Vivienda Colectiva en El Peru

7/14/2019 Vivienda Colectiva en El Peru

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Henri Ciriani Residencial San Felipe: La Calle Area,

Lima, Per, 1963.

Director: Diego Lpez de HaroNoviembre 2009Alumno: Carlos Palomino M.

Universidad de CuencaFacultad de Arquitectura y UrbanismoMaestra de Proyectos Arquitectnicos


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MAESTRIA DE PROYECTOS ARQUITECTONICOS

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO - UNIVERSIDAD DE CUENCATrabajo previo a la obtencin del ttulo de MAG ISTER EN PROYECTOSARQUITECTONICOS

AUTOR:Arq. Carlos A. Palomino Medina

DIRECTOR:Arq. Diego Lpez de Haro

COMPOSICION DE PORTADA:Arq. Carlos A. Palomino Medina.Foto de portada: Philippe Guenberg/Pablo Hare.

FOTOGRAFIA DE EPOCA:Revista El Arquitecto Peruano.Miotto, Luciana. Henri Ciriani: Cesure urbane e spazi filanti.Troy, Robert. A Study of Housing in Arid Coastal Region.

FOTOGRAFIAS ACTUALES - EDICION DE FOTOGRAFIAS:Arq. Carlos A. Palomino Medina.

EDICION:Tipo de letra: Century GothicTamao utilizado: 07,08,11,14 pts.

AGRADECIMIENTOS:

Arq. Henry CirianiArq. J ean Pierre C rousseArq. Adolfo Crdova ValdiviaArq. Augusto Ortiz de ZevallosArq. Elio MartuchelliArq. Diego Lpez de HaroMilagros Santoyo Gonzales

Noviembre - 2009


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A mis padres,

A mis hermanos

A Frida y Maricarmen


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INDICE INTRODUCCION

CRONOLOGIA

LOS INICIOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN EL PERUEl Inicio de la Arquitectura Moderna en el PerLa Revista El Arquitecto PeruanoLa Agrupac in Espacio

LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERUEl Rol del Estado: del barrio a la TorreEl xodo AndinoLas Unidades Vecinales y La Corporac in Nac ional de la

ViviendaLa Torre como Mecanismo de Aglomerac inLA CONSTRUCCION DEL ESPACIO URBANO MODERNO EN EL PERU

El germen de los barrios modernosUnidad Vec inal MatuteAgrupamiento Santa Cruz

ANALISIS DEL EDIFICIOEDIFICIO/ENTORNO

LocalizacinEmplazamientoAproximacin a tres escalasLa Re Aeriennes

FORMA/PROGRAMALos Dos Modelos

LA COSTRUCCION DEL ESPACIO URBANOEl lmite distanteLa ruptura con el viario

INFORMACION GRAFICA

HENRI CIRIANI: BIOGRAFIACatalogo de obras

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFIA

CREDITOS

ANEXOS


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INTRODUCCION

Una de las enmiendas ms reiteradas a la modernidad constituyeen apariencia- su incapacidad para atender a las condicionesdel medio urbano en que emerge. Tal confusin se debe,probablemente, a la aplicacin sobre la ciudad moderna deunos atributos continuidad, coherencia- que determinaron losvalores de la ciudad tradicional. La arquitec tura modernacambia el acento desde el ideal clasicista de coherencia, queinduce a la continuidad, por el de consistencia formal, que

propicia la diferencia.(1

)

1. Helio Pin: Teora del proyecto,Ediciones UPB, Barcelona, 2006.Pag. 146


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El argumento del presente trabajo se fundamenta en elprimer enunciado y en el propsito de ponerlo a pruebaen base a la mirada y a juicios visuales emitidos sobre unconjunto de proyectos urbanos de barrios modernos en elPer de mediados del siglo XX, especialmente el de laResidencial San Felipe, no tanto por su aspecto como porlas relaciones que se establecen entre sus elementos, paragenerar espacios urbanos con una calidad distinta deorden que facilitan la vida urbana moderna, reafirmandoel valor universal de los arquetipos del proyecto moderno yque a manera de ejemplos positivos contrastan dichaafirmacin. Por otro lado revisar si la calle areaconstituye un dispositivo determinante en la construccin

de ese espacio urbano, y que es pieza recurrente a lolargo de la obra de Ciriani.Recorrer brevemente la transicin hac ia la arquitecturamoderna en el Per para determinar las circunstancias y elestado de cosas preparatorios al momento de inters, queme permitan esclarecer sus razones sin distracciones.Revisar de la mano del autor la propuesta, las razonesque la determinaron, el momento de inicio de la idea, lavalidez en el tiempo y la influencia posterior en su obra. Porltimo reducir a lo necesario la palabra ante la imagencomo demostracin plena de su supremaca en elentendimiento y la razn de nuestro oficio. Con laseleccin de ejemplos presentados en los diferentescaptulos se pretende demostrar lo planteado; En elcapitulo referente a la instalacin de la modernidad en el


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Per, se muestran algunas de las obras ms representativasque determinaron aquella poca, la seleccin se realiza

de manera personal e intuitiva tratando de establecer demejor manera una concatenac in visual y cronolgica.Desde el edificio La Fnix, pasando por la casaHuiracocha, el edificio Atlas, hasta el edificio El Pacifico sepueden distinguir los cambios estructurales de laconstruccin de la forma. Del mismo modo en el captulode la vivienda colectiva en el Per, se puede apreciarclaramente la evolucin de la forma constructiva desdelos primeros barrios obreros y las unidades vecinales hastalos primeros grandes residenciales con edificios en torre,construyen la secuenc ia histrica y formal de laarquitectura, pero no solo desde el aspecto edilicio sinotambin de la forma de encarar la propuesta urbanstica,muchos de los proyectos planteados conforman enrealidad manifiestos de la visin social e ideolgica de sus

promotores en el tiempo y son propuestas que resuenanen una sociedad de alto contraste cultural y econmicoque fracciona la ciudad, las unidades vecinalespropugnadas por el arquitecto presidente, mixtura de laciudad jardn howardiana y la ciudad satlite, fueronconstruidas con una visin de un Per igualitario, en losejemplos seleccionados el proyecto urbanstico cambia

hacia la bsqueda del equilibrio entre ciudad construida yespacio libre, aquel espacio que define ciudad yconstruye urbanidad, claro ejemplo es la UV 3 en la quehan nacido importantes figuras del deporte nacional, noes coincidencia que la sociedad a la que se aspiraba eraaquella donde la salud adquira su mxima demanda.Para el captulo referido a la construccin del espaciomoderno en el Per seleccion dos obras una anterior y


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otra posterior a la Residencial San Felipe para establecersus nexos o diferencias en el marco de la reflexin y

encontrar las variables que me permitan realizar dichacontrastacin, la UV matute II Etapa, fue realizada porCiriani poco tiempo antes de empezar San Felipe, y enellas se puede apreciar el traslado de ciertas herramientasde uno a otro proyecto, aunque parezcan distintas, lassimilitudes se hallan en precisiones que el redibujo y lamirada trataran de encontrar. Del mismo modo laresidencial Santa Cruz me permitir establecer filiacionesposteriores a la obra de Ciriani, tomando en cuenta larelacin de parentesco formal y de programa entre ellas,estas revisiones se realizaran en el marco del enunciadoprincipal que me permita reconocer la forma en que semanifiesta el espacio urbano moderno en el Per, elresidencial San Felipe funda no tanto por su aspecto comopor su delicado y cuidadoso rigor, una nueva forma de

constituir ese espacio, dotndolo de una serie de atributosque lo distancian de otros en tanto la calidad de dichosespacios, Es la UV Matute precursora directa delResidencial San Felipe?, Porque siendo tan cercanas en eltiempo son tan disimiles en su formalizacin?, Tienerelaciones de parentesco el residencial Santa Cruz conestas dos obras que le preceden?, Como se construye el

espacio urbano moderno en el Per de mediados del sigloXX?, Son cuestiones que tratare de dilucidar con la revisinde los proyectos seleccionados estableciendo unareferencia general con los planteamientos tericos de lavisin de la ciudad moderna, modelos y configuracionesexpuestas a menudo en los CIAM de inicios del siglo XX,que sirvan de base para el estudio.


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CRONOLOGIA

Mundo

Per

P

1920

Villa Savoye1928

belln Barcelona1929

Barrio Obrero Calla192

1930

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Frigorfico Naci

onal932

Barrio Obrer

Las Nazaren

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Barrio Obr

Illinois Instit

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1940

1, 61935

s

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ro 3939

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La

1940

Unidad Ve

Clu

Unidad HMarsella

Fnix1945

inal 31945

Casa Huiracoc19

Banco Comer19

Arequipa

1946

bitacional1946

Seagram Buildi

1

1950

a48

cial48

ng

948

Crown1

Un

Un

Lever H1

Hall950

Casa Chvez1956

idad Rmac1952

Edificio El P

Hotel de

idad Mirones1952

Edificio Atlas1954

J espersen1953

use52

Lafa

Edificio

La Tourrete1953

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cifico1957

uristas1957

yette Park1955

El Positano1959

960

ResidencialSan Felipe 1963

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LOS INICIOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA EN ELPERU 1930-1965

Seoane y la desaparicin del ornamento

La transicin hacia la arquitectura moderna en el Per serealiza tardamente respecto a otros pases deLatinoamrica y se inicia con particularidades propias de

un estado de cambio: los modelos de gobiernoinfluenciados por Europa, el crecimiento demogrfico, lasnuevas tecnologas constructivas, la lenta industrializacin,coinciden con la llegada de arquitectos graduados enEuropa y Norteamrica, la visin hacia los pasesdesarrollados se hace ms intensa pero no menos confusa.Los modelos traen consigo ms de imitacin que defundamento, de esta manera se instauran estilos conpocos cimientos y con la inconsistencia suficiente para sercalificada como estilo. A finales de los 30, Enrique SeoaneRos(2) se le considera como el iniciador de dichatransicin, donde el espritu regionalista y neocolonialregan la forma constructiva. Seoane con una formacinBeaux Arts, inclua elementos histricos de la arquitecturaInca fusionado a elementos constructivos modernos,

tratando de disimular la aceptacin de aquella nuevaarquitectura, en una sociedad renuente y acostumbrada;a partir de mediados del 40 con el edificio La Fnix,Seoane, que desarrolla una independiente pero profusaobra, renuncia a los ornamentos y pasa a una etapa deabstraccin que lo acompaara hasta el ltimo de susproyectos.

