da sociedade (Teixeira Coelho, 1995, p. 21). A roupagem

era atualizada, mas os conceitos, inspirados em leis morais e valores religiosos, no traziam nada

de novo.

O Z moderno um bom exemplo para seus leitores. Ele no preguioso, esperto e

talentoso. Est sempre disposto a ajudar a quem precisa, mesmo que tenha que se meter em

confuses. Ele a personificao do malandro, contudo um malandro de luxo. O papagaio

pleno de artimanhas, mas age de forma inocente, evitando prejudicar algum. Alm disso, ele

est sempre bem vestido, mora em uma casa bela e arrumada e possui at uma empregada

domstica. Ele tambm corajoso e aventureiro, como Mickey, o padro da poca. Como Donald


6/15

e o rato, tem uma namorada eterna, Rosinha, que nas tramas iniciais chama-se Aurora, no tem

pai, nem rica, como ocorre na fase ps-moderna.Desenhos simtricos e bem detalhados compem as primeiras histrias de Z Carioca. O

fundo das tiras tem rvores, detalhes do cu, profundidade de campo, entre outros elementos.

Cada personagem tem o seu uniforme, o seu traje tpico, que dificilmente muda nas histrias. At

mesmo quando Z Carioca joga futebol, como o caso da histria que abre a primeira revista do

papagaio, ele mantm a gravata borboleta, seu cdigo padro.

As histrias tm um propsito. A narrativa segue uma linearidade. O final positivo ou

negativo sempre tem uma origem moral, que determina se uma questo pode ou no terminar

bem. So as verdades eternas de que fala David Harvey (1993):

A crena no progresso linear, nas verdades absolutas e no planejamentoracional de ordens sociais ideais sob condies padronizadas de conhecimentoe de produo era particularmente forte. Por isso, o modernismo resultante erapositivista, tecnocntrico e racionalista, ao mesmo tempo que era impostocomo obra de uma elite de vanguarda.(HARVEY, 1993, p. 43)

Outra caracterstica moderna comum nas tramas de Z Carioca a cultura do

cientificismo. Assim como os outros personagens, o papagaio tambm se relaciona com o

Professor Pardal, o maior expoente do gnero cientfico dentro das historietas Disney. Com a

ajuda do inventor, viaja lua, se perde no espao e percorre as profundezas do mar. Graas a

seres aliengenas, ele tambm se transforma em super-heri por um dia em sua dcima primeira

revista (499).

A feitichizao da cincia um outro trao da modernidade. [...] A cincia pedra de toque, a substncia alqumica, a transformao de tudo. O mitomoderno. Ela e seu simulacro, a tecnologia. [...] At um certo marxismo rendeu-se a esse trao moderno(TEIXEIRA COELHO, 1995, p. 32)

Assim como Donald e Mickey, Z Carioca tambm pode ser considerado um heri. Ele

sempre est disposto a ajudar a quem precisa, envolve-se em aventuras para capturar bandidos,

atrapalha-se em algumas situaes, mas sempre termina fazendo o bem. Na verdade, ele uma

mistura dos dois personagens, pendendo um pouco mais para Mickey. Em algumas histrias

esperto e aventureiro, em outras se apresenta distrado e confuso.

Nessa poca, Z ainda no tem o talento que ir adquirir na fase ps-moderna de


7/15

pendurar a conta nos restaurantes. Quando no tem dinheiro, ele procura um emprego. O que

mais caracterstico dessas histrias que sempre que ele tenta dar um golpe em algum, se dmal. A moral da histria a que prevalece, para ele no perder a condio de heri, personagem

bonzinho. Ele volta sempre para o caminho do bem numa viso maniquesta que tambm

caracteriza a modernidade.

A linguagem das revistas na modernidade extremamente formal. Harvey (1993) afirma

que esta preocupao existe desde o comeo do modernismo. Termos complexos para crianas

como amerissando, inveterado e delinqente, so freqentes nas histrias. Grias, como

gozao, por exemplo, so postas entre aspas, mostrando que as palavras no seriam as ideais

para o texto.

Apesar de dizer que vive no Rio de Janeiro, Z vive em Patpolis. Ele no tem amigos

prprios, acaba adotando Pateta como parceiro, e se relaciona com todos os outros personagens.

