West Side Story (1961)

Robert Wise, Jerome Robbins

Como si asistiéramos a un concierto, los espectadores de West Side Story nos encontramos, antes que con imágenes, con una obertura musical sobre una pantalla en rojo (que termina siendo azul, tras pasar por el violeta y el rojo de nuevo, según se van sucediendo los diversos motivos musicales). Sobre esa pantalla en rojo, como si de un cuadro abstracto se tratase, se dibujan unas formas en las que acabaremos reconociendo la isla de Manhattan, en la desembocadura del río Hudson, en Nueva York. Comienza entonces un viaje aéreo que nos traslada desde los rascacielos neoyorkinos hasta los guetos de la inmigración, el Upper West Side, en el lado oeste, barrio humilde y degradado (al sur de Harlem, centro de población negra). No tardaremos en conocer, a ritmo de baile, a los habitantes de la zona: población inmigrante de origen portorriqueño (en 1940, menos de 70.000 puertorriqueños vivían en los Estados Unidos, diez años después la comunidad de emigrantes era de 300.000 personas y un decenio después llegaba a las 887.000) enfrentada a los norteamericanos, a su vez descendientes de inmigrantes europeos irlandeses, polacos, italianos. Los primeros se agrupan en la banda de los sharks, los tiburones, en tanto que los segundos forman la banda de los jets. Unos y otros han llegado a la tierra prometida esperando que se hagan realidad las promesas, el sueño americano, pero lo cierto es que su horizonte no va más allá de las calles del barrio, cuyo control se disputan. Sin futuro, sin arraigo, sin familia (algo que el teniente de policía les recordará con crueldad), y con escasas perspectivas de promoción social, apenas tienen como propio la calle y la banda. Es más, la banda es su verdadera familia, su hogar: “sin la banda uno se siente huérfano”.

El cine musical es un género primordialmente estadounidense. Esta forma cinematográfica se distingue por combinar la actuación dramática y la canción. La música impone su presencia como vehículo conductor de la trama.

La belleza de la pieza original es perfectamente realzada con una filmación en exteriores, repleta de vibrantes coreografías y de un dramatismo que refleja la rebeldía juvenil del momento.

West Side Story se convierte en el musical más famoso de la década. La partitura musical, creada y orquestada por Leonard Bernstein, con la ayuda de Sid Ramin e Irwin Kostal, necesita de 30 músicos para ser interpretada.

Ninguno de los dos protagonistas principales (María y Tony) de la versión cinematográfica de West Side Story (Natalie Wood y Richard Beymer) sabía cantar ni bailar, por lo que se redujeron sus escenas de baile y fueron doblados en las canciones.

Destacan la energética coreografía de Robbins y la tensión musical de la partitura de Bernstein. La tensión operística está presente en toda la obra, así como la tradición de Broadway, brillo y humor, y giros melódicos y alturas líricas propias de las óperas a la italiana. Sin olvidar algunas fórmulas estereotipadas de la música jazzística y latina.

Bernstein incluyó una gran variedad de estilos musicales, como los estilos de danza afrocaribeños, el jazz y vertiginosas melodías en las formulas AABA de Tin Pan Alley.

El teatro musical es un género que ha experimentado un gran auge en estos últimos años. Antes que al cine, West Side Story (1961) fue llevada al teatro musical de Broadway en 1957.

Cine y teatro musical son géneros distintos. Así podemos encontrar tanto películas que han sido trasladadas al teatro musical como musicales de Broadway que han sido llevados a la gran pantalla tras su éxito en el teatro. Al género del teatro musical se le ha apodado también “de Broadway” en alusión a las famosas calles de Nueva York, con casi cuarenta teatros, donde se concentra la representación de estos espectáculos prácticamente desde su origen.

Destacan las danzas y bailes populares como Promenade, Cha-cha-cha, Mambo, con especial atención a la típica danza popular taconeada y de ritmo muy vivo que utiliza Bernstein: El “Huapango”.

