Upload
phamdien
View
215
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
i
INTERPRETASI PUISI “SURAT KAU” KARYA
JOKO PINURBO MENJADI KARYA SENI GRAFIS
PENCIPTAAN KARYA SENI
Oleh : Puput Sri Rezeki
NIM: 1312360021
PROGRAM STUDI SENI RUPA MURNI
JURUSAN SENI GRAFIS FAKULTAS SENI RUPA
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2018
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
iii
“Rasanya puisiku terlahir kembali dalam wujud yang lain dan membuka
ambiguitas yang lebih kaya bagi pembaca/penikmat karyaku. Pokoknya asyiklah.”
Joko Pinurbo, 2018
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
iv
LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : Puput Sri Rezeki
NIM : 1312360021
Jurusan : Seni Rupa Murni
Fakultas : Seni Rupa ISI Yogyakarta
Judul Tugas Akhir : Interpretasi Puisi “Surat Kau” Karya Joko Pinurbo
Menjadi Karya Seni Grafis
Dengan ini menyatakan bahwa hasil penulisan laporan Tugas Akhir
penciptaan karya seni yang telah penulis buat adalah hasil karya sendiri dan benar
keasliannya. Apabila dikemudian hari penulisan skripsi ini merupakan plagiat atau
jiplakan terhadap karya orang lain, maka penulis bersedia mempertanggung
jawabkan sekaligus bersedia menerima sanksi berdasarkan tata tertib dan
peraturan yang berlaku di Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Demikian peryataan ini penulis buat dalam keadaan sadar dan tidak dalam
paksaan.
Yogyakarta 2018
Penulis,
Puput Sri Rezeki
NIM 1312360021
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
v
KATA PENGANTAR
Puji syukur kepada Tuhan YME atas segala rahmat dan bimbingannya
sehingga Tugas Akhir Penciptaan Karya seni dengan judul PENCIPTAAN
INTERPRETASI PUISI “SURAT KAU” KARYA JOKO PINURBO MENJADI
KARYA SENI GRAFIS dapat diselesaikan sebagai salah satu syarat kelulusan
jenjang pendidikan Strata 1-S1 Minat Utama Seni Murni Grafis, Fakultas Seni
Rupa, Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Tentunya Laporan Tugas Akhir ini tidak akan selesai tanpa ada dukungan
dari banyak pihak. Untuk itu, saya ucapkan terima kasih sebesar-besarnya pertama
sekali untuk kedua orang tua saya, kepada segenap keluarga, teman-teman, serta
dosen pembimbing yang banyak memberikan masukan agar laporan ini dapat
terselesaikan dengan baik. Demikian semoga Laporan Tugas Akhir ini dapat
bermanfaat bagi para pembacanya.
1. Dr. Suwarno Wisetrotomo, M.Hum. selaku Dosen Pembimbing
yang telah memberikan saran dan arahan selama proses penulisan
laporan Tugas Akhir dan penciptaan karya seni.
2. Bambang Witjaksono, M.Sn. selaku Pembimbing II yang juga
telah memberikan banyak arahan dan saran dalam proses
penciptaan karya seni serta dalam tata cara penulisan laporan
Tugas Akhir.
3. Wiwik Sri Wulandari, M.sn. selaku Cognate dan Pembantu Dekan
I, yang banyak membantu dan membimbing selama masa
perkuliahan juga memberikan arahan dan saran dalam proses tata
cara penulisan laporan Tugas Akhir.
4. Lutse Lambert Daniel Morin, M.Sn. selaku Dosen Wali dan Ketua
Jurusan Seni Murni Fakultas Seni Rupa ISI Yogyakarta, yang
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
vi
banyak membantu dan membimbing serta mendampingi selama
masa perkuliahan hingga penulisan Tugas Akhir ini.
5. Satrio Hari Wicaksono, M.Sn selaku Ketua Tim Penguji dan
Nadiyah Tunnimah, S.Sn., M.A. selaku Sekretaris Tim Penguji
selama proses persidangan Tugas Akhir yang banyak membantu
dan memberikan arahan juga saran dalam proses tata cara
penulisan laporan Tugas Akhir.