2. Enrique Seoane Ros recibe lainfluencia de sus profesores de laEscuela de Ingenieros, todosformados en el extranjero,

muchos en Europa (la Escuela deBellas Artes de Pars); la llegadadel escultor espaol ManuelPiqueras, cuya obra proponefusionar elementos incas conelementos contemporneos,determina tambin las reglas aseguir en su arquitectura, la cualfue llamada en el mbito localcomo Neo-peruano.


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02.Ed ificio La Fnix, Lima 1945-48, Enriq ue Seoa ne.

01. Ed ific io Las Naza rena s, Lima , 1945, Enriqu eSeoa ne.


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LA REVISTA EL ARQUITECTO PERUANO

La construccin de la inteleccin visual.

Resulta fundamental la aparicin de la revista El Arq uitec toPeruanofundada por Fernando Belaunde Terry en 1937,segn Antonio Zapata3, en El Jove n Bela und e, la revista ensus primeros nmeros tiende a la socializacin yconcientizacin de la profesin que recin se iniciaba enel Per, adems de albergar los futuros polticos pero

sobretodo urbanos de su fundador; Belaunde para elloconto con colaboradores de su generacin que nodudaron de los propsitos intelectuales de la publicacin ylo acompaaron desde sus inicios, Luis Ortiz de Zevallos,Alfredo Dammert, Carlos Morales Macchiavello y LuisDorich; tambin conto con la colaboracin de arquitectosde importante trayectoria como, Hctor Velarde, EmilioHart-Terre, Rafael Marquina, Luis Miro Quesada, MiguelRodrigo Mazur y Miguel Cruchaga. Belaunde desde ladiagramacin y redaccin dirigi los destinos de la revistahacia una visin futura del Per construida con teora,planos, imgenes y fotografas de la arquitectura, de locual podramos afirmar su gran aporte: 25 aos deconstruccin de la inteleccin visual en el Per.En sus pginas se puede advertir el lento proceso de

transicin que vivi el Per hacia la arquitectura moderna.Muchas de sus publicaciones fueron dedicadas aproyectos de vivienda privada pero con respecto a losproyectos de vivienda masiva, estos ltimos ocupan lagran mayora, tambin se publicaron los grandes planespropuestos por el gobierno y refrendados por la llegada deJ os Luis Sert y Paul Lester Wiener(3) para su elaborac in: el


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03 . Libro, Esp a c io en el Tiemp o,

1945. Luis Miro Quesada. es

cons iderada la pr imera

pub lica c in do nde se expo ne la

teo ra de la arq ui tec tura m od erna

c on virt ind ose e n la p rinc ipa linf luencia para profesionales y

estudia nte s d e la p oc a .

04 . Club In te rnac iona l A req u ipa ,

1946, A. C rdo va -C.Will ia m s.

05 . Hosp ita l de l Emp lea do de

Chic layo , 1954, Ric a rd o d e Jaxa

Malachowsky .

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Plan Piloto de Lima donde se plantea la modificac indel rgimen de propiedad y el planeamiento urbano

basada en los principios de los CIAM. En el nmero 143 deJ unio de 1949 se publica el Plan Nac ional de Viviendas,donde se incluyen declaraciones del ingeniero AlbertoAlexander que fue el primer director de la CorporacinNacional de la Vivienda, el plan contiene una propuestade diversas unidades vecinales en todo el Per, peroespecialmente en este nmero se incluyen proyectos fuerade la capital: Iquitos, Piura, Sullana y Tumbes, en la edicin

de Agosto de 1949 incluyen las unidades de vivienda deChiclayo y Trujillo, Cajamarca, Cuzco y Huancayo. Otroapartado importante fue la publicacin constante deconcursos tanto privados como pblicos, como elconcurso para la Gran Unidad Escolar Miguel Grau,convocado por el Ministerio de la Educacin Pblica en1965 o el concurso para el Mercado de Productoresganado por Miguel ngel Llona, el concurso para el Banco

Central Hipotecario que gano Miguel Rodrigo Mazurcomo muestra de convocatorias privadas. Pero sin duda elhito ms importante atribuible fue la realizacin del PrimerConcurso Nacional de Vivienda Popular, que gano AdolfoCrdova en 1946, sentando las bases sobre la visin de larevista con respecto a la vivienda colectiva, en la queplantean la manera de optimizar el terreno planteandoedificios de cuatro pisos en un area menor deocupacin, con un lmite de 500 Hab. por hectrea, queterminara definiendo la imagen de la ciudad, donde losms acomodados y los ms pobres vivan en viviendasunifamiliares y la clase media en edificios de cuatro pisos.La revista se convirti en el principal difusor de losprogramas sociales de vivienda colectiva y fija la vocacindemocrtica de su fundador.

3. La oficina Nacional dePlaneamiento y Urbanismo contrata aJ os Luis Sert pa ra la formulac in delos planes reguladores de Lima,Chimbote y Matarani. Ludea Wiley,Urbes, Org en es de l urba nism oMo de rno en el Per, pg. 164.

07. Un ida d Vec ina l de C hic layo ,

1949, Mario Bianco, Eduardo

Ne ira , Mig ue l Ro d rig o Ma zur.


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08. Un ida d Vec i na l de Ca jam arca ,

1949, Ma r io Bianc o, Ed ua rd o Neira ,

Mig ue l Ro d rig o Ma zur.

09. Pr imer Concurso de Viv ienda

Pop ular, 1946, Ad ol fo Crd ova .

10 . Mercado de Produc tores de

Lima , 1965, Migu el Llona .

11 . Gran Unida d Esc olar de Mujeres

Miguel Grau, 1965, Enrique

Co lmena res y Jose Paye t .

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LA AGRUPACIN ESPACIO

Si bien es cierto que con el manifiesto: Expresin dePrincipios de la Agrupacin Espacio, del 15 de Mayo de1947, se enunc ian ideolgica y estructuralmente losprincipios de la arquitectura moderna, no se le atribuye aeste acto como la causa directa de la asuncin de laarquitectura moderna en el Per, pero favorece sutransicin la cual tambin estaba ligada, entre otras , a laenseanza de la arquitec tura en el pas, la que hasta 1943

era solo una especialidad de la ingeniera, luego seconvertira en Facultad de Arquitectura de la Universidadde Ingeniera.Los adherentes al manifiesto, Luis Miro Quesada, AdolfoCrdova(4), Carlos Williams, Ricardo de J axa Malachowsky,J orge Garrido Lecca, etc., eran en su mayora profesores yalumnos de la primera facultad de arquitectura del Per.

La difusin del manifiesto mediante charlas, exposiciones,cine, teatro, msica, es profusa y motivadora pero es enla produccin de la obra de sus propios integrantes dondelos principios se concretizan y exponen su verdaderosentido. El discurso que proclama la liberacin delornamento y los tipos, marca el camino hac ia las formasque toman como criterio general de lo constructivo ladiferencia entre el soporte y el cerramiento. A propsito

del manifiesto, Emilio Hart-Terre escribe un artculo en eldiario El Com ercio (Junio d e 1947), en elque vislumbra elfinal del ec lecticismo histrico y del neo peruano, y el iniciode una nueva arquitectura donde la realidad constructivaprevalece, preguntndose si los materiales bastaran parahacer arquitectura. Hacia 1950 se consolida laarquitectura moderna en el Per.

4. Adolfo Crdova precisa que en laescuela no se hablaba acerca dearquitectura moderna, recuerda

mejor, hacia 1945, cuando estudiante,una conferencia de Ricardo Gilardi,quien les mostro la obra de unprodigioso Lecorbusier y al final de lacharla les dejo un libro: Vers uneArchitecture, momento clave paradescubrir un nuevo estado de cosas ycambios que ellos saban pasar enotros lugares y de los cuales se sentandesconectados.


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12. Ba nc o C om ercia l , Lima 1948,

Enriq ue Seo a ne R.


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La Casa Huiracocha (13) de Luis Miro Quezada es tambinconsiderado como uno de los proyectos pioneros de laarquitectura moderna en el Per, su autor fue el fundadorde la Agrupacin Espacio y sus vnculos familiares con eldiario ms importante del pas, El Comercio, contribuysustancialmente a la difusin de la arquitectura; la casa

tiene notoria influencia corbusiana, donde el cuerpo conventanas corridas remata con formas curvas en el ltimonivel, la planta se encuentra liberada en su estructura y laescalera participa como definidor del espacio. El edificioAtlas (14) tiene tambin una clara filiacin corbusiana einfluencia de la arquitectura brasilea, Weberhoffer utilizalos quiebrasoles de concreto caravista en ambas

fachadas, en la distribucin se puede notar la separacindel cerramiento de la estructura y los muros testeros delcuerpo principal que conforman las oficinas estnseparados por medio de un angostamiento del zcalo quesirve de basamento y restituye la manzana formal yprogramticamente con reas de uso comercial. Eledificio del Banco Comercial (12) de Seoane junto aledificio de La Fnix, forman parte de la etapa detransicin, donde se puede apreciar los motivos preincasen el muro del basamento del edificio el cual precede albloque de desarrollo vertical en cristal y aluminio deincuestionable parentesco visual a la Lever House de SOM,cabe destacar que Seoane a pesar de sus cercanosvnculos como profesor y colegas, no particip de laAgrupac in Espacio.


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13 . Ca sa Huira c oc ha , Lima 1948,

Luis Miro Q ue sa d a .

14 . Ed ific io At las, Lima , 1954, Wa lter

Weberho fer .