Para completar sua condio de heri autnomo e forte, ele ganha dois sobrinhos: Zico e Zeca,

que viro a cumprir o mesmo papel de Chiquinho e Francisquinho e de Huguinho, Zezinho e

Luizinho.

Z Carioca a metfora do brasileiro. a imagem que os norte-americanos tiveram ao

visitar o pas. uma mistura daqueles cidados que utilizavam camisetas listradas, palheta eviviam com um pandeiro na mo os malandros , com os bomios, os que passavam as noites

bebendo, fazendo serenatas e apresentavam-se muito bem vestidos. Os roteiristas e desenhistas de

Disney misturaram tudo isso e construram um esteretipo. Apesar das formas brasileiras, a ave

manteve o discurso americano. O fato de as histrias terem sido publicadas primeiro nos Estados

Unidos e s depois por aqui ajudou na manuteno do carter Disney.

Em momento algum da modernidade, aparece uma viso brasileira sobre o personagem.

Isto porque, at 1972, a maioria das histrias era produzida nos Estados Unidos. A grande

mudana ocorreu exatamente nesse ano, quando os norte-americanos decidiram abandonar de vez

Z Carioca. No fosse a deciso da Editora Abril de continuar produzindo os quadrinhos no

Brasil, Z estaria to esquecido quanto Panchito, o galo dos vdeos Al Amigos e Os Trs

Cavalheiros, que apareceu poucas vezes desde ento.

Do Z Carioca original sobrou s a figura. A maioria das caractersticas hoje marcantes na

personagem surgiram no Brasil. Os amigos, a malcia, a preguia, entre outros elementos, foram

criados por artistas nacionais. Ningum melhor do que um brasileiro para construir o seu prprio

esteretipo e eliminar de vez a idia de que o papagaio era um vetor de infiltrao da cultura de


8/15

massa norte-americana no pas. Na ps-modernidade, o Brasil das histrias passa a ser brasileiro.

Favelas, feijoada, jacas e jaboticabas compem o cenrio da Vila Xurupita, um lugar imaginriopobre e feliz do Rio de Janeiro. L, as tramas ganham sentimento, movimento e autenticidade.

Isso porque, de acordo com Cirne (2001):

[...] o verdadeiro (e bom) quadrinho seduz pelo conhecimento que leva aodespertar, que leva alegria, ao prazer, conscincia. O despertar que leva soma de possibilidades formais e conteudsticas, mediadas pelo simbolismo dafuno potica entre o objeto apenas visto, observado, e o objeto de fatodesejado.(CIRNE, 2001, p. 19)

3. Z Carioca na ps-modernidade

A modernidade buscava o novo, o progresso. Por isso, a ps-modernidade no poderia

surgir como uma inovao. Tudo o que pregava o tecnolgico, o revolucionrio vinha do

moderno. Ento, no foi essa a idia fundamental da ps-modernidade. A condio ps-moderna

surgiu no apenas como mais um estilo artstico-literrio, mas como um iderio que podia

conviver com outros movimentos.

O ps-moderno remonta s formas do passado envolvendo-as com novas roupagens. O

Ps-Modernismo regressa s formas clssicas na pintura, na arquitetura, na literatura, no

cinema , mas no copia, acrescenta. No se trata de um simples retorno, mas de uma

transformao. O que era considerado antigo volta recapado, transformado, ironizado. De

acordo com Teixeira Coelho (1995), h mais de um ngulo pelo qual se possa observar o ps-

moderno. Ele no apenas um, mas tantos quantos forem as linguagens consideradas, em

outras palavras, composto por multiplicidades.

