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By Arvin Fekri
A thesis composition submitted in partial fulfillment of the requirements
for the Doctor of Musical Arts degree in Composition.
Faculty of Music, University of Toronto
© Copyright by Arvin Fekri, 2016. All rights resevered.
Wormholes
Wormholes
Wormholes is an orchestral work scored for a medium-sized orchestra (2222/4221/timp./3 perc./hp./str.). It is
roughly 14 minutes in duration.
The title refers to a journey through various musical universes. A wormhole is a theoretical connection between two
separate points in space-time.
The first universe utilizes a tonal musical language to create a more traditional sound world. The opening motives of
the French horn melody and the bassoon return throughout the entire work in various guises. These motives are the
connecting glue that transcends the stylistic nature of each particular universe.
A downward dissolution of the first universe leads to the first “wormhole.” In this transitional passage the idea of
moving through a wormhole is expressed by rising glissandi and chromatic clusters, resulting in a tension-laden texture.
The second musical universe employs an atonal musical language to create 20th century textures and complex
chromaticism. This chromaticism originates in the bassoon motive mentioned above, which is a chromatic fragment
derived from the harmonies of the first universe. The French horn motive of the first universe makes several appearances
here, as well.
A sudden, downward collapse of the second universe initiates another wormhole. This passage also features the horn
motive. A “delay effect” is now applied to the motive, heard in repeated utterances, each one softer than the one before.
This repeating gesture foreshadows the musical world that the wormhole takes us to next. This final universe begins
at the golden section of the music, with the French horn motive played by the harp in its original untransposed form in A
major. Throughout this section, the motive is heard in faster and slower utterances that overlap in various manners. The
first horn melody of the music returns here, as well, this time accompanied by the delay-effect figurations.
In the next section of the music, fragments of all three musical universes interact, suggesting a kind of
recapitulation. This synchronous interaction between the three universes implies that there is a shared “here” and “now.”
This is ultimately what is being celebrated in the music, which finally reaches a triumphant ending based on the main
melody.
Doctor of Musical Arts
ii.
Faculty of Music
University of Toronto
Arvin Fekri
Abstract
2016
2 Flute
(Flute 2 doubling Piccolo)
2 Oboes
2 Clarinets in B-flat
2 Basoons
4 French Horns in F
2 Trumpets in B-flat
1 Tenor Trombone
1 Bass Trombone
1 Tuba
Timpani
3 Percussionists
Flexitone
4 Cowbells
Crash Cymbals
Suspended Cymbals
Tam-tam
Bass Drum
Glockenspiel
Vibraphone
Harp
Strings
Performance Symbols:
Instrumentation:
Soft mallet
Medium mallet
Drumsticks
Medium timpani stick
Medium bass drum stick
Hard bass drum stick
Hard yarn beater
Wire brush
Double-bass bow
Crash cymbals
Unspecified high note
Stop vibration
Bow pressure
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Flute
Piccolo
2 Oboes
2 Clarinets in Bb
2 Bassoons
4 Horns in F
2 Trumpets in Bb
Tenor Trombone
Bass Trombone
Tuba
Timpani
Percussion
Bass Drum
Glockenspiel
Harp
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Violin II
Viola
Violoncello
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B. Tbn.
Tba.
Timp.
Vln. I
Vln. II
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a2
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a2
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2.1.
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4.3.
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2.
f
1.
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p
p
p
f
q = 80
f
q = 80
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arco
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mf
simile
pizz.
arcosimile pizz.
arco
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arco
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Timp.
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Vln. II
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∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
wide vib. and flutter-tongue
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q = 80
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Improvise various rhythmic figures at the onset of each attack
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–
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Vln. I
Vln. II
Vln. II
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