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Miguel Rodrigo Mazur es sin lugar a dudas unos de losarquitectos ms importantes de esta generacin y que

con su obra ha contribuido de mejor forma alestablecimiento de la modernidad, varias de sus obras hansido premiadas con el mximo galardn otorgado enarquitectura en el Per, el premio Chavn, su fructferalabor alcanza proyectos hasta la actualidad de magnficafactura, la Casa Chvez (15) representa el inicio de suobra donde el rigor y la precisin, establece vnculos

indudables con el maestro alemn Mies Van Der Rohe; enesta, el programa y la forma se sintetizan conformando doscuerpos uno de ellos apoyado en el terreno y el otro sobreel servicio, vinculados por un volumen menor quedetermina el acceso directamente al nivel superior, laestructura y el cerramiento se diferencia drsticamente ymuestran su realidad constructiva. El edificio El Pacfico (16)proyectado por Fernando de Osma, est ubicado en unade las esquinas ms notorias de la ciudad de Lima (crucede las avenidas Pardo, Av. Arequipa, Av. Larco yDiagonal), para lo cual dispone de un cuerpo a manerade zcalo que contiene el comercio y las salas de cine,luego de un angostamiento, el bloque de viviendas en T,desarrolla siete niveles que van mostrando las losas envoladizo y la fachada de vidrio retranqueadas.


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15. Ca sa C hve z, Lima 1956, Migu el Rod rig o M a zur


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16 . Ed ificio El Pa c fic o , Lim a 1957,

Fernando d e Osma .


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17. Hot el d e Turista s d e C hic layo , 1958. Jua n Bente z.


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Fuera de Lima la arquitectura moderna tiene presenciaocasional pero no menos importante como es el caso dela provincia de Chiclayo donde se realizan proyectoscomo el Banco Agropecuario (1958-Otto Pollack, Manuel

Ungaro y Manuel Elejalde), la Residencial FAP (1959- AdolfoCrdova y Carlos Williams), y el Hotel de Turistas deChiclayo (17) de J uan Bentez, quien haba tenidoparticipacin en diversos proyectos como miembro de laCorporacin Nacional de la Vivienda, para este proyectola oficina encargada era la Empresa Nacional de Turismo,el hotel se emplaza en un terreno rectangular de 115 mts.

por 95 mts., orientado en su lado mayor hacia el Norte-Sur,quedando el frente principal hacia uno de los parquesmas frondosos y extensos de la ciudad hacia el poniente,para lo cual Bentez dispone de una fachada profundapara encarar el problema del soleamiento, esta fachadatambin la repite hacia el naciente, la diferencia entreambas fachadas se encuentra en el volumen de lacirculacin vertical, el cuerpo principal conformada por lashabitaciones es de cuatro pisos, los dos primeros nivelesestn destinados para el lobby, recepcin, salas deconferencias y servicios complementarios, el nivel superiorestaba destinado a una terraza, tan solo un volumen dedos niveles enfrenta perpendicularmente el gran bloquede 65 mts., este volumen adems de alojar el restauranteconfigura la aproximacin y define el acceso principal.


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8. Resid en c ial FAP, Chic layo 1959, Ad o

f o Crdova y Ca rlos William s.

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LA VIVIENDA COLECTIVA EN EL PERU 1930-1960

EL ROL DEL ESTADO: DEL BARRIO A LA TORRE

La participacin del estado a partir de los 30 debido a lademanda de vivienda se ve reflejada en los BarriosObreros, sistema de agrupacin de vivienda colectivadirigida a las clases ms necesitadas. La industrializacinen el Per se dio en mediana complejidad lo cual explica,segn Ludea, que no exista arquitectura industrial en el

Per y que adems la que exista llego desfasada y sin elcomplemento necesario; en efecto, los obrerostrabajaban en condiciones deplorables y la vivienda sedaba espontneamente en las llamadas casas de obrerosque surgan sin orden especifico a los alrededores de laindustria que servan. La primera intervencin del estadodebido a las manifestaciones generadas por su descuido,se produce en el proyecto del Barrio Obrero del Frigorfico

Nacional, que fue considerado el primer barrio modernoque contaba con equipamiento urbano propio, siendo elBarrio Obrero no 4 el primer caso de edificio-manzana en elPer. El barrio obrero de modelo europeo funcion entoda la regin, encontrndose ejemplos similares enArgentina, Uruguay, Cuba, etc., en su arquitectura losedificios de marcada robustez por su realidad constructiva

eran luego sometidos a ornamentos afrancesados en unaciudad de manifiesto urbanismo haussmaniano de ladenominada Repblica Aristocrtica del Per. En estadcada la participacin del estado en la vivienda fueocasional y no prioritaria.


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19 . Ba rrio Ob rero, Ca lla o, 1925.

20 . Ba rrio O b rero 6, 1935

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EL XODO ANDINO

El censo de 1940 puso en claro las alarmantes cifras de lasmigraciones de la sierra a la costa especialmente hacia lacapital, concluyendo que: la poblacin se habaduplicado en los primeros 30 aos del siglo XX, y se habaduplicado otra vez en los siguientes 10 aos. Las causas,tema que no ser desarrollado en esta investigacin estnligadas desde lo cultural hasta lo econmico, pero quepropici un cambio radical en la forma de la c iudad por sudemanda explosiva de espacio urbano, sin embargo noera un problema solo en el Per, Latinoamrica viva unproblema de aceleracin del crecimiento;desplazamientos internos cuya consecuencia hizo que losplanteamientos ms ordenados, tuvieran que reformularsepara enfrentar, dependiendo del pas, a los nuevos

sustantivos del caos: barriadas (Per), favelas (Brasil),chabolas (Argentina), callampa (Chile). Consideroimportante la comparac in que realiza Zapata(6), en laque menciona que este fenmeno de urbanizacin en elPer, fue inverso al fenmeno norteamericano, donde elproceso de industrializacin sucedi antes que el deurbanizacin, de tal modo que este ltimo (social)

encontraba sustento en el primero (econmico)complementando un crecimiento masivo pero ordenadopor los capitales de inversin que permitan hacer ciudadsin sacrificar espacio urbano, es decir la industria incipienteno abasteci las expectativas laborales de la migracininterna de las poblaciones andinas llegadas a la costa.

5. Antonio Zapata publica en 1995, ElJ oven Belaunde, versin ampliada y

corregida de los estudios para su tesisde Maestra del Departamento deHistoria de la Universidad deColumbia, Nueva York. En dichapublicacin se hace referencia a lahistoria de la revista El arquitectoPeruano desde su fundacin en 1937hasta su final en 1963.


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21. Barrio Ob rero d e l Frig o rfic o

Nac iona l, 1932.

22. Ba rrio Ob rero no4, 1936-40

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LAS UNIDADES VECINALES Y LA CORPORACIN NACIONALDE LA VIVIENDA

Mediante la creacin de la Corporacin Nacional de laVivienda en 1946 gracias a una ley propuesta por elentonces diputado Belaunde, y sustentado en gran partepor el censo del 40, el estado asume comoresponsabilidad directa y prioritaria el diseo yconstruccin de viviendas, que adems resultacomplemento necesario para la legalizacin de las formas

urbanas pensadas para las ya propuestas UnidadesVecinales por el propio Belaunde en 1945,(en noviembrede 1946 se aprueba la ley de la Propiedad Horizontal queva a permitir la construccin de viviendas en altura).Las Unidades Vec inales son una mezcla del modelo inglsde ciudad-jardn y las ciudades satlites, de clarainfluencia americana, tomando como centro degravedad la escuela, a modo ejemplar para formarciudadanos. A diferencia de los barrios obreros, las UV,contenan equipamiento completo que le conferanautonoma de la ciudad de la que se alejaban, otradiferencia notable es que la vivienda era multifamiliar enedificios de cuatro pisos legitimada por la ley que ellamisma propicio y que rige hasta nuestros das.Al contrastar los barrios obreros de los 30 y las UV de los 40,

se puede apreciar la clara evolucin hacia un ordeninfluyente donde se pueden identificar los valores de laarquitectura moderna, no solo como estructura urbanasino como morfologa e imagen de la ciudad, el sistemaconstructivo adoptado ir mostrando su estructura hastadesvelar su integridad: la estructura masiva del ladrillo dejapaso a la estructura dispersa y ligera del concreto.

6. El 21 de Noviembre de 1946 sepromulga la ley 10726, el artculo No.1dice: Las secciones en que se dividecada piso de un edificio podrnpertenecer a diferentes propietarios.Proyecto de ley presentado por elentonces diputado FernandoBelaunde.


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23 . Unida d Vec ina l No3, Lima 1945-

1948, Luis Dorich, junto a Alfredo

Dam me rt , Euge ne Monta gne ,

Car los Morales, Manuel Valega,

Juan Benitez y Fernand o Belau nd e.


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Un claro ejemplo es la Unidad Vecinal N3 (23), inauguradapor el presidente Odra, fue la primera en su tipo enconstruirse; constituyendo un espacio principal rodeadopor bloques alargados de vivienda de 4 pisos de 80 metrosde largo y bloques unifamiliares de 2 pisos de 50 metros delargo, al centro se ubican reas de educacin, deporte,comercio y culto, en una extensin de 29.86 Has., sinembargo en la formalizacin del bloque se conserva latradicional definicin neoclsica de la poca. Elagrupamiento Angamos (24) se vale de una tipologa en T,que le permite asociar bloques y construir el espacio libreen un rea de tan solo 1.08 Has., seis de los bloquesmantienen el alineamiento de la traza urbana y tresbloques han sido orientados en el eje norte-sur; cuando se

establece una comparacin entre el agrupamientoAngamos y la Unidad Vecinal Mirones(26) del mismo autor,Santiago Agurto nos muestra la transicin en laformalizacin de su obra, es decir del bloque pesante yasido al piso hacia una clara liberacin del cerramiento yla estructura, sin duda la UV Mirones es un proyectoejemplar tanto por el planteamiento urbano como por su

formalizacin, para la construccin del espacio urbano sevale de bloques lineales de cuatro pisos de 75 mts. delargo, que sirven de lmites para contener espaciosvecinales agrupando en su interior viviendas unifamiliaresde dos pisos; Belaunde en el Agrupamiento Alexander (25)en una manzana abierta de 1.18 Has., plantea bloqueslineales en paralelo definiendo un espacio central unitarioy simtrico.


