Zbyt czarny, zbyt biały.docx

7/22/2019 Zbyt czarny, zbyt biały.docx

http://slidepdf.com/reader/full/zbyt-czarny-zbyt-bialydocx 1/30

POST- BLACK

Hank Willis Thomas



2

POST- BLACK

Hank Willis Thomas

Wybrane prace z lat 2001- 2009

z kolekcji Jack Shainman Gallery z Nowego Jorku



3

Centrum Sztuki Współczesnej Zamek Ujazwski

Warszawa 2011

SPIS TREŚCI

1. Wstęp ……………………………………………………………………………………………. 4

2. Winter In America …………………………………………………………………………. 6

3. Studio X ………………………………………………………………………………………… 8

4. Branded ……………………………………………………………………………………….. 10

5. Unbranded …………………………………………………………………………………… 16

6. Biografia Hanka Thomasa Willisa ………………………………………………….. 20

7. Bibliografia …………………………………………………………………………………… 22

8. Spis wybranych wystaw indywidualnych i zbiorowych ………………… 24



4

Marta Królikowska

Zbyt czarny/ zbyt biały

jak na Afroamerykanina

Hank Willis Thmas t mły artysta, który jest częścią kolejnego pokolenia po erze

Black Power Movement , jest spakbiercą siągnięd Martina Luthera Kinga i Malclma X. Jeg

sztuka t spjrzenie na wyzwlną spłecznśd Afr- amerykaoską, która nie tylk uzyskała równe

prawa, ale również weszła w struktury spłeczne USA tak głębk, że należy przeefiniwad wiele

przypisywanych jej cech. Czarnskórzy Amerykanie mają nwych bhaterów- nie jest t już pastr

z Alabamy, tylko Oprah i 50 Cent. Ich subkultura przeszła z pzycyjnej i walczącej w sferę

ppkultury rzpznawalnej w całej Ameryce. C więcej, sztuka afro- amerykaoska kusi swim

blichtrem, jest atrakcyjnym twarem na pluralistycznym rynku. Artyści z teg kręgu nie muszą już

nic walczyd ani nic uwaniad, p takich pstaciach jak Jean-Michel Basquiat, Glenn Ligon czy

Kara Walker, którzy zapisali już swje karty histrii sztuki, nikt nie mówi im prawa głsu

w dyskursie artystycznym.

Afro- amerykanie nie muszą już magad się zauważenia i uznania- prezydent Barack

Obama jest tego najlepszym dowodem. Jenak nie znacza t, że spłeczeostw amerykaoskie

wyzbył się nastrjów rasistwskich, nie ulega pkusie wywyższenia jenej rasy pna rugą.Najlepiej widczne jest t w sytuacjach knfrntacji mięzyetnicznych, które nietrun w USA.

http://www.artcyclopedia.com/artists/basquiat_jean-michel.html





5

Niestety wcale nie pzstaje mitem tzw. „zacfane Płunie”- stany leżące na zatką

meksykaoską naal są centrum sptkao grup rasistwskich, które przyznają się fascynac ji Ku

Klux Klanem. W Gergi i Alabamie ziała rganizacja Aryan Natin, która skupia craz więcej

zwlenników nie tylk przywrócenia segregacji, ale też abslutneg graniczenia napływuimigrantów wszelkich narwści.

W czasie kampanii wyborczej z 2008 rku pjawił się również nowy problem w omawianej

tematyce - na ile czarny jest kanyat Partii Demkratów? Pjawiały się głsy, że jest

„niewystarczając czarny”, później, p kntaktach z Jeremiah Wright, kntrwersyjnym pastrem

Zjenczneg Kściła Chrystusa, uznan g za „zbyt czarneg”. Ta ebata przenisła się z pla

plityczneg na spłeczn- kulturwe i szybk wywłała skrywane przez ługi czas fbie

Amerykanów. Mim że czarnskórzy nie mają prawnych barier na rze zawwej, zajmują

najwyższe stanwiska w paostwie i ficjalnie nie świaczają ze strny rząu żanej

yskryminacji, naal istnieje ptrzeba klasyfikacji. Nie segregacji. Spłeczeostw pszukuje

systemu, który mógłby jenznacznie pisad każą z nacji i kreślid pstawwe jej cechy. Nie

bęzie t prste, szczególnie że nie mżna byd zbyt białym lub zbyt czarnym - Amerykanie uczą się

właśnie żyd w świecie post- black .

