Y digo yo 4

Y digo yo...

Ao 1 - N 4Publicacin sobre la PALABRA en todos sus formatos

Dukituki o la bsqueda del lenguaje estticoPor Alberto Lucero

Crnicas de narracin comunitariaUna maana en el Gandulfo Desde la crcel

Agenda - Festivales - Becas y subsidios

Palabras invitadasPep Bruno. Carlos Genovese. Fredric Brown.

Multimedia. Prilutzky Farny / Lacarra

PaquetesHotelesAreosExcursionesCrucerosAlquiler de autosHoteles propiosAsistencia al viajeroTurismo receptivoLista de bodasLista de cumpleaos

[email protected] 11-4328-7698/9954 11-4328-7702Ciudad de Buenos AiresArgentina

AGENCIA DE VIAJE Y TURISMOCADENA HOTELERA

CONTENIDO18.

5.19.

6.20. 21.

10.

22. 14.

23. 17.

28.

Llaman a la puerta. Por Pep Pgina sueltas Bruno.

Historia del cuentacuentos que perdi la voz. Definicin de la Narracin Oral

Carta mortal. Por Fredric BrownPor Francisco Garzn CspedesFuera del metro. Por Graciela

Dukituki o la bsqueda de un Errecartlenguaje esttico.

La patria. De Julia Prilutzky Farny y Julio Lacarra. Una maana en el hospital

Por Grupo Entrepalabras Convocatorias y concursosDesde la crcel

Agenda.Por Roberto Moscoloni

PALABRAS CONVOCADAS

PENSANDO LA NARRACIN ORAL

CRUCES DE LENGUAJES

CRONICAS

Por Carlos Genovese

Por Alberto Lucero

Y digo yo... es una publicacin cultural independiente distribucin gratuita editada por Ediciones Artes Escnicas. Registro de la propiedad intelectual en trmite. Propietario: Claudio Pansera. Editor responsable: Asociacin Civil Artes Escnicas (asociacin civil sin fines de lucro N 736 Inspeccin General de Justicia); Matheu 1763 11 7 Capital Federal, Argentina. de los autores. Reproducciones permitidas previa consulta. Contactos: [email protected]

de

3

Tapa: Emmanuel Docco. Artista visual, ilustrador y docente, formado en el Instituto Universitario Nacional del Arte (Buenos Aires) orientacin Dibujo y en talleres de pintura, escultura y dibujo. Particip de muestras y libros artsticos de edicin colectiva. La imagen corresponde a la ilustracin del afiche para el Festival 2015 Palabras Mas - Palabras Menos.

PaquetesHotelesAreosExcursionesCrucerosAlquiler de autosHoteles propiosAsistencia al viajeroTurismo receptivoLista de bodasLista de cumpleaos

[email protected] 11-4328-7698/9954 11-4328-7702Ciudad de Buenos AiresArgentina

AGENCIA DE VIAJE Y TURISMOCADENA HOTELERA

CONTENIDO18.

5.19.

6.20. 21.

10.

22. 14.

23. 17.

28.

Llaman a la puerta. Por Pep Pgina sueltas Bruno.

Historia del cuentacuentos que perdi la voz. Definicin de la Narracin Oral

Carta mortal. Por Fredric BrownPor Francisco Garzn CspedesFuera del metro. Por Graciela

Dukituki o la bsqueda de un Errecartlenguaje esttico.

La patria. De Julia Prilutzky Farny y Julio Lacarra. Una maana en el hospital

Por Grupo Entrepalabras Convocatorias y concursosDesde la crcel

Agenda.Por Roberto Moscoloni

PALABRAS CONVOCADAS

PENSANDO LA NARRACIN ORAL

CRUCES DE LENGUAJES

CRONICAS

Por Carlos Genovese

Por Alberto Lucero

Y digo yo... es una publicacin cultural independiente distribucin gratuita editada por Ediciones Artes Escnicas. Registro de la propiedad intelectual en trmite. Propietario: Claudio Pansera. Editor responsable: Asociacin Civil Artes Escnicas (asociacin civil sin fines de lucro N 736 Inspeccin General de Justicia); Matheu 1763 11 7 Capital Federal, Argentina. de los autores. Reproducciones permitidas previa consulta. Contactos: [email protected]

de

3

Tapa: Emmanuel Docco. Artista visual, ilustrador y docente, formado en el Instituto Universitario Nacional del Arte (Buenos Aires) orientacin Dibujo y en talleres de pintura, escultura y dibujo. Particip de muestras y libros artsticos de edicin colectiva. La imagen corresponde a la ilustracin del afiche para el Festival 2015 Palabras Mas - Palabras Menos.

5Quevedo era un mago trabajador de la palabra. Un mago mgico. Un orfebre de la palabra. Un Miguel ngel de la palabra. Con la ms maravillosa mala disposicin del universo. Eso que dice el pueblo, mala leche. El autor de La Piedad, quitaba lo que sobraba y haca arte con lo residual y el espacio. Yo querra poner lo que no haba y que empiece a existir. Muy poquito. No hace falta que sea excesivo. Y que empiece a existir, si es posible, bellamente. Quevedo barroquizaba el ingenio, arracimaba los hallazgos expresivos. Haca con las palabras lo que Velzquez con el espacio. Imposibles de hermosura. Y para los jardines de Gngora hacia falta un Virgilio conductor y un traductor de las metforas.

Fragmento de Trinidad de la palabra, de Luis Beresaluze Galbis. Editorial Club Universitario (Alicante, Espaa)

Palabras sueltas

Cronograma 2015Tendremos un ao con muchas actividades editoriales y de eventos. Aqu un panorama:?Y digo yo 5. Aprox. 20 de Marzo?Y digo yo 6. Aprox 9 de Abril?

?

Y digo yo 7. Aprox 1 de Mayo (Especial Feria del libro)

Y digo yo 8. Aprox 1 de JunioY digo yo 9. Aprox 1 de JulioY digo yo 10. Aprox 1 de Agosto

(Especial Festival Cuentacuentos)Y digo yo 11. Aprox 1 de

Septiembre (Especial Giras de Festival Cuentacuentos)

Y digo yo 12. Aprox 1 de OctubreY digo yo 13. Aprox 1 de NoviembreY digo yo 14. Aprox 1 de Diciembre

Recepcin de gacetillas y avisos, hasta 1 semana antes de la fecha de salida

5Quevedo era un mago trabajador de la palabra. Un mago mgico. Un orfebre de la palabra. Un Miguel ngel de la palabra. Con la ms maravillosa mala disposicin del universo. Eso que dice el pueblo, mala leche. El autor de La Piedad, quitaba lo que sobraba y haca arte con lo residual y el espacio. Yo querra poner lo que no haba y que empiece a existir. Muy poquito. No hace falta que sea excesivo. Y que empiece a existir, si es posible, bellamente. Quevedo barroquizaba el ingenio, arracimaba los hallazgos expresivos. Haca con las palabras lo que Velzquez con el espacio. Imposibles de hermosura. Y para los jardines de Gngora hacia falta un Virgilio conductor y un traductor de las metforas.

Fragmento de Trinidad de la palabra, de Luis Beresaluze Galbis. Editorial Club Universitario (Alicante, Espaa)

Palabras sueltas

Cronograma 2015Tendremos un ao con muchas actividades editoriales y de eventos. Aqu un panorama:?Y digo yo 5. Aprox. 20 de Marzo?Y digo yo 6. Aprox 9 de Abril?

?

Y digo yo 7. Aprox 1 de Mayo (Especial Feria del libro)

Y digo yo 8. Aprox 1 de JunioY digo yo 9. Aprox 1 de JulioY digo yo 10. Aprox 1 de Agosto

(Especial Festival Cuentacuentos)Y digo yo 11. Aprox 1 de

Septiembre (Especial Giras de Festival Cuentacuentos)

Y digo yo 12. Aprox 1 de OctubreY digo yo 13. Aprox 1 de NoviembreY digo yo 14. Aprox 1 de Diciembre

Recepcin de gacetillas y avisos, hasta 1 semana antes de la fecha de salida

1 3 La narracin oral es una conducta expresivo- La narracin oral artstica es el arte del cuentero comunicadora del ser humano que puede ser de todos los tiempos, desde el cuentero de la dimensionada hasta convertirse en un arte, y tribu al cuentero campesino, suburbano o que tiene su origen: en la caracterstica humana, urbano, desde el cuentero que cuenta con toda necesaria e imprescindible, de comunicarse; en la comunidad hasta el cuentero familiar la prctica tan cercana de la conversacin que (conversador o cuentero de la cotidianeidad, sin contiene al acto no artstico de narrar intencionalidad artstica expresa, que es anterior oralmente; y en el mbito ntimo que propicia y y es el origen de todos los que cuentan oral define a las conversaciones. artsticamente); es el testimonio del contador de

historias; es el multifactico prodigio del 2 chamn, el griot, el fabulador rabe, el juglar La narracin oral artstica es un ejercicio potico capaces de entrelazar oficios y llamados los presente en todas las culturas: el arte de voltear unos y los otros, por naturaleza o extensin: creadoramente el espejo mgico para convocar cuenteros y de sus semejantes, dondequiera el encuentro y recrear la vida que se comparte. que se reunieran o se renan a contar para que

como asombro fulguren la palabra, la voz y el cuerpo o 5 gesto. La narracin oral artstica es en

la actualidad el arte del narrador 4 oral escnico, que reconoce que La narracin oral artstica es en los orgenes de este arte tambin el arte del narrador oral, estn los cuenteros del contador de cuentos cercano comunitarios, y estn tambin a la literatura para nios, a la los narradores orales de la docencia y a la promocin del corriente escandinava; y libro, que surge a fines del siglo XIX en reconociendo a cuenteros comunitarios y a Escandinavia y toma forma sobre todo entre los narradores orales de la corriente escandinava bibliotecarios, los maestros y diversos escritores como antecedentes, reconociendo su para nios, con el propsito de instaurar La extraordinaria significacin y su importancia Hora del Cuento, destinada exclusivamente a terico prctica, se transforma en Cuba, en la los nios, en bibliotecas y aulas, para contar dcada de los setenta, desde La Pea de Los desde las tradiciones orales y desde la literatura, Juglares, donde defino este arte ?como acto desde los cuentos tradicionales annimos hasta escnico y comunicativo (y despus como arte los de los escritores de cualquier poca oral escnico, escnico comunicador); se especializados en la infancia, pero que entiende transforma para contar desde 1975 valorando bsicamente este arte como descubrimiento, paulatinamente al mximo cada posibilidad recreacin, motivacin y/o profundizacin de oral escnica, volviendo as la mirada y el esa otra necesidad de encantamiento y proceder a las de sus ms antiguos antecesores, aprendizaje que es la lectura. al proceder totalizador del cuentero de siempre,