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24. Agrupa miento Ang am os, Lima

1950, San t ia go Ag urto C a lvo.


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25 . Agrupamiento Alexander, Lima

1951, Fernand o Belaund e.


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26. Unidad Vec ina lMirones, Lima 1952-1954,Sant iago Agur to .


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La UV Matute de Ciriani recurre a bloques lineales decuatro pisos de 100 mts y 45 mts. para configurar diversasescalas tanto de ciudad como de barrio para definir el

bloque, Ciriani construye la unidad de vivienda en dplexcon calle area hacia el servicio, herramienta que trasladaal planteamiento del Residencial San Felipe donde estaunidad sufre una serie de desplazamientos y rotacionespara conformar el bloque, la torre de 15 pisos y el bloquede 4 y 2 pisos, a su vez se reflejan en una doble simetra declara influencia neoclsica construyendo al igual queMatute, espacios a diversas escalas. El agrupamientoPalomino, realizado por Luis Miro Quezada junto aSantiago Agurto, Fernando Correa y Francisco SnchezGrian plantea un bloque en T que con ligerosdesplazamientos producen unas curvas en el conjuntodotndolos de una espacialidad poco convencional, aligual que la formalizacin del bloque que incluyeelementos adicionados para generar un orden. ElResidencial Santa Cruz a diferencia de algunos vistosmantiene un claro planteamiento moderno tanto en la

propuesta urbana como en la definicin del bloque,utilizando una tipologa de bloque en cruz y bloque linealpara los edificios de cuatro pisos multifamiliar y viviendasunifamiliares para los de 2 pisos , Vsquez y Croussedelimitan una serie de espacios peatonales donde laplanta libre de los bloques lineales orientados en el ejeEste-Oeste contribuye a su fluidez; uno de los aspectos mslogrados tanto por su claridad como por su rigor loconstituye la formalizacin del bloque que lo vinculaformalmente a la Unidad Vecinal Matute. Segn Ludea,las Torres de San Borja podra considerase como unaexperiencia que anuncia el agotamiento de la solvenciaproyectual y el ocaso de la urbanstica, de hecho esteproyecto constituye un punto de inflexin que coincidecon la irrupcin del posmodernismo en el Per, donde lasideas del espacio pblico se convierten en ideassecundarias al de la demanda y la especulac in.


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27 . Unidad Vec ina l

Ma tute , Lima 1963, Hen ri

Ciriani.


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28 . C on junto Resid en c ial Sa n Felip e, Lim a , 1963, Henri Ciriani.


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29 . Ag rup am iento Palomino, Lima 1964,

Luis Miro Que zad a, Sa nt iago Ag urto,

Ferna nd o C orrea , Franc isc o Snc he z

G ria n.


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30 . Ag rupa miento Sa nta Cruz, Lima

1965, Luis Vsq ue z/Ja c q ue s C rou sse.


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31 . Co njunto Resid en c ial Sa n Borja , Lima , 1984, Va rios.


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LA TORRE COMO MECANISMO DE AGLOMERACIN

El diseo moderno del concreto armado en el Per se

inicia en 1937, en la Facultad de Ingeniera de laUniversidad Catlica; para los aos 20 ya se habanconstruido algunos edificios de concreto, de baja altura,con el Reglamento Francs de 1909: El Hotel Bolvar , ElPalac io de Gobierno, El Edificio Wiesse. En 1938 el ingenieroAlejandro Graa dise el Edificio Rizo Patrn de 7 pisosbasado en el Reglamento Alemn; En la dcada del 40

salieron dos reglamentos ms donde se permitan mayoresesfuerzos del acero aumentando la capacidad a traccindel concreto armado. En esa misma poca se construy eledificio de la Fabrica Nestl en Chiclayo, que tuvo comoinnovacin el estudio de suelos, debido a la capaacutica cercana a la superficie. Para 1963 aparece unreglamento que cambia drsticamente los mtodos dediseo e incluye recomendaciones del factor del suelo y

zona ssmica, dicho reglamento regula el concreto de 140Kg/cm2 a 210 Kg/cm2 hasta la actualidad. Superado elproblema estructural con las tcnicas del concreto sedetermina un cambio en la forma de construirverticalmente y se alcanzan alturas mayores, aparece latorre como solucin a la vivienda colectiva, De hecho yase haban construido en Lima algunos edificios

residenciales en altura pero con inversin privada, de talmodo que se podra afirmar que la Residencial San Felipees el primer edificio estatal de vivienda colectiva en torreque se construyo en el Per, El estado que con la Leyn10726 haba legalizado la construccin vertical para launidades vecinales, decide poner a prueba suscondiciones en alta densidad con el proyecto de laResidencial San Felipe.


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32 . Vista d e una d e las torres

del Residencial San Felipe,

Lima , 1963, Henri Ciria ni.


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Es decir la necesidad social de vivienda, el poder delestado, las nuevas tecnologas se suman a la arquitectura

en un momento especial, como dice el propio Ciriani, queno se ha vuelto a repetir otra vez: el estado tecncrata.Construir en altura adems representa dejar mayor realibre, impactar menos la tierra, y lograr un mejor espaciourbano dedicado al peatn. Muchos proyectos, despus,fueron construidos con la misma idea pero pocos alcanzanel grado de identificacin y reconocimiento (re-conocer)

de la poblacin con el espacio pblico generado por laResidencial San Felipe, aquel espacio que es cedido a laciudad que es a la que finalmente pertenece. LaResidencial San Felipe encara el problema de lahabitabilidad del hombre moderno en la c iudad modernaen sus diferentes escalas, es una unidad vecinal mejorada,que renueva el espritu de la vida en comunidadcomplementada con el equipamiento necesario, intensaen recorridos y espacios comunitarios.

33 . Pgina siguiente . Vista d el Resid en c ial Sa n Felip e d esde la

esqu ina d e las ave nida s Greg or io Esc ob ed o y Snc hez Ce rro


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La construccin del espacio urbanomoderno en el Per

ELGERMENDELOSBARRIOSMODERNOS


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EL GERMEN DE LOS BARRIOS MODERNOS

La definicin de la manzana moderna es sin duda uno de

los puntos en que con mayor notoriedad la ciudad ha vistomodificada su morfologa, estas modificaciones surgen apartir del cambio de la manera de enfrentar los proyectosurbanos hacia el inicio del siglo XX, cambios sustancialesde forma y fondo, de cuestionamientos del espaciourbano, de experimentaciones y teoras fundamentadasen la distribucin equilibrada del vaco y de la edificacin,

generando nuevas experiencias urbanas. Sin el deseo deestablecer un listado surgen como rasgos ms notoriosentre otros: la ruptura con el viario y la bsqueda delequilibrio entre masa edificada y rea libre, esto suponeadems un cambio en la forma de habitar la ciudad, deall que se defina la ciudad moderna como una invitacinal espacio, entendiendo esto como evolucin que superala idea de la manzana masiva y de mxima ocupacin,definida por Carlos Mart como la manzana especulativade la ciudad ochocentista, la manzana moderna por elcontrario se vuelve permeable y adquiere porosidad en lovertical (a diferencia de la manzana especulativa que laporosidad es horizontal por la suma desordenada deminsculos patios individuales) permitiendo la mximafluidez disponible al establecer lmites ms profundos como

herramientas para la definicin del espacio urbano, dondela disposicin lineal adquiere su mxima ilustracin, esdecir las relaciones establecidas por la disposicin de losbloques lineales definidores de la manzana no debe serentendida solo como referencias compositivas abstractasde Kandinsky o Klee, sino como una nueva forma deconstruir el espacio pblico moderno.

7. Definicin sustentada en el anlisisde varias propuestas urbanasejemplares de la Europa de inicios delsiglo XX, Las formas de la residenciamoderna. Carlos Mart Aris.


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Sin embargo esta diferenciac in con la ciudad tradicional


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Sin embargo esta diferenciac in con la ciudad tradicionaldebe ser entendida como evolucin positiva y no comoun rompimiento definitivo con ella, como se ha pretendido

demostrar, De hecho la ruptura con el viario supone deantemano la disolucin de un vnculo con el flujo de laciudad, pero esta ruptura genera por el contrario unaconexin ms potente y se restablece con creces; Antes lamanzana dependa y se defina por la forma de la va, laciudad era casi el resultado de llenar masivamente todoaquello dejado por la va, refrendadas por la visin

especulativa y las normas, en cambio en la manzanamoderna la salubridad y el bienestar cobra intersobligado en contra del hacinamiento, razones quetambin fundamentaron grandes revoluciones urbanascomo las del ensanche de Pars por el barn Haussman oel ensanche de Barcelona propuesto por Cerda amediados del siglo XIX. La forma de la ocupacin de lamanzana moderna tambin debe ser asumida como

evolucin de la ciudad tradicional hacia formasigualitarias de la distribucin del suelo, nuevamente laedificacin lineal se asume como respuesta congruente aesa bsqueda, como define Mart, la forma lineal comoparadigma de la arquitectura que la libera de laspropuestas radiocntricas que promueven la jerarqua yla desigualdad. Diversos estudios basados en esta

distribucin equilibrada del espacio ocupado y el espaciolibre, definido por edificaciones lineales, son expuestos enel CIAM de 1930, por Ernst May, Herbert Boehm, EugeneKaufmann y Walter Gropius relacionando para ellovariables distintas como la densidad, la altura de laedificacin, la orientacin, la proporcin de rea libreentre bloques.


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8. Gropius, para el CIAM , proponeesta disposicin de bloques linealessobre la manzana, donde el espaciolibre y el volumen se relacionanequivalentemente subordinndose albienestar producido por una mejordistribucin del suelo.

