8/16/2019 vivlio10

1/1

σαν μετά τον Φρόυντ - γ ια να μην πο ύμε

α π ό τ ι ς μ έ ρ ε ς ή δ η τ ο υ Φ ρ ό υ ν τ . Ω σ τ ό σ ο , η

ψ υ χ α ν ά λ υ σ η ω ς κ λ ι ν ι κ ή δ ρ ά σ η δ ε ν ε ί ν α ι

π ο τ έ υ π ο τ ε λ ή ς σ τ η θ ε ω ρ ί α , θ έ λ ε ι ς λ ι μ ν α -

σ μ έ ν η , θ έ λ ε ι ς τ ρ ι κ υ μ ι ώ δ η θ ε ω ρ ί α . Έ χ ε ι ν α

τ α β γ ά λ ε ι π έ ρ α π ά ν τ ο τ ε μ ' έ ν α α σ π α ί ρ ο ν

σ ώ μ α , δ η λ α δ ή μ ε μ ι α α σ π α ί ρ ο υ σ α ν ο η μ ο -

σ ύ ν η τ ο υ σ ώ μ α τ ο ς π ο υ σ υ γ γ ρ ά φ ε ι σ ε ν ά ρ ι α

γ ε μ ά τ α π ρ ω θ ύ σ τ ε ρ α σ χ ή μ α τ α κ α ι φ ι μ ω μ έ -

να λόγ ια κα ι αντ ιφ άσε ις . Ε ίνα ι μ ια f i c t i on

που η ευστ οχία της βασίζετα ι στο ύφ ος , κα ι

π ο υ η α ν α λ ο γ ί α τ η ς ε ί ν α ι τ ο α σ τ υ ν ο μ ι κ ό

δ ι ή γ η μ α : ό π ω ς ε ί ν α ι γ ν ω σ τ ό έ ν α α σ τ υ ν ο μ ι -

κ ό δ ι ή γ η μ α γ ρ ά φ ε τ α ι ε κ τ ω ν υ σ τ έ ρ ω ν κ α ι ,

α ν ε ί ν α ι ά ξ ι ο τ ο υ χ α ρ α κ τ η ρ ι σ μ ο ύ τ ο υ , ο φ ε ί -

λ ε ι ν α α φ ή ν ε ι σ τ ο ν α ν α γ ν ώ σ τ η ν α σ υ μ π ε -

ρ ά ν ε ι ο ρ ι σ μ έ ν α π ρ ά γ μ α τ α . Έ χ ο υ μ ε ξ α ν α -

π ε ί ό τ ι η ψ υ χ α ν ά λ υ σ η , α ν ε π ι ζ ή σ ε ι γ ι α π ο λ ύ

μ ε τ ά το γ ύ ρ ι σ μ α τ ο υ α ι ώ ν α , θ α ε π ι ζ ή σ ε ι

σ α ν μ ι α π ρ ό τ α σ η π ο υ ξ έ ρ ε ι τ η ν ώ ρ α τ ω ν

α π ο σ ι ω π η τ ι κ ώ ν τ η ς . Κ ι ε δ ώ έ ν α ς τ ε λ ε υ τ α ί -

ο ς σ υ ν ε ι ρ μ ό ς μ ε α φ ο ρ μ ή τ ο ω μ έ γ α τ η ς

ν τ ε ρ ρ ι ν τ ια ν ή ς δ ι α φ ω ρ ά ς : έ ν α ς ν ε ώ τ ε ρ ο ς

Έ λ λ η ν π ο ι η τ ή ς , λ ά γ ν ο ς ό π ω ς φ α ί ν ε τ α ι τ ω ν

ι ε ρ ο γ λ υ φ ι κ ώ ν , έ γ ρ α ψ ε π ρ ι ν α π ό λ ί γ α χ ρ ό -

ν ι α π ό σ ο τ ο ν α φ ή ν ε ι ε ρ ω τ ι κ ά α δ ι ά φ ο ρ ο τ ο

ό μ ι κ ρ ο ν τ ω ν λ έ ξ ε ω ν , ε ν ώ τ ο ν σ υ γ κ λ ο ν ί ζ ε ι

τ ο ω μ έ γ α τ ο υ ς , ι δ ίω ς ο σ ά κ ι ς π α ρ ο υ σ ι ά ζ ε -

τ α ι σ α ν ω μ έ γ α μ ε υ π ο γ ε γ ρ α μ μ έ ν η . O κ α -

θε ίς με τ ις φ αντασ ιώσε ις του κα ι με τη

γ ρ α μ μ α τ ο λ ο γ ί α τ ο υ . Α λ λ ά δ ε ν ε ί ν α ι τ ά χ α

