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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE CIENCIAS AGRÍCOLAS
CARRERA DE TURISMO ECOLÓGICO
Propuesta del diseño de una ruta temática del pasillo en el centro
histórico de Quito.
Trabajo de titulación presentado como requisito previo a la obtención del Título de
Licenciada en Turismo Ecológico
Autor: Jessica Alexandra Ortiz Toasa
Tutor: Dr. Enrique Cabañilla Ph.D.
Quito, Febrero 2017
DERECHOS DE AUTOR
Yo, Jessica Alexandra Ortiz Toasa en calidad de autor del trabajo de investigación:PROPUESTA DEL DISEÑO DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN ELCENTRO HISTÓRICO DE QUITO, autorizo a la Universidad Central del Ecuador a haceruso del contenido total o parcial que me pertenece, con fines estrictamente académicos o deinvestigación.
Los derechos que como autor me corresponden, con excepción de la presente autorización,seguirán vigentes a mi favor, de conformidad con lo establecido en los artículos 5, 6, 8; 19y demás pertinentes de la Ley de Propiedad Intelectual y su Reglamento.
También, autorizo a la Universidad Central del Ecuador realizar la digitalización ypublicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lodispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Jessica AtecSndra Ortiz Toasa
CC.: 1721872230
APROBACIÓN DEL TUTOR
DEL TRABAJO DE TITULACIÓN
Yo, Enrique Cabanilla en mi calidad de tutor del trabajo de titulación, modalidad Proyectode Investigación, elaborado por JESSICA ALEXANDRA ORTIZ TOASA; cuyo títuloes: PROPUESTA DE LA CREACIÓN DE UNA RUTA TEMÁTICA EN ELCENTRO HISTÓRICO DE QUITO , previo a la obtención del Grado de Licenciada enTurismo Ecológico; considero que el mismo reúne los requisitos y méritos necesarios en elcampo metodológico y epistemológico, para ser sometido a la evaluación por parte deltribunal examinador que se designe, por lo que lo APRUEBO, a fin de que el trabajo seahabilitado para continuar con el proceso de titulación determinado por la UniversidadCentral del Ecuador.
En la ciudad de Quito, a los 3 días del mes de Enero de 2017.
Enriqufe Qabañilia Ph.D.
DOCENTE-TUTOR
CC:
PROPUESTA DEL O DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN ELCENTRO HISTÓRICO DE QUITO.
APROBADO POR:
Dr. Enrique Cabañilla, Ph.D.
TUTOR
Licdo., Diego Salazar,Mag.
PRESIDENTE DE TRIBUNAL
Dr. Edison Molina, Ph.D. (c)
PRIMER VOCAL PRINCIPAL
Santiago Martínez, M. Se.
SEGUNDO VOCAL PRINCIPAL
2017
v
DEDICATORIA
A mis queridos padres, por su apoyo incondicional.
vi
AGRADECIMIENTO
Dejo constancia de mi eterna gratitud a las personas que
ayudaron en el desarrollo del presente trabajo.
vii
ÍNDICE DE CONTENIDO
CAPÍTULO PÁGINAS
CAPITULO I……………………………………………………………………………………. 1
METODOLOGÍA ........................................................................................................... 1
1.1.INTRODUCCIÓN .................................................................................................... 1
1.2. OBJETIVOS ........................................................................................................... 1
1.2.1.Objetivo General .................................................................................................. 1
1.2.2.Objetivos Específicos ........................................................................................... 1
1.3.MÉTODOS .............................................................................................................. 1
1.3.1.Diseño de la investigación: .................................................................................. 2
CAPÍTULO II ................................................................................................................ 3
MARCO CONCEPTUAL ............................................................................................... 3
TURISMO: .................................................................................................................... 3
CLASIFICACIÓN DEL TURISMO ................................................................................. 4
TURISMO CULTURAL ................................................................................................. 4
Rutas temáticas e interpretativas .................................................................................. 4
CAPÍTULO III ............................................................................................................... 7
DIAGNÓSTICO PARA LA CREACIÓN DE LA RUTA ................................................... 7
3.1. Ubicación ............................................................................................................... 7
3.1.1.Límites ................................................................................................................. 8
3.2.Evolución del pasillo a nivel mundial ....................................................................... 8
3.3.Historia del pasillo a nivel mundial .......................................................................... 9
3.3.1.Orígenes .............................................................................................................. 9
3.3.2.Características ..................................................................................................... 9
3.3.3.Difusión .............................................................................................................. 10
3.4.Historia del pasillo en el Ecuador .......................................................................... 10
3.4.1.Origen ................................................................................................................ 10
3.4.2.Características ................................................................................................... 11
3.4.3.Difusión .............................................................................................................. 12
3.5.Historia del pasillo en Quito .................................................................................. 13
3.5.1.Origen ................................................................................................................ 13
3.5.2.Características ................................................................................................... 14
3.5.3.Difusión .............................................................................................................. 14
3.6.La evolución del pasillo en el centro histórico de Quito ......................................... 15
3.6.1.Siglo XVII ........................................................................................................... 15
3.6.2.Siglo XVIII .......................................................................................................... 15
3.6.3.Siglo XIX ............................................................................................................ 16
viii
CAPÍTULO PÁGINAS
3.6.4.Siglo XIX ............................................................................................................ 17
3.6.5.Siglo XX ............................................................................................................. 20
CAPÍTULO IV ............................................................................................................. 21
PERSONAJES,LUGARES Y TEMAS QUE REPRESENTA AL PASILLO
ECUATORIANO. ........................................................................................................ 21
4.1. Cantautores y artistas del pasillo por trascendencia musical............................... 21
4.1.1 Homero Hidrobo ................................................................................................. 21
4.1.2 Julio Alfredo Jaramillo Laurido ........................................................................... 22
4.1.3 Carlota Jaramillo ................................................................................................ 23
4.1.4 Carlos Chávez ................................................................................................... 24
4.1.5 Jorge Araujo Chiriboga ...................................................................................... 25
4.1.6 Fresia Saavedra ................................................................................................. 26
4.1.7 Dúo Benítez y Valencia ...................................................................................... 27
4.1.8 Cesar Cañar ...................................................................................................... 28
4.1.9 Carlos Amable Ortiz ........................................................................................... 29
4.1.10 Pedro Pablo "Perico" Echeverría ...................................................................... 30
4.1.11 Hilda Murillo ..................................................................................................... 31
4.1.12 Enrique Brito Mieles ......................................................................................... 32
4.1.13 Dúo Hnos. Miño Naranjo .................................................................................. 33
4.1.14 Carlos Paredes Guerra .................................................................................... 34
4.1.15 Sergio Mejía Aguirre ........................................................................................ 35
4.1.16 Carlos Brito Benavides. .................................................................................... 36
4.1.17 Máxima Obdulia Mejía Arroyo .......................................................................... 37
4.1.18. José Ignacio Canelos Morales ........................................................................ 38
4.1.19. Hermanas Sangurima ..................................................................................... 39
4.1.20. Hnas. Mendoza Suasti ................................................................................... 40
4.2. Compositores ....................................................................................................... 41
4.2.1. Nicasio Safadi ................................................................................................... 41
4.2.2. Carlos Rubira Infante ........................................................................................ 42
4.2.3. José María Ibáñez ............................................................................................ 43
4.2.4.Francisco Paredes Herrera ................................................................................ 44
4.2.5 Gonzalo Castro Rodríguez ................................................................................. 45
4.2.6. Luz Benigna Dávalos Villavicencio ................................................................... 46
4.3. Lugares representativos en Quito ........................................................................ 47
4.3.1. Casa de Carlos Amable Ortiz ............................................................................ 47
CASA DE CARLOS AMABLE ORTIZ....................................................................... 47
4.3.2. Fonda de la plaza del teatro ............................................................................. 48
ix
4.3.4. Casa de los hermanos Valencia ........................................................................ 50
4.3.5. Despacho de don José María Egas .................................................................. 51
4.3.8. Casa de Carlos Guerra ..................................................................................... 53
4.3.9. Antiguo Hotel Quito ........................................................................................... 54
4.3.12. Casa donde vivió Julio Jaramillo ..................................................................... 55
4.3.13. El Murcielagario .............................................................................................. 56
4.3.14. Casa de Arturo Borja ....................................................................................... 57
4.3.15. Radio Bolívar .................................................................................................. 58
4.4. Temas Musicales ................................................................................................ 59
CAPÍTULO V .............................................................................................................. 61
DEMANDA POTENCIAL DE LA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN LA CUIDAD DE
QUITO. ....................................................................................................................... 61
5.1. Ficha técnica de la encuesta ................................................................................ 61
CAPÍTULO VI ............................................................................................................ 73
PROPUESTA PARA LA CREACIÓN DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN EL
CENTRO HISTÓRICO DE QUITO. ............................................................................. 73
6.1. Esquema de la ruta del pasillo ............................................................................. 74
6.1.1. Simbología del mapa ....................................................................................... 75
6.1.2. Cuadro justificativo de lugares y personajes ..................................................... 76
6.1.3. Actividades en cada hito ................................................................................... 87
6.2. Factores y actores para la creación de una ruta temática en el Centro Histórico de
Quito……… ................................................................................................................ 88
6.2.1Factor disponibilidad: .......................................................................................... 88
6.2.2. Factor accesibilidad .......................................................................................... 89
6.2.3.Factor servicios .................................................................................................. 92
6.3. Capacitaciones a los prestadores de servicios turísticos ...................................... 92
6.4. Logotipo, iconos y señalética de la ruta .............................................................. 93
6.4.1.Logotipo y slogan de la ruta ............................................................................... 93
6.5. Señalética de la ruta ............................................................................................ 95
6.4. Iconos de los sitios históricos ............................................................................... 96
6.6. Consejo evaluador de la ruta ............................................................................. 107
6.8. Presupuesto de la ruta ....................................................................................... 108
6.9. Recomendaciones para la ruta .......................................................................... 109
7. CONCLUSIONES ................................................................................................. 110
8. RECOMENDACIONES ......................................................................................... 111
10. REFERENCIAS .................................................................................................. 116
11. ANEXOS ............................................................................................................. 118
4.5. Letras de las canciones más representativas del pasillo .................................... 118
x
4.5.1.El Aguacate ..................................................................................................... 118
4.5.2.El alma en los labios ........................................................................................ 118
4.5.3. Romance de mí destino .................................................................................. 119
4.5.4. Sendas Distintas ............................................................................................. 119
4.5.5. Sombras ......................................................................................................... 120
4.5.6. Tu duda y la mía ............................................................................................. 120
4.5.7 Carnaval de mi vida ......................................................................................... 121
4.5.8. Ángel de Luz ................................................................................................... 122
4.5.9 De conchas y corales ....................................................................................... 122
4.5.10. Nuestro juramento ........................................................................................ 123
xi
ÍNDICE DE CUADROS
CUADRO PÁG.
1 Ficha biográfica de Homero Hidrobo .............................................................................21 2 Ficha biográfica de Julio Jaramillo ................................................................................22 3 Ficha biográfica de Carlota Jaramillo ............................................................................23 4 Ficha biográfica de Carlos Chávez ...............................................................................24 5 Ficha biográfica de Jorge Araujo ...................................................................................25 6 Ficha biográfica de Fresia Saavedra .............................................................................26 7 Ficha biográfica del dúo Benítez y Valencia ..................................................................27 8 Ficha biográfica de Julio Cañar .....................................................................................28 9 Ficha biográfica de Carlos Ortiz ....................................................................................29 10 Ficha biográfica de Pedro Echeverría .........................................................................30 11 Ficha biográfica de Hilda Murillo .................................................................................31 12 Ficha biográfica de Enrique Brito ................................................................................32 13 Ficha biográfica del dúo Miño Naranjo ........................................................................33 14 Ficha biográfica de Carlos Paredes ............................................................................34 15 Ficha biográfica de Sergio Mejía .................................................................................35 16 Ficha biográfica de Carlos Brito ..................................................................................36 17 Ficha biográfica de Máxima Mejía ...............................................................................37 18 Ficha biográfica de José Canelos ...............................................................................38 19 Ficha biográfica de Hermanas Sangurima ..................................................................39 20 Ficha biográfica de las Hnas. Mendoza Suasti ............................................................40 21 Ficha biográfica de Nicasio Safadi ..............................................................................41 22 Ficha biográfica de Carlos Infante ...............................................................................42 23 Ficha biográfica de José Ibáñez ..................................................................................43 24 Ficha biográfica de Francisco Paredes .......................................................................44 25 Ficha biográfica de Gonzalo Castro ............................................................................45 26 Ficha biográfica de Luz Dávalos .................................................................................46 27 Casa de Carlos Ortiz ...................................................................................................47
28 Casa Plaza del Teatro ................................................................................................48
29 Casa Miguel López .....................................................................................................49 30 Casa de los hermanos Valencia ..................................................................................50 31 Casa de José Egas .....................................................................................................51 32 Teatro Edén ................................................................................................................52 33 Casa de Carlos Guerra ...............................................................................................53 34 Hotel Quito ..................................................................................................................54 35 Casa donde vivió Julio Jaramillo .................................................................................55 36 El Murcielagario ..........................................................................................................56 37 Casa de Arturo Borja ..................................................................................................57 38 Radio Bolívar ..............................................................................................................58 39 Ficha técnica de la encuesta de la demanda potencial ...............................................61 40 Representación estadística de la residencia de los encuestados ................................62 41 Representación estadística del rango de edad los encuestados ................................63 42 Representación estadística del género de los encuestados ........................................64 43 Representación estadística de si han escuchado pasillo ............................................65 44 Representación estadística de si le gusta el pasillo ...................................................66 45 Representación estadística de que artistas ha escuchado de esta lista .....................66 46 Representación estadística del pasillo que más le gusta ..........................................68
xii
47 Representación estadística de si le gustaría realizar un recorrido histórico sobre el
pasillo ..............................................................................................................................70 48 Representación estadística de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito .......71 49 Representación estadística de que actividades les gustaría tener en el recorrido .....72 50 Representación simbológica del mapa .......................................................................75 51 Casa de los Valencia # 1 ...........................................................................................76 52 Grupo Los Vampiros # 2 ...........................................................................................77 53 Alma en los labios # 3 ...............................................................................................78 54 Despacho # 4 ............................................................................................................79 55 Teatro # 5 ...................................................................................................................80 56 Casa Arturo Borja # 6 .................................................................................................81 57 Carlos Amable # 7 .....................................................................................................82 58 Miguel Ángel # 8 ........................................................................................................83 59 Julio Jaramillo # 9 .......................................................................................................84 60 Representación de actividades en la ruta ..................................................................87
xiii
ÍNDICE DE GRÁFICOS
GRAFICO PÁG.
1 Representación gráfica de la residencia de los encuestados 63
2 Representación gráfica del rango de edad los encuestados 63
3 Representación gráfica del género de los encuestados 64
4 Representación gráfica de si han escuchado pasillo 65
5 Representación estadística de si le gusta el pasillo 66
6 Representación gráfica de que artistas ha escuchado de esta lista 67
7 Representación gráfica del pasillo que más le gusta 69
8 Representación gráficos gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo 70
9 Representación gráfica de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito 71
10 Representación gráfica de que actividades les gustaría tener en el recorrido 72
11 Croquis de la ruta 74
12 Versión original del Logotipo y slogan 93
13 Versión positiva del Logotipo y slogan 94
14 Versión negativa del Logotipo y slogan 94
xiv
ÍNDICE DE FOTOGRAFÍA
FOTOGRAFÍA PÁG.
1. Mapa de ubicación 8
2 Homero Hidrobo 21
3 Julio Alfredo Jaramillo Laurido 22
4 Carlota Jaramillo 23
5 Carlos Chávez 24
6 Jorge Araujo Chiriboga 25
7 Fresia Saavedra 26
8 Dúo Benítez y Valencia 27
9 Julio Cesar Cañar 28
10 Carlos Amable Ortiz 29
11 Pedro Pablo 30
12 Hilda Murillo 31
13 Enrique Brito Mieles 32
14 Dúo Hnos. Miño Naranjo 33
15 Carlos Paredes Guerra 34
16 Sergio Mejía Aguirre 35
17 Carlos Brito Benavides 36
18 Máxima Obdulia Mejía Arroyo 37
19 José Ignacio Canelos Morales 38
20 Hermanas Sangurima 39
21 Hnas. Mendoza Suasti 40
22 Nicasio Safadi 41
23 Carlos Rubira Infante 42
24 José María Ibáñez 43
25 Francisco Paredes Herrera 44
26 Gonzalo Castro Rodríguez 45
27 Luz Benigna Dávalos 46
28 Casa actual de Carlos Amable 47
29 Casa antigua de Carlos Amable 47
30 Plaza del Teatro 48
31 Fonda que se ubicaba en la Plaza del Teatro. 48
32 Casa actual de Miguel Ángel López 49
33 Casa antigua de Miguel Ángel López 49
34 Casa actual de los hermanos Valencia 50
xv
FOTOGRAFÍA PÁG.
35 Casa antigua de los hermanos Valencia 50
36 Despacho actual de José María Egas 51
37 Despacho antiguo de José María Egas 51
38 Teatro Edén actual 52
39 Teatro Edén antiguo 52
40 Casa Carlos Guerra actual 53
41 Casa Carlos Guerra antigua 53
42 Hotel Quito actual 54
43 Hotel Quito antiguo 54
44 Casa de Julio Jaramillo actual 55
45 Casa de Julio Jaramillo antigua 55
46 El Murcielagario actual 56
47 El Murcielagario antiguo 56
48 Casa de Arturo Borja actual 57
49 Casa de Arturo Borja antigua 57
50 Radio Bolívar actual 58
51 Radio Bolívar antigua 58
52 Dúo Benítez y Valencia 96
53 Sergio Mejía 97
54 Monumento Medardo Ángel Silva 98
55 Ernesto Noboa 99
56 Rosa Saá 100
57 Escultura Arturo Borja 101
58 Carlos Ortiz 102
59 Mural de Miguel Ángel 103
60 Mural Julio Jaramillo 104
61 Monumento Carlos Guerra 105
62 Monumento Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez y Carlos Solís 106
xvi
ÍNDICE DE ANEXOS
ANEXO PÁG.
1 letras de canción del género de pasillo 118
2 Modelo de la encuesta aplicada a la ciudadanía de la ciudad de Quito 119
3 Modelo de la carta para la solicitud de autorización 121
4Fuente tipográfica de la marca 127
xvii
TEMA: Propuesta del diseño de una ruta temática del pasillo en el centro histórico
Quito.
Autor: Jessica Alexandra Ortiz Toasa
Tutor: Dr. Enrique Cabanilla
RESUMEN
La ciudad de Quito, posee un importante legado cultural urbano significativo para los
ecuatorianos, a la vez es una identidad sonora que para algunas generaciones son épocas de
recuerdo y bohemia. El pasillo ha sido un ritmo olvidado pero con esta propuesta la ruta
temática involucrará a todo público en general, buscando que el turista tenga una
retrospectiva de los ritmos de antaño que contiene letras de melancolía y añoranza. Se
pretende dejar un precedente en las actuales generaciones y que estas mantengan la cultura
musical que ha ido trascendiendo por algunas épocas. El pasillo auspició el surgimiento de
grandes representantes artísticos ecuatorianos, conocidos a nivel nacional e internacional,
como: Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Dúo Benítez y Valencia, entre otros.
Todos ellos han deleitado al país con su representación artística, dando un gran aporte a la
música ecuatoriana.
PALABRAS CLAVES: PASILLO/ RUTA TEMÁTICA/ CULTURA MUSICAL.
xviii
TITLE: Proposed design of a theme route corridor in the historic center Quito.
Author: Jessica Alexandra Ortiz Toasa
Tutor: Dr. Enrique Cabanilla
ABSTRACT
The city of Quito, has an important urban cultural heritage significant for Ecuadorians, while
a sound identity for some generations are times of remembrance and bohemian. The corridor
has been a forgotten rhythm but with this proposed thematic route will involve all public,
looking for the tourist is a retrospective of the rhythms of yesteryear containing lyrics of
melancholy and longing. It is intended to leave a precedent for the present generation and
that these keep the musical culture that has transcended by some times; the hall sponsored
the emergence of great artistic Ecuadorian representatives, known nationally and
internationally as Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Duo Benitez and Valencia,
among others. They have delighted the country with its artistic representation, giving a great
contribution to the Ecuadorian music.
KEYWORDS: PASILLO/ THEMATIC ROUTE/ MUSICAL CULTURE
CERTIFICACIÓN
En calidad de tutor de graduación cuyo título es la Propuesta del diseño de una rutatemática en el centro histórico de Quito presentado por la Sta. Jessica Alexandra OrtizToasa previo a la obtención del título en Licenciada en Turismo Ecológico, certificohaber revisado y corregido el ASBTRACT el trabajo de grado, aprobar el mismodespués de haber realizadas las observaciones pertinentes por lo cual apruebo elmismo, para el trabajo final.
Dr. Emfiquev€abañiüa Ph.D.