W 2009 rku Hank Willis Thmas wyał swją pierwszą mngrafię Pitch Blackness,

w której artysta zachęca rzucenia pjęcia „czarnej rasy”. Uważa, że strzeżemy

i zrzumiemy więcej jeśli przestaniemy klasyfikwad weług klru skóry i zaczniemy strzegad

człwieka. Te hasła przyczyniły się włączenia Thmasa grupy artystów post- black , którzy

w swjej sztuce pejmują tematy niezależne rasy. Trun jenak uznad, aby sztuka Hanka

Willisa Thmasa nie była zakrzenina w prblematyce spłecznej i raswej. Artysta wykrzystując

sferę kmercyjnej sztuki użytkwej, głównie reklamy, stawia iagnzy nśnie stanu kultury

aframerykaoskiej i unaocznia sposoby jej wykorzystywania. Twierzi, że jeg jrzałe prace

rzpczynają się wraz ze śmiercią jeg kuzyna, Snghi Willisa, który zginął w strzelaninie prze

nocnym klubem. Od tego momentu Thmas próbuje pgzid się ze stratą bliskiej sby pprzez

sztukę zaangażwaną. Obserwuje kłanie rzwój kultury aframerykaoskiej i jako jej uczestnik

próbuje wytłumaczyd mechanizmy, które nią rzązą.



6

Winter in America

Film zrealizowany wraz z Kambui Olijimi, 2006 (5:04)

Film zstał nakręcny jak reakcja Thmasa na śmierd jeg kuzyna, Snghi Willisa. Zstał

on zastrzelony przez dwóch Afro-amerykanów, którzy napadali i okradali klientów nocnego klubu

w Filadelfii, w lutym 2000 roku. Artysta był barz związany ze swim kuzynem i uważa, że jeg

śmierd znacznie wpłynęła na kształt sztuki, którą zaczął twrzyd p 2000 rku.

Do opisania tej historii wykrzystał figurki żłnierzy G. I. Je, którymi bawią się w USA mali

chłpcy. Zabawki, wypsażne w miniaturwe repliki karabinów, granatów, maczet i inną teg

typu brni, stępne są la zieci pwyżej 5 rku życia. Nie jest t niestety wielkim zaskczeniem

we współczesnym świecie, który naal uczy zieci przemcy pprzez agresywną ppkulturę.

Artysta we współpracy z Kambui Olijimi nakręcił 5- minutwy film przestawiający histrię Snghi

Willisa, który był tak naprawę jeną z wielu fiar teg typu zbrdni w roku 2000. Przy okazji tej

pracy Thmas zwraca uwagę na prblem przemcy wewnątrz grupy czarnskórych, którzy

próżnieni craz barziej klejnymi pziałami, zaczynają walczyd ze sbą, twrzą wrgie gangi

i stanwią częst zagrżenie la sób z własnej spłecznści.

M. K.

Kadry z filmu Winter in America, 2006



7

This is my man, Songha

Two guns



8

Looking through fence

Studio X

Cykl fotografii, 2007

Temat upamiętniania bliskich, którzy zmarli, stał się w naturalny spsób bliski Thmaswi.

Zaintereswał się sklepem w Miami na Flryzie, który feruje swim klientm T-shirty z bardzo

szczególnymi narukami. Są t na gół prtrety zmarłeg z krótką mlitwą lub wspmnieniem

jak złżeniem czci. Artysta zauważył, że przeważającą liczbę zamawiających takie kszulki stanwi

czarna spłecznśd Miami.

