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VIII BIAUDirección y coordinación editorialMiguel MesaAsistentes de ediciónVerónica Betancur y Federico DíazDiseño y maquetaciónAndrés Felipe Ramírez Rodríguez DocumentaciónGloria Gómez Muñoz y Leyre Sal-gado AlmazánSecretaría Permanente BIAUConsejo Superior de los Colegios de ArquitectosDe España (CSCAE)TraduccionesDe español a portugués: Leticia Sa-lamancaDe español a inglés: Claudia Espi-nosaFotomecánica e impresiónPanamericana Formas e Impresos

S.A.NIPO: 751-10-008-0ISBN: 978-958-9177-44-0© De los textos, sus autores© De las imágenes, sus autoresImpreso en ColombiaEspañaInstituciones convocantesMinisterio de ViviendaMinisterio de Asuntos Exteriores y Cooperación(AEC ID)Consejo Superior de los Colegios de ArquitectosDe España (CSCAE)Federación Española de Municipios y Provincias(FEMP)Conferencia de Rectores de Uni-versidades Españolas(CRUE)Instituciones colaboradorasSEPES. Sociedad Pública Empre-sarial de SueloEmpresa Municipal de Vivienda y Suelo. AyuntamientoDe Madrid (EMVS)Fundación Caja de ArquitectosColombiaInstituciones convocantesMinisterio de CulturaAlcaldía de MedellínSociedad Colombiana de Arquitec-tos

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ÍNDICE PORTADA

CREDITOS

INDICE O CONTENIDO

MINISTERIO DE VIVIENDA DE ESPAÑA

MEDELLÍN: HACIA UNA ARQUITECTURA PARA LA GENTEConsejo Asesor de la BIAU

OBRAS

ArgentinaGRANJA: PABELLÓN DE DULCES. PABELLÓN DE ANIMALESMónica Bertolino y Carlos Barrado

BrasilCASA EN UBATUBASPBR Arquitectos. Ángelo Bucci

Centro AmericaCASA KIKÉGianni Botsford Architects

ColombiaCOLEGIO SANTO DOMINGO SAVIOObra negra Arquitectos

ECUADORESCUELA NUEVA ESPERANZADavid Barragán y Pascual Gangotena

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MINISTERIO DE VIVIENDA DE ESPAÑADesde su primera edición en Ma-drid, en 1998, la Bienal Iberoameri-cana de Arquitectura y Urbanismo ha sido consciente de la diferenciación que caracteriza el espacio cultural iberoamericano. Dentro de sus ob-jetivos está el de contemplar los pro-blemas y oportunidades implícitos de cada uno de los países y sus perfiles individuales, pero recogiendo esta diversidad como factor de perfeccio-namiento de nuestro espacio común. Por ello, y respetando esta diversi-dad, la Bienal construye una fuerza unitaria para defender los principios culturales comunes y las prioridades de sus sociedades. La creación de estructuras y redes de intereses co-munes es la base para construir ese espacio común de cultura arquitectó-nica, y en este principio se basa la existencia de la Bienal.

En las seis ediciones previas, ce-lebradas en Madrid 1998, México

Beatriz Corredor Sierra

Ministra de ViviendaGobierno de España

2000, Santiago de Chile 2002, Lima 2004, Montevideo 2006 y Lisboa 2008, la Bienal ha servido para ampliar el conocimiento mutuo y la difusión de las realizaciones de Ar-quitectura, Ciudad y Territorio entre los profesionales de los países in-tegrantes, y ha permitido a los ar-quitectos de Iberoamérica participar conjuntamente y crear una concien-cia crítica común que ayude a defi-nir espacios, también comunes, de debate y reflexión.Los frutos de la Bienal Iberoameri-cana se aprecian especialmente en el contexto americano. Durante el tiempo transcurrido entre las biena-les celebradas, el espacio cultural latinoamericano se ha revitalizado y redefinido. Las bienales han pa-sado a ser los foros naturales de evaluación arquitectónica, y los SAL (Seminarios de Arquitectura Latinoamericana), desde la reunión de Lima 1999.

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La oportunidad de realizar la VII Bienal Iberoamericana en Medellín supone un tiempo de balance, reor-ganización de este instrumento para una mayor potencia recalificadora de la disciplina y la profesión, y aper-tura hacia el problema de optimizar la relación de la arquitectura con la sociedad.

