VÝVOJ DIVADLAVÝVOJ DIVADLA

HISTORIE A SOUČASNOSTHISTORIE A SOUČASNOST

Mgr. Michal ObloukMgr. Michal Oblouk

ANTICKÉ DIVADLOANTICKÉ DIVADLO mělo největší vliv na vývoj divadla - položilo základ evropskému divadlumělo největší vliv na vývoj divadla - položilo základ evropskému divadlu vývoj řeckého divadla můžeme sledovat od 5. do 4. století př. n. l. - divadelní vývoj řeckého divadla můžeme sledovat od 5. do 4. století př. n. l. - divadelní

umění se zde vyvinulo z náboženských slavností, zejména dionýsií, které umění se zde vyvinulo z náboženských slavností, zejména dionýsií, které doprovázel sborový zpěv, živé obrazy a tanec a teprve později je doplnil doprovázel sborový zpěv, živé obrazy a tanec a teprve později je doplnil dramatický děj, předváděný jedním, dvěma a později třemi hercidramatický děj, předváděný jedním, dvěma a později třemi herci

divadelní představení se pořádala o velkých svátcích a měla podobu soutěžedivadelní představení se pořádala o velkých svátcích a měla podobu soutěže tragédie i komedie se hrály v přírodních divadlech, která se stavěla na návršíchtragédie i komedie se hrály v přírodních divadlech, která se stavěla na návrších hráli pouze muži, ve slavnostních kostýmech s maskamihráli pouze muži, ve slavnostních kostýmech s maskami Římané spojili amfiteatrální hlediště s divadelní budovou v jeden celek, zavedli Římané spojili amfiteatrální hlediště s divadelní budovou v jeden celek, zavedli

také oponu také oponu římská divadla se často stavěla v rovině, původně byla dřevěná, první kamenné římská divadla se často stavěla v rovině, původně byla dřevěná, první kamenné

divadlo dal postavit Pompeius v Římě roku 55 př. n. l.divadlo dal postavit Pompeius v Římě roku 55 př. n. l. představení se konala v době slavností ludi Romani (Římské hry) – představení představení se konala v době slavností ludi Romani (Římské hry) – představení

se odehrávala na veřejných prostranstvích, herci přestali používat masky a se odehrávala na veřejných prostranstvích, herci přestali používat masky a namísto toho se po vzoru Etrusků líčili, dávali důraz na výřečnost a namísto toho se po vzoru Etrusků líčili, dávali důraz na výřečnost a přesvědčivost, na výraznou mimiku a gestikulacipřesvědčivost, na výraznou mimiku a gestikulaci

Římané neomezovali počet herců na jevišti, vystupovalo zde tolik herců, kolik Římané neomezovali počet herců na jevišti, vystupovalo zde tolik herců, kolik hra vyžadovala, ženské role také začaly hrát ženy-herečkyhra vyžadovala, ženské role také začaly hrát ženy-herečky

Římané především inscenovali latinské překlady řeckých dramat, hlavně Římané především inscenovali latinské překlady řeckých dramat, hlavně komediekomedie

Aischylos, Sofokles, Euripides, Aristofanes, PlautusAischylos, Sofokles, Euripides, Aristofanes, Plautus

ANTICKÉ DIVADLO

STŘEDOVĚKÉ STŘEDOVĚKÉ DIVADLODIVADLO

rozvoj středověkého divadla trval v Evropě od 9. století do poloviny rozvoj středověkého divadla trval v Evropě od 9. století do poloviny 16. století - pod vlivem církve16. století - pod vlivem církve

církev sice udržovala antickou literární i filosofickou tradici, církev sice udržovala antickou literární i filosofickou tradici, populární pozdně římské divadlo však pro jeho pohanský ráz populární pozdně římské divadlo však pro jeho pohanský ráz odmítala a účast na něm věřícím zakazovalaodmítala a účast na něm věřícím zakazovala

v 9. století se divadlo začalo rodit znovu, tentokrát však vycházelo v 9. století se divadlo začalo rodit znovu, tentokrát však vycházelo z křesťanského kultu - církev potřebovala oslovit i negramotné z křesťanského kultu - církev potřebovala oslovit i negramotné lidové masy a přiblížit jim biblické příběhy a postavylidové masy a přiblížit jim biblické příběhy a postavy