DOCENTE-TUTOR
CC:
1
CAPÍTULO I
METODOLOGÍA
1.1. INTRODUCCIÓN
Existen diferentes versiones sobre el origen y evolución del pasillo ecuatoriano, muchas de
las cuales carecen de sustento histórico y musical. Algunos relacionan al pasillo con
géneros musicales europeos, otros lo asocian con la música indígena. (Colegio de
Ingenieros Civiles de Pichincha, 1997)
Mario Godoy, en su libro breve historia de la música del Ecuador, menciona que en aquella
época se utilizaron instrumentos de percusión y de viento que eran elaborados con
materiales que tenían a su alcance, como la caña guadúa, huesos o plumas de aves, que
utilizaban para la fabricación de los instrumentos de viento, especialmente rondadores, la
dulzaina, ocarinas y flautas de pan; mientras que las pieles curtidas de los animales y los
troncos eran empleadas para los de percusión, entre ellos los bombos, cajas y xilófonos.
Según el padre José María Vargas, con la llegada de los españoles, los sacerdotes
franciscanos fray Jodoco Ricke y fray Pedro Gocial, y los laicos Gaspar Becerra, Andrés
Lazo, entre otros, tomaron a cargo la enseñanza musical, de carácter religioso, a partir de
1551, inicialmente orientada a los indios y luego a los mestizos y criollos huérfanos. (Noboa
F. J., 2006)
El Ecuador experimentó la popularidad del pasillo a principios del siglo XIX, y con el tiempo
se convirtió en el símbolo musical de su nacionalismo; en nuestro país suele ser muy
nostálgico y sentimental; en la segunda década del siglo XX se han introducido al pasillo
poemas de escritores ecuatorianos y se idealizó a la mujer y al amor platónico. (Austria,
2010)
1.2. OBJETIVOS
1.2.1. Objetivo General
Diseñar una propuesta para la creación de la ruta temática de pasillo en el centro
histórico de Quito.
1.2.2. Objetivos Específicos
Investigar la evolución del pasillo a nivel mundial y en la Cuidad de Quito.
Identificar los lugares, temas y personajes que representa al pasillo ecuatoriano.
Crear una ruta temática del pasillo ecuatoriano.
1.3. MÉTODOS
Para la creación de ruta temática, histórica y turística de los pasillos se toma en
consideración al método descriptivo.
2
Método descriptivo: consiste en evaluar ciertas características de una situación particular
en uno o más puntos del tiempo. En esta investigación se analizan los datos reunidos para
descubrir cuales variables están relacionadas entre sí.
Los estudios descriptivos pueden actuar como pasos iniciales útiles para nuevas áreas de
estudio: pueden iluminar áreas prometedoras para investigación futura, medir la
importancia y predominio de una situación dada y medir tendencias en el entorno de
estudio.
1.3.1. Diseño de la investigación: Describe una situación, fenómeno, proceso o hecho
social para formular, en base a esto, hipótesis precisas. Por esta razón se recopilará
documentos, vivencias y relatos de expertos que conocen sobre el pasillo en Quito. Para
conocer los temas, lugares, personajes e identificar los iconos que alimentan a este ritmo
musical. (Ori.hh.gov/, 2012)
3
CAPÍTULO II
MARCO CONCEPTUAL
Para el desarrollo de la ruta temática del pasillo en el centro histórico de Quito se citan los
siguientes conceptos:
TURISMO:
“La palabra turismo se deriva del latín tornus = torno y tornare = redondear, tornear, girar.
Mientras que el sufijo - ismo se refiere a la acción que realiza un grupo de personas. Por
lo tanto, etimológicamente puede definirse al turismo como la actividad que realizan las
personas que consiste en viajar y que además tienen la intención de retornar a su domicilio
actual” (Khatchikian, 2000).
Según la Organización Mundial del Turismo (1995), el turismo consiste en los viajes y
estancias que realizan personas en lugares distintos a su entorno habitual, por un período
mínimo de un pernocte (una noche de estadía como unidad) y como máximo 365 días, por
ocio, negocios u otros motivos.
El turismo como actividad, surge en el siglo XIX, como consecuencia de la Revolución
Industrial. Las personas viajaban a otros sitios con objetivos de entretenimiento, descanso,
ciencia, salud, actividades comerciales, entre otros. Estos desplazamientos se distinguen
por su propósito de otros tipos de viajes determinados por conflictos bélicos, migración, por
ejemplo (Khatchikian, 2000).
De acuerdo con Ramírez (1992), en el siglo XX se experimenta un modesto desarrollo,
obstaculizado por la Primera Guerra Mundial (1914 – 1918). Las actividades turísticas se
recuperan en la post guerra, hasta el año 1929 que desciende por efectos negativos de la
gran depresión de los Estados Unidos.
En 1963, durante la conferencia de las Naciones Unidas sobre viajes y turismo
internacional, se reconoció la importancia del turismo en las economías nacionales y en el
comercio internacional y se establecieron definiciones y clasificaciones del turismo para
fines estadísticos (Cárdenas, 2002).
Para 1965, se celebró en México el Congreso Internacional de Sociología, donde se definió
al turismo como “el conjunto de interacciones humanas, como transportes, hospedaje,
servicios, diversiones, enseñanza, derivados de los desplazamientos transitorios,
temporales o de transeúntes de fuertes núcleos de población con propósitos tan diversos
como son múltiples los deseos humanos y que abarcan gamas derivadas de motivaciones
(Ibíd.).
En el año 2012, América Central alcanzó un crecimiento del 6% de ingreso de turistas en
comparación al año anterior, en el Caribe y América del Sur el aumento fue del 4% cada
uno” (Gard, 2013).
En Ecuador, la Cámara de Turismo de Pichincha (2013), mostró que, en el mes de marzo,
las visitas aumentaron en un 16.90% con respecto al mismo mes del 2012, con un total de
113 361 extranjeros llegados al país. Los colombianos son los turistas que más visitan
Ecuador, representan el 28.49% de los visitantes y los peruanos (11.59%), por tanto el
turismo intercontinental es sobresaliente. La heterogeneidad es una de las riquezas de
4
América Latina, tanto que cada país tiene su rasgo específico y causa curiosidad en sus
vecinos (Ibíd).
CLASIFICACIÓN DEL TURISMO 1. Turismo Natural
2. Turismo Activo
3. Turismo de Negocios
4. Turismo Cultural
Para la propuesta del diseño de una ruta temática del pasillo en el centro histórico de Quito
se toma directamente al turismo cultural.
TURISMO CULTURAL
Es el tipo de turismo que para su desarrollo necesita de recursos del tipo histórico y
artístico, como son las visitan a museos y monumentos, incluye además el llamado
patrimonio inmaterial: las creaciones fundamentadas en las costumbres y tradiciones de
una comunidad expresada por su cultura, lengua, literatura, música y danza, juegos y
deportes, tradiciones culinarias, los rituales y mitologías (UNESCO, 2001).
Creativo: concerniente a la ejecución de actividades artísticas y creativas:
exposiciones de pintura y escultura, festivales de cine y teatro, conciertos
musicales, etc. (Castro, 2006).
Urbano: llevado a cabo en ciudades, principalmente aquellas declaradas
Patrimonio de la Humanidad.
Monumental: vinculado exclusivamente a monumentos histórico y/o artísticos, que
pudieran estar ubicados lejos de centros de poblacionales significativos.
Arqueológico: relacionado a yacimientos y excavaciones arqueológicas, está
fundamentado en promocionar el interés por la arqueología y las iniciativas de
mantenimiento de los asentamientos arqueológicos, y lugares históricos.
Funerario: visitas a cementerios donde hay obras realizadas por arquitectos
distinguidos y que forman un conjunto escultórico de interés; o bien por el interés
de conocer las tumbas de personajes famosos.
De compras: determinado por la visita a lugares con el objetivo de hacer compras.
Etnográfico: respectivo a los hábitos y costumbres de los pueblos. En muchos
casos vinculado al turismo ecológico.
Literario: motivado por lugares o eventos de carácter bibliográfico o biográfico,
como pueden ser las ferias de libros.
Idiomático: vinculado a los estudios, fundamentalmente los de idiomas.
Gastronómico: referente a la comida típica de un determinado destino.
Enológico: referente al conocimiento de los vinos que se producen en una zona.
Industrial: originado por la visita a fábricas antiguas o grandes construcciones
civiles.
Una vez realizada la descripción del turismo cultural se hizo la subclasificación, misma que
integra al turismo cultural creativo, urbano y monumental para el desarrollo de la ruta
temática en el centro histórico de Quito.
Rutas temáticas e interpretativas
Existen 2 tipos de rutas temáticas, las guiadas y las autoguiadas. (Morales, 2000).
5
10.2. Ruta temática autoguiada: es una actividad en una ruta específica a lo largo de la
cual el público es autónomo en cuanto a la interpretación, utilizando diversos medios. La
dirección de la ruta, puede ser por medio de instrucciones de un folleto, un guía de audio
o por medio de marcas en la ruta, flechas indicadoras, estacas pintadas de una forma y
color determinado o marcas en el suelo.
2.1.2. Ruta temática guiada: es un recorrido que realiza un grupo de personas en un área
acompañados por un guía. Este tipo de guiado, es un servicio que adapta la interpretación
a las necesidades de los participantes, puede incorporar acontecimientos espontáneos y
además ofrece la posibilidad de mantener un intercambio de información.
Según Chan (1996), la ruta turística es una propuesta estandarizada de lugares y
actividades a realizar en una zona bajo régimen, tiempos y duración de visitas flexibles.
Son una modalidad de los productos turísticos que basado en un itinerario previo facilita la
orientación del pasajero en el destino. También se define como caminos que se emplazan
en zonas de gran valor paisajístico o ambiental. En estas vías se consideran parámetros
de diseño diferentes a los habituales, en aspectos como velocidad, radios de curvatura,
señalética, incorporando miradores y zonas de estacionamiento seguros para los usuarios.
Las rutas temáticas son recorridos que conectan puntos relacionados, ya sea de carácter
histórico, social o artístico. Generalmente las rutas tienen algún tipo de señalización y
básicamente están pensadas para realizarse a pie. Es recomendable, que esta actividad
tenga un solo tema, de forma que los usuarios saquen el mejor provecho de la actividad,
concentrando su atención en un aspecto que puedan interiorizar, y que esta le sirva de
conductor para asimilar los distintos elementos del mensaje.
2.2. Ruta transrománica: Habla del histórico camino del comercio de la antigua Roma
desde Alemania a Portugal, atravesando Austria, o la Vía Claudia Augusta, la primera
carretera real que cruzaba los Alpes. Es fascinante descubrir lo que las personas podían
llegar a transportar por las montañas en aquellos tiempos: aceite de España, vino de Creta,
ostras frescas o, incluso, especias desde Asia. Los establecimientos que encontrará a lo
largo de la Vía Claudia Augusta le ofrecen aún hoy la oportunidad de degustar la cocina
romana. (Austria, 2010)
2.2.1. La ruta de la madera: de la boscosa región de Murau puede descubrir la importancia
de la madera local como material para la construcción y la industria, y como fuente de
energía, instrumento musical u objeto para las artes plásticas. (Austria, 2010)
2.2.2. La ruta del queso: En la región de Bregenzerwald, en Vorarlberg, ilustra el antiguo
arte del queso y permite conocer de cerca las queserías alpinas, las granjas, los
restaurantes y las tiendas de quesos. Tanto si le interesa la artesanía, como la historia del
país, su gastronomía o todo en su conjunto, le recomendamos realizar las rutas temáticas
de Austria con mucho tiempo, ya que en cada tramo podrá descubrir todo un mundo.
(Austria, 2010)
2.2.3. La ruta de arte urbano por Madrid: Esta ruta incluye a tres barrios, que
evidentemente no han sido elegidos al azar. Tienen todos ellos un carácter especial. En
cierto sentido, son socialmente activos y muy vivos culturalmente. En estos lugares se
puede observar claramente la vida en la calle y las pinturas son en cierta medida resultados
6
de ello.es por esa razón es que esta ruta tiene gran aceptación y asombro para los turistas
que se atreven a visitarlos y recórrelo. (Mundo turistico, 2013)
En América latina se pueden apreciar rutas temáticas como las del vino y del tequila,
mismas que se detallan a continuación.
2.2.4. Ruta del Vino en Mendoza Argentina: Mendoza es una de las regiones productoras
más importantes de mundo, porque cuenta con más de 100 bodegas que ofrecen todo para
el amante del vino, cuentan con antiguas bodegas trasformadas en museos, alojamientos
de lujo entre las viñas, spas con tratamientos especializados Cavas Wine Lodge. Todo
esto servicios brinda esta ruta temática. (Mundo turistico, 2013)
2.2.5. Ruta del Tequila en México: Es un destino turístico multitematico que forma parte
de las rutas turísticas de México y del estado de Jalisco, el cual conjuga una riqueza
histórica, patrimonial, cultural y natura. Llena de tradiciones mexicanas ligadas al desarrollo
de la bebida emblemático de la ciudad de México. (org.mx, s.f.)
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CAPÍTULO III
DIAGNÓSTICO PARA LA CREACIÓN DE LA RUTA
La ciudad de Quito, edificada en un área delimitada desde los inicios de la fundación
española en 1470, hasta la segunda década del siglo XX comprende aproximadamente
308 manzanas. En esta zona se construyeron, a través de los siglos, un número muy
significativo de edificios de interés arquitectónico e histórico representativos de la
arquitectura colonial (civil y religiosa) de los siglos XVI, XVII y XVIII, enmarcados por un
conjunto de edificios residenciales de fines del siglo XIX y principios del siglo XX.
La belleza arquitectónica de este conjunto, el valor histórico y patrimonial que representa
para la nación ecuatoriana y el valor cultural de los monumentos que lo integran sirvieron
para que la UNESCO declarara a la ciudad de Quito como Primer Patrimonio Cultural de
la Humanidad, el 18 de septiembre de1978.
3.1 Ubicación
Está ubicado en el centro sur de la ciudad de Quito.
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1. Mapa de ubicación
Fuente: (Turismo en el Ecuador, 2013)
3.1.1 Límites Norte: calle Manabí Sur: Av. 24 de mayo
Este: calle Imbabura Oeste: Av. Pichincha, la Marín
3.2. Evolución del pasillo a nivel mundial
En este capítulo recopila la trascendencia que tuvo el pasillo a nivel internacional, nacional
y local donde se manifiestan los orígenes, características y difusión que ha tenido este
género; de igual manera se describirá con hechos trascendentales lo que ha ocurrido en
la ciudad de Quito, actos que han logrado formar parte de una gran historia musical para
los ecuatorianos.
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3.3. Historia del pasillo a nivel mundial
3.3.1. Orígenes
“El pasillo es un ritmo que tiene sus orígenes en Europa, como en España; de la misma
manera tiene raíces en los valses alemanes o el vals austriaco. Se asegura que los valses
alemanes tiene una estructura técnica semejante al pasillo ecuatoriano pero sin una
tonalidad melancólica. De Europa su tonalidad se afincó en las Antillas, Venezuela,
Colombia, Centroamérica, Ecuador y Perú en cada lugar adquiere un temperamento y
estilo común”. (Noboa 2006).
En América surgió el nuevo vals a comienzos de la década del siglo XIX, adoptándose en
Colombia, Venezuela y Ecuador; pero este ritmo determinó un cambio, a fin de que en cada
lugar tome una tonalidad diferente. (Cultural, 2009)
Este vals tuvo la influencia de otros estratos populares como el bambuco haciéndole al
ritmo un poco más lento, llegó a popularizarse en Nicaragua y el Salvador, asumiendo
varios cambios y pequeñas modificaciones en cada sitio que se encontraba este ritmo
musical fue conocido también en Colombia y Ecuador obteniendo el nombre de pasillo y
en Venezuela el nombre del vals. (Herrara, 2012)
3.3.2. Características
Las primeras grabaciones discográficas del pasillo fueron entre los períodos de
1900 y 1914, cuando la música ecuatoriana se dio a conocer en algunos países de
Europa como, Italia, Francia y Alemania; estos lugares se encargaron de difundir
el pasillo a nivel mundial, ya que en esa época algunos intérpretes y cantautores
carecían de poder adquisitivo, lo cual era indispensable para poder grabar un disco
de este ritmo. (Noboa F. J., 2006)
En los años de 1900 se grabaron temas que tenían el acompañamiento de bandas
militares, es por eso que se plasma en una lista considerable los ritmos que más
sobresalieron en ese tiempo como las habaneras, pasillos, valses, etc. (Meneses,
1997)
Sin embargo en los años de 1915 a 1935 las grabaciones empiezan a realizarse en
las ciudades de Sao Paulo, la Habana y Nueva York a las que concurren artistas y
cantautores nacionales e internacionales que toman en cuenta a los pasillos
ecuatorianos en su repertorio musical. (Meneses, 1997)
El pasillo panameño es muy similar al colombiano pero con una estructura musical
más desarrollada que consta de cuatro compases. Posee la característica de ser
más lento y fiestero.
El pasillo colombiano tiene básicamente el ritmo fiestero, más profundizado en
sus canciones; este ritmo identifica la región andina de Colombia que se lo utiliza
en fiestas populares.
10
3.3.3. Difusión
El pasillo a nivel mundial se ha dado a conocer de muchas formas, asimismo la sociedad
ha aceptado y gustado de este ritmo; muchos incluso se han identificado con el mismo, por
ejemplo en Colombia el pasillo se ha popularizado y se presentaba en salones desde el
comienzo del siglo XIX (1800) hasta las tres primeras décadas del siglo XX (1930) que es
donde se presenta el pasillo con coreografías, que ahora solo se utilizan para eventos o
representaciones culturales. (Mundo turistico, 2013)
Es así que el pasillo fue difundido en varios países donde su ritmo cambiante ha logrado
interpretar las letras de cada canción según el momento en el que se encontraban, sin lugar
a dudas el pasillo trascendió varías fronteras, fue tomando forma y la estructura única que
lo distinga de un país a otro. (Francisco, 1996)
3.4. Historia del pasillo en el Ecuador
3.4.1. Origen
El escritor quiteño Alejandro Andrade Coello, piensa que el pasillo fue introducido al
Ecuador en la década de los 70’s del siglo XIX; dice que luego que llegó el pasillo con el
grupo musical llamado los expatriados, “el compositor Aparicio Córdoba compuso su
pasillo los bandidos, el cual se considera como el primer pasillo que experimentó la
popularidad y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de nuestra nacionalidad”.
(Herrara, 2012)
El pasillo tiene poemas de escritores ecuatorianos que idealizaron a la mujer y al amor
platónico. Tuvo su máximo apogeo durante la vida de varios artistas que consideraron al
pasillo como su identidad musical. (Viñas, 2016).
En 1931 nace la estación de radio H.C.J.B. La voz de los Andes, fue fundada por dos
misioneros norteamericanos, quienes tenían propósitos evangélicos y culturales, donde
podrían los quiteños escuchar aspectos importantes de esa época. En 1929 se funda la
radio El Prado de Riobamba. Estas dos grandes emisoras con el tiempo desarrollaron
programas en vivo con los artistas del momento en cuanto al ritmo musical del pasillo se
refiere. (Periodista de la calle, 2016)
Las primeras grabaciones de este ritmo musical iniciaron en nuestro país con artistas y
compositores nacionales, que gracias al apoyo de empresarios quiteños y guayaquileños
el Ecuador mostró este ritmo musical, colocándose como uno de los pioneros en este
género y cuando la población se apropió de este ritmo naturalmente le imprimió su
personalidad sonora y fue eso precisamente lo que permitió al pasillo fundamentarse como
un género auténticamente ecuatoriano y de ello dependió luego su supervivencia hasta los
actuales ritmos presentados, tomando gran aceptación el pasillo. (Granda, 2004)
En la actualidad el pasillo es uno de los géneros más sonados a nivel nacional, ha
trascendido a muchas generaciones y se han destacado con grandes artistas, como los
dúos Mendoza Suasti, Miño Naranjo, Carlota Jaramillo, dúo Benítez & Valencia, entre otros
más; hoy gozamos de la música nacional con artistas renombrados como Paulina Tamayo,
Juan Fernando Velasco y mucho más quienes no han dejado que este gran y hermoso
11
ritmo como el pasillo ecuatoriano se pierda y por el contrario siga latente en la memoria de
todos nosotros. (Ortiz J. , 2016)
3.4.2. Características
El pasillo ecuatoriano es lento y quejumbroso su compás; se lo llama pasillo porque
al momento de bailar se da pasos cortos y pequeños de acuerdo al ritmo y
marcación del compás.
El pasillo en sus inicios la gente lo escuchaba en discos de acetato, para los
ecuatorianos se pude decir que fue su mejor logro, puesto que ya podían contar
con un disco que les permitiera escuchar el ritmo musical del momento y,
principalmente, escuchar música compuesta por autores y cantautores
ecuatorianos.
Según análisis dados por musicólogos e historiadores ecuatorianos, en el Ecuador,
existe la siguiente subdivisión del pasillo: pasillo bailable, pasillo canción y pasillo
de reto.
El pasillo bailable se escuchaba en fiestas y plazas motivo que incitaba a los
oyentes a bailar; en cambio el pasillo canción se lo utilizaba para los momentos de
melancolía y desamor, este ritmo se escuchaba en las cantinas donde el licor era
su único consuelo.
Finalmente el pasillo reto eran canciones que describía a una persona frente a su
pueblo, estas canciones se utilizaban para elegir a un dirigente de alguna
comunidad. (Meneses, 1997)
En forma general se puede confirmar que el pasillo de la costa y el de la sierra son
similares incluso las instrumentaciones pueden ser semejantes, pero cada pueblo
o comunidad tienen sus propias manifestaciones y expresiones que van
constituyendo culturalmente en un sello único en cada expresión musical.