Pero el paradigma de la forma lineal no alcanza solo a las


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Pero el paradigma de la forma lineal no alcanza solo a laspropuestas edilicias sino que adems se reafirma en elproyecto urbano, en lo que Arturo Soria define como la

ciudad lineal, que acta con los mismas principios que lovalidan como liberador del espacio jerrquico y planteauna distribucin mejorada de la ciudad, a travs de un ejevial principal en la cual todas las manzanas de bloqueslineales participan y vertebran.El arquetipo lineal tiene por lo tanto carcter universalcomo solucin pertinente de adecuacin al territorio sin

despilfarros. En el Per, ese valor universal se confirma, conla propuesta de los barrios modernos a partir de mediadosdel siglo XX, cuyo planteamiento terico se fundamentaen la Carta del Hogar presentado en 1946 por Belaundeen el cual plantea el barrio como modelo urbanstico,resaltando la necesidad de iluminacin, ventilacin, usode materiales duraderos, adems de formular la clulahabitacional anclada a un sistema complejo de escalas

de lo urbano: sistema familiar, multifamiliar, barrial, vecinal,urbano y metropolitano. Esta manera de enfrentar elproyecto urbano a diversas escalas haba sidopromulgada en 1901 en Holanda bajo la influencia deBerlage, donde se puede encontrar el germen de losbarrios modernos que terminaron por influenciarposteriormente las nuevas formas de habitar,

espec ficamente en el conjunto Spangen, donde J .J .P.Oudtrabajo como jefe de la oficina municipal, una de lasmanzanas fue intervencin de M. Brinkman quien disponede una propuesta innovadora que repercutirsensiblemente en la definicin formal de la ciudad, en ellaBrinkman plantea una manzana en corona que enc ierra

9. Arturo Soria y Mata, Formula suversin de Ciudad Lineal hacia finalesdel siglo XIX.


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1mem

. Esquema de Ernstuestra la evolucin dpeculativa haciaoderna de bloques lin

May, dondee la manzanala manzanaales.

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un patio interior central donde ubica los servicios


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colectivos, este patio es fraccionado por bloques que sedisponen de forma perpendicular a la corona pero con la

fluidez permitida por las perforacin al bloqueperpendicular mayor en la planta baja que permite laconexin entre los espacios fragmentados, referenciaclara que permitir a futuras propuestas incluyendo lasseleccionadas en este anlisis donde estos atributos defluidez y limites se refrendan. Otro factor determinante enla innovadora propuesta de Brinkman lo conforma la calle

area, con un ancho de 2.20 mts, que no solo vinculahorizontalmente los dplex con las circulaciones verticalessino que adems propicia el encuentro y la vecindad.Spangen es un modelo que plantea junto a las Hofe y a lasSiedlungen una alternativa diferente a la ciudad jardn deHoward, es decir, la visin radical de alejamiento de laciudad por el de acoplamiento diferenciado con laciudad tradicional, potenciando y mejorando lo existente.

Otro modelo terico que generara influencia es la ciudadvertical que Hilberseimer planteara en 1925, en la queesboza la estratificacin de la ciudad por zonas de uso,tomando como modelo la ciudad medieval en la que lavivienda se encontraba sobre el comercio, de tal modoque grandes manzanas de 600 mts. x 100 mts. de 5 pisos dealtura con patios interiores, a los que se le superponan

bloques de vivienda de 15 pisos, mantenan los flujospeatonales en calles sobrelevadas para no cruzarse conlos flujos vehiculares del comercio, hacia1956 en LafayettePark Detroit Mies junto a Hilberseimer, ponen en prctica,las ideas que ambos tenan acerca de la nueva forma dehacer ciudad, como la ciudad vertical, el urb s in ho rto(ciudad sobre jardn), viviendas con alturas mixtas, etc .

11. Pgina Opuesta, Fotografa yplantas de la manzana en el conjuntoSpangen, Rotterdam, 1919-1921, M.Brinkman.


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Dos casos de barrios modernos en el Per: UV Matute


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y Residencial Santa Cruz

La seleccin de los dos ejemplos planteados responde a labsqueda de diversos criterios, atributos y vnculos con eledificio tema de la investigacin, como son: la definicinde la manzana, forma visual, estructura, parentesco deprograma, emplazamiento, uso de la calle area,temporalidad, autora, etc., que procuren la luz necesariapara encarar la reflexin sobre la obra principal. Resultaclaro que muchos de los fundamentos y principiosplanteados por Howard, May, Gropius o Hilberseimer seencuentren directamente relacionados por esa maneradistinta de concebir la manzana y el espacio colectivo;por citar ejemplos, la ciudad jardn y la UV3 que sealejaban de la ciudad y tenan el espacio centralgravitatorio en torno a la educacin y la salud, laSiedlungen alemanas con las UV Matute y Santa Cruz que

permitan una actuacin ms cercana dentro de la trazade la ciudad tradicional, en el residencial San Felipe sepueden encontrar tambin ciertos criterios de la ciudadvertical como la superposicin de la vivienda sobre elcomercio y la separacin de las circulaciones en callessobrelevadas. Las experiencias urbansticas quecomportan estos barrios modernos en el Per reafirman la

voluntad y consecucin de los ideales modernos enaquella poca que ha determinado el cambio sustancialde la forma de la ciudad y su manera de habitarla hastanuestros das, su discusin y documentacin prepara ydota de herramientas de juicio para entender esteproceso.

12. Belaunde Terry, ViviendaAmericana en gran escala. Elarquitecto peruano. Enero 1944, N 78.

NIDAD VECINAj t 2 t

MATUTE1963


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c

c

onjunto 2 etapa

ESIDENCIAL SAonjunto 1 etapa

GRUPAMIENTOANTA CRUZ

1963

FELIPE1963

1965

4

B34

B48

Bl24

loque base.- 4 dpto8 dpto

loques verticalestorres ubicadas en lo

loques lateralesmdulos de viviendasbloques (4 pares de d

loque basedptos flatdptos. dplex

oque en cruz.-dptos. flatdptos. dplex

. flat

. dplex

Bloque larg

vrtices del gora

plex por bloque)

Configuracin en crLas 4 torres con el 4 bloques laterales

.- composicin de 32 bloques bases a lo bloque base en m

Bloque largo2 bloques base a los l mdulo base en el

uz griegaora central

bloquesladosdioplanta libre

ateralesmedio

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Es posible que en la revisin de los criterios y atributos sedetermine tanto su parentesco como su contraste por


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determine tanto su parentesco como su contraste porejemplo, a pesar del vnculo por autora que existe entre el

residencial San Felipe y La UV Matute, esta resulta difusa sise les busca el parentesco visual, efectivamente, Matutees diferente a San Felipe a pesar de la poca distancia enel tiempo de la elaboracin que hay entre ellos, Cirianiconcibe un emplazamiento distinto en ambos casosdonde los bloques se colocan (en Matute) al borde de loslmites del terreno y en San Felipe plantea un objetoautnomo y retranqueado de los lmites creando tensionescon la traza urbana y el viario. En este aspecto es msclaro establecer vnculos entre Matute y Santa Cruz,donde los bloques son emplazados de la misma manera;se debe aclarar que uno de los autores del residencialSanta Cruz fue asoc iado de Ciriani, (J aques Crousse) conquien mantuvo estrecho vinculo laboral desde laformacin de la oficina Ciriani&Crousse en 1961 hasta

1964, donde desarrollan una serie de proyectos en Per(Ver pgs. 252-253, Ob ras e n Per)que podra justificar lainfluencia. De la misma manera sucede si buscamosreferencias en la realidad visual del edificio, Matute ySanta Cruz tienen coincidencias notables tanto en elorden como en su estructura visual, la diferencia puedeencontrarse en la tipologa de la unidad de vivienda en

dplex que Ciriani usa tanto en Matute como en SanFelipe, para lo cual define un modulo que tiene menosfrente que profundidad (5.70 mts. x 8.60 en Matute y 7.50mts. x 11.00 mts. en San Felipe) por el contrario en SantaCruz el modulo de vivienda en dplex tiene ms frente queprofundidad (9.50 mts. x 7.40 mts.) estas diferenciasocasionan que los vacios que se plantean hac ia las

UNIDAD VECINAL MATUTEconjunto 2 etapa 1963

1 Hall escalera2 Comedor3 Sala


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conjunto 2 etapa 1963

RESIDENCIAL SAN FELIPEconjunto 1 etapa 1963

AGRUPAMIENTOSANTA CRUZ 1965

cuatro torres torre segundo nivel mdulo de departamento

1

2

3

54 6

89

1010

1010

9

12

3

4

56

87

1

2

3

bloque lateral

46

5

9

8

10

10

1 Hall de ingreso

2 Sala3 Comedor4 Cocina

5 Patio de servicio6 Dormitorio servicio +bao7 Estudio

8 Bao9 Dormitorio principal

10 Dormitorio

vivienda unifamiliar departamento dplex

plantaprimer nivel

bloque

plantasegundo nivel

4 Terraza5 Cocina6 Patio servicio7 Lavatorio - ducha

8 Inodoro9 Dormitorio principal

10 Dormitorio

1

2

34

5

6

7

8

9

10

10

departamento dplexplanta baja

bloque lineal

bloque en cruz

1 Hall de ingreso2 Sala

3 Comedor4 Cocina

5 Patio de servicio6 Dormitorio servicio +bao

7 Bao8 Dormitorio principal9 Dormitorio

12

3

4

5

6

78

99

departamento

departamento dplexplanta alta

departamento dplexplanta baja

departamento dplexplanta alta

departamento

3

4

57

8

2

9

fachadas de cada unidad de vivienda, produzcan enMatute una seriacin ms prxima y tupida de luz y


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Matute una seriacin ms prxima y tupida de luz ysombra a lo largo de todo el bloque, en Santa Cruz este

matiz produce una seriacin mas dispersa y por lo tantomenos intrincado. San Felipe, en los bloques de viviendasdplex tiene una formalizacin diferente a los dosproyectos comparados, Ciriani afirma la voluntad deatribuirle verticalidad al bloque horizontal que conformanlas viviendas dplex a manera de zcalo del cual sedespegan las cuatro torres, a su vez estas torres sonformalizadas horizontalmente en un intento de corregirefectos pticos y encontrar un equilibrio entre la base y latorre. Pero es en el uso de la calle area donde los vnculosparecen estrecharse entre los tres modelos, de hechoantes en Matute y despus en Santa Cruz, su uso respondecomo herramienta netamente funcional para solucionar elacceso horizontal a las viviendas en dplex, de tal modoque es ms una consecuencia que una persecucin y que

en San Felipe si se le concede, es decir la calle area enSan Felipe permite lograr adems de la circulacin, otrosatributos que le otorgan consistencia visual al conjuntosuperando el acto funcional y convirtindolo en esttico.La estructura soportante vuelve a vincular Matute y SantaCruz que solucionan de manera sencilla y rigurosa con unsistema mixto de columnas y placas, en cambio San Felipe

recurre a una solucin tecnolgicamente compleja Losnexos entre estos proyectos parecen difuminarse endeterminados episodios, pero la calidad de la definicindel espacio pblico y el manejo de las escalas quepromueven tanto lo individual como lo colectivo losvincula definitivamente, lo cual ms adelante detallareindividualmente en cada propuesta.

