Embed Size (px)
Citation preview
UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Arreglos para Standard de Jazz y Composiciones Originales
Ati Amaru Cachimuel Amaguaña
Diego Celi, M.A., Director Tesis
Tesis de grado presentado como requisito
para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea
Quito, mayo de 2015
Universidad San Francisco de Quito
Colegio de Música
HOJA DE APROBACIÓN DE TESIS DE GRADO
Arreglos para Standard de Jazz y Composiciones Originales
Ati Amaru Cachimuel Amaguaña
Diego Celi, M.A. Director Tesis ..……………………………………………..
Jorge Luis Mora, M.A. Miembro del Comité …………………………………………….… de Tesis
Jorge Balladares, M.M. Miembro del Comité ………………………………………………. de Tesis
Teresa Brauer, M.A. Miembro del Comité ………………………………………………. de Tesis
Esteban Molina, M.Sc. Decano del Colegio de Música ...……………………………………………..
Quito, mayo de 2015
© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de
Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo
con su contenido, por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente
trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación
de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo
dispuesto en el Art.144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma: ……………………………….
Nombre: Ati Amaru Cachimuel Amaguaña
C.I.: 1003185459
Fecha: Quito, mayo de 2015
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 5
Documento de aprobación – Trabajo de Titulación
Colegio de Música
Universidad San Francisco de Quito
Ati Cachimuel: Guitarra
Quito, 23 de Septiembre de 2014
00023807
062922324, 0967541874
Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones
Para la realización del concierto final de graduación, se ha seleccionado la
opción de repertorio A, este se dividirá en dos partes.
Parte 1.
Esta sección contiene el siguiente repertorio: un jazz blues, un rhythm
changes, un standard y un clásico del jazz. El formato de ensamble que se utilizará
para esta parte del recital es: batería, bajo, guitarra eléctrica, saxo tenor, saxo alto y
trompeta. La propuesta de arreglos para los cuatro temas de jazz consiste en:
introducción, exposición del tema, puente transicional, solo de guitarra (de cuatro a
seis chorus), puente transicional, solo corto de un instrumento acompañante con
backgrounds, shout chorus, re-exposición del tema y tag ending, y se utilizarán
diferentes técnicas de armonización de voces como four-way close, clusters, voicing
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 6
in fourths, spread voicing, unisons, two part soli, three part soli. Además de los
cuatro temas se interpretará un standard de jazz con arreglo para guitarra sola.
Parte 2.
Para esta segunda parte se plantea una propuesta de música latinoamericana
fusionada con elementos contemporáneos como armonía de jazz, arreglos y
secciones de improvisación. Las composiciones a interpretarse son inéditas y
contienen la siguiente instrumentación: batería, bombo andino, bajo eléctrico,
contrabajo, guitarra eléctrica, guitarra acústica, saxo barítono, saxo tenor, saxo alto,
trompeta y voz; el formato de ensamble varía dependiendo de cada tema. Los
géneros musicales que se utilizarán son: albazo, huayno, churay/funk y zamba
argentina. El esquema de arreglos que se plantea es el siguiente:
1. Albazo / A menor / compás 6/8.
El formato de instrumentos que se utilizará para esta composición es: batería,
bajo eléctrico, guitarra eléctrica, saxo tenor, saxo alto, trompeta y voz. El esquema
es el siguiente:
Introducción (8 compases con repetición y casilla).
• La batería plantea el ritmo, luego se suman bajo y guitarra con comping,
trompeta, saxo alto y saxo tenor hacen la melodía introductoria en tres
octavas diferentes. La progresión armónica que se utilizará para esta
parte es: I-7, IV-7, V-7 en la segunda casilla I-7, IV-7, V7(#9).
Parte A (24 compases).
• Los primeros ocho compases la voz (canto) inicia la melodía
conjuntamente con la batería (brushes), bajo y guitarra con notas largas
sobre los grados I-7 y IV-7. En los siguientes ocho compases el canto
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 7
sigue, mientras que batería (sticks), bajo y guitarra mantienen un groove
sólido en la progresión armónica I-7, IV-7 y bVI6. En los últimos ocho
compases se mantienen batería, bajo, guitarra y voz, y se incorpora la
sección de vientos con notas largas armonizadas en clusters sobre la
progresión armónica I-7, II-7b5, bIII6(9) y IV-7(9).
Parte A1 (16 compases).
• Se repiten los 16 primeros compases con diferente contenido lírico.
Puente (8 compases).
• Batería sigue el patrón rítmico con kicks over time, bajo toca notas largas
y los vientos armonizados en fourth voicings sobre la progresión armónica
I-7, subV7/II, sub V7/I y I-7.
Coro (24 compases).
• Los primeros 16 compases canto lleva la melodía principal sobre la
armonización de vientos, batería, bajo y guitarra mantienen la base
rítmica sobre la progresión armónica I-7, IV-7 y bVImaj7. En los
siguientes ocho compases se mantienen voz, batería, guitarra y bajo en
una progresión diferente I-7, II-7b5, bIII6(9) y IV-7(9).
Improvisación (16 compases con repetición).
• Sobre la base rítmica de batería y bajo, la guitarra improvisa dos chorus
en la progresión I-7, bVImaj7, I-7, IV-7 y bVII7; I-7, bVImaj7, bIIImaj7, II-
7b5 y V7(#9).
Backgrounds.
• La guitarra sigue improvisando sobre la misma armonía y la sección de
vientos se incorpora con notas largas armonizadas en spread voicings.
Shout (24 compases).
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 8
• Batería, bajo y guitarra mantienen una base rítmica sobre la progresión:
I-7, IV7, I-7, IV7 y V7, mientras que la sección de vientos hace la melodía
armonizada en four-way close.
Parte A (24 compases).
• Re-exposición del tema con diferente contenido lírico.
Coro (24 compases): ver detalles arriba.
Outro (8 compases con repetición): ver detalles en introducción.
2. Huayno / A menor / compas 2/4.
El formato de instrumentos que se utilizará para este tema es: batería,
contrabajo, guitarra acústica, saxo barítono, saxo tenor, saxo alto y voz. El esquema
de composición es el siguiente:
Introducción (8 compases).
• Batería, contrabajo y guitarra hacen la base rítmica, saxo alto, saxo tenor
y saxo barítono hacen la melodía introductoria a manera de pregunta y
respuesta sobre la progresión armónica I-7, bIIImaj7, IV-7 y V7.
Parte A (8 compases con repetición).
• En la primera repetición la voz hace la melodía principal con letra, la cual
se sostiene sobre una base rítmica de batería, contrabajo y guitarra en
una progresión armónica de: bVI, bIII, bIV, bIII, I-7, subV7/IV, IV7, II-7b5,
subV7/I y I-7. En la segunda repetición el contenido lírico es diferente.
Puente primario 1 (8 compases con repetición y casilla).
• Batería hace base rítmica con kicks over time, bajo notas largas, guitarra
arpegios, voz melodía con notas largas y la sección de viento hace
melodía principal armonizada con spread voicings. La progresión
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 9
armónica es la siguiente: IV-7, V-7, IV-7, subV7/bIII, IV-7, V-7, IV-7 y
V7/V.
Parte A1 (8 compases con repetición).
• Contiene el mismo esquema de la parte A con diferente contenido lírico.
Interludio (8 compases): ver detalles en introducción.
Puente primario 2 (16 compases).
• Se divide en secciones de cuatro compases: los tres primeros compases
de cada sección tienen una métrica de 2/4 y el cuarto compás de 3/4. En
la primera sección, batería comienza con base rítmica y al mismo tiempo
saxo alto hace melodía. En la segunda sección, batería, bajo y guitarra
hacen base rítmica y marcan la armonía, mientras que el saxo tenor se
une al saxo alto haciendo la misma melodía en una octava diferente. En
la tercera sección, batería, bajo y guitarra se mantienen, saxo barítono se
une a la melodía en una octava diferente. En la cuarta sección, batería,
bajo y guitarra tienen stop time mientras que la sección de vientos hace la
melodía en octavas diferentes. La progresión armónica es: I-7, bVImaj7,
V7, bIIImaj7, V7 y IV7.
Parte B (6 compases con repetición).
• Batería, bajo y guitarra hacen la base rítmica, voz hace melodía con letra
y vientos armonizan la melodía de la voz. La métrica consiste en: dos
primeros compases en 5/4 y cuatro compases restantes en 4/4. La
progresión armónica es: I-7, II-7, I-7 y IV7.
Improvisación (48 compases).
• Guitarra improvisa sobre la parte A, puente primario 1 y A1. Saxo
barítono improvisa sobre la misma forma.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 10
Puente primario 2 (16 compases): detalles ver arriba.
Parte B (6 compases con repetición): detalles ver arriba.
3. Churay/Funk / D menor / compas 4/4.
La instrumentación que se utilizará para este tema es: batería, bajo eléctrico,
guitarra eléctrica, saxo barítono, saxo tenor, trompeta y voz. La propuesta de
arreglos es la siguiente:
Introducción (8 compases).