El musicólogo y compositor Segundo Luis Moreno encuentra una conexión entre el
acompañamiento rítmico del pasillo con el toro rabón, un género musical de la sierra
ecuatoriana.
El historiador José María Vargas lo asocia al pase del niño, debido a que este tipo
de música es triste a la vez alegorizante, mientras que otros escritores lo relacionan
con el sanjuanito y el yaraví.
Todas estas versiones, ya sean de origen eurocentrista o indigenista, muestran el
deseo de construir una identidad nacional mestiza que privilegie las raíces con las
cuales queremos explicar nuestra procedencia, definir quiénes somos y de dónde
venimos.
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Mientras unos relacionan al pasillo con géneros musicales europeos, otras lo
asocian con la música autóctona de Ecuador. entre los historiadores, Gabriel
Cevallos García considera al pasillo como una versión ecuatoriana del lied alemán,
mientras que Hugo Toscano lo asocia con el carácter nostálgico del fado portugués.
El pasillo se baila cogiendo la mano de la pareja estrechamente y abrazada por la
cintura para poder girar velozmente, utilizando un pañuelo en la mano para no
impregnar de sudor a la dama. era de suma importancia que en los salones de baile
se tome en cuenta este ritmo música llamado el pasillo. (Blum, 2000)
3.4.3. Difusión
Sin lugar a dudas el pasillo ecuatoriano simboliza varias cosas, y para muchos, representa
aquella música pura, que muestra la sencillez de las personas; el pasillo ecuatoriano por
su añoranza y nostalgia es el más conocido internacionalmente. En Ecuador permanece
el pasillo porque la mayoría de los ecuatorianos demuestran sentimientos de tristeza y
melancolía. (CARRIÓN, 1986 – 1975)
El pasillo ecuatoriano es diverso dentro de su unidad, su origen y su evolución muchas de
las cuales carecen de sustento histórico y musical, al igual que en otros géneros musicales,
en el pasillo junto a sus intérpretes contemporáneos, busca renovarse con exponentes
como María Tejada y Carlos Grijalva son algunos de los ejemplos de cómo esta música
puede hallar algo novedoso que contar. (Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha, 1997)
El pasillo está en un momento crucial, afectado por las nuevas corrientes tecnológicas
como el internet que provoca, el desinterés de cierto tipo de música que se queda en la
lista de efemérides de la memoria musical del país y uno de los ecuatorianos debe
apropiarse de este ritmo, donde la sociedad ecuatoriana es la responsable, que el pasillo
sea difundido en las futuras generaciones con la finalidad de que este ritmo musical
prevalezca por siempre en sintonía y en su memoria. (Fuentes, 2010)
La difusión del pasillo, desde tiempo remotos hasta la actualidad, se puede encontrar en
los centros culturales, estaciones de radio y porque no decir cantinas, lugares que
frecuentan personas de clase media y baja pero también se podía escuchar este tipo de
música en un estadio o coliseo, sitos designados por la burguesía como el teatro Sucre de
Quito o el teatro centro de arte de Guayaquil. (Granda, 2004)
El inicio de su masificación se dio con las primeras grabaciones realizadas por el legendario
dúo Ecuador, compuesto por Enrique Ibáñez Mora y Nicasio Safadi, quienes inmortalizaron
hermosas melodías que aun hoy se escuchan. el pasillo tuvo su máximo apogeo durante
la vida del músico, compositor, poeta y cantante guayaquileño Carlos Solis Morán que fue
el gran maestro de la música ecuatoriana (pasillos, valses, sanjuanitos, pasacalles) casado
con la reina del pasillo, Amelia Mendoza Montiel, quien con su hermana menor Maruja
formó el inolvidable dúo de oro las alondras del Guayas - hermanas Mendoza Sangurima:
Amelia (primera voz) Maruja (segunda voz), además cabe destacar a otros intérpretes y
compositores de pasillos tales como Enrique Espín Yépez, los Hnos. Miño Naranjo, el dúo
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Benítez - Valencia, Carlota Jaramillo, Los Brillantes, Hnos. Villamar, y otros. Después de la
muerte de Julio Jaramillo existen intérpretes del género que han logrado destacarse en el
ámbito internacional, llevándole al auge de este género musical. (Aguilar Vázquez, 1972)
Por otro lado cabe destacar al cantante ecuatoriano Juan Fernando Velasco un artista
contemporáneo que ha incluido algunos pasillos en sus discos y ha tenido mucha
aceptación entre la audiencia nacional, ha ganado un premio internacional Grammy 2010
Otro ejemplo contemporáneo es tenor Rossiniano Roberto Estrella, quien ha tomado la
música nacional ecuatoriana como parte de su repertorio. El futuro del pasillo dependerá
del interés que las nuevas generaciones le den a esta música, tal vez creando temas
nuevos. El primer tenor ecuatoriano Marlon Valverde y el pianista Paco Godoy también han
realizado un importante trabajo discográfico llamado raíces, los mejores pasillos y sus
mejores intérpretes donde recopila pasillos ecuatorianos que han hecho historia como:
cantares del alma, sendas distintas, al oído, despedida, gotas de ajenjo, esta pena mía,
rebeldía, devuélveme la vida, como el roció, el aguacate, entre otras obras del mismo
género compuestas en este siglo. entre los nuevos compositores de pasillos sinfónicos
académicos tenemos a Jorge Luis Valverde y Fernando Guerrero participantes constantes
de Pixelarts Music Composition Contest, compositores que han logrado una modernidad y
fusión especial entre lo moderno ecuatoriano y la música académica. (Francisco, 1996)
En fin, el pasillo es un ritmo musical que por su trascendental historia, vivirá por siempre
en los corazones de los ecuatorianos y mientras este generación se interese por difundirlo,
este género permanecerá presente como un ente patrimonial, recuerdo y cuna de grandes
compositores ecuatorianos. (Ortiz J. , 2016)
3.5. Historia del pasillo en Quito
La historia del pasillo en la ciudad de Quito data del último cuarto del siglo XIX. Según el
historiador quiteño Alejandro Andrade Coello, este género llegó primero a la ciudad Quito
en el gobierno presidencial de José Ignacio de Veintimilla, exactamente en 1877 desde
Colombia, siendo el ministro Jorge Rodríguez y su edecán el señor Rafael Pombo, quienes
dieron a conocer por primera vez dos pasillos pautados: no me da la gana y los patriotas.
Por esta razón Andrade Coello afirma que a partir de esta época y con mencionadas
canciones el pasillo se popularizó y adquirió fuerza y fama en Quito. Este ritmo musical en
la ciudad de Quito no era conocido, escuchado, ni mucho menos apreciado, hasta cuando
se dan a conocer a los primeros compositores, artistas y cantantes como el quiteño Aparicio
Córdova.
3.5.1. Origen
El origen del pasillo al llegar América, surge a fines del siglo XVIII, este fue adaptándose
en el medio y dando paso al surgimiento de varios intérpretes. Se cuenta que cuando
Bolívar entró a Quito en 1822, se sabe que las tropas que acompañaban a este héroe,
entonaban dos canciones: compilación de Fidel Pablo Guerrero y el Valse Granadino,
género que surge en la época de la Gran Colombia o llamada Nueva Granada; así era la
preeminencia de este género en aquella época. (MINCETUR, 2016)
En 1886 cuando José María Placido Caamaño era presidente de la República del Ecuador
se realizó un festejo de despedida a las tropas militares que se encontraban a cargo del
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general Eloy Alfaro, en ese festejo se cuenta qué, cómo género bailable se utilizó al pasillo
de ritmo popular que ya se lo escuchaba en la ciudadanía quiteña. (El Comercio, 1906)
A partir de esa época, el pasillo dio un paso muy importante en la ciudad de Quito, pues
este dio origen a un sinnúmero de artistas y cantantes que se dedicaron por completo a la
composición de estas letras que hasta la actualidad han trascendido en la memoria de los
quiteños; recorriendo barrios y ciertos lugares de la ciudad que acogieron a estos artistas
en sus momentos de inspiración y que, finalmente culminaron en grandiosos temas que se
han difundido nacional e internacionalmente, composiciones musicales que sostienen la
nostalgia de un amor perdido realizadas en los coloniales y tradicionales barrios quiteños.
3.5.2. Características
El pasillo es un ritmo que se estableció muy arraigadamente en la ciudad de Quito,
lugar donde se estableció dos subtipos de este género musical: el pasillo
instrumental fiestero, que es el más característico de las fiestas populares y bailes
de casamientos; y el Pasillo lento Vocal o instrumental es característico de los
cantos de enamorados, desilusiones, luto y recuerdos; era el típico de las serenatas
y de las reuniones sociales de cantos y en aquellos momentos de descanso y
nostalgia. (Granda, 2004)
Fueron composiciones musicales que en la mayor parte de sus letras los artistas se
inspiraron en la mujer y en los amores fugaces o perdidos.
Otra característica del pasillo fue la de reunir a cantautores en las llamadas huecas
o cantinas, donde tomaban inspiración en la mujer, amores perdidos y melancolías
acompañadas de una botella de licor.
Las casas, barrios y teatros históricos, además de bares y cantinas albergaron a
grandes artistas compositores de pasillo como los quiteños Luises Alberto Valencia,
Pedro Pablo Perico Echeverría y Carlos Amable Ortiz.
En la ciudad de Quito, el pasillo se había convertido en la música nacional por
excelencia, porque este refleja el sentir de un pueblo, y es por ello que continúa
siendo un ritmo tan popular, luego de haber transcurrido ya más de 150 años desde
su nacimiento.
3.5.3. Difusión
La radio en el Ecuador tiene un origen importantísimo, ya que a través de la radiodifusión
se dio a conocer noticias en diferentes ámbitos como: historia, arte, cultura, religión y sobre
todo el ambiente musical del tiempo. El 25 de diciembre de 1931 en Quito aparece la
primera señal de radio con la estación HCJB la voz de los andes de propietarios
evangélicos; posteriormente en el año de 1940 aparece en la capital de los ecuatorianos la
Radio Quito, radioemisora perteneciente al diario El Comercio; este fue el inicio de la
difusión del género musical en la ciudad de Quito y en el país con otras estaciones
nacionales. (Noboa F. J., 2006)
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Las radiodifusoras fueron los medios más importantes para que cantantes y compositores
den a conocer la música del momento, dado el caso del pasillo que fue un género que tuvo
muy buen asentamiento no solo en Quito sino en el país en general; grandes artistas
saltaron a la fama no solo por sus voces, sino también por sus composiciones musicales
que relataban historias de amores, desamores, tristezas y melancolías que se identificaba
con los quiteños. (Fuentes, 2010)
Para el año de 1976 en la ciudad de Quito, se había abierto una de las primeras disqueras
y casas musicales conocida como J.D. Feraud Guzmán de José Domingo Feraud Guzmán
fundador de la misma; él realizó las primeras grabaciones de música nacional de artistas
propiamente ecuatorianos, entre ellos cantautores y compositores pasilleros, de esta forma
se dieron a conocer y la difusión de la música nacional trascendió pueblos y nacionalidades
ecuatorianas con los primeros discos de acetato que ya eran escuchados en hogares,
oficinas, teatros, bares y cantinas. Pero a pesar del correr del tiempo y aunque nuevos
artistas e instrumentos se incorporan en la música actual, nuestras raíces siempre nos
recordaran que la música ecuatoriana es parte de nuestra nacionalidad y estará siempre
en nuestra identidad musical. (CARRIÓN, 1986 – 1975)
3.6. La evolución del pasillo en el centro histórico de Quito
Este capítulo trata de la importancia que ha tenido ciertas fechas para la historia musical
del pasillo, ya que por medio de una línea cronológica se analizara la información y los
hechos que han ocurrido en la ciudad de Quito, sucesos que deben estar en el análisis del
pasillo.
3.6.1. Siglo XVII
El presidente de esa época era Manuel Barros, quien entró en conflicto con el cabildo
quiteño porque se quiso implantar un impuesto que afectaba al comercio local, sin
aprobación del mismo, este evento provocó la llamada rebelión de las alcabalas, que se
disputaban el poder de la corona española (Viñas, 2016).
Posteriormente el Ecuador fue testigo de una crisis económica y social debido a varias
catástrofes, pestes, sequías, erupciones de volcanes y terremotos en la sierra, saqueos de
piratas en la costa, todas estas graves situaciones que tuvo que soportar la Real Audiencia
y presidencia de Quito. En ese tiempo comenzó una pugna de poderes eclesiásticos donde
la iglesia católica era una parte importante de la corona española, después de varias
conflictos Quito en 1551 se da inicios a la música con el gran aporte que realizaría el padre
José María Vargas; con la llegada de los españoles los sacerdotes franciscanos fray
Jodoco Ricke, fray Pedro Gocial y los laicos Gaspar Becerra, Andrés Lazo, entre otros
tomaron a cargo la enseñanza musical de carácter religioso hacia los quiteños quienes
recibieron el adoctrinamiento en el área musical. (Aguilar Vázquez, 1972).
3.6.2. Siglo XVIII
En Quito, en los años de 1765, la iglesia poseía un gran poder económico y político, estos
actos provocaron un levantamiento de los barrios de Quito, que se llamó la revuelta de los
estancos y tuvo características violentas contra el gobierno real además de repercutir en
futuros reclamos por parte de los indígenas. (Viñas, 2016)
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En Quito existió varias jerarquizaciones como los terratenientes, cholos, indios y negros
pero el grupo que más se destacó fueron los mestizos o también llamados cholos que se
dedicaron a la práctica del arte, pintura, escultura tallada en cuyos trabajos de imitación y
copia sobresalió más su habilidad en este entorno, al igual que se destacaron de manera
muy notable en el ámbito musical como compositores e intérpretes de la música autóctona
(Sierra, 1947)
3.6.3. Siglo XIX
1859: Los primeros compositores ecuatorianos de este género fueron: el quiteño
Aparicio Córdoba con la obra los bandidos y un joven de apellido Ramos autor del
célebre pasillo “Ayer del amante”.
1859, 12 de Marzo: Nace en Quito el compositor Carlos Amable Ortíz (1859-1937),
considerado como uno de los creadores más importantes del pentagrama quiteño
de fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Sus pasillos para piano, para reír
o llorar y a la vez difundió el pasillo “soñarse muerto” y tuvo un catálogo que incluye
55 pasillos. (Sierra, 1947)
1877: El pasillo no se lo conocía en Quito hasta dos años después de la muerte de
García Moreno a través de la radio Quito. En 1877, bajo la administración de José
Ignacio de Veintimilla llegó a Quito el ministro colombiano Rodríguez con su hijo
quien junto a don Rafael Pombo difundieron en Quito la letra de la canción “Hora
de tinieblas”. (Sierra, 1947).
En ese mismo año Córdoba compuso en el barrio la Magdalena su conocido pasillo
“Los bandidos”. (Andrade, 1939).
1870, 28 de Febrero: La creación del conservatorio de música en Quito fue un
decreto ejecutivo del presidente Gabriel García Moreno, este instituto musical
estuvo a cargo de Antonio Neumane; allí nacieron los primeros músicos
académicos, especialmente intérpretes entre los que se distinguió Carlos Amable
Ortiz. (Herrara, 2012)
1881: Carlos Amable Ortiz reír llorando, (es su logro más conocido) quien por su
parte compuso su primer pasillo en 1881 y lo tituló La patria en el Ecuador
(dedicado al sr. Cmte. Javier Guevara). Córdoba, Ortiz, Antonio Nieto y un joven de
apellido Ramos serían los primeros compositores de pasillos quiteños. (Ortiz C. A.,
1912 )
1891, 12 de Noviembre: Nace en Uyumbicho el compositor Carlos Brito Benavides
(1891-1945) es autor del célebre pasillo sombras con texto de la mexicana Rosario
Sansores.
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1893: Nace en Quito César Guerrero Tamayo (1847-1940) compuso su pasillo lloro
tu ausencia.
1894: Nace en Machachi (Pichincha) Víctor Manuel Valencia Nieto compositor de
música popular, también se hace mención al cantante Gonzalo Benítez y Víctor
Valencia (quien tenía un estilo muy particular al momento de interpretar una
canción, tomando una tonalidad cortada y quebrada el mismo que tomaría el sobre
nombre de pollo Ortiz).
1896: Nace en Quito el violinista y compositor Víctor Aurelio Paredes autor del
pasillo instrumental “mis quejas” (odio y amor), creado en los años 20, junto a
Enrique Terán.
1896: Nacen en Quito Carlos Guerra Paredes (1896-1992), compositor de los
pasillos esta pena mía y al oído. Creó sus obras en el barrio la ronda las que fueron
grabadas por distintos intérpretes de ese tiempo alcanzando gran popularidad.
1897: la imprenta santa Cecilia primera editorial de música en Quito, publica el
pasillo primeras quejas obra del reconocido compositor quiteño Enrique Córdoba A.
(Musica Nacional , 1897)
3.6.4. Siglo XIX
En el ámbito político en 1937 Ecuador y Perú reconoce el arbitraje de los Estados Unidos;
ocurrió una revuelta de cuatro horas contra Federico Páez, como resultados de esta
revuelta proclama la ley de seguridad social que suprime la libertad de prensa, mientras
que en Quito se funda el sindicato de escritores y artistas del Ecuador.
En el siglo XIX El pasillo fue una de las músicas populares que tocaban las bandas
militares en las ya desaparecidas retretas de los jueves y domingos que
amenizaban la apacible vida de las pequeñas ciudades. También fue un baile
popular de pareja entrelazada y uno de los géneros de música de salón que
deleitaban en las casas de familias aristocráticas.
El pasillo fue introducido al actual territorio ecuatoriano desde Colombia y
Venezuela con las guerras de la independencia, se bailaba en campos y ciudades
y no podía faltar en el repertorio de las bandas de música; tuvo extraordinaria
acogida en el medio mestizo de la zona andina.
18
1900: en el pasado las partituras manuscritas eran un refinado y galante regalo.
Dedicatorias como: tu dulce mirada, pasillo un obsequito a la señora Luz María
Donoso, Quito 1900 y Rosita pasillo de Sergio e. Valdivieso. Quito 8 de abril, 1921
el autor demuestra esta tendencia (Valdivieso, 1921).
1906: Nace en Quito Cristóbal Ojeda Dávila (1906-1932), creador de los pasillos
“alma lojana, alejándose, esperando, hacia ti, latidos”, entre otros. A pesar de su
temprano y trágico fallecimiento su obra tuvo gran transcendencia.
1906: Nace en Quito Miguel Ángel casares (1909-1975) compositor de los pasillos:
lamparilla, arias íntimas, para mi tu recuerdo.
1910: Carlos Chávez Bucheli en el barrio Santa Bárbara de Quito, sobre la base
de la tonada compuso una canción muy parecida. El muchacho a penas tenia
quince años y estaba enamorado de Luz María Rodríguez, se casó con esta
muchacha que vivía en el mismo barrio, después de varios días de haberse
dedicado a la copa compuso una letra modificada con solamente dos estrofas.
1914: música popular / Fernando Córdova de la Lira Antioqueña / ofrece sus
servicios profesionales al público de esta culta capital, como profesor de
instrumentos de cuerda: guitarra, bandolín, tiple y bandurria. Vende música
colombiana, pasillos, danza, además copia música y da clases a domicilio. Todo a
precio sumamente módico. (la presa , 1914)
1919: se produce en la revista caricatura el dibujo titulado el pasillo del español R.
Oxandaberro. Fuente: Roura Oxandaberro, José María. el pasillo, en: caricatura
(1920)
1921: se publica en Quito el cancionero canciones populares de la penitenciaria en
el que se insertan los pasillos: quejas, agonía, nunca olvidare, margarita, dudas de
mi amor, siempre amar; del suicida Medardo Ángel Silvia: esperanzas muertas, al
sepulturero, pienso en ti, lejos de ti, el alma en los labios, nunca olvidare. (V.P,
1921) (Herrara, 2012)
1924: se publica la revista caricatura la partitura para piano del pasillo “mis quejas”
del compositor y violinista quiteño Víctor Aurelio Paredes, se lo conocía con el
nombre de odio y amor, amor, también como el “pasillo paredes”. (Paredes, 1921)
19
1921, Lunes 08 de febrero: Carlos Chávez tuvo el cargo de director de la orquesta
pierrot, pues se lució tanto en la obra “como dio vida a la vela bufa” organizada por
Eduardo Salazar Gómez, presidente de la Federación de Estudiantes Universitarios
que fue realizada en el teatro Sucre. (Herrara, 2012)
1927: José Ignacio Canelos crea su pasillo ojos verdes, dos voces para canto y
piano, el mismo que tenía dos velocidades en sus partes y su estreno fue en Quito
por la soprano Rosa Saa y el bajo Carlos Carrillo. (Francisco, 1996)
1929, Sábado 6 de Abril: en el teatro Sucre dentro de la programación ofrecida por
la compañía de operetas y zarzuelas, se presenta bajo la dirección y concertación
orquestal de Luis h. salgado los pasillos al morir de las tardes, de José i. canelos y
“ausencia” de segundo granja, ambos cantados por el dúo constituido por Rosa Saa
y Luis Carrillo. (Programa de mano de la conpania Nacional de Operetas , 1929)
1932, Agosto: es asesinado el compositor quiteño Cristóbal Ojeda Dávila (1906-
1932) para ese tiempo ya se había divulgado alguno de sus pasillos: alejándose,
hacia ti, esperando, latidos, sentirse solo, y en el mismo año se fundó la Banda
Municipal de Quito.