76

DEFINICIONES DE LA NARRACIN ORALPor Francisco Garzn Cspedes

Francisco Garzn Cspedes (Cuba, 1947), escritor, periodista, hombre de la escena teatral, narrador oral y formador de

narradores. Fund y desarroll el movimiento de Narracin Oral Escnica (NOE).Fund y dirige la Ctedra Iberoamericana Itinerante de Narracin Oral Escnica (CIINOE) que aglutina a

sus discpulos y seguidores

1 3 La narracin oral es una conducta expresivo- La narracin oral artstica es el arte del cuentero comunicadora del ser humano que puede ser de todos los tiempos, desde el cuentero de la dimensionada hasta convertirse en un arte, y tribu al cuentero campesino, suburbano o que tiene su origen: en la caracterstica humana, urbano, desde el cuentero que cuenta con toda necesaria e imprescindible, de comunicarse; en la comunidad hasta el cuentero familiar la prctica tan cercana de la conversacin que (conversador o cuentero de la cotidianeidad, sin contiene al acto no artstico de narrar intencionalidad artstica expresa, que es anterior oralmente; y en el mbito ntimo que propicia y y es el origen de todos los que cuentan oral define a las conversaciones. artsticamente); es el testimonio del contador de

historias; es el multifactico prodigio del 2 chamn, el griot, el fabulador rabe, el juglar La narracin oral artstica es un ejercicio potico capaces de entrelazar oficios y llamados los presente en todas las culturas: el arte de voltear unos y los otros, por naturaleza o extensin: creadoramente el espejo mgico para convocar cuenteros y de sus semejantes, dondequiera el encuentro y recrear la vida que se comparte. que se reunieran o se renan a contar para que

como asombro fulguren la palabra, la voz y el cuerpo o 5 gesto. La narracin oral artstica es en

la actualidad el arte del narrador 4 oral escnico, que reconoce que La narracin oral artstica es en los orgenes de este arte tambin el arte del narrador oral, estn los cuenteros del contador de cuentos cercano comunitarios, y estn tambin a la literatura para nios, a la los narradores orales de la docencia y a la promocin del corriente escandinava; y libro, que surge a fines del siglo XIX en reconociendo a cuenteros comunitarios y a Escandinavia y toma forma sobre todo entre los narradores orales de la corriente escandinava bibliotecarios, los maestros y diversos escritores como antecedentes, reconociendo su para nios, con el propsito de instaurar La extraordinaria significacin y su importancia Hora del Cuento, destinada exclusivamente a terico prctica, se transforma en Cuba, en la los nios, en bibliotecas y aulas, para contar dcada de los setenta, desde La Pea de Los desde las tradiciones orales y desde la literatura, Juglares, donde defino este arte ?como acto desde los cuentos tradicionales annimos hasta escnico y comunicativo (y despus como arte los de los escritores de cualquier poca oral escnico, escnico comunicador); se especializados en la infancia, pero que entiende transforma para contar desde 1975 valorando bsicamente este arte como descubrimiento, paulatinamente al mximo cada posibilidad recreacin, motivacin y/o profundizacin de oral escnica, volviendo as la mirada y el esa otra necesidad de encantamiento y proceder a las de sus ms antiguos antecesores, aprendizaje que es la lectura. al proceder totalizador del cuentero de siempre,

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DEFINICIONES DE LA NARRACIN ORALPor Francisco Garzn Cspedes

Francisco Garzn Cspedes (Cuba, 1947), escritor, periodista, hombre de la escena teatral, narrador oral y formador de

narradores. Fund y desarroll el movimiento de Narracin Oral Escnica (NOE).Fund y dirige la Ctedra Iberoamericana Itinerante de Narracin Oral Escnica (CIINOE) que aglutina a

sus discpulos y seguidores

del juglar de siempre, de todos adulto, cada uno como tal, o con los que en la todos a la vez en cualquier ruta de los siglos han unido a la espacio posible, para palabra viva el lenguaje de la reinventarlos como maravilla mirada, de la mmica, del creadora. ademn, de la postura, del movimiento, de la proximidad, 6 entre otros lenguajes corporales La narracin oral artstica es un activos en la comunicacin arte oral escnico con sus propias humana, enfatizndolos al narrar caractersticas, oralmente; es el arte del pertenece a la oralidad, que es una categora narrador oral escnico, que renueva esta comunicadora, y a la oralidad artstica; y profesin y se inserta en la bsqueda de la aunque tiene elementos expresivos comunes integracin de las artes de la oralidad, y se con el teatro, y comunes no verbales con la inserta en la bsqueda de un espectador danza y la pantomima, estas artes son otra cosa, participante ?que interaccione son escena expresiva, y la categora a la que contemporneamente; todo, sin olvidar la pertenecen son las artes escnicas o el arte necesidad de que los humanos vuelvan la mirada escnico; mientras que la oralidad narradora hacia la prctica cada vez ms olvidada de la artstica es un arte oral donde el ser humano, al conversacin; la narracin oral es el arte de este narrar a viva voz y con todo su cuerpo, se narrador ?oral escnico que puede contar un desnuda para poblarse. mito, una leyenda, una ancdota, un relato, un cuento, una novela, entre ms, porque puede 7 hacerlos suyos con el nio, con el joven, con el La narracin oral artstica es un acto de

comunicacin, donde el ser 9 humano, al narrar a viva voz y con La narracin oral artstica es un todo su cuerpo, con el pblico arte vivo, de siempre, donde el (considerado un interlocutor) y no ser humano, al narrar a viva para el pblico, inicia un proceso voz y con todo su cuerpo, de interaccin en el cual emite un reinventa el cuento para mensaje y recibe respuesta, por lo contarlo oralmente cada vez que no slo informa sino que distinto, con cada pblico comunica, pues influye y es influido interlocutor, y donde participa de inmediato, en el instante mismo de un proceso creador que de narrar, para que el cuento oral crezca con motiva con el cuento que cuenta y que es por todos y de todos, entre todos. siempre un proceso oral artstico en movimiento,

en transformacin. 8 La narracin oral artstica es un acto de hipnosis 10 alternativa, un acto de hipnosis no convencional, La narracin oral artstica es un acto de donde el ser humano, al narrar a viva voz y con ensoacin, donde el ser humano, al narrar a todo su cuerpo, convoca con el cuento oral la viva voz y con todo su cuerpo, reencuentra atencin del pblico interlocutor, crendole a desde la fantasa la dimensin de los sueos. cada persona una nueva puerta a la realidad, Coleccin Gaviotas de azogue / 30, Enero de otra ptica para ver o para reafirmar el mundo, 2008, Madrid, Espaa. ptica que contribuya a transformar la realidad toda y a transformar la realidad de cada cual.

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del juglar de siempre, de todos adulto, cada uno como tal, o con los que en la todos a la vez en cualquier ruta de los siglos han unido a la espacio posible, para palabra viva el lenguaje de la reinventarlos como maravilla mirada, de la mmica, del creadora. ademn, de la postura, del movimiento, de la proximidad, 6 entre otros lenguajes corporales La narracin oral artstica es un activos en la comunicacin arte oral escnico con sus propias humana, enfatizndolos al narrar caractersticas, oralmente; es el arte del pertenece a la oralidad, que es una categora narrador oral escnico, que renueva esta comunicadora, y a la oralidad artstica; y profesin y se inserta en la bsqueda de la aunque tiene elementos expresivos comunes integracin de las artes de la oralidad, y se con el teatro, y comunes no verbales con la inserta en la bsqueda de un espectador danza y la pantomima, estas artes son otra cosa, participante ?que interaccione son escena expresiva, y la categora a la que contemporneamente; todo, sin olvidar la pertenecen son las artes escnicas o el arte necesidad de que los humanos vuelvan la mirada escnico; mientras que la oralidad narradora hacia la prctica cada vez ms olvidada de la artstica es un arte oral donde el ser humano, al conversacin; la narracin oral es el arte de este narrar a viva voz y con todo su cuerpo, se narrador ?oral escnico que puede contar un desnuda para poblarse. mito, una leyenda, una ancdota, un relato, un cuento, una novela, entre ms, porque puede 7 hacerlos suyos con el nio, con el joven, con el La narracin oral artstica es un acto de

comunicacin, donde el ser 9 humano, al narrar a viva voz y con La narracin oral artstica es un todo su cuerpo, con el pblico arte vivo, de siempre, donde el (considerado un interlocutor) y no ser humano, al narrar a viva para el pblico, inicia un proceso voz y con todo su cuerpo, de interaccin en el cual emite un reinventa el cuento para mensaje y recibe respuesta, por lo contarlo oralmente cada vez que no slo informa sino que distinto, con cada pblico comunica, pues influye y es influido interlocutor, y donde participa de inmediato, en el instante mismo de un proceso creador que de narrar, para que el cuento oral crezca con motiva con el cuento que cuenta y que es por todos y de todos, entre todos. siempre un proceso oral artstico en movimiento,

en transformacin. 8 La narracin oral artstica es un acto de hipnosis 10 alternativa, un acto de hipnosis no convencional, La narracin oral artstica es un acto de donde el ser humano, al narrar a viva voz y con ensoacin, donde el ser humano, al narrar a todo su cuerpo, convoca con el cuento oral la viva voz y con todo su cuerpo, reencuentra atencin del pblico interlocutor, crendole a desde la fantasa la dimensin de los sueos. cada persona una nueva puerta a la realidad, Coleccin Gaviotas de azogue / 30, Enero de otra ptica para ver o para reafirmar el mundo, 2008, Madrid, Espaa. ptica que contribuya a transformar la realidad toda y a transformar la realidad de cada cual.

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Dukituki, o la bsqueda del lenguaje esttico

Viernes 19 de diciembre, me encontr con mi amigo de la conversacin, el semforo ya iba por el primer DukiTuki. Haca das que no lo vea en la esquina que amarillo y no pregunt por el tiempo de cada clase.suele ocupar mostrando sus malabares. Es natural que cualquier proceso de aprendizaje tarde Habitualmente charlamos durante "dos semforos". en asimilarse en el cuerpo. Lo digo porque an se le l, muy respetuoso, corta el dilogo al tiempo del caen las clavas y las pelotitas en el sempiterno mal tercer semforo, por una cuestin de "lucro cesante". movimiento de la mueca toda primera vez que lanza Y debo hacer constar que, ante la proximidad de las los objetos al aire.Fiestas de Fin de Ao, esos dos semforos significan Pero, DukiTuki haba pintado de amarillo y rojo sus una pequea fortuna para mi amigo DukiTuki. clavas el jueves 18 ("pa que la gilada lo mire bien y Pero, fueron "dos semforos" que tire una moneda m, viste? ") De hecho, cambiaron mi visin del mundo mostraba as su preocupacin por la malabar callejero. actividad. Lo recuerdo con una gorrita DukiTuki sintetiz su ausencia con el verde del gremio "camioneros" y un trapo ttulo: CURSO DE CAPACITACION. mugriento a modo de bandera, haciendo Haba tomado clases para convertirse seas para mostrar un lugar de en un verdadero profesional de las estacionamiento a "la gilada".clavas y las pelotitas lanzadas al aire. Evidentemente encontr en el malabar En total, tres (3) clases. A esta altura esquinero una actividad, quizs ms

Por Alberto A. LuceroDocente de La Kuentera, Organizacin para la

investigacin de la Expresin y Temticas de la Palabra y del Cuerpo

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rentable, y dej de ser un "trapito" (de los estbamos ante una forma de la que son manoseados por las cmaras de decadencia social. Gir mi cabeza y tv, toda vez que hay un robo en esta sin decir palabra lo mir, entonces autnoma y amarilla ciudad de Buenos qued claro que yo no estaba de Aires) En fin, que el agua de la montaa acuerdo. Desde luego, pensaba en mi siempre busca el mar. amigo DukiTukiDukiTuki, me espet, "ahora soy un El hombre acus recibo y no obstante profesional, viste?" y se fue a cumplir con desarroll una curiosa teora sobre el su parte del compromiso entre los arte del circo, sobre las expresiones automovilistas y l: "un semforo-unas populares y sobre la plusvala del monedas". tiempo libre.Aprovech que estaba muy cerca de la vereda y me El arte circense, ya se sabe (remarc ya se sabe) es estacion con la intencin de verlo ms tiempo que el anterior a cualquier expresin que tenga al ser habitual. Algo de su actitud me llam la atencin. humano como el signo ms importante de la escena. Baj del auto y fui hasta la parada de colectivos unos Estos muchachos reeditan, reviven una vez ms en la pasos ms adelante. Me sent cmodamente (hay lnea temporal humana, su necesidad de clase de ser que mencionar lo espectacularmente amarillos y visualizados por una sociedad expulsante.cmodos que son esos asientos pro, aunque slo Yo remarqu mentalmente a mi vez, esto es quepan dos personas). demasiado y aprovech que llegaba el colectivo para Un hombre mayor estaba ya sentado. Interpret que pararme con la intencin de tomarlo. El hombre esperaba el colectivo, pero, el hombre, al ver mi mayor me imit y subi primero. La estrategia dio actitud de observar especialmente a DukiTuki me resultado. El colectivo parti con el hombre hacia su habl, como si mi mirada hubiese bastado para destino y yo me qued con el mo, ocupando el oprimir el botn de la palabra. Es ms an, sugiri que espacio de dos personas en aqul asiento yellowpro.