• Sección de vientos armonizada a manera de contrapunto en spread
voicings, en el cuarto compás batería, bajo y guitarra se incorporan con
stop time. La progresión armónica que se utilizará es: I-7, bVII7, subV7/V
y V7.
Parte A (10 compases con repetición).
• Batería, bajo y guitarra plantean una base sólida de funk, voz usa
melodías características de la música andina con letra en Kichwa. En la
segunda repetición, voz y sección de vientos hacen melodías a manera
de pregunta y respuesta. La progresión armónica que se utilizará es la
siguiente: I-7, IV7(9), I-7, IV7(9) y bVII7; I-7, IV7(9), I-7 IV(9) y bVII7; VI-
7b5, bVI6, IV7(9) y V7(#9).
Coro (8 compases).
• Voz hace melodía con letra sobre base rítmica de batería, bajo y guitarra,
vientos hacen melodías armonizadas en drop 2. La progresión armónica
que se utilizará es: I-7, IV7, I-7 y V7(#9).
Interludio (8 compases).
• Igual que la introducción a partir del compás ocho.
Improvisación (10 compases con repetición).
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 11
• Saxo barítono improvisa un chorus en una base rítmica de batería, bajo y
guitarra sobre la progresión armónica de la parte A. El segundo chorus
improvisa la guitarra, en el tercer chorus la guitarra sigue improvisando
mientras que la sección de vientos entran con backgrounds armonizadas
en fourths voicinig.
Shout (8 compases).
• Sobre la progresión armónica I-7 y IV7 la sección de vientos hace
melodías armonizadas en four-way close, batería, bajo y guitarra
mantienen el groove.
Parte A1 (10 compases).
• El esquema es igual a la parte A (sin repetición) con variaciones
melódicas y la voz canta la misma melodía con diferente letra.
Coro (8 compases): ver detalles arriba.
Outro (8 compases): ver detalles en introducción.
4. Zamba argentina / G / compás 6/8.
Para este tema se utilizará la siguiente instrumentación: bombo andino,
contrabajo, guitarra acústica y voz. La propuesta de arreglos es la siguiente:
Introducción (8 compases).
• Guitarra hace la progresión armónica Imaj7, II-7 y V7 y la voz hace
melodía introductoria.
Parte A (16 compases con casilla).
• Voz hace melodía con letra sobre una base rítmica de bombo andino,
contrabajo y guitarra. La progresión armónica es la siguiente: primeros
ocho compases Imaj7, II-7, V7(9) y V7(b9); siguientes cuatro compases
III-7, subV7/II, II-7, V7 y subV7/II; últimos cuatro compases II-7, subV7/V,
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 12
V7sus4 y V7(b9). La segunda casilla comienza desde los cuatro últimos
compases II-7, V7, VI-7 y Imaj7.
Improvisación (16 compases con repetición).
• Contrabajo improvisa sobre la forma de la parte A (primera casilla),
guitarra improvisa sobre la forma de la parte A (segunda casilla).
Parte A1 (16 compases con repetición).
• El esquema es igual que la parte A con diferente contenido lírico.
Tag ending.
• Bombo, contrabajo, guitarra y voz repiten los cuatro últimos compases de
la parte A segunda casilla.
Propuesta de repertorio
1. Bag’s Groove (M. Jackson, swing/be-bop, duración aproximada 5 minutos, 160
bpm.).
2. Eternal Triangle (S. Stitt, be-bop, duración aproximada 5 minutos, 210 bpm.).
3. The Days of Wine and Roses (H. Mancini, swing, duración aproximada 5.10
minutos, 152 bpm.).
4. Impressions (J. Coltrane, swing, duración aproximada 5.20 minutos, 120 bpm.).
5. Body and Soul (J. Green, balada, duración aproximada 4.30 minutos, 58 bpm.).
6. Libertad (Ati Cachimuel, albazo contemporáneo, duración aproximada 4.50
minutos, 120 bpm.).
7. Waynito (Ati Cachimuel, huayno contemporáneo, duración aproximada 5 minutos,
100 bpm.).
8. Wayrashna (Ati Cachimuel, churay/funk contemporáneo, duración aproximada
5.10 minutos, 90 bpm.).
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 13
9. Arrullo (Ati Cachimuel, zamba argentina, duración aproximada 5 minutos, 45
bpm.).
Músicos
• Voz: Grecia Albán.
• Trompeta: Mario Dávalos.
• Saxo alto: Amado Maigua.
• Saxo tenor: Carlos Quilumba.
• Saxo barítono: Johan Vallejo.
• Guitarra: Ati Cachimuel.
• Bajo: Juan Correa.
• Batería: Erick Buitrón.
Rider técnico
• Una batería (1 bombo, 2 toms, 1 floor tom, 1 snare, 1 hi-hat, 1 ride, 2 crash).
• Un amplificador de bajo.
• Un amplificador de guitarra (por micrófono).
• Un micrófono de condensador para guitarra acústica.
• Un micrófono para trompeta.
• Tres micrófonos para saxo.
• Un micrófono para voz.
• Cinco monitores de piso.
• Ocho stands para partituras.
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 14
Ubicación en escenario
!!!
!!! ! Frente del escenario
Guitarra Voz! Trompeta
S. alto
S. tenor
S. barítono Batería
Bajo
DOCUMENTO DE APROBACIÓN 15
Firmas del comité de aprobación
Jorge Luis Mora, profesor de guitarra. ______________
Fecha: __/__/____
Diego Celi, vicedecano. ______________
Fecha: __/__/____
Jorge Balladares, coordinar-departamento de arreglos. ______________
Fecha: __/__/____
Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ______________
Fecha: __/__/____
The Days of Wine and Roses
Compositor: Henry Mancini
Arreglista: Ati Cachimuel
Año de composición: 1962
Estilo: Swing
Tempo: MM=152
&?
&&?
ã
b
bbb
b
444444444444
Alto Sax.
Tenor Sax.
Trumpet in Bb
Electric Guitar
Acoustic Bass
Drum Set
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
Ó .
Ó .
Ó .
’’ ’ ’
q = 152
PP
Swingintro
jœ# œ œn œ œ ‰ jœjœ# œ œn œ œ ‰ Jœn
∑wwwwx x x x x xœ x Œ x
fmaj7PP
P
jœ .œb .œ jœJœ .œ .œ Jœ
Ó Œ ‰ Jœb˙̇̇b œœœ ‰ J
œœœb˙b œ ‰ jœx x x x x xœ x Œ x
eb7
P
˙ .œ jœn˙ .œ Jœb
œ ‰ Jœ ‰ œ œ œnwww
˙ œ œ’ ’ ’ ’
a-7
(simile)
&
?
&
&
?
ã
b
bb
b
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
4 ˙ Œ ‰ jœ>˙ Œ ‰ Jœ
>
4œ Œ Ó
4
˙̇̇bbn Ó
˙b ˙n
4’ ’ ’ ’
ab-7
f
f
œfl ‰ jœb œ œ ‰ œflœ̆ ‰ Jœb œ œ ‰ œ̆
∑œœœbb ˘ Œ Œ ‰ J
œœœ̆
œfl Œ Œ ‰ Jœb˘
’ ’ ’ ’S Œ Œ ‰ jS
bb-7 eb7f
f
‰ œfl ‰ œb œ œŒ
‰ œ̆ ‰ œb œ œ Œ∑
‰ Jœœœb ˘ Œ Ó
‰ Jœb˘ Œ Ó
’ ’ ’ ’‰ jS
.œ>jœfl Ó
.œ> Jœ̆ Ó
.œ> Jœ̆ Ó
...œœœ> Jœœœb˘ Ó
.œ> Jœ̆ Ó
.Û JÛ Ó
a-7 d7
f
The Days of Wine and RosesH. Mancini (1962)
© Mancini 1962
SCORE
Ati Cachimuel
&?
&&
?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
8 .œ jœb . Ó.œ Jœb . Ó
8.œ Jœb . Ó
8
...œœœjœœœb . Ó
.œ jœ. Ó
8.Û JÛ Ó
g-7 c7
FF
FF
F
.œ jœ. Ó
.œ Jœ. Ó∑∑
.œ Jœ. Ó
.Û JÛ Ó
a-7 d7
PP
P
.œ jœb . Ó
∑∑∑
.œ jœ. Ó
.Û JÛ Ó
g-7 c7
p
p
p
Ó Œ . Jœb
Ó Œ . Jœ
Ó Œ . Jœ
Ó Œ . Jœ
.œ Jœ. Œ . Jœb
.Û JÛ Œ ‰ JÛ
a-7 d7 eb7(#11)
p
pp
˙ Ó˙
Ó˙ Ó˙ Œ œ˙ Ó
’ ’ ’ ’
P
Fill
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
13jœ ˙ Œ ‰ jœ
˙ .œ jœ
13
x x x x x xœ x Œ x
fmaj7
P
P
head in
œb œ œ ‰ œ œ œ
.˙b œx x x x x xœ x Œ x
eb7P
jœ# ˙ œn Œ
.˙ œn œ œ#3
’ ’ ’ ’
a-7F
(simile)
Ó Œ jœ# œ œ
.˙ œ’ ’ ’ ’
d7F
?