1931: Nace la emisora de radial en el Ecuador: HCJB la Voz de los Andes en Quito,
la fundaron dos misioneros con propósitos evangélicos y culturales. (Meneses,
1997).
En Ecuador hubo una alianza de Miguel Ángel Albornoz y Velasco Ibarra, donde se
presentan a las próximas elecciones presidenciales para su candidatura. (Noboa F.
J., Protagonistas y calles en sentido oriente - occidente 1534 a 1950 de la calle
Espejo a la Bolivar Tomo II, 2010)
1942: Carlos Rubira Infante Nació en Quito, conocido artísticamente y tiene el gran
mérito de haber formado a Julio Jaramillo con quien hizo un dúo 1952, al igual que
con Olimpo Cárdenas. (Noboa F. J., 2006)
El presidente Velasco Ibarra es nuevamente reelegido; y otro acontecimiento igual
se realizó en Chile y Perú donde firmaron el derecho territorial sobre las 200 millas
marinas, convenio bilateral de ayuda militar con Estados Unidos. (Meneses, 1997)
20
1952: se grabó el albazo misa de doce, en Quito, compuesto por los hermanos
Valencia y la orquesta Luis Aníbal granja aunque su creación fue en el año de 1940.
(Granda, 2004)
En los años 90: Ecuador experimentó la popularidad del pasillo a principios del
siglo XIX y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de su nacionalismo, en
nuestro país suele ser muy nostálgico y sentimental.
1995: se lleva a cabo en la ciudad de Quito, el primer encuentro del pasillo en
américa, con el auspicio y participación del Municipio del Distrito Metropolitano de
Quito, Ministerio de Educación y Cultura, casa de la cultura ecuatoriana, Banco
Central del Ecuador, Universidad Central del Ecuador, Fundación VITAART, entre
otras. (Granda, 2004)
3.6.5. Siglo XX
El pasillo la mayor parte del tiempo tiene el típico acompañamiento de una guitarra y un
requinto, aunque en versiones instrumentales se utiliza el piano y el órgano, canciones que
eran interpretadas por artistas de larga trayectoria musical; también aparece el pasillo,
canción cuyas letras cantan a la mujer amada y también a los amores no correspondidos.
(CARRIÓN, 1986 – 1975)
La grabación de los discos de acetato y las primeras emisoras de radio, en ese tiempo
trataban de socializar más al pasillo con los quiteños y guayaquileños con la finalidad de
prolongar la estancia de este género musical en el Ecuador. (Paredes, 1921)
2002: La socióloga Wilma Granda publica su libro pasillo identidad sonora, que se
en marca en el análisis de tipo social y psicológico.
21
CAPÍTULO IV
PERSONAJES, LUGARES Y TEMAS QUE REPRESENTA AL PASILLO
ECUATORIANO.
En este capítulo se hablará de la biografía de cada uno de los artistas y compositores, que
se han destacados en el ámbito musical, de igual manera se tomará en cuenta sitios del
centro histórico que tiene una gran trascendencia, importante para los ciudadanos de este
lugar, incluye este capítulo los temas pasilleros más conocidos por los quiteños.
4.1. Cantautores y artistas del pasillo por trascendencia musical
4.1.1 Homero Hidrobo 1 Ficha biográfica de Homero Hidrobo
Nace: en Quito el 2 de octubre de 1939.
Muere: a la edad de 40 años.
2Homero Hidrobo
Fuente: Florilegio del pasillo
ecuatoriano
Considerado como el mejor guitarrista del Ecuador, se destacó en la interpretación
nacional, también lo hizo con la música clásica. Poco antes de su muerte grabó un disco
musical de larga duración que fuera un proyecto de artistas ecuatorianos.
fue galardonado con la "palma de oro" en 1965 y 1966 en Los Ángeles, Hollywood y
New York, como el mejor representante de la música Latinoamericana
Fuente: (Paul, 2011) Elaborado por: Ortiz, J.
22
4.1.2 Julio Alfredo Jaramillo Laurido 2 Ficha biográfica de Julio Jaramillo
Nace: Guayaquil 1 de octubre de 1935
Muere: Guayaquil 9 de febrero de 1978
Fuente: (Blum, 2000)
Conocido como El Ruiseñor de América cuenta con una discografía que supera los 300
long plays. Se hizo famoso con la interpretación del pasillo nuestro juramento; paseó su
fama en varios países de América, cantó infinidad de canciones, aunque él popularizó el
bolero nuestro juramento que se ha entonado como el himno de los ecuatorianos en el
exterior cuando recuerdan con nostalgia su patria.
En sus inicios bohemios solía frecuentar la lagartera, una esquina donde los músicos
que ofrecían serenatas por un valor acordado con el cliente. Con el tiempo, los músicos
aceptaron su presencia y dejaron que los acompañara con la guitarra y en ciertas
ocasiones le permitieron que cantara.
Su primera presentación la realizó en radio Cóndor donde tuvo la oportunidad de conocer
a Rosalino Quintero, con quien forjaría una amistad y más tarde sería su arreglista,
guitarrista y requintero
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
3 Julio Alfredo Jaramillo Laurido
23
4.1.3 Carlota Jaramillo 3 Ficha biográfica de Carlota Jaramillo
Nace: en Calacalí provincia del
Pichincha, el 9 de julio de 1904.
Muere: 10 de diciembre 1987 a los
ochenta y tres años
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Doña Carlota Jaramillo, la dama y señora del pasillo o la reina de la canción nacional
estuvo casada con Jorge Araujo Chiriboga, tuvo dos hijos: Marco y Nelly; descendiente
de familia cuencana, todos músicos y artistas, emparentada con Héctor Jaramillo
integrante del trío los brillantes. Fue educadora, graduada en el Colegio Manuela
Cañizares.
Carlota Jaramillo se inscribió en un concurso realizado en Quito junto con su hermana
Inés. Entre solistas y dúos, los participantes fueron diecinueve. Las hermanas Jaramillo
eran la única pareja femenina y resultaron triunfadoras, obteniendo como premio una
guitarra.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
4 Carlota Jaramillo
24
4.1.4 Carlos Chávez 4 Ficha biográfica de Carlos Chávez
Nace: en Quito en la parroquia de Santa Prisca,
el 24 de junio De 1895.
Muere: 2 de julio de 1978.
5 Carlos Chávez
Fuente: Florilegio Del Pasillo
Ecuatoriano.
El acto más importante de su vida lo realizo en Quito, la noche del 8 febrero de 1921,
en el teatro Sucre como director de la orquesta Pierrot.
Fue presidente de la federación de estudiantes universitarios.
Tocador de la flauta y la guitarra, reproduce en su mayoría lo que se cantaba de autor
anónimo en la primera y segunda década del siglo XX.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
25
4.1.5 Jorge Araujo Chiriboga 5 Ficha biográfica de Jorge Araujo
Nace: en Ambato El 27 De febrero De 1889.
Muere: en Riobamba 27 de febrero.
6 Jorge Araujo Chiriboga
Fuente: (Noboa F. J., 2010)
Su familia eran apodados los “gatos Araujo” porque desde niños lloraban como
gatitos. Desde muchacho aprendió a tocar de oído el piano, el guitarra y el bandolín.
Fue el creador del pasillo sendas distintas letra que fue dedicada a Carlota Jaramillo
por su diferencia de edad ella tenía 22 y el 37.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
26
4.1.6 Fresia Saavedra 6 Ficha biográfica de Fresia Saavedra
Nació: Guayaquil 8 de septiembre de 1933.
7 Fresia Saavedra
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Es una de las figuras más relevantes de la música nacional, ha grabado infinidad de
discos y canciones y ha paseado su voz por todo el Ecuador y el exterior.
Los temas que interpretaba eran inéditos y varios de ellos escrito por ella; en su
reportorio hay pasillos, albazos, sanjuanitos y música tropical; aunque es el primero de
los géneros mencionados el que más disfruta.
La historia de esta cantante, maestra y compositora, es un tanto similar a la de
Guayaquil. Con el tiempo también se hizo grande. Fresia Saavedra es una de las figuras
más relevantes de la música nacional. Ha grabado infinidad de discos y canciones (ya
perdió la cuenta), ha paseado su voz por todo el Ecuador y el exterior. Y a sus 80 años
sigue cantando y aportando.
Aunque se jubiló de su trabajo de maestra de escuelas fiscales, que ejerció por décadas,
ahora transmite su legado a los jóvenes que desean convertirse en cantantes. Es
profesora de la escuela del pasillo del museo de la música Julio Jaramillo.
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
27
4.1.7 Dúo Benítez y Valencia 7 Ficha biográfica del dúo Benítez y Valencia
Dúo artístico Benítez y Valencia, Desde
1942 hasta 1970.
Gonzalo Benítez
Nace en Otavalo 1915.
Muere en Quito en el año 2005.
Luis Alberto Valencia
Nace en Quito, 1918.
Muere en 1970.
8 Dúo Benítez y Valencia
Fuente: Florilegio Del Pasillo
Ecuatoriano.
Estudiaban para normalistas en el colegio Juan Montalvo en donde se conocieron y en
alguna ocasión cantaron juntos en una programación estudiantil en los años 30.
Conformaron el grupo alma nativa, cuya dirección estaba a cargo el músico otavaleño
Guillermo Garzón y sus integrantes fueron Corsino Durán, Marco Tulio Hidrobo, Bolívar
Ortiz, Carlos Carrillo y Gonzalo Veintimilla, quienes exceptuando el primero de los
mencionados, era violinista; después se convertirían en los nativos andinos un cuarteto
de guitarras excepcionales.
Tras la muerte del Potolo Valencia, Gonzalo Benítez prosiguió su carrera musical hasta
el año 2005, cuando falleció.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
28
4.1.8 Cesar Cañar 8 Ficha biográfica de Julio Cañar
Nace: en Baños el 10 de septiembre de
1898.
Muere: en Quito a los 88 años, el 14 de
enero de 1986.
9 Julio Cesar Cañar
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Una noche en una casa modesta, en la calle de la Loma Grande, compuso el inmortal
paso doble donde la primera vez se escuchó en la plaza arenas, el 1 de noviembre de
1930.
1934 en la inauguración de monumento a Bolívar crearon la marcha Quito a Bolívar.
1950 declaro que vivía en la calle Rocafuerte y Vascones
1965 compuso el paso doble Jesús del gran poder, patrón de los toreros.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado Por: Ortiz, J.
29
4.1.9 Carlos Amable Ortiz 9 Ficha biográfica de Carlos Ortiz
Nació: En Quito El 12 de marzo 1859.
Muere: El 3 De octubre de 1937.
10 Carlos Amable Ortiz
Fuente: Florilegio Del Pasillo
Ecuatoriano.
Conocido como el pollo Ortiz, este músico y compositor escribió. El primero de ellos fue
la patria en Ecuador, de 1881.
Carlos Amable Ortiz es conocido como el paganini ecuatoriano, es el iniciador de nuestra
música vernácula.
Dejó aproximadamente cincuenta y cinco pasillos de su autoría. Con su gran versatilidad,
creó además siete tangos, tres pasodobles para funerales y una malagueña, en total casi
trescientas composiciones.
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
30
4.1.10 Pedro Pablo "Perico" Echeverría 10 Ficha biográfica de Pedro Echeverría
Nació: en el barrio de San Diego en Quito, el
4 de septiembre de 1904.
Murió: en Quito el 2 de julio de 1985.
11 Pedro Pablo
FUENTE: Florilegio del pasillo
ecuatoriano.
Hijo de Manuel Echeverría y de Victoria Terán; compositor y violinista. Estudió en el
conservatorio nacional de música de Quito, del cual posteriormente fue catedrático,
integró la orquesta sinfónica nacional desde su fundación el 2 de mayo de 1956.
Fundador y socio de la sociedad de autores y compositores ecuatorianos “Sayce” en
1979. Este gran autor y compositor de música ecuatoriana es creador de los pasillos
“sangra corazón” grabado por la hnas. Mendoza Suasti; “cansancio” grabado por don
Luis Alberto Potolo Valencia; las tonadas penas, queja indiana, esos tus ojos, los albazos
infortunio, amargura y un centenar de hermosas composiciones.
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
31
4.1.11 Hilda Murillo 11 Ficha biográfica de Hilda Murillo
Nació: en Guayaquil.
12 Hilda Murillo
Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano.
Debutó a los 7 años en el canto, tal vez inspirada por sus padres Washington Murillo,
compositor y músico y, su madre Fresia Saavedra, intérprete y compositora. Junto a la
orquesta América grabó un disco con canciones infantiles.
Siendo aún niña, ya realizó su primera grabación de melodías infantiles, como: “el
ratoncito miguel”; y la “marcha de las letras”.
Con su estilo muy propio, ha interpretado con su melodiosa voz numerosas canciones
en varios géneros: romántico, bolero, ranchera, vals y también temas de música
nacional. Un tema que se popularizó en el ambiente artístico, ha sido palabras, palabras.
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
32
4.1.12 Enrique Brito Mieles 12 Ficha biográfica de Enrique Brito
Nace: 21 de enero de 1906.
Muere: 10 de abril del 2013.
13 Enrique Brito Mieles
Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano.
Radicado en Quito desde 1957, fue el autor de la música del himno a la provincia de
Manabí e intérprete de pasillos. entre los más famosos están: un triste despertar, corazón
que no olvida, atardecer, aún te quiero, no te podré olvidar, dos palabras, la tejedora
manabita.
Además de su legado en la música, Brito fue magistrado de la entonces corte superior
de justicia (CSJ) durante once años, secretario del congreso nacional (ahora asamblea),
director jurídico del cuerpo de ingenieros del ejército, presidente de la sociedad de
autores y compositores (SAYCE).
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
33
4.1.13 Dúo Hnos. Miño Naranjo 13 Ficha biográfica del dúo Miño Naranjo
Luis Eduardo Miño Naranjo
Nace: en Riobamba.
Héctor Danilo Miño Naranjo
Nace: en Riobamba.
14 Dúo Hnos. Miño Naranjo
Fuente: Florilegio Del Pasillo
Ecuatoriano.
Los hermanos Miño Naranjo dan vida a este dúo que en el 2008 cumplió 50 años de
vida. Con el tema sin tu amor arrancó su carrera musical.
Desde hace 56 años han cantado música nacional e internacional dentro y fuera de
nuestras fronteras. Héctor Danilo y Luis Eduardo cuentan que el arreglista Rosalino
Quinteros los oyó cantar y dijo: - yo voy a hacer de los Miño Naranjo lo que hice de Julio
Jaramillo. Así, grabaron su primer disco "sin tu amor" que fuera un éxito tan grande que
pegó en todo el Ecuador.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
34
4.1.14 Carlos Paredes Guerra 14 Ficha biográfica de Carlos Paredes
Nació: en Quito en el año de1896.
Murió: 21 de octubre de 1992.
15 Carlos Paredes Guerra
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Desde su más temprana edad sintió el llamado de su vocación artística, y ya en la
escuela su voz era la que marcaba la pauta y conducía armoniosamente el infantil coro,
que entonaba melodías religiosas. Más tarde, siendo estudiante del colegio Mejía
empezó a componer sus primeras melodías, al tiempo que desarrollaba su espíritu
bohemio que se reflejó en sentidas serenatas nocturnas cuando, haciendo dúo con su
primo Guillermo, recorría la ronda en busca del balcón de una agraciada profesora
normalista.
Con su sensible inspiración, Carlos Guerra enriqueció el pentagrama musical
ecuatoriano, componiendo populares melodías como la conocida guitarra vieja, o los
sentimentales pasillos recordando, invocación, confesión, vértigo, al oído, y muchos
más.
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
35
4.1.15 Sergio Mejía Aguirre 15 Ficha biográfica de Sergio Mejía
Nació: en Quito 12 febrero en 1892.
Murió: en Quito el 15 de octubre de 1912.
16 Sergio Mejía Aguirre
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Siendo joven, se provocó una lesión en un ojo con la pluma con la que estaba
escribiendo. Para curarse viajó a parís, en 1907 junto a su tío Carlos Pérez Quiñónez. El
uso de un parche en el ojo durante ese tiempo provocó un estado de ánimo variable, que
cuando se estabilizó dio lugar a que se involucrara en un curso de literatura.
Al regresar a su país, formó un grupo con Humberto Fierro, Ernesto Noboa y Caamaño
y Francisco Guardaras. Con ellos tuvo una vida bohemia en la que se dedicó a la lectura
y a la escritura de poesías como madre locura.
Se puede destacar en su biografía, la traducción que realizó de les Chants de Maldoror,
que fue publicada en 1910 en la revista letras.
Trabajó como director de la sección literaria del periódico La Prensa. Debido a que esta
publicación era seguida por crítico de temas gramáticos y literarios.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
36
4.1.16 Carlos Brito Benavides. 16 Ficha biográfica de Carlos Brito
Nace: Uyumbicho el 12 de noviembre de 1891.
Muere: el 2 de febrero de 1943.
17 Carlos Brito Benavides
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Fue el creador de sombras uno de los pasillos con mayor difusión en el extranjero,
también escribió ojeras.
En el año 1920 Carlos recibió clases privadas en Quito del maestro Sixto María Duran,
fue director de la banda de los vencedores con la que ganó el primer
Lugar de bandas de 1929.
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
37
4.1.17 Máxima Obdulia Mejía Arroyo 17 Ficha biográfica de Máxima Mejía
Nace: en Guayaquil el 12 de junio 1926.
Muere: 8 de febrero de 1977.
18 Máxima Obdulia Mejía Arroyo
Fuente: Florilegio Del Pasillo
Ecuatoriano.
Máxima Obdulia Mejía Arroyo tuvo un melodioso acento vocal y fuerza expresiva que le
hicieron ganar el calificativo de la voz de la ternura.
Entre sus canciones antológicas están los valses ventanita, todos vuelven, milagro,
clamor y desdén, y los pasillos en el campanario, para entonces, imploración de amor,
para mí tus recuerdos, corazón que no olvida, amor perdido y pasión.
Los boleros lamento caribe y creí, grabados en su época de oro, ratifican la versatilidad
de su voz. Lo mismo ocurrió con la popular y pegajosa guaracha el pacharaco, que se
escuchó por muchos años en las emisoras de Guayaquil y otros sectores del país.
Antes de ser intérprete solista, Máxima Mejía cantó junto con Blanca Palomeque, Fresia
Saavedra y Maruja Mendoza.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
38
4.1.18. José Ignacio Canelos Morales 18 Ficha biográfica de José Canelos
Nació: en Ibarra nacido en el año 1898.
Murió: Cuenca el 29 de julio de 1957.
19 José Ignacio Canelos Morales
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Escribió y compuso música religiosa, sinfónica y popular, entre la que se destacan los
inmortales pasillos ojos verdes, al morir las tardes, ósculos, madrigal de amor, y mi oculta
pena.
Una nueva obra manuscrita autógrafa no registrada en su catálogo. Se trata de un
cuarteto de cuerdas titulado Minuetto (tiene un aire de pasillo), creado en Quito en julio
de 1932. Se encuentra en el archivo de la Merced en Quito y lo registramos hacia el año
2001.
La partitura la enviamos a Guayaquil a pedido del cuarteto de cuerdas "sonata" y según
nos comentan sus integrantes la pieza ha sido presentada en sus audiciones públicas
(este último párrafo ha sido agregado en abril, 2012).
Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.
39
4.1.19. Hermanas Sangurima 19 Ficha biográfica de Hermanas Sangurima
María Edelmira Mendoza Montiel
Nació: Guayaquil el 14 de mayo de 1922.
Murió: 21 de diciembre del 2008.
Amelia Georgina Mendoza Montiel
Nació: Guayaquil 25 de mayo de 1916.
Murió: El 15 de enero de 1994.
Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano.
Ellas debutaron en radio la voz del alma, el 30 de septiembre de 1935, con el pasillo
cómo no he de llorar, de la autoría de Custodio Sánchez Meza.
Sus voces triunfaron en Colombia, Perú, Chile y en varias ciudades de Estados Unidos.
Después de aquella noche, oblación, despedida, no te podré olvidar, siempre te he de
amar, la canción del olvido, lirios marchitos, ofrendas, romance de mi destino, rosario de
besos, fueron algunos de sus éxitos.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
20 Hermanas Sangurima
40
4.1.20. Hnas. Mendoza Suasti 20 Ficha biográfica de las Hnas. Mendoza Suasti
Mercedes Olimpia Mendoza Suasti
Nació: en Guayaquil, el 10 de mayo de 1927
(segunda voz).
Laura Eulalia Irene Mendoza Suasti
Nace: en Guayaquil, el 14 de marzo de 1924
(primera voz).
21 Hnas. Mendoza Suasti
Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano.
Debutaron como aficionadas en el teatro en 1932 y empezaron a cantar cuando tenían
cuatro y siete años. En 1941 son contratadas por la RCA Víctor y poco después radio
Quito las tiene como artistas exclusivas. Han recibido varios reconocimientos: cinco
veces por el congreso nacional, el municipio de Quito, gobierno nacional e instituciones
del país. Tienen más de 60 años de vida artística, han grabado alrededor de 1000
canciones y les han otorgado 6 discos de oro por altas ventas con la interpretación de
pasillos.