El balance supone admitir que luego de seis ediciones y más de diez años de trabajos y encuentros, el proyecto (ciertamente muy original y casi único en el mundo) de una reunión cada dos años para establecer, si cabe, un estado o mapa de los logros de nuestro campo en la región ibe-

roamericana, ha tenido éxito y co-brado cierto grado de perduración, identidad y reconocimiento, quizá más en América que en Europa, pero en camino de una todavía mayor visualización por los actores de la arquitectura en la región.

La cita en Medellín agrega un matiz nuevo e interesante en esa evolu-ción: es la primera Bienal que no se efectúa en una capital de Estado y es la primera (quizá aunado a lo anterior) que se vincula a una ex-periencia exitosa de gestión social y urbana, y por tanto, la primera que asume un matiz temático especí-fico.

Roberto FernándezConsejo Asesor de la VIII Bienal

IberoamericanaDe Arquitectura y Urbanismo

MEDELLÍN: HACIA UNA ARQUITECTURA PARA LA GENTEConsejo Asesor de la BIAU

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La granja está localizada en una zona turística de las sierras cordobe-sas que se encuentra parcialmente ocupada por edificaciones y funcio-nes fuertemente implantadas. Se enmarca en un paisaje serrano de topografía irregular, seco y vegeta-ción típica (poblada de algarrobos, quebrachos y palmeras, entreotras especies). El panorama lo do-mina el cerro Uritorco, una estructura montañosa que se caracteriza por mogotes paralelos de piedra parda.

¿Un escenario de granja para las ac-tividades recreativas de un empren-dimiento turístico? El encargo implicó una inhabitual intervención del pai-saje: no se apeló al cliché ‘atmósfera nostálgica’, sino que se intervino el

paisaje con actividades reales, de manera abstracta, creando una par-titura de registro e interpretación del entorno.

La granja la componen dos pabe-llones perpendiculares: uno como límite permeable a los cultivos fru-tales, otro recostado contra la la-dera. El agua, que allí es escasa, los recorre perimetral y escalona-damente, con su sonido fresco. Los pabellones son pérgolas donde al-ternan opacidades de hormigón, transparencias vidriadas y abertu-ras para los árboles. La luz alude al juego pétreo del lugar. La repetición torna el paisaje de mogotes en otro regular, donde brotan árboles.

Granja pabellón de animales. Bertolino - Barrado

Pabellones de granja. Bertolino - Barrado

Planimetría general. Bertolino - Barrado

Argentina

GRANJA: PABELLÓN DE DULCES. PABELLÓN DE ANIMALESMónica Bertolino y Carlos Barrado

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Este lote de 55 m por 16 m, loca-lizado al final de la Playa del Te-nório, en Ubatuba –Sao Pablo–, sube desde la playa hacia el cerro con una inclinación de 50%, hasta alcanzar el nivel de la calle, 28 me-tros arriba. Su ladera y la selva que la recubre, protegidas por la legis-lación ambiental, inspiraron la es-trategia del proyecto.

La casa se encuentra suspendida sobre tres pilares de hormigón. Su concreto se hace con el uso de en-cofrados deslizantes. Sobre los pi-lares, cuatro vigas sostienen todas

Planos arquitectónicos. Angelo-Bucci

Exteriores. Angelo-Bucci

las losas de la casa, y les permiten estar colgadas, de manera que no hay necesidad de apuntalamiento durante su ejecución. Las losas sin vigas y sus arreglos de niveles permiten que el mar se vea desde todos los espacios de la casa.El acceso principal se da a través de una terraza en la cota superior, de “punta-cabeza”, y se conecta con la calle por un puente. Además de preservar el paisaje original del terreno, esta casa está suspendida en la copa de los árboles, con vista abierta hacia el mar.

Brasil

CASA EN UBATUBASPBR Arquitectos. Ángelo Bucci

Vista panorámica. Angelo-Bucci

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El trabajo de Gianni Botsford Archi-tects articula una serie de ideas y consideraciones de diseño que se inspiran en el clima y el tiempo, el potencial de los materiales, la cons-trucción vernácula, el flujo del aire y el suministro de luz natural, así como la física asociada de los edi-ficios.