&?
ã
bb
b
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
17∑
17œ œ ‰ œ ˙
˙ .œ Jœ
17’ ’ ’ ’
g-7P
∑Ó Œ jœ# œ œ
˙ ‰ œb œ œ
’ ’ ’ ’
F
∑
œ œb ‰ œ ˙.œb jœ .œ Jœ
’ ’ ’ ’
eb7 P
∑Ó ‰ jœ# jœ œ œn
.˙b œ’ ’ ’ ’
2 The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
21∑
w
21∑
21œ œ .œ jœ˙ ˙
21’ ’ ’ ’
a-7
P
∑w
∑
œ œ œ ‰ œ œ œ
.˙ œ’ ’ ’ ’
d-7
∑œ œ œ ˙
∑˙ Œ ‰ Jœ
˙ .œ Jœ
’ ’ ’ ’
g-7
‰ .œ ‰ .œÓ Ó‰ .œ ‰ .œœ œ œ Œ œ œ.˙ œ’ ’ ’ ’
P
P
.œ jœ Ó∑
.œ jœ Ó
œ œ Œ Œ ‰ jœ
œ ‰ œ œ ˙3
’ ’ ’ ’
e-7Ñ5 a7
&?
&
&
?
ã
b
bb
b
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
26.œ jœ Ó
∑
26.œ jœ Ó
26œ œ œ ‰ œ œ œ˙ ˙
26’ ’ ’ ’
d-7 g7
∑‰ œ# œ œ œ œ œ œ
∑
˙ Œ ‰ jœ
˙ ˙’ ’ ’ ’
g-7/bb g-7
∑œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
˙ Œ œ.˙ œ’ ’ ’ ’
c7
Fill
P
Ó ˙˙
Ó ˙jœ ˙ Œ ‰ jœ
˙ .œ jœx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
p
p
A
P
3The Days of Wine and Roses
&?
&&
?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
30 œ.Œ jœn ˙∑
30œ. Œ jœn ˙
30œb œ Œ ‰ œ œ œ
.œb Jœ œ œ
30
x x x x x xœ x Œ x
eb7P
w∑
wjœ# ˙ ˙n
˙ ˙’ ’ ’ ’
a-7
F
(simile)
Ó jœn ˙∑
Ó jœn ˙
Ó Œ jœ# œ œ
˙ œ œ’ ’ ’ ’
d7F
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙œ œ ‰ œ ˙
˙ ˙b’ ’ ’ ’
g-7 g-7/gb
ppp
P
˙ œ œ#˙ œ œ
˙ œ œ
Ó Œ jœ# œ œ
˙ ‰ jœ œ
’ ’ ’ ’
g-7F
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
35ww
35wb
35œ œb ‰ œ ˙.œb Jœ .œ jœ
35’ ’ ’ ’
eb7
FFF
FF
∑∑∑
Ó ‰ jœ# jœ œ œnœb œ œn œb’ ’ ’ ’
F
∑w
∑
œ œ .œ jœ
˙ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7
P
∑w
∑
œ œ œ ‰ œ œ œ
.œ Jœ .œ jœ
’ ’ ’ ’
d-7
4 The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
39ww
39
w
39
w
˙n .œ jœ
39’ ’ ’ ’
b-7Ñ5
fff
f
ff
∑∑∑
Ó Œ ‰ Jœ
.œ Jœ .œ jœ’ ’ ’ ’
bb7
˙ ˙˙ ˙
∑œ ‰ jœ ‰ œ ‰ œ
˙ ˙
’ ’ ’ ’S Œ S Œ
a-7 d-7
˙ ˙˙ ˙
∑
œ œ œ Œ œ
˙ ˙
’ ’ ’ ’S Œ S Œ
g-7 c7
ww
w
w
˙ œ œb’ ’ ’ ’
fmaj7
pp
p
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
44 ˙˙
44˙
44∑
œ œn œ œb
44’ ’ ’ ’
g-7 c7
Fill
FF
F
œ> œ>Œ Œ œ œ
œ> œ> Œ Œ œ œ∑
.œ Jœ Ó
œ œ œ œx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
ff
f
puente
top note of voicing
F
f
œ œ œb .œ jœ>œ œ œb .œ Jœ>
∑œ ‰ Jœb Óœb œ œ œbx x x x x xœ x Œ x
eb7 d7
œ> œ> Œ Œ œ œœ> œ> Œ Œ œ œ
∑œ Œ œ Œ
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
g-7 a-7
(simile)
5The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
48
jœn Jœ œ. jœ> œ Œjœn Jœ œ. Jœ> œ Œ
48∑
48‰ Jœ Œ œ Œ
œ œ œ Œ
48’ ’ ’ ’
g-7 c7
Fill
∑∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œ œx x x x x xœ x Œ x
fmaj7P
F
solo trompeta
F
∑∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œb œ œ œx x x x x xœ x Œ x
eb7
∑∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œb œ#
’ ’ ’ ’
a-7
(simile)
∑∑
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œ œ œ œ#’ ’ ’ ’
d7
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
53’ ’ ’ ’
53’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
53’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œ œ# œ œ
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œb œ œ œb
’ ’ ’ ’
eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œb œ œb œ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
58’ ’ ’ ’
58’ ’ ’ ’œ œ œ œ
58’ ’ ’ ’
d-7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
e-7Ñ5 a7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œ œ œ œn’ ’ ’ ’
d-7 g7
6 The Days of Wine and Roses
&&?
ã
bb
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
63’ ’ ’ ’
63’ ’ ’ ’œ œ œ œ
63’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
c7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
fmaj7
B
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’œb œ œ œ’ ’ ’ ’
eb7
’ ’ ’ ’’ ’ ’ ’
œ œ œb œ#
’ ’ ’ ’
a-7
&
&?
ã
b
b
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
68’ ’ ’ ’
68’ ’ ’ ’œ œ œ œ#
68’ ’ ’ ’
d7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œ œ# œ œ
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œb œb œ œb
’ ’ ’ ’
eb7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œb œ œb œ’ ’ ’ ’
&
&?
ã
b
b
b
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
73’ ’ ’ ’
73’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
73’ ’ ’ ’
a-7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
d-7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œn œ œ œ’ ’ ’ ’
b-7Ñ5
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œ œb œ œ’ ’ ’ ’
bb7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7 d-7
7The Days of Wine and Roses
&?
&?
ã
b
b
b
b
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
78∑
∑
78’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
78’ ’ ’ ’
g-7 c7
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
fmaj7
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
g-7 c7
Fill
œ> œ>Œ Œ œ œ
œ> œ> Œ Œ œ œ.œ Jœ Ó
œ œ œ œx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
ff
f
f
puente
top note of voicing
F
œ œ œb .œ jœ>œ œ œb .œ Jœ>
œ ‰ Jœb Óœb œ œ œbx x x x x xœ x Œ x
eb7 d7
&?
&?