Este dúo interpretó sangra corazón que fuera el pasillo que les dio fama.
En adelante han logrado poner solo éxitos en el mercado discográfico ecuatoriano, pues
han trabajado para las mejores marcas del país. "amábamos nuestra música, ofrecíamos
al público nuestro corazón y cantábamos lo que ellos pedían", expresa la artista y añade
que "nosotras no cantábamos con pistas, sino con las guitarras”.
Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.
41
4.2. Compositores
4.2.1. Nicasio Safadi 21 Ficha biográfica de Nicasio Safadi
22 Nicasio Safadi
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Elaborado por : Ortiz, J.
Nace: Beirut, Líbano, en el año de 1902.
Muere: Guayaquil el 29 de octubre de 196
Compuso más de 300 melodías de ritmos
nacionales, entre esos pasillos. Está
considerado como el más importante
compositor nacido en Líbano, pero
asentado en Guayaquil desde los 5 años,
y uno de los más notables músicos
nacionales de la primera mitad del siglo
XX. El más recordado es Guayaquil de
mis amores.
Cuando tenía cinco años de edad y con
amigos del barrio de Clemente Ballén y
Francisco García Avilés, aprendió sus
primeras palabras en español,
posteriormente se nacionaliza como
ecuatoriano.
En 1910 ya dominaba la lengua de la
madre patria y sabía tocar guitarra de
“oído”. Todas las noches de ese
Guayaquil que no volverá, “el turquito”
alegraba a los habitantes de su barrio con
canciones ecuatorianas. Decidió
aprender música a su manera,
dominando la guitarra, el bandolín, el
contrabajo y empezó a componer. Al
mismo tiempo formó una serie de dúos
con: José Alberto Valdivieso Alvarado
(diablos ociosos).
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
42
4.2.2. Carlos Rubira Infante 22 Ficha biográfica de Carlos Infante
23 Carlos Rubira Infante
Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano.
Elaborado por : Ortiz, J.
Nace: en Guayaquil septiembre de 1921.
Compositor ecuatoriano de música
popular. A los 20 años empezó a
interpretar sus canciones en la hora
agrícola. El creador del emblemático
tema guayaquileño, madera de guerrero,
es autor de cerca de 600 canciones.
1941 ya era un conocido artista y tiene el
mérito de haber formado a Julio Jaramillo,
quien hizo un dúo por 1952, al igual que
con Olimpo Cárdenas.
Se desempeñó como presidente de la
asociación de artistas del Guayas ASAG,
vicepresidente de la sociedad de autores
y compositores del Ecuador SAYCE,
diputado alterno de un movimiento
independiente en el congreso anterior,
entre otros cargos.
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
43
4.2.3. José María Ibáñez 23 Ficha biográfica de José Ibáñez
24 José María Ibáñez
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Elaborado por : Ortiz, J.
José María Ibáñez.
Nació: Guayaquil 4 de junio del año 1930.
Murió: 25 de febrero de 1998.
En 1919 formó su primer dúo con José
Flores, que duró hasta que con Nicasio
Safadi integró el inmortal dúo Ibáñez-
Safadi o “dúo Ecuador”, que apoyado por
don José Domingo Feraud Guzmán viajó
a los EE.UU. donde realizó las primeras
grabaciones de música ecuatoriana para
la marca Columbia.
Entre los pasillos más bellos compuestos
por el popular pollo Ibáñez se destacan:
sé que me matas, endechas, adoración,
yo quisiera decirte, mi sufrimiento, rosa de
amor, entre otros, muchos de ellos con
letras de su propia inspiración, y otras, de
destacados poetas.
Radicado en la ciudad de New York
(USA).
Este dúo fue el primero en llevar el pasillo
ecuatoriano hasta una sala de grabación
en EE.UU.
Fuente: (Blum, 2000)
44
4.2.4. Francisco Paredes Herrera 24 Ficha biográfica de Francisco Paredes
25 Francisco Paredes Herrera
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Elaborado por : Ortiz, J.
Francisco Paredes Herrera.
Nació: en Cuenca 8 de noviembre de
1891.
Murió: 1 de enero de 1952.
Hijo único del profesor Francisco Paredes
Orellana, músico y organista, maestro de
capilla y cantor de la iglesia Catedral.
Siguiendo el ejemplo de su padre pronto
demostró un claro talento para el arte, y
desde muy niño se interesó en el
aprendizaje de la guitarra, la concertina y
el armonio, siendo su progenitor quien le
inculcó los rudimentos musicales.
En 1922 compuso el pasillo anhelos con
letra del poeta mexicano Juan de Dios
Peza y viajó a Guayaquil como director
artístico de la fábrica de rollos para
pianola de Feraud Guzmán, donde se
mantuvo por seis años, ayudándose
económicamente como docente de
música en algunas escuelas fiscales.
En 1933 compuso el pasillo "tú y yo" con
letra de Manuel Coello Noritz, poeta de
Gualaceo y amigo muy querido suyo,
melodía que se popularizó en 1964
cantada por los hermanos Miño Naranjo y
obtuvo el primer premio de la segunda
feria de la canción iberoamericana.
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
45
4.2.5 Gonzalo Castro Rodríguez 25 Ficha biográfica de Gonzalo Castro
26 Gonzalo Castro Rodríguez
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
Elaborado por : Ortiz, J.
Nació: en la provincia de Tungurahua el
24 de enero de 1931.
Desciende de familia de artistas, su padre
don Segundo Manuel Castro (el arpista
del Ecuador), que enseño a todos su hijos
a tocar este instrumento; formaron el
conjunto los hermanos Castro, Juan el
arpa, José el violín y Segundo la guitarra;
luego se integra Gonzalo, que es el
menor. La agrupación familiar duró 40
años.
Con su arpa ha realizado infinidad de
grabaciones como acompañante de los
mejores artistas nacionales de la época
de oro, como el dúo Benítez y Valencia,
las hermanas Mendoza Suasti, los Miño
Naranjo, los embajadores y Julio
Jaramillo. También tiene grabaciones
como solista. Ha acompañado a muchos
artistas ecuatorianos y extranjeros; Jesús
Vásquez, Lucho Barrios, entre otros, con
la frustración de que no logró acompañar
a Carlota Jaramillo. Ha paseado nuestra
música con su arpa por toda Sudamérica,
Estados Unidos, España, Hamburgo, y
muchos más.
Fuente: (Noboa F. J., 2006)
46
4.2.6. Luz Benigna Dávalos Villavicencio 26 Ficha biográfica de Luz Dávalos
27 Luz Benigna Dávalos
Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano.
Elaborado por: Ortiz, J.
Luz Benigna Dávalos Villavicencio.
Nació: en Riobamba el 17 de enero de
1972.
Murió: en 1960.
Aporta a la creación musical ecuatoriana
la composición de los pasillos ángel de
luz y brumas que fueron grabados hacia
mediados del siglo XX.
El pasillo fue la melodía de la crónica de
la desesperanza ecuatoriana. El pasillo
no es un ejercicio intelectual, sino de un
corazón dolorido, que siempre es actual
porque sus canciones e intérpretes, son
esa brújula imantada que nos dice que
pertenecen al Pacífico.
Fuente: (Blum, 2000)
47
4.3. Lugares representativos en Quito
4.3.1. Casa de Carlos Amable Ortiz 27 Casa de Carlos Ortiz
Actual 28 Casa actual de Carlos Amable
Foto tomado por: Ortiz, J.
Antigua 29 Casa antigua de Carlos Amable
Fuente: Fotografía tomada del libro
rincones que cantan.
CASA DE CARLOS AMABLE ORTIZ
Ubicación: calle Junín E1-44 casa 653 entre las calles Luis Alfonso Ortiz Bilbao y
Montúfar, Pasaje San Marcos.
Frente al Colegio y Escuela Virgen del Consuelo y Misioneras Agustinas
Toda la obra del pollo Ortiz se compuso en esta casa que en la actualidad se llama
Luis Alfonso Ortiz Bilbao, una de sus obras más reconocidas es A unos ojos.
El ingreso al inmueble no registrado
Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
48
4.3.2. Fonda de la plaza del teatro 28 Casa Plaza del Teatro
Actual 30 Plaza del Teatro
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 31 Fonda que se ubicaba en la Plaza del Teatro.
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
FONDA DE LA PLAZA DEL TEATRO
Ubicación: Plaza del Teatro, N8-87
Calles Guayaquil y Esmeraldas
En esta casa se encontraba el salón de doña Felisa Pazmiño y que fue varias veces
visitada por el poeta Medardo Ángel Silva quien escribió el pasillo Alma en los labios.
Ingreso libre: ya que en la actualidad es un centro médico.
Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
49
4.3.3. Casa del Pianista Miguel Ángel López
29 Casa Miguel López
Actual 32 Casa actual de Miguel Ángel López
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 33 Casa antigua de Miguel Ángel López
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
CASA DEL PIANISTA MIGUEL ÁNGEL LÓPEZ
Ubicación: calle Montufar y Junín esquina, frente al Monasterio de Santa Catalina de
Siena. N4-14.
En esta casa compuso varias de sus mejores piezas don Miguel Ángel como el pasillo
Tu Ausencia.
Ingresos: no registrado
Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
50
4.3.4. Casa de los hermanos Valencia 30 Casa de los hermanos Valencia
Actual 34 Casa actual de los hermanos Valencia
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 35 Casa antigua de los hermanos Valencia
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que
cantan.
CASA DE LOS HERMANO DE VÍCTOR VALENCIA
Ubicación: calle Esmeraldas. Entre la Guayaquil y Olmedo. Oe1-90, Oe1-86, Oe1- 84.
En los años 40 cantaron en esa casa los Benítez y Valencia, el tema Decepciones
acompañado de un rondador.
Ingreso Prohibido ya que es una propiedad privada.
Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
51
4.3.5. Despacho de don José María Egas 31 Casa de José Egas
Actual 36 Despacho actual de José María Egas
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 37 Despacho antiguo de José María Egas
Fuente: Fotografía tomada del libro
rincones que cantan.
DESPACHO DE DON JOSÉ MARÍA EGAS
Ubicación: calle Olmedo y Flores, esquina. Oe2-10, Oe2- 08. Pasaje Cuesta del Beaterio.
En este despacho venia estudiantes de la Universidad Central del Ecuador y en ese
mismo lugar llegaban colegas a crear letras de pasillo como Arias íntimas.
Ingreso no registrado
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
52
4.3.7. Teatro Edén 32 Teatro Edén
Actual 38 Teatro Edén actual
Foto tomado por: Ortiz, J.
Antigua 39 Teatro Edén antiguo
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
TEATRO EDÉN
Ubicación: entre Guayaquil y Flores, pasaje de Espejo. Oe2-43, Oe2- 55.
Antiguamente en la entrada del pasaje Royal, se encuentra en el interior el teatro Edén.
Es este lugar Rosa Saá compuso el pasillo Ojos verdes.
Ingreso accesible para todo público.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
53
4.3.8. Casa de Carlos Guerra 33 Casa de Carlos Guerra
Actual 40 Casa Carlos Guerra actual
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 41 Casa Carlos Guerra antigua
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
CASA DE CARLOS GUERRA
Ubicación: en la calle Morales- La Ronda. Oe3- 54, Oe3- 56, Oe3- 50.
En esta casa Carlos Guerra compuso los pasillos al odio, esta pena mía, como podré
curarte.
Ingreso Accesible en la planta ya se encuentra el restaurant Chulla Quiteño.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
54
4.3.9. Antiguo Hotel Quito 34 Hotel Quito
Actual 42 Hotel Quito actual
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 43 Hotel Quito antiguo
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
ANTIGUO HOTEL QUITO
Ubicación: diagonal a la plaza del teatro. Calles Esmeraldas y Guayaquil esquina. N8-87
De este edificio fue propietario por algunos años de Sergio Mejía compositor del pasillo
Negra mala.
Ingreso Accesible ya que sigue siendo hotel.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
55
4.3.12. Casa donde vivió Julio Jaramillo 35 Casa donde vivió Julio Jaramillo
Actual 44 Casa de Julio Jaramillo actual
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 45 Casa de Julio Jaramillo antigua
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
CASA DONDE VIVO JULIO JARAMILLO
Ubicación: calle Flores y Jesús de Pereira esquina. Eo1-114.
En esta casa declaró Julio Jaramillo haber vivido en 1966, en este inmueble se
compuso el pasillo Alma negra.
Ingreso no accesible, propiedad privada.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
56
4.3.13. El Murcielagario 36 El Murcielagario
Actual 46 El Murcielagario actual
Antigua 47 El Murcielagario antiguo
EL MURCIELAGARIO
Ubicación: sector la Ronda, calle Morales, junto al arco de la Ronda entre las calles
Venezuela y Guayaquil. Oe3- 111.
Paradero de nuestros grandes poetas desde 1920. Aquí se reunieron el Dúo Valencia
y Benítez con Oswaldo Guayasamín y compusieron Vasija de Barro, además cantaban
otros intérpretes como Julio Jaramillo y Olimpo Cárdenas además del compositor
Medardo Ángel Silva.
Ingreso accesible a todo público.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
57
4.3.14. Casa de Arturo Borja 37 Casa de Arturo Borja
Actual 48 Casa de Arturo Borja actual
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 49 Casa de Arturo Borja antigua
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
CASA DE ARTURO BORJA
Ubicación: Pasaje de Espejo, Calles: Flores y Guayaquil.
En esta casa nació el poeta Arturo Borja y se encuentra junto al teatro Bolívar.
Ingreso no permitido por ser propiedad privada.
.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
58
4.3.15. Radio Bolívar 38 Radio Bolívar
Actual 50 Radio Bolívar actual
Foto tomada por: Ortiz, J.
Antigua 51 Radio Bolívar antigua
Fuente: Fotografía tomada del libro rincones
que cantan.
RADIO BOLÍVAR
Ubicación: entre Guayaquil y Flores, pasaje de Espejo. Oe2-43, Oe2- 55.
Antiguamente en la entrada del pasaje Royal, se encuentra en el interior el teatro Edén.
Esta emisora trasmitía novelas, ritmos musicales como pasillos, San juanitos entre
otros.
Ingreso accesible para todo público.
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)
59
4.4. Temas Musicales
Los temas que vamos a en contar en esta listas fueron seleccionados por medio de una
encuesta, que se realizó a los habitantes de la ciudad de Quito. Teniendo como resultado
los títulos de las canciones más conocidas y de mayor acogida para los habitantes de
esta ciudad.
Nombre de la
canción
Autor/ Compositor Interpretes Forma habitual
El Aguacate Cesar Guerrero
Tamayo
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
Pasillo
Alma en los labios Medardo Ángel
Silva
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Carlota Jaramillo
-Paulina Tamayo
Pasillo
Romance de mi
destino
Abel Romero
Castillo
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Hnas. Mendoza
Suasti
Pasillo
Sendas distintas Jorge Araujo
Chiriboga
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Julio Jaramillo
-Olimpo Cárdenas
-Carlota Jaramillo
Pasillo
Sombras Carlos Brito
Benavidez
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Julio Jaramillo
Pasillo
60
Tu duda y la mía Julio Villafuerte -Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Julio Jaramillo
-Miguel Ángel
-Fresia Saavedra
-César Cañar
Pasillo
Carnaval de la vida Mercedes Silva -Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Julio Jaramillo
-Miguel Ángel
-Fresia Saavedra
-César Cañar
-Hnas. Sangurima
Pasillo
Ángel de luz Benigna Dávalos
Villavicencio
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Julio Jaramillo
-Miguel Ángel
-Fresia Saavedra
-César Cañar
Pasillo
De conchas y
corales
Luis Sánchez
Peñaherrera
-Hnas. Sangurima
-Hnas. Mendoza
Suasti
-Paulina Tamayo
-Fresia Saavedra
-Hilda Murillo
Pasillo
Nuestro juramento Medardo Ángel
Silva
-Juan Fernando
Velazco
-Dúo Benítez y
Valencia
-Hermanos Miño
Naranjo
-Julio Jaramillo
-Miguel Ángel
-Olimpo Cárdenas
-Carlos Rubira
Pasillo
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha, 1997)
61
CAPÍTULO V
DEMANDA POTENCIAL DE LA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN LA
CUIDAD DE QUITO.
Encuestas sobre la propuesta de una ruta turística del pasillo en el centro histórico de Quito.
5.1. Ficha técnica de la encuesta 39 Ficha técnica de la encuesta de la demanda potencial
Formula aleatoria simple:
n: tamaño de la muestra
n: tamaño de la población
p: proporción variable (0,5)
q: varianza (0,5)
e: error de la muestra (3-5%)
k: nivel de confianza (95%)
𝑛 =𝑘2𝑁. 𝑝. 𝑞
(𝑒2(𝑁 − 1)) + 𝑘2. 𝑝. 𝑞
FICHA TÉCNICA
Trabajo de campo
1 al 11 de junio del 2016
Ámbito
En centro histórico, sur, norte de Quito y el
valle.
Diseño muestral
Muestra estratificada por distritos
Universo
Población de la ciudad de Quito
Nivel de confianza
95%
Error de muestra
- + 5
Tamaño de la muestra
Total de encuestados 384
Instrumento de recolección
Cuestionario de preguntas cerradas con
opción de respuesta únicas
Sistema de consulta Personal
Elaborado por: Ortiz, J.
62
𝑛 =(1.95)2(2.239.191) ∗ 0,5 ∗ 0,5
(0,052(2.239.191)) + (1.952) ∗ 0,5.∗ 0,5
𝑛 =2.1286309444
0.9562229775=384
Fuente: Ing. Montesdeoca, F.
La presente encuesta esta direccionada a la demanda real del DMQ, con fines académicos,
para el diseño de una ruta temática del pasillo. Para ello se estratificó en base a la afluencia
de turistas en el centro histórico.
Los sitios escogidos fueron: Museo Casa de Sucre, Plaza de la independencia y Plaza de
Santo Domingo.
Objetivo: Recolectar información de la ciudadanía que visita el distrito metropolitano de
Quito sobre el pasillo, ya que forma parte de la identidad musical de los ecuatorianos.
Tabulación de la residencia de los habitantes de Quito
40 Representación estadística de la residencia de los encuestados
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
N° % N° % N° %
Norte 121 26 55 14 66 17
Sur 114 30 75 20 39 10
Centro Histórico 99 32 57 15 42 11
El valle 50 4 27 7 23 6
Total 384 100 214 56 170 44
Elaborado por: Ortiz, J.
63
1 Representación gráfica de la residencia de los encuestados
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De los 384 encuestados entre hombres y mujeres el 13% son del valle, seguidos por un
30% del sur, mientras que el 31% eran del norte de la ciudad, culminando con una mayoría
del 36% que viven en el centro histórico de Quito.
Tabulación del rango de edad de los encuestados
41 Representación estadística del rango de edad los encuestados
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
N° % N° % N° %
16-25 78 15 41 9 38 6
26-35 81 13 39 8 42 8
36-64 144 42 89 15 44 13
65 en adelante 81 30 48 27 43 14
Total 384 100 217 59 167 41
Elaborado por: Ortiz, J.
2 Representación gráfica del rango de edad los encuestados
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
15%
20%
15%
7%
16%
10% 11%
6%
0
5
10
15
20
25
NORTE SUR CENTROHISTORICO
EL VALLE
LUGAR DE RESIDENCIA DE LOS ENCUESTADO/A HOMBRESMUJERES
9% 8%
15%
27%
6%8%
13%
14%…
0
5
10
15
20
25
30
16-25 26-35 36-64 65 EN ADELANTE
RANGO DE EDADES DE LOS ENCUESTADOS HOMBRES
MUJERES
64
De los 384 encuestados entre hombres y mujeres es su mayoría son adultos que se
encuentra en el rango de 65 en adelante con un 41%, seguidos de los rangos de edad de
36-64 con un 28%, mientras que el 16 % posee el rango de edad de 26-35 y por último el
15 % tiene los rangos de edad de 16-25. Se tomó este rango de edad ya que son las
personas que están interesadas en recorrer la ruta además de ser jóvenes, adultos y
adultos mayores con edades que varían en cinco años.
Tabulación del género de los encuestados
42 Representación estadística del género de los encuestados
3 Representación gráfica del género de los encuestados
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De los 384 encuestados se identificó el 52% que corresponde al género femenino, mientras
que el 48% corresponde al género masculino teniendo la mayoría del porcentaje. Dando
uno total del 100% de los encuestados que se encontraban en las distintas zonas de la
ciudad de Quito.
52%
48%
0
10
20
30
40
50
60
70
0
0,2
0,4
0,6
0,8
1
1,2
GENERO DE LOS ENCUESTADOS
OPCIÓN TOTAL MUJERES HOMBRES
N° % N° % N° %
Si 327 85 153 40 174 45
No 57 15 30 8 27 7
Total 384 100 183 48 201 52
Elaborado por: Ortiz, J.
Hombres Mujeres
65
¿Presencia del pasillo en la vida cotidiana de la personas?
43 Representación estadística de si han escuchado pasillo
OPCIÓN
TOTAL
N° % N° %
Masculino 250 65 250 65
Femenino 134 35 134 35
Total 384 100 384 100
Elaborado por: Ortiz, J.