6. Seluruh Dosen seni rupa Murni yang selama ini memberikan ilmu
pengetahuan baik teori maupun praktek serta dukungan semangat
untuk menyelesaikan Tugas Akhir pada waktu yang tepat.
7. Seluruh staf dan karyawan Fakultas Seni Rupa Murni ISI
Yogyakarta.
8. Papa dan mama , juga adik-adik.
9. Yana Kitti, Cecilia Kitti, Jovian Kitti, Chye Pui Mun, Sarinande,
Sarah Arifin, Danang PW, Galih Hendra, Munif, Rangga beserta
teman-teman lainnya yang membantu.
10. Seluruh mahasiswa dan mahasiswi Seni Rupa Murni ISI
Yogyakarta, dan teman seperjuangan angkatan 2013.
Sebuah karya seni tidak ada yang sempurna, untuk itu diharapkan
kritik dan saran yang membangun dari masyarakat seni, agar penulis dapat
melanjutkan penciptaan karya seni yang lebih baik dan bermanfaat lagi
dikemudian hari.
Yogyakarta,
Puput Sri Rezeki
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
vii
DAFTAR ISI
Halaman
HALAMAN JUDUL ...................................................................................... i
HALAMAN PENGESAHAN ......................................................................... ii
HALAMAN PERSEMBAHAN/MOTTO ....................................................... iii
LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN ........................................................ iv
KATA PENGANTAR .................................................................................... v
DAFTAR ISI .................................................................................................. vi
DAFTAR GAMBAR ...................................................................................... vii
DAFTAR LAMPIRAN ................................................................................... xii
ABSTRAK ..................................................................................................... xiv
BAB I. PENDAHULUAN .............................................................................. 1
A. Latar Belakang Penciptaan ..................................................................... 1
B. Rumusan Masalah .................................................................................. 6
C. Tujuan .................................................................................................... 6
D. Manfaat .................................................................................................. 6
E. Makna Judul ........................................................................................... 7
BAB II KONSEP ............................................................................................ 9
A. Konsep Penciptaan ................................................................................. 9
B. Konsep Perwujudan ................................................................................ 32
C. Konsep Penyajian ................................................................................... 47
BAB III. PROSES PERWUJUDAN ............................................................... 48
A. Bahan ..................................................................................................... 48
B. Alat ........................................................................................................ 52
C. Teknik .................................................................................................... 56
D. Tahap Pembentukan ............................................................................... 58
BAB IV. TINJAUAN KARYA ....................................................................... 74
BAB V. PENUTUP ........................................................................................ 103
DAFTAR PUSTAKA ..................................................................................... 105
LAMPIRAN ................................................................................................... 107
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
viii
DAFTAR GAMBAR
Halaman
Gambar Acuan / Referensi
Gb. 1. Spektrum warna cahaya melalui prisma kaca percobaan Issac Newton ..... 2
Gb. 2. Hasil rekaman puisi Surat Kau bait pertama dan kedua .............................. 2
Gb. 3. Hasil rekaman puisi Surat Kau bait ketiga dan keempat ............................. 2
Gb. 4. Hasil rekaman puisi Surat Kau bait kelima dan keenam ............................. 2
Gb. 5. Simbol air ................................................................................................. 2
Gb. 6. Simbol burung........................................................................................... 2
Gb. 7. Simbol gestur tubuh manusia..................................................................... 2
Gb. 8. Simbol batu ............................................................................................... 2
