UNIVERSIDAD LA SALLE CANCÚN

LICENCIATURA CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN

INVESTIGACIÓN CUALITATIVA

LA DISTRIBUCIÓN DE LA NOVELA GRÁFICA MEXICANA EN CANCÚN

ABRIL 2011

TRABAJO PRESENTADO POR:

SILVIA CRISTINA COSÍO PEÑA

GRACIELA MARTÍNEZSUGEIMY HUESCA DE SANTIAGO

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CONTENIDOS DEL PROYECTO:

1. Portada2. Introducción

3. Antecedentes4. Enfoque de la situación

5. Problemática

6. Marco referencial/estado del arte7. Metodología

8. Descripción del instrumento9. Justificación de las preguntas

10.Análisis de datos

11.Fuentes de consulta12.Anexos

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La distribución de la Novela Gráfica mexicana en Cancún

Introducción:

1. Antecedentes: Antes de que el internet se convirtiera en lo que es ahora, las distribuidoras, en su mayoría eran monopolios, surtían las pequeñas tiendas de comics así como librerías

con novelas gráficas de gran calidad, pero poco a poco esta industria fue decayendo, pues

el internet fue absorbiendo a los espectadores de este arte gráfico. Surgieron páginas de internet donde se subía el material (legal o no), y se logró una gran difusión, pero a medida

de esto, la industria perdió el poder de distribución que se tenía. La calidad y la cantidad de artistas dedicados a este género en el país ha venido disminuyendo hasta casi

desaparecer. Las distribuidoras extranjeras más poderosas son las que han sobrevivido,

aunque variando sus métodos, implementando el internet como una herramienta valiosísima, pero también desplazando a muchos autores que anteriormente recibían una

importante remuneración. Actualmente se sabe de muy pocos artistas gráficos exitosos en México, y en Cancún.

El siguiente artículo maneja una descripción más detallada es muy importante para tener

un panorama sobre lo que és la novela gráfica en México y su posible futuro.

Las aventuras que vive el temerario Ulises, la imaginación desbordada de Alicia en el mítico país de las Maravillas, las reflexiones y

descubrimientos de El Principito o las batallas de esa ballena blanca

llamada Moby Dick se dejan leer distinto cuando la historia se acompaña de imágenes a todo color.

Esas historias y otras tantas como En busca del tiempo perdido, la saga del escritor Marcel Proust, obras clásicas de la literatura universal, han

comenzado a ser contadas con imágenes que acompañan las palabras,

a través de un joven género literario conocido como novela gráfica o bande desinée.

Aunque la novela gráfica en México aún no goza de tanta popularidad como en Francia, Bélgica o España, ha comenzado a conquistar

lectores y a ganar espacio en las librerías.

En menos de tres años, ese género literario ha despertado el interés de los editores, que no sólo han importado novelas de otros países, sino

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que también han emprendido la publicación de historias 100%

mexicanas, escritas e ilustradas por creadores nacionales con el fin de

atrapar a los lectores jóvenes o para incentivar la lectura de esos grandes clásicos.

El de la novela gráfica en México es aún un camino azaroso y de producción costosa. Los primeros en transitar por ese género fueron los

editores de Sexto Piso, que a la fecha lleva cinco libros publicados y en

2011 tiene planeado editar otros cinco volúmenes, de los cuales dos son totalmente mexicanos.

Pero no son los únicos. Editoriales como Océano, Alfaguara, Altea, Jus, Turner y El Colegio de México se han dejado seducir por estos libros de

gran formato y en pasta dura, ediciones de lujo a cuatro tintas, con

papel de alta calidad y una impresión de primera.A mediados del año pasado, Jus emprendió un proyecto ambicioso:

abrir una línea de libros gráficos, como otras editoriales, y lanzar el Primer Premio Nacional de Novela Gráfica, dirigido a escritores e

ilustradores mexicanos. También El Colegio de México aceptó participar

en la publicación de seis novelas gráficas que cuentan su clásico Historia mínima de México.

Historia sin fin de la novela gráfica.Diego Rabasa, editor de Sexto Piso, la editorial independiente que ha

lanzado al mercado En busca del tiempo perdido, Ulises y Moby Dick,

asegura que en México la novela gráfica no goza de tanta popularidad en el mundo editorial como en España o en países en los que tiene una

tradición muy añeja como es el caso de Francia o Bélgica.“Es un género que fascina a escritores de altísima talla como Salman

Rushdie o Michel Onfray en el extranjero, y Juan Villoro, Paco Ignacio

Taibo II o Sergio González Rodríguez en México. Creo que el error está en pensar que una novela gráfica es un género sustituto que nace como

respuesta a la creciente demanda de fuentes de entretenimiento visuales”, señala Rabasa.

No tiene duda del valor de la novela gráfica y para los puristas que

pudieran cuestionarla dice: “Es un género independiente que tiene

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valores propios. Me parece tan absurdo como entrar en un debate de

qué género es más puro o más valioso si la poesía o la novela”.

Para Daniel Goldin, editor de Océano Travesía, la novela gráfica es resultado del refinamiento del cómic que fundamentalmente estaba

pensado como un género editorial para lectores precarios, una literatura barata de consumo, impresa en papel periódico que era del tipo de

“léase y tírese”.

“La novela gráfica proviene del refinamiento de esta propuesta editorial del cómic, algunos artistas sintieron que había posibilidades muchísimo

más altas y las quisieron explotar, principalmente en Francia con el bande desinée, en Bélgica y EU, entonces se empezó a desarrollar un

tipo de literatura que ya no estaba destinada a lectores precarios, sino

que buscaba un público más refinado”, señala Goldin.Delineando el género.