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Dukituki, o la bsqueda del lenguaje esttico

Viernes 19 de diciembre, me encontr con mi amigo de la conversacin, el semforo ya iba por el primer DukiTuki. Haca das que no lo vea en la esquina que amarillo y no pregunt por el tiempo de cada clase.suele ocupar mostrando sus malabares. Es natural que cualquier proceso de aprendizaje tarde Habitualmente charlamos durante "dos semforos". en asimilarse en el cuerpo. Lo digo porque an se le l, muy respetuoso, corta el dilogo al tiempo del caen las clavas y las pelotitas en el sempiterno mal tercer semforo, por una cuestin de "lucro cesante". movimiento de la mueca toda primera vez que lanza Y debo hacer constar que, ante la proximidad de las los objetos al aire.Fiestas de Fin de Ao, esos dos semforos significan Pero, DukiTuki haba pintado de amarillo y rojo sus una pequea fortuna para mi amigo DukiTuki. clavas el jueves 18 ("pa que la gilada lo mire bien y Pero, fueron "dos semforos" que tire una moneda m, viste? ") De hecho, cambiaron mi visin del mundo mostraba as su preocupacin por la malabar callejero. actividad. Lo recuerdo con una gorrita DukiTuki sintetiz su ausencia con el verde del gremio "camioneros" y un trapo ttulo: CURSO DE CAPACITACION. mugriento a modo de bandera, haciendo Haba tomado clases para convertirse seas para mostrar un lugar de en un verdadero profesional de las estacionamiento a "la gilada".clavas y las pelotitas lanzadas al aire. Evidentemente encontr en el malabar En total, tres (3) clases. A esta altura esquinero una actividad, quizs ms

Por Alberto A. LuceroDocente de La Kuentera, Organizacin para la

investigacin de la Expresin y Temticas de la Palabra y del Cuerpo

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rentable, y dej de ser un "trapito" (de los estbamos ante una forma de la que son manoseados por las cmaras de decadencia social. Gir mi cabeza y tv, toda vez que hay un robo en esta sin decir palabra lo mir, entonces autnoma y amarilla ciudad de Buenos qued claro que yo no estaba de Aires) En fin, que el agua de la montaa acuerdo. Desde luego, pensaba en mi siempre busca el mar. amigo DukiTukiDukiTuki, me espet, "ahora soy un El hombre acus recibo y no obstante profesional, viste?" y se fue a cumplir con desarroll una curiosa teora sobre el su parte del compromiso entre los arte del circo, sobre las expresiones automovilistas y l: "un semforo-unas populares y sobre la plusvala del monedas". tiempo libre.Aprovech que estaba muy cerca de la vereda y me El arte circense, ya se sabe (remarc ya se sabe) es estacion con la intencin de verlo ms tiempo que el anterior a cualquier expresin que tenga al ser habitual. Algo de su actitud me llam la atencin. humano como el signo ms importante de la escena. Baj del auto y fui hasta la parada de colectivos unos Estos muchachos reeditan, reviven una vez ms en la pasos ms adelante. Me sent cmodamente (hay lnea temporal humana, su necesidad de clase de ser que mencionar lo espectacularmente amarillos y visualizados por una sociedad expulsante.cmodos que son esos asientos pro, aunque slo Yo remarqu mentalmente a mi vez, esto es quepan dos personas). demasiado y aprovech que llegaba el colectivo para Un hombre mayor estaba ya sentado. Interpret que pararme con la intencin de tomarlo. El hombre esperaba el colectivo, pero, el hombre, al ver mi mayor me imit y subi primero. La estrategia dio actitud de observar especialmente a DukiTuki me resultado. El colectivo parti con el hombre hacia su habl, como si mi mirada hubiese bastado para destino y yo me qued con el mo, ocupando el oprimir el botn de la palabra. Es ms an, sugiri que espacio de dos personas en aqul asiento yellowpro.

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DukiTuki se tom un descanso y vino a hacerme apenas comenzaba (se le caen las clavas y las pelotitas compaa por tres semforos (una cosa es la charla, en el sempiterno mal movimiento de la mueca toda otra cosa es la pausa laboral); sab loco? la gilada primera vez que lanza los objetos al aire). Luego me compra mej con lo colore, y en el instante cre haber pregunt si la imagen de aqul movimiento no sera la escuchado un cambio de mentalidad a partir de su clave del captulo que estaba escribiendo. La expresin semntica. Ya no me hablaba del color de la respuesta vino de inmediato: qu tienen que ver los clava, me estaba dando una leccin de economa: una chanchos con los dlares?! inversin dirigida a una mayor An no puedo encontrar la relacin recaudacin, manteniendo intactos chancho-dlar, pero, puedo s afirmar la herramienta de trabajo y el modo que, mientras la bsqueda, de la de produccin. Un ejecutivo de la singularidad del lenguaje esttico de la cocacola no hubiese sido tan claro: narracin oral, se realice a travs de las venda a mejor precio la inversin formas y/o recursos (color, objetos, (lo colore, gil). espacio, msica, etc.) el lenguaje DukiTuki pareca haber encontrado esttico de la narracin oral el envase, el packaging, a su permanecer dependiente ad lbitum fuente de recursos. Estaba contento. del teatro y de la literatura.y todo por Y yo, a mi modo, tambin por l. cuba (W.S.) Me vine al estudio pensando en DukiTuki y me sent a DukiTuki me mostr el modo para ser visualizado escribir la ltima parte de mi ensayo sobre El entre tantos de sus colegas -que ven en el malabar lenguaje esttico de la narracin oral: la bsqueda de una pequea salida laboral y, por qu no decirlo, un su singularidad. mimo a la vanidad- con algo que llama la atencin Me costaba mucho sacarme de la cabeza el particular pero no modifica el fondo, con un objetivo movimiento que DukiTuki haca y los objetos caan llammosle solo comercial. La pura superficie.

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Y para seguir siendo visto, deber cambiar tantas veces como sea necesario ese algo para llamar la atencin. El miedo a la prdida del placer.Las clavas sern repintadas, las pelotitas luego tendrn luces por dentro, se vestir de otro modo, cantar, etc. La pura forma.Pero cometer el mismo error al comienzo de su rutina (caen los objetos al lanzarlos por primera vez al aire) puesto que no repara en l sino como algo externo, me pone nervioso este puto semforo que m corto que'lotro de ay, pero no me cambio poque aqu me junan y garpan la noved .Lo har hasta que encuentre, quizs, otro kiosko que le conceda cierto placer y algunas monedas. Quin nos asegura, que no llegar el da, en el que lo encontremos contando cuentos de un semforo en la misma esquina?Ojal DukiTuki dispusiese de tiempo y juntase dinero, suficientes para aventurarse en la prctica real del Arte (del arte del malabar, tan viejo como emocionante). Y sacarle mayor provecho a ese esfuerzo ciclpeo, para invertirlo en su vida espiritual. Digo, si tan solo pudiese trazar una lnea desde el trapito a la clava pintada teniendo en cuenta la fuerza de su espritu.Gracias DukiTuki y que as sea.

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DukiTuki se tom un descanso y vino a hacerme apenas comenzaba (se le caen las clavas y las pelotitas compaa por tres semforos (una cosa es la charla, en el sempiterno mal movimiento de la mueca toda otra cosa es la pausa laboral); sab loco? la gilada primera vez que lanza los objetos al aire). Luego me compra mej con lo colore, y en el instante cre haber pregunt si la imagen de aqul movimiento no sera la escuchado un cambio de mentalidad a partir de su clave del captulo que estaba escribiendo. La expresin semntica. Ya no me hablaba del color de la respuesta vino de inmediato: qu tienen que ver los clava, me estaba dando una leccin de economa: una chanchos con los dlares?! inversin dirigida a una mayor An no puedo encontrar la relacin recaudacin, manteniendo intactos chancho-dlar, pero, puedo s afirmar la herramienta de trabajo y el modo que, mientras la bsqueda, de la de produccin. Un ejecutivo de la singularidad del lenguaje esttico de la cocacola no hubiese sido tan claro: narracin oral, se realice a travs de las venda a mejor precio la inversin formas y/o recursos (color, objetos, (lo colore, gil). espacio, msica, etc.) el lenguaje DukiTuki pareca haber encontrado esttico de la narracin oral el envase, el packaging, a su permanecer dependiente ad lbitum fuente de recursos. Estaba contento. del teatro y de la literatura.y todo por Y yo, a mi modo, tambin por l. cuba (W.S.) Me vine al estudio pensando en DukiTuki y me sent a DukiTuki me mostr el modo para ser visualizado escribir la ltima parte de mi ensayo sobre El entre tantos de sus colegas -que ven en el malabar lenguaje esttico de la narracin oral: la bsqueda de una pequea salida laboral y, por qu no decirlo, un su singularidad. mimo a la vanidad- con algo que llama la atencin Me costaba mucho sacarme de la cabeza el particular pero no modifica el fondo, con un objetivo movimiento que DukiTuki haca y los objetos caan llammosle solo comercial. La pura superficie.

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Y para seguir siendo visto, deber cambiar tantas veces como sea necesario ese algo para llamar la atencin. El miedo a la prdida del placer.Las clavas sern repintadas, las pelotitas luego tendrn luces por dentro, se vestir de otro modo, cantar, etc. La pura forma.Pero cometer el mismo error al comienzo de su rutina (caen los objetos al lanzarlos por primera vez al aire) puesto que no repara en l sino como algo externo, me pone nervioso este puto semforo que m corto que'lotro de ay, pero no me cambio poque aqu me junan y garpan la noved .Lo har hasta que encuentre, quizs, otro kiosko que le conceda cierto placer y algunas monedas. Quin nos asegura, que no llegar el da, en el que lo encontremos contando cuentos de un semforo en la misma esquina?Ojal DukiTuki dispusiese de tiempo y juntase dinero, suficientes para aventurarse en la prctica real del Arte (del arte del malabar, tan viejo como emocionante). Y sacarle mayor provecho a ese esfuerzo ciclpeo, para invertirlo en su vida espiritual. Digo, si tan solo pudiese trazar una lnea desde el trapito a la clava pintada teniendo en cuenta la fuerza de su espritu.Gracias DukiTuki y que as sea.