West Side Story es uno de los musicales más famosos de todos los tiempos, y “América” es una de las canciones más conocidas del mismo. Con un peculiar ritmo que la hace fácilmente identificable, en ella, los personajes tienen una animada discusión sobre las diferencias entre Puerto Rico y América.

Está estructurada en dos actos:

Leonard Bernstein (1918-1990), compositor, pianista y director de

orquesta estadounidense. Conocido por dirigir la Orquesta Filarmónica de Nueva York, sus Conciertos para jóvenes en la televisión de los 60 y sus múltiples composiciones, entre ellas “West Side Story”(1957), la opereta “Candide”(1956) y “On the Town” traducida como “Un día en Nueva York” (1944). En 1985 recibió el premio Grammy por su dedicación a la música. Existen numerosas grabaciones discográficas con interpretaciones de Leonard Bernstein, entre otros de Béla Bartók, Ludwig van Beethoven, Alban Berg, Ernest Bloch, Johannes Brahms, Dmitri Shostakovich, Charles Ives, Gustav Mahler, Félix Mendelssohn, Camille Saint-Saëns, Franz Schubert y Piotr Ilich Chaikovski.

Contiene los siguientes números musicales:

Los jets se sienten dominadores de la calle pero temen perder su hegemonía. Ambas bandas tienen una estructura paralela: obedecen a su jefe (Riff de los jets, Bernardo de los tiburones); si los jets chasquean los dedos en señal de dominio, los tiburones también lo hacen para no ser menos; ambos utilizan provocaciones y tretas para enfrentar a los contrarios en situación de superioridad; y en ninguna de ellas hay sitio para las chicas, excluidas de las decisiones y de las peleas. Una de ellas, Randy, se esfuerza por integrarse en la banda de los jets, pero es rechazada y ridiculizada una y otra vez (“ponte una falda”, le dicen, ya que ella viste

siempre como los chicos). La policía está representada por un sargento y un teniente muy preocupado por su ascenso. Para ello le conviene tener controladas las calles: “no os pertenecen” repite a los jefes de las bandas, pero no duda en mostrar su desprecio por los portorriqueños (“como si no hubiese ya suficiente basura en este barrio”). Los jets, sin embargo, creen que “si

no somos dueños de la calle no somos nadie” (para eso vencieron a los halcones y a los esmeraldas). Presentadas las bandas y el ambiente bélico que reina en el barrio, comienza, de manera indirecta, la presentación de los protagonistas: mientras que acuerdan enfrentarse en una pelea con los tiburones para conservar su poder en el barrio (a puñetazos, a navajazos o a tiros), sabemos que Tony y Riff fundaron la banda de los jets, aunque ahora Tony, corrompido por la Junta de menores, trabaja por una miseria.

Tony, quien siempre luchó como un valiente, es presentado trabajando y explica a Riff que ha encontrado algo mejor que los jets, una “emoción”. Cuando acepta la petición de Riff de acompañarlo al baile esa noche, el rostro de Tony se ilumina: “se acerca un milagro”, “vendrá algo”, “alcanzaré la luna con una mano”.

La escena de la presentación de Tony concluye con un movimiento de cámara que sigue su mano hasta que aparece la ropa tendida, y se encadena con otro plano de ropa -ésta distinta, es ropa de mujer– y un movimiento descendente de cámara hasta encuadrar a María. Este espléndido procedimiento visual no sólo encadena planos, encadena también a los dos personajes que los protagonizan, une sus destinos, unión que subraya la propia María al decir que esa noche, en el baile, espera “que pase algo”. Comienza la presentación de la joven: está preparando el vestido para el baile con Ana, la novia de Nardo, el jefe de los tiburones y hermano de

María. Estamos, pues, en territorio portorriqueño. Sabemos también que la joven se pasa el día cosiendo y las noches en casa. Merece la pena detenerse en el vestido: es blanco (los colores son uno de los aspectos más cuidados de la obra: María vestirá siempre de blanco, excepto en la escena final en que viste un vestido rojo) y ello disgusta a la joven (es un color “para críos”, ella “será la única vestida de blanco”; Ana no acepta teñirlo de rojo). El baile será para ella “el principio de su vida como muchacha norteamericana”.