O artista no se v mais obrigado a procurar aquilo que ainda no foi feito esente-se em liberdade para voltar-se na direo do que bem entender. No hnem mesmo um empenho definitivo em relao a si mesmo ou sua obra: hoje fazisto, amanh sente-se livre para fazer uma coisa bem diferente.(TEIXEIRA COELHO, 1995, p.122)

Enquanto na modernidade se pregava a criao de valores eternos e imutveis (Harvey,

1993), a atual condio professa o momentneo. Maffesoli (2003) diz que s importa o instante


9/15

em que se pode resumir a eternidade em sua plenitude (p.50). um carpe diem contemporneo

em que se percebe uma nsia em se fazer o mximo de coisas no menor tempo possvel.Diante das transformaes que comeavam a ocorrer no cenrio mundial da metade do

sculo XX, o modelo tradicional de quadrinhos comeou a dar sinais de decadncia. A

personificao do heri diminua seu poder atrativo nas bancas de revista. O leitor buscava algo

novo, diferente. A fase das guerras e das crises, na qual se fez necessria a presena dos heris, j

havia passado. Os tempos eram outros e o mercado pedia modificaes.

As histrias em quadrinhos da ps-modernidade necessitavam bem mais do que de clareza

visual e plasticidade. Para cativar, elas precisavam se identificar com os novos ideais que se

apresentavam. Conforme Juremir Machado da Silva (2003), uma das principais mudanas

decorrentes da transio do estilo anterior para a atual condio est no fato de as sociedades

modernas funcionarem com base na vigilncia e na punio [enquanto] as ps-modernas [se

baseiam] na seduo e na recompensa a baixo investimento (p.25).

No universo Disney as mudanas foram ocorrendo lentamente. As narrativas de Mickey,

Donald e Tio Patinhas eram muito bem definidas para mudar de forma brusca. A sada para a

modificao necessria foi o hibridismo, que se mantm at hoje. Por isso, h tanto histrias em

que Mickey aquele mesmo heri da humanidade, que salva a cidade dos bandidos, quantooutras em que ele parece ser mais burro do que Pateta. No h mais unidade, o desenhista

decide o que fazer e faz.

[...] o produtor cultural s cria matrias-primas deixando aberta aosconsumidores a recombinao desses elementos da maneira que eles quiserem.O efeito quebrar (desconstruir) o poder do autor de impor significados ou deoferecer uma narrativa contnua. Cada elemento [...] quebra a continuidade oulinearidade do discurso e leva, necessariamente a uma dupla leitura.(HARVEY, 1993, p. 55)

Os personagens passam a apresentar outras identidades, zombarias de heris. Donald

interpreta o Superpato, um salvador que usa seu bon tradicional de marinheiro e persegue o

crime com seu prprio carro. Peninha assume diferentes faces. Em algumas histrias ele o Pena

Submarino, em outras o Pena das Selvas e em terceiras o Morcego Vermelho. Este ltimo o

mais cmico dos heris, pois vence lutas de tanto apanhar, sendo alvo de piadas das prprias

pessoas que ele pretende salvar. Outro exemplo o Superpateta. O antes companheiro

desengonado de Mickey combate o mal utilizando ceroulas e comendo amendoins plantados em


10/15

seu quintal. Mantendo seu jeito confuso, ele sempre acaba fazendo tudo errado, mais

atrapalhando do que ajudando. Nesse mesmo tempo, as invenes de Pardal j no so tobrilhantes. Suas mquinas so vistas com desconfiana pela maioria dos personagens, que passam

a trat-lo como um maluco. Assim, as narrativas ficam desobrigadas de seguir critrios rgidos de

linearidade para que possam ser compreendidas:

Os recursos de abstrao dos desenhos so amplos. Podemos contar uma estria,em desenhos, do comeo para o fim ou do fim para o comeo; ainda, indo evindo como em um contraponto musical; enfim, jogando todos os quadrinhos todos os momentos da estria na mais completa desordem. Com pacincia e

jeito sempre ser possvel recompor a ordem chamada de natural.(GAIARSA in MOYA (org.), 1977, p.116-117)

O tabu dos filhos apontado por Dorffman e Mattelart (1980) foi rompido nesta outra

condio com as histrias de A Turma do Pateta. Lanada primeiramente em desenho animado, a

histria ganhou fora nos quadrinhos mostrando Pateta com seu filho Max e suas relaes com

Bafo de Ona no mais um bandido , seu vizinho casado e pai de dois filhos. Mickey nem

citado nestas histrias.

As mulheres tambm ganharam uma independncia decorrente da ps-modernidade.