El editor de Sexto Piso afirma que todavía en muchas ocasiones cualquier libro con ilustraciones es etiquetado como novela gráfica; sin

embargo, existen categorías para clasificar estos libros.

Él ofrece cuatro categorías: el formato bande desinée francés, que son libros en formato grande, con no más de 60 páginas y tapa dura; el libro

ilustrado, que recupera una novela o un relato en el que se incluye el texto original íntegro y éste viene alternado con ilustraciones; el cómic;

y la novela gráfica.

“La novela gráfica se distingue porque las imágenes y el texto son equivalentes y, exceptuando las adaptaciones de clásicos de la

literatura universal, está hecha de historias diseñadas y pensadas para este formato; es decir, texto e imágenes se crean de manera

simultánea”, señala el editor.

Antonio Ramos, editor de Jus, asegura que aun entre los creadores de ese género, muchos de ellos jóvenes, el término novela gráfica es muy

amplio y no hay una frontera muy definida entre lo que es novela gráfica, lo que es un cómic o que es un trabajo más visual.

“Lo que hicimos fue delimitarlo: debía ser una obra no secuencial; es

decir, tenía que estar contada de principio a fin en un solo número; ser una obra que apueste por cuestiones presentes en la literatura, en

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donde más que el desarrollo de una acción haya un desarrollo y una

profundidad de los personajes”, comenta el editor.

Para Daniel Goldin lo que muestra la novela gráfica es que es un género con caminos de ida y vuelta entre las distintas disciplinas y las

diferentes artes, tanto que la pintura y el cine se han contagiado del bande desinée y el bande desinée o novela gráfica se han contagiado

del teatro, del cine y otras artes.

“Lo que están ampliando es el canon contemporáneo. Siempre se están replanteando por los propios artistas cuáles son las fronteras, las

cualidades y las definiciones del propio género. Es un género que está en crecimiento, que está buscando un reconocimiento crítico, incluso no

hay una crítica especializada”, señaló el editor.

Diversidad de apuestasSexto Piso es pionera en el género. Desde hace varios años ha

desarrollado una línea editorial gráfica donde ha publicado cómics de Jis y Tryno como Paso sin ver, Diario y Asuntos moneros; ha hecho

libros ilustrados como Diario de Oaxaca, de Peter Kuper, o Alicia en el

País de las Maravillas, de Lewis Carroll, interpretado por el mismo Peter Kuper.

Pero es en la novela gráfica donde ha tenido grades proyectos como En busca del tiempo perdido. Combray y En busca del tiempo perdido. Por

el camino de Swann, adaptados por Stéphane Heuet. Pero no fue el

único proyecto ambicioso de Sexto Piso. Han lanzado dos entregas de Ulises, La maldición de Poseidón y El canto de las sirenas, bande

desinée del ilustrador Sebastien Ferran. Y a últimas fechas publicaron Moby Dick, la novela gráfica de Jean Rouaud y Denis Deprez.

También desde su surgimiento, Océano Travesía, sello infantil y juvenil

de Océano, se propuso apostar por la novela gráfica y en 2010 publicó la versión que Joann Sfar hizo de El Príncipito y ha lanzado dos

entregas de Pequeño vampiro, una saga del mismo autor.Por su parte editorial Jus ha empezado a trabajar libros gráficos en

buena medida impulsados por el Premio Nacional de Novela Gráfica.

Otras editoriales han emprendido proyectos en esa línea. Alfaguara lanzó a mediados de 2010 la novela gráfica de su exitosa saga

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Crepúsculo, de Sthepanie Meyer, y están en proyecto Luna nueva,

Eclipse y Amanecer.

Gráfica 100% mexicana.Aunque en 2011 Sexto Piso continuará con la tercera entrega de En

busca del tiempo perdido. A la sombra de las muchachas en flor y la tercera parte de Ulises. El duelo de los pretendientes; así como ¡Viva la

vida!, de Edmond Badouin, su gran apuesta será el lanzamientos de

dos obras mexicanas: Villa en Zacatecas, de Paco Ignacio Taibo II y Eko, y La calavera de cristal, de Juan Villoro y Bef, dos novelas gráficas

mexicanas que darán de que hablar en 2011.Diego Rabasa asegura que Villa en Zacatecas es una recreación de la

famosa batalla de Zacatecas en la Revolución, cuyo guión está

inspirado en la novela de Villa que escribió Taibo II, con ilustraciones impresionantes.

“Este será, sin duda, uno de nuestros títulos más fuertes del año. El segundo es La calavera de cristal, que conjuga un guión de Juan Villoro

con ilustraciones de Bef y que será una saga de mínimo seis volúmenes

que esperamos que deje una huella importante dentro de los lectores jóvenes de México. El protagonista es un joven que busca, en medio de

peligros y villanos delirantes, desenredar el misterio que rodea la muerte de su padre”, adelanta Rabasa.

También editorial Jus lanzará al mercado, para la Feria de Minería, las

dos obras ganadoras del Premio Nacional de Novela Gráfica: Mundo invisible, de Patricio Betteo, y La maldición del vástago, de Augusto

Mora.“La primera es la historia de un poeta que busca una especie de

redención, tiene imágenes bellísimas, muchas metáforas entre el texto y

la ilustración que son conmovedoras; mientras que la segunda es una obra que recrea un mundo que toma muchos elementos del México

actual para crear una saga de aventuras donde también hay venganza”, señala Ramos.

Alfaguara no se queda atrás y abre el año con una propuesta: Un

mexicano en cada hijo te dio, de F.G. Haghenbeck, con ilustraciones de Bachan, Bef, Patricio Betteo, Micro, Sergio Tapia y Edgar Clement,

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entre muchos más. Y es que la historia de México también genera el

interés de historiadores, como ha sido el caso de la Nueva Historia

Mínima de México, publicada por editorial Turner y El Colegio de México. Hasta ahora han salido dos números de la serie.