Concluida la presentación de los personajes, una elipsis nos sitúa en la sala de baile (de paredes rojas). Predominan los vestidos rojos y azules entre las chicas. El “baile de las nuevas amistades” (en dos círculos, las chicas en el interior) no logra romper la rígida estructura de las bandas, que combaten bailando: en efecto, buscan imponerse mediante la coreografía, la espectacularidad de los pasos, la fuerza y belleza de los movimientos, pero,

entre tanto, ha llegado Tony. Y entonces se produce el encuentro: un plano general de la pista nos sitúa a Tony y a María en ambos extremos; la parte central del plano se difumina para mostrarnos el encuentro visual de

ambos jóvenes; seguirán planos similares con cada uno de ellos, que se acortan progresivamente hasta que, de nuevo en plano general, los vemos ya en el centro de la pista y del plano. Juntos, arrobados, sienten la necesidad de tocarse, de comprobar que todo es real, no un sueño. Aunque de ese sueño los saca la llegada de Nardo: “aparta, americano, no te acerques a mi hermana”. Riff y Nardo se citan a medianoche para acordar las condiciones de una batalla mientras que Tony abandonará el lugar repitiendo el nombre de la joven. Un nuevo encadenado nos traslada desde el pasillo por el que Tony abandona el baile hasta las calles del barrio –las paredes del pasillo sustituidas por las hileras de edificios-, inundadas de tonos rojos y rosas. La escena concluye con un travelling hacia atrás que nos muestra al personaje en contrapicado.

La siguiente escena comienza con un plano corto de María, que se sobreimpresiona al anterior, en el que ella observa desde una ventana -el rostro transformado- y que traslada al espectador la sensación de que ella misma era quien lo miraba desde lo alto de su ventana al final de la escena

anterior. De inmediato se escucha la voz de Nardo, el hermano que actúa como padre (aunque ella tiene padre). Nardo y Ana suben a la azotea, donde discuten cantando y bailando: ella justifica a María, “sólo bailaba”. “¡Con un norteamericano! ¡Un polaco!”, añade Nardo; “un emigrante, como tú”, le espeta ella. Sigue la canción América, en la que las chicas defienden las bondades de vivir en América, en tanto que los chicos se quejan de la dureza de su condición de inmigrantes (“nosotros siempre extranjeros, intrusos, cucarachas”). Nardo llega a decir que Ana “ha roto con Puerto Rico y ahora está loca por el Tío Sam”. La secuencia concluye con breve plano de María rezando antes de acostarse. Los chicos se marchan a su cita de medianoche.

Un plano general nos muestra una callejuela de noche. Tony aparece al fondo llamando a María. La cámara se eleva siguiendo su mirada y ella aparece en lo alto. Julieta, vista en contrapicado, pide silencio a Romeo, mostrado en picado. Él asciende al balcón. Ella le recuerda las diferencias de bandas (“no eres de los nuestros”) pero él no le da importancia (“para mí lo eres todo”). La escena concluye con una declaración de

amor mutuo y de manera simétrica a su comienzo: picados y contrapicados de los protagonistas, plano general de la calle. West Side Story es una adaptación del Romeo y Julieta shakesperiano, trasladado de Verona a Nueva York, donde los Montesco y los Capuleto se han convertido en los jets y los tiburones.

La escena del “consejo de guerra” comienza con una parodia de los jets sobre su condición de jóvenes incomprendidos. La burla alcanza a policías, jueces, psicoanalistas, asistentes sociales, padres… Riff afirma incluso que es una “enfermedad social”. También Doc, el dueño del local en que trabaja Tony, les aconseja que no luchen por un trozo de calle. Llegan los tiburones y las chicas deben abandonar el lugar. Se fija fecha y lugar. Llega Tony cuando van a escoger armas. Y llega la policía: el teniente preocupado por su ascenso que sigue tratando a los portorriqueños como “basura”. Cuando éstos se van el teniente no logra averiguar dónde será la pelea, a pesar de que ataca por donde más duele a los jets: “sois hijos de sucios emigrantes”, y recuerda el padre jugador de uno o a la madre alcohólica de otro. Finalmente, cuando todos se han ido, Tony dirá a Doc que viene “de un viaje a las estrellas”.