ã
b
bb
b
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
83œ> œ> Œ Œ œ œœ> œ> Œ Œ œ œ
83œ Œ œ Œ
œ œ œ œ
83’ ’ ’ ’
g-7 a-7
(simile)
jœn Jœ œ. jœ> œ Œjœn Jœ œ. Jœ> œ Œ‰ Jœ Œ œ Œ
œ œ œ Œ
’ ’ ’ ’
g-7 c7
Fill
∑∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
solo guitarra
F
F
∑∑
’ ’ ’ ’œb œ œ œx x x x x xœ x Œ x
eb7
∑∑
’ ’ ’ ’
œ œ œb œ#
’ ’ ’ ’
a-7
(simile)
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
88’ ’ ’ ’œ œ œ œ#
88’ ’ ’ ’
d7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’œ œ# œ œ
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œb œ œ œb
’ ’ ’ ’
eb7’ ’ ’ ’œb œ œb œ’ ’ ’ ’
8 The Days of Wine and Roses
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
93’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
93’ ’ ’ ’
a-7
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
d-7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
e-7Ñ5 a7
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
98’ ’ ’ ’œ œ œ œn
98’ ’ ’ ’
d-7 g7
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
c7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
fmaj7
C
’ ’ ’ ’œb œ œ œ’ ’ ’ ’
eb7
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
103’ ’ ’ ’
œ œ œb œ#
103’ ’ ’ ’
a-7
’ ’ ’ ’œ œ œ œ#’ ’ ’ ’
d7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’œ œ# œ œ
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’œb œb œ œb
’ ’ ’ ’
eb7
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
108’ ’ ’ ’œb œ œb œ
108’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
d-7
’ ’ ’ ’œn œ œ œ’ ’ ’ ’
b-7Ñ5
’ ’ ’ ’œ œb œ œ’ ’ ’ ’
bb7
9The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
113∑∑
113∑
113’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
113’ ’ ’ ’
a-7 d-7
∑∑∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7 c7
∑∑∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
fmaj7
∑∑∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
g-7 c7
Fill
w∑
w
’ ’ ’ ’
œ œ œ œx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
P
P
backgrounds
F
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
118Ó jœn ˙
∑
118Ó jœn ˙
118’ ’ ’ ’œb œ œ œ
118
x x x x x xœ x Œ x
eb7
w∑
w
’ ’ ’ ’
œ œ œb œ#
’ ’ ’ ’
a-7
(simile)
Ó jœn ˙∑
Ó jœn ˙
’ ’ ’ ’œ œ œ œ#’ ’ ’ ’
d7
˙ œ œ œ˙ œ œ œ
˙ œ œ œ
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
ppp
10 The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
122˙ œ œ# œ˙ œ œ œ
122˙ œ œ œ
122’ ’ ’ ’œ œ# œ œ
122’ ’ ’ ’
.œ jœ. Ó
.œ Jœ. Ó
.œb Jœ. Ó
’ ’ ’ ’œb œ œ œb
’ ’ ’ ’
eb7
FFF
∑∑∑
’ ’ ’ ’œb œ œb œ’ ’ ’ ’
˙ Œ œ œb˙ Œ œ œ
˙ Œ œ œ
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7
pp
p
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
126 ˙ œ Œ˙ œ Œ
126˙ œ Œ
126’ ’ ’ ’œ œ œ œ
126’ ’ ’ ’
d-7
˙ Œ œ œ˙ Œ œ œ
˙ Œ œ œ
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
˙ Ó˙ Ó
˙ Ó
’ ’ ’ ’œ œ œ œ’ ’ ’ ’
FF
F
∑∑∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
e-7Ñ5 a7
∑∑∑
’ ’ ’ ’œ œ œ œn’ ’ ’ ’
d-7 g7
11The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
131˙ œ œ Œ˙ œ œ Œ
131∑
131’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
131’ ’ ’ ’
g-7
œ. œ. ‰ œ. Œ œ>œ. œ. ‰ œ. Œ œ>
Ó Œ œ>
Ó Œ œ>
œ œ œ œ’ ’ ’ ’
c7
f
f
ff
Fill
œ> œ œ œ Œœ> œ œ œ Œœ> œ œ œ Œœ> œ œ œ Œ
œ œ œ œx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
shout
f
f
‰ .œ œ œ‰ .œb œb œ
‰ .œb œ œb
‰ .œ œ œ
œb œ œ œx x x x x xœ x Œ x
eb7
œ œ œ Óœ œ œ Óœ œ œ Óœ œ œ Ó
œ œ œb œ#
’ ’ ’ ’
a-7
(simile)
&?
&
&?
ã
b
bb
b
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
136 œ œ œ œ œ Œœ# œ œ œ œ Œ
136∑
136∑
œ œ œ œ#
136’ ’ ’ ’
d7
Fill
œ œ ‰ œ ‰ jœ œœ œ ‰ œ ‰ Jœ œ
œ œ ‰ œ ‰ jœ œ
œ œ ‰ œ ‰ jœ œ
œ œ œ œÛ Û ‰ Û ‰ JÛ Û
g-7
PPP
P
P
‰ œ ‰ œ ‰ jœ œ‰ œ ‰ œ ‰ Jœ œ
‰ œ ‰ œ ‰ Jœ œ
‰ œ ‰ œ ‰ Jœ œ
œ œ# œ œ‰ Û ‰ Û ‰ JÛ ÛF
œ œ œb œb Œ ‰ Jœœ œb œ œn Œ ‰ Jœ
œb œ œ œ Œ ‰ Jœ
œ œb œ œ Œ ‰ Jœ
œb œb œ œb
’ ’ ’ ’
eb7
fff
f
f
12 The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
Ÿ~~~~~~~~Ÿ~~~~~~~~Ÿ~~~~~~~~
140‰ Jœ œ œ Œ‰ Jœ œ œ Œ
140‰ Jœ œ œ Œ
140‰ Jœ œ œ Œœb œ œb œ
140’ ’ ’ ’‰ jS Œ Ó
Œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ
Œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ
Œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ
Œ ‰ Jœ œ œ ‰ œ
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7
‰ Jœ œ œ œ ‰ œ>‰ Jœ œ œ œ ‰ œn>
‰ Jœ œ œ œ ‰ œ>
‰ Jœ œ œ œ ‰ œ>
œ œ œ œ’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jS
d-7
˙ .œ jœb>˙ .œ Jœb>
˙ .œ Jœ>˙ .œ Jœ>
œn œ œ œ’ ’ ’ ’
b-7Ñ5
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
144˙ Ó˙ Ó
144
˙ Ó
144
˙
œ œb œ œ
144’ ’ ’ ’
bb7
‰ .œ œ œ‰ .œ œ œ
‰ .œ œ œ
‰ .œ œ œ
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
a-7 d-7
˙ .œ Jœ˙ .œ Jœb˙ .œ Jœ˙ .œ Jœ
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7 c7
wwww
w’ ’ ’ ’
bb
Œœ œ œ œ œ œ
Œ œ œ œ œ œ œ
∑∑
œ Œ ÓÛ Œ Ó
f
PP
13The Days of Wine and Roses
&
?
&&
?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
149jœ# œ œn œ œ ‰ jœjœ# œ œn œ œ ‰ Jœn
149∑
149
www
w
149
x x x x x xœ x Œ x
fmaj7
P
P
interlude
P
jœ .œb .œ jœJœ .œ .œ Jœ
Ó Œ ‰ Jœb˙̇̇b œœœ ‰ J
œœœb
˙b œ ‰ jœx x x x x xœ x Œ x
eb7
P
˙ .œ jœn˙ .œ Jœb
œ ‰ Jœ ‰ œ œ œnwww
˙ œ œ’ ’ ’ ’
a-7
(simile)
˙ Œ ‰ jœ>˙ Œ ‰ Jœ
>
œ Œ Ó˙̇̇bbn Ó
˙b ˙n’ ’ ’ ’
ab-7
f
f
&?
&&
?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
153œfl ‰ jœb œ œ ‰ œflœ̆ ‰ Jœb œ œ ‰ œ̆
153∑
153
œœœbb ˘ Œ Œ ‰ Jœœœ̆
œfl Œ Œ ‰ Jœb˘
153’ ’ ’ ’S Œ Œ ‰ jS
bb-7 eb7f
f
‰ œfl ‰ œb œ œŒ
‰ œ̆ ‰ œb œ œ Œ∑
‰ Jœœœb ˘ Œ Ó
‰ Jœb˘ Œ Ó
’ ’ ’ ’‰ jS
.œ>jœfl Ó
.œ> Jœ̆ Ó
.œ> Jœ̆ Ó
...œœœ> Jœœœb˘ Ó
.œ> Jœ̆ Ó
.Û JÛ Ó
a-7 d7
f
.œ jœb . Ó
.œ Jœb . Ó
.œ Jœb . Ó
...œœœjœœœb . Ó
.œ jœ. Ó
.Û JÛ Ó
g-7 c7
FF
FF
F
.œ jœ. Ó
.œ Jœ. Ó∑∑
.œ Jœ. Ó
.Û JÛ Ó
a-7 d7
P
P
P
14 The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
158 .œ jœb . Ó∑
158∑
158∑
.œ jœ. Ó
158.Û JÛ Ó
g-7 c7
p
p
p
Ó Œ . Jœb
Ó Œ . Jœ
Ó Œ . Jœ
Ó Œ . Jœ
.œ Jœ. Œ . Jœb
.Û JÛ Œ ‰ JÛ
a-7 d7 eb7(#11)
p
pp
˙ Ó˙
Ó˙ Ó˙ Œ œ˙ Ó
’ ’ ’ ’
P
Fill
∑∑∑
jœ ˙ Œ ‰ jœ
˙ .œ jœx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
head out
P
P
∑∑∑
œb œ œ ‰ œ œ œ
.˙b œx x x x x xœ x Œ x
eb7P
&?
ã
b
b
E.Gtr.
A.B.
D. S.
163
jœ# ˙ œn Œ
.˙ œn œ œ#3
163’ ’ ’ ’
a-7F
(simile)
Ó Œ jœ# œ œ
.˙ œ’ ’ ’ ’
d7
Fill
Fœ œ ‰ œ ˙
˙ .œ Jœ
’ ’ ’ ’
g-7P
Ó Œ jœ# œ œ
˙ ‰ œb œ œ
’ ’ ’ ’
F
?
&?
ã
bb
b
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
167∑
167œ œb ‰ œ ˙.œb jœ .œ Jœ
167’ ’ ’ ’
eb7 P
∑Ó ‰ jœ# jœ œ œn
.˙b œ’ ’ ’ ’
w
œ œ .œ jœ
˙ ˙’ ’ ’ ’
a-7
Pw
œ œ œ ‰ œ œ œ
.˙ œb’ ’ ’ ’
d-7
15The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
171∑
œ œ œ ˙
171∑
171˙ Œ ‰ Jœ
˙ .œ Jœ
171’ ’ ’ ’
g-7
‰ .œ ‰ .œ∑
‰ .œ ‰ .œœ œ œ Œ œ œ.˙ œ’ ’ ’ ’
P
P
.œ jœ Ó∑
.œ jœ Ó
œ œ Œ Œ ‰ jœ
œ ‰ œ œ ˙3
’ ’ ’ ’
e-7Ñ5 a7
.œ jœ Ó∑
.œ jœ Ó
œ œ œ ‰ œ œ œ˙ ˙’ ’ ’ ’
d-7 g7
&?