Problemas a vencer.Aunque la recepción de la novela gráfica en el mercado editorial ha sido

muy buena, Diego Rabasa reconoce que todavía no existe una cultura

dentro de las librerías que le otorgue el lugar en términos de espacio y de exhibición que debe tener la novela gráfica.

“Creo que es un género bastante noble en ese sentido. Las buenas novelas gráficas tienen profundidad y además son muy atractivas

visualmente lo cual facilita su lectura”, dice Rabasa y augura un buen

futuro.Goldin y Ramos coinciden en señalar que hace falta andar mucho

camino en México. “Está empezando a circular la novela gráfica, todavía no es un mercado maduro y es que el mercado del libro en

México es muy caro y tiene una red de librerías frágil y reducida”.

Pero a pesar de esos retos, la novela gráfica en México al parecer tiene futuro. La prueba es que estas editoriales ya apuestan fuerte por este

género.

Autor: Yanet Aguilar Sosa, título del artículo: “La novela gráfica se abre paso en México”, título de la revista o periódico: El universal; obtenido el día del mes de año: domingo 09 de enero de 2011, desde dirección: http://www.eluniversal.com.mx/cultura/64542.html

2. Enfoque de la situación (objetivo): El objetivo de esta investigación es conocer la forma en

la que se logra la distribución actual de la novela gráfica mexicana en Cancún, para tener las bases del mercado potencial y saber que tan arriesgado sería invertir en él, además de

identificar a las personas involucradas en esta distribución a nivel local.

3. Problemática: Se ha observado en los últimos años una alteración en la forma de

distribución de la novela gráfica en todo el mundo. Con la incorporación del arte gráfico al internet, los medios que tradicionalmente se usaban para su distribución han sido

desplazados lentamente, muchas veces afectando económicamente a las distribuidoras, pero sobre todo al artista. En México hay ilustradores, escritores y dibujantes que se

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dedican a realizar historias, pero se han enfocado únicamente en lo que son las historietas

y los comics, además de los gráficos que podemos observar en los periódicos o revistas

dedicadas a la crítica social y, en especial a la política. Hoy en día no hay ningún trabajo mexicano que se pueda reconocer como una novela gráfica, muchos dibujantes están

interesados en esta industria, pero se quedan sólo en la creación de sus personajes, compartiendo su trabajo con sus amigos y gente cercana interesada en el tema pero, no

de manera comercial, ya que no encuentran el apoyo necesario para darse a conocer. Las

editoriales nacionales, no están dispuestos a invertir en historias tan largas como lo son las novelas gráficas, prefieren hacerlo en historias pequeñas que les dejen más

seguidores y por lo tanto mayores ventas, ya que es más sencillo que una persona invierta poco dinero en libros o revistas a que invierta mucho. En México no tenemos la cultura de

leer, así que las pocas personas que lo hacen se limitan a sus libros de la escuela, o se

enfocan en historias que puedan seguir mensualmente, una novela gráfica es mucho más elaborada y extensa, tal vez por esto la industria mexicana le resta importancia. En

Cancún, este fenómeno ha venido transformándose en una tendencia que puede provocar la desaparición de la novela gráfica. Las páginas de internet dedicadas a este género ha

ido absorbiendo la atención de un público global que va en aumento, transformándose

continuamente y segmentando aún más los mercados. Se ha visto cómo este fenómeno ha causado que la gente dedicada a esta actividad artística vaya abandonándola o

utilizándola sólo como un “añadido” a su trabajo, pues económicamente no es muy bien remunerado, La impresión y copia de estos gráficos, con el papel y el equipo necesario,

crea gastos muy elevados demostrándonos que es necesario cambiar de manera de

hacerlo. En Cancún, la distribución de novelas gráficas mexicanas impresas en papel ha disminuido ante un público que accede de manera más fácil por medio de internet.

Además, localmente, se puede observar que no existe mucha gente que se dedique a este género, lo cual podría ser una consecuencia de la baja calidad en la distribución del

material y como mencionamos anteriormente, la falta de lectura en los mexicanos.

4. Técnica: Instrumento. Entrevista estructurada: La razón por la que hemos elegido la

entrevista estructurada es porque es fundamental para la obtención de nuestra información, de manera que, por medio de “pregunta” y “respuesta” se puedan ir

desglosando los datos organizadamente, estableciendo un orden especial para el

desarrollo de esto. Todo se irá registrando palabra por palabra, de forma que sea más precisa la información. La entrevista estructurada consiste en, desde un primer momento,

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establecer empatía con el entrevistado para plantearle una a una las preguntas y anotar

las respuestas tal y como sean expresadas.

Marco referencial de la novela gráfica basándonos en la teoría crítica.

Como ya sabemos, la lectura en nuestro país es casi nula, siendo así, se crean cientos de

métodos para que las personas tengan y apliquen la costumbre de leer un poco más. Basándonos la investigación de la novela gráfica nos dimos cuenta que la gente no la

conoce, por lo tanto su distribución en el país es muy poca a diferencia de países como estados unidos y china que son los que tienen mayor popularidad en novela gráfica. Según el

estudio de campo que hicimos nos dimos cuenta que la gente de Cancún no conoce la

novela gráfica, tal es así que solo existe una tienda donde venden un par de novelas gráficas al mes, gracias a las convenciones de anime que se han traído al centro de convenciones y

demás es como el conocimiento de este método de lectura se esta dando a conocer por los jóvenes. Pero basándonos en la teoría critica que es al punto que nos interesa llegar nos

preguntamos…

¿Qué tipo de problemas sociales puede tener la sociedad mexicana y en parte la gente de Cancún para no conocer e interesarse por este método de lectura?