Cuando empezamos a dar nuestros primeros pasos en la narracin oral y a descubrir los distintos mbitos donde podamos contar, una frase nos qued parpadeando en la memoria: Vamos a llevarles (a los internados o pacientes) un poquito del afuera.Hace unos meses atrs, gracias a la generosidad del personal del Servicio Social del Hospital Gandulfo, Adriana Molina, una de las integrantes de Entrepalabras, pudo tmidamente incorporarse como voluntaria. La idea era contar cuentos a los nios que concurran al servicio de pediatra para aplicar la magia sanadora de las historias en espacios de vulnerabilidad, detalla. Y as comenz a narrar

Unos gorros de Pap Noel y unas campanitas que semanalmente en ese rea. simulaban los cascabeles navideos que esos chicos Pero lleg el tiempo de la Navidad y la propuesta de internados no escucharan esta Navidad, bastaron para contar cuentos alusivos en la sala de espera, a nios y llevar un rayito de sol al hospital Gandulfo de Lomas mams, convoc a otras integrantes del nuestro de Zamora, en el conurbano bonaerense. grupo.

campanita comenz a llamar la atencin de los presentes invitndolos a escuchar cuentos de Navidad, continu. Algn que otro escucha se acerc y prest su oreja, pero entonces la posta la tom Victoria Russo: sali a la vereda del hospital y as sum ms oyentes. No slo hubo cuentos esa maana: tambin hubo villancicos... y hasta globologa! La magia ya haba inundado los pasillos del Gandulfo. Mams y chiquitos tenan dibujada una sonrisa, la maana se volvi ms luminosa para ellos... y para las

Una maana, venciendo miedos e incertidumbres narradoras, ni les cuento. Luego visitamos algunas nos pusimos gorros de Pap Noel y, haciendo sonar salas de internacin peditrica y logramos vivenciar lo campanitas, logramos reunir a pequeos, que con sus que un cuento hace en nios y grandes, a los nenes se paps, olvidaron por un rato las 'nanas' que los haban le esbozaron sonrisas y viaje en sus miradas, a los trado a la sala de espera de los consultorios externos, adultos la atencin tmida e inters hacia lo detalla Adriana. escuchado, relat Roxana. La primera impresin, para Roxana Gmez (otra de las La vivencia fue increble, personalmente tuve que narradoras), no fue la mejor: Cuando llegamos, no superar algunos limites con el ambiente pero la paga haba alguien que nos recibiera, fuimos a la sala de por esas caras llenas de luz y sonrisas creo que eleva el espera de pediatra directamente y, para nuestra alma a lmites en los que cualquier barrera puede sorpresa, slo haba dos mams con una nena y un sanar, concluy.nene, de unos 2 o 3 aos, algunas otras con bebes a Para Cristina Rodrguez, tampoco fue fcil inmiscuirse upa sacando turnos y otras que slo pasaban en esos pasillos impolutos, rozagantes de aromas a buscando otros consultorios. Pero enseguida remedios. Su dura experiencia personal le jugaba en Adriana se coloc su gorro de Pap Noel y con una contra y no estaba segura de poder avanzar.

Una maana en el Gandulfo:un sueo cumplido

Las integrantes del grupo Entrepalabras, cuentan su visita

navidea al Hospital Gandulfo, de la localidad de Lomas de Zamora en los

suburbios de Buenos Aires.

14 CRNICAS 15CRNICAS

Cuando empezamos a dar nuestros primeros pasos en la narracin oral y a descubrir los distintos mbitos donde podamos contar, una frase nos qued parpadeando en la memoria: Vamos a llevarles (a los internados o pacientes) un poquito del afuera.Hace unos meses atrs, gracias a la generosidad del personal del Servicio Social del Hospital Gandulfo, Adriana Molina, una de las integrantes de Entrepalabras, pudo tmidamente incorporarse como voluntaria. La idea era contar cuentos a los nios que concurran al servicio de pediatra para aplicar la magia sanadora de las historias en espacios de vulnerabilidad, detalla. Y as comenz a narrar

Unos gorros de Pap Noel y unas campanitas que semanalmente en ese rea. simulaban los cascabeles navideos que esos chicos Pero lleg el tiempo de la Navidad y la propuesta de internados no escucharan esta Navidad, bastaron para contar cuentos alusivos en la sala de espera, a nios y llevar un rayito de sol al hospital Gandulfo de Lomas mams, convoc a otras integrantes del nuestro de Zamora, en el conurbano bonaerense. grupo.

campanita comenz a llamar la atencin de los presentes invitndolos a escuchar cuentos de Navidad, continu. Algn que otro escucha se acerc y prest su oreja, pero entonces la posta la tom Victoria Russo: sali a la vereda del hospital y as sum ms oyentes. No slo hubo cuentos esa maana: tambin hubo villancicos... y hasta globologa! La magia ya haba inundado los pasillos del Gandulfo. Mams y chiquitos tenan dibujada una sonrisa, la maana se volvi ms luminosa para ellos... y para las

Una maana, venciendo miedos e incertidumbres narradoras, ni les cuento. Luego visitamos algunas nos pusimos gorros de Pap Noel y, haciendo sonar salas de internacin peditrica y logramos vivenciar lo campanitas, logramos reunir a pequeos, que con sus que un cuento hace en nios y grandes, a los nenes se paps, olvidaron por un rato las 'nanas' que los haban le esbozaron sonrisas y viaje en sus miradas, a los trado a la sala de espera de los consultorios externos, adultos la atencin tmida e inters hacia lo detalla Adriana. escuchado, relat Roxana. La primera impresin, para Roxana Gmez (otra de las La vivencia fue increble, personalmente tuve que narradoras), no fue la mejor: Cuando llegamos, no superar algunos limites con el ambiente pero la paga haba alguien que nos recibiera, fuimos a la sala de por esas caras llenas de luz y sonrisas creo que eleva el espera de pediatra directamente y, para nuestra alma a lmites en los que cualquier barrera puede sorpresa, slo haba dos mams con una nena y un sanar, concluy.nene, de unos 2 o 3 aos, algunas otras con bebes a Para Cristina Rodrguez, tampoco fue fcil inmiscuirse upa sacando turnos y otras que slo pasaban en esos pasillos impolutos, rozagantes de aromas a buscando otros consultorios. Pero enseguida remedios. Su dura experiencia personal le jugaba en Adriana se coloc su gorro de Pap Noel y con una contra y no estaba segura de poder avanzar.

Una maana en el Gandulfo:un sueo cumplido

Las integrantes del grupo Entrepalabras, cuentan su visita

navidea al Hospital Gandulfo, de la localidad de Lomas de Zamora en los

suburbios de Buenos Aires.

14 CRNICAS 15CRNICAS

16 CRNICAS

Hace veinticinco aos, sentada al lado de una cuna en un sanatorio, vea como la vida de mi hijo se apagaba... cuntas cosas no iba a conocer! Se las fui acercando con la palabra. Supo de su hermano y los amigos del jardn, de las vueltas en calesita, del sabor dulce del chupetn, de la grasa al arreglar el auto con pap y sobre todo... hablamos de Pinocho y de ese Hada... que no lleg, relat Cristina. Ella siempre cont cuentos: a sus sobrinas, a sus alumnos y, ahora, al pblico en general. La Narracin en salud nunca haba sido una opcin para ella... era un campo que trataba de esquivar. Ese da, Cristina lleg junto a sus compaeras al Gandulfo, con ganas de salir corriendo. Empezaron los cuentos, los cantos, las caritas de asombro, las felicitaron por el gesto de narrar en un hospital. Pero sonrisas cmplices de las mams y un hada , esta vez las maravilladas, reconfortadas y llenas de amor sin llamarla, se present. El hada de los cuentos me fuimos nosotras... narrar en el Gandulfo, trajo las ganas, el valor y la alegra de estar ah, dice, seguramente, nos dej ms a nosotras que a todas

ahora, sonriente. esas caritas atentas que sonrean en cada cuento... La contada para ella porque para esos chicos fue un rayito de sol entre tambin termin siendo tanta incertidumbre, algo de ese afuera que muchos maravillosa... y con una no ven hace rato. Pero, para las narradoras de sensacin de herida sanada. Entrepalabras, fue un sueo cumplido.Muchos de los que se enteraron de esta jornada Contactos: www.facebook.com/Entrepalabras2015 y mgica de cuentos nos [email protected]

17CRNICAS

Unidad 54. Los sonidos del silencioTras la reja en la que se encuentra Roberto, est la guardia, frente a l, las madres con sus hijos, nios de poqusima edad, algunos no llegan al ao. Roberto les habla de las nanas, de las canciones de cuna, de lo importante que es cantarle a sus hijos por las noches. la actividad termina, es la hora de partir, ...Mariana y Roberto, se saludan con las mams y preguntan como salir. Una de las internas se acerca a la reja y un grito desgarrador resuena Guardiaaaaaa los nios no se molestansolamente un timbre evitara que muchas veces al da esos nios escuchen el quejido de esa palabra solo un timbre son los sonidos del silencio de las unidades penitenciarias. Unidad 33 . Una Burbuja para la libertad. Das pasados, en una de las actividades, las chicas de Paka Paka jugaron con grandes burbujas realizadas con detergente y agua, Roberto narr a sus madres un cuento improvisado sobre un nio que quera volar y no encontraba la forma de hacerlo. Al ver las burbujas gigantes que lograban los chicos con Marina y Julieta, las mams se pararon a hacer burbujas ellas tambin y entre risas decan quiero una bien grande para que mi hijo se vaya de aqu

Desde la crcel

Por Roberto MoscoloniTrabaja en forma conjunta con el programa de Contextos

de Encierro de Nacin y de la Provincia de Buenos Aires, junto al Plan Nacional de Lectura en de actividades de

lectura y narracin para madres con sus hijos

16 CRNICAS

Hace veinticinco aos, sentada al lado de una cuna en un sanatorio, vea como la vida de mi hijo se apagaba... cuntas cosas no iba a conocer! Se las fui acercando con la palabra. Supo de su hermano y los amigos del jardn, de las vueltas en calesita, del sabor dulce del chupetn, de la grasa al arreglar el auto con pap y sobre todo... hablamos de Pinocho y de ese Hada... que no lleg, relat Cristina. Ella siempre cont cuentos: a sus sobrinas, a sus alumnos y, ahora, al pblico en general. La Narracin en salud nunca haba sido una opcin para ella... era un campo que trataba de esquivar. Ese da, Cristina lleg junto a sus compaeras al Gandulfo, con ganas de salir corriendo. Empezaron los cuentos, los cantos, las caritas de asombro, las felicitaron por el gesto de narrar en un hospital. Pero sonrisas cmplices de las mams y un hada , esta vez las maravilladas, reconfortadas y llenas de amor sin llamarla, se present. El hada de los cuentos me fuimos nosotras... narrar en el Gandulfo, trajo las ganas, el valor y la alegra de estar ah, dice, seguramente, nos dej ms a nosotras que a todas

ahora, sonriente. esas caritas atentas que sonrean en cada cuento... La contada para ella porque para esos chicos fue un rayito de sol entre tambin termin siendo tanta incertidumbre, algo de ese afuera que muchos maravillosa... y con una no ven hace rato. Pero, para las narradoras de sensacin de herida sanada. Entrepalabras, fue un sueo cumplido.Muchos de los que se enteraron de esta jornada Contactos: www.facebook.com/Entrepalabras2015 y mgica de cuentos nos [email protected]