v kostelech se začaly hrát latinské dramatické výstupy při v kostelech se začaly hrát latinské dramatické výstupy při velikonočních bohoslužbách, jednoduché hry předváděly výstupy ze velikonočních bohoslužbách, jednoduché hry předváděly výstupy ze života Ježíše Krista, později vznikly i žánry světské, např. fraškaživota Ježíše Krista, později vznikly i žánry světské, např. fraška

hlavní budovou pro středověké divadlo byl kostel - dramatické hlavní budovou pro středověké divadlo byl kostel - dramatické výstupy se odehrávaly nejprve při hlavním, později i u vedlejších výstupy se odehrávaly nejprve při hlavním, později i u vedlejších oltářů, na jevišti bývaly umístěny malé domečky – na nich byla oltářů, na jevišti bývaly umístěny malé domečky – na nich byla namalována dekorace a herci stáli vždy před tím, ve kterém se namalována dekorace a herci stáli vždy před tím, ve kterém se odehrával dějodehrával děj

divadlem se pohrdalo, bylo považováno za hrubou zábavudivadlem se pohrdalo, bylo považováno za hrubou zábavu

RENESANČNÍ DIVADLORENESANČNÍ DIVADLO období humanistického a renesančního divadla sahá přibližně od období humanistického a renesančního divadla sahá přibližně od

počátku 16. do poloviny 17. stoletípočátku 16. do poloviny 17. století proti asketickým ideálům středověku staví ideál krásy a radosti, proti asketickým ideálům středověku staví ideál krásy a radosti,

zájem o přírodu a starověké dědictví – znovuzrození antikyzájem o přírodu a starověké dědictví – znovuzrození antiky roku 1531 ve Ferraře a roku 1545 v Římě byla postavena první roku 1531 ve Ferraře a roku 1545 v Římě byla postavena první

krytá divadla, zachovalo se jen Teatro Olimpico ve Vicenze z roku krytá divadla, zachovalo se jen Teatro Olimpico ve Vicenze z roku 15851585

v Itálii vznikly nové divadelní žánry - opera a balet (první operní v Itálii vznikly nové divadelní žánry - opera a balet (první operní divadlo vzniklo v Benátkách, odkud se šířilo dále do Evropy)divadlo vzniklo v Benátkách, odkud se šířilo dále do Evropy)

změnily se i inscenační techniky – simultánní jeviště vystřídalo změnily se i inscenační techniky – simultánní jeviště vystřídalo jeviště s pohyblivými dekoracemi, při výrobě dekorací Italové jeviště s pohyblivými dekoracemi, při výrobě dekorací Italové využili objev perspektivy (dekorace byly malované na plátně, využili objev perspektivy (dekorace byly malované na plátně, které bylo napnuto na trojbokých hranolech - předchůdce které bylo napnuto na trojbokých hranolech - předchůdce dnešních kulis)dnešních kulis)

William Shakespeare, Christophere Marlowe William Shakespeare, Christophere Marlowe (Alžbětinské (Alžbětinské divadlo)divadlo)

BAROKNÍ DIVADLOBAROKNÍ DIVADLO 17. století17. století baroko divadlo obohatilo hlavně o monumentálnost a baroko divadlo obohatilo hlavně o monumentálnost a

technické vymoženostitechnické vymoženosti ve městech vznikaly reprezentační divadelní budovyve městech vznikaly reprezentační divadelní budovy jeviště se proměnilo na kulisové nebo také kukátkové, jeviště se proměnilo na kulisové nebo také kukátkové,

mělo velký prostor před oponou (rampa), jevištní systém mělo velký prostor před oponou (rampa), jevištní systém se skládal z několika párů malovaných stěn po stranách se skládal z několika párů malovaných stěn po stranách (kulisy), rovnoběžně s rampou a oddělených uličkami, (kulisy), rovnoběžně s rampou a oddělených uličkami, prostor uzavírala zadní stěna – prospekt a nahoře sufity prostor uzavírala zadní stěna – prospekt a nahoře sufity – závěsné pásy látky, které tvořily horní část jevištní – závěsné pásy látky, které tvořily horní část jevištní dekoracedekorace

objev kulis umožnil využít celou hloubku jeviště a objev kulis umožnil využít celou hloubku jeviště a několikrát změnit scénu během představeníněkolikrát změnit scénu během představení