&&
?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
175∑
‰ œ# œ œ œ œ œ œ
175∑
175˙ Œ ‰ jœ
˙ ˙
175’ ’ ’ ’
g-7/bb g-7
∑œ œ œ œ œ œ œ œ
∑
˙ Œ œ
.˙ œb’ ’ ’ ’
c7
P
Ó ˙˙ ÓÓ ˙jœ ˙ œ ‰ jœ
˙ .œ jœx x x x x xœ x Œ x
fmaj7
p
p
D
P
œ.Œ jœn ˙∑
œ. Œ jœn ˙
œb œ Œ ‰ œ œ œ
.œb Jœ œ œx x x x x xœ x Œ x
eb7P
16 The Days of Wine and Roses
&?
&&
?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
179 w∑
179w
179
jœ# ˙ ˙n
˙ ˙
179’ ’ ’ ’
a-7
F
(simile)
Ó jœn ˙∑
Ó jœn ˙
Ó Œ jœ# œ œ
˙ œ œ’ ’ ’ ’
d7F
˙ ˙˙ ˙
˙ ˙œ œ ‰ œ ˙
˙ ˙b’ ’ ’ ’
g-7 g-7/gb
ppp
P
˙ œ œ#˙ œ œ
˙ œ œ
Ó Œ jœ# œ œ
˙ ‰ jœ œ
’ ’ ’ ’
g-7F
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
183ww
183wb
183œ œb ‰ œ ˙.œb Jœ .œ jœ
183’ ’ ’ ’
eb7
FFF
FF
∑∑∑
Ó ‰ jœ# jœ œ œn
œb œ œn œb’ ’ ’ ’
F
∑w
∑
œ œ .œ jœ
˙ œ œ#
’ ’ ’ ’
a-7
∑w
∑
œ œ œ ‰ œ œ œ
.œ Jœ .œ jœ
’ ’ ’ ’
d-7
17The Days of Wine and Roses
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
187ww
187
w
187
w
˙n .œ jœ
187’ ’ ’ ’
b-7Ñ5
fff
f
f
∑∑∑∑
.œ Jœ .œ jœ’ ’ ’ ’
bb7
Fill
‰ .œ œ œ‰ .œ œ œ
‰ .œ œ œ
‰ .œ œ œ
˙ ˙
’ ’ ’ ’‰ .S S S
a-7 d-7
˙ œ Œ˙ œ Œ˙ œ Œ˙ œ Œ
˙ ˙
’ ’ ’ ’S Œ S Œ
g-7 c7
‰ .œ œ œ‰ .œ œ œ
‰ .œ œ œ
‰ .œ œ œ
˙ ˙
’ ’ ’ ’‰ .S S S
a-7 d-7
&?
&&?
ã
b
bbb
b
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
192˙ .œ Jœ˙ .œ Jœb
192
˙ .œ Jœ
192
˙ .œ Jœ
˙ ˙
192’ ’ ’ ’S Œ .S jS
g-7 c7
PPPP
wwww
˙ ˙’ ’ ’ ’
bbmaj7
œ Œ Óœ Œ Óœ Œ Óœ Œ Ó
œ Œ ÓÛ Œ Ó
fmaj7
fff
f
f
f
18 The Days of Wine and Roses
Eternal Triangle
Compositor: Sonny Stitt
Arreglista: Ati Cachimuel
Año de composición: 1957
Estilo: Be Bop
Tempo: MM=210
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
44
44
44
44
44
44
..
..
..
..
..
..
Alto Sax.
Tenor Sax.
Trumpet in Bb
Electric Guitar
Acoustic Bass
Drum Set
>̇ Œ œ>>̇Œœ>
>̇ Œ œ>
∑
>̇ Œ œ>| Œ Û
bbmaj7 f7/a
q = 210
f
f
f
f
f
bebopintro œ Œ >̇
œŒ>̇
œ Œ >̇
∑
œ Œ >̇Û Œ |
g-7
Œ >̇ Œ
Œ>̇Œ
Œ >̇ Œ
∑
Œ>̇Œ
Œ | Œ
f7
œ> œ œ >̇œ> œ œ >̇
œ> œ œ >̇∑
œ> œ œ >̇
Û Û Û |
bbmaj7 c-7
.œn>jœ> Ó
.œn> Jœ> Ó
.œn>jœ> Ó
∑
.œn> Jœ> Ó
.Û JÛ Ó
c#-7 d-7
~~~~~~~~
~~~~
~~~~~~~
~~~
~~~~~~~~~
~~~~
~~~~~~~~~~
~~~~~
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
6
‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œœ œ œ œ œ
6
‰ œ œ œ œ œ œ œ
6
‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œn
6
x x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
f
head in
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œx x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 f7
œ œ> œ> œ> œ>Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰œn œ œ
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰ œn œ œ
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
eternal triangleS. Stitt (1957)
© S. Stitt 1957
SCORE
Ati Cachimuel
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
10œb œ œ# œ œ œb œ œnœb œ œ# œ œ œb œ œn
10
œb œ œ# œ œ œb œ œn
10
œb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ œ
10’ ’ ’ ’
f-7 bb7
F
F
F
F
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
f
f
f
f
1.
‰ .œ> >̇1.
‰ .œ> >̇
1.
‰ .œ> >̇
1.
‰ .œ> ˙n>
1.
Jœ .œ ˙1.
’ ’ ’ ’j
S .S ˙
d-7 g7
F
F
F
F
.œn>jœb>Ó
.œ> Jœ> Ó
.œ> Jœ> Ó
.œ> jœ> Ó
.œ Jœ Ó
’ ’ ’ ’.S
jS Ó
c7 f7
f
f
f
f
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
14
2.
‰ .œ> >̇2.
‰ .œ> >̇
14
2.
‰ .œ> >̇
14
2.
‰ .œ> ˙n>
2.
Jœ .œ ˙
14
2.
’ ’ ’ ’j
S .S ˙
d-7 g7
F
F
F
F
œ> œ> œ>Ó
œ> œ> œ> Ó
œ> œ> œ> Ó
œ> œ> œ> Ó
œ œ œ œ œ
’ ’ ’ ’S S S Ó
c-7 f7 bbmaj7
Fill
f
f
f
f
˙ ˙
˙n ˙
˙n ˙
wn
œn œ œ œ#
x x x x x x
œx Œ x
œ
b-7
A
F
F
F
F
F
F
.œ# jœb Ó
.œ# Jœn Ó
.œ# Jœn Ó
.œn jœ Ó
œn œ œb œnx x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
e7(13)
‰ œb jœ œ œ
‰œ Jœ œb œ
‰ œ Jœ œb œ
‰ œ jœ œ œ
œ œ œb œ
’ ’ ’ ’
bb-7
(simile)
2 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
19.œ jœ Óœ œ œb œ Ó
19
œ œ œb œ Ó
19.œ jœ Ó
œ œb œ œ
19’ ’ ’ ’
eb7
‰ jœ œ>jœb œn
jœb>‰ Jœ œ>Jœn œ Jœb
>
‰ Jœ œ>Jœn œ Jœb
>
wwww
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’Œ S Œ ‰ jS
a-7 d7
œ œb œ œ œ Œœ œn œ œb œb Œ
œ œn œ œb œb Œwwwwbnbb
œb œb œ œb
’ ’ ’ ’
ab-7 d
b7
‰ jœ œ>jœn œjœb>
‰ Jœ œ> Jœ œ Jœn>
‰ Jœ œ> jœ œ Jœn
>
wwww
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’Œ S Œ ‰ jS
g-7 c7
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
23œ œn œb œb œb
Œ
œ œ œb œb œb Œ
23
œ œ œb œb œb Œ
23
˙̇̇˙nbb Ó
œb œ œn œ
23’ ’ ’ ’
gb-7 b7
‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œœ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œnx x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
B
f
f
f
f
f
f
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œx x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 f7
œ œ> œ> œ> œ>Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
3eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
27
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰œn œ œ
27
Ó ‰ œn œ œ
27
Ó ‰ œn œ œ
œ œ œ œ
27’ ’ ’ ’
c-7 f7
œb œ œ# œ œ œb œ œnœb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ œ
’ ’ ’ ’
f-7 bb7
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
‰ .œ> >̇
‰ .œ> >̇
‰ .œ> >̇
‰ .œ> ˙n>
Jœ .œ ˙
’ ’ ’ ’j
S .S ˙
d-7 g7
F
F
F
F
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
31œn> œb> œ>
Óœ> œ> œ> Ó
31
œ> œ> œ> Ó
31
œ> œ> œ> Ó
œ œ œ œ œ
31’ ’ ’ ’S S S Ó
c-7 f7 bbmaj7
Fill
f
f
f
f
∑
’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
x x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
solo tenor
F
F
∑
’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
x x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 a7
∑
’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
∑
’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
4 eternal triangle
?