La respuesta es muy simple. Primero que nada entra la desigualdad de clases ya que el 40% de la población mexicana no sabe leer, es analfabeta o en algunos casos no se tiene la

oportunidad de tener un estudio previo donde les permita llegar a comprender un método de

lectura tan simple como una historieta. También por ese lado entendemos la desigualdad de clases, pero no nos vayamos tan lejos tocando el tema de la gente sin oportunidad, si

hablamos de desigualdad podemos hablar sobre este publico meta al cual esta referida la novela gráfica ya que se caracteriza por chavos o gente que crean círculos sociales en los

cuales ellos se reúnen para contar sus experiencias acerca de la lectura, cuentan sus

inquietudes y sus gustos y eso los conlleva a el rechazo de la sociedad y la desigualdad en el medio por no ser parte de la sociedad, excluyéndose en un mundo de lectura, introducirse a

mundos imaginarios donde se sienten parte de ello ya que la lectura eso es lo que te hace, desconectarte de la realidad para vivir tu propia realidad dentro de el mundo de las letras.

Nosotros en la investigación nos dimos cuenta que la opción mas objetiva con el tema era la

teoría critica ya que el enfoque principal de ello es tratar de interpretar y transformar al mundo, lo cual es imposible, a menos que nosotros nos introduzcamos a un mundo ya

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estructurado, donde no ay limites y podamos divagar, imaginar e ilusionar como lo podemos

hacer con la lectura y mas con la novela gráfica, es corta, concisa y fantasiosa.

Entendemos que aunque en México no se tenga la cultura de leer como en otros países europeos no es pretexto para limitarnos a quedarnos estancados en un mundo inferior,

pudiendo encontrar un mundo más amplio en la lectura, un mundo libre donde nadie te juzga, donde no exista la desigualdad. Definimos que el consumismo de la novela gráfica en

Cancún y México es casi nulo.

Estado del arte de la novela gráfica.

El internet es un mundo ilimitado; navegando en la red nos encontramos un par de paginas

que, cabe recalcar eran pocas las que tenían información certera hecha en México, la mayoría tienen vínculos con otras paginas extranjeras donde se surten de información

transcrita para así llenar sus paginas al castellano haciendo de sus columnas un plagio total. Señalando que no todas eran plagiadas pero las que son legítimas tienen información

acertada. La gran mayoría tiene artículos de fechas pasadas, a lo que comprueba que el

tema no es reciente ni de gran importancia para los lectores y el mismo medio de comunicación hace que la novela gráfica se quede en la exclusión de la gente porque al no

darle seguimiento o promoción, la sociedad no podrá llegar a conocer ese método tan interesante de lectura.

“Milenio noticias”Novela gráfica en México

Debería ser intrascendente si los relatos son escritos o dibujados. Las posibilidades de crecimiento de este género en México son bastante limitadas.

http://impreso.milenio.com/node/7036189

Reconocen novelas gráficas mexicanasLa escritura se forma de signos y, como tal, se transforma visualmente en la corteza cerebral.

El editor y escritor Felipe Garrido está convencido de que la escritura empezó por el dibujo:

las primeras formas son todas pictográficas, no importa en qué cultura se desarrolle.

http://impreso.milenio.com/node/8868193

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“Periódico La vanguardia”Novela Gráfica en México.

No son cómics ni literatura convencional, sino una nueva forma de ofrecer texto e imagen de calidad en libros que también son bellos objetos

http://www.vanguardia.com.mx/novelagraficaenmexico-628194.html

Este artículo en lo particular es importante porque toma una opinión acerca de la novela

gráfica, entrando en un pequeño debate sobre la misma, exponiendo sus puntos de vista, realizando preguntas, esperando respuestas de los mismos usuarios. De esta manera, ha

sido de especial influencia a nuestra investigación.

“El Universal”

Novela grafica. Por Eduardo Molina.http://foros.eluniversal.com.mx/entrevistas/detalles/19879.html

En este blog encontramos una vez más, la influencia que tiene los Estados Unidos ante México y menciona como la novela gráfica creada por americanos. Aquí un programa de

radio impulsado por jóvenes interesados a la novela gráfica, para darlo a conocer ante mas seguidores y el tema crezca en el país.

Blog de la Misión Diplomática de los Estados Unidos en México

Da clic en la liga y disfruta de una emisión que explora un universo fantástico e

inagotable: el de la novela gráfica.

http://www.usembassy-mexico.gov/blog/2011/03/24/novelagrafkan/

Buscando páginas sobre la novela gráfica en Cancún se puede notar que la realidad es la

misma que en toda la investigación, en Cancún no existe la novela gráfica, no hay puntos ni lugares de distribución, sólo la gente apasionada por el tema es la que indaga en ello y

manda a pedir sus novelas gráficas de otros lugares para ellos poder continuar con el

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conocimiento de la novela. Las llegan a comprar por internet o entre sus mismos conocidos o

miembros de club comparten sus novelas gráficas entre si para que el conocimiento por el

tema crezca y se enriquezca. Así una vez más corroboramos que la novela gráfica en Cancún es nula.

Metodología

1. Descripción del instrumento.

Para obtener la información antes presentada, utilizamos la entrevista estructurada. Desde un principio se estableció el uso de preguntas abiertas específicas. Se realizó previa a la cita

y se aplicó al entrevistado por medio de tres entrevistadoras en determinadas etapas del

desarrollo de la misma. La entrevista constó de dos fases. En la primera, se recogió la información general del

entrevistado y su relación con el tema de manera global (a manera de introducción). La segunda fase se desarrolló con la intervención de las entrevistadoras de forma dirigida y

remarcando o ampliando los puntos correspondientes de acuerdo al propósito de la

entrevista. Durante todo el proceso se observó con ahínco la expresión verbal y no verbal del

entrevistado, pues era de vital importancia notar la inclinación de su respuesta con respecto a los beneficios de los que podría gozar o no gozar, pues al tratarse del único “superviviente”

de la venta de cómics y novelas gráficas en Cancún, la entrevista podría ser forzada a la

exaltación de la misma y perdería el sentido realista de la situación. Es por ello que toda fue grabada y analizada para facilitar la administración fidedigna de los datos.