M. K.

Fotografie z cyklu Studio X , 2007



9

In loving memory of



10

In loving memory of You will be miss alway love

RIP Bryan Stop the killing

B®ANDED

Cykl fotografii, 2001-2008

Seria Branded przywłuje skjarzenia ze słynnymi markami, które częst pjawiają się

w kntekście spłecznści afr-amerykaoskiej. Thmas naaje swim bhaterm „metki” znanych

pruktów, którzy ci chętnie wybierają. Przygtwanie cyklu pprzezne był uważną

bserwacją które firmy aresują swje wyrby właśnie czarnskórych i jak ni przyjmują

knkretne sztuczki marketingwe. Okazuje się, że barz chętnie wyrażają siebie pprzez t c

kupują, nszą, czeg używają. Wybór kreślnych rzeczy charakteryzuje t jak chcą byd

pstrzegani w wielkulturwym spłeczeostwie. Jenak częst te rle są im narzucane- jak

chciażby utalentwany kszykarz, który pnie się p szczeblach kariery sprtwej. Wizerunek

Michaela Jrana jest już tak eksplatwany, że stał się ikną przestawienia czarnskóreg, który

„chce cś w życiu siągnąd”. Nagle kazuje się, że sukces mże byd rzumiany tylk w kntekście



11

wysokich skoków i szybkiego biegania- klejne graniczenia, które w świamści spłecznej na

ług wyznaczyły jenznacznie rgę rzwju Afr-amerykanów. Branded ostrzega przed

angażwaniem się w kampanie reklamwe, pnieważ wizerunek czarneg ma pmóc w sprzeaży

w kreślnym śrwisku- bariery naal istnieją i są teraz buwane przez samych czarnskórych.T ni mają wpływ na t c kupują i wspierają swimi wizerunkami. T ni wyają się brwlnie

naznaczad nabywanymi pruktami, zupełnie jakby ciskali na sbie plemienne znamina. W XXI

wieku taką blizną przynależnści kazuje się na przykła znaczek Nike.

Wśró wielu ftgrafii nawiązujących reklam w ramach cyklu Branded pjawiły się również trzy

obiekty- karty kredytowe. Wraz z Ryanem Alexievem Thmas stwrzył łuząc pbne

zwykłych kart płatniczych przemity włujące się ważnych punktów w histrii

Aframerykanów. Data człnkwstwa- 1619 rok (moment przybycia pierwszego statku

z niewolnikami do Wirginii) czy anie prefiksu „Afr” American Express t subtelne zmiany

w klasycznym wzrze kart, zmieniające jenak ich znaczenie w symble uczestnictwa

czarnoskórych w sferze publicznej.

M.K.

Fotografie z cyklu B®ANDED



12

Branded head , 2003

Scarred chest , 2004



13

Jordan and Johny Walker in Timberland (ok.1923), 2004

Shooting stars, 2005



14

Basketball and chain, 2003

Priceless #1, 2004



15

The Discover Card, Afro- American Express, The Chase MasterCard , 2004

Afro- American Express, 2004



16

Absolut power , 2003



17

Absolut reality , 2007

UNB®ANDED

Cykl fotografii, 2005- 2008

W tym cyklu artysta postanawia wrócid sytuację i wykrzystad reklamy pjawiające się

w amerykaoskiej kulturze 1968 rku aż 2008 rku. Obrazy przestawiające Aframerykanów

zachwalających różne prukty pzbawia wszelkich haseł, napisów raz znaków firmwych, które

mgłyby ułatwid rzpznanie knkretnej kampanii. W cyklu Unbrane chzi bwiem cś

inneg. Artysta pragnie unacznid w jaki sposób przedstawiani są czarnskórzy- głównie sportowcy

lub zicy człnkwie plemin afrykaoskich. Większśd pstaci występujących w reklamach miała

pkreślad swją „etnicznśd” rzumianą w barz pwierzchwny spsób- jak afr, uże

kolczyki i kolorowe stroje. Thomas ukazuje krytą prawę steretypach, pzbawia wizerunki

rzpraszających haseł i zstawia nas z naszymi wybrażeniami czarnskórych. Weług słów

Rlana Barthesa, ekspnuje t c milczące, wyjawia to co skrywane.

M.K.

