Tropicália

Disco gravado e lançado em 1968.

ou panis et circencis

Movimento Tropicália• Visava romper com as tradições artísticas do país, como a

Bossa Nova, a Jovem Guarda e as canções de protesto dosfestivais

• Forte EXPERIMENTALISMO: vivia a antropofagia cultural emisturava tudo – novos instrumentos, ritmos e arranjos quedesafiava a lógica e a compreensão estética: influência dapeça O Rei da Vela (1933), de Oswald de Andreade

• Enfrentamento: esquerda intelectual (estudantes e artistas),a direita (Estado Nacional – ditadura) e a elite burguesa

• Estética: fonte de sua crítica, não concordavam com ascanções de protesto porque elas não tinham arranjosrequintados e eram explícitas demais

• Teve grande referência e influência no movimento literáriodo CONCRETISMO: valorizavam a imagem e o jogo depalavras e de seus sentidos; a forma dita o significado dasua poesia, e esse significado é sugestivo, fora de ordem esem lógica explícita

• PSICODELISMO: movimento do final da déc. 1960 queinfluenciou fortemente a Tropicália, principalmente na artedos discos e no comportamento dos artistas

A Tropicália e sua Geração_____ 1968, o ano que não acabou

• Positivismo: 01 de abril de 1964, golpe militar quederrubou o Presidente eleito João Goulart, colocandono poder Castello Branco

• 1968, fortalecimento dos anos de chumbo: o governoCosta e Silva promulga o AI-5, e Médici instaura averdadeira linha dura com o fim total da democraciaem 1969 – 1968, o ano em que o Brasil morreu

Aliados: a Igreja, a família e a elite conservadora

Enfrentou protestos reagindo com extremaviolência: censuras, torturas, exílios,assassinatos.

• A arte de protesto e questionamento sofreu duraspenas: perseguições, torturas, exílios, morte

• Caetano e Gil se exilaram na Inglaterra, enquanto queTom Zé ficou no país apanhando

• O clima era de medo: alienação vs enfrentamento

• De um lado os Festivais da Canção da TV Tupi eExcelsior, de outro a Jovem Guarda ̶ e, no meiodisso, tudo a Tropicália

Vladimir Palmeira, o líder do movimento civil,discursando durante a Passeata dos Cem Mil,em 1968.

Marechal Costa e Silva

Emílio Garrastazu Médici

O lugar do Tropicalismo

CHICO BUARQUEGERALDO VANDRÉ

MPB-4

Classe média “culpada”

POLÍTICA: Canções de protesto

UNE

Temas: protesto

TROPICALISMO

Classe média agônica-festiva

Temas variados

Não criticava necessariamente a

ditadura, e sim as censuras morais que ela infringia.

Critica a base da moralreacionária:

• Família• Igreja• Estado

JOVEM GUARDA

Classe média festiva

BEATLES: I fase (iê, iê, iê)

MÚSICA INTERNACIONAL

(iê-iê-iê)

Temas: amor efutilidades

Programas de auditórioChacrinha – 1967, Globo

Momento crítico

Hegemonia política - DIREITA

Militares, parte dominante da Igreja egrande parte da sociedade burguesaconservadora e a TV GLOBO (que semanteve ignóbil durante o período, tendo,inclusive, sua concessão adquirida deforma muito duvidosa).

Hegemonia cultural - ESQUERDA

Grupos ligados à produção ideológica:estudantes, jornalistas, artistas, que crescemcom o apoio das massas.Todos os Partidos de esquerda foram caçadose destituídos. O povo, nas ruas, dizia:Comunismo não. Democracia sim.

Roberto Carlos e o ditador General Augusto Pinochet, Chile - 1974

Enquanto isso...

Roberto Carlos se torna o maior garoto propaganda da ditadura...