17CRNICAS

Unidad 54. Los sonidos del silencioTras la reja en la que se encuentra Roberto, est la guardia, frente a l, las madres con sus hijos, nios de poqusima edad, algunos no llegan al ao. Roberto les habla de las nanas, de las canciones de cuna, de lo importante que es cantarle a sus hijos por las noches. la actividad termina, es la hora de partir, ...Mariana y Roberto, se saludan con las mams y preguntan como salir. Una de las internas se acerca a la reja y un grito desgarrador resuena Guardiaaaaaa los nios no se molestansolamente un timbre evitara que muchas veces al da esos nios escuchen el quejido de esa palabra solo un timbre son los sonidos del silencio de las unidades penitenciarias. Unidad 33 . Una Burbuja para la libertad. Das pasados, en una de las actividades, las chicas de Paka Paka jugaron con grandes burbujas realizadas con detergente y agua, Roberto narr a sus madres un cuento improvisado sobre un nio que quera volar y no encontraba la forma de hacerlo. Al ver las burbujas gigantes que lograban los chicos con Marina y Julieta, las mams se pararon a hacer burbujas ellas tambin y entre risas decan quiero una bien grande para que mi hijo se vaya de aqu

Desde la crcel

Por Roberto MoscoloniTrabaja en forma conjunta con el programa de Contextos

de Encierro de Nacin y de la Provincia de Buenos Aires, junto al Plan Nacional de Lectura en de actividades de

lectura y narracin para madres con sus hijos

18 PALABRAS CONVOCADAS

Llaman a la puertaLunes por la tarde. escribir llaman a la puerta. Antes de que termine la Estoy escribiendo el cuento para la revista (en papel) palabra puerta suena el timbre de entrada.de El Decano. Tecleo llaman a la puerta y, Pego un brinco y voy corriendo a la entrada. El literalmente, llaman a la puerta. Me ha subido un hombre est all, gimoteando, no s qu me pasa, me escalofro hasta la nuca que me ha dejado en el sitio. dice, se lo juro, debo estar enfermo pero no puedo Vuelven a llamar. Me levanto y voy hacia la puerta dejar de llamar a su timbre. No se apure, le pensando qu casualidad, qu cosas pasan. Atiendo tranquilizo, no sabemos qu pasa esta tarde que, al seor que ha llamado y que me pide disculpas como le dije, es tan extraa.porque dice que se ha equivocado de casa. De nuevo nos despedimos. Ahora, sentado frente al Vuelvo al ordenador, vuelvo al teclado. Paso un rato teclado, pienso que tal vez pueda hacer algo bueno en silencio pensando qu pasar si escribo de nuevo por una vez en mi vida, y tecleo: cesan las guerras, llaman a la puerta. Pruebo. Y vuelve a suceder: las injusticias se resuelven, los que sufren dejan de llaman a la puerta. sufrir, la pertinaz hambruna desaparece, la masacre Es demasiada casualidad para ser casual, me digo. medioambiental se detiene, las enfermedades Esto es una broma. Abro la puerta. De nuevo el seor terribles se curan, el mundo se hace civilizado y la de antes mirndome atnito. Le ruego que me vuelva vida es bella.a disculpar, me dice, pero no s qu me pasa, de Me asomo a la ventana. Espero. No parece que nada pronto siento una irresistible necesidad de pulsar su cambie en el mundo. Miro en internet a ver si algn timbre. Est bien, le digo, no se apure, es una tarde conflicto armado, sorpresivamente, ha terminado. extraa. Paso unas horas buscando. Pero nada parece Nos despedimos de nuevo y vuelvo a mi ordenador, a cambiar. Est visto que mi poder es muy limitado. Y mi teclado. Cierro los ojos, tomo aire, y vuelvo a pattico. Vuelvo a teclear llaman a la puerta.

Por Pep BrunoBreve cuento recuperado de entre los textos que escrib para el

blog de la revista digital de El Decano (en mayo de 2009)

19PALABRAS CONVOCADAS

Haba una vez un Cuentacuentos alto, barbudo, de enfermo y sali en busca de los cuentos perdidos. ...canoso y semi-calvo (cualquier semejanza con Fue desandando los caminos recorridos, que eran alguno vivo es simple coincidencia) que en mitad de muchos, y volvi a cada lugar donde haba contado una narracin de pronto se qued sin voz. El pens alguna vez y le pidi a la gente que por favor le que era una afona pasajera, era invierno y haca fro. devolviera sus cuentos. Algunos egostas se negaron, Se fue a su casa, se puso una bufanda de lana, bebi los queran slo para ellos, muchos andaban t caliente con miel y limn y se meti a la cama con apurados y no tenan tiempo para detenerse y guatero, esperando que su voz retornara. Lo que l contarlos y otros desmemoriados los haban olvidado ignoraba es que no era la voz la que lo haba por completo, pero los nios y las nias no, por el abandonado sino los cuentos. De tanto contarlos contrario, ellos los recordaban todos, con lujo de algunos se fueron gastando hasta transformarse en detalles y estuvieron dispuestos y felices de contarle susurros o apenas delgados hilos de voz, otros se sus propios cuentos para que l los pudiera aejaron, se pusieron duros como pan de tres das y recuperar. ya no se podan contar; y el resto, es decir la mayora, De esta manera el Cuentacuentos fue recobrando se trasladaron desde su memoria a la memoria de casi todos sus relatos ms algunos otros que los otros, principalmente a la de los nios que siempre nios, siempre generosos, le regalaron de yapa. A estn vidos de historias. partir de ese da l slo cuenta para nios y nias Durante la segunda noche sin voz el narrador afnico porque sabe que contar para ellos es como tener los so con el ngel del Silencio, ese que habita en el cuentos guardados bajo el colchn y as tiene corazn callado de los sordos y los mudos, quin asegurado su futuro profesional por muuucho mediante lengua de seas le cont lo que pasaba. A tiempo... (Ser cuentero, pero no tonto).la maana siguiente el Cuentacuentos dej su lecho

Historia del Cuentacuentos que perdi la voz

Por Carlos GenoveseValparaso, Chile. Diciembre 2014

Un cuento de regalo navideo para mis amigos.

Llaman a la puertaLunes por la tarde. escribir llaman a la puerta. Antes de que termine la Estoy escribiendo el cuento para la revista (en papel) palabra puerta suena el timbre de entrada.de El Decano. Tecleo llaman a la puerta y, Pego un brinco y voy corriendo a la entrada. El literalmente, llaman a la puerta. Me ha subido un hombre est all, gimoteando, no s qu me pasa, me escalofro hasta la nuca que me ha dejado en el sitio. dice, se lo juro, debo estar enfermo pero no puedo Vuelven a llamar. Me levanto y voy hacia la puerta dejar de llamar a su timbre. No se apure, le pensando qu casualidad, qu cosas pasan. Atiendo tranquilizo, no sabemos qu pasa esta tarde que, al seor que ha llamado y que me pide disculpas como le dije, es tan extraa.porque dice que se ha equivocado de casa. De nuevo nos despedimos. Ahora, sentado frente al Vuelvo al ordenador, vuelvo al teclado. Paso un rato teclado, pienso que tal vez pueda hacer algo bueno en silencio pensando qu pasar si escribo de nuevo por una vez en mi vida, y tecleo: cesan las guerras, llaman a la puerta. Pruebo. Y vuelve a suceder: las injusticias se resuelven, los que sufren dejan de llaman a la puerta. sufrir, la pertinaz hambruna desaparece, la masacre Es demasiada casualidad para ser casual, me digo. medioambiental se detiene, las enfermedades Esto es una broma. Abro la puerta. De nuevo el seor terribles se curan, el mundo se hace civilizado y la de antes mirndome atnito. Le ruego que me vuelva vida es bella.a disculpar, me dice, pero no s qu me pasa, de Me asomo a la ventana. Espero. No parece que nada pronto siento una irresistible necesidad de pulsar su cambie en el mundo. Miro en internet a ver si algn timbre. Est bien, le digo, no se apure, es una tarde conflicto armado, sorpresivamente, ha terminado. extraa. Paso unas horas buscando. Pero nada parece Nos despedimos de nuevo y vuelvo a mi ordenador, a cambiar. Est visto que mi poder es muy limitado. Y mi teclado. Cierro los ojos, tomo aire, y vuelvo a pattico. Vuelvo a teclear llaman a la puerta.

Por Pep BrunoBreve cuento recuperado de entre los textos que escrib para el

blog de la revista digital de El Decano (en mayo de 2009)

Haba una vez un Cuentacuentos alto, barbudo, de enfermo y sali en busca de los cuentos perdidos. ...canoso y semi-calvo (cualquier semejanza con Fue desandando los caminos recorridos, que eran alguno vivo es simple coincidencia) que en mitad de muchos, y volvi a cada lugar donde haba contado una narracin de pronto se qued sin voz. El pens alguna vez y le pidi a la gente que por favor le que era una afona pasajera, era invierno y haca fro. devolviera sus cuentos. Algunos egostas se negaron, Se fue a su casa, se puso una bufanda de lana, bebi los queran slo para ellos, muchos andaban t caliente con miel y limn y se meti a la cama con apurados y no tenan tiempo para detenerse y guatero, esperando que su voz retornara. Lo que l contarlos y otros desmemoriados los haban olvidado ignoraba es que no era la voz la que lo haba por completo, pero los nios y las nias no, por el abandonado sino los cuentos. De tanto contarlos contrario, ellos los recordaban todos, con lujo de algunos se fueron gastando hasta transformarse en detalles y estuvieron dispuestos y felices de contarle susurros o apenas delgados hilos de voz, otros se sus propios cuentos para que l los pudiera aejaron, se pusieron duros como pan de tres das y recuperar. ya no se podan contar; y el resto, es decir la mayora, De esta manera el Cuentacuentos fue recobrando se trasladaron desde su memoria a la memoria de casi todos sus relatos ms algunos otros que los otros, principalmente a la de los nios que siempre nios, siempre generosos, le regalaron de yapa. A estn vidos de historias. partir de ese da l slo cuenta para nios y nias Durante la segunda noche sin voz el narrador afnico porque sabe que contar para ellos es como tener los so con el ngel del Silencio, ese que habita en el cuentos guardados bajo el colchn y as tiene corazn callado de los sordos y los mudos, quin asegurado su futuro profesional por muuucho mediante lengua de seas le cont lo que pasaba. A tiempo... (Ser cuentero, pero no tonto).la maana siguiente el Cuentacuentos dej su lecho

Historia del Cuentacuentos que perdi la voz

Por Carlos GenoveseValparaso, Chile. Diciembre 2014

Un cuento de regalo navideo para mis amigos.

Carta mortal Laverty apret seis veces el gatillo. Volvi a su automvil, lo condujo hasta un puente para librarse del arma asesina; despus se dirigi a su De Fredric Brownapartamento y se acost. Durmi tranquilamente hasta que son el timbre de la Laverty pas por una de las ventanas abiertas y puerta. Se puso una bata; fue a la puerta y abri.cruz silenciosamente la alfombra, hasta que se Su corazn se detuvo, y all mismo se desplom.situ detrs del hombre de cabellos grises que El hombre que llam a la puerta de Laverty, trabajaba en el escritorio.sorprendido, se conmovi, pero hizo lo debido. - Hola, diputado - salud.Pas sobre el cuerpo de Laverty y utiliz el El diputado Quinn volvi la cabeza y se puso en telfono del apartamento para llamar a la pie, tembloroso, al ver el revlver con el que le polica. Luego, esper.apuntaba Laverty.- Su nombre? - pregunt el teniente.- Laverty - recrimin -, no seas necio.- Babcock. Henry Babcock. Haba trado una - Te dije que lo hara algn da. He esperado carta para el seor Laverty. Esta carta.cuatro aos, pero ya ha llegado la hora.El teniente la cogi, vacil un instante y la abri - No quedar impune, Laverty. He dejado una desdoblando el pliego.carta que deber ser entregada si yo muero.- Pero si es slo una hoja de papel en blanco.- Mientes Quinn - ri Laverty -. No podras escribir - No s nada, teniente. Mi superior, el diputado una carta responsabilizndome de nada sin Quinn, me dio esa carta hace mucho tiempo. Mis explicar mis motivos. No te gustara que me rdenes eran entregrsela inmediatamente al juzgaran y me condenaran, porque saldra a seor Laverty cuando le ocurriera algo extrao al relucir la verdad. Y es o ennegrecera tu memoria.

diputado. As que, despus de or la noticia por la radio...- S, ya lo s. Fue asesinado esta noche, Qu clase de trabajo desempeaba usted para l?- Bueno, era un secreto, pero no creo que eso importe ahora. Acostumbraba a tomar su lugar en las reuniones y discursos sin importancia que l deseaba evitar. Como usted ve, teniente, soy su doble.