En su lugar de trabajo María, “miss América”, muestra su felicidad a sus compañeras: éstas creen que no está realmente enamorada, sino loca (imagina que está en España, en alusión al origen hispano de la portorriqueña). Poco después, ella y Ana hablan de la próxima pelea, algo que miss América no entiende. Para explicárselo, Ana le aconseja que se fije en cómo bailan los chicos, se mueven “como si les fuese la vida en ello, llevan fuego dentro y de algún modo tienen que apagarlo”. La llegada de Tony sorprende a Ana aún en la tienda. Cuando ella se va, María pide a Tony que impida la pelea; a continuación, ambos escenifican en la tienda el consentimiento familiar y su propia boda. La luz baña el lugar en tonos violetas, rosas y azules. La cámara se sitúa en el suelo (algo muy frecuente en las escenas de baile) de manera que el pasillo de la tienda parece convertirse en el pasillo central una iglesia (con el rosetón arriba, en el centro). Una intensa luz roja cenital cubre a los jóvenes en el momento en que se arrodillan y se prometen amor mutuo.

La pelea se acerca y todos se preparan. Un montaje paralelo nos muestra a ambas bandas camino del lugar acordado, a Ana, a Tony en su trabajo (en el bar de Doc), a María (canta bañada en luz roja) e incluso a la policía.

La escena de la pelea arranca con una imagen de las vallas del lugar en un color rojo intenso que cambia después a gris. Ese rojo intenso, que se

repite en el techo de la nave, es premonitorio, anticipa el desenlace de lo que va a ocurrir. Tony llega cuando la pelea ha comenzado e intenta detenerla sin lograrlo. Aumenta el tono de las provocaciones y, al final, son Nardo y Riff los que se enfrentan, pero no a puñetazos, sino con navajas. La navaja del

portorriqueño acabará hundida en el vientre de Riff y será el propio Tony, en venganza, quien asesine a Nardo. Sigue una brutal pelea que sólo será interrumpida por la sirena de la policía. Todos huyen menos Tony, al que vemos en un plano contrapicado (los techos rojos de fondo) asombrado ante lo que ha hecho. Apenas acierta a pronunciar una palabra: “María”. Randy, la joven que quiere entrar en la banda de los jets, lo saca de allí. Un último plano general nos muestra, con la cámara en el suelo, el techo rojo y las dos

víctimas; este último plano se encadena con otro de María que espera, sentada en la azotea, vestida de blanco. Chino la pondrá al tanto de lo ocurrido: por él sabrá que Tony ha matado a su hermano Nardo, aunque se resiste a dar crédito a lo que escucha. En un plano posterior vemos a María rezar con desesperación mientras Tony entra por la ventana.

Los jets se lamentan: “nadie quería matar a nadie”, pero Chino busca a Tony con un arma de fuego (los puños habían dejado paso a las navajas, y ahora a las armas de fuego). Tony está en casa de María, adonde llega Ana hundida y escucha la voz del norteamericano (un espléndido plano nos muestra a los tres: Tony y María en la habitación, la silueta de Ana en la puerta). Cuando se quedan solas, Ana pide a María que se quede con los

suyos, porque “un chico que mata no puede amar”; pero María le responde: “somos uno”. Al fin, Ana comprende lo que siente María y acepta el arriesgado encargo de llevar un mensaje para Tony al bar de Doc. Allí se encontrará acosada por los jets, que la llaman “víbora” y “serpiente” y la zarandean, en un crescendo de violencia que corta la llegada del propio Doc, quien se encara con los jets (“hacéis de este mundo una basura”) y los expulsa del local. Al marcharse, Ana, enfurecida, cambia el mensaje que vino a traer: “Chino ha matado a María al saber lo suyo con Tony”. Y eso es lo que después Doc

cuenta a Tony quien, enloquecido, sale en busca de Chino. La cancha de baloncesto es el escenario de la escena final. Todos se