A! E Rei da música popular brasileira

“Eleito” pela Rede Globo no programa do Chacrinha

Os expoentes do Tropicalismo• Hall da Fama: Caetano Veloso e Gilberto Gil, por uma questão midiática

• Tom Zé, o eterno tropicalista: mantém suas raízes até hoje

• Os Mutantes: o ícone. A banda não durou muito e, apesar de Rita Lee (alienadaao extremo) ser o nome mais lembrado, é Arnaldo Baptista o pensador do quesão os mutantes

• Torquato Neto (poeta), Nara Leão, Rogério Duprat, José Carlos Capinan, Gal Costa

Tom Zé

O disco______ • Gravado e lançado em 1968

• déc. 1960: popularização da TV e dos programas decanções

• Antecedente: III Festival de Musica Popular da TVRecord, em 1967, quando Caetano e Gil foramintensamente vaiados e criticados por sua canção queninguém entendia e a Marcha contra a GuitarraElétrica (defensores da Bossa Nova)

nele se dá o célebre discurso de Caetano: Éproibido proibir

Domingo no parque, de Gil, ficou em 2º lugar

Alegria, Alegria, de Caetano, ficou em 4º lugar

• É um disco MANIFESTO: o primeiro álbum que traz ascaracterísticas do movimento

• A produção é coletiva e sem intervalo de faixas

• 12 canções compunham a verborragia do disco

• A crítica era de caráter subliminar, subversivo, implícito– requinte estético

• Mistura de rock, pop, samba, bolero, bossa nova,mambo e baião.

• Plena discussão do que realmente seria a MPB

• CHOQUE: queria desconstruir tudo, desorganizar paraorganizar – alguma coisa está fora da ordem... mundial

As

Canções

Características principais:

• Criticar a forma de se fazer canção:ESTÉTICA

• Mensagens subliminares: leia as cançõestropicalistas com DESCONFIANÇA eDISTANCIAMENTO

• Choque pela falta de lógica ecompreensão, pois não se compreende arealidade e a opressão

01 - Miserere nóbis(Gilberto Gil/Capinan) Gilberto Gil

02 - Coração materno (Vicente Celestino) Caetano Veloso

03 - Panis et circenses(Gilberto Gil/Caetano Veloso) Os Mutantes

04 - Lindonéia(Caetano Veloso) Nara Leão

05- Parque industrial(Tom Zé) Gilberto Gil, Caetano Veloso, Gal Costa e Os Mutantes

06- Geléia geral (Gilberto Gil/Torquato Neto)

07 - Baby (Caetano Veloso) Gal Costa e Caetano Veloso

08 - Três caravelas (A. Algueiró Jr./G. Moreau/ Versão João de Barro) Caetano Veloso e Gilberto Gil

09 - Enquanto seu lobo não vem (Caetano Veloso) Caetano Veloso

10 - Mamãe, coragem (Caetano Veloso/Torquato Neto) Gal Costa

11 - Bat Macumba (Gilberto Gil/Caetano Veloso) Gilberto Gil

12 - Hino ao Senhor do Bonfim (João Antonio Wanderley) Caetano Veloso, Gilberto Gil, Gal Costa e Os Mutantes

_____Faixas em ordem

Miserere Nóbis

Gilberto Gil

• Influência concretista: as sílabasfinais da última estrofe formam amensagem (as imagens)

• A amada: a pátria (deixada emvirtude do exílio)

• Tradução: Tende piedade de nós.Miserere-re nobisOra, ora pro nobisÉ no sempre será, ô, iaiáÉ no sempre, sempre serão

Já não somos como na chegadaCalados e magros, esperando o jantarNa borda do prato se limita a jantaAs espinhas do peixe de volta pro mar

Miserere-re nobisOra, ora pro nobisÉ no sempre será, ô, iaiáÉ no sempre, sempre serão

Tomara que um dia de um dia sejaPara todos e sempre a mesma cervejaTomara que um dia de um dia nãoPara todos e sempre metade do pão

Tomara que um dia de um dia sejaQue seja de linho a toalha da mesaTomara que um dia de um dia nãoNa mesa da gente tem banana e feijão

Miserere-re nobisOra, ora pro nobisÉ no sempre será, ô, iaiáÉ no sempre, sempre serão

Já não somos como na chegadaO sol já é claro nas águas quietas do mangueDerramemos vinho no linho da mesaMolhada de vinho e manchada de sangue

Miserere-re nobisOra, ora pro nobisÉ no sempre será, ô, iaiáÉ no sempre, sempre serão

Bê, rê, a - BraZê, i, lê - zilFê, u - fuZê, i, lê - zilCê, a - caNê, agá, a, o, til - ão

Ora pro nobis.