Tirso de Molina, Lope de Vega, Pedro Calderón de Tirso de Molina, Lope de Vega, Pedro Calderón de la Barcala Barca

KLASICISTNÍ DRAMAKLASICISTNÍ DRAMA 18. století18. století klasicismus vznikl a vyvrcholil na francouzském klasicismus vznikl a vyvrcholil na francouzském

královském dvoře za vlády Ludvíka XIV., odkud královském dvoře za vlády Ludvíka XIV., odkud se postupně rozšířil do celé Evropyse postupně rozšířil do celé Evropy

vzorem pro klasicistické umění se stala antika, vzorem pro klasicistické umění se stala antika, umělci viděli smysl v napodobování přírodyumělci viděli smysl v napodobování přírody

v Itálii proměna zastaralé commedia dellv Itálii proměna zastaralé commedia dell’’arte arte (druh improvizovaného divadla) v charakterovou (druh improvizovaného divadla) v charakterovou komediikomedii

Pierre Corneille, Jean Racine, Molière, Pierre Corneille, Jean Racine, Molière, Carlo Goldoni Carlo Goldoni

ROMANTISMUS A ROMANTISMUS A REALISMUSREALISMUS 19. století19. století

romantismus se rozšířil jako reakce na příliš rozumové osvícenství a romantismus se rozšířil jako reakce na příliš rozumové osvícenství a na vzdělance zaměřený klasicismus - proti vládě rozumu hájil právo na vzdělance zaměřený klasicismus - proti vládě rozumu hájil právo citucitu

drama obohaceno o lyrické prvky a opisy duševních stavůdrama obohaceno o lyrické prvky a opisy duševních stavů romantismus působil na vnitřní strukturu dramatu a na herecké romantismus působil na vnitřní strukturu dramatu a na herecké

umění, vnesl do divadla svobodu a pestrost, oslňoval rušným dějem, umění, vnesl do divadla svobodu a pestrost, oslňoval rušným dějem, fantazií, tajuplností, dobrodružstvím, cizokrajností, velkými fantazií, tajuplností, dobrodružstvím, cizokrajností, velkými tragédiemi lásky a vášně a bohatou výpravou a dekoracítragédiemi lásky a vášně a bohatou výpravou a dekorací

Victor Hugo, Alexandr Sergejevič PuškinVictor Hugo, Alexandr Sergejevič Puškin realismus vznikl ve Francii ve 40. letech 19. století jako protipól realismus vznikl ve Francii ve 40. letech 19. století jako protipól

romantismu - po neúspěšné revoluci v roce 1848 bylo třeba na svět romantismu - po neúspěšné revoluci v roce 1848 bylo třeba na svět nazírat bez iluzí a fantazie nazírat bez iluzí a fantazie

usilovalo se o co nejvěrnější zobrazení skutečnosti, ať už šlo o lidi, usilovalo se o co nejvěrnější zobrazení skutečnosti, ať už šlo o lidi, kostýmy nebo dekorace (měly být odrazem konkrétního životního kostýmy nebo dekorace (měly být odrazem konkrétního životního prostředí, a tak vzbuzovat dokonalý obraz reality)prostředí, a tak vzbuzovat dokonalý obraz reality)

Anton Pavlovič Čechov, Nikolaj Vasiljevič Gogol, Henrik Anton Pavlovič Čechov, Nikolaj Vasiljevič Gogol, Henrik Ibsen, George Bernard Shaw, August Strindberg, Oscar Ibsen, George Bernard Shaw, August Strindberg, Oscar WildeWilde

20. STOLETÍ20. STOLETÍ vliv avantgardy (impresionismus, symbolismus, expresionismus, konstruktivismus)vliv avantgardy (impresionismus, symbolismus, expresionismus, konstruktivismus) S. Mallarmé, M. Maeterlinck, E. Rostand, É. Verhaeren, A. Jarry, A. Breton, J. S. Mallarmé, M. Maeterlinck, E. Rostand, É. Verhaeren, A. Jarry, A. Breton, J.