4 Representación gráfica de si han escuchado pasillo
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De los 384 encuestados el 15% entre hombres y mujeres no ha escuchado pasillos,
mientras que el 85% si ha escuchado pasillos y se encuentran identificados que en su
mayoría son hombres los que encuentran más familiarizado con este ritmo musical.
0
5
10
15
20
25
30
35
40
45
50
SI NO
¿HA ESCUCHADO USTED PASILLO ?
HOMBRES MUJERES
45%40%
8% 7%
66
¿Cuál es la acogida que tiene el pasillo en la ciudad de Quito?
44 Representación estadística de si le gusta el pasillo
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
n° % n° % n° n°
Si 336 88 186 48 150 39
No 48 13 18 5 30 8
Total 384 100 204 53 180 47
Elaborado por: Ortiz, J.
5 Representación gráfica de si le gusta el pasillo
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De acuerdo al análisis de esta pregunta el 13% de los encuestados entre hombres y
mujeres dicen que no les gusta el pasillo, mientras que el 87% entre hombres y mujeres
están de acuerdo que este ritmo musical les agrada y cautiva al momento de escucharla.
Tomando en cuenta el alto nivel de acogida a este ritmo musical se cree pertinente realizar
un estudio para la difusión e historia sobre el pasillo en centro histórico de Quito.
¿Lista de cantantes?
45 Representación estadística de que artistas ha escuchado de esta lista
48%
5%
39%
8%
0
10
20
30
40
50
60
SI NO
¿LE GUSTA LOS PASILLOS? HOMBRES
MUJERES
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
N° % N° % N° %
Dúo Benítez – Valencia 109 28 79 21 30 8
Carlota Jaramillo 95 25 45 12 50 13
67
6 Representación gráfica de que artistas ha escuchado de esta lista
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De acuerdo al análisis de la pregunta un 29% entre hombres y mujeres dicen haber
escuchado con más frecuencia al dúo Benítez y Valencia, seguido del 25% con la artista
Carlota Jaramillo, mientras que el 11% le pertenece a Pedro Pablo Echeverría, seguido del
10% Enrique Ibáñez y teniendo como minoría a los siguientes artista Carlos Amable Ortiz
con el 7%, Ángel Leónidas Chiriboga con el 8%, Alberto Moreno con el 8%, Carlos Solis
Morán con el 4%. Dando como resultado que más aceptación tiene el dúo Benítez y
Valencia al ser uno de los dúos más sonados y de gran preferencia por parte del género
masculino, mientras que las mujeres se encuentran más identificadas con las canciones
que interpretaba Carlota Jaramillo por las expresiones y sentimiento de sus letras.
21%
12%
8%
4%2%
7% 4% 5%
8%
13%
3% 3%2%
3%4%
3%
0
5
10
15
20
25
¿ QUE CANTANTE HA ESCUCHADO DE ESTA LISTA ?HOMBRES
MUJERES
Pedro Pablo Echeverría 40 10 30 8 10 3
Carlos Amable Ortiz 25 7 15 4 10 3
Carlos Solís Morán 15 4 9 2 6 2
Enrique Ibáñez 37 10 25 7 12 3
Ángel Leónidas
Chiriboga
33 9 17 4 16 4
Alberto Moreno 30 8 18 5 12 3
Total 384 100 238 62 146 38
Elaborado por: Ortiz, J.
68
¿Qué pasillo es el que más le gusta?
46 Representación estadística del pasillo que más le gusta
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
N° % N° % N° %
EL AGUACATE 55 14 30 8 25 7
ALMA EN LOS LABIOS 38 9 19 5 19 5
SOMBRAS 33 8 17 4 16 4
ROMANCE DE MI
DESTINO
31 8 16 4 15 4
NUESTRO
JURAMENTO
41 11 23 6 18 5
TU DUDA Y LA MÍA 53 12 26 7 27 7
CONCHAS Y CORALES 34 13 28 7 6 2
SENDAS DISTINTAS 39 9 19 5 20 5
ÁNGEL DE LUZ 30 6 12 3 18 5
CARNAVAL DE LA VIDA 30 5 10 3 20 5
Total 384 100 200 52 184 48
Elaborado por: Ortiz, J.
69
7 Representación gráfica del pasillo que más le gusta
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De los 384 encuestados entre hombre y mujeres la canción más popular para ellos fue el aguacate teniendo un 15%, seguido por el tema
musical tu duda y la mía teniendo el 14%, mientras que 11% es de la canción nuestro juramento y teniendo una minoría en los siguientes
temas interpretados como alma en los labios con un 10%, sombras con el 8%, el romance de mi destino con el 8%,carnaval de mi vida con
el 10% sendas distintas con 10%, ángel de luz con el 8% y por ultimo conchas y corales 9%. Dando como resultado que las letras más
conocidas y de gran aceptación para los quiteños es el aguacate, tu duda y la mía y nuestro juramento, canciones con la que se identifica
claramente que pertenecen al género pasillero.
8%
5%4% 4 %
6%7%
7%
5 %
3%3 %
7%
5 %4% 4%
5%
7%
2%
5%5 %
5 %
0123456789
EL AGUACATE ALMA EN LOSLABIOS
SOMBRAS ROMANCE DE MIDESTINO
NUESTROJURAMENTO
TU DUDA Y LAMÍA
CONCHAS YCORALES
SENDASDISTINTAS
ANGEL DE LUZ CARNAVAL DELA VIDA
¿CUAL ES EL PASILLO QUE MAS LE GUSTA? HOMBRESMUJERES
70
¿Le gustaría hacer un recorrido turístico sobre la historia y presencia del pasillo en
Quito?
47 Representación estadística de si le gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo
8 Representación gráficos de si le gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
De los 384 encuestados entre hombres y mujeres el 76% dijeron que si les agradaría
realizar un recorrido en el centro histórico de Quito, tanto por su historia como por la difusión
de la música, mientras que el 24% no les llamaba la atención realizar un recorrido referente
a este tema. Luego de los resultados obtenidos se tiene en cuenta la aceptación de la
mayoría de las personas para la ejecución de la ruta y los aportes históricos y culturales
que esta brindará a los quiteños, sobre todo a las actuales generaciones que desconocen
la cultura musical que tiene Ecuador.
36%
15%
40%
9%
0
5
10
15
20
25
30
35
40
45
SI NO
¿ LE GUSTARIA HACER UN RECORRIDO TURISTICO SOBRE LA HISTORIA Y PRESENCIA DEL PASILLO EN QUITO ?
HOMBRES
MUJERES
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
N° % N° % N° %
Si 295 77 155 40 140 36
No 89 23 56 15 33 9
Total 384 100 211 55 173 45
Elaborado por: Ortiz, J.
71
¿Por un circuito aproximadamente de 2 horas cuánto estaría dispuesto a pagar?
48 Representación estadística de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito
9 Representación gráfica de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
Con respecto a esta pregunta, se analizó la cantidad que las personas estarían dispuestos
a pagar por un recorrido, con los parámetros expuestos en la encuesta la mayoría se inclinó
por el valor de 1 a 10 dólares con el 37% de aceptación por parte de los encuestados, otra
minoría se inclinó por el valor de 30 dólares en adelante con el 24%, mientras que el 20%
encuestados estarían dispuestos a pagar entre 20 a 30 dólares y finalmente un 19% de
personas pagarían entre 10 a 20 dólares; por lo que se concluye que para la realización de
la ruta el costo de la misma estaría enfocado a un valor promedio de 1 a 10 dólares.
20%
8%
12%
14%
17%
11%
8%
10%
0
5
10
15
20
25
DE 1 A 10 DE 10 A 20 DE 20 A 30 MÁS DE 30USD
Presupuesto Aproximado
HOMBRES
MUJERES
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
N° % N° % N° %
De $ 1 a 10 143 37 78 20 65 17
de $ 10 a 20 72 19 30 8 42 11
de $ 20 a 30 75 20 46 12 29 8
más de $ 30usd 94 24 55 14 39 10
Total 384 100 209 54 175 46
Elaborado por: Ortiz, J.
72
¿Qué actividades le gustaría tener en este recorrido?
49 Representación estadística de que actividades les gustaría tener en el recorrido
OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES
% N° % N° %
Música en vivo 80 30 8 50 13
Visita a lugares histórico 95 45 12 50 13
Degustación de licores 82 55 14 27 7
Fotografías en sitios de interés 52 37 10 15 4
Recorridos nocturnos 75 30 8 45 12
Total 384 197 51 187 49
Elaborado por: Ortiz, J.
10 Representación gráfica de que actividades les gustaría tener en el recorrido
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada
En esta pregunta se analizará las actividades que les gustaría tener en un recorrido la
mayoría de encuestados entre un 25% y 21% prefieren música en vivo, la degustación de
licores y visitas a lugares históricos porque estás tres actividades les permite recordar a los
artistas de antaño, compartir el sentimiento que tienen las letras mientras son interpretadas
y por el recuerdo de las huecas y cantinas del tiempo, otros grupos de encuestados se
inclinaron por el gusto de los recorridos nocturnos con un 19% y para finalizar les agradaría
que haya fotografías en lugares de interés con un 14%.
8%
12%14%
10%8%
13% 13%
7%4%
12%
02468
10121416
MU
SIC
A E
N V
IVO
VIS
ITA
A L
UG
AR
ES
HIS
TO
RIC
O
DE
GU
ST
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DE
LIC
OR
ES
FO
TO
GR
AF
IAS
EN
SIT
IOS
DE
IN
TE
RÉ
S
RE
CO
RR
IDO
SN
OC
TU
RN
OS
¿QUE ACTIVIDADES LE GUSTARIA TENER EN ESTE RECORRIDO ?
HOMBRES MUJERES
73
CAPÍTULO VI
PROPUESTA PARA LA CREACIÓN DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO
EN EL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO.
La ruta contiene historia y lugares de interés, pero es recomendable saber que este
recorrido es de dificultad media por que cuenta con dos inclinaciones en lugares donde
requieren un poco más de esfuerzo físico de los turistas, aproximadamente el recorrido
dura 40 minutos donde se podrá complacer el turista escuchando la trayectoria de cada
uno de los artistas quiteños, que han logrado con sus composiciones tocar el alma de cada
ciudadano quiteño.
74
6.1. Esquema de la ruta del pasillo 11 Croquis de la ruta
Elaborado por: Salinas, A.
75
6.1.1. Simbología del mapa 50 Representación simbológica del mapa
Elaborado por: Ortiz, J
76
6.1.2. Cuadro justificativo de lugares y personajes 51 Casa de los Valencia # 1
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
CASA
Ubicación: calle
Esmeraldas. Entre la
Guayaquil y Olmedo.
Oe1-90, Oe1-86, Oe1-
84.
Ingreso Prohibido ya
que es una propiedad
privada.
Hermanos de Víctor
Valencia.
Esta casa mantiene la fachada de
la época, en la planta baja existía
2 tiendas una alfarería y un local
donde se podía encontrar la venta
de cereales, colaciones y vivieres
en general.
Entre los años 40 y 50, Víctor
Valencia concurría mucho a la
calle Esmeraldas al domicilio 586
de sus hermanos Amable e
Isidoro.
En los años 40 su pasillo
Decepciones fue cantado por los
Benítez – Valencia y el conjunto
rondador.
En 1980 el grupo en Guayaquil
editó doce de sus canciones,
letras y partituras.
Su albazo dolencias, considerado
pieza clave de nuestra historia
musical, dice así:
Nadie se admire que yo vuelvo a
recoger mi prenda dueño soy,
puedo quitarla a cualquiera que la
tenga.
(Noboa F. J., Tomo VII Historia
de las calles Guyaquil Luis Felipe
Borja y Maldonado, 2010)
Elaborado por: Ortiz, J.
77
52 Grupo Los Vampiros # 2
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
HOTEL
Ubicación: diagonal a la
plaza del Teatro. Calles
Esmeraldas y Guayaquil
esquina. N8-87
De este edificio fue
propietario por algunos
años de Sergio Mejía
compositor del pasillo
Negra mala.
Ingreso Accesible ya que
sigue siendo hotel.
Sergio Mejía
Esta casa es de dos piso se la
conocía como la esquina, de la
sábana santa antiguamente en
este lugar funcionaba la botica
Pichincha, por este hotel
pasaron varios personajes
importantes como: Sergio
Mejía quien nació en Cayambe
en 1889; su abuelo llamado
José Mejía, fue vecino principal
y uno de los más electos en la
política de Cayambe en 1846;
con un tío sacerdote aprendió
música y a los 15 años era ya
maestro de la capilla en su
pueblo. Sergio Mejía se
estableció en Quito desde muy
joven. Donde en los años
treinta figuró como dueño del
que fuera el primer edificio del
hotel Quito situado en la
esquina suroccidental de las
calles Esmeraldas y
Guayaquil.
En Quito se vinculó a la
bohemia artística de la ciudad
formando el grupo los
vampiros conformados por:
pablo Balarezo Moncayo.
Sergio Núñez y Sergio Mejía.
(Noboa F. J., 2006)
Elaborado por: Ortiz, J.
78
53 Alma en los labios # 3
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
PLAZA DEL TEATRO
FONDA
Ubicación: Plaza del
Teatro, N8-87
Calles Guayaquil y
Esmeraldas
En esta casa se
encontraba el salón de
doña Felisa Pazmiño y
que fue varias veces
visitada por el poeta
Medardo Ángel Silva
quien escribió el pasillo
Alma en los labios.
Ingreso libre: ya que en
la actualidad es un
centro médico.
Medardo Ángel
Silva
En esta plaza existía un corral de
carnicería que debió haber ocupado
más de la mitad de la cuadra.
en la presidencia de Veintimilla en
el año 1878 cambio la estructura de
la manzana para construir un teatro
donde se llevó más de la tercera
parte de la manzana, mientras que la
otra parte era ocupada por fondas,
cantinas y sastrerías a estos lugares
frecuentaba Medardo Ángel Silva
por el año 1918 estuvo por única vez
en Quito. Visitó algunas veces el
almacén en la calle Guayaquil entre
Manabí y Olmedo donde le
recomendaron que almorzara y
cenara, en la esquina de la plaza del
teatro, donde la señora Felisa
Pazmiño, se supo que Medardo
siempre estaba solo y que algunas
veces escribía versos en las
servilletas de tela, pues en esa época
aún no se usaban las servilletas de
papel.
(Noboa F. J., 2010)
Elaborado por: Ortiz, J.
79
54 Despacho # 4
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
DESPACHO
Ubicación: calle Olmedo y
Flores, esquina. Oe2-10,
Oe2- 08. Pasaje Cuesta
del Beaterio.
En este despacho venia
estudiantes de la
Universidad Central del
Ecuador y en ese mismo
lugar llegaban colegas a
crear letras de pasillo
como Arias íntimas.
Ingreso no registrado
José María Egas
La casa tiene una sola tienda
que mira hacia la calle Flores,
esta casa tenía una lujosa sala
que contaba con un piano y un
violín, instrumentos que se
complacía en tocarlos los
inquilinos de la casa. A fines de
1916 vivió en Quito con el fin de
estudiar derecho José Egas,
tomando contacto con los
jóvenes poetas de ese
entonces. Fue así como se hizo
muy amigo de Ernesto Noboa,
Adolfo Simmons y Medardo
Ángel Silva.
(Noboa F. J., Protagonistas y
calles en sentido oriente -
occidente 1534 a 1950 de la
calle Espejo a la Bolivar Tomo
II, 2010)
Elaborado por: Ortiz, J.
80
55 Teatro # 5
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
TEATRO EDÉN
Ubicación: entre
Guayaquil y Flores,
pasaje de Espejo.
Oe2-43, Oe2- 55.
Antiguamente en la
entrada del pasaje
Royal, se encuentra
en el interior el teatro
Edén.
Fue este el lugar
donde podría
decirse que nació
el pasillo ojos
verdes
Ingreso accesible
para todo público.
Señora Rosa Saá
La fachada del teatro fue diseñada por
arquitectos e ingenieros como
Hoffman Henon de filadelfia, la
construcción fue desde 1926 hasta
1931 año en que se aprobó el
proyecto.
El interior del teatro y sus naves tiene
influencia del neo clasismo con
columnas de frustre estirado y con
énfasis por capiteles corintios. en este
lugar funcionaba grandes almacenes
como:
el banco del Pichincha de
prestamos
La radio Espejo
Teatro cine Bolívar
Rosa Saá solía pasar entre la casa de
los Saá, en la plaza Victoria y el teatro
Edén del popular pasaje Royal, fue
este el lugar donde podría decirse que
nació el pasillo ojos verdes, cuya letra
dice así:
“mano experta en las caricias
labios, urnas de delicias
blandos, senos, cabezal
para todos los soñares
ojos glaucos, verdes mares
verdes mares de cristal”
(Cultural, 2009)
Elaborado por: Ortiz, J.
81
56 Casa Arturo Borja # 6
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
CASA
Ubicación: Pasaje de
Espejo, Calles: Flores y
Guayaquil. Oe2-19, Oe2-
13, Oe2-11 y Oe2-07.
En esta casa nació el
poeta Arturo Borja y se
encuentra junto al teatro
Bolívar.
Ingreso no permitido por
ser propiedad privada.
Arturo Borja
Es una casa típica del siglo XVII
y cuenta con 7 balcones, en esta
casa funcionaba una fonda uno
de los mejores comedores de
Quito en 1894. Este lugar fue
muy importante para Arturo
Borja que nació en 1892,
posiblemente en la casa de
propiedad de la familia Bonifaz
ubicada en las calles Flores y
Espejo. Su padre el famoso
jurista Dr. Luis Felipe Borja
Pérez, la arrendaba, durante la
permanencia de los Bonifaz en
Europa. Su madre fue doña
Carmen Amelia Pérez Chiriboga
Arturo Borja murió a los 20 años
decapitado en su propia casa
con un balazo en la cabeza se le
caracterizaba por ser un hombre
callado y melancólico.
(Noboa F. J., 2010)
Elaborado por: Ortiz, J.
82
57 Carlos Amable # 7
Lugares Personajes Contenido
CASA
Ubicación: calle Junín
E1-44 casa 653 entre las
calles Luis Alfonso Ortiz
Bilbao y Montúfar, Pasaje
San Marcos.
Frente al Colegio y
Escuela Virgen del
Consuelo y Misioneras
Agustinas
Toda la obra del Pollo
Ortiz se compuso en
esta casa que en la
actualidad se llama
Luis Alfonso Ortiz
Bilbao, una de sus
obras más reconocidas
es A unos ojos.
El ingreso al inmueble
no registrado.
Carlos Amable Ortiz
La calle Junín llamado también la
Loma chica, es vecino del barrio
Loma Grande separados por una
quebrada profunda, ocupada por
plateros, clérigos e indígenas
posteriormente fue residencia de
artistas, músicos y pintores como
era la casa de Carlos Amable Ortiz,
quien fue conocido como el paganini
ecuatoriano, fue el iniciador de
nuestra música vernácula y quien fijó
al pasillo como uno de los ritmos
nacionales a través de una rica obra
creando aproximadamente
cincuenta y cinco pasillos de su
autoría.
. (Evelina Peralta, 2007)
Elaborado por: Ortiz, J.
83
58 Miguel Ángel # 8
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
CASA
Ubicación: calle Montúfar y
Junín esquina, frente al
Monasterio de Santa
Catalina de Siena. Casa
N4-14.
Autor del pasillo Tu y yo.
El ingreso a esta propiedad
privada no está registrado.
Miguel Ángel López
En la época de García Moreno,
se dio un cambio total en el
vecindario pues la calle fue
tomada por los más famosos
músicos de la ciudad tanto
extranjeros como nacionales.
Uno de ellos fue Miguel Ángel
López en esa casa donde
puso música de pasillo al
poema hacia el ayer, del
colombiano Enrique Álvarez
Henao, se conocía todas las
huecas y rincones de la ciudad
de Quito.
(Noboa F. J., Protagonistas y
calles en sentido oriente -
occidente 1534 a 1950 de la
calle Espejo a la Bolivar Tomo
II, 2010)
Elaborado por: Ortiz, J.
84
59 Julio Jaramillo # 9
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
CASA
Ubicación: Calle
Flores y Jesús de
Pereira esquina. Oe1-
114. En los bajos del
convento de Santo
Domingo, actualmente
en el pasaje de las
Cererías.
El artista creó el
pasillo Elsa en esta
casa.
El ingreso a esta
propiedad no está
registrado en la planta
alta, al ser una
propiedad privada; sin
embargo en la planta
baja existen locales
comerciales por lo que
el ingreso es de
acceso al público en
general.
Julio Jaramillo
Laurido
La casa cuenta con dos patios
respetables donde era dueño Rafael
Garzón, la casa hacia fuera contaba
con un taller que era del Sr. Nicanor
Silva donde se dedicaba a la
sastrería. En esta casa también vivió
Julio Jaramillo que, nacido en
Guayaquil.
Grabó en total más de 4.000 piezas
en apenas veintitrés años de vida
artística; es decir 200 por año,
siempre cobraba por una sola vez,
pues no le interesaba el futuro.
En 1956, fue víctima de una vendetta
ocasionada por el padre de una
chica, esto le afectó mucho pero por
supuesto no se curó en sus afanes
mujeriegos.
En 1959, cuando su hermano Pepe
regresó de Colombia, grabó a dúo
con él varios temas musicales como
alma negra.