Gb. 9. Simbol Hutan ............................................................................................ 2
Gb. 10. Simbol Pohon .......................................................................................... 2
Gb. 11. Sombol bunga asoka................................................................................ 2
Gb. 12. Jenis dan karakter garis ........................................................................... 2
Gb. 13. Cy Twomby, Untitled, 1961 .................................................................... 2
Gb. 14. John Cage, 17 Drawings by Thoreau, 1978 .............................................. 2
Gb. 15. Ko Murobushi butoh performance “Ritournelle” - part II......................... 2
Gb. 16. Ay Tjoe Christine, A gift from 98,1999 ................................................... 2
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
ix
Gambar Tahap Pembentukan
Halaman
Gb. 17. Foto bahan-bahan .................................................................................... 2
Gb. 18. Foto alat-alat ........................................................................................... 2
Gb. 19. Tahap mencari video refrensi .................................................................. 2
Gb. 20. Proses sketsa atau desain ......................................................................... 2
Gb. 21. Proses lukis berbasis media watercolour .................................................. 2
Gb. 22. Proses editing gambar pada komputer...................................................... 2
Gb. 23. Tahap pembuatan plat di percetakan ........................................................ 2
Gb. 24. Proses persiapan plat cetak ...................................................................... 2
Gb. 25. Proses pelapisan gom arab pada plat ........................................................ 2
Gb. 26. Proses penintaan pada plat ....................................................................... 2
Gb. 27. Mempersiapkan plastik mika ................................................................... 2
Gb. 28. Proses pembasahan kertas ....................................................................... 2
Gb. 29. Tahap peletakan kertas dan plat pada mesin press .................................... 2
Gb. 30. Tahap setelah mesin dijalankan ............................................................... 2
Gb. 31. Hasil cetakan pertama ............................................................................. 2
Gb. 32. Proses pembuatan film di atas screen sablon ............................................ 2
Gb. 33. Tahap persiapan cat sablon ...................................................................... 2
Gb. 34. Proses melapisi screen sablon dengan lackban ......................................... 2
Gb. 35. Tahap persiapan kertas untuk dicetak ...................................................... 2
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
x
Halaman
Gb. 36. Tahap penggesutan dan melihat hasil cetakan .......................................... 2
Gb. 37. Tahap pengeringan cetakan ..................................................................... 2
Gb. 38. Tahap persiapan bahan untuk kolase ........................................................ 2
Gb. 39. Tahap Penempelan dan pengeringan ........................................................ 2
Gambar Karya
Gb.40. “Gemuruh dalam gerakan #01”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 30 cm, 2017 ....................................... 75
Gb.41. “Gemuruh dalam gerakan #02”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 30 cm, 2017 ...................................... 77
Gb.42. “Gemuruh dalam gerakan #03”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 30 cm, 2017 ...................................... 79
Gb.43. “Looping loop”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 30 cm, 2017 ...................................... 81
Gb.44. “When the sound rise”
Fotolitografi di atas kertas, 70 x 38 cm, 2017 ...................................... 82
Gb.45. “When the sound set”
Fotolitografi di atas kertas, 70 x 38 cm, 2017 ........................................ 83
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xi
Halaman
Gb.46. “Eight times heart beat”
Fotolitografi di atas kertas, 45 x 45 cm, 2017 ....................................... 84
Gb.47. “Dialog”
Fotolitografi di atas kertas, 29 x 40 cm, 2017 ....................................... 86
Gb.48. “Ritme no.1”
Fotolitografi di atas kertas, 29 x 40 cm, 2017 ....................................... 87
Gb.49. “Transformasi”
Fotolitografi di atas kertas, 29 x 40 cm, 2017 ........................................ 89