&
?
ã
bb
bb
bb
..
..
..
..
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
36’ ’ ’ ’
36’ ’ ’ ’
œ œb œ œ
36’ ’ ’ ’
f-7 bb7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
1.
’ ’ ’ ’1.
’ ’ ’ ’1.
œ œ œ œ1.
’ ’ ’ ’
d-7 g7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œn œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
?
&
?
ã
bb
bb
bb
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
40
2.
’ ’ ’ ’
40
2.
’ ’ ’ ’2.
œ œ œ œn
40
2.
’ ’ ’ ’
c-7 f7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
bbmaj7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œn œ œ#x x x x x x
œx Œ x
œ
a-7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ# œ œ
x x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
d7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œn œ œ
’ ’ ’ ’
d-7
(simile)
?
&
?
ã
bb
bb
bb
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
45’ ’ ’ ’
45’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
45’ ’ ’ ’
g7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
c7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
f7
5eternal triangle
?
&
?
ã
bb
bb
bb
T. Sx.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
50’ ’ ’ ’
50’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
50’ ’ ’ ’
bbmaj7 g7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 a7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
d-7 g7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
œ œb œ œ
’ ’ ’ ’
f-7 bb7
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
55
∑
’ ’ ’ ’
55
∑
55’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
55’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
∑
’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
c-7 f7
Ó Œ ‰ jœb
’ ’ ’ ’
Ó Œ ‰ Jœb
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
bbmaj7
f
f
Fill
œ œ œb œ
∑
œ œ œb œ
∑
œ œ œ œ
Πx Πx
bb-maj7
F
F
puente
œ œ ˙∑
œ œ ˙
∑
œ œ œ œ
Πx Πx
6 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
60w
∑
60
wb
60
œb œ œ œ œn œ
œ œ œ œ
60
Πx Πx
P
P
f
˙b œ Œ
∑
˙ œ Œ
œ œb œ œœn Œ
œ œ œ œ
’ ’Œ Û Fill
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
x x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
f
solo guitarra
f
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
x x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 a7
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
&
?
ã
bb
bb
..
..
..
E.Gtr.
A.B.
D. S.
65’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
65’ ’ ’ ’
c-7 f7
’ ’ ’ ’
œ œb œ œ
’ ’ ’ ’
f-7 bb7
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
1.
’ ’ ’ ’1.
œ œ œ œ1.
’ ’ ’ ’
d-7 g7
’ ’ ’ ’
œ œn œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
&
?
ã
bb
bb
E.Gtr.
A.B.
D. S.
70
2.
’ ’ ’ ’2.
œ œ œ œn
70
2.
’ ’ ’ ’
c-7 f7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
bbmaj7
’ ’ ’ ’
œ œn œ œn
’ ’ ’ ’
a-7
’ ’ ’ ’
œ œ# œ œ
’ ’ ’ ’
d7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
d-7
7eternal triangle
&
?
ã
bb
bb
E.Gtr.
A.B.
D. S.
75’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
75’ ’ ’ ’
g7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
c7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
f7
&
?
ã
bb
bb
E.Gtr.
A.B.
D. S.
80’ ’ ’ ’
œ œb œ œ
80’ ’ ’ ’
bbmaj7 g7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ#
’ ’ ’ ’
c-7 a7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
d-7 g7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
’ ’ ’ ’
œb œ œ œ
’ ’ ’ ’
f-7 bb7
&
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
A. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
85
∑
85
∑
85’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
85’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
c-7 f7
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
bbmaj7
>̇ œn> œ>Œ
>̇ œ> œ> Œ
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
x x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
P
P
backgrounds
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
x x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 a7
8 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
90
∑
∑
90
∑
90’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
90’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
>̇Œ œb
>̇ Œ œ
˙b> Œ œ
’ ’ ’ ’
œ œb œ œ
’ ’ ’ ’
f-7 bb7
P
>̇ Ó
>̇ Ó
>̇ Ó
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
d-7 g7
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
95
∑
∑
95
∑
95’ ’ ’ ’
œ œn œ œ
95’ ’ ’ ’
c-7 f7
‰ jœ> œ œn> œ>Œ
∑
‰ Jœ> œ œ> œ> Œ
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
bbmaj7 g7
C
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 a7
.œ>jœ> œ Œ
.œ> Jœ> œ Œ
.œ> Jœn> œ Œ
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’.S
jS Ó
d-7 g7
.œ>jœ> œ Œ
.œ> Jœ> œ Œ
.œ> Jœ> œ Œ
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’.S
jS Ó
c-7 f7
9eternal triangle
&
?
ã
bb
bb
E.Gtr.
A.B.
D. S.
100’ ’ ’ ’
œ œb œ œ
100’ ’ ’ ’
f-7 bb7
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
c-7 f7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
bbmaj7
’ ’ ’ ’
œ œn œ œ#
’ ’ ’ ’
a-7
&
?
ã
bb
bb
E.Gtr.
A.B.
D. S.
105’ ’ ’ ’
œ œ# œ œ
105’ ’ ’ ’
d7
’ ’ ’ ’
œ œn œ œ
’ ’ ’ ’
d-7
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
g7
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
g-7
’ ’ ’ ’
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
c7
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
110
∑
∑
110
∑
110’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
110’ ’ ’ ’
c-7
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
f7
œ œ œ œ œ œ# œ œ
œ œ œ œ œn œb œn œ
œ œ œ œ œ œ# œ œ
œ œ œ œ œn œb œn œ
œ œb œ œn
’ ’ ’ ’
bbmaj7 g7
f
f
f
f
shout
Œ ‰ jœ>‰ œ> ‰ œ>
Œ ‰ Jœ>‰ œ> ‰ œ>
Œ ‰ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>
Œ ‰ Jœ> ‰ œ> ‰ œ>
œ œ# œ œ#
’ ’ ’ ’Œ ‰ jS ‰ S ‰ S
c-7 a7
.œ jœ œ œ ‰ œ>
.œ Jœ œ œ ‰ œ>
.œ Jœ œ œ ‰ œ>
.œ Jœ œ œ ‰ œ>
œ œb œ œn
’ ’ ’ ’Ó Œ ‰ jS
d-7 g7
10 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
115
‰ œ> ‰ œ œ œ Œ
‰œ> ‰ œ œ œ Œ
115
‰ œ> ‰ œ œ œ Œ
115
‰ œ> ‰ œ œ œ Œ
œ œ œ œ
115’ ’ ’ ’‰ jS Œ Ó
c-7 f7
œ œ ‰ œ> ‰jœ> œ
œ œ ‰ œ> ‰ Jœb> œ
œ œ ‰ œ> ‰ Jœ> œ
œb œ ‰ œ> ‰ Jœ> œ
œ œb œ œ
’ ’ ’ ’Œ ‰ jS ‰ jS Œ
f-7 bb7
>̇ >̇>̇ ˙n>
>̇ >̇
˙̇̇˙> ˙̇̇
˙nb>
>̇ ˙n>
’ ’ ’ ’S Œ S Œ
ebmaj7 edim7
F
F
F
>̇ >̇>̇ >̇
>̇ >̇
˙̇̇> ˙̇̇>
>̇ >̇’ ’ ’ ’S Œ S Œ
cmin7 f7
œ> Œ Œ ‰ jœbœ> Œ Ó
œ> Œ Œ ‰ Jœb
œœœ> Œ Ó
œ> Œ Ó
’ ’Û Œ
bbmaj7
Fill
f
f
f
&
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
120œ œ œb œ
120
œ œ œb œ
120
∑
œ œ œ œ
120
Πx Πx
bb-maj7
F
F
puente
œ œ ˙œ œ ˙
∑
œ œ œ œ
Πx Πx
w
wb
œb œ œ œ œn œ
œ œ œ œ
Πx Πx
P
P
f
˙b œ Œ
˙ œ Œ
œ œb œ œœn Œ
œ œ œ œ
’ ’Œ Û Fill
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
∑
bbmaj7 g7
tradings
? bbA.B.
125’ ’ ’ ’
c-7 a7
’ ’ ’ ’d-7 g7
’ ’ ’ ’c-7 f7
’ ’ ’ ’f-7 b
b7
11eternal triangle
?
ã
bbA.B.
D. S.
129’ ’ ’ ’
129
∑
ebmaj7 edim7
’ ’ ’ ’
∑
d-7 g7
’ ’ ’ ’
∑
c-7 f7
∑
’ ’ ’ ’
ãD. S.
133’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
?
ã
bbA.B.
D. S.
137
∑
137’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
∑
’ ’ ’ ’
’ ’ ’ ’
∑
a-7
? bbA.B.
141’ ’ ’ ’d7
’ ’ ’ ’d-7
’ ’ ’ ’g7
’ ’ ’ ’g-7
?
ã
bbA.B.