Coração maternoVicente Celestino

Disse um campônio à sua amada:"Minha idolatrada, diga o que querPor ti vou matar, vou roubarEmbora tristezas me causes mulherProvar quero eu que te queroVenero teus olhos, teu porte, teu serMas diga, tua ordem esperoPor ti não importa matar ou morrer"E ela disse ao campônio, a brincar"Se é verdade tua louca paixãoParte já e pra mim vá buscarDe tua mãe, inteiro o coração"E a correr o campônio partiuComo um raio na estrada sumiuE sua amada qual louca ficouA chorar na estrada tombou

Chega à choupana o campônioEncontra a mãezinha ajoelhada a rezarRasga-lhe o peito o demônioTombando a velhinha aos pés do altarTira do peito sangrandoDa velha mãezinha o pobre coraçãoE volta a correr proclamando"Vitória, vitória, tem minha paixão"Mas em meio da estrada caiuE na queda uma perna partiuE à distância saltou-lhe da mãoSobre a terra o pobre coraçãoNesse instante uma voz ecoou:"Magoou-se, pobre filho meu?Vem buscar-me filho, aqui estou,Vem buscar-me que ainda sou teu!"

• Esfera da ordem: Família• Camponês: raro momento popular na Tropicália• INTEPRETAÇÃO NÃO IRÔNICA INTENSIFICA O

EFEITO IRÔNICO.• Em 1937, aparece a fábula em Terra Gaúcha, de

Simões Lopes Neto. (lenda francesa do séc. XII)

Panis et CircensesCaetano e Gil

• Temos as oposições Liberdade x Repressão

• O jantar representa a ORDEM interminável

• A família é uma das bases da ditadura queoprime, abafa, encalusura

• Enquanto o pau come nas ruas, as pessoasjantam e preocupam-se apenas com suas vidas.

Eu quis cantarMinha canção iluminada de solSoltei os panos sobre os mastros no arSoltei os tigres e os leões nos quintaisMas as pessoas na sala de jantarSão ocupadas em nascer e morrer

Mandei fazerDe puro aço luminoso um punhalPara matar o meu amor e mateiÀs cinco horas na avenida centralMas as pessoas na sala de jantarSão ocupadas em nascer e morrer

Mandei plantarFolhas de sonho no jardim do solarAs folhas sabem procurar pelo solE as raízes procurar, procurar

Mas as pessoas na sala de jantarEssas pessoas na sala de jantarSão as pessoas da sala de jantarMas as pessoas na sala de jantarSão ocupadas em nascer e morrer

LindonéiaCaetano Veloso

• É uma canção ALEGORIAdo drama que o povobrasileiro sofreu durante aditadura

• A personagem fora vítimade violência e personificaa miscigenação

Na frente do espelhoSem que ninguém a visseMissLinda, feiaLindonéia desaparecida

DespedaçadosAtropeladosCachorros mortos nas ruasPoliciais vigiandoO sol batendo nas frutasSangrandoOh, meu amorA solidão vai me matar de dor

Lindonéia, cor pardaFruta na feiraLindonéia solteiraLindonéia, domingoSegunda-feira

Lindonéia desaparecidaNa igreja, no andorLindonéia desaparecidaNa preguiça, no progressoLindonéia desaparecidaNas paradas de sucessoAh, meu amorA solidão vai me matar de dor

No avesso do espelhoMas desaparecidaEla aparece na fotografiaDo outro lado da vidaDespedaçados, atropeladosCachorros mortos nas ruasPoliciais vigiandoO sol batendo nas frutasSangrando

Oh, meu amorA solidão vai me matar de dorVai me matarVai me matar de dor

A Bela Lindonéia, A Giocondado Subúrbio, 1968 – RubensGershman.

Parque IndustrialTom Zé

• Forte crítica à industrialização dasuperficialidade, da imagem que se vendedo Brasil, onde tudo tem e tudo pode.

• Crítica ao conformismo social

É somente requentarE usar,Porque é made, made in Brazil.

Retocai o céu de anilBandeirolas no cordãoGrande festa em toda a nação.Despertai com oraçõesO avanço industrialVem trazer nossa redenção.

Tem garota-propagandaAeromoça e ternura no cartaz,Basta olhar na parede,Minha alegriaNum instante se refaz

Pois temos o sorriso engarrafadãoJá vem pronto e tabeladoÉ somente requentarE usar,Porque é made, made, made, made in Brazil.