Gb.50. “Ruang no.1”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 29 cm, 2017. ....................................... 92
Gb.51. “Ruang no.1”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 29 cm, 2017........................................ 93
Gb.52. “Cari-Cara”
Fotolitografi di atas kertas, 29 x 40 cm, 2017 ....................................... 94
Gb.53. “Ritme no.2”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 29 cm, 2017 ........................................ 95
Gb.54. “Upside down”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 29 cm, 2017. ....................................... 96
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xii
Halaman
Gb.55. “Happiness”
Fotolitografi di atas kertas, 21 x 29 cm, 2017 ...................................... 97
Gb.56. “7 of keys”
Fotolitografi di atas kertas, 90 x 16 cm, 2017....................................... 98
Gb.57. “Ritme no.3”
Fotolitografi di atas kertas, 40 x 29 cm, 2017 ...................................... 99
Gb.58. “clipping memento #02”
Fotolitografi di atas kertas, 40 x 30 x 10 cm, 2017 ............................... 100
Gb.59. “clipping memento #03”
Fotolitografi di atas kertas, 56 x56 cm, 2017. ....................................... 101
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xiii
DAFTAR LAMPIRAN
Halaman
LAMPIRAN 1: Foto dan Biodata Penulis ....................................................... 107
LAMPIRAN 2: Foto Poster Pameran .............................................................. 109
LAMPIRAN 3: Katalog Pameran .................................................................... 110
LAMPIRAN 4: Foto Situasi Pameran ............................................................. 111
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xiv
ABSTRAK
Tugas Akhir ini membahas tentang interpretasi puisi Joko Pinurbo yang
berjudul “Surat Kau” sebagai objek penafsiran. Dalam menafsirkan puisi perlu
mengenali secara utuh tentang puisi seperti dari segi konvensi bahasa, gaya
bahasa, unsur tanda, struktur puisi secara linguistik yang terdapat dalam puisi
sehingga dapat memahami puisi tersebut.
Puisi “Surat Kau” akan di analisis menggunakan metode analisi dasar
puisi, analisis struktural, pembacaan semiotik, sehingga dapat mewujudkan
bentuk simbolis dari bagian puisi. Penulis mengasosiasikan gestur tubuh manusia
sebagai bahasa untuk mengungkapkan perasaan maupun emosi yang terdapat pada
keseluruhan puisi bahwa terdapat indikasi penggunaan tubuh secara sebagian
sebagai objek dalam mewakili keseluruhan objek tubuh yang disebut juga dengan
majas Sinekdoke Pars Pro toto.
Melalui perubahan gerak tubuh yang mengindikasikan kesan emosional
tanpa harus menggunakan bahasa verbal. Dapat dilihat dari pemilihan diksi pada
puisi yang menggunakan tubuh, atau sebagian tubuh manusia sebagai objek.
Setelah dapat memahami puisi secara linguistik, penulis bereksperimen dalam
pembacaan puisi untuk mengetahui ekspresi dilihat dari penekanan intonasi suara
menggunakan rekaman suara sehingga mendapatkan hasil grafik warna suara yang
dihasilkan oleh perangkat lunak Cube Base 5. Hasil rekaman menginspirasi
penulis dalam komposisi dan warna secara visual.
Kata Kunci : Seni Grafis, Puisi, Interpretasi, Joko Pinurbo
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
xv
Abstract
This paper discusses the interpretation of Joko Pinurbo's poem entitled
"Surat Kau" as the object of interpretation. In interpreting poetry it need to read
intactly about poetry such as in terms of language convention, language style,
sign elements, linguistic poetry structures that exist in poetry.
The Poem "Surat Kau" will be analyzed using basic analytical methods,
analysis, semiotic readings theory, in order to create symbolic form of poetry.
The author associates the gestures of the human body as the language to express
the feelings and emotions that exist in the entire poetry of the human body. Can be
seen from the selection of diction on poems that use the body, or part of the
human body as an object. After being able to understand linguistic poetry, the
author experimented in poetry reading to find out the expression seen from the
intonation of sound using recording produced by Cube Base 5 software. The
recording results inspired the author in composition and color visually.
Keywords : Printmaking, Poem, Interpretation, Joko Pinurbo
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
1
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang Penciptaan
Puisi erat kaitannya dengan bahasa, teks, susunan bahasa yang merupakan
sebuah karya seni dalam bentuk teks, mengandung nilai keindahaan baik dalam
sruktur mau pun isi. Pernyataan ekspresif yang dituangkan secara nonverbal.