Fotografie z cyklu Unbranded, 2005- 2008

Slack Power , 1969/2006 Farewall uncle Tom, 1971/2007



18

Smokin’ Joe Ain’t Jemama, 1978/2006

The Mandingo of Sandwiches, 1977/2007



19

Oh, behave: smooth exotic vivid taste, 1999/2006

The liberation of T.O- I'm not goin' back to work for massa' in dat darned field!, 2003/2005



20

An Unidentified Jamaican Boy Used the Puma H Street Running Shoe to Run for his Freedom, 2003/2005

Don’t let them catch y ou, 2004/2007



21

Biografia

Hank Willis Thomas

Artysta urodzony w 1976 roku w Plainsfield, w stanie Nowy Jork, obecnie mieszka i pracuje w

Nwym Jrku. W 1998 rku uzyskał tytuł licencjata z ftgrafii i stuiów afrykaoskich na New York

University , a w 2004 zstał magistrem w zakresie ftgrafii oraz dyplom krytyka kultury wizualnej

na California College of the Arts w San Francisco. Artysta uziela gścinnych wykłaów na

California College of the Arts, Maryland Institute College of Art , Yale University , Princeton

University , oraz w ramach programów edukacyjnych Birmingham Museum of Art i Musée du Quai

Branly w Paryżu.

Thomasa reprezentuje obecnie Jack Shainman Gallery w Nowym Jorku.

Nagrody i stypendia:

2010

W. E. B. Du Bois Institute Resident Fellowship, Harvard University, Cambridge, MA

2009

Brandywine Achievement Award, Philadelphia, PA

Amistad Center for Race and Culture, Wadsworth Athenaeum

2007

Media Arts Fellowship, Renew Media (Rockefeller Foundation), New York, NY

Artist in Residence, Cité Internationale Universitaire de Paris, Francja

Artist in Residence, Headlands Center for the Arts, Sausalito, CA

2006

LEF Foundation, Supplemental Grant for Along the Way

NYFA Fellowship, New York Foundation for the Arts, New York, NY

Emerging Artists Fellow, Socrates Sculpture Park, Long Island City, NY

Art Omi, Omi, NY

Vermont Studio Center, Johnson, VT



22

2005

Artist in Residence, Light Work, Syracuse, NY

Skowhegan School of Painting & Sculpture, Participant Fellowship, Skowhegan, ME

2003Barclay Simpson Award, California College of the Arts, San Francisco, CA

2002

Murphy & Cadagon Fellowship Award

2000

General Prize Winner, M.I.L.K. International Photography Competition

Graduate Merit Scholarship Award, California College of the Arts, San Francisco, CA

1998

Creative Excellence Award, New York University Photography Department



23

Bibliografia

2009

Carlson Michele, Black is Beautiful: Hank Willis Thomas, “Art in America”, June 30.

Ollman Leah, Review: Hank Willis Thomas at Roberts & Tilton, “Ls Angeles Times”, June 26. Willis, Deborah, Hank Willis Thomas i Kalia Brooks, Progeny: Deborah Willis and Hank Willis Thomas,

Colombia University Press.

2008

Suarez de Jesus Carlos, Mother-Son Art Takes the Ties that Bind , www.miaminewtimes.com, July 17.

Willick Damon, Criticism Af ter Art: Comments on the “Crisis” of Art Criticism (or, How Writing About Art

Earns Its Bad Name Again and Again), “X-TRA Magazine”, Number 3.

Rice Robin, Life in Turnabout , “Citypaper Philaelphia”, January 23.Cook Greg, Bought and Sold , “The Phenix”, January 22.

Thomas, Hank Willis, René De Guzman i Robin D. G. Kelley, Pitch Blackness, New York Aperture, 2008.

2007

Dawson Jessica, Black Panther Rank and File’ Rallying Its Own Art Movement , “The Washingtn Pst”,

November 23.

Johnson Martin, Image Makers, “Baltimre City Paper”, Nvember 21.

Bishop Philip E., Exhibit Explores History, Hipness, “Orlan Sentinel”, April 19.

Anderson Dave, Priceless, “Frank”, Fall/Winter.

Williams Carla, Hank Willis Thomas: Winter in America, “Jurnal f Cntemprary f African Art”, Fall.

Davis Beandrea, The Elusive Concept of Blackness, “Clrlines”, Nvember/December.

Feeney Mark, Art Commerce Intersect in Two Exhibits, “The Bstn Glbe”, December 12th.

2006

Peavy Jessica Ann, A Brand New School of Thought , “NY Arts”, September/October.

Trelles Emma, Urban Sprawl , “Sun-Sentinel”, July 30.

Swanson Mary Virginia, Die Talent-Nummer , “FtMAGAZIN”, July.