2. Justificación de las preguntas

Guión de la entrevista realizada a Ricardo Alday, dueño de Alday Comics

1. ¿En general, cómo se encuentra la industria de la novela gráfica mexicana en estos

momentos? Se necesita corroborar con la gente que está totalmente enterada de qué sucede con la

novela gráfica mexicana, ya que sólo se tiene una idea de la mala comercialización.

2. ¿Cuáles son las posibles causas de ésta situación?

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Con esto pretendemos diferenciar las causas, ya sean negativas o positivas para explotar las

buenas y no cometer los mismos errores.

3. ¿De qué manera los autores mexicanos se abren paso en el medio?

Esta pregunta respondería una parte de lo que es el potencial del mercado.

4. ¿Hay novela gráfica mexicana distribuyéndose en Cancún en estos momentos?

Se quiere saber si ya hay este material disponible, o si podría ser muy arriesgado manejar el lanzamiento de la primera novela gráfica distribuida en Cancún, en caso de no serlo,

investigar el cómo se puede realizar un mejor lanzamiento.

5. ¿Cuáles son los métodos que ha utilizado éste cómic para distribuirse?

Se quiere seleccionar los diferentes medios de distribución para utilizar el mejor o el más adecuado a las posibilidades del novelista.

6. ¿Cuál es la situación a la que debe de enfrentarse, ya sea un ilustrador, un guionista, o

cualquier persona que se dedique actualmente a la novela gráfica en Cancún?

Se quiere conocer el riesgo de invertir en un mercado como este.

7. ¿Cuál es lo más recomendado, en cuanto a distribución, para un artista de novela gráfica mexicano, y más en específico, cancunense?

Se busca responder a la misma cuestión desde ángulos diferentes para no dejar lugar a

dudas en las respuestas.

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Análisis de datos

La mayoría de las personas, aún las involucradas en el tema, sienten dificultad al señalar cuál es una novela gráfica y cuál es un cómic. En realidad, la primera, y que es nuestro

objeto de estudio, se diferencia de la segunda debido a la estructura compleja, al tema e incluso al formato, siendo este último el que mayor destaca cuando se le observa entre un

pilar de cómics.

Normalmente consta de un número de páginas elevado, de formato tabloide o carta, aunque esto puede variar dependiendo del estilo que la publicación maneje. Normalmente las

novelas gráficas de mayor tamaño (tamaño tabloide o mayor) son las más prestigiadas a ojos del comprador o coleccionista, lo cual en países como España se ha venido a proponer como

versión “deluxe” a la opcional en tamaño más pequeño.

En cuanto al tratamiento, los personajes conllevan una personalidad ampliada, asemejándose a la trama de una novela. Es lo que comúnmente se le llama “historia para

adultos”. Se dejan atrás los personajes planos e indistintos que cumplen con una sóla misión y al final terminan de la misma forma en que empezaron.

A través de la investigación pudimos darnos cuenta de que como tal, la novela gráfica

mexicana no existe. Durante la entrevista realizada a Ricardo Alday, dueño de Alday Cómics, pudimos observar que la demanda de novela gráfica mexicana en Cancún no es muy alta, y

la distribución es poco ágil. Los pocos números que él poseía eran de obras exclusivamente extranjeras, y por lo que nos comentó, aún tratando con la distribuidora a trato directo, en

ocasiones es difícil conseguir un número específico de alguna publicación, pues no les

conviene como empresa el mandar hasta esta ciudad un pequeño número de impresiones. No vale la pena el esfuerzo y es por ello que, principalmente, los jóvenes comienzan a usar

el internet a manera de compartir sus obras digitalmente. Ahondando en el tema acerca de la poca cultura que existe en México en cuanto a materia

de poca demanda de la novela gráfica, Ricardo Alday comentó que no se trata de falta de

una lectura culta sino de una falta de lectura general. La gente no acostumbra leer y ese es un factor que va ahogando a la industria en específico, la de México, pues aún con las

superindustricas como Marvel o DC Cómics, se está disminuyendo cada vez más la distribución y demanda de material de ese tipo.

El problema por el que pasa la industria de la novela gráfica en México es muy fuerte. Los

profesionales que se dedican a este rubro no tienen trabajo. Ilustradores, dibujantes y personas dedicadas a este arte, graduadas y profesionales, no tienen campo en el cual

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desempeñarse. Terminan ocupándose en algún tipo de actividad de menos exigencia y de

menos calidad, destinada a un público numeroso pero sin educación, como por ejemplo, el

consumidor de las historietas de vaqueros, que a buena manera se han caracterizado por su escasa calidad y su mucho consumo.

El problema de la situación actual de la novela gráfica en Cancún es aún más fuerte debido a que las publicaciones no se consiguen de forma fácil o accesible. El principal recurso es el

internet, como ya se mencionaba anteriormente, pero no proporciona un sustento fijo al

admirador de este tipo de arte gráfico. Según nos menciona Ricardo Alday en la entrevista, el principal público de la novela gráfica

es el adolescente, de doce a dieciséis años en su mayoría, por lo cual se deduce que en gran parte es un público transitorio que sí gusta de leer la novela gráfica como tal pero que

debido a las pocas editoriales que hacen llegar las publicaciones a Cancún, el impulso de

esta industria se ve interrumpido localmente. Estos casos son plasmados con nitidez a través de nuestro entrevistado, que además

menciona que, como dueño de una tienda de cómics y novela gráfica, el único que queda en Cancún y con poco más de seis años de establecimiento en la ciudad, las convenciones de

comics son las que más atraen a los jóvenes locales y estatales. Las personas se reúnen

para ver lo que traen de otras partes y tratar de conseguir material que de otra forma sería casi imposible conseguir.