Berdasarkan KBBI, puisi merupakan ragam sastra yang bahasanya terikat oleh
irama, matra, rima serta penyusunan larik dan bait.1
Dalam bahasa Inggris, padanan kata puisi ini adalah poetry yang erat dengan –
poet dan -poem. Mengenai kata poet, Coulter menjelaskan bahwa kata poet
berasal dari Yunani yang berarti membuat atau mencipta.2
Pada awalnya puisi dibuat sebagai pujian terhadap dewa-dewi, kepada
alam atau pahlawan. Manuskrip kuno membuktikan bahwa tidak hanya sekedar
pujian namun juga berupa nasihat ataupun petuah yang dibuat untuk generasi
selanjutnya sebut saja epos gilgames dari Sumeria ( tahun 2000SM ) berisi tentang
seorang raja setengah dewa , Alkitab Ibrani yang dikenal sebagai perjanjian lama,
bergeser sedikit lagi ke daerah asia akan menemukan karya-karya Konfisius, juga
di India kitab suci agama Hindu yaitu Weda.
Dalam kesastraan indonesia berkembangnya puisi sebagai hasil dari karya
sastra bergantung pada aturan-aturan sesuai dengan perkembangan zamannya itu
sendiri. Berpuisi sudah ada sejak dahulu yang pada awalnya dilakukan dengan
cara menembang. Seorang penyair membuat puisi sesuai aturan yang berlaku
namun tidak dipungkiri juga terjadinya penyimpangan dari aturan tersebut yang
menambah warna baru bagi jenis puisi. Karena dalam kebudayaan juga
mengalami inovasi walaupun selalu ada kontradiksi pada konvensi itu sendiri.
1 Tim Penyusun Kamus, Kamus Besar Bahasa Indonesia. Jakarta: Balai Pustaka, 1995.p.794
2 Tarigan, Henry Guntur, Menulis sebagai Suatu Keterampilan Berbahasa. Bandung: Angkasa,
1986. p.4
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
2
Latar belakang lingkungan penulis yang tumbuh besar didaerah Riau,
Pulau Sumatera dengan mayoritas budaya Melayu yang masih kental, juga sistem
pendidikan yang masih mengajar akan gurindam,syair maupun pantun dalam
pelajaran berbahasa arab melayu secara tidak langsung mempengaruhi
ketertarikan penulis dalam karya sastra. Seperti yang kita ketahui bahwa bahasa
melayu merupakan dasar dari bahasa indonesia. Sehingga dapat dijumpai awal
munculnya karya sastra terdiri dari bahasa masing-msaing daerah,sebelum Bahasa
Indonesia dideklarasikan menjadi Bahasa Negara Kesatuan Republik Indonesia.
Baik itu karya sastra gurindam, syair, pantun, maupun puisi, bagi penulis dalam
karya sastra puisi merupakan salah satu hal yang lebih mudah untuk dibuat tanpa
harus memikirkan alur cerita dan paragraf seperti dalam penulisan cerpen ataupun
novel dengan menggunakan metafor juga permainan bunyi dan pilihan kata dapat
membentuk sebuah puisi.
Puisi merupakan bagian dari kesusasteraan, permilihan dan permainan
bahasa dalam membuat puisi memikat hati penulis. Perasaan yang berkamuflase
dalam bahasa, seketika dapat dimengerti dengan mudah, namun tidak jarang juga
perlu waktu untuk memahami makna yang ingin disampaikan. Menurut penulis
begitulah fungsi puisi yaitu dapat menimbulkan penafsiran makna yang ganda
atau Polynterpretasi dan berkelanjutan.