UNIDAD VECINAL MATUTEconjunto 2 etapa


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RESIDENCIAL SAN FELIPEconjunto 1 etapa

AGRUPAMIENTOSANTA CRUZ

Ancho: 1.15 mts.

Nivel: primero y tercero

calle areacuatro torres

calle areadepart. dplex

Calle area

depart. dplexAncho: 1.15 mts.Nivel: intermedio entreel primero y segundo.

Calle areacuatro torresAncho: 1.70 mts.Nivel: segundo.

calle areabloque lineal

calle areabloque en cruz

Calle areabloque lineal

Ancho: 1.20 mts.Nivel: primero ytercero

Calle areabloque en cruzAncho: 1.20 mts.Nivel: primero y tercero

1.1

5

1.70

1

.20

1.2

0

UNIDAD VECINAL MATUTEconjunto 2 etapa 1963

Departamento flatSala comedor

Departamento dplexPl t b j

Bloque mayor


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conjunto 2 etapa 1963

RESIDENCIAL SAN FELIPEconjunto 1 etapa 1963

AGRUPAMIENTOSANTA CRUZ 1965

Vivienda unifamiliarHall de ingresoEstarComedorEstudioCocinaDormitorio servicio

PatioDormitorio principal2 dormitorios1bao

Bloques laterales3 departamentosunifamiliares.

8 dplex en plantabaja y primera.8 dplex en terceray cuarta planta.

Bloque lineal

Bloque en cruz

Sala comedorPatioCocinaDormitorio servicio4 dormitorios1 bao

planta baja.- 8 dpto. flatprimera y segunda planta.- 20 dpto. dplextercera y cuarta planta.- 20 dpto. dplex

planta baja.- 4 dpto. flatprimera y segunda planta.- 8 dpto. dplextercera y cuarta planta.- 8 dpto. dplex

Planta bajaSala comedor

PatioCocinaTerraza

Planta altaDormitorio principal2 dormitorios secundarios1 bao

Cuatro torres4 departamentos porpiso en cada una delas torres empezandopor la segunda

Departamento dplexHall de ingresoEstarComedorCocinaCuarto de servicioPatio

Dormitorio principa l2 dormitorios1 bao

Departamento de torre

Hall de ingresoSala c omedorCocinaDormitorio de servicio ba o

dormitorio principal2 dormitorios1 bao

planta baja.- 10primera y segunda planta.- 10 dpto. dplex

tercera y cuarta planta.- 10 dpto. dplex

Por cada brazo de la c ruz:planta baja.- 2 dpto. flatprimera y segunda planta.- 2 dpto. dplextercera y cuarta planta.- 2 dpto. dplex

Departamento flatSala comedorPatio

Departamento dplexPlanta bajaSalaComedorTerraza

CocinaPatio lavanderaDormitorio servicio1 Bao

Planta altadormitorio principa l

2 dormitorios secundarios1 bao

dormitorio principa l1 dormitorio secundario1 bao

Unidades de vivienda: 1,145rea de terreno: 17.08 harea construida: 15.68 harea libre: 61.34%Densidad bruta: 335 hab/ha

Equipamiento:Unidad escolar, CanchaDeportiva, Piscina Municipal.

Unidades de vivienda: 490

rea de terreno: 7.38 harea construida: 5.30 harea libre: 81.00%Densidad bruta: 372 hab/ha

Equipamiento:colegio local comercio

Unidades de vivienda: 1 599rea construida: 185 600 m2

rea ocupada: 37 270.87 m2rea verde: 8.7 haDensidad bruta: 307 hab/ha

Oc upac in del edificio:comercio vivienda

Bloque bsico


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Unidad Vecinal Matute II EtapaLa Victoria, Lima, 1963.

Henry Ciriani


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FICHA TECNICA


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Unidad Vecinal Matute II Etapa

PROYECTISTA: I Etapa Santiago Agurto/Germn CostaII Etapa Henry Ciriani

EMPLAZAMIENTO:Av. Mxico Av. Isabel La C atlica,J r. Abtao, J r. Andahuaylas.

La Victoria, Lima, Per.

ANO DE CONSTRUCCION:1952 (I Etapa)

1963 (II Etapa)

PROMOTOR:Corporac in Nacional de la Vivienda

UNIDADES DE VIVIENDA:1,145

REA DE TERRENO:17.08 Ha

REA CONSTRUIDA:15.68 Ha

REA LIBRE:61.34%

DENSIDAD BRUTA:335 Hab/Ha

MATERIALES: Concreto expuesto, Ladrillo cemento extruido,Tarrajeo de cemento, Carpintera metlica, Vidrios crudos.

EQUIPAMIENTO: Unidad Escolar, Cancha Deportivas, Piscina

Municipal

ESTADO ACTUAL: Se encuentra deteriorado y sin mantenimiento,es zona peligrosa debido a la delincuencia,


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UNIDAD VECINAL MATUTE

El 9 de J unio de1963 es elegido Presidente de la Repblica


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El 9 de J unio de1963 es elegido Presidente de la Repblicael Arq. Fernando Belaunde Terry (precursor y gestor degrandes proyectos como diputado), ese mismo ao, conel afn de solucionar el creciente problema de la vivienda,consulta a la Corporacin Nacional de la Vivienda sobreproyectos preparados para iniciar su ejecucin a labrevedad, al mismo tiempo el joven arquitecto HenryCiriani haba desarrollado el proyecto de la UV Matute apoco de haber ingresado a laborar en esa institucin; 10

aos despus de haberse construido la primera etapa, seinician los trabajos de la segunda etapa.Santiago Agurto Calvo fue el proyectista de la primeraintervencin, planteamiento que dejaba ver la disposicinde manzana moderna que evitaba la ocupac in masivapor medio de edificios de vivienda en bloque y en hilera,logrando configurar espacios pblicos y reas verdes.

Ciriani por su parte, adopta el mismo sistema de bloquespero impregna en la definicin de la escala ciertascondiciones de proyecto que dotan al conjunto de unaespacialidad notables, el espacio urbano-ciudad y elespacio urbano-vecinal se diferencian primero por lasdiversas distancias entre bloques y luego por laformalizacin del mismo. Efectivamente, cuando seconstituye espacio urbano-ciudad la distancia entre

bloques es mayor y generalmente conecta con las callesperimetrales (jirn Abtao y calle Isabel La Catlica),adems el bloque central ms largo deja la planta libre enuno de sus mdulos para acentuar la conexin, sinembargo cuando se constituye el espacio vecinal, ladistancia entre bloques es menor, con una proximidad quedeviene domestica y cotidiana.

13.queexphac

En cuanto a la formalhacen fachada hac

one la zona social dia las fachadas orien

lizacin del bloque, loia el espacio urbanoe las clulas de vivietadas el espacio veci

s ladosciudadndas yinal, se


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disp

pro

one los servicios y a

iciando el encuentro.

cesos (las calles ele

adas),

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Estas contracciones y dilataciones del espacio sonrecurrentes en estos barrios modernos y tambin semanifiestan en el contacto con la ciudad y las manzanas


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manifiestan en el contacto con la ciudad y las manzanas

ms prximas de su contexto, generando espacios alpeatn dotndolos de reas verdes e invitando a suparticipacin. Especficamente en Matute esto se puedeobservar en el retraso que sufren los bloques pareados decalles vecinales ubicados en la calle Abtao antes de suencuentro para conformar la esquina con la calle Isabel LaCatlica, donde el bloque est retrasado 7.60 metrosrespecto al siguiente par.

En cuanto a la formalizacin del bloque, los lados quehacen fachada hacia el espacio urbano ciudad exponela zona social de las clulas de viviendas y hacia lasfachadas orientadas el espacio vecinal, se dispone losservicios y accesos (las calles elevadas), propiciando elencuentro.

34. Imagen virtual donde se aprecia la dilatac in y contrac cin del espacio.


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36. Imagen virtual del retranqueo de los bloques en la c alle Abtao.

35. Imagen virtual area.


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38. Imagen virtual de la fachada interior con calle area.

37. Imagen virtual desde la calle area.


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40. Imagen virtual del conjunto.

39. Imagen virtual de los bloques.


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43. Departamento dplex planta ba ja.

42.Elevacin.

41.Planta primer nivel.

44.Departamento dplex planta a lta.

14. Los bloques rec tangulares de 5 niveles, ubican en la planta bajalos Flat de 4 dormitorios, en los pisos superiores 2 pares de dplexcuyos ingresos estn ubicados en la planta del primer y tercer nivelse conectan a travs de 2 calles areas continuas a las que se


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accede a travs de escaleras ubicadas en los extremos de losbloques.

46. Vista de conjunto espacio interior.

45. Corte.


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48. Vista de c onjunto parqueo.

47. Plan general - Dibujo a manoalzada realizado por Henri Ciriani.


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49.Escaleras que c onec tan a las calles areas.


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50. Vista espac io interior.


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51. Vista del espac io interior.


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52. Vista del espac io interior.


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53. Vista lateral delblo ue.