μ έ σ α σ τ η σ υ μ β ο λ ι κ ό τ η τ α , π ο υ τ η ν τ ά ξ η τ η ς

χ ά ρ α ξ ε σ α ν χ ρ υ σ ο χ ό ο ς ο Λ α κ ά ν , π ο υ β ρ ί -

σ κ ε ι τ η ν α ρ μ ό ζ ο υ σ α θ έ σ η τ η ς κ ά θ ε φ α ν τ α -

σ ί ω σ η τ ω ν γ ρ α μ μ ά τ ω ν τ η ς α λ φ α β ή τ α ς ;

Προπαντός το λεξ ικό L i t t re, ε ίπε ο Z. Ντερ-

ρ ι ν τ ά . L i t t o r a l ( γ ρ α φ ή σ υ ν α π ό λ α υ σ η τ ο υ

γ ρ ά μ μ α τ ο ς , έ ν α π α ρ ά θ ί ν ' α λ ό ς α ν ά μ ε σ α

σ τ η γ ν ώ σ η κ α ι τ ο ν θ ά ν α τ ο ) σ η μ ε ί ω σ ε γ υ ρ ί -

ζ ο ν τ α ς θ α μ π ω μ έ ν ο ς α π ' τ η ν η δ ο ν ι κ ή έ ω ς

θ α ν ά τ ο υ γ ι α π ω ν έ ζ ι κ η κ α λ λ ι γ ρ α φ ί α ο Λ α -

κάν . Βολή κατά του Ντερρ ιντά: Laca n L i t -T-

O r a l, ο Λ α κ ά ν δ ι α β ά ζ ε ι π ρ ο φ ο ρ ι κ ά , η ψ υ χ α -

ν ά λ υ σ η ε ί ν α ι μ ι α « π ρ ο φ ο ρ ι κ ή α ν ά γ ν ω σ η » .

Κ α ι δ ε ν υ π ά ρ χ ε ι γ ρ α μ μ α τ ο λ ο γ ί α , α λ λ ά μ ι α

Li t turater re, μ ια

  λογεωλογία...

  Σ ε κ ά π ο ι ο ν

ε ν δ ι ά μ ε σ ο α γ γ λ ο σ α ξ ω ν ι κ ό σ τ α θ μ ό , τ ό σ ο ο

Ντερρ ιντά όσο κ ι ο Λακάν , που συ νάντησ ε

ο έ ν α ς τ ο ν ά λ λ ο ν ε λ ά χ ι σ τ ε ς φ ο ρ έ ς α λ λ ά

α γ α π ή θ η κ α ν ω σ τ ό σ ο π ο λ ύ , σ ί γ ο υ ρ α θ α

π ρ ό σ ε ξ α ν μ ι α ε ι δ ο π ο ί η σ η , έ ν α a c h t u n g

ό π ω ς θ α έ λ ε γ α ν ο ι ο μ ό γ λ ω σ σ ο ι τ ο υ Φ ρ ό υ -

ντ : Don' t l i t ter . Μην αφ ήνετε π ίσ ω σ ας

σ κ ο υ π ί δ ι α Μ π ο ρ ε ί ς ν α π ε ι ς ό τ ι σ ' α υ τ ή τ η ν

π ρ ο σ τ α γ ή α κ ρ ι β ώ ς β ρ ί σ κ ε τ α ι το « γ ρ α μ μ έ -

ν ο » τ η ς ψ υ χ α ν ά λ υ σ η ς . Κ ά θ ε γ λ ώ σ σ α π ο υ

α π ο π ε ι ρ ά τ α ι ν α τη ν π λ η σ ι ά σ ε ι , μ ο ι ρ α ί α γ ί -

ν ε τ α ι έ ν α ς σ κ ο υ π ι δ ο φ ά γ ο ς . Κ α τ ά φ ρ έ ν α ς

κ α ι θ υ μ ό ν δ ε ν έ χ ε ι π λ έ ο ν π α ρ ά τ η

«res tance», μ ια αντ ίσταση στη σκούπα, ένα

εναπομένον.

Μ α ρ ί ν ο ς Κ α λ λ ι γ ά ς ,

Π Α Ν Ν Ο Υ Λ Η Σ Χ Α Λ Ε Π Α Σ .

H ΖΩΗ KAI TO ΕΡΓΟ TOY

ε κ δ . Ε μ π ο ρ ι κ ή Τ ρ ά π ε ζ α τ η ς Ε λ λ ά δ ο ς .