dan cita allí, también la policía: Chino dispara a Tony, que muere en los brazos de María (ahora vestida de rojo). Ella asume el protagonismo de la escena. Se encara con las dos bandas, con el arma de Chino en las manos: “Todos los habéis matado (a Tony, a Nardo, a Riff), no con pistolas y balas, con odio”. Nadie soporta su mirada. En un primer gestos de concordia, tiburones y jets retiran, juntos, el cadáver de Tony, y un jet cubre a María con un velo negro. Todos abandonan el lugar rítmicamente, ordenadamente, como si de una coreografía se tratase. La policía se lleva a Chino.

La estética que domina la película reaparece en los títulos de crédito finales, escondidos entre las innumerables pintadas que decoran las paredes y vallas usadas en la película. Graffitis, vallas metálicas, escaleras de

incendio y callejones son el escenario urbano de la obra, un escenario neoyorquino muy alejado de avenidas y rascacielos.

Letras de canciones: WEST SIDE STORY (All songs written by Stephen Sondheim) Jet Song Something's Coming Maria America Tonight Gee, Officer Krupke I Feel Pretty One Hand, One Heart Quintet Somewhere Cool A Boy Like That/I Have a Love 1. JET SONG RIFF When you're a Jet, You're a Jet all the way From your first cigarette To your last dyin' day! When you're a Jet, Let them do what they can You got brothers around You're a family man! You're never alone You're never disconnected You're home with your own - When company's expected, You're well protected!

Then you are set With a capital J Which you'll never forget Till they cart you away When you're a Jet, You stay A Jet RIFF Now I know Tony like I know me and I guarantee you can count him in ACTION In, out, let's get crackin' GEE-TAR Where you gonna find Bernardo? RIFF He'll be at the dance tonight at the gym A-RAB Yeah but the gym's neutral territory RIFF A-Rab I'm gonna make nice with him! I'm only gonna challenge him. ICE Great, Daddy-o! RIFF So listen, everybody dress up sweet and sharp. Meet me and Tony at

the dance at ten. And walk tall! A-RAB We always walk tall! BABY JOHN We're Jets! ACTION

The greatest! SNOWBOY When you're a Jet, You're the top cat in town You're the gold medal kid With the heavyweight crown! ICE When you're a Jet, You're the swingin'est thing Little boy, you're a man Little man, you're a king! THE JETS The Jets are in gear Our cylinders are clickin' The Sharks'll steer clear 'Cause every Puerto Rican's a lousy chicken Here come the Jets Like a bat out of hell Someone gets in our way Someone don't feel so well Here come the Jets Little world, step aside Better go underground Better run, better hide We're drawin' the line So keep your noses hidden We're hangin' a sign Says : visitors forbidden And we ain't kiddin' Here come the Jets Yeah, and we're gonna beat Every last buggin' gang On the whole buggin' street On the whole...

Buggin'... Ever... Lovin'... Street... Yeah 2. SOMETHING'S COMING Could be Who knows? There's something due any day I will know right away Soon as it shows It may come cannonballin' down through the sky Gleam in its eye Bright as a rose! Who knows? It's only just out of reach Down the block, on a beach Under a tree I got a feeling there's a miracle due Gonna come true Coming to me Could it be? Yes it could Something's coming Something good If I can wait Something's coming I don't know what it is But it is Gonna be great! With a click With a shock Phone'll jingle Door'll knock Open the latch! Something's coming, don't know when

But it's soon Catch the moon One handed catch Around the corner Or whistling down the river Come on - deliver To me Will it be? Yes it will Maybe just by holding still It'll be there! Come on, something, come on in Don't be shy Meet a guy Pull up a chair The air is hummin' And something great is coming Who knows It's only just Out of reach Down the block, on a beach Maybe tonight Maybe tonight... 3. MARIA The most beautiful sound I ever heard All the beautiful sounds of the world in a single word Maria I just met a girl named Maria And suddenly that name Will never be the same To me Maria I just kissed a girl named Maria And suddenly I found