Mack Joshua, Hank Willis Thomas – Branded , “Mern Painter”, June.

Henry Lisa. ¡Mira!, “Ftphile”, June.

Turner Elisa, Metro pictures: Joint exhibit tells movie-like stories of conflict and loss in city spaces , “Miami

Heral”, May 14.

Cotter Holland, Art in Review; Hank Willis Thomas, “New Yrk Times”, April.

Baker Kenneth, Remembering the look, the sound, the grit of a revolution, “San Francisc Chrnicle”, April 8.

Valdez Sarah, Report from New York: Bling and Beyond , “Art in America”, April.



24

Cash Stephanie, Report from San Francisco II: New and Now , “Art in America”, January.

Kastner Jeffrey, Frequency , “Artfrum”, January.

Rhoden, William C. Forty Million Dollar Slaves: The Rise, Fall, and Redemption of the Black Athlete , New

York.

Thomas, Hank Willis, Kambui Olujimi i Carla Williams, Winter in America, San Francisco 81 Press.

2005

Slight Clarissa T., Picturing Us: Together , “Internatinal Review f African American Art”,

Volume 20, Number 3.

Anderson Diane, Campaign Hijack… somber ‘Priceless’ , “Branweek”, Octber 17.

Fox Catherine, Atlantan among 5 Showing lively vibe, “Atlanta Jurnal Cnstitutin”, October 9.

Williams Carla, On View , “Phtgraph”, September/Octber.

Baker Kenneth, Cross section of Bay Area artists’ work highlights the chasm between

creators and crowd , “San Francisc Chrnicle”, July 30.

Goldsmith Meredith, Artist parodies ads to bring awareness, “Oaklan Tribune, Bay Area

Living”, July 30.

Jameson Tonya, Cameras of mother, son chronicle experience of blacks, past and present ,

“Charltte Observer”, June 12.

Feaster Felicia, Buy and large, “Creative Lafing Atlanta”, June 2.

Marshall Melvin A., A Cutting-Edge Provocateur: The Bold, New Photography of Hank Willis Thomas,

“Valentine New Yrk”, Vlume II, Issue 1.

2004

Cotter Holland, For New Art, Just Take the 7 Train, “New Yrk Times”, Nvember 12.

Willis Deborah, Black: a Celebration of a Culture, New York Hylas Publishing.

2003

Feeney Mark, Seeing black culture, moment by stark moment , “Bstn Glbe”, Octber 5.

Copelands Huey, Being in the Picture: Hank Willis Thomas’s Frame Series, “Qui Parle”, number 13.2

(Spring/Summer).

Hill Iris Tillman, 25 Under 25: Up-and-Coming American Photographers, New York.

2001

Boxer Sarah, Black Photographers Who Are Trying to Get Blackness Right , “New Yrk Times”, Nvember 9.

2000

Willis Deborah, Reflections in Black: a History of Black Photographers, 1840 to the Present , New York.



25

Wystawy indywidualne:

2011

Hank Willis Thomas, John Hope Franklin Humanities Institute at Duke University, NC

2010Galerie Anne de Villepix, Paryż, Francja

All Things Being Equal…, Goodman Gallery, Cape Town, RPA

2009-10

Digging Deeper , Amistad Center/Wadsworth Athenaeum, Hartford, CT

2009

Annarumma 404, Meilan, Włchy

Light Text , Nerman Museum of Contemporary Art, Kansas City, MO

Beyond Appearances, Lehman College Art Gallery, Bronx, NY

Progeny: Deborah Willis and Hank Willis Thomas, 40 Acres Art Gallery, Sacramento, CA

Contact: Still Revolution, Georgia Scherman Gallery, Toronto, CA

Pitch Blackness, Jack Shainman Gallery, New York, NY

Digging Deeper , współpraca z Willie Cole, Wadsworth Atheneum Museum of Art, Hartford

Visionary Delusions, Georgia Scherman Projects, Toronto, Kanada

Black is Beautiful , Roberts & Tilton, Los Angeles, CA

2008

Winter In America, de Saisset Museum, Santa Clara, CA

2006

Signifying Blackness, Sesnon Art Gallery, University of California at Santa Cruz, CA