Fredric BrownNaci en Cincinnati, Ohio, Estados Unidos, el 29 de octubre de 1906. Autor de ms de veinte novelas policacas y cinco novelas fantsticas, es ampliamente recordado en ciencia ficcin como un autor inicitico por excelencia y como maestro absoluto del relato ultracorto. Su estilo ana la seduccin de la literatura popular con una mirada fascinante, descarnada e inevitablemente sarcstica, que refleja un conocimiento profundo de la naturaleza humana.

Agradecemos la colaboracin de Clara Helena Castellanos

FUERA DEL METROLos rumores cambian de direccin, doblan a la izquierda y se impregnan de una frescura celeste. Voy subiendo en silencio, ya que casi puedo ver la calle. Ni un slo auto. Nadie hundiendo su silueta en la oscuridad. S, sin embargo, que tu vida bordea el rojo y tiembla de placer y miedos all arriba. Esperndome. La vida me late en las muecas en cada escaln que dejo atrs; cinco, seis, diez latidos ms. La superficie se diluye en tanto espacio, se esparce en multifacticos destinos posibles. Los mensajes finales no me son develados. Tengo todo el cuerpo afuera. Necesito dejar algn trazo de mi universo, desobedecer las rdenes de mis fronteras.Ir a buscarte ahora/ con un gesto pequeo/ con una frase/ con toda la sombra en el pelo/ y el fuego que se propaga desde mi pecho/ hasta dejar tu vientre en llamas.Los rumores cambian de direccin, doblan a la derecha y se impregnan de una tempestad de cenizas. Mis latidos reposan. Tu vida, en vuelo, ya lejos.

Actriz, narradora, escritora (cuentos, cuento breve, poesa, prosa potica, espectculos teatrales). Miembro del Grupo de Escritores Cruzagramas; supervisora de talleres literarios en el mbito de la Ciudad de Bs. As.

Graciela Errecart.

Carta mortal Laverty apret seis veces el gatillo. Volvi a su automvil, lo condujo hasta un puente para librarse del arma asesina; despus se dirigi a su De Fredric Brownapartamento y se acost. Durmi tranquilamente hasta que son el timbre de la Laverty pas por una de las ventanas abiertas y puerta. Se puso una bata; fue a la puerta y abri.cruz silenciosamente la alfombra, hasta que se Su corazn se detuvo, y all mismo se desplom.situ detrs del hombre de cabellos grises que El hombre que llam a la puerta de Laverty, trabajaba en el escritorio.sorprendido, se conmovi, pero hizo lo debido. - Hola, diputado - salud.Pas sobre el cuerpo de Laverty y utiliz el El diputado Quinn volvi la cabeza y se puso en telfono del apartamento para llamar a la pie, tembloroso, al ver el revlver con el que le polica. Luego, esper.apuntaba Laverty.- Su nombre? - pregunt el teniente.- Laverty - recrimin -, no seas necio.- Babcock. Henry Babcock. Haba trado una - Te dije que lo hara algn da. He esperado carta para el seor Laverty. Esta carta.cuatro aos, pero ya ha llegado la hora.El teniente la cogi, vacil un instante y la abri - No quedar impune, Laverty. He dejado una desdoblando el pliego.carta que deber ser entregada si yo muero.- Pero si es slo una hoja de papel en blanco.- Mientes Quinn - ri Laverty -. No podras escribir - No s nada, teniente. Mi superior, el diputado una carta responsabilizndome de nada sin Quinn, me dio esa carta hace mucho tiempo. Mis explicar mis motivos. No te gustara que me rdenes eran entregrsela inmediatamente al juzgaran y me condenaran, porque saldra a seor Laverty cuando le ocurriera algo extrao al relucir la verdad. Y es o ennegrecera tu memoria.

diputado. As que, despus de or la noticia por la radio...- S, ya lo s. Fue asesinado esta noche, Qu clase de trabajo desempeaba usted para l?- Bueno, era un secreto, pero no creo que eso importe ahora. Acostumbraba a tomar su lugar en las reuniones y discursos sin importancia que l deseaba evitar. Como usted ve, teniente, soy su doble.

Fredric BrownNaci en Cincinnati, Ohio, Estados Unidos, el 29 de octubre de 1906. Autor de ms de veinte novelas policacas y cinco novelas fantsticas, es ampliamente recordado en ciencia ficcin como un autor inicitico por excelencia y como maestro absoluto del relato ultracorto. Su estilo ana la seduccin de la literatura popular con una mirada fascinante, descarnada e inevitablemente sarcstica, que refleja un conocimiento profundo de la naturaleza humana.

Agradecemos la colaboracin de Clara Helena Castellanos

FUERA DEL METROLos rumores cambian de direccin, doblan a la izquierda y se impregnan de una frescura celeste. Voy subiendo en silencio, ya que casi puedo ver la calle. Ni un slo auto. Nadie hundiendo su silueta en la oscuridad. S, sin embargo, que tu vida bordea el rojo y tiembla de placer y miedos all arriba. Esperndome. La vida me late en las muecas en cada escaln que dejo atrs; cinco, seis, diez latidos ms. La superficie se diluye en tanto espacio, se esparce en multifacticos destinos posibles. Los mensajes finales no me son develados. Tengo todo el cuerpo afuera. Necesito dejar algn trazo de mi universo, desobedecer las rdenes de mis fronteras.Ir a buscarte ahora/ con un gesto pequeo/ con una frase/ con toda la sombra en el pelo/ y el fuego que se propaga desde mi pecho/ hasta dejar tu vientre en llamas.Los rumores cambian de direccin, doblan a la derecha y se impregnan de una tempestad de cenizas. Mis latidos reposan. Tu vida, en vuelo, ya lejos.

Actriz, narradora, escritora (cuentos, cuento breve, poesa, prosa potica, espectculos teatrales). Miembro del Grupo de Escritores Cruzagramas; supervisora de talleres literarios en el mbito de la Ciudad de Bs. As.

Graciela Errecart.

22 CRUCES DE LENGUAJES

Se nace en cualquier parte. Es el misterio,-es el primer misterio inapelable-pero se ama a una tierra como propiay se quiere volver a sus entraas.All donde partir es imposible,donde permanecer es necesario,donde el barro es mas fuerte que el deseode seguir caminando.donde las manos caen bruscamentey estar arrodillado es el descanso,donde se mira al cielo con soberbiadesesperada y spera,donde nunca se est del todo solo,donde cualquier umbral es la morada.Donde si quiere arar. Y dar un hijo.Y se quiere morir, esta la patria.

Julia Prilutzky Farny es poetisa ucraniana naturalizada argentina (Kiev 1912 -Buenos Aires 2002).Public numerosos libros, dirigi la revista cultural Vrtice. Muchas de sus letras fueron

musicalizadas.Julio Lacarra (Capitn Sarmiento, Prov. de Buenos Aires; 1947) es un prolfico cantautor argentino de msica folclrica y popular. Se present junto a Mercedes Sosa, y los

principales artistas nacionales. Realiz numerosas giras internacionales.

La patriaLetra: Julia Prilutzky Farny. Msica: Julio Lacarra

https://www.youtube.com/watch?v=g4LvL5qDFl4

Lanzamos la convocatoria a todos los interesados en ser de antigedad de realizados. La duracin de los videos parte de la Programacin de la prxima edicin que se puede ser de entre 30 minutos y 60 minutos. Para los videos desarrollar con distintas modalidades entre Julio y Octubre que se enven por correo electrnico, no deben superar los de 2015 en la Ciudad de Buenos Aires, localidades del Gran 5MB y deben enviarse junto a la ficha de inscripcin a Buenos Aires y ciudades de Argentina. [email protected] .1. Podrn participar narradores orales en lengua castellana y 5. Los seleccionados sern invitados para ser programados aquellos artistas que trabajen con la palabra como en el Festival, con gastos de estada pagos (alojamiento y herramienta principal de creacin, para contar historias, comida), transporte desde su lugar de residencia (solo en mayores de 18 aos, residentes en cualquier ciudad de Argentina), y un honorario a determinar, por sus Argentina o Iberoamrica. presentaciones.2. Habr una nica categora de inscripcin, con 2 6. La recepcin de trabajos por correo electrnico, con sus modalidades: adultos o todo pblico. Se pueden inscribir fichas de inscripcin, se realizar desde el 15 de Diciembre propuestas distintas en ambas modalidades. de 2014 y hasta el 15 de Marzo de 2015, a las 24,00 horas 3. La duracin de las obras debe ser de entre 40 minutos y de Buenos Aires. Los resultados se darn a conocer el 16 de 70 minutos como mximo. En caso de alguna circunstancia Abril de 2015 y se notificar a los seleccionados, por la especial, el jurado podr considerar propuestas por fuera de misma va de inscripcin. NO SE RECIBIRN TRABAJOS POR esos lmites. OTRA VA QUE NO SEA CORREO ELECTRNICO.4. Los participantes debern enviar los espectculos 7. La seleccin ser realizada por un Jurado compuesto por 5 propuestos a travs de un video o link (enlace) a un sitio artistas profesionales, cuyos nombres se darn a conocer donde est alojado el video (Youtube, Vimeo, pginas luego del cierre de inscripcin. Su fallo ser definitivo e personales, etc.). Los videos no podrn tener ms de 2 aos inapelable. La cantidad de seleccionados depender de la

Buenos Aires. 14 Festival Internacional de Cuentacuentos y Nuevas Tendencias

PALABRAS MAS PALABRAS MENOS 2015

23CONVOCATORIAS. BECAS. CONCURSOS

22 CRUCES DE LENGUAJES

Se nace en cualquier parte. Es el misterio,-es el primer misterio inapelable-pero se ama a una tierra como propiay se quiere volver a sus entraas.All donde partir es imposible,donde permanecer es necesario,donde el barro es mas fuerte que el deseode seguir caminando.donde las manos caen bruscamentey estar arrodillado es el descanso,donde se mira al cielo con soberbiadesesperada y spera,donde nunca se est del todo solo,donde cualquier umbral es la morada.Donde si quiere arar. Y dar un hijo.Y se quiere morir, esta la patria.

Julia Prilutzky Farny es poetisa ucraniana naturalizada argentina (Kiev 1912 -Buenos Aires 2002).Public numerosos libros, dirigi la revista cultural Vrtice. Muchas de sus letras fueron

musicalizadas.Julio Lacarra (Capitn Sarmiento, Prov. de Buenos Aires; 1947) es un prolfico cantautor argentino de msica folclrica y popular. Se present junto a Mercedes Sosa, y los

principales artistas nacionales. Realiz numerosas giras internacionales.