Retocai o céu de anil, ... ... ... etc.

A revista moralistaTraz uma lista dos pecados da vedeteE tem jornal popular queNunca se espremePorque pode derramar.

É um banco de sangue encadernadoJá vem pronto e tabelado,É somente folhear e usar...

Geléia geralGil e Torquato Neto

Um poeta desfolha a bandeiraE a manhã tropical se iniciaResplendente, cadente, fagueiraNum calor girassol com alegriaNa geléia geral brasileiraQue o jornal do Brasil anuncia

Ê bumba iê iê boiAno que vem, mês que foiÊ bumba iê iê iêÉ a mesma dança, meu boi

"A alegria é a prova dos nove"E a tristeza é teu Porto SeguroMinha terra é onde o Sol é mais limpoEm Mangueira é onde o Samba é mais puroTumbadora na selva-selvagemPindorama, país do futuro

É a mesma dança na salaNo Canecão, na TVE quem não dança não falaAssiste a tudo e se calaNão vê no meio da salaAs relíquias do BrasilDoce mulata malvadaUm LP de SinatraMaracujá, mês de abrilSanto barroco baianoSuper poder de paisanoFormiplac e céu de anilTrês destaques da PortelaCarne seca na janelaAlguém que chora por mimUm carnaval de verdadeHospitaleira amizadeBrutalidade, jardim

• Forte ironia e crítica ao sistema que oprime a sociedade aandar na sua ordem.

• Quem não se adapta ao sistema não sobrevive• A cultura do brasileiro é deixar-se atrair por tudo que lhe

torna alheio• Antropofagia cultural e cultura popular• Mídia: manipulação de massa

Plurialva, contente e brejeiraMiss linda Brasil diz: "Bom Dia"E outra moça também, CarolinaDa janela examina a foliaSalve o lindo pendão dos seus olhosE a saúde que o olhar irradia

BabyCaetano Veloso

• É preciso...

• É preciso saber de tudo, do banal edo complexo, pois as coisas estãoacontecendo e não se pode ficaralienado.

• O estrangeirismo: agora a língua éoutra e, se não sabe, é porque estáatrasado.

• Na segunda estrofe, é preciso fazero que proporciona o sentimento deliberdade

• Utiliza a canção de amor paracriticar a canção de amor

Você precisaSaber da piscinaDa margarinaDa CarolinaDa gasolinaVocê precisaSaber de mimBaby, babyEu seiQue é assimBaby, babyEu seiQue é assim

Você precisaTomar um sorveteNa lanchoneteAndar com genteMe ver de pertoOuvir aquela cançãoDo RobertoBaby, babyHá quanto tempoBaby, babyHá quanto tempo

Você precisaAprender inglêsPrecisa aprenderO que eu seiE o que euNão sei maisE o que euNão sei mais

Não seiComigoVai tudo azulContigoVai tudo em pazVivemosNa melhor cidadeDa América do SulVocê precisa...

Não seiLeiaNa minha camisaBaby, babyI love you...

Fumar maconha

Enquanto seu lobo não vemCaetano Veloso

Vamos passear na floresta escondida, meu amorVamos passear na avenidaVamos passear nas veredas, no alto meu amorHá uma cordilheira sob o asfalto

(Os clarins da banda militar…)A Estação Primeira da Mangueira passa em ruas largas(Os clarins da banda militar…)Passa por debaixo da Avenida Presidente Vargas(Os clarins da banda militar…)Presidente Vargas, Presidente Vargas, Presidente Vargas(Os clarins da banda militar…)

Vamos passear nos Estados Unidos do BrasilVamos passear escondidosVamos desfilar pela rua onde Mangueira passouVamos por debaixo das ruas

(Os clarins da banda militar…)Debaixo das bombas, das bandeiras(Os clarins da banda militar…)Debaixo das botas(Os clarins da banda militar…)Debaixo das rosas, dos jardins(Os clarins da banda militar…)Debaixo da lama(Os clarins da banda militar…)Debaixo da cama

Mamãe, coragemCaetano e Torquato Neto

Mamãe, mamãe, não choreA vida é assim mesmoEu fui emboraMamãe, mamãe, não choreEu nunca mais vou voltar por aíMamãe, mamãe, não choreA vida é assim mesmoEu quero mesmo é isto aqui