How wonderful a sound Can be Maria Say it loud and there's music playing Say it soft and it's almost like praying Maria I'll never stop saying Maria Maria, Maria... Maria Say it loud and there's music playing Say it soft and it's almost like praying Maria I'll never stop saying Maria The most beautiful sound I ever heard Maria 4. AMERICA ANITA Puerto Rico My heart's devotion Let it sink back in the ocean Always the hurricanes blowing Always the population growing And the money owing And the sunlight streaming And the natives steaming I like the island Manhattan Smoke on your pipe And put that in! GIRLS I like to be in America

Okay by me in America Everything free in America BERNARDO For a small fee in America ANITA Buying on credit is so nice BERNARDO One look at us and they charge twice ROSALIA I'll have my own washing machine INDIO What will you have though to keep clean? ANITA Skyscrapers bloom in America ROSALIA Cadillacs zoom in America TERESITA Industry boom in America BOYS Twelve in a room in America ANITA Lots of new housing with more space BERNARDO Lots of doors slaming in our face ANITA I'll get a terrace apartment BERNARDO Better get rid of your accent

ANITA Life can be bright in America BOYS If you can fight in America GIRLS Life is all right in America BOYS If you're all white in America GIRLS Here you are free and you have pride BOYS Long as you stay on your own side GIRLS Free to be anything you choose BOYS Free to wait tables and shine shoes BERNARDO Everywhere grime in America Organized crime in America Terrible time in America ANITA You forget I'm in America BERNARDO I think I'll go back to San Juan ANITA I know what boat you can get on BERNARDO Everyone there will give big cheers ANITA

Everyone there will have moved here 5. TONIGHT MARIA Only you, you're the only thing I'll see forever In my eyes in my words and in everything I do Nothing else but you Ever TONY And there's nothing for me but Maria Every sight that I see is Maria MARIA Tony, Tony TONY Always you, every thought I'll ever know Everywhere I go you'll be TONY & MARIA All the world is only you and me MARIA Tonight, tonight It all began tonight I saw you and the world went away Tonight, tonight There's only you tonight What you are, what you do, what you say TONY Today, all day I had the feeling A miracle would happen I know now I was right TONY & MARIA For here you are And what was just a world is a star

Tonight Tonight, tonight The world is full of light With suns and moons all over the place Tonight, tonight The world is wild and bright Going mad Shooting sparks into space Today, the world was just an address A place for me to live in No better than all right But here you are And what was just a world is a star Tonight Good night, good night Sleep well and when you dream Dream of me Tonight 6. GEE, OFFICER KRUPKE TIGER, IMITATING KRUPKE Hey you! RIFF Who me, Officer Krupke? TIGER, IMITATING KRUPKE Yeah you, gimme one good reason for not draggin' ya down the

station house, ya punk! RIFF Dear kindly Sergeant Krupke You gotta understand It's just our bringin' upke

That gets us out of hand Our mothers all are junkies Our fathers all are drunks Golly Moses, natcherly we're punks JETS Gee, Officer Krupke We're very upset We never had the love That every child oughta get We ain't no deliquents We're misunderstood Deep down inside us there is good RIFF There is good! JETS There is good, there is good There is untapped good Like inside, the worst of us is good TIGER, IMITATING KRUPKE That's a touching good story RIFF Lemme tell it to the world! TIGER, IMITATING KRUPKE Just tell it to the judge RIFF Dear kindly Judge, your Honour My parents treat me rough With all their marijuana They won't give me a puff They didn't wanna have me But somehow I was had Leapin' lizards, that's why I'm so bad SNOWBOY IMITATING JUDGE

Right! Officer Krupke You're really a square This boy don't need a judge He needs an analyst's care It's just his neurosis That oughta be curbed He's psychologically disturbed RIFF I'm disturbed JETS We're disturbed, we're disturbed We're the most disturbed Like we're psychologically disturbed SNOWBOY IMITATING JUDGE Hear ye, hear ye. In the opinion of this court, this child is depraved

on account he ain't had a normal home. RIFF Hey, I'm depraved on account I'm deprived! SNOWBOY IMITATING JUDGE So take him to a headshrinker. You! ACTION Who me? RIFF My daddy beats my mommy My mommy clubbers me My grand'pa is a commie My grand'ma pushes tea My sisters wears a moustache My brother wears a dress Goodness gracious, that's why I'm a mess ACTION IMITATING HEADSHRINKER Yes, Officer Krupke He shouldn't be here