Cocteau, L. Pirandello V. Majakovskij Cocteau, L. Pirandello V. Majakovskij MCHATMCHAT – Moskevské umělecké akademické divadlo, zakladatelé Konstantin – Moskevské umělecké akademické divadlo, zakladatelé Konstantin

Sergejevič Stanislavskij a Vladimir Ivanovič Němirovič - DančenkoSergejevič Stanislavskij a Vladimir Ivanovič Němirovič - Dančenko Stanislavskij vytvořil svoji vlastní hereckou metodu - psychický realismus (herci se Stanislavskij vytvořil svoji vlastní hereckou metodu - psychický realismus (herci se

museli plně ztotožnit s rolí, museli ji prožívat, museli umět zdůvodnit své chování na museli plně ztotožnit s rolí, museli ji prožívat, museli umět zdůvodnit své chování na jevišti, do hry vstoupily nálady, náznaky, odstíny citů namísto okázalých gest a jevišti, do hry vstoupily nálady, náznaky, odstíny citů namísto okázalých gest a efektních pohybů)efektních pohybů)

epické divadlo epické divadlo – – B. BrechtB. Brecht, dramatický a divadelní model je postaven na rozbití , dramatický a divadelní model je postaven na rozbití divákovy iluze, že na jevišti není předváděn skutečný život skutečných postav, ale že divákovy iluze, že na jevišti není předváděn skutečný život skutečných postav, ale že jde jen o iluzi, o divadelní představení, divák má být takto veden k aktivnímu jde jen o iluzi, o divadelní představení, divák má být takto veden k aktivnímu porovnávání divadelního příběhu s realitou a svým vlastním životem, po formální porovnávání divadelního příběhu s realitou a svým vlastním životem, po formální stránce dramatici nahradili přítomný dramatický čas časem minulým a epickým, ve stránce dramatici nahradili přítomný dramatický čas časem minulým a epickým, ve hrách vystupuje množství postav a vypravěč, scéna se často mění, podstatou je hrách vystupuje množství postav a vypravěč, scéna se často mění, podstatou je odcizení: herec musí mít odstup od textu, nesmí se ztotožnit s úlohou, postavu má odcizení: herec musí mít odstup od textu, nesmí se ztotožnit s úlohou, postavu má představovat, racionálně objasnit a nemá diváka citově vázatpředstavovat, racionálně objasnit a nemá diváka citově vázat

absurdní drama absurdní drama - - E. Ionesco, S. BeckettE. Ionesco, S. Beckett, tzv. antidrama, dílům často chybí , tzv. antidrama, dílům často chybí souvislý děj a zápletka, motivace postav je neznámá, (ne)komunikace mezi postavami souvislý děj a zápletka, motivace postav je neznámá, (ne)komunikace mezi postavami nabývá absurdní charakter, chybí i rozuzlení hry, postava je obyčejně osamělý člověk, nabývá absurdní charakter, chybí i rozuzlení hry, postava je obyčejně osamělý člověk, neschopný komunikovat s ostatnímineschopný komunikovat s ostatními

experimentální divadlo experimentální divadlo (vizuální a akusticky orientované představení), (vizuální a akusticky orientované představení), divadla divadla malých forem malých forem (malá divadélka s několika herci, komickými, satirickými a často (malá divadélka s několika herci, komickými, satirickými a často improvizovanými představeními)improvizovanými představeními)

ČESKÉ DIVADLOČESKÉ DIVADLO nejstarší české drama pochází z 1. poloviny 14. století = nejstarší české drama pochází z 1. poloviny 14. století =

MASTIČKÁŘMASTIČKÁŘ rozvoj českého divadla úzce souvisí s upevněním křesťanství v rozvoj českého divadla úzce souvisí s upevněním křesťanství v

českých zemíchčeských zemích v průběhu 14. století došlo, díky husitskému hnutí, k omezování v průběhu 14. století došlo, díky husitskému hnutí, k omezování

rozvoje divadelnictví na českém územírozvoje divadelnictví na českém území v 16. století do českých zemí pronikal humanismus, který přinesl v 16. století do českých zemí pronikal humanismus, který přinesl

nový zájem o divadlo, ten se nejprve projevil na pražské univerzitě a nový zájem o divadlo, ten se nejprve projevil na pražské univerzitě a teprve později se zájem rozšířil do dalších škol a mezi lid, v tvorbě v teprve později se zájem rozšířil do dalších škol a mezi lid, v tvorbě v českých zemích dominovala nejprve latina, později se prosadila i českých zemích dominovala nejprve latina, později se prosadila i češtinačeština

po roce 1620 jezuité prosadili latinsky hrané hry – jezuitské divadlo, po roce 1620 jezuité prosadili latinsky hrané hry – jezuitské divadlo, hrály se velmi kvalitní hry, což ale bylo na úkor české tvorbyhrály se velmi kvalitní hry, což ale bylo na úkor české tvorby