Mamãe, mamãe, não chorePegue uns panos pra lavarLeia um romanceVeja as contas do mercado

Pague as prestaçõesSer mãeÉ desdobrar fibra por fibraOs corações dos filhosSeja felizSeja feliz

Mamãe, mamãe, não choreEu quero, eu posso, eu quis, eu fiz

Mamãe, seja felizMamãe, mamãe, não chore

Não chore nunca mais, não adiantaEu tenho um beijo preso na garganta

Eu tenho um jeito de quem não se espanta(Braço de ouro vale 10 milhões)

Eu tenho corações fora peitoMamãe, não chore

Não tem jeitoPegue uns panos pra lavar

Leia um romanceLeia "Alzira morta virgem"

"O grande industrial"

Eu por aqui vou indo muito bemDe vez em quando brinco Carnaval

E vou vivendo assim: felicidadeNa cidade que eu plantei pra mim

E que não tem mais fimNão tem mais fim

A mãe deve fingirque nada acontece eseguir a vida.

A mãe deve seconscientizar

• Sirene: fábricas – oportunidades• O(a) filho (a) consola a

mãe

Questões.

Disco Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band,1967 – Beatles. Influência do movimentopsicodélico.

Disco Grande Liquidação, 1968.

Simulado PEAC – 2014/2

Sobre o movimento Tropicália, assinale a alternativa correta.

(A) Teve grande inspiração no movimento da Bossa Nova dos anos 1950,

retomando temas como a dor de cotovelo e a vida boêmia dos

compositores.

(B) Tom Jobim e Vinicius de Moraes foram os maiores nomes do

movimento, elevando a estética da canção popular brasileira.

(C) Foi o movimento que introduziu o rock no Brasil com bandas como Os

Mutantes, que tiverem suas influências nos Beatles e Rolling Stones.

(D) Gal Costa e Elis Regina foram as intérpretes que mais representaram a

Tropicália em canções como Carcará e Como nossos pais

respectivamente.

(E) Caetano Veloso, Gilberto Gil e Tom Zé foram os expoentes desta geração

tropicalista, que se inspirou no movimento poético do concretismo e

tinha como característica o experimentalismo musical.

(UFRGS/2009) 47. Lindonéia é uma composição de Caetano Veloso e Gilberto Gil que faz partedo disco Tropicália ou Panis et Circenses, manifesto do Tropicalismo, gravado em maio de 1968.A letra foi inspirada num quadro de Rubens Gershman chamado A bela Lindonéia, ou AGioconda do Subúrbio.

Na frente do espelhoSem que ninguém a visseMissLinda, feiaLindonéia desaparecida

DespedaçadosAtropeladosCachorros mortos nas ruasPoliciais vigiandoO sol batendo nas frutasSangrandoOh, meu amorA solidão vai me matar de dor

Lindonéia, cor pardaFruta na feiraLindonéia solteiraLindonéia, domingoSegunda-feira

Lindonéia desaparecidaNa igreja, no andorLindonéia desaparecidaNa preguiça, no progressoLindonéia desaparecidaNas paradas de sucessoAh, meu amorA solidão vai me matar de dor

No avesso do espelhoMas desaparecidaEla aparece na fotografiaDo outro lado da vidaDespedaçados, atropeladosCachorros mortos nas ruasPoliciais vigiandoO sol batendo nas frutasSangrando

Oh, meu amorA solidão vai me matar de dorVai me matarVai me matar de dor.

Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as afirmações sobre as duas obrasapresentadas acima, poema e quadro.

( ) Ambas as obras sugerem que Lindonéia foi vítima de violência.( ) No poema-alegoria, os versos 05 a 11 expressam o drama do povobrasileiro no contexto ditatorial.( ) Em ambas as obras, Lindonéia representa o tipo brasileiro em suamiscigenação.( ) Os versos 29 e 30 revelam que o eu-lírico vence a solidão através dafotografia de Lindonéia.

A sequência correta de preenchimento dos parênteses, de cima parabaixo, é

(A) F — F — V — V.(B) F — V— F — F.(C) V — F — F — V.(D) V — F — V — F.(E) V — V — V — F.

V

V

V

F

UFRGS 2015

V

V

V

F

UFRGS 2015

UFRGS 2016