Margarida, por exemplo, abandona suas sagas de romance e sua roupa de laos e babados,

tornando-se mais ousada. Ela passa a trabalhar, principalmente no jornal A Patada, e comea a

usar roupas mais soltas e sensuais.Tambm assume uma identidade secreta, a Superpata, para

combater o machismo dos heris masculinos, como ela prpria afirma. Glria, a namorada de

Peninha, tambm assume este tipo de atitude, transformando-se na Borboleta Prpura, a principal

rival em herosmo do Morcego Vermelho (Peninha).

A mudana na linguagem foi mais radical. Foram relevadas as normas tcnicas do

Portugus, muito utilizadas nas histrias da modernidade, abrindo caminho para a desconstruotextual e o uso do coloquial. A mudana ampliou o alcance das histrias. Elas ficaram mais

engraadas, recheadas de ironia, uma das principais caractersticas do ps-modernismo. As

piadas passaram a ter sentido para adultos e crianas. O tamanho dos textos tambm diminuiu,

provocando uma leitura mais rpida e gil.

As histrias de Z Carioca se tornaram independentes. No h mais Mickey, Pateta,

Donald, Pardal, ou outros personagens tradicionais nas histrias do papagaio. As tiras agora so

formadas por coadjuvantes exclusivos. Pedro, Nestor, Afonsinho, Rosinha, Rocha Vaz, a turma


11/15

da Anacozeca Associao Nacional de Cobradores de Z Carioca e Accio formam um grupo

de colegas de cena do protagonista, que no mais se envolve com Patpolis, vivendoefetivamente no Rio de Janeiro. Em boa parte das tramas, estes personagens tentam cumprir as

necessidades bsicas (como alimentao e moradia, por exemplo) com jeitinhos. Eles no

trabalham. Alguns fazem bicos como carroceiro, frentista de posto de gasolina, vendedor de

frutas, mas nunca procuram por um emprego fixo. O que eles querem comer, dormir e se

divertir. Teixeira Coelho (1995) explica essa situao:

[...] personagens povoam o mundo. Mas no so mais personagens com

psicologia, como no velho romance, nem personagens historicamentesituadas, nem personagens que refletem profundamente sobre si mesmas,[...]:so personagens que apenas vivem e vem coisas, e que no esto muito certasdo que esto vendo.(TEIXEIRA COELHO, 1995, p. 91)

A presena de uma turma grande possibilita uma multiplicidade de histrias. A

interao com os vrios personagens aumenta a possibilidade de tramas, de acordo com a

afinidade entre Z e cada um deles. As temticas freqentes nas tramas de caracterstica ps-

moderna so as do dia a dia e no mais de aventuras espaciais ou viagens a outros continentes.

Z Carioca o personagem mais preguioso do universo Disney. Ele dorme tanto que

seus amigos estranham quando ele no est na rede de sua casa ou em sua cama. O papagaio

mora em um barraco de madeira, com sofs furados e geladeiras sem lmpada. Dinheiro para ele

no problema, pois nunca o tem. Quando precisa muito, pede emprestado ou d algum golpe.

Trabalho uma palavra que ele nem pode ouvir. Se apavora e sai gritando quando o termo

pronunciado. Z aquele personagem que primeiro faz, depois pensa nas conseqncias. Ele no

tem cdigo de tica, faz o que quer sem respeitar o que certo e o que errado. Teixeira Coelho

relata esta tendncia ao amoralismo:

No incomum que o homem de cultura brasileiro [...] se apresente de fato, oupretenda um dia mostrar-se, como uma espcie de entidade mefistoflicasobrecarregada com todos os sinais que a definem como tal: cnico, ativo,zombateiro, negativista. Em suma, todos os atributos do intelectual ps-moderno. [...] Um Mefistofles que maneja a ironia, a troa, a pilhria, opedantismo, a intolerncia e o desdm como armas inerentes e inevitveis suaexistncia e sua funo esclarecedora.(TEIXEIRA COELHO, 1995, p.195)

Maffesoli (1996), por sua vez, aponta para um retorno da simplicidade:


12/15

[...] o concreto, o quotidiano, a vida banal e sem qualidade, tudo isso, coisas que

foram amplamente tornadas menores, seno desvalorizadas, durante toda amodernidade, invertem-se em seu contrrio.(MAFFESOLI, 1996, p. 46)