This boy don't need a couch He needs a usefully career Society's played him a terrible trick And sociologically he's sick RIFF I am sick! JETS We are sick, we are sick We are sick sick sick Like we're sociologically sick ACTION IMITATING HEADSHRINKER In my opinion, this child does not need to have his head shrunk at all.

Juvenile delinquency is purely a social disease. RIFF Hey, I got a social disease! ACTION IMITATING HEADSHRINKER So take him to a social worker RIFF Dear kindly social worker They tell me get a job Like be a soda jerker Which means I'd be a slob It's not I'm antisocial I'm only anti-work Glory Osky, that's why I'm a jerk A-RAB Eek, Officer Krupke You've done it again This boy don't need a job He needs a year in the pen It ain't just a question of misunderstood Deep down inside he's no good RIFF

I'm no good JETS We're no good, we're no good We're no earthly good Like the best of us is no damn good The trouble is he's lazy The trouble is he drinks The trouble is he's crazy The trouble is he stinks The trouble is he's growing The trouble is he's grown Krupke, we've got troubles of our own Officer Krupke We're down on our knees RIFF 'Cause no one wants a fella With a social disease JETS Dear Officer Krupke What are we to do? Gee, Officer Krupke Krup you! 7. I FEEL PRETTY MARIA I feel pretty Oh so pretty I feel pretty and witty and gay And I pity Any girl who isn't me today I feel charming Oh so charming It's alarming how charming I feel

And so pretty That I hardly can believe I'm real See the pretty girl in that mirror there? Who can that attractive girl be? Such a pretty face Such a pretty dress Such a pretty smile Such a pretty me! I feel stunning And entrancing Feel like running And dancing for joy For I'm loved By a pretty wonderful boy GIRLS Have you met my good friend Maria The craziest girl on the block? You'll know her the minute you see her She's the one who is in an advanced state of shock She thinks she's in love She thinks she's in Spain She isn't in love She's merely insane It must be the heat Or some rare disease Or too much to eat Or maybe it's fleas Keep away from her Send for Chino This is not the Maria we know Modest and pure Polite and refined Well-bred and mature And out of her mind!

Miss America, Miss America, speech! Miss America, bravo, speech! MARIA I feel pretty Oh so pretty That the city should give me its key A committee Should be organized to honour me I feel dizzy I feel sunny I feel fizzy and funny and fine And so pretty Miss America can just resign See the pretty girl in that mirror there (What mirror, where?) Who can that attractive girl be? (Which, what, where, whom?) Such a pretty face Such a pretty dress Such a pretty smile Such a pretty me! MARIA & GIRLS I feel stunning And entrancing Feel like running and dancing for joy For I'm loved By a pretty wonderful boy 8. ONE HAND, ONE HEART TONY Make of our hands one hand Make of our hearts one heart Make of our vows one last vow Only death will part us now

MARIA Make of our lives one life Day after day one life TONY & MARIA Now it begins, now we start One hand, one heart (Even) death won't part us now 9. QUINTET JETS The Jets are gonna have their day Tonight The Jets are gonna have their way Tonight The Puerto Ricans grumble 'Fair fight' But if they start a rumble We'll rumble'em right SHARKS We're gonna hand'em a surprise Tonight We're gonna cut'em down to size Tonight We said 'OK no rumpus No tricks' But just in case they jump us We're ready to mix Tonight JETS We're gonna rock it tonight We're gonna jazz it up And have us a ball