česky se hrálo pouze na vesnicích, kde vznikalo tzv. sousedské česky se hrálo pouze na vesnicích, kde vznikalo tzv. sousedské divadlo, zde se hrály především pašijové hry, hry o světcíchdivadlo, zde se hrály především pašijové hry, hry o světcích

zhruba od roku 1700 začaly do českých zemí jezdit různé divadelní zhruba od roku 1700 začaly do českých zemí jezdit různé divadelní kočovné společnosti - seznámily české prostředí s operou, která se kočovné společnosti - seznámily české prostředí s operou, která se zde stala velmi populárnízde stala velmi populární

ČESKÉ DIVADLOČESKÉ DIVADLO v Praze bylo roku 1739 založeno první „kamenné“ divadlo – v Praze bylo roku 1739 založeno první „kamenné“ divadlo – Divadlo v Divadlo v

KotcíchKotcích, bylo ale zcela německé, bylo ale zcela německé roku 1783 bylo otevřeno roku 1783 bylo otevřeno Hraběcí Nosticovo národní divadlo Hraběcí Nosticovo národní divadlo - v tomto - v tomto

divadle se zpočátku hrálo pouze německy, ale již od roku 1785 se zde divadle se zpočátku hrálo pouze německy, ale již od roku 1785 se zde objevovaly česky hrané hryobjevovaly česky hrané hry

v letech 1786 – 1789 existovala v letech 1786 – 1789 existovala BoudaBouda - zde se prosadila myšlenka českých - zde se prosadila myšlenka českých herher

po roce 1790 vznikla celá řada divadel a od roku 1824 se česky pravidelně po roce 1790 vznikla celá řada divadel a od roku 1824 se česky pravidelně hrálo v několika divadlech – české hry ale byly hrány spíše výjimečněhrálo v několika divadlech – české hry ale byly hrány spíše výjimečně

roku 1862 došlo k otevření roku 1862 došlo k otevření Prozatímního divadlaProzatímního divadla - divadlo bylo pouze české - divadlo bylo pouze české a hrála se v něm česká tvorbaa hrála se v něm česká tvorba

16. května 16. května 18681868 byl položen základní kámen byl položen základní kámen Národního divadlaNárodního divadla, který byl , který byl přivezen až z Řípu a na který poklepal František Palackýpřivezen až z Řípu a na který poklepal František Palacký

divadlo bylo postaveno jednak ze sbírek lidu, výraznou částkou přispěla divadlo bylo postaveno jednak ze sbírek lidu, výraznou částkou přispěla šlechta a císař František Josef I.šlechta a císař František Josef I.

otevřeno bylo 11. června otevřeno bylo 11. června 18811881 operou Bedřicha Smetany Libuše, 12. srpna operou Bedřicha Smetany Libuše, 12. srpna téhož roku vyhořelo, ale okamžitě byla uspořádána lidová sbírka a znovu téhož roku vyhořelo, ale okamžitě byla uspořádána lidová sbírka a znovu otevřeno bylo už 18. listopadu otevřeno bylo už 18. listopadu 18831883 opět Smetanovou Libuší opět Smetanovou Libuší

výzdobu a architekturu Národního divadla vytvořila tzv. výzdobu a architekturu Národního divadla vytvořila tzv. Generace Generace Národního divadlaNárodního divadla, po otevření se jeho součástí stalo bývalé Prozatímní , po otevření se jeho součástí stalo bývalé Prozatímní divadlodivadlo

ČESKÉ DIVADLOČESKÉ DIVADLO od roku 1900 se začaly prosazovat nové umělecké styly od roku 1900 se začaly prosazovat nové umělecké styly