Dalam sastra Indonesia moderen, puisi juga mengalami perubahan yang
dikelompokkan dalam angkatan adanya istilah puisi kontemporer saat ini,seperti
periode angkatan Balai Pustaka, Pujangga baru, Angkatan 65, Angkatan 66
hingga Angkatan Puisi Kontemporer dengan masing-masing memiliki ciri khas
dalam berpuisi, sehingga dapat disimpulkan bahawasanya puisi juga mengalami
perubahan secara filsafat ilmu yaitu secara ontologis, epistimologi dan aksiologi
sesuai perkembangan zaman. Bagian yang paling menarik dari perubahan ini
adalah lahirnya penyair-penyair dengan kepenyairannya sendiri yang
memunculkan keberagaman dalam karya puisi di Indonesia. Salah satunya adalah
penyair yang dikategorikan dalam Angkatan Puisi Kontemporer yaitu Joko
Pinurbo. Penulis sendiri lebih menyukai puisi kontemporer karena dalam
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
3
menciptakan karya puisi tidak terpakem untuk mengikuti kaidah-kaidah penulisan
puisi sehingga adanya eksplorasi sejumlah kemungkinan baru. Membuat hal-hal
diluar kaidah puisi pun berkemungkinan memiliki nilai kepuitisan tersendiri.
Joko Pinurbo lahir di Sukabumi, Jawa Barat, 11 Mei 1962. Tahun 1981
tamat dari SMA Seminari Mertoyudan, Magelang. Tahun 1987 lulus dari Jurusan
Bahasa dan Sastra Indonesia IKIP Sanata Dharma, Yogyakarta. Selama mengajar
di almamaternya Beliau membantu majalah Basis dan juga pernah membantu
jurnal Puisi. Semenjak dibangku SMA Beliau sudah mulai menulis dan mengirim
puisi karangan sendiri ke media cetak. Di tahun 1999 terbitlah Celana yang
merupakan titik awal penulisan kepuisian Joko Pinurbo yang kemudian diikuti
Dibawah Kibaran Sarung (2001). Karya Joko Pinurbo sangat menarik dan
memiliki ciri khas yang mudah untuk diingat. Jika pada periode angkatan
sebelumnya menggunakan ide atau tema alam, makhluk hidup sebagai konteks
dalam puisi namun di puisi Joko Pinurbo mengangkat kejadian sehari-hari yang
sederhana. Mengambil tubuh sebagai tema baik secara implisit ataupun tubuh
yang berasimilasi dengan teritori diluar tubuh itu sendiri. Contohnya perubahan
sikap karena faktor budaya seperti pada puisi “Surat Kau” di bait ketiga terdapat
penggalan puisi
“...Kau tak ada di sarungku...”.
Kata sarung menunjukkan unsur budaya di Indonesia yang biasanya
digunakan oleh beberapa kalangan masyarakat sebagai pengganti celana.
Kesederhanaan diksi bahasa yang digunakan namun penyusunan rima
yang begitu diperhatikan, menjadikan puisi seperti tangga nada yang terdiri dari
bahasa. secara makna pun banyak menyinggung tentang hubungan dengan
keillahian, semacam menghayati keimanan secara humoris.
Penulis percaya bahwa ketajaman batin seseorang diasah melalui
pengalaman hidup yang penuh gejolak, lingkungan yang tidak nyaman
menimbulkan sensifitas pengamatan. Namun tidak semua pengalaman yang
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
4
kurang baik ataupun menyenangkan dapat dicerna oleh semua orang sebagai
bagian dari melankolia kehidupan. Sikap keterbukaan diperlukan untuk saling
memahami diri dengan alam juga lingkungan sekitar. Kedudukan penulis adalah
mereprsentasikan kembali puisi yang ada. Dilatar belakangi oleh pengalaman
puitik yang berbeda, lingkungan, kondisi saat penyair membuat puisi dengan
pembaca, prasangka dan pemahaman yang tidak sama. Perbedaan semua itu akan
menghadirkan keberagaman potensi imajinasi pada setiap kata dan keseluruhan
isi puisi.
Hal pertama kali yang begitu memukau penulis akan puisi Joko Pinurbo
berjudul “jendela” pada bait ke lima tertulis seperti;
“... Suatu hari aku dan ibu pasti tidak bisa lagi bersama
Tapi kita tak akan pernah berpisah,bukan?
Kita adalah cinta yang berjihad melawan trauma...”3
Bagi penulis bait puisi ini mengandung kenyataan yang ironis, namun
mencoba hidup sebagai manusia yang tangguh dalam menerima kenyataan hidup.