As histrias tm as temticas mais variadas possveis. Assim, Z pode passar uma trama

inteira fugindo de cobradores, pode ir para uma partida de futebol com os companheiros, tentar

roubar as jacas do Pedro, entre outras situaes. A grande maioria dos textos comea com uma

imagem de Z deitado em sua rede. O que h em comum em todas a malandragem no sentido

contemporneo, um misto de esperteza com vigarice, e o jeitinho brasileiro que o papagaio usa

para se safar dos problemas. As tramas do papagaio seguem a mxima de que ningum

totalmente bom, nem totalmente mau na humanidade e que, portanto, nos quadrinhos tambm

no h esta necessidade maniquesta de perfeio total.

As tramas com tendncia ps-moderna j no seguem uma linearidade lgica. Na verdade

at mesmo o termo histria chega a ser questionado na ps-modernidade por alguns tericos.

De acordo com Teixeira Coelho (1995, p. 91), ela ainda existe, mas uma histria errtica,

hesitante, incerta, sem comeo, meio e fim, e a respeito de cujos eventos as personagens no tm

muita certeza. A tira pode comear com Z jogando futebol e terminar com ele testando umtnis supersnico. As imagens no so to claras quanto as modernas e os fundos, cada vez

menos detalhados. Eles passam a ter uma cor nica ou ser apenas esboados. Quando h

detalhamento geralmente para desenvolver algum atributo irnico, como uma trama paralela

que ocorre atrs do fato principal. Dessa forma, percebe-se a desconstruo textual e visual

caractersticas do ps-modernismo.

Alm dos vrios companheiros de cena, Z Carioca tambm tem uma famlia de primos

espalhada pelo pas que o acompanha em algumas tramas. Estes personagens compem um

retrato da variedade cultural brasileira. Essas verses do protagonista nas mais diversas regies

do pas mostram que o Brasil no se restringe ao Rio de Janeiro, enfatizando que no Z Carioca

apenas, mas todo o seu universo, representa o pas. Alguns exemplos so Z Paulista, Z

Queijinho e Z Pampeiro. H ainda outros personagens menos freqentes, mas que representam

diferentes arqutipos brasileiros.

Assim como Donald, Pateta e Peninha, Z tambm assume uma identidade secreta de

super-heri. Seu Morcego Verde imita o Morcego Vermelho de Peninha. Se o heri-pato era

atrapalhado, o papagaio ainda pior. No tem nenhum crdito na praa, todos sabem que ele Z


13/15

Carioca, e ningum lembra de seu codinome. Ele tenta no fazer muito esforo na captura dos

bandidos, a quem acaba prendendo por acaso. facilmente enganado e a maioria de suas sagashericas no necessitam de heris porque so armaes para zombar dessa sua mania.

H liberdade na maneira como o personagem e seus amigos se vestem. Em algumas

histrias, ele ainda aparece de chapu palheta e gravata borboleta. Em outras, usa camisetas com

vrios tipos de estampa, predominando uma amarela com a letra z gravada. Certas tramas

ironizam a roupagem moderna da personagem, como em uma em que ele diz para o Nestor usar

uma roupa tradicional de Z Carioca para distrair um suposto cobrador. Thompson (1998)

considera essa liberdade criativa como uma prioridade no processo comunicativo:

O incentivo diversidade e ao pluralismo na mdia , portanto, uma condioessencial, no opcional ou dispensvel, para o desenvolvimento da democraciadeliberativa. A deliberao prospera com o encontro de vises conflitantes; nada mais destruidor do processo deliberativo do que um coro orquestrado deopinies que no permite divergncias.(THOMPSON, 1998, p.222)

Na fase ps-moderna de Z Carioca no h inocncia. As situaes em que ele se mete

so feitas de caso pensado. Ele no uma vtima das conseqncias, mas um criador das mesmas.

Em algumas histrias, pode at apresentar algum drama de conscincia, mas acaba fazendo,

geralmente, o que melhor para si prprio, frustrando a expectativa moral. Ele covarde e

acomodado, no procura enfrentar grandes perigos, a no ser que eles sejam por uma feijoada ou

uma jaca.