El mismo Ricardo Alday comenta que sobrevivir en Cancún no es nada fácil cuando se trata, en especial, de una tienda de cómics. En su caso, añade, tuvo que desempeñar un segundo

trabajo para mantener su tienda debido a bajísimas temporadas en las que no se producen

ganancias redituables. En ocasiones, solamente recurriendo a amigos podía encargar pedidos a Estados Unidos debido a la poca flexibilidad de las empresas extranjeras al

observar la inestabilidad del mercado mexicano.De esta manera concluimos que la situación de la novela gráfica en Cancún, y más concreto

en México, es deficiente y poco redituable. En general, el origen de este problema radica en

la poca cultura de lectura en México. Las pocas personas que son atraídas por este tipo de arte gráfico recurren al internet o a las poco surtidas tiendas de cómics que hay a lo largo de

la República Mexicana y que poco a poco languidecen, al igual que los cada vez menos artistas que intentar acercarse al mundo de la novela gráfica. Ilustradores, dibujantes,

guionistas... no tienen un trabajo fijo o lo reducen a un hobbies mal remunerado que tienen

que combinar con uno fijo o más seguro.

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Fuentes de consulta

Aguilar Sosa, Yanet. “La novela gráfica se abre paso en México”, El universal; obtenido el día del mes de año: domingo 09 de enero de 2011, desde dirección: http://www.eluniversal.com.mx/cultura/64542.html

Molina, Eduardo. “La Novela Gráfica en México”, El Universal; 25 de Marzo del 2011, desde dirección: http://foros.eluniversal.com.mx/entrevistas/detalles/19879.html

Misión diplomática de los Estados Unidos en México, “Escucha el programa de radio sobre anatomía de la novela gráfica”, Embajada de los Estados Unidos en México; 25 de marzo del

2011, desde dirección http://www.usembassy-mexico.gov/blog/2011/03/24/novelagrafkan/

Ramírez, Alma. “Novela gráfica en México”, Milenio; 25 de Marzo del 2011, desde dirección:

http://impreso.milenio.com/node/7036189

Redacción, “Novela gráfica en México”, Vanguardia; 26 de Marzo del 2011, desde dirección: http://impreso.milenio.com/node/7036189

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ANEXOS

ENTREVISTA A RICARDO ALDAY, DUEÑO DE ALDAY COMICS.

TÓPICO DISCURSO COMUNICACIÓN NO VERBAL

INTERPRETACIÓN

Por ejemplo, lo que se conoce como novela gráfica es ésta… (nos muestra varias novelas). Vendría siendo ésta… (señala las que sacó de los estantes).

Esto es lo que se viene conociendo como novela gráfica.

Se le conoce como novela gráfica por el tipo de historia que es. No es la típica historia cortitita, sencilla o “súper larga”. El Hombre Araña es kilométrico, Superman es kilométrico… Son historias cortas, o es una sóla historia, pero que lleva una trama de novela. Ya no es una historia simple, por ejemplo, estas son varias historias cortas, pero esto es lo que se llama, historia de adultos. Tú la lees y no es el Batman que tú conoces, ni los personajes son como tú te los pintas. Es una historia ya más, más formal, es una presentación de gente grande.

Ojos muy abiertos, atentos y con soltura en los movimientos, aunque un poco tensos por un flujo de emosión repentino.

Cree que las entrevistadoras son ignorantes del tema y desea enseñarles lo que es una novela gráfica (piensa que no se sabe la diferencia que existe con respecto a un cómic normal).

E: ¿La novela gráfica mexicana tiene comercialización aquí?

Novela gráfica, lo que se le llama novela gráfica, no la hay mexicana. Hay lo que es la historieta mexicana; eso tiene demanda pero todo depende de qué tipo de historietas. Por ejemplo (nos muestra una historieta mexicana), ésta tiene en su momento su demanda, éste dejo de salir, ésta también (lo repite 2 veces), ambas son historias de aventuras, ésta es comedia totalmente, ésta es comedia romance, más tierna,

Movimientos corporales mecánicos negativos. Repetición de movimientos negativos y arítmicos con las manos. Expresión gestual

Está temeroso de entrar de lleno en el tema de la novela gráfica mexicana por no tratarse de una industria como tal. Intenta introducirnos a

más… tuvieron su demanda (lo repite 2 veces), no siempre tienen una súper demanda como se compara, comparada con las otras pero tienen demanda, no funciona como muchas veces, de que se venden si hay venta, comparada con las otras no tiene venta.

confusa y exagerada. Sus gestos muestran aprehensión.

varias historietas que podrían reemplazar y nutrir lo que entendemos como concepto. Se siente algo decepcionado de que no tengan demanda, pero siempre remarcando que “no como las otras”.

E: ¿En general, la industria de la novela mexicana cómo cree que se encuentre en estos momentos?

En realidad la novela mexicana no existe, es nula, porque lo único que se ha, son historias como esta, que son las que han salido… las historias más largas. Estamos hablando que salieron, ésta unos cuarenta y tantos números, ésta lleva más de sesenta números, entonces ya son records muy grandes. Lo otro que se pudiera comparar es el Memin Pingüin, el Caliman, osea que son, también son historias de años, pero si tomamos en cuenta de qué años son esas historias, y éstas historias de qué año son y cuánto han durado, no existe realmente hoy en día aquí en México, no existe.