Keterlibatan hubungan antara orang tua dan anak ataupun sang pencipta yang
disebut sebagai ibu. Disamping itu permainan bahasa yang digunakan oleh Joko
Pinurbo melibatkan pemikiran antara rasional dan irasional, kesederhanaan dan
kompleks. Setelah melihat penggalan dari bait puisi tersebut penulis mulai
mencari tahu tentang karya puisi Joko Pinurbo lainnya. Diantara sekian banyak
puisi akhirnya penulis menemukan salah satu puisi yang dapat mewakili situasi
yang kerap penulis alami yaitu puisi “Surat Kau”. Dari puisi tersebut penulis
mengambil kesimpulan bahwa ada banyak cara seseorang dalam mengalami
pengalaman spritualnya.
Hidup dan tumbuh di zaman yang perubahan peristiwa terjadi begitu cepat
menimbulkan kesan yang gamang dan segalanya menjadi tidak begitu jelas. Hal
ini kerap sekali menimbulkan pertanyaan bagi diri sendiri apa yang mesti
dilakukan, salah satu caranya adalah mencoba untuk memandang dari segi yang
3 Pinurbo, Joko,. Tahi Lalat Kumpulan Puisi. Yogyakarta: Basa Basi.2017.p.73
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
5
lebih rileks dan puitik oleh karena itu puisi dirasa tepat oleh penulis untuk
mengekspresikan perasaan dan puisi menjadi medium kontemplasi bagi penulis.
Penulis menawarkan pengalaman dengan menggunakan puisi yang
ditafsirkan secara visual sebagai stimulus dalam mendalami pengalaman melalui
sebuah karya sastra. Proses penciptaan karya ini adalah bagaimana
mempresentasikan puisi yang telah ada, penulis mempunyai cara tersendiri dalam
menghadirkan puisi yaitu puisi dalam konteks bukan semata-mata sebagai teks
bahasa, melainkan puisi yang sudah menjadi bagian dari keadaan itu sendiri
(sinkronis), sebagai media dalam menandai gagasan secara implisit maupun
eksplisit yang hadir sebagai puisi. Dalam artian puisi sudah menjadi bagian dari
kejadian, ruang, waktu dan hal-hal lainnya.
Pada Penciptaan karya ini perupa akan fokus pada visual yang digunakan
didapat dari menerjemahkan tanda melalui unsur linguistik bahasa puisi. Untuk
memperkuat makna puisi penulis menggunakan warna sebagai penafsiran secara
emosional. Teori optik dan tabel warna Isaac Newton digunakan sebagai refrensi
dalam mempelajari secara ilmiah bagaimana keberadaaan warna itu muncul.
Keterlibatan penulis dalam karya ini adalah mentransformasikan bahasa teks
kedalam bentuk rekaman suara dan sebagai hasil akhir adalah berbentuk visual.
Rekonstruksi baru terhadap puisi melalui pengalaman puitik pribadi. Seakan
diberi otoritas dalam mendalami sebuah objek, yang dimana puisi sebagai bagian
dari tubuh sendiri dan di rekonstruksi menjadi tubuh yang baru.
Namun perlu di garis bawahi bahwa landasan teori warna hanya menjadi
pembanding dalam pemillihan warna pada karya, bukan sebagai landasan yang
ansah. Teori warna menunjukkan bahwa adanya penjelasan dari ilmu terapan
secara alamiah tentang proses munculnya warna.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
6
B. Rumusan Penciptaan
Berdasarkan latar belakang yang telah penulis uraikan, terdapat beberapa
rumusan penciptaan antara lain adalah;
1. Seperti apakah proses transformasi karya puisi “Surat Kau” menjadi karya
seni visual?
2. Bagaimana proses pembentuk simbol dari puisi “ Surat Kau” karya Joko
Pinurbo?