B®ANDED, Jack Shainman Gallery, New York, NY

Unbranded , Lisa Dent Gallery, San Francisco, CA

2005

Bearing Witness, African American Museum in Philadelphia, Philadelphia, PA

Family Matters, The Light Factory, Charlotte, NC

2004

Hank Willis Thomas, Lisa Dent Gallery, San Francisco, CA

The Trade Dress: Value Judgments, Diaspora Vibe Gallery, Miami, FL

2003

After Happily Ever , Long & Pollack Gallery, San Francisco, CA

Mother to Son, Texas Wmen’s University, Danville, TX



26

Wybrane wystawy zbiorowe:

2010

Global Africa, Museum of Arts and Design, NY

Double Exposure, Keene State College, NH

Greater New York 2010, PS 1, NY

Unfixed, Dordrecht, NiderlandyHuckleberry Finn, California College of the Arts Wattis Institute, San Francisco, CA

Unnatural Rubber , Biblioteca Vasconcelos, Mexico City, Meksyk

Art of Caring, New Orleans Museum of Art, New Orleans

Hard Targets, Wexner Center for the Arts, Columbus, OH

Wildly Different Things, BlueLeaf Gallery, Dublin, Irlandia

Contact Toronto Photography Festival, Kanada

I Am. Amen., Austin Peay University, Clarksville, Tennessee

2009-10

Beg, Borrow and Steal , Rubell Family Collection, Miami

After 1968, California African American Museum, Los Angeles

2009

Posing Beauty , Tisch New York University, New York, NY

Off the Beaten Path: Violence, Women and Art , Art Works for Change, California

Black is, Black Ain’t , Kansas City Art Institute, Kansas City

Dress Codes, Third ICP Triennial of Photography and Video, New York

Unnatural Rubber , Andy Warhol Museum, Pittsburgh, PA

1969, PS1, New York

Connections, Jenkins Johnson Gallery, NY

The Nation, Goodman Gallery, Johannesburg, RPA

Progeny: Deborah Willis and Hank Willis Thomas, Forty Acres Gallery, Sacramento, CA

The Art of Caring: A Look at Life Through Photography , New Orleans Museum of Art, New Orleans

Double Exposure: African Americans Before and Behind the Camera,” DePaul University, Chicag I Want You to Want Me , Marx & Zavaterro, San Francisco, CA

Sign/Age: Fight the Power , Armand Bartos Gallery, NY

Progeny , Wallach Art Gallery, Columbia University, NY

Mixed Signals: Artists Consider Masculinity in Sports , Cranbrook Art Museum, Bloomfield Hills, MI

African Americana, The Brennan Gallery, Jersey City, NJ

2008-09

30 Americans, Rubell Family Collection, Miami, FL

Critical Engagements, Chelsea Art Museum, New York, NY

Ours: Democracy in the Age of Branding , Parsons New School for Design, New York, NY

2008 Agency: Art and Advertising, McDonough Museum of Art, Youngstown, OH

tina b., The Prague Contemporary Art Festival, Czechy

I Am A Man, Museum of Contemporary African Diasporan Arts (MoCADA), Brooklyn, NY

FACING RACE: Four African Artists Speak Out , Museum of Contemporary Art, Cleveland

OH BECOMING: Photographs from the Wedge Collection, Museum of Contemporary Art, Detroit, MI

The Funk Aesthetic: Chocolate Coated Freaky & Habit Forming, H&F Fine Arts Gallery, Mount Rainier, MD

From Taboo To Icon: Aficanist Turnabout , Ice Box Project Space, Philadelphia, PA

Unchained Legacy , Williams College Museum of Art, MA

After 1968, High Museum of Art, Atlanta, GA

We’re All in this together , Swarm Gallery, Oakland, CA

Global Africa, High Museum of Art, Atlanta, GA

2007

Sweet Sweetback’s Badasssss Song, Von Lintel Gallery, New York



27

Blacks In and Out of the Box , California African American Museum, Los Angeles, CA

Keep the Change, Nathan Cummings Foundation, Brooklyn NY

Ad | Agency , Photographic Resource Center, Boston, MA

Branded and on Display , Krannert Art Museum, Champaign, IL

MASH, The Helena, New York, NY

For the Love of the Game, Wadsworth Atheneum, Hartford, CT

Visual Alchemy, Oakland Art Gallery, Oakland, CANegotiating Identities in Africa and the African Diaspora, Gettysburg College, PA