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Informacin GrficaUnidad Vecinal Matute II Etapa

UNIDAD VECINAL MATUTEemplazamiento

esc: 1/7000

UNIDAD VECINAL M ATUTE

emplazamientoesc:1/700UNIDAD VECINAL MATUTE

emplazamientoesc:1/700


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UNIDAD VECINAL MATUTEbloque lineal

planta elevac inesc:1/800


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UNIDAD VECINAL MATUTEbloque de departamento dplex

planta baja desarrollo a y besc:1/300


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1, 2 3 y 4 nivel desarrollo c y desc:1/300


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UNIDAD VECINAL MATUTEbloque de departamento dplexdesarrollo 1 y 3 nivel

esc:1/125


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UNIDAD VECINAL MATUTEdepartamento dplexdesarrollo 2 y 4 nivel

esc:1/125


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UNIDAD VECINAL MATUTEdepartamento dplexcorte A - Aesc:1/125


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elevacin desarrollo e y fesc:1/250


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Agrupamiento Santa CruzSan Isidro, Lima, 1965.

J aques Crousse Luis Vsquez


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FICHA TECNICA

Agrupamiento Santa Cruz

PROYECTISTA:J acques Crousse/Luis Vsquez


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EMPLAZAMIENTO: Av. Francisco Alayza y Paz Soldn (GeneralCrdova), Av. Beln

San Isidro, Lima, Per.

ANO DE CONSTRUCCION:1965

PROMOTOR:J unta Nac ional de la Vivienda

UNIDADES DE VIVIENDA:490

REA DE TERRENO:7.38 Ha

REA CONSTRUIDA:5.30 Ha

REA LIBRE:81.00%

DENSIDAD BRUTA:372 Hab/Ha

MATERIALES: Concreto expuesto, Ladrillo cemento extruido,Tarrajeo de cemento, Carpintera metlica, Vidrios crudos.

EQUIPAMIENTO:Colegio, local comercial

ESTADO ACTUAL: Bueno


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZ

El Agrupamiento Santa Cruz se construy en 1964 poriniciativa del Instituto Nacional de la Vivienda que encarga

el proyecto a Luis Vsquez y J acques Crousse,destinndose un rea 73,800 m2, parte de un terreno que


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antes haba pertenecido al aeropuerto internacional de laPeruvian International Airways (1940-1961), en un sector dela ciudad que actualmente se ha consolidado comopredominante clase media alta. La pista principal delaeropuerto dej marcado lo que sera hoy la Av. Beln(norte-sur), va que conecta con una colectora demediana importancia (Alayza y Paz Soldn); los bloqueslineales que se dispone en forma paralela a la Av. Beln,estn retranqueados con desplazamientos sutiles queconfiguran varios espacios urbanos con diferenteprofundidad, pero a pesar de su diferencia ningunoostenta el carcter de principal, los bloques que ms seacercan al borde solo se retiran 3 metros de este, para

ceder en rea verde a la avenida y pretenden definir lamanzana, los bloques retirados (60 y 80 metros el msalejado) conforman espacios vecinales interiores con layuxtaposicin de los bloques lineales perpendiculares y losbloques cruciformes; estos ltimos estn dispuestosenfrentando a las vas secundarias perpendiculares a laAv. Beln, la calle Salazar y a la calle Maurtua como topes

visuales, la mxima distancia para la determinacin de unespacio es 96 metros, y la distancia mnima es 20 metros.Esta dilatacin y contraccin del espacio producen unrepertorio de escalas que van de lo personal a lo masivopermitiendo el acercamiento pero tambin la privac idad.


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54. Fotografa area de laPeruvian International Airlines.

La formalizacin del bloque tiene claras referencias a laUnidad Vecinal Matute, y al igual que esta, la fachadacon calles areas permiten un flujo vecinal interiorizadocon distancias entre bloques menores y la fachada de los

paquetes sociales se articulan a espacios ms holgados,tambin la clula habitacional guarda parentesco de


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g pforma y de funcin con Matute, un flat en el primer nivel ydos dplex superpuestos comunicados con escalerasexteriores y calles areas donde se ubican los ingresos.

55. Imagen virtual del espacio que conforman los bloques lineales y en cruz.


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57. Imagen virtual area del conjunto.

56. Imagen virtual desde la calle que separa los bloques con la vivienda unifamiliares.


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58. Imagen virtual ar a: diferenciacin de espacios urbanos y espacios vecinales.


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60. Imagen virtual de bloque lineal con planta baja libre.

59. Imagen virtual del bloque lineal emplazado en el conjunto.


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61. Vista del espacio interior formado por los bloques lineales y en c ruz.

15. Los bloques rectangulares se elevan 5 niveles, ubicando en la plantabaja los flat de 2 dormitorios, en los pisos superiores 2 pares de dplex,cuya zona social y de servicio se ubica en la planta del primer y tercernivel, se conec tan a travs de calles areas que permiten el ingreso a lasviviendas y se articulan a travs de una escalera ubicada en el centro delbloque conformado por 4 mdulos de vivienda, los dormitorios ocupan la

segunda y cuarta planta respec tivamente.


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63. Vista del conjunto desde la calle Paul Harris.

62. Vista de la escalera principal con calles areas.

64 .Bloque lineal - planta primer nivel.


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66. Bloque en c ruz planta primer nivel.

65 .Bloque lineal elevacin interior.

68. Bloque en cruz corte.

67. Bloque en cruz elevacin.

69.Pgina siguiente. Vista calle area.


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70. Vista bloque lineal.

71. Pgina opuesta: vista calle area.


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72. Vista bloque lineal.


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73. Vista bloque cruz.


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Informacin grficaAgrupamiento Santa Cruz

AGRUPAMIENTOSANTA CRUZemplazamientoesc: 1/5500

AGRUPAMIENTO SANTA CRUZemplazamientoesc: 1/5500


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZbloque linealplantasesc: 1/600


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZbloque lineal

elevacionesesc: 1/400


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZdesarrollo bloque lineal

mdulo planta bajaesc: 1/200


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZdesarrollo bloque lineal

mdulo primer nivelesc: 1/200


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZdesarrollo bloque linealmdulo segundo nivel

esc: 1/200


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZbloque cruciforme

planta bajaesc: 1/350


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZbloque cruciformeprimer nivelesc: 1/350


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZbloque cruciformesegundo nivelesc: 1/350


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZbloque cruciforme modulocorte y elevacinesc: 1/450


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AGRUPAMIENTO SANTA CRUZdepartamento flatplanta bajaesc: 1/100


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01 Ingreso principal02 sala c omedor03 coc ina

04 lavandera05 bao06 dormitorio07 dormitorio principal

AGRUPAMIENTO SANTA CRUZdepartamento duplex

segundo nivelesc: 1/100


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Anlisis del edificio


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"La vo lun tad de t ransformar , de hacer evo luc ionar e l

e sp a c io fsic o d e la p rc tica soc ia l, se v a a m a nifesta r enla p ersec uc in d e u na p eq uea utop a , c orazn d e uno

d e los luga res d ond e una p eq uea c om unid ad

b ene f ic ia ria d e u n p rog ra m a c om ple jo p od a v iv ir

p lena m ente , b ene f ic ind ose d e esp a c ios norm a les y

ge ne ra les: e l p rog ram a c rea do r de una fo rma urba na

ident i f i cab le , de fuer te ident idad exter io r , conten iendo

luga re s p b lic o s c laros, sim p les y so lid a rio s. El pa se o c om o

fac to r de ide n t ida d c om un ita ria , a me nudo est ruc tu rad o

p o r sistem a s d e c irc ulac in sob re e lev a d o s (c a lles area s).

La tra nsp a ren c ia , el enc ua d re, el fra nq ue o, la s ten sion es,

va n a ha c er d e la v i rtua l ida d e l sistem a d e a grega c in

mater ia l prefer ida para permit i r la const i tucin clara de

e sp a c io s p b lic o s y ev ita r el enc erra m ien to . En Sa n Felip e

e l con jun to fue inau gurad o p or e l a rq u itec to-preside nte d e

la repb lic a b a jo la d eno m ina c in de "pa la c io d e la c lasem ed ia". Henri C iria ni

74. Pgina siguiente. Vista desde el gora hacia la escalera queconduce a la c alle area.


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EDIFICIO/ENTORNO

LOCALIZACION

Hac ia 1962 la J unta Nac ional de Vivienda dec ide

proyectar un conjunto residencial de alta densidad en elterreno que perteneca al Hipdromo San Felipe el cualhaba sido trasladado a Monterrico. De las 37 hectreasoriginales que le fueron cedidos, 10 hectreas fueronentregadas al programa de vivienda para las Fuerzas


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entregadas al programa de vivienda para las FuerzasArmadas y 1 hectrea para la Sociedad CentralJ aponesa, la cual fue absorbida por el conjunto.

La esquina del extremo oeste del terreno est conformadapor el cruce de dos avenidas importantes, la Av. GregorioEscobedo (antes Ortiz de Zevallos) y la Av. Snchez Cerro(antes Pershing). Las otras vas perimetrales son de bajaintensidad, calle Punta del Este (inconclusa) y Huiracocha.En un contexto mayor, la Av. Gregorio Escobedo esparalela a la Av. Brasil (hacia el oeste) y a la Av. FelipeSantiago Salaverry (hacia el este) que son a su vez vasperimetrales del lmite distrital de J ess Mara y pertenecena la red viaria metropolitana de primer orden las cualesllegan perpendiculares al mar, El manzaneo rectangularde baja densidad (2 y 3 pisos), inserto de estas grandesavenidas, se desarrolla en forma homognea salvoalgunas reas de reajuste del encuentro de tramasorientadas distintamente que se puede notar hac ia el

norte de la av. Salaverry, las paralelas del damero sonoriginadas por la costa del Ocano Pac ifico, (promedio dedistancia desde la av. Snchez Cerro al mar: 18 cuadrashacia el sur). Ciriani disea la primera etapa en 1963, elresto del conjunto tiene diferentes autoras: Bernuy,Smirnoff, Pez, Crousse y Pez, Vsquez y Ramrez.

16. Distribucin de los Terrenos:

J unta Nac ional de la Vivienda260,236.00 m2

Soc iedad Central J aponesa10,000.00 m2

Instituto de la Fuerza Armada99,716.00 m2


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26 Ha.