La patriaLetra: Julia Prilutzky Farny. Msica: Julio Lacarra

https://www.youtube.com/watch?v=g4LvL5qDFl4

Lanzamos la convocatoria a todos los interesados en ser de antigedad de realizados. La duracin de los videos parte de la Programacin de la prxima edicin que se puede ser de entre 30 minutos y 60 minutos. Para los videos desarrollar con distintas modalidades entre Julio y Octubre que se enven por correo electrnico, no deben superar los de 2015 en la Ciudad de Buenos Aires, localidades del Gran 5MB y deben enviarse junto a la ficha de inscripcin a Buenos Aires y ciudades de Argentina. [email protected] .1. Podrn participar narradores orales en lengua castellana y 5. Los seleccionados sern invitados para ser programados aquellos artistas que trabajen con la palabra como en el Festival, con gastos de estada pagos (alojamiento y herramienta principal de creacin, para contar historias, comida), transporte desde su lugar de residencia (solo en mayores de 18 aos, residentes en cualquier ciudad de Argentina), y un honorario a determinar, por sus Argentina o Iberoamrica. presentaciones.2. Habr una nica categora de inscripcin, con 2 6. La recepcin de trabajos por correo electrnico, con sus modalidades: adultos o todo pblico. Se pueden inscribir fichas de inscripcin, se realizar desde el 15 de Diciembre propuestas distintas en ambas modalidades. de 2014 y hasta el 15 de Marzo de 2015, a las 24,00 horas 3. La duracin de las obras debe ser de entre 40 minutos y de Buenos Aires. Los resultados se darn a conocer el 16 de 70 minutos como mximo. En caso de alguna circunstancia Abril de 2015 y se notificar a los seleccionados, por la especial, el jurado podr considerar propuestas por fuera de misma va de inscripcin. NO SE RECIBIRN TRABAJOS POR esos lmites. OTRA VA QUE NO SEA CORREO ELECTRNICO.4. Los participantes debern enviar los espectculos 7. La seleccin ser realizada por un Jurado compuesto por 5 propuestos a travs de un video o link (enlace) a un sitio artistas profesionales, cuyos nombres se darn a conocer donde est alojado el video (Youtube, Vimeo, pginas luego del cierre de inscripcin. Su fallo ser definitivo e personales, etc.). Los videos no podrn tener ms de 2 aos inapelable. La cantidad de seleccionados depender de la

Buenos Aires. 14 Festival Internacional de Cuentacuentos y Nuevas Tendencias

PALABRAS MAS PALABRAS MENOS 2015

17 Concurso Nacional de Concurso Rgimen de Dramaturgia Fomento a la

Produccin Literaria Nacional y Estmulo a la Industria Editorial

Para ser parte de la Programacin de SubTV

El Instituto Nacional del Teatro convoca al 17 Concurso Nacional de Obras de Teatro 2014/2015, Hacia el Bicentenario de la Independencia.El certamen est dirigido a autores argentinos nativos o extranjeros con ms de cinco aos de residencia en el

pas. La temtica est relacionada a la Independencia en su sentido ms amplio, no slo desde el punto de vista histrico. Las obras deben ser inditas y no estrenadas.Atendiendo a su calidad artstica se seleccionarn siete textos: un Premio Nacional y seis Premios Regionales. El INT distinguir a cada ganador con la suma de cincuenta mil pesos. Las piezas sern publicadas por la Editorial InTeatro y el Premio Nacional ser estrenado en 2016, como parte de las acciones a llevar adelante por el INT en el marco de los festejos por el Bicentenario de la Independencia.La convocatoria cierra el 30 de abril de 2015.Bases: www.inteatro.gov.ar

El Fondo Nacional de las Artes llama a concurso a escritores argentinos y extranjeros que residan en el territorio argentino, a fin de optar a la correspondiente ayuda econmica para contribuir a la edicin de sus obras. Cierra el 30 de abril del 2015 Informes en C.A.B.A. al telfono 43431590, o por mail: [email protected] web: http://www.fnartes.gov.ar/pnl.pdf

La idea es seguir fomentando el trabajo conjunto entre la Ciudad de Buenos Aires y las

Organizaciones No Gubernamentales, con el objetivo de crear un espacio de visualizacin de campaas de concientizacin o informar sobre las acciones que realizan. Con el fin de seguir fomentando el trabajo conjunto entre el Gobierno de la Ciudad de Buenos

Aires y las Organizaciones No Al spot se le sumar una placa Convocatoria directores teatrales Gubernamentales, ofrecen final institucional con el texto y coregrafos: vas a postular a participar de la programacin de Espacio cedido por Buenos Aires travs de una obra terminada, SubTV en la Ciudad de Buenos Ciudad. estrenada o no. Aires. Solo deben enviar un spot Debe tratarse de una campaa Si results seleccionado tu obra audiovisual, asegurndose de perteneciente a una ONG se presentar durante el Festival que cumpla con los siguientes registrada como tal en cualquier en septiembre 2015 y en esa requisitos: lugar de la Repblica Argentina. oportunidad vos, el El material debe ser entregado Debers enviarnos por e-mail dramaturgo/a, los intrpretes y en archivo .mov con resolucin toda la documentacin que actores de la obra competirn 1920 x 1080. acredite su registro: Acta por la posibilidad de ser los Para que el spot sea accesible a Constitutiva, Estatuto, IGJ/INAES, ganadores de las becas de todos por igual deber estar nmina de autoridades y AFIP. formacin para seminarios subtitulado. internacionales dentro y/o fuera No puede tener contenido de la ciudad en 2016. Adems, Bienal Arte Joven Buenos poltico de ningn tipo. todos tendrn la posibilidad de Aires Se lanza la nueva edicin La duracin mxima estipulada participar del Campus de la

por iniciativa de la Direccin es de 45 segundos. Bienal que tendr lugar en 2015 General de Polticas de Juventud Junto al spot deben entregarse en la ciudad de Buenos Aires. de la vicejefatura de Gobierno de la carta de cesin de derechos de Convocatoria produccin de la Ciudad de Buenos Aires en 4 banda de sonido e imagen. teatro, danza y obras disciplinas: artes escnicas, artes Pods descargar el archivo multidisciplinarias: vas a postular visuales, artes audiovisuales y adjunto modelo- a travs de la descripcin de tu msica.

24 CONVOCATORIAS. BECAS. CONCURSOS

17 Concurso Nacional de Concurso Rgimen de Dramaturgia Fomento a la

Produccin Literaria Nacional y Estmulo a la Industria Editorial

Para ser parte de la Programacin de SubTV

El Instituto Nacional del Teatro convoca al 17 Concurso Nacional de Obras de Teatro 2014/2015, Hacia el Bicentenario de la Independencia.El certamen est dirigido a autores argentinos nativos o extranjeros con ms de cinco aos de residencia en el

pas. La temtica est relacionada a la Independencia en su sentido ms amplio, no slo desde el punto de vista histrico. Las obras deben ser inditas y no estrenadas.Atendiendo a su calidad artstica se seleccionarn siete textos: un Premio Nacional y seis Premios Regionales. El INT distinguir a cada ganador con la suma de cincuenta mil pesos. Las piezas sern publicadas por la Editorial InTeatro y el Premio Nacional ser estrenado en 2016, como parte de las acciones a llevar adelante por el INT en el marco de los festejos por el Bicentenario de la Independencia.La convocatoria cierra el 30 de abril de 2015.Bases: www.inteatro.gov.ar

El Fondo Nacional de las Artes llama a concurso a escritores argentinos y extranjeros que residan en el territorio argentino, a fin de optar a la correspondiente ayuda econmica para contribuir a la edicin de sus obras. Cierra el 30 de abril del 2015 Informes en C.A.B.A. al telfono 43431590, o por mail: [email protected] web: http://www.fnartes.gov.ar/pnl.pdf

La idea es seguir fomentando el trabajo conjunto entre la Ciudad de Buenos Aires y las

Organizaciones No Gubernamentales, con el objetivo de crear un espacio de visualizacin de campaas de concientizacin o informar sobre las acciones que realizan. Con el fin de seguir fomentando el trabajo conjunto entre el Gobierno de la Ciudad de Buenos

Aires y las Organizaciones No Al spot se le sumar una placa Convocatoria directores teatrales Gubernamentales, ofrecen final institucional con el texto y coregrafos: vas a postular a participar de la programacin de Espacio cedido por Buenos Aires travs de una obra terminada, SubTV en la Ciudad de Buenos Ciudad. estrenada o no. Aires. Solo deben enviar un spot Debe tratarse de una campaa Si results seleccionado tu obra audiovisual, asegurndose de perteneciente a una ONG se presentar durante el Festival que cumpla con los siguientes registrada como tal en cualquier en septiembre 2015 y en esa requisitos: lugar de la Repblica Argentina. oportunidad vos, el El material debe ser entregado Debers enviarnos por e-mail dramaturgo/a, los intrpretes y en archivo .mov con resolucin toda la documentacin que actores de la obra competirn 1920 x 1080. acredite su registro: Acta por la posibilidad de ser los Para que el spot sea accesible a Constitutiva, Estatuto, IGJ/INAES, ganadores de las becas de todos por igual deber estar nmina de autoridades y AFIP. formacin para seminarios subtitulado. internacionales dentro y/o fuera No puede tener contenido de la ciudad en 2016. Adems, Bienal Arte Joven Buenos poltico de ningn tipo. todos tendrn la posibilidad de Aires Se lanza la nueva edicin La duracin mxima estipulada participar del Campus de la

por iniciativa de la Direccin es de 45 segundos. Bienal que tendr lugar en 2015 General de Polticas de Juventud Junto al spot deben entregarse en la ciudad de Buenos Aires. de la vicejefatura de Gobierno de la carta de cesin de derechos de Convocatoria produccin de la Ciudad de Buenos Aires en 4 banda de sonido e imagen. teatro, danza y obras disciplinas: artes escnicas, artes Pods descargar el archivo multidisciplinarias: vas a postular visuales, artes audiovisuales y adjunto modelo- a travs de la descripcin de tu msica.

proyecto y un video de ensayo de teatral independiente (4a. del corriente ao 2015. 10 minutos. Si results edicin) El jurado estar integrado por: seleccionado vas a contar con el Al igual que en sus ediciones Ingrid Pelicori, Mnica Cabrera y apoyo presupuestario para anteriores, se busca estimular con Ana Durn. desarrollar tu obra, la sala donde este Premio la gestacin de obras Cronograma: ensayar y estrenar, la tutora de un de diversos gneros teatrales, Presentacin de proyectos: 1 de profesional de trayectoria dentro haciendo especial nfasis en la diciembre 2014 al 10 de marzo del del medio que acompaar el importancia que para el desarrollo 2015 proceso de creacin y produccin. del proyecto se tenga en cuenta Evaluacin del Jurado: 10 de Adems, podrs estrenar la obra las caractersticas espaciales del marzo al 10 de abril 2015 durante el Festival de la Bienal en teatro o del espacio escnico en el Comunicacin de los ganadores: septiembre y luego de eso hacer que se produzcan y representen, y 14 de abril 2015 una temporada de 12 funciones. buscando estimular el trabajo Acto de entrega de los premios: 27 Por otro lado, tendrs la mancomunado entre dos de las de abril 2015 posibilidad de ser parte del partes fundamentales del Para consultar sobre los proyectos: Campus de la Bienal que tendr fenmeno teatral de la ciudad de se debern comunicar con ARTEI lugar durante 2015 en la Ciudad Buenos Aires como son grupos y al 15-3061-1000 o por mail a de Buenos Aires. espacios. web:http://bienal.buenosaires.go El premio consiste en un aporte de b.ar/convocatorias $30.000para cooperativas y salas, Expresiva Incubadora de Las inscripciones abren el 1/2/15 destinados a la produccin de un Emprendimientos Culturales de

nuevo espectculo teatral a Santa Fe. Convocatoria a la Premio ARTEI a la produccin estrenar entre mayo, junio y julio presentacin de proyectos de base

[email protected]

cultural. Podrn participar de la primer etapa, los proyectos sern del formulario on-line y envo a Convocatoria personas fsicas y/o nuevamente evaluados para travs de la red social de jurdicas con intenciones de ingresar al sistema de incubacin. EXPRESIVA; b) descarga de desarrollar un emprendimiento que All recibirn capacitacin para formulario y envo al mail: desemboque en una actividad constituirse como una empresa u [email protected]. En empresaria formal. Tendrn otro tipo de organizacin, ambos casos debe realizarse hasta prioridad aquellos proyectos que asesoramiento para la bsqueda de el 2 de marzo de 2015. Podr hacer estn vinculados a la ciudad de financiamiento y apoyo para la consultas personales los das lunes Santa Fe y su zona de influencia. promocin del emprendimiento y el de 8 a 12 hs. en el Espacio de Beneficios acceso a ferias regionales y espacios EXPRESIVA, Altos de la Belgrano, Bv. Los proyectos que resulten de negociacin, entre otros. Glvez 1150, Santa Fe o por aprobados, ingresarn al sistema de Caractersticas y modalidad de telfono al 0342-4650693 de lunes preincubacin en Expresiva presentacin a viernes de 8 a 12 hs. Bases y Incubadora de Emprendimientos Los interesados en participar condiciones: Culturales de Santa Fe recibiendo debern completar el Formulario http://expresivasantafe.com.ar/pg/fcapacitacin y asistencia tcnica y correspondiente para la ile/read/147797/bases-y-legal para el armado del Plan de presentacin. El mismo es una condiciones-convocatoria-201415Negocios de manera gratuita a fuente primaria de informacin cargo de equipos especializados para la evaluacin y calificacin de designados por la Universidad los proyectos, por lo cual debe ser Nacional del Litoral y la completado en su totalidad. La Municipalidad de Santa Fe. Adems, presentacin del formulario puede seguimiento personalizado a travs ser realizada a partir de las de un tutor. Una vez transitada la siguientes opciones: a) completado

proyecto y un video de ensayo de teatral independiente (4a. del corriente ao 2015. 10 minutos. Si results edicin) El jurado estar integrado por: seleccionado vas a contar con el Al igual que en sus ediciones Ingrid Pelicori, Mnica Cabrera y apoyo presupuestario para anteriores, se busca estimular con Ana Durn. desarrollar tu obra, la sala donde este Premio la gestacin de obras Cronograma: ensayar y estrenar, la tutora de un de diversos gneros teatrales, Presentacin de proyectos: 1 de profesional de trayectoria dentro haciendo especial nfasis en la diciembre 2014 al 10 de marzo del del medio que acompaar el importancia que para el desarrollo 2015 proceso de creacin y produccin. del proyecto se tenga en cuenta Evaluacin del Jurado: 10 de Adems, podrs estrenar la obra las caractersticas espaciales del marzo al 10 de abril 2015 durante el Festival de la Bienal en teatro o del espacio escnico en el Comunicacin de los ganadores: septiembre y luego de eso hacer que se produzcan y representen, y 14 de abril 2015 una temporada de 12 funciones. buscando estimular el trabajo Acto de entrega de los premios: 27 Por otro lado, tendrs la mancomunado entre dos de las de abril 2015 posibilidad de ser parte del partes fundamentales del Para consultar sobre los proyectos: Campus de la Bienal que tendr fenmeno teatral de la ciudad de se debern comunicar con ARTEI lugar durante 2015 en la Ciudad Buenos Aires como son grupos y al 15-3061-1000 o por mail a de Buenos Aires. espacios. web:http://bienal.buenosaires.go El premio consiste en un aporte de b.ar/convocatorias $30.000para cooperativas y salas, Expresiva Incubadora de Las inscripciones abren el 1/2/15 destinados a la produccin de un Emprendimientos Culturales de

nuevo espectculo teatral a Santa Fe. Convocatoria a la Premio ARTEI a la produccin estrenar entre mayo, junio y julio presentacin de proyectos de base

[email protected]

cultural. Podrn participar de la primer etapa, los proyectos sern del formulario on-line y envo a Convocatoria personas fsicas y/o nuevamente evaluados para travs de la red social de jurdicas con intenciones de ingresar al sistema de incubacin. EXPRESIVA; b) descarga de desarrollar un emprendimiento que All recibirn capacitacin para formulario y envo al mail: desemboque en una actividad constituirse como una empresa u [email protected]. En empresaria formal. Tendrn otro tipo de organizacin, ambos casos debe realizarse hasta prioridad aquellos proyectos que asesoramiento para la bsqueda de el 2 de marzo de 2015. Podr hacer estn vinculados a la ciudad de financiamiento y apoyo para la consultas personales los das lunes Santa Fe y su zona de influencia. promocin del emprendimiento y el de 8 a 12 hs. en el Espacio de Beneficios acceso a ferias regionales y espacios EXPRESIVA, Altos de la Belgrano, Bv. Los proyectos que resulten de negociacin, entre otros. Glvez 1150, Santa Fe o por aprobados, ingresarn al sistema de Caractersticas y modalidad de telfono al 0342-4650693 de lunes preincubacin en Expresiva presentacin a viernes de 8 a 12 hs. Bases y Incubadora de Emprendimientos Los interesados en participar condiciones: Culturales de Santa Fe recibiendo debern completar el Formulario http://expresivasantafe.com.ar/pg/fcapacitacin y asistencia tcnica y correspondiente para la ile/read/147797/bases-y-legal para el armado del Plan de presentacin. El mismo es una condiciones-convocatoria-201415Negocios de manera gratuita a fuente primaria de informacin cargo de equipos especializados para la evaluacin y calificacin de designados por la Universidad los proyectos, por lo cual debe ser Nacional del Litoral y la completado en su totalidad. La Municipalidad de Santa Fe. Adems, presentacin del formulario puede seguimiento personalizado a travs ser realizada a partir de las de un tutor. Una vez transitada la siguientes opciones: a) completado

ARGENTINA

Las historias y el humor de Ins Grimland Coordinacin General: Ins Grimland con la participacin de Suburbano Tango(Bandonen Enrique Patetta / Batera acstica Sergio Mioduser)Domingos 1, 8, 15, 22, 29 de marzo 17,30 horas, Casa Fernndez Blanco - MIFBHiplito Irigoyen 1420. Entrada general $2.- Bono contribucin voluntario $10.-

"Una flor roja sobre la nieve" con Cursos de escritura casa de letras Ins Grimland. Sobre textos de escuela de verano 2015Sholem Aleijem, Isaac Bashevis De las ideas a las palabras o cmo Singer, Bertold Brecht, Pedro empezar a escribir una novela. Orgambide e Ins Grimland. Docente: Federico Jeanmaire. 4 Adaptacin, guin y puesta en encuentros de 2 horas; inicio: 24 escena: Ins Grimland. Jueves 12: de febrero / Viernes de Maratn de "Frida infinita" con Laura Dipplito escritura. Coordinan: Gabriela y Geraldina Rayo. Adaptacin de Bejerman y Ariel Bermani. 1 textos basados en "Las recetas de encuentro mensual de 3 horas. Frida": Geraldina Rayo. Direccin: Coordinan: Gabriela Bejerman (20 Leonor Arditti. Jueves 19: "Los hilos de febrero) / Ariel Bermani (20 de de la memoria" con Beln Torras. marzo)/ Kamishibai: Teatro de Diversas plumas en relatos sobre papel. Coordinan: Masao y Natalia nietos restituidos e identidades Mndez. Inicio: 20 de febrero. recuperadas. Adaptacin de textos: Informes: Tel. 5352-3355 y

Cuentos de Humor y de Amor Beln Torras. Direccin: Claudia [email protected], 21 de marzo a las 20:00. Quiroga. Jueves 26: "Algunas... Biblioteca Popular Sudestada -A. mujer y memoria". Narracin, idea Para rerte mejor. El humor en la del Valle 1631 Florida. Narradores: y seleccin de repertorio: Narracin Oral y en la vida. Sergio Martinez, Juana La Rosa, Verdevioleta cuentos. Ilustra en Seminario coordinado por Ins Dbora Pert. Entrada $30. Sorteo vivo: Pablo Fernndez. Direccin y Grimland. Tel. 154-4702074 de libros. Puesta en Escena : Claudia Quiroga. [email protected]

Teatro El Tinglado. Mario Bravo 948 Ciclo "Mujeres que dejan huella" Reservas al 4863-1188. Descuentos Jueves de febrero 21 hs. Jueves 5: Jubilados y estudiantes.

28

agenda

MUJERES QUE HABLAN

Produccin y Coordinacin general: Ins Grimland contacto [email protected] 154-4702074

HISTORIAS QUE DEJAN HUELLAFEBRERO:

Teatro El Tinglado Mario Bravo 948. CABA

Jueves 5 de febrero con Ins

Grimland. Sobre textos de Sholem Aleijem, Isaac Bashevis Singer, Bertold Brecht, Pedro Orgambide e Ins Grimland. Historias de mujeres que sobrevivieron, a pesar de todo.Adaptacin, guin y puesta en escena: Ins Grimland.

Jueves 12 de febrero con Laura Dipplito y Geraldina

Rayo. Frida Kahlo, la sensibilidad, la irona y la intensidad de una mujer toda fuego, toda vida.Adaptacin de textos basados en "Las recetas de Frida": Geraldina Rayo. Direccin: Leonor Arditti.

Jueves 19 de febrerocon Beln Torras

Diversas plumas en relatos sobre nietos restituidos e identidades recuperadas. Adaptacin de textos: Beln Torras. Direccin: Claudia Quiroga.

Jueves 26 de febrero Grupo

Verdevioleta. Dos mujeres cuentan y cantan a otras mujeres y a la memoria reciente. Narracin, idea y seleccin de repertorio: Verdevioleta cuentos. Ilustra en vivo: Pablo Fernndez. Arreglos vocales y supervisin musical: Lula Snieg. Direccin y Puesta en Escena : Claudia Quiroga.

Jueves 5 - 12 - 19 - 26 a las 21 hs.

Una flor roja sobre la nieve

Frida infinita

Los hilos de la memoria

Algunas...mujer y memoria

ARGENTINA

Las historias y el humor de Ins Grimland Coordinacin General: Ins Grimland con la participacin de Suburbano Tango(Bandonen Enrique Patetta / Batera acstica Sergio Mioduser)Domingos 1, 8, 15, 22, 29 de marzo 17,30 horas, Casa Fernndez Blanco - MIFBHiplito Irigoyen 1420. Entrada general $2.- Bono contribucin voluntario $10.-

"Una flor roja sobre la nieve" con Cursos de escritura casa de letras Ins Grimland. Sobre textos de escuela de verano 2015Sholem Aleijem, Isaac Bashevis De las ideas a las palabras o cmo Singer, Bertold Brecht, Pedro empezar a escribir una novela. Orgambide e Ins Grimland. Docente: Federico Jeanmaire. 4 Adaptacin, guin y puesta en encuentros de 2 ho

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