Σταύρος Μποφυλάτος

Τ Ο Β Ι Β Λ Ι Ο π ε ρ ι λ α μ β ά ν ε τ α ι σ τ η σ ε ι ρ ά « Ν ε ο -

ε λ λ η ν ι κ ή Τ έ χ ν η » τ ω ν Ε κ δ ό σ ε ω ν τ η ς Ε μ π ο ρ ι -

κ ή ς Τ ρ ά π ε ζ α ς κ α ι α π ο τ ε λ ε ί τ η ν π λ η ρ έ σ τ ε ρ η

ε ρ γ ο γ ρ α φ ί α γ ι α το ν Γ ι α ν ν ο ύ λ η Χ α λ ε π ά ,

έ ν α ν α π ό τ ο υ ς σ η μ α ν τ ι κ ό τ ε ρ ο υ ς ν ε ο έ λ λ η -

νες γλύπτες .

Ο ιστορ ικός της Τέχνης , Μαρ ίνος Κα λλ ιγάς ,

α ν α λ ύ ε ι δ ι ε ξ ο δ ι κ ά τ ο έ ρ γ ο τ ο υ Γ ι α ν ν ο ύ λ η

Χα λεπά (σσ. 20-75) κα ι εστ ιάζε ι το ενδιαφ έ -

ρ ο ν τ ο υ σ τ η θ ε μ α τ ο λ ο γ ί α , τ α ε ι δ ι κ ά χ α ρ α -

κ τ η ρ ι σ τ ι κ ά τ ω ν έ ρ γ ω ν , τ α ι δ ι α ί τ ε ρ α π ρ ο β λ ή -

μ α τ α π ο υ α ν τ ι μ ε τ ώ π ι σ ε ο δ η μ ι ο υ ρ γ ό ς ε ξ α ι -

τ ί α ς τ η ς π ο λ ύ χ ρ ο ν η ς ψ υ χ ι κ ή ς τ ο υ α σ θ έ ν ε ι -

ας . Αναλύε ι κα ι μελετά τα «Πορτραίτα» κα ι

«τα Σχέδια» του κα λλ ιτέχνη. Με λετά την ιδ ι -

α ί τ ε ρ η θ έ σ η π ο υ κ α τ α λ α μ β ά ν ε ι τ ο έ ρ γ ο τ ο υ

Γ ι α ν ν ο ύ λ η Χ α λ ε π ά σ τ η ν Ι σ τ ο ρ ί α τ η ς Ν ε ο ε λ -

λην ική ς Γλυπτ ικής κα ι δ ιερευ νά την ελλην ι -

κότητά του.

Τ ο β ι β λ ί ο π ε ρ ι λ α μ β ά ν ε ι , γ ι α π ρ ώ τ η φ ο ρ ά ,

ο λ ό κ λ η ρ ο τ ο γ λ υ π τ ό έ ρ γ ο τ ο υ Γ . Χ α λ ε π ά ,

π ο υ β ρ ί σ κ ε τ α ι δ ι ά σ π α ρ τ ο σ ε ι δ ι ω τ ι κ έ ς σ υ λ -

λ ο γ έ ς κ α ι δ η μ ό σ ι ο υ ς χ ώ ρ ο υ ς . Τ ο χ ρ ο ν ο λ ό -

γ ιο καθώ ς κα ι το ευρετήρ ιο γλυ πτών κα ι

σ χ ε δ ί ω ν κ α θ ι σ τ ο ύ ν τ η ν έ κ δ ο σ η π ο λ ύ τ ι μ η

κ α ι χ ρ η σ τ ι κ ή ό χ ι μ ό ν ο γ ι α τ ο υ ς ε ρ ε υ ν η τ έ ς

α λ λ ά κ α ι γ ι α τ ο υ ς φ ι λ ό τ ε χ ν ο υ ς , π ο υ θ α ή θ ε -

λ α ν ν α ε ν τ ρ υ φ ή σ ο υ ν σ τ ο έ ρ γ ο τ ο υ μ ε γ ά λ ο υ

Έ λ λ η ν α γ λ ύ π τ η .

Τ έ λ ο ς , η α ρ τ ι ό τ η τ α κ α ι η υ ψ η λ ή α ι σ θ η τ ι κ ή

φ α ν ε ρ ώ ν ο υ ν τ η ν α γ ά π η κ α ι τη ν φ ρ ο ν τ ί δ α

τ ω ν σ υ ν ε ρ γ α τ ώ ν τ η ς έ κ δ ο σ η ς .

Σ Υ Γ ΧΡΟΝΑ  3 7  Θ ΕΜΑΤ Α

α