Orgullo y crítica. Sus movimientos se vuelven más pesados y sistemáticos. Se repiten y tienden a quedarse estáticos por momentos. Su mirada es fija hacia la entrevistadora.

Pesimismo pero a la vez orgullo al presentar algunas de las historietas de mayor tiraje. También está orgulloso de poder manifestar que no haya novela gráfica en México como un reproche.

E: ¿Cuáles cree que han sido las posibles causas por las cuáles

Más que todo lo principal, es la falta de cultura. No estamos hablando de una lectura culta, de que la gente diga no es que yo sí me chutó dos o tres novelas, ya me chuté la divina comedia… no,no,no, la gente no acostumbra leer

Mirada crítica, penetrante. Su aspecto se vuelve más inquisidor. Sus movimientos

Siente total aversión por la gente que no lee, pero también por la gente que lee

sea nula?

porque es… Yo digo, que te agarres y te sientes y: “Lo leo, hay no, que flojera”… ni siquiera una historieta, una revista de chismes, muchas veces, es…las revistas de chismes ni siquiera la leen completa las personas, y eso dicen ¡ah no!, o leen las revistas a medias, no tienen una costumbre de leer una revista completa, es el problema de lectura, no que no hay una lectura culta, si no que a la gente le da flojera leer.

se encuentran más delimitados, saturados y a la vez sufren más obstrucciones por la misma rapidez con la que trata de expresar sus palabras.

“alta cultura” (como parece clasificarla al mencionar “La Divina Comedia”). En realidad sólo quiere que las personas lean.

E: ¿Y cuál cree que sean los métodos más utilizados en la novela gráfica, común?

Normalmente, por ejemplo aquí, es cosa rara, son historias en color, por lo que normal se maneja en México es en blanco y negro. Es más practico por lo económico. Se maneja en blanco y negro la historieta… Es lo más común que hay.

Se muestra más suave. Sus movimientos son más delicados y precisos. Se toma un poco de tiempo para gestualizar y hacer movimientos con las manos.

Siente especial encanto por el material que nos presenta y la expone como el modelo a seguir.

E: ¿Cuál cree que sea la situación que deben enfrentar los ilustradores, dibujantes… en cuanto a la novela grafica?

El problema que ellos tiene hoy en día, es que no tienen trabajo, porque yo… termino mi car-- ya termineé soy un gran dibujante y, ¿dónde me presento a trabajar? Si yo voy a alguna editorial a lo mejor lo que voy a terminar, terminando es que “oye yo se dibujar... ah, sabes que necesitamos gente para que haga la sensacional de vaqueros, oye pero yo te puedo… tenemos sensacional de vaqueros o nada…, bueno…

Y ahí está que terminas trabajando en

Los movimientos de sus manos son repetivos y engarrotados. Mirada fija y angustiada.

Siente especial desesperación por aquellos que se dedican a la novela gráfica y que terminan sufriendo el desprestigio de su trabajo.

Su frustración

otro tipo de historietas que lo que ellos están pensando, ni el tipo de cosas que ellos piensan t rebajar, por desgracia a estas personas, raramente se les llega a dar alguna oportunidad como algunos proyectos que se animan, animan a las editoriales a lanzar su historia… me gusta lo vamos a lanzar si funciona lo continuamos, la editorial lo lanza, ve que funciona y lo continua, pero de otro modo no hay un interés por la editorial, por que normalmente. Termino sus proyectos y no hay otro proyecto que lo continúe, sino, hay que bonito proyecto y bueno ya, no tenemos otro proyecto, perfecto continuamos con lo típico con lo que estábamos trabajando.

es representada en un ejemplo que él desprecia por completo.

E: La popularidad que tiene entre los chavos la novela gráfica, ya sea local o extranjera cómo es… ¿la leen?... ¿no la leen?

Si, si les gusta leerla, el problema muchas veces que tienen… es que no la consiguen, porque tenemos editoriales que manejan, ciertas novelas, ciertos títulos y se consiguen de momento, ¡ah! Ya conseguí el hombre araña número cinco e igual el seis, pero de repente dices se me pasó el número tres y ¿dónde consigo el número tres?

Hace un movimiento de cruzar por fracciones de segundo las manos frente a él. Manotea ligera pero decididamente. Su mirada es fija y enjuiciosa.

Muestra frustración al traspasar una experiencia personal pasada reflejada en la realidad de los jóvenes actuales. Intenta buscar una respuesta alternativa para ese problema, pero sólo encuentra desazón.

E: ¿Cómo le llegan aquí las novelas

Bueno estas me llegan a mí porque se las pido directo a aid, el problema que tengo con algunos por ejemplo, hablando del hombre araña y demás,

Retrocede. Su rostro y manos se relajan un poco. Sus

Intenta justificar la razón del porqué hay

gráficas?

es eso, que te puedo conseguir el tres, yo lo pido si ellos me lo mandan, tela, telo traigo, el problema es que yo se los pido, ellos no me los mandan y tú ya no lo puedes conseguir.

movimientos son más libres.

poca distribución y manifestar la intensidad de su esfuerzo.

E: ¿Los pide directamente de México?

No, se lo pido a la editorial directamente, algunas veces si los manejan, no siempre me los mandan, ¿porqué?, porque ellos no tienen una bodega directo y muchas veces dicen que si los pueden mandar, te los… son (x3) otros tipos de problemas.

Sus movimientos siguen el mismo patrón de la pregunta anterior.

Explica las diferentes experiencias a las que se ha tenido que enfrentar y eso lo frusta en gran medida, pero a la vez siente gran orgullo por esa lucha.