Reasons to Riot , Memphis College of Art, Memphis, TN

Crossing the Line, Cornell Fine Arts Museum, Winter Park, FL

Taking Possession, University of Arkansas, Little Rock, AR

Cross Sections, 18th Street Art Center, Los Angeles, CA

2006

Co-Curator of Engulfed by Katrina: Photographs Before and After +the Storm, Nathan Cummings Foundation

The California Biennial, The Orange County Museum of Art, Newport Beach, CA

Kapital , Kent Gallery, New York, NY

The Black Alphabet , Zachęta, Warszawa, Polska

Luxury Goods, Kathleen Cullen Fine Arts, New York, NYMetro Pictures Part Two, Museum of Contemporary Art, Miami, FL

Metro Pictures, The Museum of Contemporary Art, Miami and The Moore Space, FL

Black Panther Rank and File, Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, CA

Emerging Artists Fellowship Exhibition, Socrates Sculpture Park, NY

Double Exposure, Wadsworth Atheneum, Hartford, CT

Under the Influenced = I, Bernice Steinbaum Gallery, Miami, FL

2005

Frequency , The Studio Museum in Harlem, New York, NY

Day Labor , P.S.1, New York, NY

Bay Area Now 4, Yerba Buena Center for the Arts, San Francisco, CA

Remnants, Relics, Jamaica Center for Art & Learning, New York, NYPropeller , Steve Turner Gallery, Los Angeles, CA

Recovered Views, de Saisset Museum, Santa Clara, CA

Saturday Night/Sunday Morning, African-American Museum in Philadelphia, PA

Maximum Flavor , ACA Gallery, Atlanta College of Art, Atlanta, GA

5x5, Wertz Contemporary Gallery, Atlanta, GA

The GlamMore Show Revisited , PlaySpace Gallery, San Francisco,CA

2004

Salad Days, Artists Space, New York, NY

Jamaica Flux , Jamaica Center for Art and Learning, New York, NY

Coasticated , Punch Gallery, San Francisco, CA

2003

Missing Person’s, Pro Arts Gallery, Oakland, CA

GenArt’s Emerge 2003, The Big House, San Francisco, CA

POPULAR tm, Works Gallery, San Jose, CA

MFA Thesis Exhibition, California College of the Arts, San Francisco, CA

25 Under 25, Gulf & Western Gallery, New York, NY

Saturday Night/Sunday Morning, The Leica Gallery, New York, NY

2002

Murphy & Cadagon Awards Exhibition, San Francisco Arts Commission Gallery, CA



28

2001

Moments in Love, Intimacy and Kinship, Grand Central Station, New York, NY

The Legacy of Gordon Parks, Oakland Museum, Oakland, CA

Latent Discoveries, University of Arizona, Tucson, AZ

Reflecting Black , The Bomani Gallery, San Francisco, CA

2000Reflections In Black , Smithsonian Institution, Arts &

Industries Bldg, Washington, DC

Fuzzy Logic, Southern Exposure Gallery, San Francisco, CA

Oneness, The New Yrk Ba’hai Center, New Yrk, NY

Ambition, Duke Ellington School for the Arts, Washington, DC

1999

Speak to my Heart , Smithsonian Institution, The Anacostia Museum, Washington, DC

1998

4i’s, Gulf & Western Gallery, Tisch School of the Arts, New York, NY

The Family , Bronfman Center for Jewish Life, New York, NY

1994

Images & Inspirations, National Museum of American History, Washington, DC

1993

Student Exhibition, Smithsonian Institution, National Portrait Gallery, Washington, DC



29

POST- BLACK

Hank Willis Thomas

Wystawa w CSW Zamek Ujazdowski

ul. Jazdów 2, 00-467 Warszawa,

tel. +48 22 628 12 71-73,

www.csw.art.pl, e-mail: [email protected].

kurator wystawy: Marta Królikowska

22 kwietnia- 30 czerwca 2011, Warszawa



Wydawnictwo CSW Warszawa, 2011

Redakcja katalogu: Marta Królikowska

Documents

Zbyt czarny, zbyt biały.docx