D. S.
145’ ’ ’ ’
145
∑
c7
’ ’ ’ ’
∑
c-7
’ ’ ’ ’
∑
f7
∑
’ ’ ’ ’
ãD. S.
149’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
12 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
153
∑
∑
153
∑
153
∑
∑
153’ ’ ’ ’
∑
∑
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
∑
∑
∑
∑
∑
’ ’ ’ ’
‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œœ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œnx x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
f
f
f
f
f
head out
f
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
157œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
157
œ œ œ œ œ œ œ œ
157
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
157
x x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 f7
œ œ> œ> œ> œ>Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰œn œ œ
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰ œn œ œ
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
F
F
F
F
œb œ œ# œ œ œb œ œnœb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ œ
’ ’ ’ ’
f-7 bb7
13eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
161œ œ œ œ# Óœ œ œ œ# Ó
161
œ œ œ œ# Ó
161
œ œ œ œ# Ó
œ œ œn œ
161’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
f
f
f
f
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
..
..
..
..
..
..
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
162
1.
‰ .œ> >̇1.
‰ .œ> >̇
162
1.
‰ .œ> >̇
162
1.
‰ .œ> ˙n>
1.
Jœ .œ ˙
162
1.
’ ’ ’ ’j
S .S ˙
d-7 g7
F
F
F
F
.œn>jœb>Ó
.œ> Jœ> Ó
.œ> Jœ> Ó
.œ> jœ> Ó
.œ Jœ Ó
’ ’ ’ ’.S
jS Ó
c7 f7
f
f
f
f
2.
‰ .œ> >̇2.
‰ .œ> >̇
2.
‰ .œ> >̇
2.
‰ .œ> ˙n>
2.
Jœ .œ ˙2.
’ ’ ’ ’j
S .S ˙
d-7 g7
F
F
F
F
œ> œ> œ>Ó
œ> œ> œ> Ó
œ> œ> œ> Ó
œ> œ> œ> Ó
œ œ œ œ œ
’ ’ ’ ’S S S Ó
c-7 f7 bbmaj7
f
f
f
f
14 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
˙ ˙˙n ˙
166
˙n ˙
166 wn
œn œ œ œ#
166
x x x x x x
œx Œ x
œ
b-7
D
F
F
F
F
F
F
.œ# jœb Ó
.œ# Jœn Ó
.œ# Jœn Ó
.œn jœ Ó
œn œ œb œnx x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
e7(13)
‰ œb jœ œ œ
‰œ Jœ œb œ
‰ œ Jœ œb œ
‰ œ jœ œ œ
œ œ œb œ
’ ’ ’ ’
bb-7
(simile)
.œ jœ Óœ œ œb œ Ó
œ œ œb œ Ó
.œ jœ Ó
œ œb œ œ
’ ’ ’ ’
eb7
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
170
‰ jœ œ>jœb œn
jœb>‰ Jœ œ>Jœn œ Jœb
>
170
‰ Jœ œ>Jœn œ Jœb
>
170
wwww
œ œ œ œ
170’ ’ ’ ’Œ S Œ ‰ jS
a-7 d7
œ œb œ œ œ Œœ œn œ œb œb Œ
œ œn œ œb œb Œwwwwbnbb
œb œb œ œb
’ ’ ’ ’
ab-7 d
b7
‰ jœ œ>jœn œjœb>
‰ Jœ œ> Jœ œ Jœn>
‰ Jœ œ> jœ œ Jœn
>
wwww
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’Œ S Œ ‰ jS
g-7 c7
œ œn œb œb œbŒ
œ œ œb œb œb Œ
œ œ œb œb œb Œwwwwnbn
œb œ œn œ
’ ’ ’ ’
gb-7 b7
15eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
‰ œ œ œ œ œ œ œ
‰ œ œœ œ œ œ œ
174
‰ œ œ œ œ œ œ œ
174
‰ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œn
174
x x x x x x
œx Œ x
œ
bbmaj7 g7
f
f
f
f
E
f
f
œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œx x x x x x
Œ x ‰ Jœ x
c-7 f7
œ œ> œ> œ> œ>Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ> œ> œ> œ> Œ
œ œ œ œn
’ ’ ’ ’
d-7 g7
(simile)
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰œn œ œ
Ó ‰ œn œ œ
Ó ‰ œn œ œ
œ œ œ œ
’ ’ ’ ’
c-7 f7
F
F
F
F
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
178œb œ œ# œ œ œb œ œnœb œ œ# œ œ œb œ œn
178
œb œ œ# œ œ œb œ œn
178
œb œ œ# œ œ œb œ œn
œb œ œ œ
178’ ’ ’ ’
f-7 bb7
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œ œ# Ó
œ œ œn œ
’ ’ ’ ’
ebmaj7 edim7
f
f
f
f
‰ .œ> >̇
‰ .œ> >̇
‰ .œ> >̇
‰ .œ> ˙n>
Jœ .œ ˙
’ ’ ’ ’j
S .S ˙
d-7 g7
F
F
F
F
œ> œ> œ>Ó
œ> œ> œ> Ó
œ> œ> œ> Ó
œ> œ> œ> Ó
œ œ œ œ œ
’ ’ ’ ’S S S Ó
c-7 f7 bbmaj7
Fill
f
f
f
f
>̇œ œ>
>̇ œ œ>
>̇œ œ>
>̇œ œ>
>̇œ œ>
| Œ Û
bbmaj7 c-7
f
f
f
f
f
f
outro
~~~~
~~~~
~~~~
~~~~
16 eternal triangle
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
183œ œ >̇œ œ >̇
183œ œ >̇
183œ œ >̇
œ œ >̇
183
Û Œ |
f7
œ >̇ œ
œ >̇ œ
œ >̇ œ
œ >̇ œ
œ>̇œ
Œ | Œ
g-7
œ> œ œ >̇œ> œ œ >̇
œ> œ œ >̇œ> œ œ >̇œ> œ œ >̇
Û Û Û |
bbmaj7 c-7
.œn>jœ> Ó
.œn> Jœ> Ó
.œn>jœ> Ó
.œn>jœ> Ó
.œn> Jœ> Ó
.Û JÛ Ó
c#-7 d-7
>̇œ œ>
>̇ œ œ>
>̇œ œ>
>̇œ œ>
>̇œ œ>
| Œ Û
bbmaj7 c-7
œ œ >̇œ œ >̇
œ œ >̇
œ œ >̇
œ œ >̇Û Œ |
f7
~~~ ~~~~~~ ~~~~
~~~ ~~~~~~ ~~~~
~~~ ~~~~~~ ~~~~
~~~ ~~~~~~ ~~~~
~~~~
~~~~
~~~~
~~~~
~~~
~~~
~~~
~~~
~~~~~
~~~~~
~~~~~
~~~~~
&
?
&
&
?
ã
bb
bb
bb
bb
bb
A. Sx.
T. Sx.
Bb Tpt.
E.Gtr.
A.B.
D. S.
189
œ >̇ œ
œ >̇ œ
189
œ >̇ œ
189
œ >̇ œ
œ>̇
œ
189
Œ | Œ
g-7
œ> œb œ >̇U
œ> œb œ >̇U
œ> œb œ >̇U
œœœœbb> œœœœb
bn > œœœœ ˙̇̇˙nnb >U
œ> œb> œ >̇U
Û Û Û |U
bb7(#5) g7(#5)
~~~~
~~~~
~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~
~~~~~~~~~~~~~
17eternal triangle
Arrullo
Compositor: Ati Cachimuel
Año de composición: 2014
Estilo: Zamba Argentina
Tempo: MM=45
&
&
?
ã
#
#
#
86
86
86
86
Voice
Acoustic Guitar
Acoustic Bass
Drum Set
∑
∑
∑
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
qk = 45
P
intro
∑
∑
∑
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
∑
∑
œ Jœ œ Jœ
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
gmaj7
P
∑
.
.œœœ œ œœœ œ
.˙
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
a-7
P
&
?
ã
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
5
.
.œœ œ œœœ œ œ
’ ’
5’ ’
d7(9)
(simile)
(simile)
.
.œœœ œ œœ
œ œ
’ ’
’ ’Œ . ‰ S
gmaj7
P π
.
.œœœ œ œœœ œ
œ Jœ œ Jœ
’ ’
gmaj7
P..œœœ# œ œœœ œ
.˙
’ ’
a6
.
.œœ œ œœœ œ œ
’ ’
’ ’
d7(9)
P
ArrulloAti Cachimuel
©cachimuel2014
SCORE
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
10
∑
10
.
.œœœ œ œœ
œ œ
’ ’
10’ ’Œ . ‰ S
gmaj7π
œjœ œ Jœ
pu nuy
....˙̇̇̇
’ ’
∑
gmaj7p
verso 1P œ jœ .œwa wa lla....˙̇̇˙
’ ’
∑
a-7
œ jœ œ jœnia tu ta yan
...œœœ ...œœœb
’ ’
∑
d7(9) d7(b9)
.œ Œ .mi
.
.œœœ œ œœœ œ
’ ’
∑
gmaj7
- - - - -
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
15œjœ œ Jœ
tu kuy pun lla
15
.