C. Tujuan dan Manfaat
1. Tujuan
Adapun tujuan dari karya yang dihasilkan adalah :
a. Merekam proses pemahaman puisi Joko Pinurbo yang berjudul Surat
Kau.
b. Mengungkapkan ekspresi dari penafsiran puisi Joko Pinurbo menjadi
karya visual.
c. Ekspresi dari pembacaan sebuah puisi yang merupakan susunan kata-kata,
secara nonverbal ( tertulis ) dan dilafalkan secara verbal. Diharapkan dapat
divisualisasikan ke dalam karya seni grafis.
2. Manfaat
a. Sebagai upaya dalam merekam jejak akan penafsiran pribadi penulis
terhadap puisi Joko Pinurbo yaitu Surat Kau.
b. Dengan dibuatnya karya visual yang terinspirasi dari puisi,diharapkan
dapat memperkaya penafsiran akan puisi tersebut.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
7
D. Makna judul
Definisi kata atau istilah yang digunakan dalam judul adalah sebagai berikut:
1. Interpretasi
Pengertian interpretasi adalah tafsiran, penjelasan, makna, arti, kesan,
pendapat, atau pandangan teoritis terhadap suatu objek yang dihasilkan dari
pemikiran mendalam dan sangat dipengaruhi oleh latar belakang orang yang
melakukan interpretasi. Berbeda dengan metode landasan ilmu sains, interpretasi
berupaya untuk menjelaskan secara intuitif dan berdasarkan pengalaman penafsir
atau interpreter itu sendiri.
Ahli Filsafat kenamaan Jurgen Habermas mengasumsikan bahwa interpretasi
atau hermeneutik adalah Seni yang menggambarkan komunikasi secara tidak
langsung, namun dapat dipahami. Interpretasi berhubungan dengan jangkauan
yang harus dicapai oleh subjek dan pada saat itu pula di ungkapkan kembali
sebagai identitas struktur yang terdapat dalam kehidupan, sejarah, dan
objektivitas.4
3. Puisi
Puisi adalah ucapan atau ekspresi tidak langsung. Puisi merupakan ucapan
ke inti pati masalah, peristiwa, ataupun narasi (cerita, penceritaan).5
Dalam memberikan pengertian puisi masing-masing penyatir maupun ahli
sastra memiliki pendapatnya sendiri. Ahli Filolog Smalet Mulnaja menyimpulkan
pengertian puisi yaitu Sintesis dari berbagai peristiwa bahasa yang tersaring
semurni-murninya dan berbagai proses jiwa yang mencari hakikat
pengalamannya, tersusun dengan sistem korespondesi dalam satu bentuk.6
4Kaelan dalam Hadi Astar, Matinya Dunia Cyberspace. Yogyakarta: LkiS. 2005.p.42
5 Pradopo, Pengkajian Puisi. Yogyakarta : Universitas Gajah Mada, 2007
6 Slamet Mulayana, Peristiwa Bahasa dan Peristiwa Sastra. Jakarta: Ganaco, 1956.p.78
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
8
4. Karya Seni Grafis
Seni grafis adalah seni mencetak dengan media klise (alat pencetak)
sebagai usaha untuk memperbanyak atau melipatgandakan sesuatu, baik gambar
maupun tulisan.7
Keberagaman teknik yang ada di seni grafis menambah eksplorasi yang
seluas-luasnya bagi seniman, dan yang menjadi salah satu keunggulan seni grafis
adalah masyarakat umum juga dapat menikmati karya seni grafis yang bersifat
edisi cetakan atau berseri. Sehingga secara umum perngertian karya seni grafis
adalah hasil seni yang diperoleh melalui teknik mencetak dengan media klise.
Kesimpulannya yang dimaksud dengan judul Interpretasi Puisi “Surat
Kau” Joko Pinurbo Dalam Karya Seni Grafis adalah mengungkapkan kembali
puisi “Surat Kau” berdasarkan penafsiran ataupun pengalaman empiris penulis,
yang akan ditransformasikan menjadi karya visual melalui seni grafis.
7 Kartika, D., Seni Rupa Moderen. Bandung: Rekayasa Sains.2004.p.38
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta