霸王别姬霸王别姬————迷恋与背叛迷恋与背叛

陈凯歌曾这样强调说：“影片并不是要表现中国 50 年历史的演进，而是以此作背景，表现人性的两个主题——迷恋与背叛。由张国荣扮演的青衣演员程蝶衣，所表现的是迷恋的主题。而张丰毅扮演的花脸演员段小楼，则演出了背叛的角色。他的故事，是一个背叛的故，先是背叛了自己的戏剧理想，后来又背叛了自己的妻子菊仙，背叛了程蝶衣。”

第六代电影人第六代电影人定义：是在 80 年代相对开放多元的文化背景下接受教育，在90 年代从事创作的一批中国电影人。代表人物：贾樟柯 、张元 、张扬 、娄烨 、　王小帅 、路学长、王超、章明、陆川。特点：

1 、观念上大都表现出对政治热情的疏离，体现了一种青年人自我叙述的冲动。

2 、主题主要反映都市年轻人对政治信念、人生理想及所谓的终极关怀的怀疑、对生活的不满，对未来的迷茫。

3 、人物带边缘性，从早期的都市摇滚青年，到后来的自传性人物及社会底层人物。

4 、创作上延续现实主义传统，相较于第四第五代导演，更具有当代性。

5 、美学上广泛接受西方最新的表现手段。 6 、他们的创作面临着主流意识形态压力和严峻的市场考验。

贾樟柯贾樟柯贾樟柯，出生于 1970 年，山西省汾阳人。 1997 年毕业于北京电影学院文学系，从 1995 年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光” 。1991 到 1993 年，他连考了三年大学，考取北京电影学院文学系，那一年他已经23岁。怀着对自己的电影的理想，贾樟柯组织成立了只有三人的北京电影学院青年试验小组。第一部短片《有一天，在北京》遭受冷落，贾樟柯陷入茫然，但他仍旧继续着自己的电影道路。正因为如此，才有了后来获得香港独立短片及录像比赛故事片金奖的《小山回家》，和赢得世界 8 个电影奖的电影处女作《小武》。 1999 年国家电影局对贾樟柯、王小帅等几位导演拍片下达了禁令，还是由于体制的问题，包括其后的《站台》和《任逍遥》，这些在国际影展获得好评无数的电影，在国内鲜为人知，这也许是贾樟柯最难以抚平的遗憾，毕竟他的终极回归是为了中国电影。在那一年，他在接受采访时对记者说，最渴望的就是自己的电影能与中国观众见面，命运弄人，除了坚持梦想和无休止的等待，贾樟柯也不知道该做些什么。 2005 年，对于中国电影和贾樟柯而言，都是具有特殊意义的年份，中国电影迎来了百年诞辰，贾樟柯解禁后的第一部影片《世界》迎来了公映，中国电影呈现出复苏的气息。今年威尼斯电影贾樟柯的《三峡好人》和《东》一举摘得两项大奖 。其中《三峡好人》荣获金狮大奖

作品年表作品年表

1994 年，纪录片《有一天，在北京》（录像， 15分钟）1995 年，故事片《小山回家》（录像， 55分钟）1996 年，故事片《嘟嘟》（录像， 50分钟）1997 年，故事片《小武》1998 年，故事片《站台》2005 年，故事片《世界》2006 年，故事片《三峡好人》 纪录片《东》新片《青铜时代》（制作中）

张元 张元 1963 年出生于南京。 1985 年考入北京电影学院摄影系， 1989 年毕业后未进电影制片厂工作。 1990 年自筹资金独立完成影片《妈妈》，成为该届电影学院毕业生的第一部作品。影片刚完成就遭禁。 1991该片获准法国南特三大洲电影节，结果荣获评委会大奖和公众奖。 1992 年该片在爱丁堡电影节上获得欧洲影评人费普里希奖，被邀参加数十个电影节。他执导的第二部影片《北京杂种》也是一部独立制作的影片，同样也被禁演，他亦被禁止再从事电影工作，影片获取 1993 年瑞士洛迦诺国际电影节评委会特别奖。他为中国摇滚歌星崔健导演拍摄的音乐录像片《快让我在雪地上撒点野》获 1991 年美国音乐录像片年奖最佳亚洲音乐录像片奖。 1993 年他为崔健拍摄的另一音乐录像片《一块红布》在美国三藩市电影节上夺得了金门特别奖。１９９８年２月底，中国广播电影电视部发布解禁令，恢复张元参加国内影视片单位摄制影视作品的资格 被美国《时代周刊》推选为” 21世纪世界百名青年领袖”之一。被《新周刊》和新浪网联合评选为全国十大新锐青年。被《中国青年》杂志评选为将影响下个世纪的 100位青年人之一， 2001 年被联合国授与文化和平奖。

作品年表作品年表电影： 1990 《妈妈　　 1992 年《北京杂种》　　 1996 年《儿子》　　 1997 年《东宫西宫》　　 1998 年的《过年回家》( 获威尼斯电影节最佳导演大奖等四项奖 ) ；　　 数字电影《金星小姐》。　　 1999 年《疯狂英语》 ( 获米兰电影节最佳影片 ) 。 2002 年《绿茶》《江姐》 2006 年《看上去很美》纪录片： 1995 年《广场》　　 2001 年《收养》。MTV ： 1990 年《让我在雪地上撒点儿野》与《一块红布》　　 1994 年《飞了》；　　

娄烨 １９６５年生于上海，１９８９年毕业于北京电影学院导演系。作品： １９９３：《周末情人 》１９９６：《危情少女 》２０００：《苏州河 》２００３：《紫蝴蝶 》２００４：《颐和园》王小帅 １９６５年生，山东人。１９８９年毕业于北京电影学院导演系．作品：

　　１９９３：《冬春的日子》希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖 １９９４：《极度寒冷 》１９９７：《扁担，姑娘 》１９９９：《梦幻田园 》２０００：《十七岁的单车》２００１年第５１届德国柏林电影节银熊奖 ２００３：《漂流者 》２００４：《１１朵鲜花》管虎 １９６９年生于北京。１９９１年毕业于北京电影学院导演系。作品： １９９３：《头发乱了 》１９９６：《浪漫街头 》１９９９：《再见，我们的１９４８》（又名《古城童话》） ２００１：《上车，走吧》（电视电影） ２００２：《西施眼》２００２年夏威夷国际电影节亚洲电影评审团奖 ２００３：《黑洞》（电视剧） ２００４：《冬至》（电视剧）路学长 １９６４年出生于北京。１９８９年毕业于北京电影学院导演系。作品：

　　１９９４：《长大成人 》１９９９：《非常夏日 》２００３：《卡拉是条狗》王全安 １９６５年生于陕西西安，１９９１年毕业于北京电影学院表演系。作品： １９９９：《月蚀》莫斯科国际电影大奖 ２００３：《惊蛰 》２００４：《白鹿原》　　　　　　　　　

张扬 １９６５年出生。毕业于中央戏剧学院导演系。作品： １９９７：《爱情麻辣烫 》１９９９：《洗澡 》２００１：《昨天 》２００２：《太阳花》（数码短片） ２００４：《向日葵》王超 １９６４年生于南京。８０年代在大小几个工厂做工，业余写诗，热爱电影。１９９４年毕业于北京电影学院。其间为《当代电影》、《中国电影周报》撰写外国电影评论。２０００年发表中篇小说《安阳婴儿》。作品：２００１：《安阳婴儿》

　　２００６：《江城夏日》陆川 １９７１年生于新疆石河子。１９９９年毕业于北京电影学院导演系研究生，学习期间曾获中韩电影交流奖金。１９９８年进入中国电影集团公司北京电影制片厂导演室。２００２年成为华谊兄弟太合影视投资有限公司签约导演。作品：　　

　　２００２：《寻枪》　　２００４：《可可西里》

其他霍建起 １９５８年生于北京，１９７８年考入北京电影学院美术系。１９８２年到１９９２年在十余部影片中担任美术师。作品：１９９５：《赢家 》１９９６：《歌手 》１９９８：《那山那人那狗》

　　１９９９：《九九艳阳天 》２０００：《蓝色爱情》２００１年金鸡奖最佳导演奖 ２００２：《生活秀 》２００３：《暖》姜文 １９８４年毕业于中央戏剧学院表演系。同年进入中国青年艺术剧院，主演了《家庭大事》《高加索灰阑记》等优秀剧目。 １９９４：《阳光灿烂的日子》１９９４年第５１届意大利威尼斯电影节最佳男演员 １９９９：《鬼子来了》２０００年法国戛纳电影节评委会奖 　　　　　　　

小武 小武

107分钟，彩色， 1997 编剧：贾樟柯摄影：余力为 录音：林小凌 美术：梁景东 主演：王宏伟、左百韬 导演：贾樟柯 香港胡同制作公司出品获第 48届柏林国际电影节青年论坛大奖：沃尔夫冈·斯道奖

获第 48届柏林国际电影节最佳亚洲电影奖 获第 20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖 获 17届温哥华国际电影节大奖：龙虎奖 获第 3 届釜山国际电影节最佳影片：新潮流奖 获比利时电影资料馆 98 年度大奖：黄金时代奖 获第 42届旧金山国际电影节最佳景片奖 获 1999 年意大利瑞米尼国际电影节最佳影片奖

导演自述导演自述 我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影，应该说几乎所有的中

国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面，看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、人的处境视而不见。 　　影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西，就像你看到的，每个人都要重新确立自己的位置，一切都在重构之中，再解构再重构，有的在坚持，有的在突变。这种时代的变数，是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里，这么多的电影，这么多的导演，没有人去拍这种东西，这太遗憾了。 　　我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。我希望从自己的创作开始，回到 "当下 "的情境里来。就拍自己看到的，听到的，想到的，就拍此时此刻中国正在发生的事情。 　　

这部电影在法国发行的时候，有一个副标题是 "手艺人小偷 "。 　　我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西，只是想看看在变里面，一个人他要承担什么，付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来，就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。 　　其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。不管是拍帮忙的厨师，还是拍理发店里刮胡子的中年人，甚至是拍派出所里警察带着小孩，我想每个人都生活在一体里面。因为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。同时当你进入到这样一个场景里的时候，你不能不关注其他东西，因为它就出现在这个真实的场景里面。所以我要通过小武带出一个暴发户的形象，带出歌女孩的形象，带出警察和父母的形象，带出他周围所有人的形象。这部电影的结构就是这样。这就存在一个所谓边缘或者中心的问题。这么一个表面看来是边缘的人物，如果只是为边缘而边缘，我觉得电影就失去普通的意义了。因此当你在进行一种边缘描述的时候，你要努力与中心发生联系。