.œœœ œ œœ
œ œ
.œ œ œ œ
15
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
P
P
P
œ jœ .œpug llash ka
.
.œœœ œ œœ
œ œ
.œ ‰ œ œb
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
a-7
œ jœ œ Jœsha ya juy ya
.
.œœ œ œ
œœ œ œ
.œ Jœ œ
’ ’
d7(9)
p
(simile)
p
p
.œ Œ .ri
.
.œœœ œ œœœ œ
.œ .œ
’ ’
gmaj7
F
F
F
- - - - - - - -
2 Arrullo
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
19
œ Jœ œ Jœja ku ya ri
19
.Û .Û
.Û .Û
19’ ’.S .S
b-7 e7(9)
P
P
P
œb jœ .œbya na gu
.œn œ œœb Jœ œ
œb Jœ .œb
’ ’
ebmaj7
œ jœ œ Jœmus ku nau ras
.œœ œ jœ œœ
.œ jœ œ
’ ’
a-7 d7(9)
p .œ Œ .mi
.
.œœœ œ œœ
œ œ
.œ jœ œ œ
’ ’
gmaj7
F- - - - - - - -
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
23
œ Jœ œ Jœka ya pun lla
23
Û JÛ Œ JÛ
Û JÛ Œ JÛ
23
Û JÛ Œ JÛ
b-7 e7
œ Jœ .œpish tian mi
.
.œœœ œ œœœ œ
.œ œ œ œ
’ ’
a-7
œb Jœ œ Jœnia vi ta vi
....œœœœbb ....
œœœœ
.œ .œ
’ ’.S .S
c-7
.œ Œ .chay
.
.œœŒ .
.œ Œ .
’.Û
gmaj7
Fill
∑
.œ .œ œ œ
.œ .œ
’ ’
e-7(9) a-7
F
F
F
puente
- - -- - - -
3Arrullo
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
28
∑
28
œœ. œœ. œœ. ..œœ
.œ .œ
28’ ’S S S .S
e-7 a-7
∑
..œœ ..œœ œœ œœ
.œ .œ
’ ’
e-7(9) a-
∑
....œœœœbbn Œ .
.œb Œ .
’ ’Œ . .S
ab6(9)
‰ œ œ œ jœku shi ju ni
∑
∑
∑
pverso 2
.œ .œma ri....˙̇̇˙
’ ’
∑
a-7
P
p
- - - - -
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
33
Œ . œ jœnia pu
33
œœœœ Jœœœœ....œœœœ
’ ’
33
∑
d7(9)
.œ .œniuk pi
....˙̇̇̇
.œ .œ œ œ
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
gmaj7P
P
P
‰ œ œ œ Jœniu ka pash pu
.Û Û Û Û Û Û
œ jœ ‰ œ œ
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
p œ Jœ œ Jœniu sha cha ri
.Û Û Û Û Û Û
.œ œ œ œ œ œ
’ ’
a-7
(simile)
F- - - - - - - -
4 Arrullo
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
37
Œ . œ œ œkai tu ta
37
.Û Û Û Û Û Û
œ Jœ ‰ . œ œ
37’ ’
d7(9)
.œ jœ Œlla pash
.Û Û Û Û Û Û
.œ .œ œ œ
’ ’
gmaj7
.œ .œshi na
.Û Û Û JÛ Û
Jœ œ Jœ œ
’ ’.S .S
b-7 e7(9)
P
P
P
.œ Œ .pi
.Û Û Û JÛ Û
œb Jœ .œ
’ ’.S Œ .
eb6
F- - - --
&
&
?
ã
#
#
#
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
41.œ œ œ Jœ œ
rrik cha rin gi ka
41
.Û Û Û JÛ Û
œ jœ .œ
41’ ’
a-7 d7
F
F
F
.œ Œ .
.Û Û Û Û Û Û
.œœ œ œ jœ
’ ’
gmaj7
.œ œ œ œ jœkan sha ma shug shik
Û JÛ Œ JÛ
Û JÛ Œ JÛ
’ ’Œ j
S ΠjS
b-7 e7
.œ Œ .pi
.Û Û Û Û Û Û
.œ œ œ œ œ œ
’ ’
a-7
- - - - - - - -
5Arrullo
&
&
?
ã
#
#
#
nbbbb
nbbbb
nbbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
45.œ œ œ œ œ œ
ki lla ma ma lluk shih
45
.Û Û Û JÛ Û
.œ .œb
45’ ’
c-7
p
p
p
P
.œ Œ .ka
.Û Œ .
.œ Œ .
’ ’
gmaj7
Fill
P
P
P
∑
’ ’
.œ œ œ œ
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
abmaj7
F
F
solo guitarra
∑
’ ’
.œ ‰ œ œ
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
bb-7
- - - -
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
49’ ’
.œ œ œ œ
49’ ’
eb7(9)
(simile)
’ ’
.˙
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
(simile)
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
eb7(9)
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
54’ ’
’ ’
54’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
c-7 f7
’ ’
’ ’
’ ’
emaj7
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7 eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
6 Arrullo
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
59’ ’
’ ’
59’ ’
c-7 f7(b9)
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
64’ ’
’ ’
64’ ’
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
68’ ’
’ ’
68’ ’
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
c-7 f7
’ ’
’ ’
’ ’
emaj7
7Arrullo
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
73’ ’
’ ’
73’ ’
bb-7 eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
c-7 f7(b9)
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
db-7
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
78’ ’
’ ’
78’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
abmaj7
solo contrabajo
’ ’
’ ’
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
eb7(9)
(simile)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
83’ ’
’ ’
83’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7
’ ’
’ ’
’ ’
e7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
c-7 f7
8 Arrullo
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
88’ ’
’ ’
88’ ’
emaj7
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7 eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
’ ’
’ ’
’ ’
c-7 f7(b9)
’ ’
’ ’
’ ’
bb-7
&
?
ã
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
93’ ’
’ ’
93’ ’
eb7(9)
’ ’
’ ’
’ ’
abmaj7
.œ .œ œ œ
.œ .œ
’ ’
f-7(9) bb-
F
puente
F
F
œœ. œœ. œœ. ..œœ
.œ .œ
’ ’S S S .S
f-7 bb-
&
&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
97
∑
97
..œœ ..œœ œœ œœ
.œ .œ
97’ ’
f-7(9) bb-
∑
....œœœœ#n#n Œ .
.œn Œ .
’ ’
amaj7
Fill
.œ œ œ œ jœnia tu ta tu ta
...œœœ œœœ œ œœœ œ œœ
œ jœ ‰ . œ œ
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
abmaj7
F.œ .œ
kak pi
..œœ œœ œ œœ œ œ
œ jœ ‰ œ œn
.xf
x
jx
œœ Jœ Jœ ‰ ‰
bb-7
- - -
9Arrullo
&
&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
101
œ Jœ œ jœshai jun gui ya
101
..œœ œœ œ œœ œ œœ
œ Jœ œ œ œ
101’ ’
eb7(9)
(simile)
F.œ Œ .
rin
.œ ....œœœœ
.œ .œ
’ ’
abmaj7
Pœjœ œ Jœ
nia vi gu ta
...œœœ œœœ œ œœœ œ œœ
œ jœ ‰ . œ œ
’ ’
P œ jœ .œvi chai sha
..œœ œœ œ œœ œ œ
œ jœ ‰ œ œn
’ ’
bb-7
F
- - - - - - - -
&
&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
105œ jœ œ Jœ
mus kuy ka lla
105
..œœ œœ œ œœ œ œœ
œ Jœ Œ jœ
105’ ’
eb7(9)
.œ Œ .ri
...œœœ œœœ œ œœœ œ œœ
.œ .œ
’ ’
abmaj7
Fill
œ Jœ œ Jœka ya pun lla
Jœœ œ Jœœ œn
jœ œ Jœ œ
’ ’
c-7 f7
.œn Œ .ka
....œœœœ## Œ .
.œn œn œ# Jœ# œ
’ ’
emaj7
- - - - - -
10 Arrullo
&
&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
109œ Jœ
œ Jœvi niash pa ka
109
...œœœ ...œœœ
œ Jœ œ œ œ
109’ ’
eb7(9)
bb-7
.œ .œtin gui
...œœœ œœœ œ œœœ œ œœ
.œ .œ
’ ’
abmaj7
œjœ œn jœ
shug mu shu pa
Jœœ œ Jœœ œn
jœ œ Jœ œ
’ ’
c-7 f7
P.œ .œ
cha ta
..œœ œœ œ œœ œ œ
.œ .œ
’ ’
bb-7
F- - - - - - -
&
&
?
ã
bbbb
bbbb
bbbb
Ac.Gtr.
A.B.
D. S.
113œn jœ œ jœtar pun ga pa
113œ œb œ .œb
.œ œb œ jœb œ
113’ ’
db-7
Rit.
Fill
.œ Œ .
....œœœœ Œ .
.œ Œ .
.Û Œ .
abmaj7
- - -
11Arrullo