En abril de 1966 se declaró, en Quito,
soltero, de treinta y cinco años, de
1. 71 m. de estatura; vivía en la calle
Flores 230 y Pereira.
(Cultural, 2009).
Elaborado por: Ortiz, J.
85
6O Casa de Carlos Guerra # 10
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
CASA Ubicación: en la calle
Morales- La Ronda. Oe3-
54, Oe3- 56, Oe3- 50.
En esta casa Carlos Guerra
compuso los pasillos al odio,
esta pena mía, como podré
curarte.
Ingreso Accesible en la
planta baja ya que se
encuentra el restaurant
Chulla Quiteño.
Carlos Guerra
Esta es una casa colonial muy típica
de paredes abombadas y un solo
patio, al cual desembocaban todas las
habitaciones de la planta baja. En el
segundo piso había diez habitaciones,
todas de paredes muy altas; en este
piso no había sino un baño comunal
pero sin servicio higiénico. En el piso
bajo había dos cuartos más, que
daban a la calle, a más de una tienda,
única que crónicamente sirvió de
consignación de víveres, carbonería y
peluquería.
Se cuenta que debajo de su escritorio
solía tener una botella de licor que
utilizaba para acelerar algunos
documentos caligráficos.
(Noboa F. J., 2006)
ELABORADO POR: Ortiz, J.
86
61 Cantina el Murcielagario # 11
LUGARES PERSONAJES CONTENIDO
CANTINA Ubicación: sector la Ronda,
calle Morales, junto al arco
de la Ronda entre las calles
Venezuela y Guayaquil.
Oe3- 111.
Paradero de nuestros
grandes poetas desde 1920.
Aquí se reunieron el Dúo
Valencia y Benítez con
Oswaldo Guayasamín y
compusieron Vasija de
Barro, además cantaban
otros intérpretes como Julio
Jaramillo y Olimpo
Cárdenas además del
compositor Medardo Ángel
Silva.
Ingreso accesible a todo
público.
Murcielagario
La ronda fue en tiempos
prehispánicos un camino hacia el
rio de la ciudad, para la gente del
lugar en la época de la colonia, fue
una vía importante para traer
enfermos al hospital San Juan de
Dios.
La calle de la ronda fue restaurada
completamente durante el año
2006, la calle Morales era el
corazón bohemio del centro
histórico de Quito a mediados del
siglo XX, donde abundan artistas,
artesanos, pintores, poetas y
músicos. En este lugar existió una
cantina llamada, el Murcielagario
que albergaba cada noche a
grandes artistas, cantautores y
compositores, quienes se reunían
para escribir y componer poemas,
que finalmente se convirtieran en
pasillos.
(Fuentes, 2010) Elaborado por: Ortiz, J.
87
6.1.3. Actividades en cada hito 60 Representación de actividades en la ruta
LUGARES ACTIVIDADES
Hito # 1
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 2
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 3
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Degustación de un coctel de cortesía
Hito # 4
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 5
Visitar el lugar
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 6
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 7
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 8
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 9
Explicar la historia del lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 10
Explicar la historia del lugar
Degustación de licores
Visitar el lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Hito # 11
Música en vivo
Visitar el lugar
Fotografiarse en el lugar de interés
Elaborado por: Ortiz, J.
88
6.2. Factores y actores para la creación de una ruta temática en el Centro Histórico
de Quito.
La identificación de los actores primordiales para la elaboración y gestión de la ruta turística
temática, para promover la participación de todos los actores sociales productivos que
pueden participar en la integración de la oferta, se proyectó el planteamiento de
(MERINERO RODRÍGUEZ & ACOSTA ZAMORA, 2009), en el que se contempla la
participación de: Administraciones públicas, empresas de servicios turísticos, grupos de
interés empresarial, personas que poseen recursos turísticos, personas que generan
opinión e influencia y Grupos sociales locales. De este modo se manifestaron los
segmentos sociales que pudiesen ser convocados para gestionar la ruta turística.
(ARREDONDO OCHOA, 2013)
6.2.1 Factor disponibilidad: 62 Representación del factor de disponibilidad
AGENTE PATRIMONIO
Inmueble Propiedad Grado conservación
Horario Acceso * PTS o personal apto para difundir
Tangible
Intangible
Casa Hnos. Benítez y Valencia
Privada Conservado Diurno Restringido
Propietario
x
Hotel Quito-Sergio Mejía
Privada Conservado Mixto Pagado Encargado
x
Fonda plaza del Teatro- Medardo Ángel Silva
Privada Deteriorado Mixto Libre por ser actualmente un centro médico
Encargado
x
Despacho José María Egas
Privada Recuperado Mixto En la planta baja libre por ser locales comerciales y en la planta alta restringido
Encargado
x
Teatro Edén/ Teatro Bolívar
Municipal Recuperado Mixto Restringido y en la planta baja libre por ser una cafetería
Encargado
x
Casa Arturo Borja
Privada Recuperado Mixto Planta alta restringido y planta baja acceso al público ya que son locales comerciales
Encargado
x
89
Casa Carlos Amable Ortiz
Privada Deteriorado Diurno Restringido
Propietario
x
Casa Miguel Ángel López
Privada Deteriorado Diurno Restringido
Propietario
x
Casa Julio Jaramillo
Privada En proceso de deterioro
Mixto En la planta alta restringido y en la baja acceso al público por ser locales comerciales
Encargado
x
Casa Carlos Guerra
Privada Recuperada Mixto En la planta alta restringido y en la baja acceso al público por ser un restaurant
Encargado
x
Cantina El Murcielagario
Privada Recuperado Nocturno
Público Encargado
x
1. *Prestadores de servicios turísticos (PTS)
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Aguilar Vázquez, 1972)
En la matriz expuesta anteriormente se puede identificar si un atractivo es disponible o no;
se debe comprender que este bosquejo califica las cualidades de un todos los posibles
atractivos, por lo tanto, el primer factor a identificar es el patrimonio y con ello ubicarlo si
tiene las características de tangible o intangible; posteriormente se traslada a resolver los
agentes tales como propiedad, que puede ser pública o privada y lo que ello implica relativo
al uso de suelo; el grado de conservación, que mide los niveles de alteración o describe la
condición actual de componentes, de espacios, las dimensiones físicas del patrimonio y los
materiales; el horario, que consta de identificar en qué momento del día puede visitar o
disponer del atractivo y el personal profesional o aficionado que sea capaz de transmitir los
valores culturales, estéticos y sociales. (ARREDONDO OCHOA, 2013)
6.2.2. Factor accesibilidad 63 Representación del factor de accesibilidad
AGENTE PATRIMONIO Inmueble Caminos Transporte Servicios
complementarios Tangible Intangible
Casa Hnos. Benítez y Valencia
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas
X
90
Bancos Cajeros automáticos
Hotel Quito-Sergio Mejía
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Fonda plaza del Teatro- Medardo Ángel Silva
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Despacho José María Egas
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Teatro Edén/ Teatro Bolívar
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Casa Arturo Borja
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Casa Carlos Amable Ortiz
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños
X
91
Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
Casa Miguel Ángel López
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Casa Julio Jaramillo
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Casa Carlos Guerra
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Cantina El Murcielagario
Carretera municipal
Terrestre Gasolinera Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos
X
Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (ARREDONDO OCHOA, 2013)
En este esquema se identifica que los agentes determinantes para la accesibilidad de la
ruta como los caminos, mediante los cuales se pueda acceder al sitio, que generalmente
serán terrestres aunque teniendo en cuenta que para utilizar el transporte terrestre
previamente se haya hecho uso del transporte marítimo, aéreo o fluvial; otra de las aristas
es el transporte que puede ser de los tipos anteriormente mencionados y que involucra
toda clase de vehículos motorizados y no motorizados. Cuando la ruta tiene las
características de ser disponible es cuando éste presenta las peculiaridades de ser
aprovechado con fines recreativos, presentar seguridad al visitante y existe la(s) persona(s)
que pueden transmitir el valor y las particularidades que le hacen sobresalir. La
accesibilidad de la ruta debe ser siempre encaminada a brindar la seguridad para el turista
independientemente del medio de transporte que éste elija con la salvedad de que es uno
92
de los principales motivos para que el turista se interne en un sitio que es ajeno al de su
residencia. Cabe destacar que los accesos pueden después de brindar la seguridad a los
visitantes, incrementar su calidad tanto en caminos como en transporte; en el primer rubro
gracias a las políticas turísticas que las autoridades puedan implementar y la segunda
mediante la inversión de la iniciativa privada primordialmente, son la base mínima para que
se pueda ejercer la actividad turística; es así que se hace la delimitación entre el patrimonio
cultural y el atractivo turístico cultural, la gran diferencia entre ser un sitio atractivo a ser un
espacio con potencial vocación turística. (ARREDONDO OCHOA, 2013)
6.2.3. Factor servicios 64 Representación del factor de servicio
Servicios Posee No posee Cantidad
Alimentación x 10
Transporte x 7
Hospedaje x 5
Agencias de viajes x 3
Información turística x 1
Guías de turismo x 2
Cambios de moneda x
Dotación para congresos y convenciones
x 3
Transporte turístico x
Primeros auxilios x
Guarderías x 2
Estacionamientos
Farmacias x 6
Hospitales / centros de salud x 2
Policía x 3 Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (ARREDONDO OCHOA, 2013)
Una vez que se han verificado los servicios que dispone los sitios que integrarán la ruta,
se procede a la identificación personalizada de cada uno de los establecimientos con la
finalidad de gestionar su participación en el proyecto de la misma para clarificar todos los
lineamientos que se consideran con el objetivo de sumar al resto de servicios que se
pretenden ofrecer. La finalidad es cimentar las bases para que en el futuro se analice la
formación de un clúster turístico de acuerdo a las expectativas del visitante, brindando
servicios de forma profesional, lo que ocasiona mayores dividendos para el desarrollo local
(ESPINOZA, 2010).
6.3. Capacitaciones a los prestadores de servicios turísticos La preparación hacia los prestadores de servicios es fundamental para que la ruta pueda
funcionar, debido a que ésta los habitantes dinamizan la actividad turística; la capacidad
depende en gran medida que el visitante goce de su estancia y genere la satisfacción que
el turista desea, con las implicaciones positivas. Algunos posibles cursos sugeridos a
impartir ante los distintos prestadores de servicios son:
Introducción al turismo cultural
Formulación y Evaluación de proyectos
Atención y Servicio al cliente.
Software aplicado
Principios de Contabilidad.
Estrategias de marketing.
93
Manipulación de alimentos
Primeros Auxilios Sanitarios
Idiomas
Si bien estos cursos no son los únicos, brindan una base y panorama general de los
aspectos que se deben solventar como primera necesidad para el servicio a ofertar,
además de satisfacer, pueda estar enfocado con criterios de calidad. (ARREDONDO
OCHOA, 2013)
6.4. Logotipo, iconos y señalética de la ruta
6.4.1. Logotipo y slogan de la ruta
Versión original
12 Versión original del Logotipo y slogan
94
Versión Positiva 13 Versión positiva del Logotipo y slogan
Versión Negativa 14 Versión negativa del Logotipo y slogan
Elaborado por: Salinas, A.
95
6.5. Señalética de la ruta 65 Representación de la señalética de la ruta
DIRECCIONES LOGOTIPO
Inicio
Derecha
Izquierda
Siga con Dirección
Suba con Dirección
Baje con Dirección
Final
Elaborado por: Ortiz, J.
96
6.4. Iconos de los sitios históricos 66 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 1
Pintura sobre la pared del
Dúo Benítez y Valencia.
52 Dúo Benítez y Valencia
Elaborado por : Ortiz, J.
97
67 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 2
Pintura sobre la pared de
Sergio Mejía.
53 Sergio Mejía
Elaborado por : Ortiz, J.
98
68 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 3
Monumento de
Medardo Ángel Silva.
Cuando de nuestro amor, la llama apasionada dentro tu pecho amante
54 Monumento Medardo Ángel Silva
Elaborado por: Ortiz, J.
Cuando de nuestro amor, la llama apasionada dentr
o tu pecho amante,
99
69 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 4
Pintura sobre la pared de
Ernesto Noboa y Caamaño.
55 Ernesto Noboa
Elaborado por : Ortiz, J.
100
70 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 5
Escultura de
Rosa Saá.
56 Rosa Saá
Elaborado por : Ortiz, J.
101
71 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 6
Escultura de
Arturo Borja.
57 Escultura Arturo Borja
Elaborado por : Ortiz, J.
102
72 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 7
pintura sobre la pared
Carlos Amable Ortiz.
58 Carlos Ortiz
Elaborado por : Ortiz, J.
103
73 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 8
mural de
Miguel Ángel.
59 Mural de Miguel Ángel
Elaborado por : Ortiz, J.
104
74 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 9
mural de
Julio Jaramillo.
60 Mural Julio Jaramillo
Elaborado por : Ortiz, J.
105
75 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 10
monumento de
Carlos Guerra Paredes.
61 Monumento Carlos Guerra
Elaborado por : Ortiz, J.
106
76 Representación de la pintura que se realizaran en la pared
LUGARES ICONOS
HITO # 11
monumento de
Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez Mora,
Carlos Solís.
62 Monumento Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez y Carlos Solís
Elaborado por : Ortiz, J.
107
6.6. Consejo evaluador de la ruta
Las administraciones públicas de todos los órdenes de gobierno, las empresas de servicios
turísticos, los grupos de interés empresarial, las personas que poseen recursos turísticos,
las que generan opinión e influencia, y los grupos sociales locales, en conjunto deben ser
quienes constituyan una entidad que tenga las debidas atribuciones para valorar y medir el
cumplimiento de metas y objetivos.
Otra alternativa es que la agrupación promotora derive la facultad de evaluar y medir, a
otro colectivo que tenga la capacidad de poder generar una labor objetiva e imparcial, que
de forma profesional sea capaz de transmitir resultados que permita a los tomadores de
decisiones, ejercer el mejor curso de acción.
Las metas que llevarán al cumplimiento de los objetivos se pueden catalogar, para su
evaluación y medición, en estos rubros:
Financiero
Técnico
Operativo
Social y
Turístico
La evaluación turística analiza y mide de forma cualitativa la vocación turística manifestada
en los nuevos prestadores de servicios turísticos, así mismo, de forma cuantitativa, el
contraste de los indicadores relacionados con afluencia de turistas y excursionistas,
periodos de estancia, gasto promedio, preferencia de actividades. (ARREDONDO OCHOA,
2013)
6.7. Calendario de eventos anuales sobre el pasillo
En este calendario se explicara porque se ha tomado en cuenta estas fechas como eventos
importantes sobre el pasillo.
77 Representación de los eventos anuales sobre el pasillo
Fecha Lugar y Hora Evento Actividades
1 de Octubre
La Plaza de Teatro y
el Murcielagario
19:00 pm hasta 12:00 pm
Día del Pasillo a
nivel nacional
Onomástico de Julio
Jaramillo
Presentación de artistas en el género del pasillo. Reseña histórica de la vida de Julio Jaramillo Laurido. Se realizara los viernes de este mes
25 de Abril
En la Ronda
18:00 pm hasta 21:00 pm
Onomástica de
Valencia Córdova
Luis Alberto
conocido como
“Potolo Valencia”
Homenaje al artista
quiteño
Concurso de
aficionados al
pasillo premios al
primero y segundo
108
lugar. Durante los
viernes de este mes
13 de Julio
En el Teatro Bolívar
ubicado en el pasaje
espejo
18:00 pm hasta 20:00 pm
La Generación
Decapitada
Relatos realizadas
por Quito eterno
personalizando a
las trágicas
historias. De estos
poetas que
pertenecieron, a la
generación de los
decapitados. Se
realizara los jueves
y los viernes de este
mes
14 de Febrero
Día del amor y la mistad 22:00 pm hasta 12:00 pm
En la Ronda en la
casa de Carlos
Guerra
Concurso de
serenatas con
pasillos en los
balcones de esta
casa el primero y
segundo lugar
tendrá un premio.
Se realizara los
jueves de este
mes Elaborado por: Ortiz, J.
6.8. Presupuesto de la ruta 78 Representativo de costos sobre la señalética
COSTOS DE LA PROPUESTA
CANTIDAD
DESCRIPCIÓN
VALOR
INDIVIDUAL
SUB TOTAL
90
Letreros luminosos
de 50 de ancho x 30
de alto
30
2700
6
Monumento de
bronce 1.70 de alto x
80 de ancho y 50 de
fondo
5000
30.000
2
Murales de 2 metros
de alto x 2 metros de
ancho
800
1600
109
5
Parlantes de aire
recargables
300
1500
5
Parlante pasivo
200
1000
500.000
Trípticos sobre la ruta
a full color
0.20
350
3
Curso de
capacitación cada 4
meses a los guías
locales y nacionales
competentes
2500
7500
12 meses Difusión del Ruta 1.250 15.000
Total
69.250
Elaborado por: Ortiz, J.
6.9. Recomendaciones para la ruta
La ruta del pasillo podrá ser guiada y auto guiado por que contarán con guías
capacitados y a la vez con letreros que ayudaran a informarse, en cada uno de los
lugares que se encuentren los turistas.
La ruta no tiene un orden o secuencia que seguir ya que en cada lugar que se
encuentre podrá entender claramente de quien se está hablando y de que se trata
la información.
La ruta es para todo tipo de personas pero en ciertos lugares, se incluye también
a las personas que tiene discapacidades visuales, físicas y auditivas, porque el
recorrido cuenta con parlantes musicales, monumento en bronce y rampas que
ayudaran a que estas personas también puedan conocer este recorrido.
El recorrido estará abierto las 24 horas y los 365 días del año por que se colocaran
letreros reflectivos que ayudarán a que sea visible la información en tanto el día
como en la noche, estos rótulos no serán retirados en ninguno momento con la
finalidad que el turista tenga accesibilidad a cualquier hora del día a esta
información.
110
7. CONCLUSIONES
Al finalizar el trabajo de investigación de la propuesta del diseño de una ruta temática
sobre el pasillo en el Centro Histórico de Quito.
1. Quito demostró que es una ciudad que cuenta con una gran riqueza histórica
musical que ha formado a grandes artistas e intérpretes del pasillo. Destacándose
en el ámbito nacional e internacional por sus sentimientos hechos canciones.
2. La ruta debe tener facilidades de implementación, para que los turistas puedan
aprovechar de mejor manera el contenido con el que cuenta este recorrido temático.
3. Esta propuesta es innovadora lo cual provocara una nueva motivación para que
visiten el Centro Histórico de Quito, los turistas nacionales o extranjeros.
4. Este recorrido tendrá aportes educativos enfocados a las futuras generaciones que
ignoran el legado musical invaluable con el que cuenta la ciudad de Quito.
5. El recorrido toman en cuenta ciertos espacios del Centro Histórico de Quito, donde
el turismo no es una alternativa económica es por eso que se debería aprovechar
esta propuesta, para tener un mejor redito financiero en estos lugares que han sido
excluidos de la actividad turística.
111
8. RECOMENDACIONES
1. Al municipio de la ciudad de Quito recomiendo, que se adecue los espacios públicos
donde se propone realizar la ruta, para que los turistas cuenten con un recorrido
seguro y apropiado para las personas que decidan realizar esta actividad.
2. A las agencia de viajes se les recomienda, promocionar y vender esta nueva ruta
que cuenta con actividades innovadoras y llamativas donde los turistas disfrutaran
de un momento ameno de aprendizaje y diversión.
3. A los servicios hoteleros se les recomienda, dar a conocer esta nueva ruta a los
turistas que deseen realizar un recorrido fuera de lo monótono y convencional.
4. Se recomienda realizar capacitaciones continuas a los guías que se encargaran
de explicar la historia musical con la que cuenta la cuidad de Quito.
5. A los prestadores de servicios que están dentro de la ruta se les recomienda, asistir
a las capacitaciones donde se podrán informar y a la vez facilitarles con datos
generales sobre el recorrido a los visitantes que llegan a la ciudad
de Quito.
112
9. RESUMEN
El pasillo es un ritmo que tiene sus orígenes en Europa, en varios países como en España,
de la misma manera tiene raíces en los valses alemanes o el vals austriaco. Se asegura
que los valses alemanes tiene una estructura técnica semejante al pasillo ecuatoriano. Sin
una tonalidad melancólica. Europa su tonalidad se afincó en las Antillas, Venezuela,
Colombia, Centro América, Ecuador y Perú; en cada lugar adquiere un temperamento y
estilo común. (Noboa 2006).
Según Ketty Wong, el pasillo ecuatoriano tiene sus principios en el siglo XX.
Posteriormente deja de ser un género festivo tocado en los salones y se vuelve canción
que reflejan sentimientos de pérdida y de añoranza, hablan de la belleza de sus mujeres o
expresan la valentía de sus hombres y la nostalgia por el ser amado.
En Ecuador el pasillo tuvo su época de oro entre 1909 y 1948, fueron cuatro décadas donde
la mayoría de la población, (como nuestros padres, abuelos y bisabuelos) se deleitó
cantando, oyendo e interpretando cierta música que constituirá unos de los pilares de
nuestra cultura musical. El pasillo tiene un amplio espacio y larga historia porque en
nuestra tierra han surgido los mejores exponentes del pasillo latinoamericano.
A partir de este icono histórico propio de la identidad ecuatoriana se propone una ruta
temática donde se involucrará a todo público en general, buscando que el turista tenga una
retrospectiva de los ritmos de antaño que contienen letras con profundidad y sus bellas
melodías.