E: ¿Y aquí en Cancún otro tipo de locales hay, que manejen la novela gráfica?

No hay, soy único, en Cancún soy el único, había otra tienda que era la tienda de vid, todo el material de vid lo manejaban, precisamente porque es de la editorial surte la tienda, entonces todo lo que estaba en la tienda, la editorial lo maneja,

Alza el rostro. Sonríe ligeramente. Sus gestos se tensan y baja las manos.

Su mirada su vuelve altiva. Siente orgullo por ser el único que queda.

E: ¿Si no hay material y hay tanta popularidad, qué opina de ésto?

El problema es ese, todo el mundo, termina, es como los artistas, a todo el mundo les gustan y nunca ven a los artistas, para que ir a un concierto en vivo de un artista, aquí mc, todo el mundo ha llegado a ver un programa de televisión o alguna caricatura, alguno le presto un cuento a otro, le dice está muy bueno y empiezan a meterse a este universo, están buscando esta caricatura, están buscando sus cuentos y van, por desgracia sobre lo que

Sus manos repiten movimientos de vaivén. Evade la mirada.

Se siente incómodo con la pregunta pero siente gran aprecio por los jóvenes que van en persecución del material. Destaca el poder

encuentran, encontraron donde comprar su revistan van y compran su revista, que encontraron donde venden sus películas van y compran sus películas, que no encuentran done encuentran, entonces se van a internet, porque es la única otra opción que han encontrado, que encuentran las animaciones en internet, que encuentran las historietas en internet, entonces ellos se mantienen en ese mundo y que pasa?, que ellos muchas veces no tienen material original, porque todas las historietas las han encontrado en internet todas las películas las han visto en internet, y buscan con quien platicar, con quien juntarse, buscan muchos lugares en donde poder tener un medio de contacto, por ejemplo en las escuelas, pueden ser clubs que ellos ismo realizan, o se quedan de ver por ejemplo, aquí en la tienda que muchos ya vienen platican, se están esperando para ver quienes vienen quienes platican, muchas veces hay eventos donde dicen vamos a vender material, vamos a tener voces, entonces todos ellos van, para ver que pueden encontrar de material , por lo mismo de que aquí no lo hay, dicen, bueno a ver que podemos conseguir van a encontrar el material que personajes van, van a traer el doblaje de alguien vamos a conocer a quienes hacen las voces y a lo mejor si van, hay quienes si les interesa hay quienes les gusta mucho conocer las voces.

sobrehumano que hacen algunos por conseguirlo y se siente orgulloso de poder contribuir en gran medida. En gran medida desea que se adquiera el material en orgina, además de que eso le conviene aunque trata de ser improvizado.

E: ¿Usted cuánto tiempo tiene

Seis años Firmeza. Alza la frente y tensa la

Gran orgullo por su trayectoria y

de trabajar aquí en Cancún?

mandíbula. supervivencia.

E: ¿Y cuál es su público meta?

Mi público meta es adolescentes, estamos hablando de entre 12 y 16 años, tengo clientes de todas las edades, tengo clientes más chicos de 8 años que vienen de cuando en cuando, tengo clientes de 30, 40 años, todo depende. La cantidad más fuerte que tengo son adolescentes .

Sus manos se relajan pero su rostro continúa severo.

Remarca que su público meta son los adolescentes pero no quiere delimitar por considerar a todas las edades propensas a ser clientes en potencia.

E: ¿Por qué necesitamos más promoción de la novela gráfica?

La novela gráfica te presenta más de lo que normalmente se puede ver. Aquí en México no se ha manejado por la falta de lectura. En países como stados Unidos o Japón, es uno de…, los promotores. Si desaparecieran estas dos industrias, en esos dos mercados, se caen los mercados completamente, porque son de los mercados, de los mercados principales, muchas veces es como… y cómo es posible que la historieta pueda…generar en Estados Unidos miles de millones de dólares al año, tonces hablando de la cantidad de revistas que se venden al año , la cantidad de dólares que produce y la cantidad de empleos que produce. Porque aquí en México se ve como un juego de niños, en Japón uno ve la cantidad de dólares que manejan, o mueven que la empresa te dan, los negocios que dan, por eso no puedo entender como aquí en México no pase a ser un negocio de miles de pesos, no

Sus manos siguen movimientos rítmicos y repetitivos.

Se siente ostigado por las trabas culturales de México, pero a la vez destaca el esfuerzo de unos pocos por avanzar en el mundo del cómic.

llega a ser un negocio, aquí en México ni siquiera se considera un giro comercial, no es un giro comercial establecido, se necesita el apoyo a la lectura real, no es necesario que la gente lea cosas cultas, sino que la gente realmente lea.

E: ¿Cómo ha logrado sobrevivir en Cancún?

No es fácil, muchos dicen es que hay!, no estén, no hay mano negra, yo mucho tiempo tuve un segundo trabajo para realmente mantener la tienda, un apoyo, para la inyección de capital por que realmente hubo temporadas que aquí, la tienda no lo produce, yo tengo esta tienda, porque a mí me gusta eso, yo empecé con el problema de que a mí me gustaba esto, y yo no lo podía conseguir, y conseguir ese tipo de cosas me costaba mucho trabajo, porque tenía que pedirlas a Estados Unidos, y yo muchas veces el tipo de pedidos, tenía que juntarme con amigos para pedidos reales que me pudieran mandar, o que valiera la pena hacer el gasto, yo por eso comencé esto porque la gente decía como puedes conseguir algo si realmente no lo encuentras.

Las manos las pone en forma defensiva. Sus gestos son tiesos y su mirada, inquisidora.

Defiende su tienda y destaca que todo es gracias a su esfuerzo y pasión.

Manifiesta gran lástima por sí mismo al tratar de explicar lo que él padeció.