(impresionismus, symbolismus, expresionismus), které byly v tu dobu (impresionismus, symbolismus, expresionismus), které byly v tu dobu poměrně populární, v tu dobu se v českých divadlech hrály moderní poměrně populární, v tu dobu se v českých divadlech hrály moderní světové hry, kvalita nastudování bývala v lepších divadlech na velmi světové hry, kvalita nastudování bývala v lepších divadlech na velmi vysoké úrovnivysoké úrovni

po roce 1918 nastal rozvoj malých divadel, které vytvářely tzv. po roce 1918 nastal rozvoj malých divadel, které vytvářely tzv. avantgardní scény, velká divadla hrála většinou klasické hry, velmi avantgardní scény, velká divadla hrála většinou klasické hry, velmi populární byla především ruská klasikapopulární byla především ruská klasika

klasické divadlo - klasické divadlo - Národní divadlo Národní divadlo a a Městské divadlo na Městské divadlo na Královských VinohradechKrálovských Vinohradech

avantgardní scény avantgardní scény - Osvobozené divadlo - Osvobozené divadlo (autorská a herecká (autorská a herecká dvojice Voskovec a Werich), divadlo dvojice Voskovec a Werich), divadlo D34 D34 (E. F. Burian)(E. F. Burian)

po roce 1945 vznikla řada tzv. po roce 1945 vznikla řada tzv. divadel malých foremdivadel malých forem, např. , např. Semafor Semafor (Suchý a Šlitr) nebo (Suchý a Šlitr) nebo Divadlo Járy Cimrmana Divadlo Járy Cimrmana (Svěrák a (Svěrák a Smoljak), divadla ale byla postupně znárodňována a většina se Smoljak), divadla ale byla postupně znárodňována a většina se dostala do role přisluhovače režimudostala do role přisluhovače režimu

po pádu komunistického režimu v roce 1989 byl zahájen postupný po pádu komunistického režimu v roce 1989 byl zahájen postupný proces odstátnění českých divadel, do kamenných divadel dorazila proces odstátnění českých divadel, do kamenných divadel dorazila postmoderna - české divadlo je v současnosti na vzestupupostmoderna - české divadlo je v současnosti na vzestupu

ČEŠTÍ DRAMATICIČEŠTÍ DRAMATICIVáclav Kliment KlicperaVáclav Kliment Klicpera

Josef Kajetán TylJosef Kajetán Tyl

Ladislav StroupežnickýLadislav Stroupežnický

Jaroslav VrchlickýJaroslav Vrchlický

Alois JirásekAlois Jirásek

Gabriela PreissováGabriela Preissová

bratři Mrštíkovébratři Mrštíkové

Fráňa ŠrámekFráňa Šrámek

František HrubínFrantišek Hrubín

Vítězslav NezvalVítězslav Nezval

Karel ČapekKarel Čapek

Václav HavelVáclav Havel

Josef TopolJosef Topol

ČESKÁ DIVADLA

ZDROJEZDROJE http://cs.wikipedia.org/wiki/Divadlo http://cs.wikipedia.org/wiki/%C4%8Cesk%C3%A9_divadlo http://www.rozhlas.cz/vedaarchiv/technologie/_zprava/336036 http://hudebnirozhledy.scena.cz/www/index.php?page=clanek&i

d_clanku=755 http://leccos.com/index.php/clanky/anticke-divadlo http://www.operaplus.cz/2010/07/pruvodce-letnimi-opernimi-fest

ivaly.html http://mkvl.blog.cz/0802/staroveke-recko http://www.lokace.cz/index.php?k=6&pk=40&pu=1 http://azylpromilence.com.cz/ http://www.ostrava.cz/jahia/Jahia/lang/cs/pid/693http://www.ostrava.cz/jahia/Jahia/lang/cs/pid/693 http://www.kalendarakci.atlasceska.cz/zlati-chlapcivstupte-http://www.kalendarakci.atlasceska.cz/zlati-chlapcivstupte-

komedie-mahenovo-divadlo-brno-6174/komedie-mahenovo-divadlo-brno-6174/ http://www.sedmicka.cz/plzen/clanek?id=52959http://www.sedmicka.cz/plzen/clanek?id=52959 https://cs.wikipedia.org/wiki/Barokn%C3%AD_divadlohttps://cs.wikipedia.org/wiki/Barokn%C3%AD_divadlo