El pasillo contiene un importante legado cultural urbano significativo para los
ecuatorianos, a la vez es una identidad sonora que para algunas generaciones son épocas
de recuerdo y bohemia.
El pasillo ha sido un ritmo olvidado pero con esta propuesta se pretende dejar un
precedente en las actuales generaciones y que estas mantengan la cultura musical que ha
ido trascendiendo por algunas épocas; el pasillo auspicio el surgimiento de grandes
representantes artistas ecuatorianos, conocidos a nivel nacional e internacional, como:
Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Fresia Saavedra, Dúo Benítez y Valencia, entre
otros. Todos ellos han deleitado al Ecuador con su representación artística, dando un gran
aporte a la música ecuatoriana.
Los hechos que han ocurrido en la ciudad de Quito, sucesos que deben estar en el análisis
del pasillo.
El escritor quiteño Alejandro Andrade Coello, piensa que el pasillo fue introducido al
Ecuador en la década de los 70’s del siglo XIX; dice que luego que llegó el pasillo con el
grupo musical llamado los expatriados, “el compositor Aparicio Córdoba compuso su
pasillo los bandidos, el cual se considera como el primer pasillo que experimentó la
popularidad y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de nuestra nacionalidad”.
(Herrara, 2012)
El pasillo tiene poemas de escritores ecuatorianos que idealizaron a la mujer y al amor
platónico. Tuvo su máximo apogeo durante la vida de varios artistas que consideraron al
pasillo como su identidad musical. (Viñas, 2016).
113
En 1931 nace la estación de radio H.C.J.B. La voz de los Andes, fue fundada por dos
misioneros norteamericanos, quienes tenían propósitos evangélicos y culturales, donde
podrían los quiteños escuchar aspectos importantes de esa época. En 1929 se funda la
radio El Prado de Riobamba. Estas dos grandes emisoras con el tiempo desarrollaron
programas en vivo con los artistas del momento en cuanto al ritmo musical del pasillo se
refiere. (Periodista de la calle, 2016)
Las primeras grabaciones de este ritmo musical iniciaron en nuestro país con artistas y
compositores nacionales, que gracias al apoyo de empresarios quiteños y guayaquileños
el Ecuador mostró este ritmo musical, colocándose como uno de los pioneros en este
género y cuando la población se apropió de este ritmo naturalmente le imprimió su
personalidad sonora y fue eso precisamente lo que permitió al pasillo fundamentarse como
un género auténticamente ecuatoriano y de ello dependió luego su supervivencia hasta los
actuales ritmos presentados, tomando gran aceptación el pasillo. (Granda, 2004)
En la actualidad el pasillo es uno de los géneros más sonados a nivel nacional, ha
trascendido a muchas generaciones y se han destacado con grandes artistas, como los
dúos Mendoza Suasti, Miño Naranjo, Carlota Jaramillo, dúo Benítez & Valencia, entre otros
más; hoy gozamos de la música nacional con artistas renombrados como Paulina Tamayo,
Juan Fernando Velasco y mucho más quienes no han dejado que este gran y hermoso
ritmo como el pasillo ecuatoriano se pierda y por el contrario siga latente en la memoria de
todos nosotros. (Ortiz J. , 2016)
La radio en el Ecuador tiene un origen importantísimo, ya que a través de la radiodifusión
se dio a conocer noticias en diferentes ámbitos como: historia, arte, cultura, religión y sobre
todo el ambiente musical del tiempo. El 25 de diciembre de 1931 en Quito aparece la
primera señal de radio con la estación HCJB la voz de los andes de propietarios
evangélicos; posteriormente en el año de 1940 aparece en la capital de los ecuatorianos la
Radio Quito, radioemisora perteneciente al diario El Comercio; este fue el inicio de la
difusión del género musical en la ciudad de Quito y en el país con otras estaciones
nacionales.
Las radiodifusoras fueron los medios más importantes para que cantantes y compositores
den a conocer la música del momento, dado el caso del pasillo que fue un género que tuvo
muy buen asentamiento no solo en Quito sino en el país en general; grandes artistas
saltaron a la fama no solo por sus voces, sino también por sus composiciones musicales
que relataban historias de amores, desamores, tristezas y melancolías que se identificaba
con los quiteños. (Fuentes, 2010)
Para el año de 1976 en la ciudad de Quito, se había abierto una de las primeras disqueras
y casas musicales conocida como J.D. Feraud Guzmán de José Domingo Feraud Guzmán
fundador de la misma; él realizó las primeras grabaciones de música nacional de artistas
propiamente ecuatorianos, entre ellos cantautores y compositores pasilleros, de esta forma
se dieron a conocer y la difusión de la música nacional trascendió pueblos y nacionalidades
ecuatorianas con los primeros discos de acetato que ya eran escuchados en hogares,
oficinas, teatros, bares y cantinas.
114
SUMMARY
The corridor is a rhythm that has its origins in Europe, in several countries as in Spain, the
same way has roots in the German waltzes or the Austrian waltz. It is ensured that the
German waltzes have a technical structure similar to the Ecuadorian corridor. Without a
melancholy tonality. Europe its tonality settled in the Antilles, Venezuela, Colombia, Central
America, Ecuador and Peru; In each place acquires a common temperament and style
(Noboa 2006)
According to Ketty Wong, the Ecuadorian corridor has its beginnings in the 20th century.
Subsequently ceases to be a festive genre touched in the halls and becomes song that
reflect feelings of loss and longing, talk about the beauty of their women or express the
courage of their men and nostalgia for the beloved
In Ecuador the corridor had its golden age between 1909 and 1948, it was four decades
where the majority of the population (like our parents, grandparents and great grandparents)
delighted in singing, listening to and playing some music that will constitute one of the pillars
of our Musical culture. The corridor has a wide space and a long history because in our land
have emerged the best exponents of the Latin American corridor.
From this historical icon of the Ecuadorian identity, a thematic route is proposed where all
the general public will be involved, seeking that the tourist has a retrospective of the rhythms
of yesteryear containing letters with depth and their beautiful melodies.
The corridor contains an important urban cultural legacy significant for Ecuadorians, at the
same time it is a sound identity that for some generations are times of memory and bohemia
The hall has been a forgotten rhythm but with this proposal is intended to leave a precedent
in the present generations and that these maintain the musical culture that has been
transcending for some times; The corridor sponsored the emergence of great
representatives of Ecuadorian artists, known nationally and internationally, such as: Julio
Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Fresia Saavedra, Dúo Benítez and Valencia, among
others. All of them have delighted Ecuador with their artistic representation, giving a great
contribution to Ecuadorian music.
The events that have occurred in the city of Quito, events that must be in the analysis of the
corridor.
The Quito writer Alejandro Andrade Coello, thinks that the corridor was introduced to
Ecuador in the decade of the 70's of the nineteenth century; Says that after the band arrived
with the musical group called the expatriates, "the composer Aparicio Córdoba composed
his hall the bandits, which is considered as the first corridor that experienced popularity and
eventually became the musical symbol of our nationality" (Herrara, 2012)
The corridor has poems by Ecuadorian writers who idealized the woman and the Platonic
love. It had its peak during the life of several artists who considered the corridor as their
musical identity
115
In 1931 the radio station H.C.J.B. The voice of the Andes, was founded by two American
missionaries, who had evangelical and cultural purposes, where they could listen to
important aspects of that time. In 1929 the radio El Prado de Riobamba was founded. These
two broadcasters eventually developed live programs with the artists of the moment in terms
of the musical rhythm of the aisle (Periodista de la calle, 2016)
The first recordings of this musical rhythm began in our country with national artists and
composers, who thanks to the support of entrepreneurs Quito and Guayaquil Ecuador
showed this musical rhythm, becoming one of the pioneers in this genre and when the
population appropriated this Rhythm naturally impressed him with his sonorous personality
and it was precisely this that allowed the corridor to be founded as a genuinely Ecuadorian
genre and it depended then on its survival to the present rhythms presented, taking great
acceptance the hall (Granda, 2004)
Nowadays the corridor is one of the genres most sounded at national level, it has
transcended many generations and they have stood out with great artists, like the duos
Mendoza Suasti, Miño Naranjo, Carlota Jaramillo, duet Benítez & Valencia, among others
more; Today we enjoy national music with renowned artists such as Paulina Tamayo, Juan
Fernando Velasco and many others who have not let this great and beautiful rhythm like
the Ecuadorian corridor get lost and instead remain latent in the memory of us all (Ortiz J. ,
2016)
Radio in Ecuador has a very important origin, since through radio broadcasting news was
announced in different areas such as: history, art, culture, religion and especially the
musical environment of time. The 25 of December of 1931 in Quito appears the first signal
of radio with the station HCJB the voice of the andes of evangelical proprietors; Later in the
year 1940 appears in the capital of the Ecuadorians Radio Quito, radio station belonging to
the newspaper El Comercio; This was the beginning of the diffusion of the musical genre in
the city of Quito and in the country with other national stations. (El Comercio, 1906)
Broadcasters were the most important means for singers and composers to make known
the music of the moment, given the case of the corridor that was a genre that had a very
good settlement not only in Quito but in the country in general; Great artists jumped to fame
not only for their voices, but also for their musical compositions that told stories of love,
dismay, sadness and melancholy that identified with Quito (Fuentes, 2010)
For the year 1976 in the city of Quito, had opened one of the first recordings and musical
houses known as J.D. Feraud Guzmán of Jose Domingo Feraud Guzmán founder of the
same; He made the first national music recordings of Ecuadorian artists, including
songwriters and pastoral composers, in this way they became known and the diffusion of
national music transcended Ecuadorian peoples and nationalities with the first acetate discs
that were already heard in Homes, offices, theaters, bars and canteens.
116
10. REFERENCIAS
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Mundial.
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Cultural, I. N. (2009). Quito inventario de bienes inmuebles. Quito: INPC. Tomo III
Evelina Peralta, R. M. (2007). Guia arquitectonica de Quito. Quito: FONSAL.
Francisco, S. (1996).Fotografias del Centro Historico de Quito. Quito: s.n.
Fuentes, R. (2010, febrero 4). Quito cumple 32 años de ser nominada patrimonio cultural
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URL:http://mundoturistico.es/ruta-de-arte-urbano-por-madrid/ [consulta 20 de enero de
2016]
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Noboa, F. J. (2006). RINCONES QUE CANTA . Ecuador: Fonsal .
_________(2010). Protagonistas y calles en sentido oriente - occidente 1534 a 1950 de la
calle Espejo a la Bolivar Tomo II. Quito, Ecuador: FONSAL.
(2010). Calles y Casa del Centro Historico de Quito . Quito -Ecuador : FONSAL.
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Ecuador: FONSAL.
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http://carlospaul123.blogspot.com/2011/05/homero-hidrovo-utopia-hacia-la-guitarra.html
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http://www.quitoadventure.com/espanol/informacion-ecuador/historia/historia-ecuador/pre-
independencia-ecuador.html [consulta 20 de enero de 2016]
118
11. ANEXOS 1 Letras de canciones del pasillo
4.5.Letras de las canciones más representativas del pasillo
4.5.1.El Aguacate Tú eres mi amor,
Mi dicha y mi tesoro,
mi solo encanto y mi ilusión.
ven a calmar mis males,
no olvides al que sufre y llora por tu pasión.
yo te daré mi amor, mi fe,
todas mis ilusiones tuyas son;
pero tú no olvidaras
al infeliz que te adoró
al pobre ser
que un día fue tu encanto,
tu mayor anhelo y tu ilusión.
4.5.2.El alma en los labios
cuando de nuestro amor la llama apasionada,
dentro tu pecho amante contemples extinguida,
ya que solo por ti la vida me es amada,
el día en que me faltes me arrancare la vida.
porque mi pensamiento lleno de este cariño
que en una hora feliz me hiciera esclavo tuyo
lejos de tus pupilas es triste como un niño
que se aduerme soñando con tu acento de arrullo.
para volver en besos quisiera ser el viento
y quisiera ser todo lo que tu mano toca,
ser tu sonrisa, ser hasta tú mismo aliento
para poder estar más cerca de tu boca.
vivo de tus palabras y eternamente espero,
llamarte mía, como quien espera un tesoro;
lejos de ti comprendo lo mucho que te quiero
y besando tus cartas ingenuamente lloro.
perdona si no tengo palabras con que pueda
119
decirte la inefable pasión que me devora,
para expresar mi amor solamente me queda
rásgame el pecho amada, y en tus manos de seda
dejar mi palpitante corazón que te adora.
LETRA: ABEL ROMEO CASTILLO
MÚSICA: GONZALO VERA SANTOS
4.5.3. Romance de mí destino
Todo lo que quise yo tuve que dejarlo
lejos, siempre tengo que escaparme y
abandonar lo que quiero; yo soy el buque
fantasma que no puede anclar en puerto,
ando buscan refugio en retratos y en
espejos, en cartas apolilladas y en
perfumados recuerdos.
Por más que estiro las manos nunca te
alcanzo, lucero; jugo de amargos adioses
es mi vaso predilecto; yo me bebo a
tragos largos mi pócima de recuerdos y
me embriago en lejanías para acariciar
mis sueños.
Nadie sabe cómo yo el lenguaje de
pañuelos agitándose en los muelles,
sacudiendo el aire trémulo; nadie como
yo nació con destino marinero, la única
flor que conozco es la rosa de los vientos.
LETRA Y MÚSICA: JORGE ARAUJO CHIRIBOGA
4.5.4. Sendas Distintas
Qué distintos los dos, tu vida empieza, y
yo voy ya por la mitad del día; tú ni
siquiera vives todavía y yo ya de vivir
tengo pereza.
120
Sin embargo, cual busca la tibieza del
sol, la planta que enflorar ansía, persisto
con afán tu compañía para que des
calor a mi tristeza.
Qué cerca y qué lejano, yo soy el viejo
soñador, tú la niña apasionada que
cantando en la luz vas como una ave,
mas, al mirarte cerca me figuro que yo
soy un castillo abandonado y tú, un
rosal abierto junto al muro.
LETRA: ROSARIO SANSORES
MÚSICA: CARLOS BRITO BENAVIDES
4.5.5. Sombras
Cuando tú te hayas ido, me
envolverán las sombras, cuando tú
te hayas ido, con mi dolor a solas,
evocaré este idilio en sus azules
horas, cuando tú te hayas ido, me
envolverán las sombras.
Y en la penumbra vaga de la
pequeña alcoba, donde una tibia
tarde me acariciaste toda, te
buscarán mis brazos, te buscará mi
boca y aspiraré en el aire como un
olor de rosas, cuando tú te hayas
ido me envolverán las sombras.
LETRA: N. N.
MÚSICA: JULIO C. VILLAFUERTE
4.5.6. Tu duda y la mía
Si es verdad lo que me dices que tu
amor tan solo es mío, no comprendo
por qué tardas en unirte junto a mí. o
es que alguna duda tienes o quizá ya
no me quieres, puede ser que otros
quereres te hagan proceder así.
121
Si es que no quieres más seguir
conmigo, ten la franqueza y de una
vez rompamos, mi decisión es
terminar contigo todo este amor que
inútil nos juramos.
Aunque sufra por amarte tanto la
amargura de un hondo quebranto, no
me importa si así lo has querido, bien
lo sé por tu proceder. pero amor
como el mío sincero, no hallarás
nunca en tu camino, y verás que
cruel el destino te consumirá.
LETRA: JOSÉ ANTOÑO PLAZAS
MÚSICA: MERCEDES SILVA
4.5.7 Carnaval de mi vida
Entre las sombras,
vegetando vivo,
sin que una luz
ante mis ojos raye,
e indiferente,
mi existir maldigo,
sin creer en nada,
ni amar a nadie.
Ya sin amores
y con la fe extinguida
me río de las iras
de mi suerte;
no tiene objeto
para mí la vida
si el corazón
se anticipó a la muerte.
Si hasta la esperanza está perdida,
me río de las iras
de mi suerte;
¡qué carnaval más necio el de la vida!
¡qué consuelo más dulce el de la muerte!
122
LETRA Y MÚSICA: BENIGNA DÁVALOS VILLAVICENCIO
4.5.8. Ángel de Luz
Ángel de luz, de aromas y de nieves
Cruzó tus labios, con flores de ambrosia
Tus pupilas, románticas auroras,
Que en oriente serán el albo día.
Dentro tu pecho guardas conciertos de notas
Perfumes de nardos, de flores de albor,
Mi pecho en un sepulcro de rosas marchitas,
Anima esas flores con besos de amor.
Reina de lirios, en tus rizadas trenzas,
Nido de seda, do duermen los canelos,
Deja que pose mis glaciares labios,
Que están enfermos por falta de tu amor.
Los labios que no besan, son pétalos muertos,
Son himnos sin notas, son astros sin luz,
Los pechos que no aman, son noches polares,
Sarcófagos tristes do alberga el dolor.
Dentro tu pecho guardas conciertos de notas
Perfumes de nardos, de flores de albor,
Mi pecho en un sepulcro de rosas marchitas,
Anima esas flores con besos de amor.
LETRA Y MÚSICA: LUIS F. SÁNCHEZ PEÑAHERRERA
4.5.9 De conchas y corales
La noche al cielo cubre la
inmensidad del viento y el
mar sin movimiento también
en calma está.
Tu palidez de un día oh,
reina de los mares,
dulcísimos cantares tu enojo
calmarán.
De conchas y corales de
nácar, de nácar reluciente,
guirnaldas en tu frente mi
bien, mi bien te ceñiré.
123
No olvides, mujer, las horas
que felices pasábamos,
pasábamos, pasábamos los
dos. y cuando yo me vaya
llevaré por guía tu nombre
como estrella que alumbre,
que alumbre mi ser.
MÚSICA: N.N.
LETRA: MEDARDO ÁNGEL SILVA
4.5.10. Nuestro juramento .
No puedo verte triste porque me mata
tu carita de pena; mi dulce amor,
me duele tanto el llanto que tú derramas
que se llena de angustia mi corazón.
Yo sufro lo indecible si tu entristeces,
no quiero que la duda te haga llorar,
hemos jurado amarnos hasta la muerte
y si los muertos aman,
despues de muertos amarnos más.
Si yo muero primero, es tu promesa,
sobre de mi cadáver dejar caer
todo el llanto que brote de tu tristeza
y que todos se enteren de tu querer.
Si tu mueres primero, yo te prometo,
escribiré la historia de nuestro amor
con toda el alma llena de sentimiento;
la escribiré con sangre, con tinta sangre del corazón.
124
2 Modelo de la encuesta uno, dos aplicadas al turista y a los prestadores de servicios
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
CARRERA TURISMO ECOLÓGICO
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
CARRERA DE TURISMO ECOLÓGICO
Encuestas sobre la propuesta de una ruta turística del pasillo en el Centro histórico de Quito
La presente encuesta esta direccionada la demanda real del DMQ, con fines académicos,
para el diseño de una ruta temática del pasillo.
Objetivo: recolectar información de la ciudadanía que visita el distrito metropolitano de
quito sobre el pasillo, ya que forma parte de la identidad musical de los ecuatorianos.
Edad 16- 25
26-35
36-64
65 en adelante
Género Masculino Femenino
Lugar de Residencia
Norte Sur Centro Histórico El Valle
1) ¿ha escuchado usted pasillo?
SI NO
2) ¿le gusta los pasillos?
SI NO
3) ¿qué cantante ha escuchado de esta lista?
Dúo Benítez – Valencia
Carlota Jaramillo
Pedro Pablo Echeverría
Carlos Amable Ortiz
125
Carlos Solís Morán
Enrique Ibáñez
Ángel Leónidas Chiriboga
Alberto Moreno
4) ¿cuál es el pasillo que más le gusta?
5) ¿le gustaría hacer un recorrido turístico sobre la historia y presencia del pasillo en quito?
SI NO
6) ¿por un circuito aproximado de 2 horas cuanto estaría dispuesto a pagar?
7) ¿qué actividades le gustaría tener en este recorrido?
Música en vivo
Visita a lugares histórico
Degustación de licores
Fotografías en sitios de interés
Recorridos nocturnos
Elaborado por: Ortiz, J.
126
3 Modelo de la solicitud de autorización
Modelo de carta de solicitud de autorización
Quito 30 de octubre de 2016
Sra. María luisa Rivadeneira Ordoñez
Calle Esmeraldas. Entre la Guayaquil y Olmedo. Oe1-90, Oe1-86, Oe1- 84.
Estimada Sra. María Rivadeneira:
Soy estudiante de la Universidad Central del Ecuador en la carrera de Turismo Ecológico
y actualmente estoy realizando la creación de una ruta temática del pasillo en el Centro
Histórico de Quito este proyecto integrara algunos lugares del Centro Histórico. En su casa
se pretende realizar un mural con la imagen del dúo Benítez y Valencia iconos de la música
ecuatoriana en el género del pasillo es por eso que se le pone en consideración esta
propuesta.
Por favor, me gustaría saber su respuesta frente a esta propuesta y si tiene alguna pregunta
al respecto hacérmelo saber.
Gracias de antemano por considerar esta solicitud.
Atentamente
Jessica Alexandra Ortiz Toasa
0981893392
127
4 Fuente tipográfica de la marca
abcdefghijklm
nopqrstuvwxyz
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1234567890 Elaborado por: Salinas, A.
