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URBAN ENVIRONMENT DESIGN

0322009/05

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封面说明：

工业遗产如何再次利用，一直是城市建设中的

难题：拆除，不仅会造成经济和资源的浪费，

还会形成环境污染；改建，如何改才能使之既

适于现代生活，又达到经济合理的目的。很多

城市的做法是将其改造成创意产业园区，即艺

术区。在目前看来是较成功的，工业遗产获得

新生，艺术家们也获得了理想中的大空间。

但是有的工业遗产并不适合于改造成艺术区，

这部分又应如何处理呢？

在本期杂志中，我们跳出了这条思路，力图在

符合功能和形式要求的前提下，做出多种改造

的尝试。

设计师将原来的水塔进行了改造，赋予其通透

的外观和开敞的室内空间，在充分利用了原有

建筑的同时，也使建筑满足了学生公寓的使用

功能。

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UED TOPIC

ORDOS 100:THE SCOPE OF THE PROJECT IS TO DEVELOP 100 HUNDRED VILLAS IN ORDOS, INNER MONGOLIA, CHINA, FOR THE CLIENT, JIANG YUAN WATER ENGINEERING LTD. FAKE DESIGN, AI WEI WEI STUDIO IN BEIJING, HAS DEVELOPED THE MASTERPLAN FOR THE 100 PARCELS OF LAND AND WILL CURATE THE PROJECT, OF LAND AND WILL CURATE THE PROJECT, WHILE HERZOG AND DE MEURON HAVE SELECTED THE 100 ARCHITECTS TO PARTICIPATE. THE COLLECTION OF 100 ARCHITECTS HAIL FROM 27 COUNTRIES AROUND THE GLOBE. THE PROJECT HAS BEEN DIVIDED INTO 2 PHASES. THE FIRST PHASE IS THE DEVELOPMENT OF 28 PARCELS WHILE THE SECOND PHASE WILL DEVELOP THE REMAINING 72. EACH ARCHITECT IS RESPONSIBLE FOR A 1000 SQUARE METER VILLA.

该项目位于内蒙古的鄂尔多斯，邀请了100位

建筑师在100天之内设计100栋别墅，业主是中

国内蒙古江源水工程有限公司。艾未未在北京

的工作室，为这100个项目规划了总平面图，

同时Herzog和de Meuron挑选出100位著名建

筑师来进行创作，这100位建筑师来自全球27

个国家。

项目被分成两个阶段。第一期包括28个项目，

第二期包括72个项目。每一位建筑师要设计一

栋1 000m2的别墅。

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UED TOPIC

鄂尔多斯一百

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UED TOPIC

UED：影响您创作的本源是什么？

艾：一种好奇，或者是一种无聊的状态。

UED：您曾说过做建筑是本能？

艾：我只是在做非常有限的事情，别人有的比

我更不会。

UED：做鄂尔多斯100最吸引您的是什么？

艾：是做本身有可能改变现实的。

U E D：1件事情，100个建筑师，您做这件事

的初衷是什么？

艾：建筑项目是不是在同一地方做同一事情，

不是一个策划人完成的，鄂尔多斯100仅仅是

个房地产项目。我认识一个房地产商，他曾邀

请我做过项目，后来一直忙于做艺术方面的事

就没再参与。这次我答应了他，并想以策展的

方式来做房子的总规划，邀请100个建筑师参

与。他很喜欢这想法，于是我就邀请了德文龙

作为策划人之一，共同选定了100个建筑师。

UED：选择的标准是什么?