SHARKS They're gonna get it tonight The more they turn it on The harder they'll fall JETS Well they began it SHARKS Well they began it JETS & SHARKS And we're the ones to stop'em once and for all Tonight ANITA Anita's gonna get her kicks Tonight We'll have our private little mix Tonight He'll walk in hot and tired Poor dear! Don't matter if he's tired As long as he's near Tonight TONY Tonight, tonight Won't be just any night Tonight there will be no morning star Tonight, tonight I'll see my love tonight And for us stars will stop Where they are MARIA Today the minutes seem like hours The hours go so slowly And still the sky is light Oh moon Grow bright

And make this endless day Endless night JETS The Jets are coming out on top Tonight We're gonna watch Bernardo drop Tonight That Puerto Rican punk'll Go down And when he's hollered Uncle We'll tear up the town RIFF : We'll be backing you boy ICE : Right RIFF : You're gonna flat him good ICE : Right MARIA Tonight, tonight Won't be just any night Tonight there will be no morning star Tonight, tonight I'll see my love tonight And for us stars will stop Where they are SHARKS We're gonna rock it tonight We're gonna jazz it tonight They're gonna get it tonight Tonight ANITA Tonight, Late tonight We're gonna mix it tonight JETS & SHARKS But they began it They began it They began it

TONY & MARIA Tonight the minutes seem like hours The hours go so slowly And still the sky is light Oh moon Grow bright And make this endless day Endless night... ANITA Tonight Anita's gonna have her day Bernardo's gonna have his way... JETS & SHARKS And we're the ones to stop'em once and for all The Jets/The Sharks are gonna have their way The Jets/The Sharks are gonna have their day We're gonna rock it tonight... ALL ...Tonight 10. SOMEWHERE TONY There's a place for us Somewhere a place for us Peace and quiet and open air Wait for us Somewhere MARIA There's a time for us Some day a time for us Time together With time to spare Time to look Time to care Someday

TONY Somewhere We'll find a new way of living MARIA We'll find a way of forgiving Somewhere TONY & MARIA There's a place for us A time and place for us Hold my hand And we're halfway there Hold my hand And I'll take you there Somehow Someday Somewhere 11. COOL ACTION I swear the next creep who calls me hoodlum... ICE You'll laugh. Yeah, now you all better dig this and dit it good. No

matter who or what is eatin' at you, man you show it and you are dead. You are cuttin' a hole in yourselves for them to stick in a red hot umbrella and open it. Wide. You wanna live in this lousy world? You play it cool.

ACTION I wanna get even! ICE Get cool! A-RAB I wanna bust!

ICE Bust cool! ACTION I wanna go! ICE Go cool! Boy, boy, crazy boy Get cool, boy Got a rocket in your pocket Keep cooly cool boy Don't get hot 'Cause man you got Some high times ahead Take it slow And Daddy-o You can live it up and die in bed Boy, boy, crazy boy Stay loose, boy Breeze it Buzz it Easy does it Turn off the juice, boy Go man, go But not like a yo-yo school boy Just play it cool, boy Real cool Boy, boy, crazy boy Stay loose, boy Breeze it Buzz it Easy does it Turn off the juice, boy

Just play it cool, boy Real cool 12. A BOY LIKE THAT / I HAVE A LOVE ANITA A boy like that Who'd kill your brother Forget that boy And find another One of your own kind Stick to your own kind A boy like that Will give you sorrow You'll meet another boy tomorrow One of your own kind Stick to your own kind A boy who kills cannot love A boy who kills has no heart And he's the boy Who gets your love And gets your heart Very smart, Maria, very smart A boy like that Wants one thing only And when he's done He'll leave you lonely He'll murder your love He murdered mine Just wait and see Just wait Maria Just wait and see MARIA Oh no Anita, no Anita no

It isn't true, not for me It's true for you, not for me I hear your words And in my head I know they're smart But my heart, Anita But my heart Knows they're wrong You should know better You were in love Or so you said You should know better I have a love and it's all that I have Right or wrong, what else can I do? I love him, I'm his And everything he is I am too I have a love, and it's all that I need Right or wrong, and he needs me too I love him, we're one There's nothing to be done Not a thing I can do But hold him and hold him forever Be with him now, tomorrow And all of my life MARIA & ANITA When love comes so strong There is no right or wrong Your love is your life