Sucesso durante duas dcadas, contudo, o crescimento das vendas com a roupagem ps-

moderna de Z Carioca no foi suficiente para garantir a permanncia da revista. Em outubro de

2000, a revista de nmero 2165, entitulada Z das Selvas traria as ltimas histrias produzidas

quinzenalmente para a publicao. A pgina derradeira do gibi anunciava o fim de uma forma

insuspeitvel, dizendo que na edio seguinte ocorreria uma reedio de histrias do tempo em

que o papagaio usava suas vestes tradicionais (palet, gravata borboleta e palheta). Desde aquele

nmero, porm, nenhuma outra revista foi publicada com histrias originais. Todas aparecem

com a tarja Reedio das Melhores Histrias.

A trajetria de Z Carioca nos quadrinhos brasileiros retrata a busca de mais de meio

sculo por uma identidade realmente nacional. Embora muitos crticos que desconhecem a fase

ps-moderna do malandro digam que ele uma infiltrao da cultura americana, na ps-


14/15

modernidade ele no o mais. A figura do papagaio continua sendo uma identificao nacional,

fato bastante visvel em perodos de Copa do Mundo, quando inmeras representaes do animal,naturalmente verde-amarelo, chegam mdia e s lojas. De bon, camiseta e bermuda, ele ,

agora, um verdadeiro Z (cidado comum) Carioca (natural da capital do Rio de Janeiro), que

mora em uma favela, freqenta a praia e adora um samba. O carioca pode no representar todo o

povo brasileiro visto que o pas muito grande e formado por diversos arqutipos mas

certamente mais nacional do que uma imitao de Mickey com roupagens tupiniquins, como

ocorria com Z na modernidade. Os parentescos do papagaio, alm de suas mltiplas facetas,

cumprem o papel de apresentar as diferentes culturas que compem o Brasil. Assim, forma-se

uma unidade de significao nacional. Da mesma forma que Patpolis retrata a realidade dos

Estados Unidos, o Rio de Janeiro de Z Carioca o Brasil representado.

Referncias bibliogrficas:

CARL BARKS, As Obras Completas de. Volumes 1 a 8. So Paulo: Abril, 2004.

CIRNE, Moacy. Quadrinhos, Seduo e Paixo. Petrpolis, RJ: Vozes, 2000

DORFMAN, Ariel; MATTELART, Armand. Para Ler o Pato Donald: comunicao de massa ecolonialismo. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1980.

ECO, Umberto. Apocalpticos e integrados. So Paulo: Perspectiva, 2001.

EISNER, Will. Quadrinhos e Arte Seqencial. So Paulo: Martins Fontes, 1995.

HARVEY, David. A Condio Ps-Moderna: uma pesquisa sobre as origens da mudana cultural. SoPaulo: Loyola, 1993.

LYOTARD, Jean-Franois. A Condio Ps-Moderna. 7.ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2002.

MAFFESOLI, Michel. A Contemplao do Mundo. Porto Alegre: Artes e Ofcios, 1996.________________. O Instante Eterno: o retorno do trgico nas sociedades ps-modernas. So Paulo:Zouk, 2003.


15/15

MOYA, lvaro de. Shazam!. So Paulo: Perspectiva, 1977.

______________. Histria da Histria em Quadrinhos. So Paulo: Brasiliense, 1993.

PATO DONALD, Anos de Ouro do. Volumes 1 a 3. So Paulo: Abril, 1988.

_____________ - 70 anos. So Paulo: Abril, 2004.

RAHDE, Maria Beatriz Furtado. Imagem: esttica moderna & ps-moderna. Porto Alegre: EDIPUCRS,

2000.

SILVA, Juremir Machado da. As Tecnologias do Imaginrio. Porto Alegre: Sulina, 2003.

TEIXEIRA COELHO Netto, Jos. Moderno Ps Moderno . So Paulo: Iluminuras, 1995.

THOMPSON, John B. A Mdia e a Modernidade : uma teoria social da mdia.Petrpolis, RJ: Vozes,1998.

TIO PATINHAS, A Saga do. Volumes 1 e 2. So Paulo: Abril, 2003

Z CARIOCA, Anos de Ouro do. Volumes 1 a 4. So Paulo: Abril, 1989.

Documents

zé carioca, um brasileiro retrato