El contrato rezaba: “construir una casa/estudio para un escritor, en tierra, en la costa caribeña de Costa Rica. Que sea contemporánea, de diseño muy limpio pero sensible a la tradición local. Proporcionar

Centro AmWerica

CASA KIKÉGianni Botsford Architects

Vista panorámica. Gianni Botsford Architects Interiores. Gianni Botsford Architects

un espacio para un piano de cola y 17.000 libros”.Para definir la posición y orientación óptima de la vivienda, se trazaron sobre el terreno el movimiento del sol, los vientos dominantes y las vis-tas deseadas. La solución resultante está constituida por dos pabellones de madera: uno para un estudio y espacio habitable; otro para un dor-mitorio y un baño, ambos paralelo-gramos, orientados de modo que sus lados son paralelos a los límites del lote. Los extremos acristalados captan la brisa del mar del norte y proyectan sombra todo el año a los espacios interiores.Los libros y la estructura se reúnen en estanterías estructurales. Los dos pabellones se conectan por medio de una pasarela suficientemente larga para impedir que el volumen más grande obstaculice el flujo del viento hacia el edificio pequeño. 9

Este proyecto es resultado del pro-grama Medellín, la más educada promovido por el alcalde Sergio Fa-jardo (2004- 2007) y ejecutado por la Empresa de desarrollo urbano EDU. El programa consistía en mejorar la calidad de la educación básica en los barrios de menor cobertura de la ciu-dad, para lo cual se propuso la ade-cuación de 132 instituciones educa-tivas existentes y la construcción de 10 nuevos Colegios.

El Colegio está localizado en el barrio Santo Domingo Savio, en la ladera nororiental de Medellín, una de las zonas más pobres y violentas de la ciudad. La fuerte topografía del lote, su geometría irregular, su condición de mirador, el clima, el asoleamiento y la carencia de espacios públicos en el barrio fueron determinantes para la

concepción de este proyecto. En un lote vacío existente localizadon en-tre dos colegios, se diseñó un nuevo edificio que los integrara y a la vez, los vinculara a la estructura urbana.

La idea principal consistió en rein-terpretar algunos elementos de la arquitectura espontánea del barrio, como las terrazas, las escalinatas, los balcones, entre otros, para darle al nuevo edificio sentido de lugar y pertenencia comunitaria. En este mismo sentido, la cubierta del edificio se concibió como una “plaza mirador” de 3.900 m2, lugar de encuentro en-tre la comunidad educativa, el barrio y la ciudad. Esta nueva geografía habitable se abre al contexto inme-diato, de tal manera que el paisaje se convierte en parte fundamental de las experiencias cotidianas de los es-tudiantes.

Colombia

COLEGIO SANTO DOMINGO SAVIOObranegra Arquitectos

Vista panorámica. Obranegra Arquitectos Planta física baja. Obranegra Arquitectos Planos. Obranegra Arquitectos

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ECUADOR

ESCUELA NUEVA ESPERANZADavid Barragán y Pascual Gangotena

“Para todos los que hacemos la co-munidad de Puerto Cabuyal ha sido un motivo de orgullo tener nues-tra nueva escuela. La comunidad se halla ubicada en la playa, en el campo, en un sitio apartado de los pueblos, siendo la pesca y la agricul-tura la base del sustento diario.(…) abrir la puerta y entrar a la escuela es un motivo de descubrimiento para ellos, una lección de física. (…) El modelo y la estructura trasmiten un ambiente de frescura e imaginación que han favorecido el desarrollo de actividades artísticas y académicas, a través de las enseñanzas que da el mejor profesor para un ser vivo, la naturaleza. (…) En nuestra comuni-dad de pescadores, es lo más lindo poder tener una escuela en forma de barco, en donde todos los días los niños se suben a ella para navegar y descubrir nuevos mundos.”El Profe.

La mayoría de las escuelas hechas de hormigón, de forma rectangular, con ventanas enrejadas parecen cárceles. La decisión de los diseña-dores fue crear un espacio acorde con una escuela activa, íntimamente relacionada con el ambiente natural, donde los niños despierten su ima-ginación, su creatividad, su deseo de aprender nuevas cosas, y no un espacio donde los niños se sientan reprimidos.

Para lograrlo, emplearon “la lógica constructiva y los materiales propios de la comunidad”: una base de ma-dera sobre pilotes, paredes de caña, estructura de madera y techo tejido con paja toquilla o cade. La diferen-cia radica en la concepción del es-pacio escolar: lugar para una educa-ción que fomenta el aprendizaje por medio de la acción.

Planta física baja. Barragán - Gangotena Planos. Barragán – Gangotena

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