10 Ha.

75. Fotografa satelital.Ubicacin del Residencial SanFeli e.

76. Fotografa satelital.Ubicacin del Residencial SanFeli e.


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77. Mapa a ctual de Lima, Google Maps.


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78.Plano de Lima, 1945. Sector donde se ubicaba el Hipdromo San Felipe.


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79. Fotografa area. Lima 1956, a la derecha se aprecia el Hipdromo San Felipe.


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80. Fotografa antes de su inauguracin, 1965, publicada en la revista El Arquitecto Peruano.

EMPLAZAMIENTO

Ciriani emplaza el edificio tomando perpendiculares acada una de las avenidas principales que conforman laesquina ms notoria y regular (rectangular), donde

dispone una cruz griega o cruz cuadrada cuyos brazostocan los lmites perimetrales, el planteamiento cartesianoresuena por su ortogonalidad potenciando el damero desu entorno ms cercano, el origen o centro de la cruz,llamado el gora, conforma el espacio principal rodeado


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por cuatro torres de 14 niveles cada una, los brazos dedicha cruz contienen volmenes, de 4 niveles y de 2

niveles en sus extremos. Crdova coincide que el rigorgeomtrico del planteamiento genera un orden y unidadde gran abstraccin, que logra su estado ms elevado enel gora.Al revisar el boceto a mano del propio autor, da laimpresin que el dibujo margina el ngulo (1153010) delterreno con que empieza la calle Punta del Este en suinicio de la Av. Snchez Cerro, resultado de la subdivisindel lote mayor, esta marginacin no parece casual, dehecho persigue la regulacin del ngulo recto: cuadrar elterreno. El lado del terreno que da hacia la avenida msimportante del conjunto tiene 208.4 ml. El edificio se ajustaa esa medida, de la cual tomara el retiro reglamentario de4.00 mts., la va tiene una seccin de 36.80 mts., de talmodo que el coeficiente de edificacin le permita

alcanzar los 14 niveles en el plomo de la propiedad, perola intencin era otra, tomar distancia y ampliar laaproximacin,


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82. Fotografa satelital donde seindica el ngulo agudo del terreno.

81. Dibujo a mano de C iriani de laResidenc ial San Felipe.

APROXIMACION A TRES ESCALAS

La crtica ms ligera al proyecto moderno es la que leacusa de la falta de continuidad con la ciudad y laindiferencia de la arquitectura moderna respecto a los

alrededores de sus obras. En efecto, una de las constantescrticas al proyecto de Ciriani es su falta de continuidadcon la ciudad, el modo autnomo de su concepcinrespecto de ella y su aislamiento; tal crtica fundamentadadesde la razn de los planes urbanos y los ordenamientos


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metropolitanos de la ciudad planimtrica y bidimensional,pero que en la prctica cotidiana reconocen su desuso y

rechazo, se debilita con el paso del tiempo, un buenproyecto se consolida con el pasar de los aos y se validaen lo cotidiano, como se indica en la cita que da inicio aeste captulo, considero que en ella se encierrancuestiones fundamentales que le otorgan sentido almomento de la concepcin y a su desarrollo. Creoadems que el discurso contiene razones de un manifiestode estrategias de uso de instrumentos y criterios y noexplicaciones demaggicas del uso del espacio. Acusa elpensamiento del autor y su visin ante el mundo en elinstante cuando enfrenta el proyecto, sugiere cuestionesuniversales y juicios de valor perseguidos en aquel,refrendados luego por el tiempo.Sin embargo y ante tal crtica, basta usar la miradadetenidamente para encontrar razones de valor que

contravienen dicha afirmacin, las tres escalas inc rescendode la aproximacin al edificio; La primera es laque toca los lmites de las veredas perimetrales delconjunto, esta senda constituye el encuentro del peatn

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83. Modelizacin

con el edificio, para ello Ciriani dispone del cuerpo msbajo del conjunto con solo dos niveles manteniendo unaaltura adecuada respecto de la cota predominante de lasmanzanas vecinas (2 y 3 niveles), la segunda escala,aproximndonos al conjunto, la encontramos en losvolmenes donde se desarrollan los dplex de 4 niveles,altura mediadora entre el intenso trfico peatonal yvehicular que nos prepara a llegar a la escala final: latorre, la cual, Ciriani, ha tomado la decisin de elevar paraque sus lmites no hagan contacto con el piso dejando ver


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la estructura que lo soporta.La escala que logra las cuatro torres al separarse de los

bordes y la distancia entre ellas, le otorgan al conjunto uncarcter de hito notable.Todos los accesos han sido modificados, el acceso a lastorres por el vestbulo de ascensores o por la calle elevadaha sido cerrado y ahora es restringido, los accesos a losdplex de igual modo, si es por la calle interior o por elexterior han sido cerrados, estas modificaciones

personales e individuales no conjugan con el espritu delproyecto para una sociedad nueva, que aun no llegapero a la que tenemos que aspirar en palabras de Ciriani,que despus de 40 aos visita la residencial, cree que noha c ambiado mucho salvo las rejas y algunos colores.De hecho el acceso hacia las torres en la propuestaoriginal propiciaba el uso del gora y las rampas eintensificaba el paseo.

84.Pgina siguiente. Vista desde la Av. Gregorio Escobedo.


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LA RUE AERIENNE

El deseo de constituir un espacio urbano a escala vecinal

con los equipamientos complementarios necesarios quegenere una actividad peatonal interna pero vinculada ala ciudad a cierta distancia, se manifiesta en laconstitucin de una ciudad vertical de clara influenciacorbusiana (La Unidad Habitacional de Marsella), Lapropuesta es en seccin a diferencia de las unidades


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vecinales que se distribuan en horizontal (ya sea poradicin o yuxtaposicin) abarcando la mayora delterreno, es decir Ciriani, plantea reas de comercio yeducac in en los dos primeros niveles que rodean el goray la vivienda tanto en los brazos de la cruz como en lastorres. Las calles sobrelevadas que rodean el goracumplen doble funcin, la primera es la de conectar yestablecer un circuito e independizar la vivienda, que esms privada, del comercio, que es mas pblico, pero

adems tiene la funcin de reescalar el patio, la callesobrelevada, con sus 2.80 metros, es mediadora entre elpeatn y la torre de 14 pisos de altura. Ciriani es cuidadosoal separar la torre del piso e iniciar la funcin del edificio apartir del tercer nivel, esto es cuando la torre seretranquea, cede ante la calle lo cual demuestra elpermanente compromiso con el peatn.

La relacin que se establece entre calle area y torre paragenerar el espacio interior, en contrapunto, son a miparecer, las que articulan y caracterizan mejor elproyecto.


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Segundo Nivel, de las cuatro torres querodean el gora.

85. Vista calle area.


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86. Vista calle area.

87.Pgina siguiente: Vista c alle area departamentos dplex


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FORMA/PROGRAMA

LOS DOS MODELOS

En la recogida de informacin bsica del edificio me

encontr con dos fotografas de la poca cercanas alpunto de definicin del proyecto; La primera fue recogidadel articulo con que la revista el Arquitecto Peruano no 304de 1966, documenta el proyecto con motivo de suinauguracin, en l, Miguel Cruchaga, director de larevista, expone una crtica ms personal del conjunto, a la


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cual adjunta planos de niveles, secciones, alzados yfotografas, tanto de la construccin como del modelo aescala, adems incluye un prrafo de la versinmagnetofnica del discurso de inauguracin delpresidente Belaunde. La segunda fotografa la hall en elno 334-335, de 1965 de la misma revista, en un artculodonde notan el pabelln de la J unta Nac ional de laVivienda en la Feria del Pacifico de ese ao y hacenreferencia al trabajo de la maqueta de la Residencial San

Felipe. El orden de publicacin y el orden de manufacturade los modelos, estn invertidos eso quiere decir que laprimera foto publicada corresponde a la segunda versindel proyecto (versin con la que se construye) y lasegunda fotografa publicada corresponde al modelo dela primera versin del proyecto. La imagen de la primeraversin muestra solo la primera etapa, que fue diseada

por Ciriani, es decir las cuatro torres y los cuatro brazos dela simtrica propuesta y no aparece el resto del conjunto.La segunda imagen reproduce el modelo del conjuntogeneral. Estos hechos pareceran irrelevantes si no fueraque al observar y contrastar detenidamente las imgenes,

88 Primera versin del proyecto


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89. Segunda versin del proyecto,foto publicada en 1965.

88. Primera versin del proyecto,foto publicada en 1966.

estas nos muestran dos momentos distintos de un mismoacto: corregir y validar, Efectivamente, el autor tenadudas sobre la consistencia visual de las torres, las cuales adecir de las fotos, maduran hacia una variante ms fina ydetallada de su forma: del primer modelo al segundo

modelo la diferencia es notable en cuanto a su definicinvisual no a su estructura formal, la cual pareca estar yadecidida; al ajustar la mirada sobre una de las torres enambas fotografas, se advierte tal afirmacin, en laprimera versin de la torre, los vanos no son corridos, estosaparecen fragmentados por lo que aparentemente serian


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los muros de tabiquera que haban sido llevados hasta el

plomo de la fachada incrementando su masividad yaparentando un sistema estructural que no corresponda ala solucin utilizada, confusin que se generaliza ademspor que los vanos no eran regulares sino que sufranalteraciones de tamao en su altura. Lo contrario ocurreen la segunda versin del modelo, que es la ms cercanaa lo construido, en ella se aprecia que los tabiques hansido retranqueados lo suficiente para que a razn de supropia estructura (los tabiques estn liberados de cualquiersolicitud estructural), logra el peso visual que evita lomasivo y contribuye al entendimiento del sistema. Estacorreccin se produce poco tiempo antes de iniciar laconstruccin de la obra de la primera etapa, la primeramaqueta data de 1963 y la segunda de 1964, De aquellaobservacin tambin se desprende otra duda que no es

menos importante y es que en las dos propuestas elremate de cada torre est definido por un planohorizontal, pero en la construccin este plano estafusionado al cuerpo del edificio cuestionando suconsistencia.

7/14/2019 Vivie

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Vivienda Colectiva en El Peru