艾：有潜力的年轻建筑师。

UED：他们都很有名吗？

艾：是的。我后来发现他们都是各国很好的建

筑师。有不有名不是问题，首先是他们有兴趣

来中国做这么一个项目，这样才可能有一些想

法出现。

UED：当时选择地点的时候是怎么考虑的？

艾：地点不是我选的，我只是受雇佣，是开发

商选的。到目前为止，我还不是上帝，我说在

这做就在这做，在那做就在那做。从来都是别

人让我去做。

UED：这些房子什么时候能完工？

艾：做设计的时候说两年内要完工，现在已经

快一年过去了。

UED：建成后会出售吗？

艾：说老实话，这些话应该是开发商回答的问

题。我可以告诉你的是他的性质是超级豪华的

大型住宅，一千平米左右。

UED：实际上是适合居住者的生活需求。

艾：对，能满足一些瞬间富裕起来的人，他们

想通过自己的房子展示自己的权力和财富，同

时获得某种尊严。我觉得这是每个人的心理，

大多数人都会有这样的欲望的，所以也不值得

去太多地批评。

U E D：有没有想过要盖一个更大型的东西，比

如说一个小城市？

艾：我一般没有这种类型的幻想，因为事情不

发生对于我来说没有意义，如果没投入，没感

到痛苦，也没有意义。如果我做了之后我不仇

恨这个事情对于我来说也没有意义。

UED：您理想的生活环境是什么？

艾：我觉得一个人可以在穷一点的地方，可以

在富一点的地方，或是在热一点的地方，冷一

点的地方，可以很有钱，可以不怎么有钱，当

然你不能不吃饭，这是要死掉的，这些都不是

问题。

U E D：在这个过程中你觉得建筑师应该干什

么？

艾：建筑师是不同时期里的一个依据，实际上

是生活的工具，帮助我们去完成一些有意识的

行为。

U E D：您最近办的一个影展，大都是记录一种

记忆的重现。也就是说我们做的很多事情可能

在当时来说没有很重要的意义，但是对后来会

有一些影响，比如说我们现在的城市会给我们

带来怎样的记忆和影响？

艾：这个城市会被以后的人重新改造，这实在

不是一个很好的城市，不能引起未来人的幻想

和美感，它既不舒适又不神秘，既没有强大的

生命力，也没有很大的情趣，是一个很无聊的

城市。

U E D：所以很多艺术家都搬到了远离城市的地

方。

艾：那倒也不是。因为他们没有钱，没有来住

这个城市所需要的成本。

UED：您觉得城市应该是什么样的？

艾：它要有密度，有强度，有差异性，有容忍

性，有你不熟悉的方面。

U E D：有些东西很容易被破坏，譬如中国的传

统，您怎么看现在正在被毁坏的北京城？

艾：北京并不是在今天被毁掉，而是从1949年

开始的，当时房子从有钱人的家里抢走，让很

多人住进去，没有好的维护，所以一步步到今

天。今天的房子又被拆掉。

UED：所以又重建？

艾：重建就很难说了。因为谁拆，怎么拆，建

什么是另外一个问题，但是就是说房子本身的

品质是应该拆掉的。重建那应该看谁建了，不

管说保护还是重建，最后都是一样的结果。不

是新建的就说不好。北京最大的特征是四合

院，当它的高度和密度发生变化以后，这个城

市的内容已经发生了变化。

艾未未：建筑师是生活的工具

INTERVIEW WITH AI WEIWEI

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UED TOPIC

艾未未：

知名当代艺术家、建筑师

曾在美国、日本、瑞典、德国、韩国、意大利、瑞士、比利时、威尼斯等多个国家和地区举办个人艺术展

1978年 北京电影学院

1981－1993年 美国纽约

1994－1999年 主编出版前卫艺术刊物《黑皮书》（1994）、《白皮书》（1995）、《灰皮书》（1997）北京

1998－2009年“中国艺术文件库”艺术总监

2008年 北京奥运会主体育场“鸟巢”项目设计方案中标者——赫尔佐格&德梅隆建筑设计公司的项目顾问

主要设计作品：

北京SOHO现代城景观

北京“长城脚下的公社”景观

草场地的工作室建筑群

金华义乌江江坝设计

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UED TOPIC

DELLEKAMPUNITY SPACE和谐空间简化所有的事物，

使其保持单线形并置于一个椭圆中，

从而创造一个和谐统一的空间。

DELLEKAMP：墨西哥Dellekamp工作室，主要合伙人Tatiana Bilbao, Derek Dellekamp, Arturo Ortiz, Michel Rojkind ，致力于探讨建筑与社会和人的关系。

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UED TOPIC

在开放的空间里创造流动感

可以让一切事物保持简单且单线形来符合于椭圆中，

灰色砖块和圆弧玻璃共同划分强烈对比的室内外空间

目标：

建筑：

A-A剖面图 B-B剖面图

三层平面图

二层平面图

首层平面图

地下层平面图地块分析图

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UED TOPIC

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UED TOPIC

冬至日室内光线分析图

风向分析图

日照分析图